Филип Дик «Убик»

Читаю фантастику уже больше трёх десятков лет. Первая книга была, наверное, «Война миров» Уэллса. Перечитал за это время как огромное количество классики, так и (в последнее время) современных авторов. И надо сказать, «Убик» поразил меня так, как уже многие книги не делали вот уже много лет. Около 20 лет назад прочитал ряд известных работ Дика, включая «Снятся ли андроидам электрические овцы?», «Человек в высоком замке», «Особое мнение», «Крикуны» и т. д. Да, отличные работы, да, намного лучше фильмов, снятых по мотивам. Но «Убик» это что-то из совсем другой категории. Даже спустя несколько недель после прочтения я до сих пор возвращаюсь к переосмыслению главных посылов и попыткам объяснить происходящее (об этом ниже).

Несмотря на всю глубину, роман читается крайне легко. Повествование интригует с первых страниц, при этом каждые две-три главы события развиваются совсем по-другому, чем ожидаешь на основе предыдущих. С одной стороны, роман не является упрощённым и наивным, как, к примеру, первые работы классиков типа Лема или Стругацких, так и многих современных авторов. С другой стороны, в нём отсутствует и огромное количество «воды», как, например, у Стивенсона. Всё описано кратко, но при этом крайне глубоко и осмысленно.

Есть у Убика и ряд недостатков. Причём я бы не отнёс к ним линию псиоников Холлиса или способности Пэм, замеченные некоторыми рецензентами, как описано ниже в некоторых теориях они вполне имеют дальнейшее развитие. Что мне скорее бросилось в глаза, так это описание главных (да и второстепенных) героев. Вроде фигуры яркие, неординарные. Но описаны они крайне «широкими мазками» и практически не раскрываются. Возможно, тут был умысел самого Дика в угоду динамике повествования, а может, ему (как и во многих других работах) этот аспект просто неинтересен.

А нашли вы этот отзыв так: листали текстовую массу вниз и выискивали низкие оценки, потом увидели «единицу», вернулись к началу и сейчас опускаете глаза на следующий абзац.

Дочитать «Убик» было непросто, и мои первые мысли после прочтения -- матерные.

Тут есть забавные вступления к главам, где все продается под одним брендом «Убик». Представьте, в каком-нибудь «Ашане» вдохновились и с серьезным лицом зачитывают что-то вроде: «Вашей пище не хватает вкуса? Потому что вы не добавили в нее специи «Каждый день». Только натуральные ингредиенты. Всегда высокое качество. Может вызывать раздражение кожи. Применять строго по инструкции!» Еще понравились сцены, где все просит себя оплатить. После взрыва на Луне постепенно становилось все скучнее. Иллюзорность реальности? Я думаю, каждый из нас временами это ощущал, задумывался об этом. И, вот, мысль последних двух предложений в хаотичном порядке в разном виде и размазана по «Убику». Да я понял уже, а он все пишет и пишет, и пишет.

Читать было сначала интересно, хотя и нелогичное объяснение автором работы ясновидящих и инерциалов сразу сильно поубавило мой пыл. «Ясновидящие видят будущее, но не могут его изменить» -- почти буквально из текста. Ну это же невозможно. Конкретное-то будущее всегда можно изменить -- умереть не здесь, а там; предупредить супруга о грядущей измене, и она уже не будет неожиданной. Ну а дальше пошли одни сплошные логические дыры и вопросы: что за история с Холлисом, с этой Пат Конли, зачем нужны все, кто видит будущее, если она может перемещаться в прошлое, почему она тоже умерла при взрыве (или не умерла?), зачем нужен был взрыв, почему ясновидящие этого не увидели и не предупредили об этом никого, почему вообще в мире с ясновидящими все просто не богатеют на ставках на спорт, раз будущее не изменить и т.д. Вообще, интересные вопросы возникают на тему времени, пространства и в принципе человеческого существования, но это как будто не заслуга автора, а следствие оставленных им в наркотическом угаре ляпов. То есть, получается, все-таки заслуга автора. Собственно, именно из-за этого и хочется время от времени брать очередную книжечку Дика со стильным и таинственным названием. «Убик» -- вау, ну ваще! «Игроки с Титана» -- да вы шо! «Три Стигмата Палмера Элдрича» -- ну выдумщик, ну дает!

Описаний почти нет -- одни действия или диалоги. Вот диалоги, кстати, местами, очень круто сделаны: фраза — действие — фраза — действие — фраза -- и все в одном длинном абзаце. Это правда очень круто, и как будто такого стиля ни у кого раньше не видел. Но без интересного сюжета читать, соответственно, неинтересно. Просто невыносимо было, буквально телекинетически сам себя бил, чтобы продолжать. В чем вопрос книги? В чем сюжет? Выживут ли герои? Кто виноват? Что делать? В чем конфликт, если все взаимодополняют друг друга? Ничего ни к чему не пришло. Ну жили и жили, ну умерли и умерли -- все равно бы умерли. Или не умерли. Или не умерли бы. Ну нереальная реальность и нереальная -- и че? Тема «Убика» не раскрыта. Конфликта нет. Жизни нет. Просто несколько раз переваренное и выблеванное словосочетание «нереальная реальность».

Стоит ли вам ознакомиться с творчеством Филипа Дика? Да, но с «Убик» можно и не знакомиться. Жизнь-то читательская не бесконечна. Можно взять любые три-четыре случайные (а лучше все-таки не случайные) книжки автора -- и вам все будет понятно: и про нереальную реальность, и про общество потребления, и про заговоры корпораций и спецслужб, и про колонизацию других планет, и про летающие машины, и про небоскребы с лифтами вниз, и про имена американских актеров и политиков того времени, и про бренды, и про различные стимуляторы и психоделики, и про роковых женщин, и про неряшливых мужчин. В принципе, я много чего у Дика читал. Есть у него вещи и поинтереснее, и подинамичнее, и поцелостнее, и побредовее (но в каком-то хорошем, правильном смысле). «Пролейтесь, слезы», например, аж до последних двадцати страниц обещает, что все закончится логично и осмысленно, да и послевкусье какое-то все равно приятное. В «Убике» этого нет -- тут вязкий, тяжелый, черный шизофазический торф, который без зазрений совести можно сжечь на даче в огромной ржавой бочке.

Насколько я знаю классическую научную фантастику (а знаю я её не очень хорошо), в таких произведениях авторы обычно придумывают пару (а иногда и много) фантастических концептов, и строят сюжет так чтобы их раскрыть. Вот, в этом случае, автор взял за такие концепты «полужизнь» и телепатические способности (различного характера, вчастности перемещения во времени достаточно локального свойства), вкупе с возможностью их блокировать, и целой индустрией построенной на этом.

Когда стало понятно, что именно хотел показать автор, следить за сюжетом стало не интересно. Тем более, что из-за временных петель и приёма ненадёжного расказчика сюжет несколько раз за книгу поворачивается, как говорится, «с ног на голову». Возможно, я недостаточно вовлекался в эти хитросплетения (а, может, не надо было слушать на X2), но всё очарование книги прошло мимо меня.

Ну, а мир «сурового капитализма» в котором надо платить за душ или тостер (причём наликом гыгы) конечно порадовал.

Великолепный роман гения Филипа Дика, рассказывающий о загробной жизни и иллюзорности реальности.

Как и большинство его произведений, «Убик» наполнен вещами, смысл которых порой не ясен даже самому автору. Не стоит забывать о личной жизни Дика — его внутренних демонах и пагубных пристрастиях. Возможно, именно благодаря им, мы и смогли погрузиться в его удивительные, сюрреалистичные миры.

Читать Дика — значит поражаться широте его фантазии и глубине идей. Это безусловно был человек гениальный и неординарный. Он стал одним из первых писателей, кто начал серьёзно размышлять о природе иллюзорности реальности, в которой мы существуем. Его идеи опередили своё время и оказали влияние на целое поколение фантастов. Их отголоски можно найти в таких культовых фильмах, как «Матрица» и «Начало» , «13й этаж» (рекомендую, если не смотрели).

Поразительно, сколько интерпретаций основного сюжетного твиста можно найти в интернете. И в этом — заслуга Дика. Он оставил после себя огромное пространство для размышлений и обсуждений. Я потратил немало времени на изучение разных трактовок происходящего, и этот процесс оказался невероятно увлекательным. Для себя я остановился на таком варианте :

Роман читается легко, увлекательно и динамично. Особенно запомнились острый чёрный юмор и меткая сатира. Привлекли внимание эксцентричные наряды персонажей и описания их внешности — они усиливают ощущение сюрреалистичности. Были интересны всевозможные бытовые детали жизни в «будущем» 1992 года: платные тостеры, ванны, кофейники и прочие устройства. Абсурдный капитализм, доведённый до предела. Великолепен момент с дверью, не выпускающей ГГ из квартиры без оплаты, на которую у него нет денег — он не только сатиричен, но и метко подчеркивает образ главного героя как человека безответственного и финансово неграмотного.

Особенно увлекательным оказалось сравнение этой «будущей» реальности с миром 1939 года. Контраст эпох подчёркивает нестабильность времени, его размытость и зыбкость. Интересны и временные сдвиги, и сцены с таксистами, ведущими философские беседы о мировом устройстве. Забавно, что с годами ничего не меняется — таксисты по-прежнему «эксперты» во всех глобальных вопросах.

Однако в романе есть и слабые места:

Роман дал много пищи для размышлений о жизни и смерти. Сам Дик упоминает в тексте «Тибетскую книгу мёртвых». Становится ясно, что уже в то время он начал серьёзно задумываться о восточной теологии, хотя до своего наркотического «просветления» ещё не дошёл.

Роман понравился мне даже больше, чем главный хит Дика — «Мечтают ли андроиды об электрических овцах?». И я точно буду перечитывать его ещё, как минимум, раз.

Читайте — это действительно того стоит! Но к роману лучше подходить, уже зная особенности стиля и мышления Филипа Дика.

P.S. Сравнивал переводы Лазарчука и Гутова — первый ближе к оригиналу и литературно выразительнее. Рекомендую его.

В недалеком будущем, где телепатия и анти-пси-способности стали реальностью, Джо Чип работает в компании, которая занимается нейтрализацией телепатов. Вроде бы все понятно, да? Ага, как бы не так! После загадочного нападения на группу специалистов, мир Джо начинает рассыпаться на глазах. Реальность вокруг словно регрессирует, вещи стареют и распадаются, а единственное, что хоть как-то держит его в этом безумии – таинственный аэрозоль под названием «Убик».

Что меня зацепило в «Убике» больше всего?

• Фирменный стиль Дика: Параноидальная атмосфера, постоянное ощущение, что что-то не так, непонятные корпорации, вопросы идентичности и реальности – все это в лучших традициях автора, отлично умеющего создавать ощущение зыбкости мира, где ничему нельзя доверять, даже собственным чувствам.

• Концепция Убика: Что это такое на самом деле? Лекарство от регрессии реальности? Продукт массового потребления? Спасение или иллюзия спасения? Каждая реклама «Убика» – это маленький триумф абсурда и сатиры.

• Глубокие темы: Под слоем научной фантастики скрывается философское размышление о жизни, смерти, реальности, памяти и даже потребительстве.

При этом, не могу не отметить, что:

• завязка и вплоть до попадания в прошлое меня не сильно зацепило, но я ждала обещанной «Матрицы» + «Начало» + «Черное зеркало», что и получила, оставшись довольна примерно от середины и до финала

да, пожалуй, это единственный весомый для меня минус, в остальном же история очень насыщенная событиями, обилием догадок, которые начинаешь строить и финалом, переворачивающим всё с ног на голову

Одно из известнейших произведений Дика, да и всей фантастки, оставшееся, правда, без премий, но повлиявшее на всё, что только можно, да на то, на что, казалось бы, нельзя — тоже повлиявшее. Написан и опубликован роман в конце 1960-х, в благословенное время, когда без расширителей сознания (лайтовых, типа ЛСД) ни один уважающий себя творческий человек не обходился — ну вы поняли, о чём я. :)

В недалёком будущем, буквально через какие-то четверть века после написания книги, многое, по мнению автора, изменилось. Прогресс не стоял на месте, множество новаций, технических и не только, воплотились в повседневную жизнь — для состоятельных людей, разумеется. Умерших особым образом замораживают, в ожидании новых технологических прорывов и последующего воскрешения, но — не только, с этими людьми, существующими где-то на грани, а то и за ней, даже можно пообщаться. Телепатия стала явлением достаточно распространённым, как и люди, противостоящие ей. И вот группа таких антителепатов отправляется на Луну для выполнения важного контракта, но всё идёт наперекосяк, они попадают куда-то, возможно даже и за грань, туда где живут неживые, но это не точно. А точно, что ситуация вышла из-под контроля и что-то с этим надо делать.

Основная мысль — об иллюзорности всего, нас окружающего и размытии границ между «бытием» и «небытием». Где реальность, а где иллюзия? Этот вопрос задаётся (зачастую в неявной форме) многократно на протяжении повествования, но ответов так и не будет. На восприятие героев (а вместе с ними и читателя) постоянно что-то воздействует, пресловутые границы не просто размываются, а фактически перестают существовать и — да, реальность становится не более чем очередным отражением в лабиринте иллюзий. Убик (как говорят умные люди) — метафора Бога, всеведающего и вездесущего, но и (для меня) — символ консьюмеризма.

Эту книгу я начинал читать несколько раз и практически сразу же «ломался» — мешали архаизмы, мешало проецирование книжного мира на современность, где что-то ушло далеко вперёд, а что-то, напротив, так и остаётся фантастикой. В итоге прочитал, но с очень противоречивыми впечатлениями — книга понравилась, но какого-то вау-эффекта не было, быть может ожидания были завышены, быть может пресловутые архаизмы мешали, а может быть просто — не моё. Но, так или иначе, а роман то хороший — квинтэссенция диковского-странного. :)

Пять центов, пожалуйста,- сказала дверь кафе.

Хотелось бы сказать,- Добро пожаловать в будущее (наше прошлое) от Филипа Дика. Хотелось бы сказать,- его будущее (наше прошлое) выглядит не очень привлекательно и совсем не правдоподобно, даже для 1969. Можно было бы долго и упорно разбирать всяческие точности и неточности, откровенные выдумки и разные способности, приличествующие скорее супергеройским комиксам, чем тому, что мы ожидаем от SF. И многие так и поступают. Но зачем? В чем смысл копаться в цветной мишуре, все назначение которой развлечь. А где развлечь, там и завлечь. Куда же завлекает нас Дик?

Зачем тебе психоделики?, — Вся твоя жизнь — сплошная галлюцинация.

Заметьте — галлюцинация. Галлюцинация это то, чего нет. Когда мозг получает информацию из окружающего мира, но не справляется с ее осмыслением, искажает, деформирует, как-то изменяет — это иллюзия, обман восприятия. А галлюцинация целиком и полностью рождена собственным сознанием, это психопродукция, порождение больного разума. У нее нет никакого представительства в мире. И весь текст Убика представлен препарированием разных галлюцинаторных реальностей, продуцируемых угасающими, в так называемой полужизни, сознаниями. По сути, единственное фант допущение романа это возможность, путем некоторых физических и, по видимому, фармакологических манипуляций, растянуть процесс угасания сознания на какой-то срок. Тело уже мертво, а вот разум еще функционирует.

В 1969 еще не было концепции оцифровки сознания и помещения его в симуляцию. Ее подтянут позже, во времена киберпанка. Но предложения по переносу сознания на другой носитель, например в другой мозг, специально выращенного клона, например, или человека, разум которого предварительно стерт, в фантастике обсуждались во все времена, по крайней мере с начала ХХ века. Здесь же и переноса никакого нет, все на своем месте, угасание замедлено, но неизбежно.

А дальше непрерывная фантасмагория. Каждое сознание генерирует для себя некую удобную реальность, они, почему то, частично смешиваются, происходит не полное проникновение одних в другие. И надежда только на Убик. А что такое Убик? Это некое универсальное средство, позволяющее временно стереть чужеродные наслоения и «пожить» относительно спокойно.

Отдельный вопрос — сколько же реальностей содержит роман? Попробуйте задуматься об этом при следующем перечитывании с первых страниц.

Кроме того интересны, вскользь намеченные мысли простых американцев по поводу возможного вступления США в войну в Европе. Откуда Дик это взял? Ему в 1939 было 11 лет, наверное врезалось в память общее отношение из взрослого окружения. Зачем эти мысли были включены в роман, причем как минимум дважды, только ли для антуража?

Думаю, Убик лучший роман Дика (личное мнение). В любом случае, он обязателен к прочтению для всех, читающих научную фантастику. Важное высказывание на тему сосуществования разума и реальности.

Рекомендую.

Утверждают, что Убик — это

По моему скромному мнению это одно из самых логически завершенных произведений Дика, даже с учётом всей той фантасмагории, которая происходила в сюжете. Поверьте, по сравнению с тем, что я читал у него ранее, это самая логичная книга. Можно сказать даже немного иначе — это одна из самых понятных работ автора, где от начала и до конца ясна задумка (да и в целом вся фабула), а так же исполнение — действительно выше всяких похвал, именно такое, когда автор может предвосхитить ожидания читателя и предложить ему нечто новое. Тут можно сразу поискать аллюзии в популярной культуре (то, что считывается сразу и лежит на поверхности): трилогия «Матрица», нолановский шедевр «Начало», ну или какая-нибудь серия из «Черного зеркала». И ведь не скажешь, чтобы какое-то из этих произведений кинематографа повторяло сюжет из Убика, скорее вдохновлялось, взяв оттуда только основную концепцию заигрывания с реальностью и возможность ставить ее под сомнение. Но Филип Дик хотел сказать немного больше, чем просто расшатать уверенность читателя в окружающей действительности (хотя и это тоже). Попробую сформулировать концепции идей автора, присутствующих в данном произведении.

1. Мир сурового корпоративизма. Начнем с самого основного — с окружающего бытия. По сюжету на дворе недалёкое будущее (для автора это 1992 год), в котором прогресс технологий позволил достичь определенных высот в науке. Основное достижение — открытие и поддержание полу-жизни — состояния, в котором может пребывать умершее физическое тело, с сознанием которого можно установить телепатическую связь с помощью определенных приборов, улавливающих психическое поле, и саркофага — криокамеры, куда помещается телесно мертвый человек. Такое общение можно растягивать на многие годы, поддерживая тело в холоде, устраивая короткие периодические сеансы взаимодействия. Само сознание умершего пребывает в своем мироощущении, до конца не ясном и не исследованном, но постепенно деградирует и с каждым разом всё труднее выходит на связь. Кроме того сами люди приобрели некие способности (не все, а только те, у кого есть дар), позволяющие им управлять человеческой психикой, читать мысли, предсказывать будущие события и т.д.. На основе этих явлений создаются целые корпорации, целью одних является шпионаж и саботаж, а других защита от этого. В конкурентной борьбе корпораций создаётся некое подобие крупного бизнеса, где извлечь прибыль важнее какой бы то ни было человеческой этики. Да и само общество подчинено закону рынка, ведь перед нами тот самый мрачный киберпанк, в котором капиталистические отношения доведены до пика своих возможностей. В этой хищной среде, где, чтобы выйти из дома, нужно заплатить в купюроприёмник двери определенную сумму, люди вынуждены приспосабливаться.

2. Потеря контроля над прошлым (над памятью). Итак, некая компания по защите от шпионажа берет на работу новую сотрудницу Пат Конли, обладающую уникальным даром менять прошлое. Причем дар этот отличается тем, что его носитель способен изменять прошлое для мира в целом, выбирая из бесконечного множества вариантов событий, перестраивать что угодно и как угодно, так, чтобы ни один другой инерциал (так называют человека со способностями) не смог этому ничего противопоставить. Именно так при помощи Пат автор впервые сломает сюжетную канву произведения, лишая смысла все придуманные нарративы, просто прервав повествование на полуслове, заставляя героев позабыть все, о чем было важно помнить для решения обозначенной сверхзадачи. А потом вернёт все обратно и в этом состоянии уязвимости продолжит развивать сюжетные арки персонажей. Для чего? Для того, чтобы, возможно, показать беспомощность человека (а может даже всего общества) в тот момент, когда он теряет контроль над собственным прошлым, а вернее над тем, как его запомнил.

3. Потеря контроля над реальностью. Ну а далее начинает происходить совсем странное. Герои терпят поражение от конкурентов, сами становятся жертвами шпионажа и саботажа, после чего начинают испытывать на себе странные явления окружающей среды. Они быстро понимают, что каждый из них подвержен данному явлению одинаково, и это не та ситуация, когда кто-то сходит с ума по-отдельности. Конечно же подозрения падают на Пат (ту самую новенькую), которая в решающий момент не стала применять свои способности, чтобы откатить всю произошедшую трагедию до ее возникновения. Но всё оказывается намного сложнее, ведь на этот раз они потеряли контроль не над собственным разумом, памятью или прошлым, как им казалось, а над целой реальностью. Осознание приходит не сразу, ведь на всем пути к пониманию главным героям будет помогать некое предзнаменование, а сама реальность будет под это подстраиваться, вызывая параноидальное чувство некой предопределённости и всепоглощающей беззащитности. Ну а затем автор еще раз хорошенько сломает всю созданную картину мира, обрушивая на непокрытую голову читателя истинную причину всей кажущейся иррациональности. Тут и зазвучит тот самый спрятанный рояль в кустах, куда писатель его бережно поместил еще в самом начале сюжета, тем самым завершая логическую дугу главного нарратива книги и предвосхищая любые ожидания.

4. Подлинная ирреальность или что такое этот «Убик». Далее уже просто невозможно без спойлеров.

5. Немного об историческом контексте прошлого. Откатимся на несколько глав назад. Итак, по сюжету персонаж Джо Чип попадает в прошлое (1939 год), а если быть точным и очень спойлеро-бесстрашным, то

Но важно здесь другое, а именно попытка автора сравнить прошлое и предполагаемое будущее. Довольно показателен диалог Джо с представителем классического Американца 40-ых годов, который искренне удивляется тому, на чьей стороне США вступит во вторую мировую войну. Как будто автор высмеивает те самые зачатки маррактизма, которые получат широкое распространение уже через несколько лет после смерти Ф. Рузвельта. Устами Джо Филип Дик приходит к мысли, что в будущем проблемы общественного бытия будут совершенно другие (другого порядка), чем напускной политически раздутый страх «красной угрозы». Довольно интересное наблюдение.

Ну и конечно же концовка, которая запутает еще сильнее. Она, кстати, сильно напоминает концовку «Начала», где волчок и Ди Каприо создали интригу на долгие годы вперед, так и тут — автор снова пытается сделать из собственного произведения бесконечную рекурсию из обращения подлинного сюжетного нарратива в ложный и наоборот. Так или иначе Дик снова ломает созданную читателем теорию о понимании данного произведения (и мою тоже), возможно затем, чтобы кто-нибудь еще придумал получше и понадёжнее.

Воспринимается мной как просто рассказ-переросток, но нашпигованный многими вполне интересными идеями. Дик, конечно, поражает своим воображением.

Вплоть до самого конца держится интрига, кто виноват, и что делать. И срабатывает именно ружье, о котором я уже и думать забыл. Открытый финальный штрих заставляет читателя самому додумать, где тут порылась пресловутая собака и интерпретировать глубокомысленные пассажи. Из последнего так со мной поступала «Вода в решете» и «Многорукий бог далайна». Там (как, собственно, и здесь) я придумал концепции, которые меня удовлетворили.

Если сравнивать (зачем-то) «Убика» и «Мечтают ли андроиды...», пока мне мыслиться, что «Убик» мне понравился несколько больше.

Прочитал Убик Филипа Дика.

Очень странный роман, он короткий как и все романы Дика, не больше 180 страниц. Но очень плотный.

Плотный на события и заполняющий всё вплоть до духоты.

Завязка и постулат лично для меня абсолютно безынтересны и даже попахивают бредом. Это про фирмы экстрасенсов и противостоящие им фирмы антиэкстрасенсов. Но в дальнейшем за этой чушью раскрывается действительно что то заманчивое.

Идея про матрицу раскрылась ближе к концу и она конечно захватывает. Но идти к ней — продираться сквозь страницы Диковской писанины было не совсем интересно. Я часто перелистывал в конец книги на содержание, и считал сколько же страниц осталось до конца этой истории, вроде бы такой небольшой, но уже успевшей надоесть. А это говорит о многом. Весь интерес раскрывается в самом конце. Предыдущий же роман Дика, который следовал перед Убиком, в книге которую читаю — Мечтают ли андройды — был более цельным и не провисал в середине, как этот. И сеттинг там конечно намного более интересный, как по мне.

Итого 6 баллов только за идею.

Ведь вы знаете есть книги написанные талантливо и они могут быть без каких-то оригинальных и «сильных» идей, но в процессе чтения ты погружаешься в мир созданный автором, живешь вместе с его героями, испытываешь определенные эмоции, получаешь удовольствие. А после прочтения бывает своего рода интеллектуально-эмоциональное послевкусие, и чем лучше написана история, тем она дольше остается в твоей жизни. К таким писателям, действительно хорошо пишущим можно отнести Стивена Кинга. (после Дика пожалуй возьму книгу Кинга, хочется почитать для души, чего-нибудь стоящего).

А есть книги написанные посредственно, без особого литературного таланта и изыска, но наделенные оригинальными идеями — это как раз про Дика. И это тоже неплохо. Так как все остальное, основная масса — это исписанная за зря бумага, безыдейная и никакая.

Филип К. Дик очень плодовитый писатель. Его перу принадлежит бессчётное множество рассказов и несколько десятков романов. Прочитанный мной ранее «Человек в высоком замке» был удостоен престижной премии «Хьюго». «Убик» – не самое известное произведение автора, которое, тем не менее, поднимает множество интересных тем. Это, кстати, отличительная черта многих фантастов того времени. В роман относительно небольшого объема удалось уместить столько фантастических концепций, что они послужили вдохновением для нескольких последующих поколений фантастов. «Убик» – во многом очень концептуальный роман с изрядной долей психоделики. Это своего рода головоломка со множеством решений, ни одно из которых нельзя назвать полностью верным.

Фантасты эпохи Дика верили, что наука и техника в скором времени будут развиваться с огромной скоростью. Поэтому действие «Убика» происходит в будущем относительно писателя, но в прошлом относительно современности, а именно в конце ХХ века. С самого начала мы видим огромное количество деталей, что помогает очень быстро погрузиться в атмосферу романа. Однако автор не старается подробно расписать это множество концепций, проходясь по ним лишь вскользь.

У ряда людей обнаружились сверхъестественные способности. Условно их можно разделить на телепатов и антителепатов-инерциалов, способных блокировать способности первых. Однако чтением мыслей все не ограничивается. Среди паранормалов есть своё деление по способностям. Например, прогносты могут видеть будущее, а антипрогносты способны эти линии будущего запутать. Конечно же, такие выдающиеся способности не могли быть не капитализированы. Существуют могущественные корпорации предоставляющие услуги паранормалов другим. Основные персонажи как раз и принадлежат к одной такой команде инерциалов. Сам автор устами одного из персонажей утверждает, что наличие двух противоположных сил относится к естественному течению естественного отбора.

Ещё одна ключевая концепция «Убика» заключается в том, что состоятельные граждане могут позволить себе сохранить своих родных и близких в состоянии полужизни. Человек, находящийся на грани жизни и смерти, помещается в саркофаг мораториума, а его близкие могут с ним изредка общаться. Причем каждый такой сеанс расходует жизненные силы, приближая окончательный конец. Что происходит с разумом людей в мораториуме, до конца неизвестно. Люди с сильной личностью могут проникать во внутренний мир окружающих людей в саркофагах и даже вторгаться в чужие сеансы. Происходит некая частичная диффузия. Разум человека в мораториуме создавал собственный иллюзорный мир, в который лишь изредка во время сеансов вторгались живые. Развитие телепатии и создание мораториума привело к размытию границ между жизнью и смертью, а также между реальностью и иллюзией. Получается, что нельзя доверять даже собственному разуму.

Сюжет романа начинается с того, что владелец крупнейшей компании инерциалов, Глен Ранситер, получает заказ на обеспечение телепатической безопасности в одной компании на Луне. В это же время исчезает один из сильнейших телепатов конкурентов. Вместе со своей командой инерциалов Ранситер отправляется на Луну, где сталкивается с покушением, в котором глава компании получает смертельное ранение. После этого в жизни героев начинают происходить необъяснимые вещи. Весь мир начинает рядом с ними стремительно стареть: молоко скисает, сигареты рассыпаются в пыль, а монеты устаревают. На некоторых совершенно необъяснимым образом даже появляется профиль Ранситера. Если в первой части романа акцент сделан на противостоянии телепатов и инерциалов, то во второй части герои пытаются разобраться в происходящих изменениях. Весь окружающий их мир стремительно деградирует и стремится в прошлое. Сами инерциалы начинают один за другим гибнуть при странных обстоятельствах.

Главный герой, Джо Чип, работает в компании Ранситера, но не является инерциалом. Его деятельность заключается в измерении силы инерциалов и телепатов и определении степени нужности для компании. Он, как и прочие, оказывается заточен в причудливом и нестабильном мире. «Убик» – роман, подчиняющийся логике сна. С первого взгляда некоторые поступки персонажей кажутся нелогичными, но где вы видели логичные сны? Однако если рассматривать весь роман в целом, то он рисует нам удивительную картину с несколькими уровнями понимания, обладающими своей внутренней логикой.

Филип К. Дик поднимает в романе множество интересных тем. Одна из самых важных – это тотальная коммерциализация всех аспектов жизни человека. Деньги делают на сверспособностях паранормалов, на жизни и смерти. Даже дверь в квартире просит оплату за вход и выход. Очень хорошо это видно на примере главного героя. Джо Чип работает в богатейшей компании, но едва сводит концы с концами. Он попросту не может нормально обращаться с финансами, адаптироваться к столь капитализированному обществу. Есть мнение, что Джо Чип – своеобразное альтер-эго самого писателя, который испытывал подобные проблемы. Ранситер общается со своей женой, находящейся в мораториуме, не тогда, когда соскучится, а для того, чтобы обсудить дела компании. Получается, что и чувства отступают перед всесильным капиталом. Выгода всегда на первом месте.

Большая часть романа посвящена описанию сознания человека, находящегося в состоянии полужизни. Даже находясь на грани смерти, люди продолжают цепляться за привычный мир, жить, как привыкли. В полужизни привычные ценности отходят на второй план, но так как человеку нужен своеобразный якорь, он создаёт себе что-то новое. Так и появляется Убик. Каждая глава начинается со своеобразной рекламной вставки, в которой восхваляется Убик. В одном случае он питательный завтрак, в другом – чистящее средство или лекарство. Одним словом, Убик – универсальная ценность, удерживающая распадающийся мир. И это чудо-средство можно купить в обычной аптеке. Конечно же, Убик становится целью главного героя.

Каждая глава добавляет новую деталь в иллюзорную реальность романа. Кажется, что вот-вот Джо Чип, а вместе с ним и читатели, сможет разгадать эту удивительную головоломку. На деле же загадок становится только больше. Это нужно не для того, чтобы запутать читателя. Скорее всего Филип К. Дик хочет показать всю хрупкость нашего понимания мира.

Как я уже сказал выше, в романе несколько уровней восприятия. Каждый читатель увидит в нем что-то своё, в зависимости о своего жизненного опыта. Поэтому роман можно и нужно читать неоднократно в разном возрасте. Настолько он многогранен.

Итог: Тема иллюзорности реальности присутствует во многих произведениях Филипа К. Дика, но именно «Убик» стал квинтэссенцией этой идеи. Смело можно сказать, что это произведения является знаковым для фантастической литературы. Позже подобная тема поднималась в культовой трилогии «Матрица» Вачовски (да, четвертую часть я не признаю) и фильме Кристофера Нолана «Начало». В общем и целом, рекомендую роман к прочтению всем фанатам фантастической литературы.

Сейчас я буду максимально субъективен.

Филип Киндред Кид — один из самых любимых мною авторов. Убик — любимейшее же произведение Дика.

Поэтому только так и никак иначе.

С одной стороны, Убик — самое «диковское», что есть у Дика. С другой — это, наверное, самый «причесанный» его роман. Не в плане цензуры, нет. Просто в нем Дик выложился на двести процентов в плане художественности. Как правило, работы этого автора, имея в качестве основы великолепную идею, грешат заметным косноязычием. Характеры героев, декорации — все прописано из рук вон плохо.

В данном же случае случилось чудо и Дик выдал нечто потрясающее. Да, есть к чему стремится, но, если подумать, ничто не идеально. Опять же, тогда, в шестидесятые, все писали куда «компактнее», чем сейчас, когда рефлексиям героев выделяют, порой, десятки страниц.

В общем, Убик написан достаточно складно. Но мы-то с вами знаем, что Дик силен именно как «выдумщик». И данная его «выдумка» не только не хуже, чем обычно, но во многом — даже лучше.

Я не буду пересказывать сюжет и вдаваться в детали окружающего мира. Отмечу только, что перед нами — как всегда — новый, нетронутый мир, коими маэстро щедро разбрасывался, чтобы больше никогда к ним не возвращаться. И — тоже как мы привыкли — целая россыпь любопытных фантдопущений. Я уже как-то говорил о том, что в отличие от большинства, Дик не эксплуатировал какое-то одно, а горстями разбрасывал их в своих романах, часто — ради крошечного нюанса в небольшом эпизоде.

Тут у нас и пара-способные люди, и почти киберпанковские корпорации, и освоение ближнего космоса... Безумно «доставляет» сатира... на американский образ жизни? на капитализм? на ненавистную Дику «систему»? или на окружающую его тогда, а нас — сейчас — действительность? — символом которой можно назвать ту самую дверь в квартире Джо Чипа.

И вот пока ты читаешь сюжет, который сам по себе время от времени «бьет» тебя по голове, все эти детали, складывающиеся в весьма любопытную, как я отметил, картину мира, кажутся тебе важными. Порой — очень важными. Злоключения Рансайтера, Чипа, Пат и остальных увлекают внимание читателя. И вот первый «удар» — и твое представление о происходящем переворачивается с ног на голову. Затем второй. Между ними — череда «ударов» помельче. И все для того, чтобы завершить все довольно сюрреалистичным действом, которое за последние десятилетия неоднократно эксплуатировали сценаристы по всему миру.

Фанатам Дика прекрасно известно, каким инструментом практически всегда пользовался писатель. Не думаю, что будет особым спойлером назвать его:

РЕАЛЬНОСТЬ.

И конкретно эта игра — великолепна. Завершающая — коротенькая — глава не просто наносит очередной «удар». Она рушит все. Все и без того интересные ходы. В том числе с личностью «вредителя». Все, что было ДО просто уходит на второй план. Финал ломает все происходящее так, что до сих пор никто не может абсолютно логично обосновать хоть какую-то теорию, коих множество. И тут я согласен с тем, что Дик не столько показал «как все было», сколько — «чего не было точно».

К слову, только сегодня, перечитывая роман, обратил внимание на то, что альтер эго Джори — оба — упоминаются в одной из первых глав. ЕЩЕ ДО ПЕРВОГО «УДАРА». Иными словами, уже с самой первой страницы — и, конечно, до последней — ВСЕ — один большой глюк/трип/сон/откровение.

ДИКОВЩИНА.

Кому-то такой ход покажется нечестным. Зачем, мол, вообще читать полторы сотни страниц, которых по сути — не было?

А не столько чтобы понять ЧТО, сколько ради того, чтобы увидеть КАК. Как сходит с ума привычный мир от первого лица. И еще потому, что это — как минимум — красиво.

Когда начинается обсуждение каждой первой книги Дика, оно всегда перетекает в обсуждение самого Дика. Такой уж был любопытнейший человек.

Делать я этого не буду, отзыв и без того растянулся.

Добавлю только вот что. Поскольку от корки и до корки все происходящее — «глюк» (либо череда оных), стоит все же задать один вопрос. Чей? Джо Чипа? Или Рансайтера? Ведь казалось бы, что последний вполне подходит для этого. И тут новая «монетка». И если реальность Глена иллюзорна, поднимаются уже минимум два вопроса: чьими глазами мы наблюдали за событиями с точки зрения инерциалов — в частности Чипа? И где все-таки «настоящий пласт»? Что там? Кто?

Вообще, Дик обожал эти вопросы и подобные игры. Думаю, если даже в его голове и была некая «целостная» картина, то он просто не смог ее передать. Но, что вероятнее, это именно что игра.

Филип Киндред Дик любил загонять читателя в тупик. Возможно, ему с его опытом употребления «всякого» даже открылось нечто, вопреки общепризнанному обывательскому мнению, что «употребляющих» посещают именно галлюцинации. В конце концов, несколько позже Дик уже официально «признается» в том, что вышел на контакт.... А ведь я обещал не вдаваться в детали, касающиеся самого писателя.

Осенила меня одна идея при повторном прочтении. Сегодня.

А что если воспринимать данный глюк/трип/сон как принадлежащие не кому-то из персонажей (пусть даже Джори), но — самому автору?

Или — если уж идти до конца — как некую галлюцинацию самого читателя!

Сидит, мол, читатель в удобном кресле, попивает чаек с печеньем, попутно галлюционируя о каких-то Рансайтере, Джо Чипе, Патриции и их приключениях в несуществующих Цюрихе/Нью-Йорке и т.д. несуществующего будущего, которое уже стало несуществовавшим прошлым...

Выглядит правдоподобно, не так ли?

После таких вещей можно ненароком усомнится и в окружающей реальности. Думаю, этого Дик и добивался.

А что, солипсист внутри меня довольно хлопает в ладоши.

Потрясающая вещь.

Рекомендую.

НО:

Применять согласно инструкции!

На роман это не тянет. Замысел на рассказ, растянутый до неприличия. Если Дик хороший писатель, это произведение явно не лучшая его вещь, впрочем, судя по косвенным данным, таких проходных у него много. Сделано довольно изобретательно, но нет никакого «содержания». Просто иллюстрация к очередным сомнениям в очередной «реальности». Возможно, для своего времени это воспринималось как «новое, свежее» слово, но спустя полвека свежесть увяла, а осталась довольно унылая история.

Почитав Убика понимаешь, откуда берет свои корни Матрица:). Все было придумано давным-давно. Не каждый день встречается ситуация, когда предметы, с которыми ты взаимодействуешь, вдруг резко начинают стареть. И не просто рассыпаться в прах, а именно принимать устаревшую форму. Ну как вот ваш смартфон возьмет и станет дисковым телефоном. Вот и герои этой повести то ли живы, то ли лежат в мораториумах в виде полу-жизни. Идея хорошая, интересная, особенно для того времени, но стиль изложения сразу выдает время написания.