Терри Гудкайнд «Первое правило волшебника»

Внимание! Внизу очень много букФ, грамматика уровня Васи из 7-д класса, не порежьтесь об препинания. Зато есть юмор. (да, я сам себя похвалил!)

Обзор был дополнен и улучшен до версий 2.0.1., тем самым возведён в фундаментальный абсолют.

Значит дело было так: Наткнулся я как то случайно и посмотрел сериал «Легенда об Искателе» аж в 2 сезонах, который заинтересовал меня тем, что уже я когда то попытался осилить его книжный первоисточник, а это — «Первое правило волшебника» из цикла «Вселенная Меча Истины», но не смог это сделать по причине — «чётнеочень». Справедливо стоит отметить, что сериал по началу так же навевал скуку, но к 3 серий начал затягивать, как итог я вскоре умял все 2 сезона. И тут всё же следуя привычке знакомиться с оригиналом, ну и немного из чистого интереса, решил всё же попытаться осилить и сравнить, чем же богат первоисточник и насколько всё там отличается от сериала, а отличается, надо заметить, ещё как. Но прежде, по порядку перечислю то, что пишут и перечислят тут очень часто почти все под копирку во всех здешних отзывах, а это плюсы и минусы уже конкретно этого произведения. Кстати, при прочтений те образы экранных персонажей легко наложились на книжные аналоги, что здорово облегчило мне задачу лишний раз не напрягаться.

1.И так, что же обычно все тут по сто раз перечисляют в качестве плюсов, ну и я тоже(хочу напомнить, что смотрю с точки зрения человека, который намерено игнорирует опыт изученного, напустив на себя образ подростка, что только знакомиться с этим жанром и ещё не испорчен полученной базой):

а) Довольно удачно прописанные персонажи для данного жанра. Они запоминаются и за ними интересно наблюдать, а некоторые даже могут полюбиться за их харизму(Зед, например). Есть Злодей — Злодейский, отличается тем, что получился не типичный для типичной сказки, ему больше место у Мартина, Наставник (Дед аля Гэндальф) — желательно очень старый и чудаковатый с мощными колдунствами, Герой(я покараю зло, во имя луны!) — отважно правильный, вылизанный до блеска образ из тысячи похожих произведений с нелёгкой судьбой — страдать за нас всех, Подруга(сапорт) — мечта из снов мальчишек, рядом с которой хочется стоять, обнимая её одной рукой, а другой держать меч, при этом с уверенной отвагой и бесстрашием глядеть в даль заходящего солнца. Она легко валит натренированных воинов, обладает магической силой, властью и умна не по годам. Неприступна, красива, справедлива, и ..., и... А как вам ходить и сражаться в белом платье, при этом умудриться не запачкаться? Вот это скилл, вот это я понимаю. (эх, вот лет пятнадцать назад, точно бы влюбился, уж настолько она нереально идеальна). Что ещё нужно? Ах да, обычные ЭНПИСИ, которые тут в основном только для подтанцовки, хотя есть и довольно интересные ребята, типа Денны(королевы БДСМа) и колдуньи Эди(баба ягодка опять). Ну и герой по ходу сюжета меняются в силу обстоятельств, становясь опытнее.(«Заработал много экспириенса и получил левел ап»)

б) О мире сказать нечего, старался отключить логику, в итоге вроде удалось, а это уже плюс, ведь тут если не вникать, то вполне можно принять правила созданного мира, хоть и со скрипом. Зато Гары — няшки, ми-ми-ми-мими(муха-вертолёт).

в) Нет всяких эльфов-гомодрилов, гномов-шахтеров, хоботов-шмоботов, вумпиров-эдвурдов, зелёно-орков, зелёно-слоников и косплееров, так стоп, последнее это не сюда, вообщем классических Толкиновских чебурашков.(априори уже лично для меня хорошо, но некоторым и эльф тамбовский товарищ)

Что ещё нужно? Есть условное задание\квест, условный мир, условные люди, что населяют его.

г) Лёгкий стиль автора, присутствие оригинальных идей, динамичные схватки, превозмогание ударов судьбы, крепкая дружба, чистая и большая любоФФ(и на сеновале тоже).

д) Какой основной посыл? Добро и справедливость — спасут мир. Избитый тезис, что объяснит весь замес книги без излишеств.(не могу определиться, если укажу как минус, то заклеймят падшими нравами)

2. Ну и минусы, и тут их увы прям навалом.

а) Непонятно для какой аудиторий писал автор, который явно не определился с возрастной группой и направленностью. Вот есть фэнтези для девочек, есть больше для мальчиков, есть для детей, есть жестокие и темные для взрослых, ну а есть совсем непонятное — жестоко-мрачные для детей(!?) что ли, которые вроде как по смыслу наивные и типичные для сказки, но одновременно тут же кровавые со взрослым садистским насилием, и вот это как раз про наш сабж. Скачет всё от детсада и до риал матушки жизнюльки, как курсы и котировки валют на бирже. И тут возникает — ВОПРОСИЩЕ! Для какой аудиторий писал собственно автор? Вот реально, кого не спроси все разведут руками. Возможно он хотел принести что-то новое и добавил элементы насилия в детскую, то ли подростковую сказку, но как итог просто перегнул с этим делом настолько, будто солил суп и случайно бухнул сверх нормы, а потом махнул рукой типа — «И так сойдёт», подав потом блюдо к столу. Тема сексуального извращения типа педофилов гомосексуалистов, секса с насилием, садо-мазо БДСМ, ну и тому подобное так же присутствует, но хоть без деталей. Далее, как недостаток считаю постоянную и непробиваемую безысходность, которая занимает весь объем книги. Одни страдания и всё, приключения даже как-то теряются на фоне постоянного уныния и вездесущего горя. Дозиметр у автора явно сломан, дух лёгкого приключения для детей не прощупывается, даже у взрослой аудиторий постоянные страдания будут только утомлять, к этому же относятся постоянные рефлексии и безрезультатные любовные метания. НУ-НЕ-ПО-НЯ-Т-НО-ЭТО..., что б мне лопнуть.

б) Мир тут явно небольшой, складывается впечатления, что объехать его на лошади можно за какие-то пару недель, а населяют его едва ли всего пару народностей.

в) Герой слишком приторно шаблонный, пафосный, идеальный, умный, находчивый и правильный, не хватает ему единорога вместо Платвы, и тогда бы было норм. Меч кладенец добавлен в инвентарь, инструкции правда туманные. Слова типа — «Ты личность исключительная и весь такой бла-бла-бла не такой как все», уже просто утомляли. Недостаточно просто быть марти-сью, нужно что бы нам об этом напоминали буквально все и заставляли с восхищением проникнуться нескончаемой к нему похвальбой. Каждый из положительных и отрицательных персонажей, как-нибудь да возвеличит сею великую персону, будь ты хоть садовыми граблями, да и те восхитятся. О том что для них физические повреждения вообще по барабану, даже говорить не приходиться, так поболит и заживёт, даже если сломаны кости и вообще изранен в труху. Впрочем такая модель проработки вполне относится и к Кэлен (Я и воин, я и маг, и подруга — просто смак, всё во мне в одном флаконе, только я ещё и яд. А укладка, кстати, сохраняется в любую погоду), и к Зеду (Всемогущий маггг, интеллект +1000, голод +100), и даже к Чейзу (Убервойн 80 уровня, папаша года по версий журнала «Вестник Вестландии», возможно паладин, но это не точно).

г) Властелин тьмы, злющий подлый колдун, мерзкий и извращённый повелитель, вобрал в себе всё самое худшее, что можно было придумать. Единственное что ещё не уродлив, но тут увы излишне красив, что как бы тоже канонично для классики. (Кого-то из наших депутатов напоминает.)

д) Чёткое разделение на добро и зло, где тёмные твари, злая магия, а мы то не такие, мы белые да пушистые ну и т.д. Наставления на путь истинный при каждом удобном случае, постоянные нравоучения, избитая мораль. Одно мне не понятно? Есть только подземный мир, как аналог ада, а вот где аналог рая непонятно, ведь получается какую жизнь не веди, как не поступай, но всё равно угодишь в подземный мир. НуничОсе да?(В сериале баг тоже не пофиксили)

ж) Сюжет имеет особенность провисать, от чего теряется иной раз нить повествования, особенно когда начинается повторная рефлексия, о том как бы хотелось, но нельзя, да про долю долюшку. Предсказуемость почти во всём, ага: вот тут уже знаешь, щА ГГ что-то учудит и выйдет победителем. Политическая составляющая тут подстроена под героев, ведь такая система в человеческом социуме просто не будет работать — «да будь ты хоть трижды королём!».

з) Постоянно по театральному эмоционально излишне убиваются по всякому поводу и переходят в крайность, выглядит слишком наигранно и не реалистично. (A Элберет!)

и) Любовная линия — прям как у всяких мадам пишущих романы для любительниц долгой и изнурительной дороги к воссоединению сердец. То они сближаются, то расходятся, то снова сходятся или опять прибывают в соре, мирятся, и по новой, бытовуха прям какая-то. И вот ходят по краю, впрямую говорят себе избитые фразы любви, но сюжет продолжает их кидать туда-сюда и так до бесконечности.(Хотя стоит отметить, что эта схема выверена годами, и если они сойдутся быстро, то линия потеряет интерес публики.)

к) Женщины, которые стали могущественные только благодаря магии, а так без неё уже всё, не приделах. Вообще я считаю, что многие авторы в фэнтези и других жанрах вводят таких женщин, а иной раз и с тотальным матриархатом, специально, так как это выглядит по их мнению оригинально, а обычные уже приелись и ими не удивишь. Только вот это не ново уже давно, и повторено много раз, взять таких авторов как: Роберта Джордана с его Айз Седай, Анджей Сапковского с его Чародейками, Джорджа Мартина с его Красными жрицами и его, кто вспомнит последние сезоны сериала, командующими в последствие армиями королевств, Глен Кук с его Госпожой и Белой розой(душечка), Роберт Сальваторе с его жрицами мрачной богини Ллос(там вообще полный ахтунг), Брендон Сандерсон с его женщинами магами-учёными и не умеющими читать мужиками(тут лучше без комментариев), ну и так далее. И это ещё те, что смог припомнит только я, а ведь ещё сколько наши настругали. Вообщем прощупывается тенденция того, что мужики в глубине души устали и теперь мечтают сбросить всё на женщин, типа — «Я — мужик, я не хочу ничего решать. Я хочу меч и вжух-вжух-вжух» (Психология мужчин — странная штука, и даже в трансцендентально-логическом понимание не поддается анализу. Няяяя.)

(Тут я забыл алфавит..., «ж» что ли дальше идёт?) [скобочка] Преувеличение и гиперболы, спецом помножены на степень, что бы прям пробирало до костей. Сюжетные «вот это» повороты и неожиданные причины чудотворного спасения(рояли же и Бог из тачилы), просто — эх... за гранью экзистенциального понимания. (Кстати по моему уже писал про это, но кто будет читать до конца то?)

3. В общем книга из числа тех, что цепляет только в определённом возрасте, когда тебе ещё не надоели шаблоны и огромные рояли ждущие, даже не в кустах, а за маленькими ёлочками, присыпанные снежком. Насколько я знаю, есть негласный список того, что же нужно автору что бы написать типичное фэнтези со всеми классическими приёмами, и тут все пункты списка были успешно задействованы. Могу так же посоветовать кое в чем схожее произведение — Саймон Грин «Восход Синей луны».

4. Ну и собственно само сравнение с сериалом. И тут отмечу, интересно подобран актерский состав:

а) Главного перса выбрали, само собой что надо, назначив на должность подкаченного паренька с наивными глазами, ну вообщем шаблонище ещё то, ну и к тому же ещё чем-то напоминает собой молодого Филиппа Киркорова(прям очень напоминает). Такая смазливая квадратная мордашка вполне подходит под прописанный типаж типичного марти-сью, а его харизма, несмотря на этот факт, вполне прощупывается.(С книжным аналогом совпадает почти полностью, за исключением того, что тут он не плачет постоянно, а это плюс).

б) Подруженька ГГ так же хорошо подходит и вписывается в общую картину: она не слишком броская, но и не слишком простая для своей роли. (С книжным аналогом так же совпадает, ну и так же не ноет повсеместно при первом удобном случае).

в)НО истинный бриллиант сериала — это конечно Зед, просто смотришь на него и веришь, что вот так вот и должны выглядеть такие маги, где харизма создателями наколдована ему под стать волшебнику первого ранга. (Актер просто уделал свой книжный аналог без право на реванш).

г) Даркен Рал тут так вообще душка. Поскольку жестокость его книжного аналога была конкретно убавлена, это не помешало воплотить на экране образ типично-шаблонного, но довольно харизматичного злодея. А вообще говорить про шаблоны — это шаблон. (Актёр подобран так же к месту и на него действительно интересно смотреть.)

д) Сюжет был дополнен и в последствий стал самобытен. Много по настоящему интересных серий, которым позавидовал бы сам Гудкайнд.

Мир — условен. Второстепенные персонажи — некоторые просто огонь, есть такие, что за душу берут. Атмосфера — лёгкая.

Итог: Главное это то, что создателям сериала удалось нащупать своего зрителя, убрав излишнею жестокость и театральные эмоциональные потуги книжного первоисточника, всё же нужно понимать, что будет к месту, а что нет, где темное фэнтези, а где мягкое героически-эпичное.. (см. список минусов из книги, раздел 2 пункт «а»..., то ли «б»..., неважно, вообщем там их много и я запутался)

Спасибо за внимания. Критика всего и вся приветствуется.(Если ты, мой читатель, дошел до сюда не пропустив ни строчки, то ты истинный Искатель и книга теней тебе нипочём.)

Здравствуйте, детушки. Сегодня вам дедушка расскажет, что нужно сделать, чтобы детскую книгу продать подросткам.

Есть у вас скажем простая до скрежета зубного побасенка. Избранный, дева красивая, меч волшебный, дед мудрый, злодей подлый ну и далее по списку. Вот кто такое купит апосля Профессора и десятка продолжателей? Но не печальтесь, есть способ. Вспомните, к чему тянутся отроки младые и неразумные прежде всего? Правильно, к тому, что в детстве смотреть не давали. Поэтому все, что нужно — разбавлять сказку гадостями всякими. Вон пускай по полу дома кишки рассыпят, ребёнку свинца в глотку нальют, а деву красную пусть оголят да почти снасильничают. А герой наш пускай мимоходом окажется в плену у девиц, что кожу носят да боль любят. Вон-там то развернуться можно! А потом ещё и надцать томов продолжений написать, и там с этим всем ещё шире развернуться.

Так-то детушки. Говорят, отрокам такое любо. Но дед ваш стар уже. Его уже нутро по полу раскиданное не пугает, да и девицы буйные в коже не прельщают. И видит дедушка тут только сказку незамысловатую, что срамом этим простоту свою скрыть пытается. И если б эта сказка одна такая была. Много еще кто из сказочников для сокрытия скудности фантазии своей любит на страницах сказок своих кровушкой побрызгать, внутренностями покидаться да телесами женскими и слабоодетыми посверкать.

После прочтения это книги хочется, перефразировав один расхожий анекдот, сказать — «Есть просто книги, дочка, просто книги».

Дак вот — «Первое правило волшебника» — яркий представитель «просто книг». Что-то сильно плохое о ней сказать практически нельзя (ну, об этом позже), но вот и хорошего тоже как-то не находится.

Есть мир, фэнтезийный, стандартный-средневековый, населенный людьми (т.е. люди — это единственные разумные, без всяких орков-гномов-эльфов). Есть Избранный, зе Уан (the One как говорили в одном фильме), бегающий за белым кроликом в виде «срывания козней верховного гада по завоеванию/разрушению мира магическим образом». Есть Подруга избранного, есть наставник Избранного (местный вечно голодный Гендальф) и еще Верный друг (он же Великий Воин — чтоб Подручные Главного Гада в критических для избранного со компанией ситуациях вовремя огребали по шее и не мешали шляться по миру). Даже местный аналог Горлума имеется.

Собственно книга состоит в том, что Главный Герой идет туда, не зная куда, дабы найти Могучий Артефакт, который не должен достаться Главному Гаду, иначе Случиться страшное ... Между делом герой получает Разумные Наставления, делает Великие жизненные Открытия, ну и помогает людям и не совсем людям.

Для придания повествованию оригинальности нам иногда показывают «линии» других персонажей. Милые забавы Главного Гада с зарытым по горло в землю мальчиком (нет, его зовут не Саид), приключения Маленькой девочки во дворце страшной и ужасно жестокой Королевы (которая получает по заслугам), ну и еще пара подобных веток.

Все чинно и даже местами интересно, но ничуть не оригинально. Хотя психология действий плохих более-менее проработана, что не может не радовать.

Единственный выбивающийся из общего фона момент — любовь автора к показной и бессмысленной жестокости, ярко проявившаяся во второй части книги. Так, например, нам в течение практически 4 глав занудно описывают страдания Главного Героя во власти девушки, воспитанной в секте садо-мазохистов при Главном Гаде. Я лично не знаю, зачем автору нужно было тратить столько места на унылые и однообразные сцены мучений героя... Сюжетно, конечно, все оправдано — данные экзекуции помогут ГГ немного изменить мировоззрение, дадут кучу экспы и пару уровней, а так же еще один предмет экипировки. А после глобальной победы Главный Герой повелит сдвинутым на насилии девушкам «перековать мечи на орала» (в смысле сменить кожаные костюмы на деревенские платья). Но вот вопрос «зачем это все было?» остается открытым все равно... Не люблю я, когда рядом со мной летают стада психологических аномалий, причем не очень приятного сорта. Да и «не верю»!!!! Ибо герой, пройдя все эти мучения, выпутывается наибанальнешим, рояль-из-кустовким, супер-пупер героичеким способом.

Концовка не плоха, из серии «Я твой отец, Люк» (правда сам «Люк» об этом в книге не узнал), но вполне укладывается в общую канву, хотя и снабжена маааленьким таким роялем (точнее не совсем роялем — в течении все книги ГГ и Подруга мучаются одним Страшным Вопросом в сфере личных отношений, а в финале ГГ распутывает вопрос с такой легкостью, что есть ощущение «нечестной игры»).

В результате имеем вполне интересный квест, с не совсем стандартным Злодеем, но вполне читабельными приключениями. Слушать, едучи в маршрутке или на велосипеде на работу — можно. Перечитывать или запомнить надолго — нет.

Оценки:

1. Мир — где-то на 4 или 4+ по десятибальной тянет, мир стандартного средневекового фэтези, к тому же страдающий проблемой «антиглобализма» — диаметр мира по примерным прикидкам измеряется где-то месяцем конного пути, не больше ... Хотя некоторые «фишки», типа гаров — крылатых зверюг а-ля демон, охотящихся с помощью «кровавых мух»-приживал, скрашивают серую картинку. К тому же, в процессе повествования складывается такое ощущение, что за «пределами видимости» мира не существует — что-то живое только там, где сейчас ГГ (ну или герой описываемой побочной ветки). Слишком условно и декоративно. Не верю я в этот полудохлый мир.

2. Читабельность — 6. Читать можно, местами даже интересно, очевидные нелепости прощаются из-за условности всего происходящего. Текст гладкий, без изысков, но и без сильных изъянов. Одно раздражает — автор до безумия любит повторы. Если мысль не повторена в тексте (желательно в рамках 3-4 страниц) раз 5-6 — то это не мысль.

3. Герои — тоже где-то 6. Главный герой и его спутница — не живы и банальны. Но вот Главный Гад и «Гендальф», а так же говорящая драконица, воин-приятель главного героя и еще несколкьо «второстепенных» вполне радуют. Жить можно, но не долго. %)

4. Идеи — хм, поставлю 5. Идеи есть — воспитательно-дидактические. Ну и чуть-чуть попыток отобразить «реальную политику» и «силу власти».

5. Душевность — 1 (пожалуй за дракона), или 0 если уж на то пошло, а в некоторых местах явный минус. Нету тут душевности. Так — то ли графомания неплохой пробы, то ли стандартная коммерческая штамповка (скорее первое — все же для автора это единственный цикл, который он пишет.)

Книга оставила тягостное впечатление и сожаление о потерянном времени :abuse:. С одной стороны присутствует неплохая завязка, интересные (поначалу) персонажи, свой, какой-никакой, мир... В общем, ничего супер-оригинального, но по настоящему оригинальный сюжет — это вообще большая редкость ). Но с другой стороны... Чем дальше читаешь, тем большее отторжение вызывает и ГГ: такой весь из себя всесильный и всемогущий, но при этом ощутимо туповатый (т.е. картонный как коробка из под холодильника); и подруга ГГ с ее любовью, вся такая «противоречивая и внезапная». А больше всего сам автор: из роялей, расставленных по кустам, можно составить хороший такой оркестр — помощь к ГГ приходит по первому требованию и без всяких логических обоснований (например, с племенем тины); зачастую, отсутствие логики в действиях персонажей, причем видно, что недоработки авторские (лень ему что ли было своё же перечитать?). Надоела и затянутось интриги с Кэлен, под конец уже все равно стало, почему именно им «низззя» :lol: Автор тащит свое повествование как бурлаки — баржу (или дедка и ко — репку): медленно, с бесконечными повторами.

Можно было бы отнести книжку к детскому-подростковому фэнтези, где такая черно-белая прямолинейная палитра и некоторая «сопливость» и незамысловатость сюжета проскочили бы. НО! Тут тебе и педофилы, и гомосексуалисты, и БДСМ! ИМХО, взрослым эту книгу читать поздно (слишком уж примитивно), а детям — рано, ну, или отредактировать электронную версию, выкинув «сцены насилия и жестокости» и дать почитать племяшке 12-14 лет )))

P.S. Формулировка первого правила волшебника — убила своей «волшебностью» и оригинальностью ))) Стоило огород городить...:glasses:

Ну, вот наконец-то я добрался до знаменитой эпопеи. Надо сказать, что с первых страниц книга мне понравилась. Понравился легкий авторский стиль, динамичное действие и недюжинное воображение. В самом деле, немногие авторы фэнтези могут похвастаться оригинальным бестиарием да еще вкупе с оригинальной мифологией. Гудкайнд может, молодец. И хотя сюжетная схема романа довольно банальна, мир в который она вписана, совершенно нетипичен. Постепенно, однако, первоначальный интерес подугас. Автор всё же переборщил с объемами текста. И хотя герои, вроде бы, постоянно в движении, возникает ощущение, что их действия описываются немножко слишком подробно. Хотя, конечно, всё познается в сравнении. До Ника нашего Перумова, способного одну схватку на мечах расписать на пятнадцати страницах, Терри Гудкайнду весьма далеко. Так что, это, в сущности, еще не недостаток. Самые слабые места в книге — это герои и пафос. Центральный персонаж весь такой сладенький мальчик, такой я-всегда-поступаю-правильно, столь часто такие разные личности и по столь разным поводам восхищаются его исключительностью, что... нет, это не раздражает. Это просто напрочь убивает интерес, сочувствие и способность видеть в нем живого человека, а не только порождение авторских фантазий. Главная героиня тоже неправдоподобна. Почему женщина, обладающая большой силой, большой властью, значительным и весьма специфическим опытом, пережившая много трагического, ведет себя как едва достигшая половой зрелости пигалица, впервые ощутившая влечение к мальчику? Можно, конечно, влюбиться и страдать, но истерить и самоубиваться по любому поводу? Остальные герои большей частью схематичны, проходят перед тобой, как тени на стене, не оставляя никакого следа в душе. Единственная, кто вызывает симпатию, интерес и сочувствие — Рэчел. Тут, понятное дело, автор грубо эксплуатировал присущую всякому нормальному человеку сентиментальность, и всё же, эта героиня получилась самой настоящей из всех. Только в финальных сценах с ее участием автор смазывает, скатываясь в схематизм и неправдоподобие. Теперь о пафосе. Герои много и преувеличено страдают — с заламыванием рук, воздеванием очей горе и потоками слез, много и эмоционально рассуждают о готовности жертвовать собой и не только собой, а в перерывах между всеми этими интереснейшими делами лезут на ближайший броневик (фигурально выражаясь) и читают друг другу лекции о том, что такое хорошо и что такое плохо. Я не против того, чтобы автор устами героев высказывал собственные взгляды на жизнь, но способ подачи должен все ж быть не настолько топорным. И да — авторская фантазия, которую я уже успел похвалить. Она яркая и интересная, но какая-то уж больно... нежизненная, что ли, как ни странно применять подобный термин к фэнтези. Взять хоть шкатулки Одена, являющиеся основным движителем сюжета, — всё хорошо, но кому вообще пришло бы в голову создавать подобный варварский артефакт? Пользы ж от него никакой, кроме вреда, и пытаться воспользоваться им может прийти в голову только полному психопату (что, собственно, сам автор и подтверждает, изобразив главного негодяя конченным безумцем). Или вот Исповедницы — и необычно придумано, и увлекательно, но не стал бы подобный институт работать так, как автор это описывает. Даже в волшебном мире.

Вообще, политические концепты автора у меня, как ни странно, раздражения не вызвали. Ну, то есть, я очень сильно подозреваю, что мистер Гудкайнд «целил в коммунизм» всеми этими своими Народными дворцами и Народными армиями, но уж так по-детски нелепо и нелогично это всё выглядит, что вызывает максимум удивленный изгиб брови. Автор, несмотря на свою непоколебимую уверенность в обратном, крайне плохо понимает социум и социальные взаимодействия. Вот из того, что мы узнаем о Д'Харе в самом конце романа, становится понятно, что это государство является абсолютной монархией с наследственной передачей власти. Но самодержавие тяготеет к сословным обществам, а не к эгалитаристским, откуда и зачем там Народный дворец? Я понимаю, что Гудкайнду, в общем-то всё равно, он ничтоже сумняшеся валит в одну кучу всё, что субъективно считает плохим, но выглядит это очень глупо. Он не задумывается, что попытки имущественного выравнивания с трудом сочетаются с королями и придворными. Он не знает, что «взять всё и поделить», это таки не коммунизм. Его критика эгалитаристких концепций, сводящаяся к тому, что жадные лодыри поотнимают последнее у бедных трудолюбцев, обрекая тех на голодную смерть (и сами, видимо, вымрут уже в следующем сезоне, ведь кормить же их станет некому) годится только для детского сада и представителей исключительной нации. Он расписывает интриги магистра Рала, которые вызывают недоумение. Рал разоряет преданные ему города и убивает собственных солдат, якобы создавая тем самым для подданных образ внешнего врага, но зачем ему вообще это понадобилось, учитывая, что он готовится совершенно без всех этих усилий стать властелином вселенной всего через несколько недель? Если же вспомнить, что правительство тех, из кого он образ врага создает, и без того у него в руках, то эти убийства нелепы вдвойне. Можно, конечно, всё списать на психопатичность и маниакальность главного злодея, но это тоже довольно дешевый прием. К тому же, все эти потуги на политическую подкладку выглядят чем-то инородным. Они никак не обусловлены сюжетом, никак не связаны с собственно событиями романа, и если их просто выкинуть, то ничего, в сущности, и не изменится.

А вот что меня действительно огорчило, так это садомазохизм. Конечно, такого рода фантазии не самое страшное, что можно встретить в фэнтези. Но автор не стал себе ни в чем отказывать и расплескался, кажется, аж на десятую часть всего текста. А может, и поболее того. К тому же, после этих эпизодов и линия Исповедниц, и любовная линия романа стали выглядеть совершенно иначе. К финалу от всех этих слез, соплей и госпожей уже воротило, и вечер автор мне таки испортил. Не оттого, что я был шокирован или моя нравственность была оскорблена — просто неинтересно и вызывает легкую брезгливость. Да и вообще, для русского менталитета, с его вечным «я умру, но и ты, гад, погибнешь» идея о том, что иногда не грех и много поунижаться выглядит как-то невместно.

В целом, книга даже заставляет кое над чем задуматься, но происходит это я бы сказал, не благодаря, а вопреки авторским усилиям.

Я при чтении эпопеи Гудкайнда испытывал одновременно два чувства: восхищение яркой фантазией автора и отвращение от обилия извращённо-патологических сцен. Причём первое чувство от тома к тому быстро бледнело (я осилил первые два тома и начало третьего), а второе нарастало.

В самом деле, чуть ли не все главные персонажи с середины 1-й книги непрерывно мучаются от дикой, нечеловеческой боли. Автор не просто описывает, но смакует и эту боль, и всевозможные сексуальные извращения, и все мыслимые садомазохистские гадости с декалитрами крови и вывороченными кишками, а заодно почему-то и физическую грязь, в которую часто влипают герои. У него есть даже целый Народ Грязи (Mud People), название которого хулиган-переводчик преобразовал как «племя Тины». Впрочем, озорства в переводе порядочно — если происхождение имени Кэлен ещё можно понять (в оригинале она Кален, Kahlen), то, скажем, «Магистр Рал» для Lord Rahl — это тоже извращение.

Короче говоря, если решите составить список книг, которые читать особо противно, вы знаете, что я посоветую.

Мои ожидания от этой книги были слишком завышены — о Терри Гудкайнде я была наслышана, этот цикл многие называли классикой фентези, в общем, я как минимум ожидала нестандартных героев, неожиданные повороты сюжета, ну и другие приятные плюшки. По факту книга оказалась занудной историей, полной клише, где хорошие — до аскомины в зубах хороши, а плохие — шаблонные негодяи, обижающие младенцев и животных. В общем, занудно, однобоко, понятно, чем закончится, и невероятно пафосно. Дочитала до середины и с чистой совестью бросила.

Сразу скажу: Гудкайнд — это вам не Мартин с его Семью Королевствами и не Джордан с изумительным миром «Колеса времени» и, уж тем более, не Толкин (сами знаете с чем). Тем не менее, ему тоже есть чем похвалиться. Сказочный мир весьма богат на авторские фантазии и привлекателен для читателя — каждый из нас познакомился с ним в своем детстве. Можно сказать: сказка — это первая ступень космической ракеты, летящей в Будущее.

Чем же хорош стартовый роман цикла «Меч Истины»?

1. Хорошая задумка. Меч Истины — мощное магическое оружие, подчиняющееся только Искателю. Похожее мы уже видели (точнее, читали) в легенде о Рыцарях Круглого Стола — я имею в виду Меч В Камне. Артефакт с характером — это всегда здорово! Лучше всего такой сюжет описал Муркок (помните его Заклинатель Бурь — Бурезов?). У Гудкайнда тоже неплохо вышло.

2. Естественный образ Ричарда Сайфера, того самого Искателя (в первом романе он только претендент на это звание). Нормальный парнишка, который многого не понимает и потому боится. Такой персонаж натуральней и понятней, чем новый Супермен, которому море по колено.

3. Удачный образ «сумасшедшего старика», который расслабляет и забавляет читателя в странствиях героя. К изумлению Ричарда, его старый знакомый оказывается могущественнейшим волшебником Зедикусом... (дальше не помню). Хоть и шаблонный трюк, тем не менее «цепляет».

4. Злобный и коварный антагонист Даркен (т.е. Темный) Рал. Его коварство в том, что он прикидывается Светлым Магом. Некоторые этому верят, поэтому помогают Злу. Такого можно победить, лишь раскрыв другим его истинную сущность. Кто как не Искатель Истины должен сделать это? Отличный ход!

5. Очень много магии!!! У того же Мартина магия почти не видна (Ходоки да Драконы — вот и весь набор). А тут и магический Барьер, и Исповедница с Волшебником, и старуха Эди со своим сельповским колдовством, и волшебные существа (гары и проч.), и волшебные шкатулки, и антимагия Морд-Сит и.... еще целая куча всяких волшебностей. Настоящий магический карнавал!

6. Приключения группы героев. Три персонажа (Ричард, Хелен и Зедд) странствуют по довольно просторному миру (в каждом новом романе открывается новая его сторона). Сказка странствий — самый увлекательный тип повествования. Обожаю такое!

7. Разнообразный мир. Он, конечно, не так разнообразен, как мир Джордана или Мартина, но всё же разнообразнее «Колдовского мира» Андре Нортон. Особенно, если не ограничиться только первой книгой цикла. Дикари, конечно, тупые. Но ведь на то они и дикари!

8. Развязка в самом конце повествования, так сказать «на последних секундах». Динамика и напряжение присутствуют!

ЧЕГО ВАМ ЕЩЕ НАДО-ТО?

Если кому МАЛО, то не жалуйтесь, а берите перо — и пишите сами! Мне лично роман обеспечил месяц приятного времяпровождения (читал медленно, с чувством и толком).

А недостатки... Можно, я про них писать не буду? Потому как они не сильно портят удовольствие от прочтения. Тем более, что ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ...

Рекомендация простая: любителям сказок читать обязательно (перед Мартином и Джорданом, конечно).

-------------

P.S. Телесериал про Искателя не смотреть! На крайний случай — только первую серию. Это совсем другой сказ....

Наверное, так и нужно писать фентези: подробно, эмоционально, местами мрачно, но при этом с эпическим размахом и деталями всех переживаний главных героев, их нравственных проблем, барьеров, преодолений и превозмоганий. Перед нами ведь не просто классическое фентези про добро и зло, магию и драконов, а переосмысление, где добро и зло — это две противоположности, две стороны одной монеты, на грани которой и существует истина. Мир имеет четкую предметную область: магия, которая действует по определенным законам и правилам; лор, который сам по себе довольно обширен, уходит корнями глубоко в прошлое, завораживая и бередя фантазию — казалось бы, всё продумано до мелочей. Да и сама история получилась более чем оригинальной и не похожей на любые другие классические сюжеты про спасенных принцесс, битвы на мечах и пафосные речи. Главный злодей конечно же до безобразия безумен и клиширован, а главный герой по прежнему исключителен и избран высшими силами для высших целей, но всё таки среди этих незыблемых фентезийных условностей есть кое-что еще.

1. Диалектический дуализм. Да именно диалектический. Ведь на протяжении всего сюжета автор пытается нарисовать мир, который работает определенным образом, имеет свои законы и правила, без которых невозможна нарративная магия. Единство и борьба противоположностей прямиком из томика Гегеля сопровождает нас на протяжении всего романа. Все силы имеют оборотную сторону, нет в этом выдуманном пусть и идеализированном мире абсолютного зла или абсолютного добра. Всё существует в совокупности, в движении и в борьбе, и только понимая и принимая эту борьбу, главный герой Ричард обретает контроль над своими возможностями. Ведь он не просто некий избранный, который должен играть роль чистого и непорочного. Он Искатель Истины, который постоянно находится перед выбором, способен ошибаться, проявлять слабость, убивать гневом своего меча и упиваться этим. И в этом нет ничего сугубо благородного, ведь магия в рамках этого сюжета — это не зло и не добро, это инструмент, который может действовать в определенных руках определенным образом и служить определенной цели.

2. Первое правило волшебника. О том, что люди глупы и являются жертвами обмана или самообмана, пока не научатся видеть за определенными фразами и заявлениями интересны тех или иных классов, — поведал нам однажды совсем не Терри Гудкайнд, но как же похоже это первое правило волшебника на крылатую фразу Ильича. Да и смысл тот же, только лишен политического и классового спектра, переходя в спектр личного и обывательского. Тем не менее, оно (правило) все равно прекрасно вписано в сюжет и позволяет обрести Ричарду преимущество в том или ином случае. Да, оно окутано пафосом и привязано к неким магическим привилегиям, но по сути является все тем же жизненным наблюдением, доступным не только волшебникам, но и обычным людям. Единственное, чего автор не делает, так это не оставляет этому правилу исключений, а именно того, чтобы люди однажды всё таки перестали быть жертвами обмана или самообмана. Мир Терри Гудкайнда хоть и диалектичен, но всё таки лишен осознанности. Борясь с людской глупостью, герои не пытаются побороть первопричину, а лишь используют эту глупость в своих интересах, полностью переходя на позиции социал. дарвинизма, о котором автор так же упоминает, вплетая его в парадигму своего фантастического мира.

3. Критика эгалитарных институтов. А вот тут у автора начинаются проблемы в понимании тех или иных политических и экономических формаций. Как ни странно автор всё таки пытается показать несправедливость этого мира, неравенство между людьми, экономический гнет простого народа со стороны тех или иных монархов и королей. Даркен Рал — это истинное сосредоточие зла тоталитаризма, полной власти над всем живым, но в рамках средневекового строя выглядит не более, чем обыденностью. Так и с королевой Миленой, которая, упиваясь властью и положением, позволяет себе не столько жестокость по отношению к своему народу, сколько презрение и цинизм. Но при всем при этом все эти отрицательные персонажи (носители власти) почему-то у автора являются носителями идей эгалитаризма, то есть концепции стремления к равным правам, возможностям и достатку. Они буквально показаны тиранами, которые хотят «всё отобрать и поделить», ограничив права и возможности всех подряд ради собственной выгоды. Но в том то и дело, что это не истинный эгалитаризм, а всего лишь очередная неграмотная его трактовка (привет всем коллегам из либерального лагеря). Сам же мир до боли следует концепции элитарности, со всей типичностью монархической формы правления, кастовых систем, культур и особенностей прямиком из феодальной Европы. В том то и противоречие. Либо автор не понимает, что описываемый мир по определению не может являть собой критику эгалитаризма (так как сам при этом до безобразия элитарен), либо он пытается снова нарративно показать во всей красе первое правило волшебника, а именно то, что Даркен Рал и Королева Милена лишь пытаются казаться последователями справедливости (в глазах глупого народа), но не быть ими по-настоящему. Но что-то мне подсказывает, Терри Гудкайнд сам стал жертвой обмана или самообмана, когда увлекся творчеством Айн Ренд, попав тем самым по иронии судьбы под определение собственного же правила.

Пару фраз хочется всё таки написать и про сериал «Легенда об искателе», который наверное уже никто не вспомнит, снятый по мотивам первых двух книг из цикла «Меч истины», с которым мне пришлось ознакомится раньше. В этом случае я был даже приятно удивлен, так как многие события книги и сериала хоть и пересекались, но всё равно трактовались в тех или иных случаях по разному. В сериале буквально другой сюжет и абсолютно другая концовка, а так же многие события, явления и персонажи имеют разную коннотацию и смысловую нагрузку. И я с уверенностью могу заявить, что книга явно на две головы интереснее и продуманнее, хоть и перегружена множеством сюжетных отступлений. Наверное, поэтому я так спокойно воспринял сюжетную арку с Морт-Сид, хоть и понимаю, что у многих это вызвало отторжение.

В основном книга пришлась мне по душе, а именно доставляет удовольствия весь этот мир, в котором наиболее полно ощущается проявление диалектических противоречий, даже с учетом того, что всё происходящее — это одно сплошное фантастическое допущение.

Когда впервые прочитал эту книгу, мои впечатления были просто потрясающие. Мир Меча Истины буквально затянул меня, заставил неотрывно читать роман страницу за страницей, погружая в пучину столь увлекательного и талантливо выписанного магического вымысла, в своей детализации и оригинальности строящего в воображении иллюзорную реальность действительного существования. Да, я не побоюсь сказать именно так, ибо когда сюжет и в первую очередь главные герои поглощают твое внимание, заставляют сопереживать, то это и есть настоящее увлекательное чтение, с полным погружением в причудливый мир магии созданный Терри Гудкайндом на радость почитателей жанра.

Основа повествования, то на чем строится весь сюжет, это конечно же главные герои-Ричард и Кэлен, я бы сказал Ромео и Джульетта в жанре фэнтези. Автору очень удался лейтмотив любви этих двух персонажей, проходящий не только через данный роман, но и через весь цикл Правил. Тема любви вечна и популярна и если она не сведена к банальности, то всегда привлекает читателя. Здесь банальность исключается наличием просто великолепного сюжета со множеством интереснейших придумок автора, а также с прочиморигинальными персонажами. Гудкайнд использует не только стандартных для фэнтези волшебников, ведьм и драконов, но и предлагает свои собственные фантазии. Чего только стоят образы Матери Исповедницы в лице обворожительной Кэлен со своей необычной магией и мужественного Ричарда, взявшего на свои плечи непосильную ношу Искателя Истины. Ну и конечно же возникающие по ходу действия другие магические персонажи, среди которых я хочу отметить придумку Морд-Сит: одновременное воплощение ужаса и соблазнительности, затейливой магии и трижды сломленной человеческой души.

Представленное в романе Зло по своей идее вполне типично-страна с могущественным Черным Властителем, вступающим в непримиримую борьбу с силами Добра. В предложенных автором атрибутах и описаниях это выглядит вполне впечатляюще. Шкатулки Одена, черный магический песок, волшебные обряды-все это создает атмосферу будоражащего нервы мира Тьмы с тираном-извергом Даркеном Ралом и еще более ужасающим Подземным Миром. Нашлось место и для отображения тонкой психологической игры злодея, манипулирующего сознанием маленького мальчика и заставляющего перевернуть наивную психику с ног на голову. Это наглядный и страшный урок для отображения слабости человеческого существа перед мощным воздействием Зла, имеющего различные облики и формы проявления как в вымышленной, так и в объективной реальностях.

Вообще созданный Гудкайндом мир от души наполнен различными фантастическими персонажами и идеями, он ярок, весом и претендует на роль обособленного литературного существования, как некое единичное, индивидуальное создание авторского таланта. По крайней мере в моих ощущениях это выглядит именно так. Собственно такие ощущения и формируют читательский интерес к произведению. Конечно же можно еще многое сказать относительно других персонажей и обстоятельств романа, оценить детализацию построенного автором мира, но я оставлю это для моих последующих отзывов по книгам этого замечательного цикла.

Очень странное и противоречивое для меня произведение. С одной стороны, здесь почти совсем нет ничего особо оригинального, всё написано по каноничным законам фентези — есть мудрый волшебник-учитель, есть отважный юноша-избранный, присутствует, конечно же, его прекрасная возлюбленная, ну и куда же без карикатурно подлого и хитроумного Тёмного Властелина!? И это только персонажи. Основные сюжетные повороты, локации, диалоги и описания можно было заносить в учебники литературы ещё за лет пять-десять до написания книги.

Что же спасает книгу и делает её всё-таки довольно интересной, вытаскивая из океана графомании? Просто то, что она написана хорошо и увлекательно. Да, автору почти нечем удивить

Этой чертой книга мне до ужаса напоминает написанное спустя полтора десятилетия «Имя ветра».

Но есть здесь и свои, чисто специфические особенности, которые сильно бесят. Например то, что автор явно считает своих читателей идиотами, способными уловить что-то только после семи-восьмикратного повторения. Уже раз двадцать сказано, как сильно Кейлен боится раскрывать свою тайну Ричарду, чтобы тот не ушёл от неё. БЛИН! ДА ПОНЯЛ УЖЕ!! Давайте дальше уже! Нет, вот серьёзно, несколько страниц подряд говорится именно и только об этом. И это не единственный такой момент. Точно так же безбожно затянут вообще весь эпизод, нет, ЭПИЗОДИЩЕ!!

Повторюсь, книга хорошая, мне понравился сюжет, то, как герои разрешают свои проблемы и выполняют задачи. Но в то же время «Первое правило волшебника» — ужасно банальная, невероятно затянутая и раздутая до почти тысячи страниц история. Приступая к чтению просто отдавайте себе отчёт в том, что вместо одной этой книги можно прочитать две не менее увлекательных и то, что это лишь начало гигантской санта-барбары, протяжённость которой лишь немного не дотягивает до 15 тысяч страниц. Даже не знаю, осмелюсь ли на дальнейшее чтение...

P.S. Умилили ещё крайне наивное понимание автором законов работы социума, истории, власти\государства и прочего. Историку читать про все околополитические и прочие моменты было очень смешно. Уровень осведомлённости автора в деле политики и социологии находится примерно на уровне шестого-седьмого класса.

Friendship Is Magic!

Очередное волшебное королевство попадает в биду — злой-злой колдун хочет всех подмять и стать темным властелином этой вселенной. В роли разноцветных пони — четыре друга. Тут вообще главная проблема книги — слово «друг» встречается на каждой странице. Половозрелые малчег (aka ГГ) и девочка случайно знакомятся, и почти тут же объявляют друг друга другами. Они трогательно держутся за руки при разговоре, спят прижавшись спинами для сугреву (как дети прям), но остаются друзьями. Еще двух другов они подцепляют по дороге — и команда готова. Запрягаем радугу, и поехали! ГГ так и представлял свою компанию случайным знакомым — «четыре друга». Честно-честно! Вобщем, бродят наши друзья, учиняют добро и любовь направо и налево, спасают мир от бабайки.

Не смотря, что «наши» герои далеко не ангелы, и по ходу повествования много они много разговоров разговаривают на тему «что такое хорошо и что такое плохо», разделение на добро и зло просто режет глаз. Фразочки типа «праведный гнев искателя» и подобный бред. Разумеется гнев у него праведный, Искатель то — за наших... Вообще, герои какие-то... странные. Наивные? Да нет, вроде. Не реальные, скорее. Ведут себя то как дети, то как взрослые, ухитряясь при этом выживать в жестоком мире.

Кажется, ну для детей сказочка, ан нет — кругом всякие жестокости, пытки, расчлененка и прочие злодеяния. Не понятно, на кого это вообще рассчитано, но лично я ниасилил, прошу простить.

Суммируя свои впечатления от книги и от отзывов о книге, скажу следующее. Конечно Т.Гудкайнд не мастер художественного образа и высокого слога, а серия «Меч истины» не первоклассное фэнтази. Здесь каждый сам решает есть ли у него запрос на подобную худ. литературу. Так, как мне кажется, серию с созданием Вселенной/волшебного мира не на коленке придумывают, а чтобы изобрести сюжет жанра приключение/экшн нужно иметь либо талант, либо титаническое усердие, то я считаю, что серия «Меч истины» заслуживает внимания (я прочитала сначала «Девятое правило», потом «Восьмое» и сейчас «Первое»). Теперь я объясню, что заслужило бы вашего внимания в книгах Гудкайнда. В первую очередь, эмоции героев в условиях моральной дилеммы. Я думаю, что это объективно интересно любому читателю, потому что каждый ставит себя на место героя и спрашивает себя, «а как бы я поступил?», «а смог бы я простить?» «а я сдался бы в этой ситуации или пошел бы дальше?». Во-вторых то, что нравится лично мне, это ситуация борьбы, выживания, преодоления себя. Не раз замечала, что книги, которые описывают почти патовую ситуацию, отчаяния и сложной борьбы героя, мотивируют гораздо сильнее, чем легкие романтические сюжеты. Ну и в третьих — это моральные проблемы, этические дилеммы, то что как мне кажется, заставляет осмысливать сложные вещи, над которыми в быту не задумываешься. Это история про то, что есть зло, можно ли прощать ошибку или предательство, способно ли милосердие победить жестокость и т.д. Так что я рекомендую читать, если вам интересны подобные вещи. Есть в «Первом правиле» и некоторые нелепости, ляпов я навскидку не скажу. Но вот одна нелепость точно запомнилась, это когда в начале герои уходили из жилища Зедда и столкнулись с гаром, гар — это вроде медведя в полный рост, с крыльями, сильный и быстрый. И вот когда гар раскидал всех, на него вдруг запрыгнула кошка и начала молотить лапками по морде… Как вы себе это представляете?? Благодаря ей они смогли победить гара. Вот такая нелепость.

Ещё есть глобальный момент, который меня сильно огорчил — сцена пыток Ричарда Денной. Морд Сид обладает властью над пленником, магической и физической. Но автор сообщает нам, что разум Ричарда она не затронула своей властью. С момента захвата в плен до расстановки всех акцентов ситуации, проходит время, ожидание действий от героя нарастают. Автор затягивает время описания пыток. Напряжение читателя растёт. Денна мучает пленника всё более изощрённо. Читатель умоляет: «Ричард, ну сделай уже хоть что-нибудь!». Насилие не прекращается. Ладно, если он не может применить против неё меч, не может сбежать, не может даже плохо о ней подумать, но чёрт побери, у него всё это время в кармане лежал Ночной камень! Он мог его достать и положится на волю случая, например, что Мёртвые успеют забрать Денну раньше, он освободится от Морд Сид сразится с тенями мечом и успеет спрятать камень обратно. Если же в итоге схватки погибает сам Ричард, то это милосерднее по отношению к самому себе, а стратегически этот ход избавлял бы его от возможности под пытками выдать содержание «Книги сочтённых теней». Таким образом, он имел шанс победить врага. Но такой вариант не пришел в голову Ричарду. Да что там, Ричард как-будто даже не стремился найти какой-то выход. Вот что меня расстроило. Ситуация описана автором как патовая, но на самом деле из неё была лазейка. Подробные описания рассуждений героев на тему их важной задачи в духе, что «наша миссия так важна, что мы готовы сами умереть лишь бы не дать Даркену Ралу захватить власть над миром», и при всей этой прыти главный герой оказывается несообразительным или недостаточно настойчивым, чтобы обыграть противника, пусть даже ценой собственной жизни. Аналогично, когда в это же время Кэлен, Зедда и Чейза захватывает в плен квод, Зедд замечает, что противники ведут себя слишком уверенно, без страха и осторожности, он чувствует что-то неладное. И применяет заклятие, которое отскакивает от врагов не причиняя им вреда. Опять автор описывает ситуацию так, что у героя была возможность переломить ситуацию в свою пользу, но он не догадывается что-либо предпринять.

Первый роман Гудкайнда написан так, будто его настрочил не в меру начитанный подросток, попытавшийся своими словами разом пересказать все свои любимые книги в жанре фэнтези. Больше всех досталось Роберту Джордану и его великолепному циклу «Колесо времени». Возьмите «Око мира», уберите из него богатый деталями мир, вырежьте все, создающие необходимую атмосферу подробные описания, потом сделайте принудительную лоботомию всем интересным персонажам, разогните сюжетную линию в прямой шлагбаум с предсказуемым с первой страницы финалом, и вуаля — перед Вами уже лежит не творение Джордана, а дебютный роман Терри Гудкайнда «Первое правило волшебника«!

В принципе подобной литературы, написанной по среднестатистическому фэнтезийному ГОСТУ существует тьма тьмущая, но даже на этом фоне сочинения Гудкайнда выделяются лишь в худшую сторону. Я не знаю, то ли это так постарались мастера отечественного перевода, то ли просто у автора такая стилистика, но все рассуждения героев выглядят сплошным потоком афоризмов из серии «Устами младенца».

Одним словом: ПРИМИТИВ.

Первая, и на мой взгляд, самая лучшая книга цикла. Жаль конечно, что автор не смог развить свой успех на дальнейшие произведения.

В 1-ой книге мы имеем классический квест. Пойди туда не зная куда, найди то не зная что. Также произведение является классическим подражанием Толкиену, хотя и не такому очевидному как у Джордана. У того прям один в один и свои орки, и свой Мордор, и свой Саурон, и свой Арагорн, и свой Голум, и свой Гендальф, только в юбке, и свои Назгулы и т.п. Так и у Гудкайнда есть свой Гендальф — Зед, свой Голум — Сэм, свой Саурон — Подземный Властелин или как его там, ну и вместо кольца у нас тут Меч.

Начинает автор с описания мира, а конкретно, что он поделен на три территории границами. Д«Хару, Срединные земли и забыл третью, в который вырос наш герой и в котором люди живут без магии. Еще нам тут рассказывают предысторию разделения мира, в общем как Зед конфликтовал с Панизом Ралом.

Далее нам описывают прибытие Кэлен в Хартгем (так вроде) и ее знакомство с Ричардом. Потом происходит убийство отчима Ричарда и Кэлен рассказывает Зеду и Ричарду, что Даркен Рал собирается открыть шкатулки Одена, и тогда дабы остановить его Зед вручает Ричарду Меч Истины и посвящает его в хранители. В принципе хорошая завязка для квеста. Далее герои вместе со своим другом — стражем границы, отправляются в путешествие за последней шкатулкой, которая еще не в руках Рала.

Эти самые приключения читаются очень бодро и мне понравились. Особенно автору удались сцены во владениях Шоты, переход Ричарда и Кэлен через границу и сцена в деревни племени Тины — их я читал взахлеб.

Автор хоть и является человеком, который может написать 1000-1500 страниц и совсем не продвинуть сюжет, в первой книге это практически незаметно. Единственное что ну очень автор затянул, и что мне совсем неинтересно было читать, а местами даже и противно так это сцены с Морд-Сит Денной и ее БДСМ с Ричардом. И в этих главах главный герой смотрится ну очень жалко и уж очень долго терпит издевательства и долго соображает.

Да произведение не идеальное, и порой создается чувство, что детский сюжет запихнули во взрослую книгу. Да и автор сильно перебарщивает с подробным описанием сцен насилия и жестокости. Но тут присутствуют и свои оригинальные фишки — такие как исповедницы, существа охотящиеся с помощью мух — Гары, если правильно помню, история семьи Ричарда, и нам показывается, что гены порой перекрываются воспитанием и т.п.

Герои хоть и разделены на сугубо положительных и отрицательных — не картонны. Концовка тоже по мне так вполне удалась Гудкайнду.

Итого в целом не шедевр, но понравилось и читалось с удовольствием. Снял 2 балла. 1 за тягомотные сцены с Денной и еще один за уж слишком большое количество роялей в кустах и невероятных спасений как главных героев, так и второстепенных положительных персонажей.

Итог 8 баллов.