Роберт Джордан «Колесо Времени»

Первые книги цикла я начинал читать ещё в далёком 2 000 году, когда жив был сам автор, и не скажу, что оказался в восторге от него, хотя сумел прочесть подряд две и сломался на третьей, как будто переводчик поменялся и читать стало совсем уж тяжело.

Вообще знакомство моё с Колесом Времени произошло странным образом. В те далёкие времена мы покупали книги, порой не зная, что это части какого цикла, и начинали читать, вообще не понимая, что происходит. Так вышло у меня с Джорданом. Я купил трёхтомный Властелин Хаоса, потому что очень и очень сильно любил и уважал таких авторов как Майкл Муркок и Роджер Желязны, а тут снова про хаос, значит, будет круто. И даже было круто, но вообще непотянтно ничего — кто все эти люди, что они делают и зачем. Поэтому начал разбираться, понял, что роман аж шестая книга в цикле и купил (и откуда у меня тогда только деньги были, кажется, с первой работы, когда газеты таскал), все остальные тома, начиная с Ока Мира. Ну и нырнул в чтение. Обстоятельность текста выводила меня, пылкого юношу, который считал все эти мелочи лишними, главное действия побольше, однако я продолжал и продолжал читать, потому что написана книга была хорошо и я уже тогда это если не понимал, то чувствовал. За Оком Мира последовала Великая Охота, в ней как раз действия куда больше, вот только начал проявляться определённый шаблон, которому Джордан следовал в первых книгах цикла. Герои сидят на месте, потом — БАБАХ! — отовсюду лезут троллоки и мурддраалы, с ними дерутся, несут потери из каких-то безликих персонажей, и тут же бегут дальше, чтобы убраться от врага или спасти кого-то или добыть артефакт. Цели меняются, действия героев — не особо. Потом все встречаются в каком-то места и происходит некая финальная битва, причём встречаются даже те, кого там и быть вроде не должно. И все вместе взявшись за руки побеждают злого недруга. Правда, во второй книге добавляют перцу шончан — типа-японские воины, и для меня, как для юного тогда анимэшника, были просто бальзамом на душу, даже в роли злодеев. Вообще у Джордана в первых книгах видно увлечение востоком, именно Японией и меньше Китаем, что нравилось при первом прочтении, казалось необычным и интересным, а при повторном скорее напрягало.

Но вот на третьем томе я сломался, как раз на сцене очередного нападения взявшихся неизвестно откуда троллоков, шаблон начал вырисовываться во всей красе, но напряг не он, а именно смена переводчика, потому что это сказалось на стиле всего произведения и я читать дальше не смог.

Через 14 лет, узнав, что будет выпущен финал цикла я купил его весь с рук, но читать не начал, и когда книгу отменили, книги продал. А спустя ещё 6 лет, когда начала выпуск Азбука, я принялся собирать книги. Долгие и долгие годы они копились на полке, ожидая своего часа. И вот, в начале прошлого года, я начал читать. И вот прошло чуть больше года и я наконец узнал чем всё закончилось, кто погиб, а кто остался жив, и скажу честно я не разочарован, но и не в восторге.

С одной стороны мы имеем противоречивый мир, написанный автором, который примерно ничего не понимается в феодализме и условно средневековом устройстве мира, из-за чего местами хочется разбить рукой лицо, особенно после того как герои поднимаются по сословной лестнице и становятся местной знатью, при этом старательно это отрицая. С другой стороны Джордан неплохо понимает психологию людей и как рождаются, распостраняются и до чего доводят слухи, особенно в обществе, где всё общение в основном устное. Вообще видно, что книга очень и очень американская, потому что местные фермеры как будто сошли со страниц Марка Твена — это не хорошо и не плохо, просто не очень вяжется с условным средневековьем, которое пережило не один конец света. Странности и нелогичности лезут порой отовсюду, но потом на них просто перестаёшь обращать внимания, как говорится, не баг, а фича.

Последняя битва, тот самый Тармон Гай'Дон, о которой говорят с самого первого романа, откровенно порадовала, она занимает всю последнюю книгу цикла и читается очень круто. Наверное, потому ещё что писал её Сандерсон, который в это дело умеет, у Джордана даже эпичные битвы выходили скомканными как будто ему самому не особенно хотелось об этом писать. Джордан как человек с военным опытом отлично знал, что это такое и описывал больше ощущения от битвы, нежели её саму, почти не концентрируясь на деталях. Но растянуть это на целую книгу — вряд ли. Скорее бы подготовка к ней заняла 99% объёма, а сама битва очень и очень немного, практически сразу перейдя в сражение Ранда с Тёмным, ведь оно является настоящей борьбой за мир. Однако Роберт Джордан умер и финал дописывал Брендон Сандерсон и мы не узнаем какой должна была стать в оригинале Тармон Гай'Дон.

Особых твистов и вотэтоповоротов в сюжете ждать не стоит, их там просто нет, как нет их в том же Властелине колец, которым явно вдохновлялся Джордан, когда писал свою эпопею, правда переплюнуть Профессора ему удалось только в объёме, в остальном он так и остался с его тени, по крайней мере в первых книгах, потом уже ушёл от этого почти эпигонства и пошёл своей дорогой, что сделало книги только лучше.

Я намеренно ничего не пишу о сюжете, если вы захотите узнать о нём больше, попробуйте сами прочесть эпопею, она того стоит, несмотря на минусы, которые тоже есть, но писать о них, кроме тех, что уже описаны, не стану.

Реквием по юности. Попытка современного эпоса. Первая фэнтези-любовь.

«Колесо Времени» повествует о мире на уровне позднего Средневековья. Три тысячи лет назад закончилась война с Тенью, в результате которой зло заключили в убежище вне мира, однако ценой за это начали сходить с ума мужчины-волшебники (по-местному — Айз Седай). Теперь грядёт новая битва, новый поворот Колеса, и должен родиться Дракон — воплощение сильнейшего мужчины Айз Седай из прошлой эпохи, который победит зло — или мир погибнет. Магией владеют лишь одарённые, которые имеют доступ к Истинному Источнику, Единой Силе, этакой движущей силой мира, и одарены они в разной мере. Интеллект и способности отчасти влияют на уровень владения волшебством, но немного. И Дракон рождается, он оказывается простым деревенским парнем Рандом ал’Тором. Однажды на его деревню нападают троллоки, жуткие создания Тьмы, и Айз Седай по имени Морейн Дамодред увозит его из родных мест вместе с двумя друзьями детства, у которых — своя роль в грядущих битвах. На трёх юношей снисходит ответственность за судьбу и новую Эпоху.

Серия захватывает и увлекает, у автора всё в порядке с фантазией и деталями. Он последователен и логичен — даже самый критический взгляд не улавливает больших прорех в устройстве магии, политике или культурах разных народов. Стран в саге десять-пятнадцать, и все — со своими манерами, культурой и особенностями. Магия, Единая Сила с двумя составляющими, женской и мужской, работает по довольно логичным принципам, видимо, сказывается физическое образование автора. Поначалу всё это богатство просто поражает воображение, к тому же, автор продумал и некоторые события из предыстории, и в чужом, вымышленном мире поначалу копаешься как в своём. В туманной юности я читал первые книги запоем и не раз к ним возвращался. По мере продвижения по циклу герои растут в социальных ролях, учатся магии и шаг за шагом создают задел для эпичного финала. Из эпичной сказки цикл становится довольно мрачным и серьёзным, принося всё больше авторской житейской мудрости — мудрости человека, который, к примеру, собственными глазами видел войну.

Но я не дочитал цикл полностью. Вторую половину я изучал выборочно (правда, в итоге почти все тома) и полностью прочёл лишь Память Света. И причина тому — та самая юность. О, будь проклят язык тех, кто рисует юность счастливым гламуром, юность — время неуверенности и зависимости! Юность пронизывает всю сагу, при всём размахе и размере она — юношеская по духу. Среди главных героев практически все похожи на молодёжную тусовку из Беверли Хиллз, включая Морейн Дамодред. Они полсаги занимаются тем, что ищут выданье и разбираются, в чём всё-таки девочки отличаются от мальчиков. У автора меткий глаз, характеры героинь выписаны отлично (но не героев — об этом позже), да и к их развитию вопросов особо нет. Но их личным проблемам уделено куда больше внимания, чем грядущему апокалипсису. Во всём (!) цикле практически отсутствуют умудрённые опытом старшие персонажи, хотя бы в такой ширине, как Гесер и Завулон в Дозорах. Лишь в середине цикла появляется колоритная Кадсуане (мой любимый персонаж), под самый-самый конец начинают некоторую роль играть «голоса предков» (также отличные сцены) и родители героев. Есть великолепные сцены, преисполненные мудрости, например, когда Кадсуане предупреждает Ранда, что он ведёт себя как король, идущий на проигранную битву, но их немного. Масштаб вызова, который стоит перед героями, не соответствует масштабу самих героев. Более того, за 14 томов они так и не становятся взрослыми — из мальчишек и девчонок они вызревают лишь до более-менее вменяемых юношей и девушек. «Колесо Времени» рассказывает о взрослении, но саму взрослость не показывает.

Что бесит меня больше всего в серии: отношения между мужскими персонажами, точнее, их фактическое отсутствие. Кроме отдельных эпизодов отцовско-сыновних отношений с Ланом, Руарком и Томом Меррилином я не помню практически никаких контактов между положительными героями саги. Мэт, Ранд, Перрин живут параллельными жизнями, никогда не собираются и не действуют вместе и их начальная дружба не получает никакого развития: они не преодолевают кризисы совместно, они не предают, не прощают, не поддерживают. Как побочный результат, пусть на поверхности их истории очень разные, внутри они действуют, думают и размышляют практически одинаково.

Для русского человека с его представлениями о дружбе как о чём-то священном и столь же важном для жизни, как партнёрские отношения, недоверие и молчание Мэта, Перрина и Ранда по отношению друг к другу выглядят довольно дико. Последствия весьма печальны как для них, так для читателя — например, женщина для Ранда — святое, и он до конца саги не в силах определить её как врага.

Читатель же страдает от того, что характеры героев раскрываются не в действии и не во взаимной зеркальности, а в пространных, натянутых и часто неоправданно драматических разговорах и беседах с девушками. Дело не в том, что они плохо написаны, хотя и это есть, а в том, что их слишком много. А уж любовный квадрат Ранда и его гарем — вообще консервативное извращение. Возможно, я кого-то задену, но тут уж фокус на отношениях полов совсем гипертрофирован. Протагонисты живут в отдельных, параллельных вселенных, единственная «команда» в цикле — это три девушки, влюблённые в Ранда.

Я выскажу очень крамольную мысль, которую, возможно, задену многих. Мне тяжело даётся эта рецензия, потому что размышляя о книге про юность, я вспоминаю собственную. Она была не про первый секс и бурное студенчество, а про метания, поиски себя в тяжёлых условиях, эмиграцию и развал. Хотя мне непросто об этом писать, но я вряд ли вернусь к «Колесу Времени» — спасибо, я был там. Больше не хочу. Не надо. Исходя из личного опыта, я скажу, что потуги автора на серьёзность в изображении человеческих отношений выливаются в фарс с гаремом Ранда и флирт на несколько томов с Фэйли и Туон. Прикалывает? Да. Один раз. Больше не хочется. Как не хочется больше случайных связей, как не хочется больше повторять одни и те же ошибки, как не хочется больше полностью зависеть от мнения других. Я отдам должное автору, он, человек, который видел войну и смерть, пытается выйти из этих юношеских образов, в первую очередь — создав колоритных врагов.

О врагах. Что автору определённо удалось, так это — Отрекшиеся. Все, как один, колоритные персонажи. У каждого за плечами целая история собственного эгоизма, который привёл их под власть Тени. Только вот историей всё и ограничивается. За исключением Ланфир и Демандреда, их отрицательные качества практически никак не проявляются в истории, никак не влияют на её ход и такая, казалось бы, богатая возможность, как использовать слабости врага против него же самого, остаётся практически невостребованной. Тем не менее, тут же надо отдать должное автору: по сравнению со Звёздными Войнами, Дюной и Мечом Истины, всё же ему удалось удержать мораль — Свет побеждает благодаря личным качествам героев, а не потому, что он так захотел. Тем не менее, они не борются за власть, она дана им Создателем, что значительно снижает накал, да и интерес — становится очевидно, что боковые истории суть филлеры.

Положительные персонажи, пусть юнцы, куда более компетентны и сильны, чем их аналоги в других фэнтези-циклах со схожим антуражем и лейтмотивами, и вызовы перед ними стоят куда более серьёзные. Более того, некоторые из них (Ранд) действительно развивают и используют свои способности и учатся. По сравнению, например, с «Мечом Истины» в них меньше «избранности» и больше жизни. «Колесо Времени» — слава Богу — отчасти избежало христианского пафоса, присущего, например, Гарри Поттеру, где герой побеждает исключительно жертвуя собой в подходящий момент. Иными словами, если таков был умысел автора, то он более-менее удался. Здесь нет противоречия с предыдущим абзацем: герои развиваются, но не взрослеют. Первое, инициация, автору удалось. Второе, по моему мнению, практически отсутствует.

Немного о главном враге, Тёмном. Тут, к сожалению, побеждает тот самый христианский пафос. Шайи’тан — э-эх, так можно сразу назвать Тёмного «Мистер Зло» или «Господин Плохой». Он как бы существует, однако показывает себя лишь в самом финале, в последних сценах Памяти Света. Они впечатляют, но всё же не так сильно, как обещают предыдущие 13 томов эпической борьбы. Интересна мысль, что Тьма, по сути, сама расставила себе ловушку тем, что пыталась завлечь Ранда на свою сторону, а не убить, в итоге он выживает и побеждает, но она также выражена скорее декоративно, чем функционально.

В цикле существует особая «серая зона» между добром и злом, Светом и Тьмой, которая понравилась мне больше всего. К ней относятся события, персонажи и явления, которые неоднозначны с точки зрения бинарной чёрно-белой морали. Пример — рабовладельческий народ Шончан, боевые навыки которого являются одним из решающих вкладов в победу хороших, однако союзничество с ними требует от главных героев моральных компромиссов. Или очищение Саидин, для которого необходимо место, которое само по себе зло. В последних книгах некоторую роль играет Истинная Сила, исходящая напрямую от Тёмного. Он допускает из своих тёмных побуждений к ней Ранда и тот спасается от верной смерти в руках Семираг. Иными словами, зло невозможно победить, хотя бы отчасти им не пользуясь.

Что ж, попытка автора хороша и, наверное, уникальна, он не опускается до «грязной» фэнтези, однако до конца она также не доведена. Пример: руководство сил Света к финалу прямо кишмя кишит вражескими шпионами и агентами, в то время как инфильтрации в стан врага практически нет. Свет, тем не менее, побеждает. История наша с вами показывает, что в нашем мире — всё наоборот. К примеру, в борьбе за власть в СССР победила именно сталинская группировка, КПК победило Гоминьдан, а то, что происходит перед нашими глазами в …. и …., я комментировать не буду, дабы не нарушать правила Фантлаба. В общем, кто сумел забросить шпионов и не допустить их у себя, тот и победил.

В мире «Колеса Времени» такие действия, похоже, запрещает пуританская мораль создателя. Исключение — Верин Седай, один из моих любимых персонажей, которая сливает всю базу ценой собственной жизни. К сожалению, серия уделяет ей очень мало внимания, она ведь не избранный юнец и хорошо знает, кто мальчик, а кто — девочка. Как Свету удается победить? Отчасти — по произволу автора, однако отдам ему должное, отчасти — некоторые чистки всё же происходят, а ещё — к финалу цикла ряды значимых, могущественных союзников Тьмы заметно редеют, в то время как воинство Света набирает силу. Автор последователен, в этом ему не откажешь.

Гиперфокус на отношениях главных избранных оставляет в стороне самых колоритных и интересных героев, как злодеев, так и положительных. Я думаю, «Колесо Времени», пусть в меньшей степени, но всё же страдает общим недугом англосаксонской фэнтези: титульные персонажи слишком обременены своей символической ролью, они — не живые люди, продукты своего мира, а ходячие принципы правильности, пусть с микроскопическими различиями в характерах и способах изъявления этих самых принципов. Рядом с ними соседствуют куда более неоднозначные, интересные и жизненные второстепенные герои, которые живут параллельными жизнями, влияя на основной сюжет лишь косвенно. Взгляд автора — юношеский и романтический, сентиментальный. Кроме многочисленных достоинств, описанных другими рецензентами (чистота, искренность), он, вообще-то, содержит в себе долю так хорошо описанного автором эгоизма. Второстепенные персонажи — и даже девушки — важны, скорее, как вехи на пути юных та’веренов к взрослению, а не сами по себе.

Мир автора довольно богат декоративно, но не функционально — разные культуры и прочее, однако основная канва очень проста, если не сказать — узколоба. Более того, арсенал различных тварей и рас, на самом деле, не очень велик для 14 томов, а народы, за исключением Шончан и Айил, различаются одеждой и немного поведением, но не своей ролью в истории. Да и Шончан с Айил — те же вехи в обучении Ранда и, отчасти, двух его альтер-эго. Очень интересная задумка с Элфинн и Илфинн играет немаловажную, но лишь эпизодическую роль. Иными словами, свои самые интересные задумки автор сам же и зарубил, ограничил в угоду черно-белой христианской мифологии. Хотя христианской ли? Прощение в цикле отсутствует. Упал, согрешил — всё. Кроме весьма специфических случаев Верин, Ингтара, Айрама, Асмодиана, Логайна и Масимы в истории нет перебежчиков, особенно со стороны Тьмы к Свету. Кстати, Айрам — чудесный персонаж, только вот его роль в истории, опять-таки, весьма неблаговидная и неблагодарная.

Что, кстати, не работает даже по правилам самого мира, лора, сеттинга: если Тьма воплощает в себе всевозможные мерзости, почему нет таких, кто разочаровались в ней? Я знаю, что немного противоречу сам себе, утверждая, что перебежчиков нет, а потом — приводя 6 примеров, вернее другое — их истории, кроме Верин, не слишком значимы для цикла. Хотя, казалось бы, какое богатое поле! Но допустим, что они существуют. Например, они даже могут научить силы Света своему оружию. Однако как это — добрые пользуются злом? Автор довольно умело обходит эту дилемму тем, что боевое использование Единой Силы, по сути, одинаково для тех и других — не существует запретных чар вроде Авады Кедавры в Гарри Поттере, тут он на голову и плечи выше многих, однако куда больший потенциал остался неиспользованным или прячется в небольших, по сути фоновых историях второстепенных героев. Жаль, очень жаль – заявленная моральная сложность по большему счёту остаётся лишь пафосной декларацией в духе громких заявлений американских политиков о демократии.

Финал одновременно эпичный и…романтичный. Сюжетные линии логически сходятся, однако всё сводится к схватке между Рандом и Тёмным, в которой последнему не удаётся впечатлить деревенского паренька, иными словами спецэффекты снова преобладают над смыслом. Он более эффектен, чем содержателен.

Как и весь пронзительно-юношеский цикл «Колесо Времени». Я ни в коем случае не жалею о прочтении и рекомендую попробовать, однако я вряд ли к нему вернусь.

Недавно перечитал первые несколько книг Джордана и потом уже двигался до самого конца без остановки.

Очень понравилась первая книга: традиционный для жанра квест для избранных, мудрая волшебница, храбрые стражи, путешествие в столицу и знакомство с новыми расами — очень интригующе.

В какой‑то момент герои расходятся: каждый решил выбрать для себя собственный путь, и было интересно узнать, что их ждёт дальше — где‑то до пятой книги, наверное.

А теперь краткое резюме :)

Не жалею о потраченном времени. Прошлое мира очень интригующее — с удовольствием узнавал об этом что‑то новое. Многообещающая завязка, фракции, конфликты, персонажи. Но большинство героев в какой‑то момент стали настолько тупорогими и раздражающими, что искренне желал им всяческих неудач. Возможно, и РД тоже от них устал и чаще переключался на второстепенных героев. Всё, что связано с

Заметно ли, что у руля встал Сандерсон? Да. Плохо ли это? Нет. Концовку хотелось бы более эпическую. Но заканчивать любое произведение требует особого мастерства, так что не осуждаю.

Я не смог дочитать цикл, остановился после шестой книги.

Начинал я его с большим интересом: прочитал много отзывов, дал персонажам и миру «аванс». Первые книги показались мне самыми захватывающими. В них высокая динамика, мир, который хочется узнавать глубже, и персонажи, за которыми интересно наблюдать. Но при этом уже тогда проявились ключевые проблемы, которые впоследствии стали главным источником моего раздражения.

1. Система власти и гендерный баланс

Корень всех проблем, как мне кажется, в том, что в этом мире установлена своеобразная форма матриархата. Мужчины в книгах чаще всего показаны как наивные, упрямые или просто глупые. Но и женщины, увы, не лучше: они стремятся доказать своё превосходство, манипулируют всеми вокруг, отказываются признавать ошибки и не воспринимают чужие мнения всерьёз.

Это порождает две линии проблем.

Во-первых, во взаимодействии с мужчинами — бесконечные конфликты. Женщины постоянно читают нотации, обвиняют мужчин в глупости, спорят с ними буквально обо всём. Честно говоря, количество повторяющихся фраз о том, какие мужчины «тупые», доводило до усталости. Даже когда герои-мужчины совершают что-то значимое (например, Мэт спасает Эгвейн, Найнив и Элейн), они всё равно получают выговор и их «ставят на место».

Во-вторых, женщины бесконечно спорят и между собой. Найнив, Эгвейн и Элейн не столько сотрудничают, сколько выясняют, кто «самая умная». Вместо объединения усилий мы получаем бесконечную борьбу за статус по любому поводу.

Мне трудно понять, как эта авторитарная женская система с таким подходом вообще может функционировать. Каждая женщина пытается принимать решение, как будто знает «всё обо всём». Тот факт, что только женщины имеют доступ к «Силе», не объясняет автоматически их политического доминирования. Но мир устроен так, что везде, от деревенского совета до королевских дворцов и Айз Седай(тут хоть понятно), верховенство у женщин. Исключения вроде Кайриена или Тира быстро уходят на второй план. Даже Огиры, судя по тексту на вторых ролях у своих женщин.

Со временем я смирился с этим устройством, но однообразные и одинаково самоуверенные женские персонажи утомляют. Единственное исключение — Мин, но она, наоборот, слишком пассивна и на фоне остальных выглядит «серой».

Отдельно удивила навязчивая тема неприемлемости насилия над женщинами, которая появляется внезапно в четвёртой книге. Это подано как особая моральная норма, хотя, казалось бы, подобное чаще встречается именно в патриархальных системах. В итоге — много «соплей», что раздражает.

2. Персонажи и их развитие

Проблема не только в системе матриархата. Персонажи в целом редко блистают умом. Мужчины охотно принимают второстепенное положение, и это выглядит ещё более удручающе.

Главные герои по сути остаются фермерами, которых обстоятельства превратили в «избранных». Это не результат их собственных решений, а воля Узора. Правда в случае женских героев самостоятельность принятия решений чувствуется существенно больше. При этом внутреннего роста долго не ощущается. Да, Ранд меняется: его рефлексия о необходимости быть жёстким, его вспышки ярости и новая суровость поданы как эволюция. Но за этой внешней «маской камня» остаётся ощущение, что это всё тот же юноша с фермы, который играет роль. На уровне логики принятия решений изменения не так чувствуется. Рефлексии больше о взаимоотношениях с противоположным полом, какие они непонятные, или как страшно, если они умрут, а не о то, как принять значимое решение.

Говорить о взрослении персонажей можно, но на шестой книге инфантильности у них ещё более чем достаточно. Возможно, настоящие перемены проявятся ближе к 11–12 томам, но до этого ещё половина цикла, не знаю, я похоже не готов к такому объёму.

Второстепенные персонажи прописаны неравномерно: кто-то выглядит схематично, кто-то более живо. Чаще всего они нужны не как самостоятельные фигуры, а для расширения картины мира.

3. Сюжет

До пятой книги сюжет был динамичным, интересно сочетались параллельные линии. Но начиная с пятой-шестой книги, событий становится меньше. Всё больше места занимают отношения и совершенно мелочные конфликты между героями, формат чего я описал в первом пункте.

Если в первых книгах было ощущение настоящей опасности (отрекшиеся создают угрозу, непонятный тёмный, герои беззащитны), то позже сюжет сводится к тому, что сильные главные герои по какой-то причине совершают глупости. Или просто что-то происходит безо всяких предпосылок. Складывается впечатление, что линия Эгвейн получила от узора гораздо больше удачи чем линия Мэта.

4. Мир

Мир действительно оригинальный и интересный. В первых книгах он напоминал мифы и сказания, что было захватывающе, ближе к Толкину по стилю. Но чем больше автор стремится к «реализму», тем больше карикатурности проступает в устройстве мира.

Множество описаний не всегда даёт понимание. Например, про аристократию разных стран мы узнаём лишь, что одни «очень хитрые», другие «чуть менее хитрые». У аил даже переизбыток традиций, но система их власти внятно не объяснена: что решают хранительницы мудрости, а что — вожди кланов? Получается, текст даёт много деталей, но логики за ними не видно.

Итог

Не могу однозначно сказать, советовал бы я читать «Колесо времени» или нет. Несмотря на все раздражающие моменты, цикл затянул, за персонажами в целом было интересно наблюдать. Они прописаны достаточно, чтобы казаться живыми, и за них можно переживать. Но вместе с тем — однообразие характеров, перегруженность текстом и затянутость сюжета сильно мешают.

Если оценивать весь цикл — это одно из лучших фэнтези произведений, что я читал, возможно даже лучшее если ещё и по масштабу сравнивать. До Мартина ещё не добрался, но так как он цикл ПЛиО не дописал и велика вероятность, что и не допишет, то и говорить не о чем, циклы надо ещё и в комплексе смотреть, а то у того же Фрэнка Герберта только первая книга про Дюну прекрасна, всё остальное просто никакое, а у Джордана, благодаря Сандерсону, в этом цикле таких прекрасных книг как минимум 3, а хороших и все 10. Гениального тут нет ничего, просто хорошее эпическое фэнтези доведённое каким-то чудом до успешного завершения для любителей ходить по большому.

14 книг огромных, которые не являются самодостаточными, и из которых лучшие это 3 последние, иронично написанные не автором, а Сандерсоном по записям Джордана (это заслуга не только Сандерсона, но и массы подвешенных ранее ружей Джорданом), 10-ая самая скучная, написанная просто для введения доп. персонажей и приведения мира в нужное состояние к 11, остальные, все хорошие, в принципе оценкам на фантлабе тут можно доверять, видно в каких книгах проседает накал. Огромное количество персонажей, огромное количество деталей, и такое же количество незначительных самоповторов (одежда не глажена, а Тармон Гайдон только через 10 книг — срочно всё разгладить!). То как плавно меняются характеры главных героев, растёт напряжение в Ранде, как нагнетается атмосфера постепенно, как плавно всё катится к последней битве — такое вялое повествование может оттолкнуть, а от объёма можно просто устать. При этом драматургия в цикле хорошая, перечитывая на второй раз массу отличных ходов заметил. При этом объём книг позволяет не торопиться с определёнными событиями типа «- Здорова, селяк, ты избранный, тебе надо победить воооон того злыдня, нет времени объяснять зачем, вот тебе полотенце и кружка пива. — А, ну ок, пошли, всегда о таком мечтал.», которые иначе будут выглядеть ненатурально.

Автора можно похвалить за прописанные дуги характеров у основных персонажей и даже у некоторых второстепенных на протяжении всего цикла, за детали, в которых и раскрывается глубина мира, за количество персонажей, драматургию, большое количество сюжетных линий, но это всё ценой объёма книг и если вас это отталкивает, не надо себя мучать.

По поводу феминизма ругают автора и тут я встану на защиту. По сути тут как раз тот случай, когда количество женских персонажей наделённых властью оправдано самим миром, а не просто так. Волшебницы выпендриваются, потому что обладают реальной властью — им никто ничего сделать не может, пустынные барышни выпендриваются, потому что они тоже воины — и еду добывают и воюют на равных, хотя женщины-воины идея так себе, но фэнтезя же и если допустить такую возможность, то описаны они вполне натурально, королевы/принцессы и так понятно почему выпендриваются, остаются только всякие женские общины, но и они выглядят вполне натурально — насилуют мозг своим мужьям и друг другу, никогда такого не было и вот опять. Или будем ругать Джордана за то, что у него женщина не воин считается хранительницей очага? Или что Айз Седай, которые могут мужика в бараний рог свернуть, будут покорными? Тут самое и интересное то, какие условия заданы миром и как себя в этих условиях себя будут вести люди из разных страт и полов. При чём в самих же книгах показано, что если появляется мужик-волшебник, то он сразу начинает на женщин-волшебниц смотреть как на говно, потому что они гораздо слабже, и женщин тут много как раз потому что бабы-волшебницы рулят миром, а мужики-волшебники запомоены и поэтому их истребляют. При чём сам посыл в цикле не феминистический в том ключе, в котором рецензенты применяют это слово (не буду объяснять, что не так, читайте про истоки феминизма и проблематику), потому что изначально у женщин определённой страты преимущество, которое к концу цикла сходит на нет, и этот переход — один из драматургических слоёв всего цикла. Проблема в том, что цикл очень большой и сходу это не просматривается. И да, барышни в произведении разные и ведут себя по разному, рецензенты говорящие обратное, явно вырывают из контекста, впрочем их тоже можно понять, некоторые эксцентричные персонажи-барышни откровенно бесят, но тут ещё зависит от того хвалите ли вы автора, за то что он смог вызвать такие эмоции в вас или наоборот ругаете.

Произведение с чернухой местами, но не дотягивает до тёмного фэнтези в плане реализма, при этом оно и не настолько сказочное, как у Толкиена того же.

Есть и интриги в цикле, но я бы не сказал, что на них акцентрируется особое внимание. Один рецензент говорит что дворяне какие-то ненатуральные и игры слов нет, а я говорю, что оно всё есть, и что дворяне разные бывают, и даже если историю не изучать, а почитать классиков типа Толстого, то там очень похожая картина, люди и люди просто воспитанные определённым образом и живущие в определённых условиях, разве что у Джордана аристократического пежонства мало, как и сословного лицемерия, а было бы как положено, то почти все дворяне были бы в книге мразями с точки зрения простого люда и без всякой показушной демократичности Илейн и Ранда, при чём от Ранда подобное можно ожидать — он же селяк — а от Илейн очень странно, хотя может это как раз и есть оно — неявное сословное лицемерие. В этом плане да, ненатурально, совсем непохоже что Джордан изучал феодализм, но ГОРАЗДО лучше, чем у того же Толкиена, у которого благородство и честь дворян со страниц капает, но при этом сословных противоречий нет вообще. Так что тут если сравнивать с наиболее известными именно фэнтезистами, то Джордан не так уж и плохо дворян описал, но не исключаю, что хуже Джорджа Мартина, тут к сказке ближе. Что точно никак не отражено, так это язык простого люда и дворян должен быть разный — они в совершенно разных мирах живут, а главные герои это деревенские жители бывшие, необразованные по сути и без возможности для обучения, их никто всерьёз бы не воспринимал из высшего сословия с деревенским говором, но это у многих фэнтезистов такое.

За шаблонность ругать как-то странно автора. Если живёте достаточно давно, то всё вокруг становится шаблонным. Книги, фильмы, музыку — всё делают по лекалам определённым неизбежно, заимствуя друг у дружки осознанно и нет. Даже если и пытаются привнести что-то новое, в лучшем случае получим какой-нибудь необычный мир, необязательно правдоподобный и интересный, а в основе будут те же драматургические ходы, те же архетипы людей, те же концепции у сюжетов. К слову, за неправдоподобность автора ругать тоже смысла нет, я этого даже в популярной научной фантастике не вижу, что уж про фэнтези говорить, но можно рассуждать насколько мир соответствует рамкам описанных автором условий, в таком случае у Джордана достаточно хорошо всё, явных противоречий самому себе я не заметил, но может какие и есть. В общем ваше представление о шаблонах будет зависеть от того, что вы читали до этого и в каком порядке.

Сильные стороны произведения проявляют его же слабые стороны. Самоповторы в действиях героев, что по логике то может быть оправдано, но самоповтором от этого не перестанет быть, самоповторы в оскорблениях, что тоже оправдано, ибо в коллективах люди новые маты редко придумывают, обычно слышим знакомые все одни и те же слова. Самоповторы влияют на художественную ценность цикла и если ищете красоту языка, учитывайте, что у больших циклов нового будет с каждой книгой всё меньше и меньше. Народов описано в книге множество, но они всё-таки остаются поверхностными, опущен языковой барьер, народы архетипичны, Айил (как и фримены в «Дюне» Герберта) необосновано сильны вне привычных для них условий жизни и без надлежащего обмундирования (бегающие и прыгающие папуасы с короткими копьями фаланге копейщиков с щитами не смогут сделать ничего в реальности) и т.д.. Из-за того что повествование постоянно перепрыгивает на разные сюжетные линии, у читателя может быть ощущение постоянного клифхэнгера, учитывая что обязательно найдутся неинтересные или нервирующие персонажи и их сюжетные линии. Из-за этого же страдает динамика повестования. Это всё становится видно со временем и обретает смысл только если рассматривать цикл целиком. Тот же Ранд Ал'Тор долгое время остаётся наивным идеалистичным деревенским пареньком наряженным как лорд и сюжетные линии с ним будут соответствующие, а потом всё поменяется, а потом всё поменяется ещё раз — динамично же? Ага, если рассуждать масштабами книги по 3 за раз. В итоге, деталей то полно, но они поверхностны и всё равно есть к чему придраться и от читателя зависит, на что он обратит внимание и что для него важно.

Также в книге слабый момент с «таверенностью» ключевых, но второстепенных персонажей, как и сказал один из рецензентов. Например когда ещё по сути ребёнок Эгвейн становится главнюком Тар Валона — Амерлин. Хотя сам автор прямым текстом описывает, что таверены (те вокруг кого колесо вертится из поля чудес) разного пошиба бывают, погуще (главные герои — Ранд, Мэт, Перрин) и пожиже (все остальные ключевые персонажи), и соответственно можно сказать, что и Эгвейн и Найнив и Илейн тоже сильные таверены и поэтому они совершают невероятные открытия и вокруг них сплетаются одни из ключевых событий в книге. Автор конечно пытается это подкрепить и их способностями и ситуациями и условиями его мира, но выглядит всё равно по сказочному. Конкретно про Эгвейн автор пытается объяснить, что она мол самый удобный кандидат, которым можно манипулировать, и да, такое бывает, но не с детьми (если речь не идёт про кровное престолонаследие), а ей по книге 20 с хвостиком или около того, и как бы она старается и учится, а не просто так, но опять же человек не может за год изучить то, что может за 10 лет, в итоге в одном месте автор растягивает события, а в другом ускоряет, так как надо синхронизировать события между собой, и неубедительность Эгвейн как главнюка останется до конца, впрочем показала она себя неплохо, ставлю лайк, но репост не заслужила. Автору понадобилось вознести героя любым способом и он подтянул его слегка за уши, этажа на 3 вверх. Подтягивает слегка за уши и Найнив и Илейн, наделяя их дарами — одну исцелять, вторую создавать артефакты, и то и то во многом утраченное колдунство. В общем, если считать их таверенами, то вопросов будет меньше. В целом же Тар Валоновская сюжетная линия средненькая вышла. К слову, сама концепция таверенности интересно обыграна с Мэтом, когда герою невероятно везёт и он знает об этом и специально пользуется. Автор описал таверенность как механизм мира, который превратил обычно плохой художественный ход в свой инструмент, который помогает объяснить даже то, что сам автор мог упустить, и это хитро придумано.

Магия хорошая в цикле. Плетения всякие, визуализация, даже описание неплохое есть как что работает. Нечто подобное описывал Алекс Кош в своём «Огненном факультете», возможно позаимствовал, а может и сам придумал.

В общем, есть за что поругать и похвалить автора, но, так или иначе, других фэнтезийных эпопей такого масштаба мне не попадалось поэтому объективно даже сравнить не с чем, Сандерсон пишет «Архив Буресвета», но там неизвестно когда всё кончится и уже выглядит таким же неровным как середина КВ с тонной графомании, а если придираться к частностям, то недостатки из одной книги могут отсутствовать в другой, при этом скучная книга в серии может отбить желание продолжить читать цикл. Всем ли зайдёт, ну, уж точно не все осилят. Местами чтиво недетское, но при этом всё ещё выглядывают сказочные вытянутые автором уши персонажей. Люблю этот цикл. Читать или нет зависит от того любите ли вы фэнтези по большому, если да, то стоит попробовать, если любите по быстрому, то и начинать не рекомендую.

очень многие сравнивают с «Властелином колец» ,не считаю ,что они так уж похожи , и стиль и поджанры разные ,лично мне было гораздо интереснее читать чем ВК, больше сопереживания героям, больше азарта при прочтении, интереснее персонажи , реальнее, живее

Прочитал весь цикл, вообще понравилось. Понравилось отсутствием волшебства и колдовства как такового типа как во Властелине Колец, не фанат всяких заклинаний и т.д.. Согласен что много литья воды и такие моменты просто пролистывал, придерживался сюжета.

Самое главное впечатление от этого цикла — его чудовищная огромность и перегруженность. Деталями, второплановыми и третеплановыми персонажами, мелочами и подробностями. Все остальное просто тонет в этой неповоротливости, как хорошее, так и плохое...

Из хорошего это конечно продуманный мир, необычные детали, вроде Мира Снов, Пути Листа, удивительно магически-технологического мира Второй Эпохи. Главные герои, в общем-то неплохи и человечны. Хотя как по мне, Илейн и ее мамочка-королева, неудачно получились. Да и вообще, очень много женщин-персонажей, мягко говоря капризные и самодовольные, ну прямо бабы базарные, хоть и при манерах и нарядах). Даже королевы. А Белая Башня так просто казарма. А уж методы воспитания и образования там просто изумительны. Порки, унижения и наряды вне очереди на кухню. Все нижестоящие именуются «дитя», реверансы вместо взять по козырек.

За двумя главными героями следить интересно — это конечно Ранд и Мэтт. Линия Перрина более скучная, а уж его супруга, ее фанаберии и ее регулярные поиски просто затягивают сюжет, а там и так перегруз.

Интересно следить за Отрекшимися, мало того, что они очень могущественны, так и их еще воскресить в совсем другом теле могут.

Явно чувствется, что Джордан вдохновлялся «Властелином Колец», его мотивы очень чувствуются. Ну, а Айил и Айз Седай очень похожи на фрименов Арракиса и Бене Гессерит.

Жалко только, что часть книг получились почти ни о чем, а очень много интересных линий объясняются в последней книге, где все просто теряется, из-за огромности сюжетных линий и происходящего. Очень неровный цикл получился. Рекомендовать кому либо сложно, не всякий осилит. Сама продралась со второго раза, очень уж от реальности удрать хотелось...

Цикл, который не смог «осилить». Ну прям вот совсем не смог, но очень старался. Хотя вроде и оставалось «дотерперть» последнюю книгу. Настолько затянутый и муторный сюжет. Прям шерстеголовая ода феминисток во плоти.

С одной стороны детальное (чрезмерно детальное порой) описание окружающего мира, народов. В этой части бесспорный плюс. Так же плюс в физическом описании аспектов применения магии.

С другой – переизбыток персонажей, из которых 99,99 % вообще не нужны в произведении. А те что нужны, описываются только вскользь. Лично мне было гораздо интереснее читать про Перрина Айбару, Мэта Коутона, даже про Массиму, чем про Айз-седай. А вот цикл как раз про Айз-седай и получился…

Скудный набор поведенческих реакций. Особенно у женских персонажей. Если сравнивать с Гудкайндом, то Терри в Правилах волшебника «страдал описанием предыдущий серий» в начале каждой книги, а здесь через каждые 5-7 листов любой женский персонаж нервно встает, ходит по кругу, одергивает юбку (повторять, по необходимости еще несколько тысяч раз).

И да, правила волшебника прочитал раньше. Они больше «запали». Наверно, оценку ставлю не высокую еще и потому что хоть и чувствую, что Колесо времени стало основой для многих идей в Правилах волшебника, но для меня слог у Гудкайнда оказался интереснее.

Наверно, если бы читал этот цикл в юности, а еще точнее в числе первых из произведений фэнтези, то интерес был бы выше и была бы более высокая оценка. К чтению рекомендовал бы только при наличии избытка свободного времени и отсутствию иных «вкусностей на книжной полке».

Скажу сразу, прочёл я только первые 5 книг цикла и думаю с меня хватит. В любом случае, этого более чем достаточно, чтоб сделать некие выводы. Цикл очень неоднозначный. С одной сторон, у Джордана всё хорошо с фантазией, поэтому мир цикла получился богатым, продуманным с большим количеством интересных деталей. С другой стороны, Джордан довольно посредственный писатель и толково прописать всё это богатство он просто не в состоянии. Апофеоз хреновой писанины — это всякие романтические отношения между персонажами. Такое ощущения, что пишет не взрослый мужик, а подросток. Автор, видимо, не понимает, что писать для подростков и как подросток это не одно и то же.

Ну и конечно, чудовищные объемы текста. Проблема в том, что Джордан вводит слишком много персонажей и пытается каждому уделить время, в итоге, каждая книга в среднем выходит под тысячу страниц. Это ещё один повод забить на цикл. Слишком много потраченного время за сомнительное удовольствие

Масштабная эпопея об Избранном и спасении мира. Начало, в общем, классическое для фэнтези — в отдаленную деревню прибывает маг и находит там Избранного. Дальше все начинает усложняться. В эпопее оказывается пять главных героев и штук пятнадцать второстепенных, от лица которых, тем не менее, тоже ведется повествование. Эпопея очень масштабная, и этот масштаб автору удалось передать очень хорошо, несмотря на некоторое провисание повествования в середине цикла. Описания одежд, украшений, причесок и прочего, на мой взгляд, не портят цикл, а дают ему ширину, что ли. Видно, что мир больше, чем автор показал в книгах.

Герои развиваются, причем каждый по своему, и следить за этим развитием интересно. Приключения интересные.

Один из лучших циклов эпического фэнтези на сегодняшний день

Прочитав первый раз этот цикл( все книги уже вышли на тот момент), не стал писать отзыв, так как с многими отзывами согласен и попросту повторять за кем то нет смысла. Однако, перечитывая его в третий раз, я начал понимать что те особенности этих книг которые не нравятся, а порою и раздражают, и делают этот цикл ОСОБЕННЫМ!

К чему я веду, когда читаешь первый раз, то волей или неволей сравниваешь с другими произведениями из этого жанра, и нормально то, что у каждого есть мерило( любимый автор или цикл ) и ты сравниваешь ....... и если смотреть под этим углом, то где то история развивается динамично, где то провисает, и это раздражает. Перечитывая не первый раз, начинаешь обращать внимание на другое...

Видеть то, что Джордан писал между строк, а такого глубокого, или даже глубинного смысла там более чем предостаточно( не зря же сквозь всю книгу идёт символ Инь Янь под видом знака Айз Седай).

Начиная от взаимоотношений между полами, взросления, приобретения положительного и отрицательного опыта, и влияния этого опыта на становление личности( это и правда в первый раз читая, было нудновато)) преодоление последствий получения отрицательного багажа знаний, веса ответственности за свои поступки и многого другого от описания чувства любви до описания увядания и расцвета природы.... обобщая, Джордан не просто описал поход из пункта А в пункт Б, по ходу дела убив плохих и возвысив хороших, нет, он описал жизненный путь главных героев и их спутников, коих не мало, при этом не принижая роли второстепенных героев. Этот цикл- ШЕДЕВР. В этих книгах, автор именно творил историю, а то что есть какие то нюансы которые не нравятся , так нет ничего совершенного сделанного человеком)))

Резюмирую. Цикл просто супер. Сравнивать его с другими авторами( такими как Толкиен или Мартин) сложно и наверно не корректно, по посылу они разные. Читать однозначно, а лучше выбрать настроение и момент перечитать, не торопясь узнать развязку, а вникая )))

Поначалу цикл очень захватывающий и увлекательный. Новый мир, новые герои, система магии, география, история, взаимоотношения и т.п. 3-4 романа были прочтены как на духу. Но вот дальше начинается тягомотина. Вроде, главная сюжетная линия и развивается, но появляется слишком много ответвлений, не всегда прям обосновано необходимых, и кол-во персонажий, их фракций, перемещений, судеб и отношений друг с другом начинает зашкаливать так, что то и дело приходится у себя в голове это все организовывать, чтоб не потеряться. Где-то к 9-10 части у меня сложилось стойкое убеждение, что автор сам уже запутался и понятия не имеет, как расплетать этот клубок. НО! Браво Сандерсон: он просто взял и вытянул главные течения повествования на поверхность, дал им нового заряда, и аккуратно свернул малозначимые параллельные линии, и в итоге финальные романы получились по истине свежими, оригинальными и запоминающимися. Короче говоря, можно было ы 2 раза это все дело короче сделать без особоых потерь информативности и качества.

Что есть «Колесо времени»? Если ты, современный читатель, смотрел сериал «Ходячие мертвецы», то подобная параллель должна стать ключевым ориентиром в том, что из себя представляет цикл. «Колесо времени», будучи представителем жанра эпического фэнтези, максимально мало уделяет внимание непосредственно эпичным событиям. Большую часть вы будете читать про то, как кто-то куда собрался и долго туда шел. С подробным описанием чуть ли не каждого отдельного шага. По моему мнению, это является бичом Джордана, поскольку он не сумел найти баланс между бесконечным описанием всего подряд, теряя в этой массе действительно важные и стоящие события, персонажей и места. Создается впечатление, будто автора на протяжении всего времени написания цикла терзал страх, что если он не опишет подробно каждую юбку у женщин или кафтан у мужчин, то читать и все остальное поймет абсолютно неправильно. Но что еще хуже — Джордан повторяется. Как когда вы начинаете смотреть новую серию, и в начале идет краткий пересказ предыдущих событий.

Количество персонажей в цикле большое. И это тоже не есть хорошо. В какой-то момент все имена смешиваются в какую-то кашу, и ты уже не понимаешь — кто новый, а кто старый. В то же время Джордан пытается сплести хитроумный узор отношений, но из-за большого количества персонажей иные взаимоотношения теряются, потому что между определенными событиями могут быть целые главы.

Отдельно хочется поговорить про концепцию матриархата. Лично мое мнение, что некоторые вещи в этом аспекте внедрены в сюжет по принципу «чтобы было». Без логики, без сюжетного смысла — просто потому что появилась идея, а обосновать ее забыли. Так вот. Матриархат в цикле выглядит настолько нелепым решением, и благодаря этому характеры некоторых героинь доведены до такого абсурда, что при чтении начинаешь от недоумения скрежетать зубами. Иными словами, мало просто вообразить матриархальный мир «здесь и сейчас», но лучше еще и обосновать, почему он именно такой. Монополия женщин в колдовстве — это крайне слабая попытка.

Но во всем этом есть и хорошее. Парадоксально но непосредственно там, где казалось бы все плохо, может быть и что-то хорошее. Основные персонажи прописаны довольно неплохо. Благодаря тому, что на своем пути им приходится сталкиваться с большим количеством разных личностей, то приходится и соответствующе меняться. Проблема лишь в том, что в большинстве случаев происходит это на фоне самых ординарных событий, среди некой рутины.

И так, вердикт такой, что Джордан на волне впечатлений от Толкиена решил сотворить собственного «Властелина Колец». Но в попытке отличиться Джордан теряет баланс, что непосредственно влияет на логику большого количества событий и персонажей. «Колесо времени» — это не плохой цикл, но если решитесь, то придется приложить усилия.

Всегда при написании рецензии задумываюсь о том, что сам хотел бы знать перед прочтением.

1. Знакомьтесь, читатели, это Колесо — местный генератор Случайных Случайностей. На любое случайное/странное событие один ответ — так пожелало Колесо. Даже немного странно становится, когда осознаешь, насколько эта сила влиятельна, при этом разума у Колеса, видимо, нет. Читателю просто стоит знать, что всякие случайные события, странности скидываются на Колесо.

2. Из Колеса вытекает одна из особенностей этого мира. Колесо состоит из нитей, описывающих мир, из нитей складывается узор. И что только не делают с этим Колесом и влиянием Колеса на мир. Предсказания/пророчества здесь проявляются в самых разных формах. За этим довольно интересно наблюдать. У читателя по мере прочтения будут возникать вопросы наподобие «Как это работает?». Расшифровка пророчеств, их толкование, абсолютны они или нет?

3. Перед прочтением стоит знать: здесь очень много приключений, здесь очень много персонажей, очень много описаний культур/стран/местностей, темп медленный, много повторений, самое масштабное фэнтези.

4. У автора хорошо выглядит магия, неплохо сражения на мечах, но масштабные битвы описаны слабо, благо Сандерсон всё возместил в последней книге. История сильно завязана на взрослении.

5. 14000+ страниц. Огромный объём, два автора, интересные и скучные книги.

Начать цикл можно и с приквела, и без. Можно прочитать приквел и потом не задаваться вопросами в остальных книгах. Можно оставить приквел, но потом получить спойлеры по нему из дальнейших книг. Выбор читателя.

1–6 книги в одном темпе, 7–9 в ином (медленном) темпе и событий мало, 10 — читать или нет, зависит от читателя, книга содержит интересные моменты, но их крайне мало и они находятся под огромным покровом описаний (существует краткое содержание), 11 — быстрый темп, 12–14 — Брендон Сандерсон.

В некоторых книгах рассказываются события до событий прошлой книги.

6. Матриархат в некоторой степени. Причина очень проста — все маги — женщины, а мужчины сходят с ума от порчи на источнике. Довольно большой конфликт в цикле. Однако проблема не в этом. Взаимоотношения мужчин и женщин описываются довольно странно (в основном выделяется в первой половине цикла). Дело в том, что большинство героев молоды и имеют невероятное самомнение, но почему-то проявляется это в основном при общении между полами. У мужчин всё время в голове будут фразы: «Не понимаю этих женщин», «Их невозможно понять», «По любому запрягут как коня» и в том же плане. У женщин: «Идиот», «Как можно быть таким глупым» и так далее.

7. Самое запоминающееся у Джордана: концовки.

Советы: от себя скажу, что приквел увлекательней первой книги. Аудиокниги. Рекомендую ознакомиться с творчеством Брендона Сандерсона. Если вам нравится наблюдать за встречами/переплетениями персонажей, наблюдать за передвижениями на картах, то цикл с большим шансом вам понравится.

Похожие циклы:

Первая книга похожа на «Властелина Колец» (путь к одному месту, искушение, само приключение содержит схожие концепты).

Скорей всего, Пехов вдохновлялся «Колесом Времени», когда писал «Ветер и Искры» (сильные отличия у Пехова: серая мораль, много рас, мало культуры, большая динамика, нет истинного зла).

Мир Элдерлингов (приключения, некоторые душевные терзания).