Рик Янси «Ступени, ведущие в бездну»

Вот и конец... человек без прошлого и будущего, не имеющий имени, рядом ни одной родной души. Всё что он видел — убийства (подавление в себе человека), все что он знал — убийство.

Книга — потрясение.

Наконец завершающая часть цикла о монстрологе была мной прочитана.Впечатления двойственные : с одной стороны автор сумел довести приключения Уортропа и Уилла Генри до уровня сильнейших произведений классической литературы, с другой стороны ,так как это всего лишь фэнтезийный проект с уклоном в реализм,то, как мне кажется, автор немного перегнул палку.Особенно с Пеллинором получилось не совсем то, что я ожидал,особенно тяжело было читать дневники последних лет жизни Уортропа,где Уилл возвращается к своему учителю зрелым человеком,но внутри все так же оставаясь привязанным незримой нитью к своему великому наставнику.

Самые удачные все-таки были главы,где Уилл шантажом получает яйцо редкого монстра,а в последующих главах пытается спасти своего учителя от мафии.Будучи не предупрежденным о намерениях Уортропа, Уилл совершает чудовищную ошибку и развязывает войну кланов.Очень драматична на мой взгляд история с Лили Бейтс,возлюбленной Уилла,которая так и осталась для Генри не достижимой мечтой(из-за организма внутри крови Уилла, он был обречен на пожизненное одиночество).

Ну и финальная концовка, разделенная на два финала-сначала в доме Уортропа-для меня один из худших эпизодов во всей серии, и в конце,

Самая лучшая книга из тетралогии «Монстролог». Самая глубокая, драматическая и сильная.

Жаль, что небольшая по объёму, но это создаёт больший эффект реалистичности, как от чтения дневников Уильяма Генри. Для любителей чистого хоррора, которым начинался цикл, романом «Ученик монстролога», здесь будет мало интересного. По- жанру роман- психологический триллер. Но для меня — автор раскрывает свой талант по мере написания серии. И последняя книга логично и грамотно завершает цикл.

начну с некоего общего соображения.

на Западе тоже есть «толстожурнальный» литературный мэйнстрим, и наш аналог «боллитры», и хорошо сознающее свою роль сообщество критиков\журналистов\раздатчиков премий, которые тщательно бдят чтобы «жанровые» авторы слишком уж не заносились.

о том много писал знаменитейший Стивен Кинг, который, казалось, бы получил все признание, о котором может мечтать писатель, но вот только мнение критиков от «боллитры» по-прежнему низкое.

ну и начал живой классик с определенного момента писать для них, для критиков, делая это может быть подсознательно.

Янси пока статуса Кинга не достиг, но какие его годы.

тем не менее, писатель, уже став достаточно популярным, с определенного момента начал откровенно лексически перегружать и насыщать «смыслами» свою крепкую жанровую прозу.

трудно сказать, сознательно он это сделал, или само получилось, но что вышло, то вышло.

оказывается, всемерное усложнение психологии героев и языка изложения, некие претензии на Большую Настоящую Литературу, не всегда так уж полезны, особенно если при этом одновременно приходится удерживать в руках расползающийся приключенческо-бульварный сюжет.

Янси достиг равновесия в «Проклятии вендиго», где увлекательность и обязательные для хоррора моменты нагнетания страха и жестокостей, удачно сошлись с элементами социального реализма и тяжелой, «взрослой» психологической драмы.

но начиная с «Кровавого острова» писатель чуть поехал набекрень, утратив чувство меры, и принялся усложнять синтаксис и психологию героев до полного беспредела, при том, что происходило в книге нечто довольно бульварное — поиски монстра и война разведок.

четвертая, хорошо, если последняя часть цикла идет туда же.

в книге много пафосных и путаных рассуждений, игры в слова и нагнетание тягостной атмосферы.

не просто много, а ОЧЕНЬ много, или даже ОЧЕНЬ ОЧЕНЬ много.

но если уж замахиваешься на столь эпическую манеру, то и содержание должно ей соответствовать.

однако, пресловутое «падение в бездну» не оправдывает возложенных на него ожиданий.

переход Уортропа на «темную сторону Силы» недостаточно жуткий.

и Уилл Генри, который убил во время оно Кернса, который вообще

не стал хищным чудовищем, а так, декларировано лишенным морали, а по сути замученным совестью проходимцем.

титульное чудовище книги, из-за которого все началось, играет откровенно символическую роль.

по сути он не главное действующее лицо, а чистой воды макгаффин, и под конец чудовище становится даже жалко, хотя оно-то бы никого не пожалело, это точно.

вокруг него происходит круговерчение криминальных интриг с участием ирландской и неаполитанской мафий, и становится ясно, почему сгинула в неведение монстрология.

но право, идея о том, что самый страшный монстр — человек, банальна уже донельзя, и попытки представить бытовое предательство как Зло с большой буквы Z несколько утомительны.

Янси все еще очень хорошо пишет, и следить за развитием сюжета интереснее, чем может показаться из тона моей рецензии.

но излишний пафос порой делает чтение затруднительным.

Четвертую читал быстро. Третья книга шла протяжнее.

В этой книге монстролог завершает превращаение в обычного «человека» (с маленькой буквы). Пафос, копание в себе. Мне не понравилось. Как-то рвано.

Как и в предыдущем отзыве повторюсь про образ Уилла Генри — в ранних книгах был мальчик увлечённый, а здесь мы видим наглого, самовлюблённого деграданта.

Мы потеряли великолепную хоррор-серию. А может автор просто «сдулся».

Уже после «Кровавого острова» мне начало казаться, что с этой серией что-то не так.

Ведь как было в первой и второй книгах? Есть кошмарные твари, которым противостоят главные герои. Твари были прописаны тщательно, можно даже сказать — с любовью. Образ вендиго мне две недели в кошмарных снах являлся.

В «Кровавом острове» «монстр» как бы был... но основной основ являлась не борьба/исследование твари, а странные и скучноватые приключения Уилла Генри. Вместо хоррора с великолепной атмосферой мы получили скучноватый детектив, который оживлялся только к концу, во время прибытия на остров.

«Ступени», увы, следуют той же традиции, только здесь непосредственно монстрологии уделено еще меньше внимания. У Янси гораздо лучше получается писать про тварей, чем про людей!

Огорчило «развитие» (точнее деградация) образа Уилла Генри. Из смышленого парня он превратился в пафосного гопника. А эти драки! «Он неуважительно посмотрел на меня. Я ударил его кулаком в лицо. Он пролетел три метра и пробил своим телом каменную стену» (утрирую, конечно, но в тексте присутствует что-то близкое).

Монстр не страшен — его просто мало. По всей видимости, автор хотел показать, что самым страшным монстром являются люди, но эта идея невероятно заезжена и банальна, да и раскрыта она не слишком хорошо.

Текст наполнен пафосом и кучей псевдофилософских рассуждений.

Увы, мы потеряли великолепную хоррор-серию.

«Это правда. Та самая, которую вы, по вашим словам, цените превыше всего на свете. Вы спрашивали меня, кто я, но вы сами знаете ответ: я тот, кто ждёт вас у подножия этой лестницы».

Заключительный роман этой прекрасной тетралогии немного диссонирует с предыдущими тремя, которые по наполнению были отнюдь не подростковыми книгами, как бы их не пытались замаскировать под такие. Сперва, когда я узнал хронометраж последнего романа, а это 300 с небольшим страниц, немного расстроился: «Как это так, Монстролога нужно побольше мне». Но, прочтя эту книгу я понял, что концентрация...всего в этой книге гораздо большая, чем в предыдущих частях по 400/500 стр. каждая.

Структура подачи истории немного изменилась. Теперь здесь три временные ветки: начало истории, когда Уилл только переехал к доктору; хронологическое продолжение основной сюжетной линии с небольшим временным отрывом после событий третьего романа; и большой временной скачок вперёд, на несколько десятков лет. Эти линии чередуются друг с другом, но так, что ты не путаешься во время прочтения. Таким образом Рик Янси показал нам самое начало, середину и конец, уместив всё это в одном «флаконе». Откуда только он взялся, этот Рик Янси, с его мастерством и подачей. Мистификация с дневниками в этом романе выглядит ещё правдоподобнее.

Как говорил сам автор в предисловии: «Буду честен: покончив с последним томом, я испытал к нему ненависть, не больше и не меньше. Однако потом к ненависти примешалось ещё одно чувство: меня предали, Уилл Генри меня предал».

Это правда, трансформация Уилла, которая в третьем томе только начинала бросаться в глаза, в этой книге практически закончилась. Это уже совсем не тот робкий мальчик, который потеряв Бога в лице своего отца, попытался найти ему замену, в лице доктора Уортропа. Теперь мы понимаем, что худшей кандидатуры на эту роль попросту не найти.

Уилл вырос, и повзрослел гораздо раньше, чем требовалось. Что поделать, живя в таком мире, с таким человеком, который совершенно не щадит чувства ребёнка, пришлось закаляться, становиться жестоким, под стать самому миру. Но, даже когда Уилл совершает...нелицеприятные поступки, ты не винишь в этом его самого, потому что не он таким стал, его таким сделал доктор Уортроп и все те события, в которые он вовлёк нашего главного героя, окунул его с головой, да так, что тот едва не захлебнулся. Он сотворил своего монстра, высшую из всех аберрантных форм жизни. И теперь его ученик больше не «заглядывает в рот» своему учителю, в нём зарождается ненависть от осознания того, что именно совершил доктор.

Это очень горький роман, ведь удача покинула наших главных героев, больше не сопутствует доктору Уортропу, а соответственно и Уилл оказывается в проблематичном положении. Но он больше не плывёт по течению, Уилл извлёк уроки из прошлого, способы манипуляции людьми, способы устрашения:

«Но вы ещё не выслушали моё встречное предложение. Я готов дать вам за это яйцо нечто куда более ценное, чем деньги. Метерлинк, ваша находка бесценна и я отплачу вам тем же. Мне ведь не надо объяснять подробно, или как? Все знают, что дороже денег».

Книга получилась взрослой и достаточно жестокой. Некоторые утверждают, что в ней недостаточно много жестокости, чтобы устрашить взрослого человека. Но эти люди попросту не поняли того, что именно автор хотел сказать своим творением. Жестокость здесь не главное, это лишь средство, с помощью которого автор показал на что способны люди, чем они могут стать и во что переродиться. «Монстров не существует, есть только люди».

Окончание истории тоже получилось достаточно обречённым. Но, если подумать, могла ли такая история закончиться по-другому? Не могли же наши герои взявшись за руки побежать по зелёному лугу навстречу радуге. Для этого не было никаких предпосылок.

Спасибо автору за такое увлекательное путешествие в глубины человеческого разума и жестокости. И спасибо за то, что не стал превращать историю в бесконечный сериал, а закончил «Монстролога» на высокой ноте, как надо.

Прощай, Уилл Генри. Ты спустился по лестнице до самого конца и взглянул в глаза бездне. Твои глаза видели слишком много и слишком рано, смотрели слишком долго, не имея возможности отвернуться. Мальчик в вязанной шапчонке, мужчина в запачканном халате и существо, запертое в банке...

Итак, четвертая книга.

По сути является логическим и закономерным завершением цикла. Все та же тягучая атмосфера, на этот раз усиленная рваным, одновременным повествованием в трех временных линиях. Стихи, параллели с Божественной комедией, доведенный до логического завершения постулат о том, что люди могут быть страшнее монстров.

Уилл Генри теперь не мальчик, он вырос, изменился необратимо и в чем-то страшно. Хотя и ожидаемо.

Ожидаемо. Пожалуй, это главная проблема. Предыдущие книги удивляли, провоцировали, в отдельных эпизодах даже ужасали. А в этой книге этого нет. События описываются трагические, но несравнимые по производимому впечатлению с более ранними историями.

Разве что эпилог немного возвращает то прежнее чувство. Хороший эпилог, автор выдержал интригу до самого конца, да и ответ не разочаровывает, так как оставляет простор для разных толкований.

Мое главное впечатление — хорошо, что этот цикл завершился. Вовремя.

Третья книга как была, так и осталась самой атмосферной, цельной и удачной в цикле.

«Говорят, что сражаясь с чудовищами, ты рискуешь сам стать чудовищем. Это неправда. Гораздо страшнее узнать, что ты всегда был чудовищем.» © М. Стовер.

Вот и подошла к концу эта история. Передо мной лежит последний, четвертый, том «Монстролога», уже прочитанный и частично «переваренный». Первое, что поражает, – это эволюция серии. Нет больше хардкорных ужастиков с толпой кровожадных тварей, нет духов-людоедов и маньяков на городских улицах, нет и чудовищ в человеческих обличиях. Точнее, они есть, но как будто отошли на второй план. Все отходит на второй план, когда человек неожиданно обнаруживает чудовище внутри себя.

Сюжет стартует с привычного события: доктору Уортропу приносят очередное диковинное создание, после чего действие стремительно набирает обороты. Вот только в этот раз мы почти не увидим привычного хоррора. Будет много психологизма, замешанного на философии и слегка сдобренного триллером и детективом. Сюжет больше не линеен, а разворачивается в двух временных линиях, с минимальным вкраплением третьей. Из-за этого уследить за всем происходящим поначалу не так-то просто. Выглядит это все так: вот Уилл Генри, ему 16 и мы наблюдаем за его действиями, не переставая удивляться, куда делся тот обаятельный 12-летний мальчик, которого мы знали. Повествование постоянно почти болезненно напряжено, мы проваливаемся в душу главного героя все глубже, как вдруг видим уже взрослого Уилла Генри, с другими проблемами, но с той же израненной и исковерканной душой. Спустя пару глав происходит очередная смена временных линий и Уиллу снова 16, а мы в смятении перевариваем полученную информацию, пытаемся разобраться и понять, что же случилось в прошлом и как Уилл пришел к такому будущему.

Роман написан отличным языком, как, впрочем, и все романы цикла. Объективно у него всего один недостаток: объем. В книге 300 с небольшим страниц, при этом напечатана она достаточно большим шрифтом и есть много пустого пространства между главами, которые, в свою очередь, очень короткие (от 0.5 до 7 страниц). Субъективно у романа недостатков несколько больше: не люблю я настолько мрачные книги, в которых все самое главное происходит внутри героя.

Естественно, никаких новых камео известных личностей в романе нет, но это уже просто заметка на полях, не относящаяся ни к достоинствам, ни к недостаткам книги.

Очень достойное и необычное завершение цикла. Снимаю шляпу перед смелостью и мастерством автора и ставлю книге заслуженные восемь баллов.

Сразу признаюсь, книга шла тяжело, чтение затянулось (но не по вине автора, только не по ней, у него шикарный английский). Однако, большие перерывы в чтении, сделанные между главами и частями, которые Рик Янси не случайно именует Canto, как оказалось только усиливают ощущение от пронзительной эмоциональности, которую автор вложил в каждый абзац. Не пойму, как ему это удалось, но за одну не самую толстую книгу, наполненную образами и аллегориями, Янси удалось сказать намного больше, чем многие авторы (не самые бездарные!) рискуют попытаться за все свою карьеру.

Сюжетно раздробленная, раскиданная во времени, разная по эмоциональным состояниям и психологичности повествования, но невероятно сильная сюжетная линия подводит черту под всем циклом. Очень большое изменение по сравнению с первой частью идет, как мне кажется, только на пользу. Это эволюция. Эволюция автора и авторской мысли. От шикарной подростковой готической мистики он пришел туда, куда редко кто-либо рещается спуститься. Туда, где нет ничего определенного, однозначно обозначенного. И именно там и оказался Уилл Генри. Автор сжигает все мосты, забирая у Уилла даже его имя, украденное или выдуманное. Оставляет ему Янси только одно, саму суть. В чем эта суть, каждый читатель должен решить сам для себя. Но мне хочется задать вопрос, так ли был Уилл Генри далек от ее понимания, от того, чтобы стать ею, раствориться в ней ? Были его мысли мыслями воспаленного заблудшего разума или мудреца ? И что же останется от существа, если его полностью обнажить, как делает Рик Янси ? Das Ungeheuer ? Или что-то другое?

После раздумий я дал себе ответ на свой же вопрос. Теперь Ваша очередь, дорогой читатель.

Жаль, очень жаль, что цикл о Монстрологе не снискал той популярности, которой, на мой взгляд, он заслуживает... Четвертая книга даже в Штатах вышла не без определенных проблем. Но, тем не менее, у некоторых (по)читателей, к которым отношу себя и я, эти книги заняли особое место на внутренних книжных полках.

Итак, история подошла к концу, местами логическому, местами неожиданному, но очень мощному в эмоциональном плане. В принципе, третья книга содержала в себе промежуточный финал, который, в случае отказа издательства в публикации четвертого тома, можно было бы считать финалом окончательным. Но возблагодарим случай, потому что финал четвертой книги расправляется с читателем окончательно и бесцеремонно, расставив все точки над «i». Книга в два раза тоньше предшественника, но по яркости и количеству событий превосходит его.

Новая история начинается с появления на пороге дома монстролога очередного незнакомца, который предлагает Уортропу сделку, которая сможет обеспечить ему бессмертие в качестве самого выдающегося представителя науки. С этого момента дальнейший пересказ будет содержать спойлеры, поэтому воздержусь. Скажу только, что четвертая часть вышла самой мрачной из всех, к чему, собственно, все и шло в предыдущих книгах.

Шикарный сериал, шикарные герои, яркие диалоги, одно из самых значимых книжных событий за последнее время. Требуется передышка, борьба с монстрами отняла очень много сил.