Робин Хобб «Сага о Видящих»

Ничего не ждал от этой книги. Просто фамилия мелькала вроде как в положительном контексте, многие любят, многие знают. Против женщин-авторов ничего не имею, а тут ещё и профессиональная озвучка.

С озвучки, наверное, и начну: у диктора нет обычной беды с ударениями, даже морской плавни́к, который в контексте деревянного мусора местечково обычно с ударением на первый слог, здесь произносится правильно, для волка интонация подобрана отлично, в роли дам не пищит, в общем вообще никаких претензий.

По переводу претензии мелкие, но в целом портящие картину: то зачем-то «мужчина» вместо человек, где это звучит максимально странно, то нерешённая проблема с переводом имён собственных, часто звучит нелепое вроде «король Ричард Лайонхарт Львиное Сердце» или даже «Иван Зе Терибл Васильевич Грозный», стоило сразу определиться перевод или транслитерация, никак не вместе. Хотя Шрюд на русском звучит как ругательство, как это можно не чувствовать. Вопрос с неопределённым полом шута в его речи просран полностью. Вроде и докапываюсь, но настолько механистический подход выдаёт отсутствие любви переводчика к книге, а это плохой звоночек. Склонение имени кобылы Уголёк, как будто это жеребец — просто непрофессионализм.

А к самой книжке основная претензия только одна — мерзейшее, истинно Овертоновское пропихивание повесточки, когда это ещё не то что не было мейнстримом, а даже осуждалось большинством. Да, я почитал отзывы, и дальше будет намного, намного хуже, половина персонажей окажутся небинарными, что элементарно не бьётся с житейской логикой просто по механизмам выживания такого мира. Это когда ты печатаешь мировую валюту, а в добывании еды могут трудиться 3% населения вместо 93% — можно радужным флагом махать. Какое-то время. Но не в псевдосредневековом обществе.

Сразу, я в принципе не принимаю довод «чего ты доколебался до сказки», тем более здесь не сказка, а взрослое фэнтези о взрослении ещё и с замашками на утопию с наделением власть имущих неуместной святостью.

Первая часть ещё ничего, первый звоночек прозвенел, когда инструктором по оружию оказалась женщина. Не, женщины, конечно, могут владеть оружием, в том числе традиционно мужским, женщины могут вполне успешно преподавать. Но у нас условное средневековье, не синтезируется не то что тестостерон, а банальный инсулин, тренажёрок нет, женщина выглядит обычной (Фитц сначала не понимает, что она инструктор, а не его секретарь). Тем более, что автор, выросшая в патриархальном обществе, о махании железками и палками не знает даже на уровне китайских боевиков. Сюжетно это вообще никак не сыграет. Видимо, аудиотория проглотила и попросила ещё, так что во второй книге набирается специальная женская стража, а в третьей тупо половина стражников — стражницы. Надеюсь, в последующих книгах автор живописует, как они прокладки меняют. И кто им декретный и больничные оплачивает.

Небинарность Шута, на которую идут намёки всю трилогию, разумеется не окажет на сюжет никакого влияния вообще, это чистая дивёрсити, простите за мой канадский.

Если убрать всю муть с повесточкой, останется скучное бабское повествование про избранного мальчика, которого всю жизнь тянули во все стороны сильные и независимые. Тем более, что если он сам принимает хоть какое-то малейшее решение, вокруг начинает твориться армагеддон.

Мир, кроме волшебной части, максимально формален и нежизнеспособен. Есть столица, где все бедные, но честные, а в глубине страны почему-то богатейшее герцогство, по сравнению с которым столица — урюпинск. Про горцев, где члены королевской фамилии только и мечтают послужить народу, вообще лучше не будем. Да и волшебная часть, если подумать, полностью провалена. Какие-то красные корабли, какой-то белый корабль, зачем-то делают зомбей — до конца трилогии ничего не объяснят, ничего не сыграет, книга вообще про другое. Люди с даром всеми презираются и ненавидятся, но живут тайной жизнью и продолжают род, но падки на золото и предают своих, в общем, автор по ходу дела выдумывала, понятно вышло криво, как первая стена ученика плиточника, положенная без СВП. Особо криво вышли попытки ГГ играть в Хитмана. До автора слишком поздно дошло, что более неудачную профессию своему герою она придумать не могла. Лучше уж ассенизатор, там хоть какие-то представления должны быть.

Плюсы, разумеется, имеются, иначе откуда бы взяться фанбазе и тонне продолжений. Основной плюс — животных автор любит больше, чем людей, поэтому каждый раз, как про животных, хорошо. Автор не веганствует, что вызывает определённый диссонанс с остальным синеволосым повествованием, потому что неожиданно правдоподобно хищники (волки, медведь и собаки) показаны преданными и смелыми, а травоядные — тупыми и покорными.

Так в итоге хорошо, или плохо? Плохо. Я не спорю, что были сильные и независимые, просто этого не могло быть так, как это описывают в современном фэнтези скайрим/HBO, где половина стражников стражницы (мне это слово спеллчекер подчёркивает, ибо нет такого слова, впрочем, «спеллчекер» он тоже подчёркивает), банально экономика не сходится: женщина — это особенный ресурс, который должен восполнять запасы выбывающих работников и воинов, мужчина тупо сильнее, стабильнее, не отвлекается на ПМС, беременность, роды, заботу о детях, своё участие в продолжении рода он может исполнить в течение одного дня раз в год, да что там дня, в три минуты, и дальше продолжать непрерывный процесс службы, профессионального и физического развития. Средняя продолжительность жизни — немногим больше 20 лет, смерть родами — более чем естественный случай, даже если тебя зовут Лукреция Борджиа, поэтому основателем империи женщина не может стать, мужчина физиологически может успеть дать жизнь хоть тысячам наследников (что отдельные монголы и турки вполне себе проворачивали), женщина — от силы паре десятков, и это при младенческой смертности в 50%, воинскую карьеру можно начать только с самого верха, когда твой муж король уехал/убит, а все братья слишком малы или тоже уехали/убиты — а в этой ситуации побеждать как правило не получается, это объективные причины, никак не унижающие товарищей женщин. Матриархат — это умозрительная теория из XIX века, феминизм вообще сразу был взят под крыло бизнесом, чтобы продавать женщинам сигареты и фотоаппараты, поэтому тут снова главное — бабки, а не научный поиск или нравственный компас, требующий эгалите-фратерните. Но у современных авторов нет ни знания истории, ни понимания логики, поэтому они пишут чушь для таких же невежественных читателей, я не могу наслаждаться ни книгой, ни фильмом, когда меня постоянно отвлекают тупизной, поэтому 90%, что дальше читать не буду. Если содомия часть сюжета, не имею ничего против, просто у Аберкромби сначала это было шестерёнкой сюжета, а потом очевидной данью повестке, хотя, возможно, я пристрастен и без предвзятого отношения смотрю на лесбийские утехи, а здесь сразу бабская чушь (которая потом перейдёт в повесточную пропаганду), про животных мне понравилось, но книга не про животных, сюжетный поворот с оживлением обставлен дико неумело, мне обидно, когда такой чудесный рояль так бездарно слит. Достоинства книги несомненны, особенно для собачатников, но раз дальше будет хуже, то спасибо за предупреждения, дальше без меня.

Завораживающее чтение. Очень много деталей, кинематографичная достоверность. На первый план выводятся внутренние переживания героев, то есть рефлексия. Очень атмосферно выписан мир. В такие книги уходишь с головой и не хочется возвращаться. Любителям тупого экшена, конечно, не понравится — мало динамики. Но я получил очень много удовольствия, потягивая книгу как хорошее вино и наблюдая за судьбой Фитца Чивела, Баррича, Верити, Кеттрикен и других героев. Очень тонко вплетены в повествование политические интриги, причём главный протагонист не супергерой, пачками сражающих врагов, а человек со всеми его слабостями и психологией, и ему придётся ой как нелегко. Я ему искренне сопереживал. Так фэнтези мало кто пишет, мэтр Мартин был прав.

Вижу немало гневных обзоров. Откуда же плохое в книге с такими высокими оценками (в том числе и от меня)? Что людей напрягает?

То, что автор женщина. Ноль женоненавистничества, лишь указываю, что акцент в повествовании очень сильно смещён на эмоции, и многих из нас, мальчишек, в итоге это приводит в бешенство.

В этом плане авторский стиль гораздо более «женский», чем у моих любимых Семёновой, Ле Гуин и естественно Буджолд.

А откуда вагон хорошего? Да оттуда же.

Самое яркая черта книги, которая определяет как достоинства, так и недостатки, — психологическая достоверность.

Примем, что я всем сердцем полюбил эти книги. И начнём с плохого, или условно плохого, что напрягло меня, и может триггернуть других.

Во первых, пара-тройка продолжительных периодов, когда герой опускается на дно жалости к самому себе и очень достоверно переживает эти крайне неприятные кризисы. Читать порой просто больно. После двух-трёх глав описания стадий депрессии и самоуничижения воешь, как Ночной Волк: «Да хорош уже! Верю! Верю! У самого такое было! И – хватит!»

Во-вторых, немало продолжительных отрезков (порой на несколько глав), когда почти всё движение происходит в чувствах героев, а в основном сюжете – НИ! ЧЕ! ГО! Через букву Ха посередиине.

Ну в-третьих — к чертям смазанный конец! Уж в томе на 800 страниц можно было основную движуху первых двух книг (про красные корабли) как-то с бОльшим вниманием завершить. А в том виде, как есть, завершение читается примерно так: «Ну кароч, под Минас Тиритом орков нагнули. Потом пока на Пелленорских поля стояли, Фродо скинул кольцо в вулкан. Хоббитам – почёт, Арагорну – детишек и спокойного правления. Всем пис!»

Ведь классно же писала про сражения с пиратами во второй книге! Ну зачем такой козырь в отбой то?!

Ладно, к плюсам. А то уже тянет оценку снизить.

Повторюсь: главная сила книг – досконально подробно и чётко описанные переживания; мы видим правдоподобные пути рождения и развития чувств и идей. Люди ведут себя (о чудо!) как люди!

Средневековый быт, ремёсла, занятия подробно и достоверно описаны, с кучей нюансов и деталей. В конюшне чуешь запах кожи, пота и навоза; в таверне – холод и голод в ожидании чего-то съестного; зимой в средневековом замке везде холодно и плохо, кроме помещений, которые специально топят. Корче, снова в копилку «Верю!»

Ну и главная тема трилогии – связь всех живых существ. Имеем две особых формы магии – связь и влияние друг на друга людей (Сила, или Скилл); и аналогично – людей и зверей (Дар). Дар с каких-то пор в стране, где происходят события первой трилогии, стал порицаемым. Главный герой имеет способности в обоих типах магии. Общественный запрет на практику Дара – ещё одно испытание для главного героя, который иногда рассудок сохраняет только благодаря связи с парным животным. Я почти уверен, что будущие книги серии покажут, что Сила и Дар – явления одного порядка.

Подтверждаю, что одна из самых сильных сторон произведения – описание взаимодействий с помощью Дара. Когда Фитц повзрослеет, естественно имею ввиду общение с Ночным Волком ))

И стоит читать уже ради многих трогательных, очень эмоциональных развязок – как локальных, так и по основному сюжету. Над некоторыми до сих пор легко пущу слезу. Вот прямо сейчас это и сделаю, цитируя пару эпизодов. Один из них чуть слабее – лишь потому, что обращён на животное, а не человека.

Второй – просто концентрация любви и драмы, он один для меня смог бы оправдать чтение всей трилогии:

Завершая, подтверждаю: от меня — восьмёрка. Но учитывая описанное выше, меня как будто Силой обработали, и реально должно быть 6-7 )). Своим друзьям советовать не буду (у меня такое редко с высоко оценёнными книгами).

Общая проблема подобных произведений — все события происходят под лупой и ничего не происходит вокруг. У огромной страны нет армии, у короля нет слуг. Политика картонная, о ней много говорят но никто на неё не влияет. Карикатурная стража замка это единственные вооружённые люди королевства. У короля даже не было ни одного посла, наверное сам пешком ходил. Герой единственный кто выполняет роль и первых и вторых и вообще всех. Удивляешься как вообще человечество дожило до этих дней без его помощи. Его якобы растили как тайного убийцу-отравителя, но никого он за все время не убил — безвольные зомби и безликие пираты, это вообще не серьезно.

Написано приятно, складно, интересно. Но суть событий довольно слабая. Все типа неудачи которые происходят с гг, как обычно, становятся удачами. Еще не мери сью, но все кто его не ненавидит (о злой злой злодей во имя зла) его обожают. Хорош во всем за что берётся.

Медлительность первой книги была простительна, ну ладно вступление. Хотя ужасная, скомканая концовка насторожила. Но и дальше ничего глобального не произошло. Все ходят, говорят, ничего не делают, говорят, ходят по кругу, обстановка не меняется на протяжении многих лет.

Нуарное вступление:

Все было кончено, вся боль, страдания и безмерная тоска наконец отступали. Неужели это свершилось? Эпопея была дочитана? Там есть еще сиквел — гласили просторы интернета. Но на его прочтение, я уже был не способен…

А теперь серьезно: скажу честно, справиться с этой серией было нелегко и вышло это не с первого раза, но мне было до самого конца любопытно, как так вышло, что это произведение так прочно закрепилось в списке почитаемых фентези. Почему же оно неизменно появлялось в предложениях к хорошим произведениям? Как и всегда я не претендую на истину в последней инстанции, но я постараюсь представить вам некоторые аргументы и сравнения с другими произведениями, для лучшего понимания моей точки зрения. И вот я снова здесь и снова начинаю рубрику:

Внимание знатоки, зачем я это прочитал?

Ладно, это уже риторический вопрос. Попробуем снова: Внимание знатоки, что в черном ящике?

Запасайтесь чаем и печеньками, боюсь на этот раз вас ждет чертовски долгое увещевание.

Слоган: Глаза б мои не видели эту сагу о видящих.

Традиционно сначала принято сказать что-то о плюсах:

У серии довольно интригующее начало. Здесь заявлено немало тайн, происходит знакомство с магической системой. Нам демонстрируют угрозы, секреты которых, герои должны разгадать. И вот вы уже ожидаете скорого начала чего-то грандиозного!

Присутствует ряд неплохих персонажей, о которых захочется узнать больше. Не путайте с сильными персонажами, ниже объясню почему, но неплохими они пожалуй будут.

Спойлер с личными предпочтениями по персонажам:

Неплохой этап обучения протагониста — первая половина первой книги. В целом первая книга серии самая удачная.

Довольно легкий слог изложения — читается серия легко, из-за чего неплохо справляется с задачей занять время.

На этом мои усилия по поиску плюсов произведения заканчиваются. А теперь перейдем к тому, что с этим произведением не так.

Пойдем по порядку. Все и каждый уже пнули это недоразумение, не буду много распинаться, но слово «Убийца» в названии романов серии явно используется в переносном смысле. Протагонист отлично убивает: время и чувство здравого смысла читателя, усилия своих наставников и иногда свои жизненные перспективы. С убийством людей он справляется весьма сомнительно, за все время он справится с этим, если брать именно его работу, и опустить спорные случаи, барабанная дробь:

После этого заявления я вынужден перейти сразу к одной из самых крупных проблем книги: проблеме личности протагониста. Протагонист в этой серии романов один, при этом повествование идет от первого лица, поэтому его личность так или иначе затрагивает весь объем повествования. (В этом плане иногда схема с несколькими персонажами pov работает лучше — есть шанс что хоть кто-то из них устроит читателя, как в ПЛиО).

Для начала давайте попробуем без спойлеров, чтобы было общее понимание у тех из вас, кто ещё не читал книгу и решится читать ее после прочтения этого отзыва.

Первое что важно знать: это персонаж, с которым случаются события. По большей части его действия реактивны, а не проактивны, что не очень хорошо для любого персонажа, который де факто является основой произведения. Не будет большим спойлером, если я скажу, что персонаж в половине произведения и не в состоянии производить какие-либо активные действия потому что он либо болен, либо ранен и страдальчески страдает от этого.

Персонаж крайне плохо эволюционирует, эволюция может быть условно разделена на аспект личности и аспект умений. Возьмем для начала аспект умений. Вы не увидите здесь становление опытного бойца или изощренного шпиона или другого мастера своего дела. Существует великое множество примеров того как персонажи обучаются навыкам и применяют их далее по сюжету. Возьмите что угодно, от «гонконгских» боевиков по типу Пьяного Мастера, до книжных историй развития мастерства героев, таких как Ученик Ведьмака Джозефа Дилейни. Развитие героев от советов первых наставников, до собственных приемов с применением этого на практике это одна из самых беспроигрышных линий развития персонажа. Так вот — ничего подобного в книге нет. При этом Мери Сью персонаж не является, он ближе к его противоположности анти-Сью, то есть персонаж почти все делает посредственно, даже при условии, что у него был этап обучения.

А теперь добавим конкретики, где придется обращаться к спойлерам.

О мастерстве убийства я упомянул выше, но если все же вы хотите получить более развернутый ответ, то можете развернуть этот спойлер:

Что касается других навыков, то персонаж неплох в токсикологии, медицине, уходе за животными. Автор вообще явно большая любительница собак и лошадей (по странному стечению обстоятельств, других животных почти нет). Навыки вышеуказанные, к слову, тоже не эволюционируют.

Касаясь аспекта эволюции личности, здесь вы встретите: ни к чему не ведущее самокопание и самобичевание (Каладин, Архив Буресвета — имеет во всяком случае прогрессию, основанную на этом приеме, хотя он даже там порой утомляет). Полное отсутствие инициативы основанной на здравом смысле, вся инициатива протагониста основана на не контролируемых порывах эмоций (но до ситхов из ЗВ персонажу далеко, эти порывы не влияют на личность или ее изменение). У персонажа напрочь отсутствуют изменения взглядов в процессе развития. Он не обременен ни высоким интеллектом ни эмпатией, что будет неизбежно вызывать яростные приступы испанского стыда. Это можно было бы списать на возраст, если бы к концу произведения он не был взрослым. Этот персонаж будет много говорить о том, что у него все плохо, но не станет проводить работу над собой или над источниками проблем, чтобы это изменить.

Итого, я готов с гордостью представить вам, перед нами: истеричный ветеринар-меланхолик с выраженной инфантильностью, который не имеет инициативы и не меняется в течение жизни.

Поговорим о проблемах персонажей второго плана, для начала о положительных:

Все они, как и протагонист страдают недугом отсутствия здравой инициативы и реакции на происходящее. Я попытаюсь немного нагляднее объяснить. Персонажи Гарри Поттера инициативны — они совершают действия, пусть не всегда разумные, но их мотивы и активность понятны. Вспомните Ясну из Архива Буресвета, Йен из Ведьмака — примеры эрудированных активных персонажей, они совершают поступки по ситуации, или же сами эти ситуации образуют. Даже энты из Властелина колец не являясь инициативными персонажами — проявляют инициативу, приняв данность, что действовать необходимо. Персонажи здесь… ну, иногда они говорят, что надо что-то сделать. Хуже того, это бездействие и пустое разглагольствование очень заметно, кричит, постоянно бросается в глаза. Не должно быть в сценарии моментов, когда никому кроме читателя не очевидно, что что-то нужно сделать, чтобы предотвратить катастрофу. Точно не в среде средневековых аристократов, которым свойственна обоснованная высокая подозрительность. На этом моменте можно прийти к выводу, что в саге о видящих никто ничего не видит дальше своего носа. Именно этот феномен не позволяет верить в то, что происходящее возможно и не позволит сказать о персонажах как о сильных и глубоких, для этого они должны совершать, отвечающие ситуации и своей логике поступки или нести обоснованную идею. Броня наивности и неопытности может быть за уши притянута в случае протагониста и то только в начале саги, остальные же даже на нее права не имеют. Исключение:

Отсутствие неочевидных поворотов сюжета и действий персонажей. Я уже говорил в одном из других отзывов, что читателя с опытом сложно удивить, но здесь автор даже не пытается в интригу. (Энтони Райан, Песнь Крови — интрига неясного антагониста, интрига предательств, интрига того как протагонист попал в эту ситуацию и прочее). Из всех линий этой саги только одна имела не совсем ожидаемое течение:

Черно-белое разделение персонажей. Обе отрицательные силы в произведении чернильно-черные. Положительные — в сверкающих доспехах. Что может быть утомительнее, чем поляризация добра и зла в произведении ориентированном на возрасте старше детского? Есть такое! Неспособность создать какой-то конфликт даже между полярными сторонами. Главный движитель действия это мощное заклятие Finite Intellectum! наложенное сразу на большую часть участников. Именно благодаря этому заклинанию может существовать одна из сторон конфликта в целом. Заканчивая эту тему — даже второстепенные персонажи, которые что-то значат для сюжета поляризированы на одной из сторон. Либо персонаж вообще в сюжете не участвует, либо он на одном из полюсов. Никакой неоднозначности.

Небольшое примечание:

Полное отсутствие проработки мира. Мира просто нет. Все локации обезличены, будут показаны только легкие зарисовки трех крупных городов, при этом особых характерных деталей или комплексных систем вы не встретите. Везде примерно одинаковая еда, про религию неизвестно ничего, про специфику народностей и групп известно мало. Архитектура и интерьеры описаны так, что вспомнить конкретное помещение или здание невозможно.

Политическая карта мира на уровне Ведьмака Сапковского. Иными словами не понятно зачем нужна добрая половина политических регионов и что они из себя представляют, так же как слабо раскрыты взаимоотношения между отдельными регионами (Герцогствами). Иногда нам будут говорить о каких-то городах, но ничего кроме названий это вам не даст, потому что эти города не фигурируют в активных действиях и даже когда фигурируют — они безлики. О большей части герцогов и правящей элиты ничего не известно, а то что известно почти никуда не ведет кроме двух случаев.

Отсутствие внимания к деталям. Если вам нравится всматриваться в детали, эпизодических персонажей или мимолетные факты, в надежде, что вы найдете к ним отсылку позже — забудьте. Я тоже надеялся. И вот мы с вами здесь.

Конфликты и сюжетные линии наполовину заряжены холостыми. На протяжении трех книг серии у вас накопится немалый багаж вопросов на которые не будет дан внятный или даже просто какой бы то ни было ответ. Складывается впечатление, что автор сама не была в курсе как ответить на эти вопросы и понадеялась, что читатель о них забудет.

Тут нужен хотя бы небольшой список, на самом деле он куда длиннее:

В качестве отдельного дополнения к предыдущему пункту — в сюжете есть минимум одна линия, вызывающая вопросы как, а главное зачем?

Хтонически ужасная любовная линия. Ужасна она потому, что она повсюду, но ни о чем. Она будет как сталкер преследовать вас из главы в главу и при этом — адекватного развития как и у многих других линий здесь не будет. Вы сможете насобирать из трех томов саги один целый, который будет полностью посвящен самокопанию персонажа по этому поводу. Этой линии уделено больше всего повествовательного времени по доле в произведении, но на протяжении всего сюжета новые мысли и видение у персонажа не появится, интересных взаимодействий — не будет, поэтому как любовную эпопею это произведение тоже не рассмотреть. Попробуйте сравнить развитие связи и химию персонажей этого романа с таковой из хорошего романа об отношениях людей, допустим, взгляните на пример истории мистера Дарси и Элизабет Беннет из романа Гордость и предубеждение. В целом, это ещё один большой камень в огород развития личности персонажа — он отсылает к неизменной инфантильности героя, граничащей с синдромом Питера Пэна. С большой долей вероятности вам захочется пролистать большую часть того, что связано с этой линией, ввиду испанского стыда, однообразного страдальческого страдания героя, отсутствия связи линии с сюжетом (в большей части произведения) и того, что уже сказано выше.

Склад клавишных инструментов разной степени тяжести за каждым кустом. Deus ex Machina — не всегда плохо, но здесь это основной инструмент решения сюжетных проблем. Испытания персонажей ничего не стоят, если из раза в раз вместо противостояния трудностям — все решают клавишные инструменты. Немного примеров под спойлером, дабы не быть голословным:

Если так подумать — сложнее вспомнить пример, где победа в испытаниях была одержана без вмешательства клавишных.

Конец бездарно слит. Я очень надеюсь, что не нужно было помещать это под спойлер, чтобы сохранить для вас эту интригу. Это отчасти вытекает из предыдущих пунктов, в особенности не стреляющих конфликтов и добивается вот этим:

Впрочем, возможно это конец достойный персонажа? Или приглашение прочитать продолжение, а вдруг там что-то изменится? Не верю, что изменится.

Что же в черном ящике?

Все, надо заканчивать с этим и подводить какие-то итоги. Итоги эти неутешительны. С книгой не так слишком многое. Ее можно сравнить с сагой Энтони Райана, но даже самые неудачные части той саги лучше, чем этот опус, и это при том, что Райан явно черпал здесь вдохновение в ряде аспектов. Если у вас есть возможность выбрать между этими произведениями, то мой уверенный совет выбрать Песнь Крови Энтони Райана. Можно сравнить книгу с Хроникой Убийцы Короля Патрика Ротфусса. Книга Ротфусса тоже вызывает смешанные чувства и имеет много спорных моментов, но знаете, скажу кощунство, даже сага о Марти Сью в лице Квоута выигрывает. У Ротфусса хотя бы описания колоритные. В сумме, произведение это — очень дискуссионное, близко не стоящее с серьезными представителями жанра, к тому же страдающее недугом ухудшения качества ко второй половине.

Вердикт: 3 (за пару персонажей и возможность скоротать время)

Стоит ли это читать? Если вам нужно просто занять время — попробуйте первую книгу. И только если у вас есть слишком много свободного времени и при этом нет выбора что читать — берите остальное. Лучшее, что я могу сделать — это посоветовать вам почитать что-нибудь другое.

Первая книга мне даже понравилась. Вторая — хуже. Третья — это бесконечное нытье мальчика. Если убрать это бесконечное нытье мальчика, то книга стала бы в 2 раза тоньше.

Продолжение истории про «мальчика-конюха», бастарда, который вырос в замке короля, которого обучали почти всему, но который смог сносно выучиться только на конюшего.

У мальчика постоянные эмоциональные качели от ярости до отчаяния, а в промежутках между этими двумя состояниями он постоянно ноет. Он настолько эгоист, что для него существует только его собственная точка зрения, которая основана исключительно его желаниями (желание любить, желание быть любимым, желание быть хорошим, желание делать добро, желание мыть человеком короля и т.п.)

Иногда мальчику приходится делать выбор, который одновременно удовлетворяет и противоречит одному из собственных желаний\убеждений. В эти моменты мальчик начинает винить всех вокруг и ныть.

Нет, главный герой не плохой. Просто мне не импонирую персонажи подобные персонажи.

Я не скажу, что читал без удовольствия. Да, сюжет прост, да мир не проработан. Но меня достаточно часто раздражало неуместное самобичевание, поэтому пропускал абзацы. По этой причине аудиокнигу слушать не мог.

Прочел трилогию. Читается быстро, местами захватывает и не можешь остановиться. Но есть и затянутые моменты, правда не много. После первой и второй книги писательница оставляла незакрытыми и недосказанными ряд мыслей и сюжетных поворотов, из за чего хотелось быстрее начать читать следующий том.

Очень большой плюс и одновременно минус произведения это логичное объяснение нелогичного.

Например – как король терпит выходки своего законнорожденного младшего сына? Ведь правитель он опытный и одаренный, очень хорошо должен разбираться в интригах, заговорах и прочем, а под собственным носом не видит злобный и наглый сговор и предательство. Куда в этот момент смотрит старший законнорожденный сын? В последствии автором все это объясняется, но по окончании первой книги помимо продолжения истории возникают вопросы к Робин Хобб — «А почему так странно все себя повели? Где же разум у некоторых персонажей? Может автор что-то напутала?». Но нет, в следующей книге все будет расставлено по местам и найдет свое обоснование.

Еще один нюанс проистекает из первого плюса-минуса это местами странное поведение героев и по глупому принятые решения. Часто хочется воскликнуть – Фитц, ты дурак! Верити, ты тоже дурак! Но опять, писательница все объясняет и любая странность поведения будет обоснована, доказана и перетерта мысленными терзаниями главного героя или открывшимися позднее обстоятельствами.

Произведение состоит из следующих компонентов: 1) создание напряженных ситуаций с последующим развитием или разрешением; 2) обилие поступков и кажущихся бестолковыми или как будто взятыми из мыльных опер выходок героев, которые всегда имеют последствия и причины; 3) приключения и путешествия; 4) одиночество главного героя; 5) то счастливая, то несчастная любовь

Хочется похвалить автора за изощренность выдумки и за способность создать интригу а потом все разрулить без натягивания совы на глобус (ну может только мышки на теннисный мяч).

Цикл довольно объемный, где-то тягомотный, вязкий, но я не могу согласится, что Хобб льёт воду и графоманит.

Она очень последовательно и тщательно занимается прописыванием мира и раскрытием персонажей. Все герои, даже второстепенные, наделены характерами, они объемные, как минимум любопытные, не шаблонные. Все сюжетные ниточки в конечном итоге сходятся в один узелок. Тебе дают ответы на все вопросы. В книге нет пустых сюжетных тропов, бесцельных персонажей. Хобб не скатывается в откровенные штампы, как тот же Аберкромби.

Короче, считаю, цикл удался. И в данном случае, оценка в 8.3 вполне заслужена.

Осилил первую.Не очень интересно,но читать есщё можно. Но вторую не осилил. Тогда пробовал читать Сага о живых кораблях, опять шаблонно и примитивно. Прочитав отзывы про Хроники Дождевых чащоб,я наконец понял почему такого посредственного автора так пиарят.

Не стану петь дифирамбы, лично мне не было скучно или пресно, наблюдая развитие событий этой истории. Однако не стоит ожидать чего то из рада вон, есть мир, живой и проработанный, герои и злодеи, магия и легенды, но. Тем не менее, читая все это, складывается впечатление, что все это лишь присказка и вот оно! Ан нет, далее все те же и все там же.

Крайне удивительно и противоречиво. С одной стороны, отличный интригующей сюжет, интересный фантастический объемный мир, запоминающиеся персонажи. Всё на ура. С другой стороны, бесконечные непрекращающиеся метания. Чтобы не произошло, постоянно герои решают правильно ли они поступили, занимаются самоедством, результатом никогда не довольны. То подвиг, то депрессия, и тоска.

Плохо, не стало лучше, хуже, нет плохо, и всё же хуже, плохо, подвиг, победа, нет не лучше.

За интригу и сюжет, интересный мир 10, за больную психологию 1.

25 августа 2021 года. В этот день свет увидел очередной (седьмой) альбом норвежской рок-группы Leprous, футбольный клуб Пари Сен-Жермейн потребовал у мадридского Реала 220 миллионов Евро за нападающего Киллиана Мбаппе, тем самым заведя переговоры в тупик, число подтвержденных случаев коронавриуса в России составило 19 536, а новый пользователь ресурса fantlab.ru под ником on hold закрыл файл с книгой «Странствия убийцы» (Assassin's Quest, 1997 г.), входящей в состав трилогии «Сага о Видящих», в состоянии крайнего раздражения. Причиной тому стало не столько количество выпитых в процессе чтения бутылок светлого пива Tsingtao (каждая по 0,5 литра, произв-во КНР), сколько крушение надежд, которые вышеупомянутый пользователь возлагал на вышеозначенную трилогию. А начиналось-то все так хорошо! Щенки, безымянный мальчик, воспитанием которого занялся лучший персонаж «Саги», краткость (сестра таланта). Надо же было все так погубить, оставив душу читательскую разорванной в клочья, а каменных драконов — недоделанными и покрытыми мхом. Эхх... 6/10.

Если вы уже ненавидите этот отзыв за выпендреж и ломаете голову, для чего в нем Киллиан Мбаппе, Tsingtao и коронавирус, прошу, не спешите ставить ему минус и листать дальше. Дело в том, что «Сага о Видящих» — это не просто трехтомник, это вирус, и он поражает нервную систему читателя, заставляет изъясняться велеречиво, подробно, с кучей подробностей, часть которых истории не нужна от слова совсем, и при этом максимально пусто и местами скомканно. Как видите, я не виноват! Это все «Сага«!

Итак, у нас есть протагонист по имени Фитц Чивэл, бастард быстро сливающегося кронпринца некоего государственного образования под названием Шесть Герцогств. Живет Фитц в очень неконкретно описанном мире, где есть то, есть сё, есть пятое и есть десятое, а как и почему все это работает, не объяснено. Вернее, объяснено, но либо в Написанных-Курсивом-Вступлениях-К-Каждой Главе (далее НКВ), либо через призму восприятия Фитца (да, трилогия написана от первого лица), который, как мы выясняем по ходу чтения, с годами практически не умнеет и анализирует любые происходящие события либо с позиции верного слуги короля (король сказал — я реагирую, король не сказал — я бездействую), либо как законченный истерик и эгоист (король сказал — но тут же любовь, король не сказал — но мне же хочется). Как одно вяжется с другим? Да плохо, если честно, но только этот дуализм, собственно, и делает возможным сюжет книги. Там где Дж.Р.Р. Мартин создал бы интригу с кучей смертей и выживанием самого сильного либо самого хитрого (а не того, кого послушной версии Фитца запретил убивать король), а Дэвид Геммелл развернул бы достойное полотен Айвазовского батальное действо на море (а не описание в духе «ну, я всех и убил, уууу какой я страшный!»), Робин Хобб заставляет всех, ну вообще всех и каждого персонажа, кто мог бы на ситуацию повлиять, тупить, колебаться и заниматься чем угодно, кроме решения проблем. Еще обиднее из-за того, что история взросления Фитца максимально хороша, и первой книге в отрыве от двух других я поставил бы 8/10. Образы воспитателей Фитца — Баррича, Чейза и Галена — в «Королевском убийце» хорошие, цельные, очень не похожие один на другой и от того правдоподобные. Плюс, Гален — хороший антагонист (в отличие от. Не будем показывать пальцем на Регала, который, к сожалению, дожил аж до самого конца «Саги», в отличие от бедного Галена).

У Фитца много забот! Первая из них — внешний враг, пираты с красных кораблей, которые творят черте что черте зачем. НКВ сообщают нам о страшной секте, ужасающем лидере пиратов и всячески нагнетают зловещую атмосферу, а некоторые персонажи намекают аж на то, что пираты способны уничтожить сложившийся миропорядок. Кроме пиратов, Фитцу угрожают родной дядька, принц Регал, учитель магии (которая здесь называется Скилл, то есть, навык, как в видеоигре) Гален, и всякая шушера по мелочи. А еще Фитц владеет еретической шаманской магией (эта называется Уит, то есть, смекалка, и это ставит в тупит), за которую его вообще никто не любит. А еще он убийца по профессии и занимается отравлениями и маханием топором. А еще он влюбчивый и пылкий, а еще, а еще... В общем, полон рот опасностей и треволнений. И как же Фитц с ними справляется? Да хреново, честно говоря. Над львиной долей проблем он только ноет, а те, что реально пытается решить, обычно решаются либо не им самим, либо через одно место на букву «а» (афедрон-с). Зато одну вещь Фитц умеет делать прекрасно — и имя ей самокопание. Вот тут, конечно, Хобб развернулась по полной! Такого количества нытья и дурацких выводов, как в книгах под номерами 2 и 3 (каждая из них, кстати, получает по 5/10), я в художественных произведениях давно не видел. Нуарные детективы со сломанной карьерой, страдающие девы из романтической прозы, некромант Фесс, которого обидел каждый встречный-поперечный, все вы даже подмастерьями нытья к Фитцу не годитесь! Не знаю, как это описать. Хотите — просто почитайте. Хотя нет, знаю.

Вот вам пример: у Фитца есть возлюбленная, простолюдинка. Король говорит, типа, Фитц, но-но-но, ты хоть и бастард, зато чей бастард, вот, в НКВ написано, каким твой отец был великим человеком, так что нечего тут с ней, и невесту тебе нашел, дочь герцога! А Фитц такой, оки-доки, вашество, не буду, и сразу к ней под бочок. Просто потому, что незаметно травануть реально опасного психопата вопреки королевской воле нельзя, зато наплодить своих бастардов, рассориться с герцогами и усложнить ситуацию с престолонаследием — это мы всегда за! И вот он с ней спит, что приводит к беде. И потом еще наблюдает через Скилл, как его дочка растет, а возлюбленная сходится с бывшим учителем Фитца и отдается ему возле колыбельки дочки. И каждый — каждый! — эпизод, связанный с возлюбленной, мусолится на трех и более страницах, и везде-то Фитц такой бедолага, ничего-то не получается, любви нет, сплошное эмо. Самый показательный момент — это когда у Фитца проблем полон рот, кругом враги, он усталый и побитый приходит к возлюбленной, а та начинает компостировать ему мозги на тему свадьбы (которой быть не может, и это все знают). Какой же вывод делает из этого эпизода Фитц? Примерно такой: ну и козлина же я! Тут свадьба горит, бедная моя возлюбленная. Как хорошо, что мои проблемы — всего-то принц-маньяк и пираты с красных кораблей! Куда хуже б было, если б меня замуж не брали, тут трагедия, так трагедия; покури в сторонке, Гамлет, принц Датский, Ромео и Джульетта, подежрите-ка пиво. И такого в романах 2 и 3 пруд пруди, считайте, что я 80% книг тут описал.

Острые углы автор сглаживает. Ни одной вменяемой батальной сцены в романах нет, зато полно бытовухи и лишних встреч. На кой пес в третьем томе всплывает отрывок с владеющими Уитом отшельниками, одним богам ведомо.

И вот, мы плавно подходим к финалу истории, нытья и ненужных описаний (ходьбы в третьем томе столько, что можно, читая о ней, самому на своих двоих экватор обогнуть) становится много. Очень много! Влияющих на сюжет событий — мало. Очень мало! На последних ста страницах (из 1800, у меня шрифт крупный на читалке электронной) все проблемы разрешаются по щелчку авторского пальца, но остаются и те, которые, черт возьми, не разрешаются! И знаете, что? Так, судя по всему, и надо. Лидера пиратов, например, нам назвали по имени, но что с ним стало — науке неизвестно. Может, он возникнет потом? Но нет, я читал «Сагу о живых кораблях», и она мне понравилась (иначе стал бы я дочитывать Фитца до конца!), но там вообще другая история. Наверное, стоит копать в других томах эпопеи о мире Видящих, но, честно говоря, после отважных приключений Фитца вообще не хочется. Хватит. Если я возжелаю пострадать, ударю себе молотком по пальцу, а если узнать, как страдают другие — то молотком по пальцу другим. «Сага о Видящих» получает свое среднее арифметическое и отправляется в список прочитанного. Галочка напротив названия в этом списке — наилучшая награда, которую могу эпопее выдать. Читать советую первую книгу из трех и две другие, если у вас настолько развита эмпатия, что заглушает голос рассудка. Всё.

Что можно сказать по итогу прочтения данного цикла? Ну первое что ярко бросается в глаза — автор женщина. И на это сразу приходится делать серьезную скидку. Таких про женских глупостей в фэнтези быть не должно! Серьезно, среди воинских подразделений чуть ли не в равном с мужчинами количестве присутствуют женщины. Что за бред? Автор, прежде чем писать такие глупости, могла бы хотя бы поинтересоваться почему из женщин получаются плохие воины и солдаты. Ну а эпизод из второго романа где беременная женщина с мечом в руке чуть ли не на равных с опытными военными сражается с пиратами.... зачем это, это же невероятно глупо и тупо.

Несмотря на общий очень большой объем трилогии (больше 2000 страниц) автор сильно упростила концовку. Вообще концовка данной трилогии худущее и самое слабое что есть в данных книгах. Все действие в трилогии разворачивается неспешно, неторопливо, с огромным количеством воды и ненужных подробностей. Но концовку автор буквально вываливает читателям на примерно 100 последних страниц, скомкано, максимально глупо, максимально быстро и максимально приторно. Это халтура, называя вещи своими именами. Написать достойную концовку с логическим завершением всех линий это целое искусство, которое, увы, автору недоступно.

В данной трилогии присутствует много воды (очевидно для увлечения объема, всю трилогию можно было уместить в одну книгу), много душной, дешевой, мыльной драмы (вспоминаем что автор женщина), нелогичное и даже в общем-то глупое поведения главных героев в отношение главного злодея, четкое разделение героев на плохих и хороших, непровдаподобно благородные правители, которые даже жизнь свою готовы отдать за жизни и благополучия простых людей (и снова делаем скидку на то что автор женщина и не слишком глубоко копала в теме средневековья и почему такое поведения правителей в принципе невозможно).

Как итог, в общем-то весьма слабое произведение, но написанное на хорошем литературном языки, читается легко. Есть неплохие моменты в романе, даже интересные задумки, но слабо раскрытые, не до конца проработанные идеи.

Первое знакомство с этим автором, и сразу довольно удачное. Обьемы томов не пугали, полче Джордана вообще сложно чем то напугать, читать было достаточно легко. Сразу перейду к плюсам — много интересных и достоверных персонажей, у каждого своя мотивация и желания, придраться тут невозможно. Сюжет начинается довольно медленно, но как только начинаешь уставать от замка и его интриг, как резко меняется место действия и вся 3 книга уже путешествие с кучей приключений и магии. Концовка правильная и логичная, но в истории мира есть еще что рассказать, вот и единственный минус книги — очень скупо и малыми порциями подается лор, дальше надеюсь на большее. Видно, что мир очень интересный и многогранный, но автору интереснее писать про душевные терзания героев, а не исторические факты мира.

В итоге имеем очень крепкое приключенческое фэнтези, с интересным сюжетом и очень колоритными персонажами. Приступаю к живым кораблям и надеюсь на крутые впечатления.

Вся трилогия читается сложно, интересно, но сложно, слишком сильно растянули сюжет. За многих персонажей не переживаешь как минимум потому, что автор в начале глав сама упоминает об их будущей судьбе, что они выживут, в том числе и главный герой. Все эти бегства из заточения очевидны, конец трилогии очевиден, выживание многих персонажей очевидно. Воды много. Герой излишне плаксивый, но, на удивление, раздражение не вызывает.

В книгах о взрослении действительно раздражает незнание, кем в итоге станет герой. Невозможно понять его будущую личность. Молодые герои совершают глупые ошибки, но остаётся надежда, что герои будут учиться на своих ошибках. Иногда итоговая личность героя нравится, иногда не понимаешь, как герой ещё жив. В этом произведении второй случай. Название привлекает, но на деле от убийцы тут мало.