Если раньше я считал, что среди книг о Фитце и Шуте самой слабой книгой была «Миссия шута», то после прочтения «Странствий шута» я изменил своей мнение. На данный момент я читаю финальный роман цикла, и первые впечатления положительные. И судя по развитию сюжета, мнение мое не изменится. «Странствия шута» останутся для меня самой слабой книгой о Фитце и Шуте.

Хобб каждый раз от романа к роману умело использует все самые сильные стороны своего таланта. Всеми палитрами красок играет драматизм сюжета, очень полно раскрывается внутренний мир главных героев, через восприятие которого и передаются практически все события книг. Конечно, Хобб практически никогда не акцентировала внимание на проявление ярких положительных эмоций, которых и так в книгах немного. Из-за этого читатели привыкли воспринимать повествование по большей части только в свете драматизма. Однако в этот раз у меня возникло стойкое ощущение, что автор сильно переборщила, драматизм скатился в трагизм. Все просто утопает в ощущении безысходности, отчаянья, обреченности. И читатель, перелистывая страницу за страницей, окунается в это состояние все сильнее и сильнее. Читая финальную треть романа, ты как будто физически чувствуешь это марево, что вызывает дискомфорт, хочется, чтобы это все быстрее закончилось.

С одной стороны, я понимаю задумку автора, она попыталась создать реалистичный пример того, как вел бы себя любой другой взрослый человек, попади он в подобную ситуацию. Но не стоит забывать и о читателе, не стоить топить его в тех чувствах, которые изначально все-таки чужды людям, и мы все хотим от них уйти. Здесь гармония эмоций очень важна, а в данной книге она отсутствует.

Вместе с тем, значительную часть книги не происходит никаких серьезных событий, оказывающих влияние на развитие сюжета. Это практически топтание на месте, переживания Фитца о дочери. В отношении Би следует отменить, что у меня была небольшая надежда на то, что линия ее повествования сумеет хоть как-то компенсировать трагичность линии повествования Фитца, но и этого не случилось.

Под конец книги ты просто устаешь от нее, хочется динамики как в сюжете, так и в эмоциях, и в принципе, задел для этого появляется. И читая следующую книгу, в этом можно убедиться. Но поскольку речь не о ней, вернемся к ее предшественнице.

Отдельно хочу обратить внимание на цвет, преобладающий во внешнем виде книги. Это темно-серый цвет, что в полной мере соответствует эмоциональному фону книги. Видимо в этом была определенная задумка у дизайнеров в издательстве, и она сработала, совпадение четкое.

В целом же, ниже 8 не могу поставить. Автор, вероятнее всего, осознала вышеупомянутые мною промахи, и решила попытаться их исправить концом данной книги и следующей книгой. В целом же весь роман – это добротное произведение, которое придется по душе любителям творчества Хобб.

За чтение романа «Убийца шута» я взялся практически сразу после завершения чтения «Судьбы шута». И признаюсь честно, больше трети книги не смог осилить. Видимо, здесь подействовал принцип «Каждой книге – свое время». Аналогичная ситуация была и с «Миссией шута».

И вот спустя почти год я вернулся к чтению данного романа. В этот раз меня затянуло. Видимо зима и холода – это самое подходящее для меня время чтения книг Хобб. Конечно, в этот раз я не мог оторваться от книги. Писательница, ничуть себе не изменяя, демонстрирует все самые сильные стороны свое таланта. Глубочайший психологизм каждого события, пусть и не самого значимого для сюжета, глубже и глубже погружает читателя во внутренний мир главных героев, раскрывая все переживания, драматизм характеров. При этом каждое действие и каждый поступок героев логически и душевно обоснованы, нет ни одного глупого или неоправданного действия.

В данном романе повествование начинает вестись не только от лица Фитца, но и от лица его дочери, что с одной стороны вносит новые краски в цикл в целом. Новизна заключается в том, что шестилетний ребенок, хоть и развитый умственно не по годам, все же проще воспринимает мир, и в его душе нет тех глубоких ран, которые судьба нанесла Фитцу за его жизнь. Все это создает новое настроение, новые эмоции. Но с другой стороны это добавляет роману немного наивности, что приходит в контраст с повествованием от лица Фитца. Конечно, Хобб хотела показать, что шестилетний ребенок не может мыслить как взрослый, и наивность в большей или меньшей степени будет присуща ребенку, пусть и такому развитому, как Би. Но лично на мой взгляд, подобный прием привел к некоторому диссонансу в романе, пусть и не критичному. В остальном же роман сочетает в себе все лучшие традиции предыдущих книг о Фитце.

Однако, местами начинаешь уставать от отсутствия ярких положительных эмоций. И конечно, хотелось бы немного меньше трагизма в первом романе цикла. Как мы знаем, от начала цикла к его концу тенденции идут по восходящей, по этому сложно представить, какие трагедии нас ждут во втором и третьем романах цикла. Снизил оценку на один балл только из-за данного факта.

Одна из самых, если не самая, морально тяжёлых и жестоких книг в жанре фэнтези. Робин Хобб прекрасно знает, как заставить страдать не только своего героя, но и читателя. В её произведениях достаточно кровавой жестокости (одни только пытки в первой трилогии об убийце чего стоят), но в «Лесном маге» жестокость иного рода — психологическая. В мире, где успех мужчины буквально зависит от его физической формы произошедшее с протагонистом превратило его жизнь в сущий Ад. Это правда сложно читать. В какой-то момент я даже отложила книгу, потому что стало уже невыносимо наблюдать за унижениями, через которые герой вынужден проходить. Торжество тотальной несправедливости. Все судят о нём исключительно по внешности, и лишь единицы удосуживаются взглянуть чуть глубже. И мне непонятно возмущение тех читателей, которых не устраивает поднятая в книге тема отрицания обществом человека с неидеальным, с их точки зрения, телом. Где-то запрещено писать о толстых, делать их главными героями, или что? В чём проблема-то?

Отдельно упомяну нытьё протагониста. Да, он страдает, мечется, жалеет себя, но в этой книге такое поведение и такая рефлексия пока что оправданы, а потому поток соплей меня не слишком-то коробил.

Ну что ж последняя книга в ну очень длинном книжном сериале из 17 толстых и объемных книг! Главная проблема этой последней книги, на мой взгляд, это желания автора запихать в последнею книгу вообще всех героев этой длинной саги! Получилась плохинькая и пресная каша. Ну вот зачем для сюжета в этой книге такие персонажи как Альтия, Брэшен, Кеннистон и Эйсын? Причем, если Брэшен и Альтия были нормально раскрыты в книгах про живые корабли, то Эйсын и Кеннистон это вообще нераскрытые и лишние персонажи в данной книги. Развязка с живыми кораблями — по моему сама концепция такой развязки полный бред и несуразится. Ну ладно, автор так хочет, это ее вселенная. [Ну и самый финал истории с двойной смертью Фитца. Мало того что это просто нудно и затянуто, на почти 200 страниц текста, так и еще тупо, глупо и очень тоскливо. Хотя итог того что Фитц, Шут и Ночной волк как бы воссоединились втроем в едином каменном волке... ну нормально, хоть и весьма наркомански что ли ] Итог, слабенькая книга которая закрывает средненький книжный сериал.

Основная проблема почти каждой саги Робин Хобб (за исключением третьей и пятой, так как там одни и те же персонажи) — это большой порог входа. Попробую объяснить: есть персонаж, который живет в своей семье, какое-то время Робин описывает, как этот персонаж себя ощущает, как живет, после этого вокруг него начинают происходить разные события, описываются уже они. После этого персонаж живет с последствиями этих событий, и на это тоже уходит время. Этот «костяк» персонажа, необходим, потому что нельзя вылепить персонажа сразу, тогда эмоциональная связь с читателем будет не такая сильная. Интерес к саге можно сравнить с сугробом, который поначалу небольшого размера, но каждую минуту становится больше, а впоследствии его уже невозможно остановить.

Мне крайне трудно было начать «Хроники дождевых чащоб». Несколько раз я начинал, но не мог влиться в историю. Даже по прошествии больше половины первой книги. Только приобретя физические издания книг дело сместилось с мертвой точки. В результате я закончил всю сагу меньше, чем за месяц, тратя на каждую книгу меньше недели. Удивлен ли я? Нет, потому что такое было уже два раза.

О самих книгах. Мне очень понравилось, что всю историю мира Эрдерлингов соединяет нить повествования всех саг, хотя место действия каждой разительно отличается. Невероятные эмоции, не сравнимые ни с одним одиночным романом, испытываешь, когда проливается свет на те действия, которые делали персонажи более четырех тысяч лет назад. Персонажи здорово преобразились за время действия тетралогии и хочется увидеть, что с ними будет в дальнейшем.

Изюмительная книга. Просто изюмительная из изюмительных.

На настоящий момент, в мире так много фэнтези-книг, сюжет которых практически сразу (ну или после первых 20-30-ти страниц) начинается с экшена. И так мало книг в этом жанре, которые бы больше уделяли времени окружающему миру и персонажам а не действию как таковому. Еще меньше книг, в которых можно про это читать довольно долгое время и не заскучать от этого. Данная книга как раз из таких. Очень много описаний героев, много описания природы и очень мало экшена. Даже по сравнению с предыдущими книгами автора. И написано это очень мастерски. По прочтении данной книги, думаешь – «Вот здорово. Еще бы так страниц 400!» Находится тут место и интригам и экшену. Они так тонко вплетены в сюжет и они так мастерски размазаны тонким слоем по книге, что все вместе смотрится довольно органично и читается увлекательно. Но самый смак не в этом. Самый смак в том, что повествование тут ведется не от одного лица а от двух. Еще от одной Видящей. Совсем юной. И данный ход просто великолепен и его автор просто достоин Локуса или Хьюго. Это показывает то что Хобб не только не «исписалась» как писательница но и наоборот «выросла». Очень редкое явление среди писателей. Еще раз утвердившись в моем личном рейтинге, на первом месте среди писателей. (Прости Стивен Эриксон, я понимаю что ты тоже никем не превзойден, но Хобб навсегда украла мое сердце) Ну а эту книгу я бы отнес к одной из лучших из всего цикла об Элбдерлингах. Если подумать, я бы ее водрузил на второе место, вместе с романом «Ученик убийцы». На первом конечно Королевский убийца. Как-то они очень похожи. И не только из-за возраста главных действующих лиц. Просто по духу они схожи. Такие же неторопливые, дающие насладиться собой, истории. 10/10

П.с. На третьем месте роман «Золотой Шут»

Ну кстати, относительно сносный рассказ на фоне остальных ее рассказов и повестей по этому циклу. Единственное что, я не понял концовку.

Не стану петь дифирамбы, лично мне не было скучно или пресно, наблюдая развитие событий этой истории. Однако не стоит ожидать чего то из рада вон, есть мир, живой и проработанный, герои и злодеи, магия и легенды, но. Тем не менее, читая все это, складывается впечатление, что все это лишь присказка и вот оно! Ан нет, далее все те же и все там же.

Вот мы и подошли к концу трилогии о Видящих. Сразу карты на стол — Шут восхитителен!

Теперь к менее важному.

Странствия убийцы не отступают от предыдущих частей цикла — каждая глава начинается с коротенького экскурса в историю. К моему удовольствию на этот раз Робин Хобб немного расширила в них географию — на Калсиду. Хоть в этой трилогии с ней мало что связано, она будет частенько мелькать в следующих книгах. Лучше сразу узнать побольше.

Начинается повествование, разумеется, с Фитца. Но на этот раз это не дите неразумное, не мечущийся подросток, а полу-зверь, которому предстоит заново научиться быть человеком. Мы же все помним, что в Королевском убийце

Не надо беспокоиться — не всю книгу Фитц будет рычать и пытаться есть с пола. Довольно скоро человечность вернется и он столкнется со страшной вещью. Взросление. Его настигнет взросление. Что делать, когда никто не требует отчета? Как быть, когда никто не понукает: ни учителя, ни Баррич, ни Верити?

Как и многие из нас на пороге взросления(да и, будем честными, и далеко за порогом), Фитц принимает сомнительное решение — он решает убить Регала.

Серьезная часть книги проходит немного как в тумане — Фитц мелкими перебежками идет в Тредфорд за Регалом, с кем-то встречается, от кого-то убегает.

Читается это все быстро, но так же быстро забывается.

Самое интересное начинается где-то к середине книги, когда бастард меняет курс и начинает двигаться в ту, сторону, в которую отправился Верити — в страну Элдерлингов. К нему присоединяются несколько спутников и за ними всеми очень интересно наблюдать. Вместе и по отдельности. Хотя, мне, признаться, больше понравились индивидуальные истории, чем их взаимодействия.

Кроме Шута, разумеется. Он всегда прекрасен.

В результате Фитц, очевидно, куда-то приходит, что-то там делает и что-то делают с ним. Без спойлеров тут сложно. Но там все заманчиво и увлекательно. Раскрываются некоторые тайны, задаются новые вопросы.

Это замечательная история уже более-менее взрослого Фитца, у которого все еще проскакивают периоды детского нытья, но он хотя бы начинает их замечать и анализировать. Не без помощи, но кто ж без греха.

Следует упомянуть, что в этой книге Робин Хобб поднимает довольно тревожные вопросы, которые волнуют очень многих женщин. В такие моменты чувствуется, что автор — женщина, и пишет она о том, о чем только начали говорить в литературе, а в фэнтези — и подавно. Сложность ухода за ребёнком, злость на плачущего младенца, изнасилование, бесплодие, потеря ребёнка — и все эмоции связанные с этим.

К сожалению, авторка то ли побоялась, то ли просто не захотела слишком сильно вдаваться в подробности. Но как минимум показала, как с мужской точки зрения такие важные темы могут просто не существовать.

Есть в произведении один минус. Не то чтобы прям жирный, но тем не менее. Слишком много флешбэков. Понятное дело, когда книги только выходили, у читателей не было возможности прочитать все три подряд. Но теперь, когда такая возможность есть, приходится заново читать о событиях, о которых мы впервые узнали всего каких-то два-три дня назад, а то и сегодня утром.

От этого никуда не деться. Странствия убийцы затрагивают как Королевского убийцу, так и более раннего Ученика убийцы. Тут уж приходится только смириться с повторами.

Рекомендую после прочтения по возможности сразу перейти к Саге о живых кораблях. Там лор переплетется с уже известными нам историями и даст ответы на некоторые вопросы. И подбросит новых. Лор подается порционно, размазан по всему циклу Мир Элдерлингов. Придется многое запоминать и вовремя ворошить память. Но это уже совсем другая история.

P.S.

Продолжаем следить за жизнью Фитца и Шести Герцогств.

В этой части все события так плавно перетекают одно в другое, что я боюсь писать, не закрывая все спойлером.

Итак, в Королевском убийце начинает сыпаться все то, что было с трудом заложено в предыдущей книге. Сначала один камешек, а потом, как водится, лавина.

В Шести Герцогствах есть король, наследный принц(даже два), теперь еще и будущая королева Кетриккен, а так же дерево для строительства военных кораблей. Что могло пойти не так?

Но обо всем по порядку.

Серьезную часть книги занимают метания Фитца. Во-первых, если в предыдущей книге он изнемогал от одиночества, то теперь бастард отчаянно нуждается в нем. На мальчика навалилась забота о Пейшенс и Кетриккен, его волк требует внимания, с Молли что-то не клеится(или клеится... а, нет, не клеится. Или да), Верити беспокоит его — как своим состоянием, так и всяческими заданиями. Нет покоя грешникам.

Во-вторых, собственно, Молли. Очень много времени уделено страданиям Фитца о ней. Так может показаться. Но не стоит забывать, что главный герой, каким бы необычным он ни был — подросток. Вспоминаю свои подростковые годы — именно так чувствовались все мои горячечные влюбленности, когда ни до чего больше дела нет и кажется, что никогда и не будет. Так что, все правильно.

С другой стороны, пираты не ослабляют хватку. Нападения продолжаются, хоть их и получается частенько отбивать. Иногда даже с профитом.

Но ладно бы пираты. Было бы не так плохо, если бы проблема заключалась только в них. Тут все-таки уйду на всякий случай за спойлер, но главные ходы не буду описывать и там. Просто поверьте, что под спойлером описана только база — без подробностей и лишь по верхам.

Отдельно хочу отметить женских персонажей. Они превосходны. Привнесу немного «повесточки» — не часто в книгах я вижу таких замечательных женщин. Чаще либо какая-то секси-сопля с нытьем, либо карикатурная бабища с мечом или с чем там. Но чаще, конечно, женщина вообще не важна, а значит и над ее характером можно особо не напрягаться. Разумеется, не везде так. Вот у Робин Хобб не так.

Пейшенс на поверку только кажется взбалмошной дурочкой. Когда это важно, она умна, заботлива и тверда. Фитц думает, что наделен особым знанием и ее надо защищать. Ага, щас.

Кетриккен — восхитительна! Это яростная, сильная королева, которая умеет держаться с достоинством. Большая часть сцен с ней очень вдохновляют. А те, где Кетриккен оказывается в уязвимой позиции, заставляют ей сопереживать больше, чем Фитцу, не смотря на то, что он у нас как бы главное действующее лицо. Мне очень жаль, что в моем детстве не было Робин Хобб.

Молли... Тут не просто. Мне она некоторое время казалась глупой. Ровно до тех пор, пока я не осознала, что она же не знает того, что знает читатель и Фитц. Так что, читая о ней, следует помнить о том, что от нее почти все скрывают и она никак не может знать масштабов происходящего. И действует соответственно

Это основные, но второстепенные тоже любопытны. Взять бы хоть ту же повариху Сару — грубоватую сплетницу. Очень уж она уютная.

Есть одна сцена, за которую я могу пожурить книгу. Однажды Фитц явился ночью к Молли, которая до этого не однократно пыталась от него отгородиться, и манипуляциями заставил впустить его в ее комнату. Сделал он это, основываясь лишь на подозрении Пейшенс, что Молли отвечает взаимностью на его чувства. Это была отвратительная сцена. Я думаю, что нельзя романтизировать такие поступки, а именно это делает Робин Хобб. Для меня в этой ситуации Фитц выглядит недалеким подонком, который вломился в комнату женщине после того, как она его однозначно отвергла. И все это под флагом «я же люблю тебя».

Да, по результатам стало понятно, что Молли его тоже любит и рада ему, но Фитц не знал, что так будет и не был на сто процентов уверен в ее чувствах. Тем более, что та ему четко и ясно сказала, что не хочет видеть его. Он настойчиво лез к ней зная лишь то, что она не хочет иметь с ним дела. Подобные поступки — это не то поведение, которое стоит поощрять. На бумаге такое может выглядеть красиво, но в жизни — страшно и некомфортно.

В остальном вся книга читается гладко и безотрывно. Все, что должно трогать — трогает, что должно отвращать — вызывает соответствующие чувства. Заканчивается на легком клиффхэнгере, но основная мысль завершена.

P.S. рада, что Шута здесь гораздо больше, чем в предыдущей книге — очень теплый персонаж, не смотря, а часто благодаря, на его выкрутасы.

Ученик убийцы — это замечательная вводная в мир Элрерлингов, где Робин Хобб исподволь рассказывает о самом мире, да так, что читатель не всегда это замечает. Каждая глава начинается коротеньким экскурсом в историю, но это не ощущается наигранно или как если бы в читателя швырнули тонной текста с сухим описанием лора. Мы познаем мироустройство постепенно вместе с рассказчиком. Что-то напрямик, а что-то по намекам.

По сути это роман-взросление. Или скорее роман-становление, поскольку он заканчивается, когда главному герою что-то около 15 лет и его нельзя назвать прям-таки взрослым. Повзрослевшим, поумневшим — да.

Повествование ведется от лица бастарда старшего принца династии Видящих, который после смерти короля сам стал бы королем. Но он парень честный, любит свою страну и не желает распрей на тему порядка наследования, а потому отказывается от видов на престол, как только узнает о своем промахе, и уезжает подальше от столицы. Тем временем его сын растет, не зная отца, а приглядывает за ним главный конюх и доверенный человек его отца в одном лице.

Фитц, именно так стали звать нашего протагониста — обычный ребенок. Ему бы побегать, поиграть, но однажды он попадает на глаза королю. Тот — дедуля не промах — знает, что бастарда могут использовать против правящей династии, а потому покупает верность внука за теплый кров, приличную одежду и образование. Как Фитц в скором времени узнает, его обучение состоит не только из верховой езды, фехтовании и письме — его так же отдают на попечение убийце на службе короля. Тот должен обучить бастарда работе с ядами, разным способам убийства, шпионажу.

Приятно то, что обучение и работа убийцы не романтизируется. Робин Хобб голосом учителя Фитца честно говорит — работа отвратительная, неприятная и в целом довольно обременительная. А позже и показывает работу Фитца. И это не имеет ничего общего со стильными черными плащами и сверкающими в ночи клинками. Это грязь, пот и кровь.

Хотя некоторые проблемы он решает не убийством, а метким словом. Это немного не стыкуется с тем, что это ребенок 10-15 лет. Но чертовски ловко и потому такую необычную одаренность героя можно простить. Да и не заметить — я только сейчас об этом подумала, при написании рецензии, а при прочтении вообще не придала значения возрасту.

В целом жизнь Фитца — это не вышитые шелковые подушечки и красивая одежда. Это боль, потери, невозможность получить желаемое. И бесконечная преданность королевской семье. Не смотря ни на что.

По мере продвижения по строчкам романа Фитц растет, получает различные задания от короля, которые в основном так или иначе касаются нападений пиратов на страну. Эти атаки — основная глобальная проблема в книге, все остальное — либо мелочи, которые вскрылись из-за нее, либо личные переживания Фитца. И все это интересно. Даже детские печали. Часто у взрослых есть предубеждение насчет детских горестей: какие проблемы могут быть у ребенка, у него же даже ипотеки нет! Но все эти «мелочи» возвращают в детство и напоминают, как бывало больно, страшно и тоскливо. Несмотря на ипотеку.

В целом авторка от нас ничего не скрывает — чаще всего Фитц в своих предположениях о событиях прав, или же в обозримом будущем получит недостающую информацию и тогда вместе с читателем все поймет. Но один раз он выступает в качестве ненадежного рассказчика. Не обманывает, но делает неверное предположение. И истина откроется только к концу книги. Честно, я прослезилась.

Как я уже отметила, заканчивается все на пятнадцатилетнем Фитце, остальное — в следующей книге. И да,

P.S. я не знаю, какой извращенец в Азбуке решил, что объединить две книги в одну — хорошая идея. Это ужасно неудобно и не оправдано ничем.

Очень скучное произведение. Водопад слов — и минимум эмоций, не говоря уже об экшене. Причем не напишешь «плохое» — это не так, оно именно скучное. Слушаю аудиокнигу, периодически выпадают из внимания целые абзацы текста — и нет никакого желания переслушать их заново. Ну прямо как описания природы у некоторых русских классиков... )

Когда я перед прочтением смотрел на «Корабль судьбы», стоящий на полке, то испытывал разные эмоции. С одной стороны понимаешь, что впереди меня ждет море словесной воды, особенно в середине книги. Вроде герои что-то говорят, думают, куда-то идут или плывут, а сюжет стоит на месте. С другой стороны так приятно дочитать цикл до конца, узнать все его секреты, удивиться неожиданным поворотам сюжета. Тем более что первая книга трилогии была очень интересной и многообещающей.

Вторая книга оставила в конце неплохой задел на будущее. Альтия с Брэшеном в погоне за Проказницей, Совершенный наконец-то стал полноценным кораблем, Малта с сатрапом плывет в опасную неизвестность, где-то вдалеке маячит дракон. Уже когда я прочитал «Корабль судьбы», то понял, что могу буквально за минуту рассказать все, что произошло в третьей книге. Если честно, то никаких потрясений у меня было от того, что происходило в финальной части трилогии. Какие-то маленькие элементы меня удивляли (например, прошлое Кеннита), но это было точно не «вау». Лично для меня каждый персонаж вел себя ровно так, как и должен был себя вести. Уинтроу перестал быть святошей, Альтией махнула рукой на свои розовые мечты, Брэшен наконец-то залез под юбку и удовлетворил свои желания на все 100, Вестриты вышли сухими из воды... Малта волшебным образом повзрослела за буквально 6-9 месяцев. Многие вещи мне казались удивительными, сказочными. «Ну не бывает такого», — говорил я себе. А потом подумал — а ведь это и есть сказка, и к ней нужно относиться соответствующе. И вот тогда финал истории начал восприниматься по-другому. Будто это романтическая сказка про корабли и драконов. И да, все закончилось максимально позитивно. И сколько бы не было попыток изнасиловать Малту, все они закончились неудачно. Все работает на героев, чтобы они победили всех и вся и в итоге заняли, образно, трон.

Драконица не понравилась из-за своей надменности. Постоянные угрозы всех уничтожить, непонятная мотивация... Ну такое... Опять сказка.

А главная загадка была для меня связана со змеями. Самое интересное, что все стало на свои места уже буквально в начале книги. В принципе, и в предыдущей книге уже было более-менее понятно, что это за клубки и откуда корабли берутся. Но тут нам все нормально объяснили устами персонажей. Но меня удивило, что то, что на протяжении двух книг было табуированной историей, в третьей книге вдруг стало всем давным-давно понятно и известно. Почему тогда раньше никаких слухов и домыслов не было? Примерно такое же разочарование у меня было когда-то, когда вдруг оказалось, что все вокруг знают, откуда дети берутся, а ты буквально вчера узнал. И все думали, что все это и так уже знают.

И в итоге, когда я дочитал книгу, мне было трудно поставить ей какую-то конкретную оценку. Это хорошая сказка для романтично настроенных девочек, кому надо и душевные метания, и прекрасные балы с красавицами и красавцами, и крах семьи, и дилеммы, и драконы, и чтобы все было как в сказке. Имхо, книгу есть за что ругать. Я все-таки надеялся, что Хобб добавит кризиса, какой-то печали и безвыходности, чтобы какая-нибудь линия закончилась совсем неожиданно, но все слишком приторно и слащаво. Особенно злили быстрые перепихи Альтии с Брэшеном — ну зачем это на фоне погони и грозящей опасности? Либо давай тогда всем добавим грязи, чтобы жизненно было. На фоне хороших отзывов хотелось поставить 8, но если быть честным, то «Корабль судьбы» был интересен мне на 7 баллов от силы.

Благо, что загадка Янтарь не раскрыта, поэтому однозначно стоит читать новые трилогии дальше.

после довольно интересных первых двух романов, третий же вызывает уныние, как танец Кинроува на гернийцев. приключения Невара у спеков оказались уж сильно однообразными и неинтересными. И, если в первых двух книгах все время переживал за героев, то в Магии отступника ни один персонаж не вызывает сочувствия и абсолютно все равно, что с ними произойдет.

«Полёт гарпии» мог бы стать замечательным произведением, но автор, разогнавшись на старте, полностью выдохлась на финише.

Автору удалось показать, что месть может быть нескончаемым процессом. Сначала мстишь ты, затем — тебе. Причём, затронуть этот процесс способен не только тебя, но и окружающих. И именно этот побочный эффект мести вышел у Хобб лучше всего, впитав в себя главную психологическую составляющую. Абсолютно обоснованная ненависть главной героини (Ки) к гарпиям — существам, принудительно обожествлённым её соплеменниками, смогла посеять сомнения в души людей об истинности их веры. Согласитесь, слом устоявшихся верований, как канва произведения — высокая планка для дебютного произведения. И эту планку, точнее её психологический компонент, автор взяла. У всех сторон конфликта железная мотивация. У главной героини это месть за родных, у гарпий — пропитание, у соплеменников мужа Ки — боязнь потерять связь с умершими родственниками. Персонажи — живые, они переживают и страдают (что поделать, если страдания — визитная карточка автора). Даже гибель семейства гарпий в описании Хобб воспринимается весьма эмоционально.

Если под психологическую составляющую не подкопаться, то с перипетиями сюжета есть определённые проблемы. Для того, чтобы отомстить гарпиям Ки достаточно влезть к ним в гнездо и сжечь его (легко и просто). Гарпиям же, чтобы ответить, необходимо разработать замысловатый план с многодневным переходом обидчицы через перевал (многоуровневая операция с привлечением кучи дополнительных действующих лиц)! Как это удаётся гарпиям автор не поясняет. То, что происходит с героями (Ки и невесть откуда приблудившийся попутчик с голландским именем Вандиен) в этом походе выглядит как приключение ради приключения, поскольку они (герои) не меняются, не совершенствуются и ничего не переосмысливают, так, чутка попритёрлись и будя. Почему-то отсутствие между ними тяги друг к другу (хотя бы одного из них) воспринимается читателями как слом традиций жанра. По мне, это не слом, а просто шаг в скуку и отход от человеческой натуры. Даже колоритные Сёстры (название скал, имеющих дурную славу), отбрасывающие странную кисельную тень введены автором не понятно для чего. Ну побарахтались герои в чёрном киселе, и что? Очередной штрих к везучести персонажей?

В итоге, получаем замечательную завязку о противостоянии людей и гарпий, отличную психологическую сердцевину о различии взглядов индивидов на традиции социума и абсолютно слитый, безэмоциональный финал с дешёвыми детективными компонентами.

Двоякие чувства. Читается легко, интересно наблюдать за развитием отношений драконов и людей. Но тема нетрадиционных отношений мужчин...

Я собираю коллекцию из всех книг Саги об Элдерлингах, у меня растет сын, и он скоро заинтересуется циклом, начнет читать. И я не хочу неокрепшему уму предоставлять эту рекламу. Так мило тут описывается это вот все. Причем не одна пара, а еще и подростки! Мне непонятно, зачем такая плотность геев на кв.метр. Мне даже кажется, что эта линия затронута не меньше, чем главная линия с драконами.

Однако, хочется узнать, дойдут ли они до легендарного города, и чем все это кончится.

Перед прочтением данного романа, определённо, стоит обратить внимание на пометку «только для взрослых». Причём, смотреть на неё нужно не со стороны эротических сцен или элементов хоррора, имеющихся здесь в наличии, а с точки зрения интересности повествования для юного читателя. Лично мне моменты первой части («Дорога шамана»), прочитанной мною намного раньше, показались полным бредом. Особенно это касалось странной магии и Древесного стража.

Соглашусь с теми, кто считает стиль автора чрезмерно многословным. Скажу более, сюжет «Лесного мага», при желании, мог бы уместиться в один абзац. Но вместе с тем, как я не старался, вычленить что-нибудь лишнее из повествования не смог. Любое авторское слово было для меня не каплей воды, вылитой на голову бедного читателя безжалостным графоманом, а дополнительным штрихом к портрету героя или же к описанию эмоций вращающихся вокруг него.

Для канвы произведения автор выбрала беспроигрышное, актуальное во все времена философское суждение: «У каждого своя правда, но истина одна на всех». Жители Поющих земель отбирают у гернийцев часть их территории при помощи лучшего оружия, гернийцы, в свою очередь, вытесняют первобытных спеков. И все при этом считают себя абсолютно правыми. Ну как же по-другому, ведь первые несут плоды цивилизации, в то время, как вторые от них отказываются и пытаются остаться самобытными. А истина одна и она, к сожалению, для всех печальна, ведь это боль и смерть. Атмосфера «Лесного мага» пропитана печалью, как следствие выяснения — чья правда правдивее. Именно поэтому большую часть повествования занимает описание болезни и кладбища. Выбрать же правую сторону (к сожалению, не в этой части трилогии) автор предоставляет главному герою, наделяя его посредством магии-паразита раздвоением личности. О «традиционной» её (личности) части мы прочитали в «Дороге шамана». Второе «я», почитаемое дикарями-спеками и отвергаемое гернийцами описывается в «Лесном маге». Насколько Невар получился противным своему народу (гернийцам) можно судить по негативным отзывам читателей. А его запаху после физических нагрузок или блеску пота между складками кожи может позавидовать даже мастер «грязных» сцен — Джо Аберкромби.

В общем, я впечатлён мастерством автора. С гнетущей атмосферой «Лесного мага» не может сравниться даже сеттинг «Малазана», при этом герои остаются характерно положительными, как в традиционном фэнтези и следить за их судьбами интересно и не противно, как за беспринципными персонажами многих современных тёмных историй. Угнетающая же атмосфера данного романа лишь помогает читателю оценить со стороны тягости выяснения глобальных отношений между народами и локальных проблем внутри семьи.

В претензии автору можно поставить, пожалуй, лишь излишнюю «женственность» стиля. Не каждый современный читатель способен оценить солдата, ведущего дневник и постоянно сомневающегося в своих решениях. В остальном, всё хорошо, включая сцены хоррора и межрассовой любви. Линейный сюжет отлично украшен психологическим описанием персонажей и глубокой философией.

PS: Хотелось бы верить, что когда-нибудь все выяснения отношений и навязывания своих ценностей другим останутся в прошлой истории и на страницах фантастических книг, а Земля никогда не превратится в кладбище Геттиса или мудрую рощу спеков!

Великолепнейшая фэнтези серия Мир Элдерлингов

Чтобы ее собрать, у меня ушло почти 15 лет. Почти по количеству книг в цикле: всего их 16. Пять различных оформлений, разные версии перевода (слава богу, хоть имена там прежние), где две разных магии называют то дар и сила, а то скилл и уит.

В разных трилогиях главные действующие лица тоже меняются, остается неизменным только шикарный, подробный, волшебный мир и непередаваемое мастерство замечательной писательницы Робин Хобб, которая погружает во внутренний мир героев и описывает их характеры с достоверностью, не уступающей и Толстому.

Порядок чтения (хотя если не зашла одна трилогия, можно все же почитать другую- они абсолютно самостоятельные):

1) Сага о Видящих: описывает приключеня бастарда королевского рода Фитца с самого детства, когда его сделали учеником убийцы — ассасином на службе короны, чтобы ему даже не пришло в голову бороться за трон. Тут же мы впервые видим другого важного персонажа — Шута, который планирует ни много ни мало — изменить мир. Все трилогии логично заканчивают свои арки, кстати.

2) Сага о живых кораблях

Здесь могу очень долго петь дифирамбы, так как начинала знакомство с циклом именно отсюда. Эта трилогия связана с первым циклом, но как- станет ясно лишь в третьей. Герои — одна злополучная семья с совершенно другого конца мира, где тоже существуют свои загадки: проклятия всего города. А еще здесь очень много морских приключений в духе капитана Блада и потрясная любовная линия (и не одна, но Альтия с Брэшеном просто ван лав). А еще в конце такой твист (и даже два), который переворачивает все с ног на голову.

3)Сага о Шуте и убийце. Как понятно, мы возвращаемся к героям из первой трилогии, но они уже совсем не те, что раньше + добавляется линии из живых кораблей. Мы больше узнаем о таинственном Шуте. Основная нагрузка — эмоциональная. Книги просто спокойно можно разбирать на цитаты. Слезы в конце выбивает даже из сухарей вроде меня. Боюсь, места не хватит для всех глубоких мыслей, которые я оттуда вынесла. И именно на этой ноте — Судьбе Шута — я и рекомендую закончить. Потому что дальше идет коммерция и высасывание из пальца.

4) Хроники дождевых чащоб — абсолютно проходная книга с ЛГБТ всех цветов и оттенков

5) Главное разочарование для фанатов, делала отдельный разгромный отзыв на последнюю книгу. Я ее купила в америке по цене самолета, а в итоге сбросила с балкона ))

Эта вещь меня достаточно сильно впечатлила не только приключенческим характером и увлекательностью сюжета, но и особой психологичностью. Детали, штрихи к портретам, черты характеров, — все это настолько скрупулезно прописано, что не остается никаких сомнений в мастерстве писателя, сумевшем так колоритно дать нам столько разных персонажей. Отдельно тронуло то тепло, с которым главный герой общается с животными. Интриги и Скилл тоже, конечно, получились весьма удачно. Пожалуй, несколько преувеличена тема бастардов. И удивительно мало задействована любовная линия. Конечно, уже после прочтения некоторые моменты кажутся чересчур наивными или резкими. Но желание читать продолжение от этого нисколько не уменьшается.

Робин Хобб умеет писать захватывающе — так, что залпом глотаешь шестисотстраничный том, забывая про еду и сон. «Дорогу шамана» я прочла за два дня, хотя, справедливости ради, нужно отметить: были провисания, были затянутые сцены (особенно финальная «битва»).

Ещё одна сильная сторона Робин Хобб — персонажи. Они живые, яркие и запоминающиеся, хотя некоторые образы, например, Эпини, кузины протагониста, — сильной и независимой девушки, стремящейся сломать устои общества, — для неё уже не новы. Самоповторение — это не плохо, когда автор не копирует дословно сам себя. В конце концов, у каждого писателя есть темы, исследование которых ему интересно.

Сложности возникают с главным героем, Неваром, — объёмный и человечный в своих слабостях, этими слабостями он и раздражает. Пассивный, неуверенный в себе, лишённый стержня, живущий по принципу «моя хата с краю». Несмотря на то, что автор создала такого неприятного героя, она чётко обрисовала причины его характера, а также, уже ближе к финалу, дала ему толчок для развития. Надеюсь, в последующих книгах это развитие продолжится.

Язык у Робин Хобб не меняется из книги в книгу: волшебный, мягкий, но при этом не переусложнённый. Благодаря её красочным и не перегруженным описаниям перед глазами так и встают выписываемые ею картины равнин. Город, к сожалению,удался ей хуже, но, быть может, виной тому сам сюжет, ведь Невар практически не покидал стен академии, где уж тут город качественно прописывать. Зато образ лесопилок я запомню надолго. Тот случай, когда развитие (в плане стилистики) автору попросту не нужно, достаточно удерживать заданную планку. Её фантазия тоже на уровне: она всегда умела создавать сложные, полные загадок миры, и цикл «Сын солдата», началом которого и является «Дорога шамана», не стал исключением. Это другая эпоха, другие акценты, но всё та же оригинальность, та же атмосфера таинственности, тот же психологизм и масса запоминающихся сцен, каждая из которых несёт в себе определённый смысл. Мир «Сына солдата» жестокий, бескомпромиссный, несправедливый и безжалостный по отношению к индивидуальности.

Из минусов, помимо неоднозначного главного героя (это даже не недостаток, просто такой типаж зайдёт далеко не всем) и уже упомянутых провисаний, можно отметить повторы. Раз за разом герой повторяет одну и ту же информацию о том, кто какую роль занимает в мире и так далее. Возможно, автор сделала это для того, чтобы люди не запутались, но условности мира не настолько сложны, а читатели не настолько тупы. В какой-то момент эти повторения начинают раздражать. Не понравилась мне и увлечённость спиритуализмом. Она характерна для эпохи, но я просто на дух не переношу тематику медиумов. Вкусовщина, однако из неё вытекает ещё один минус — рояль в кустах в лице мощных спиритуалистических способностей Эпини. Поразительная удача, когда членом семьи порабощённого чуждой магией солдата является сильный медиум (о её силе неоднократно упоминается в тексте). Сама основа общества — эдакая кастовая система, основанная на порядке рождения, — тоже спорна с точки зрения логики, но фэнтези есть фэнтези, и в рамках своего мира автор эту логику не нарушает.

Книге — добротные 8 камушков из 10. Она прекрасна, но — сугубо под настроение, ибо очень медитативна и созерцательна. Читать такие книги урывками в метро не лучшая идея.

«Дорога шамана» у меня в новом издании Азбука 2022 года. Обложка красивая, хоть и не имеющая ничего общего с содержанием (нет в книге драконов и вряд ли появятся в цикле). Есть опечатки, причём, довольно грубые. Бумага белая, однако читать было тяжеловато: то ли буквы мелковаты, то ли сам шрифт тяжёл для восприятия.

Это первый цикл у Хобб , который читается с трудом. На протяжении первых двух частей я периодически ловил себя на мысли, что мне нужно заставлять себя читать дальше.

Многократное описание одних и тех же эмоций, событий, мыслей, характеров. И — минимум событий. В третьей книги ситуация достигла апогея — большую часть романа я уже читал в предыдущих книгах. Все тоже самое, и — чуть-чуть Кельсингры. Из первых трех книг можно было сделать одну — и при этом ни сюжет бы ничего не потерял, да и героев можно было бы раскрыть точно также.

Книгу дочитал до середины, потом пролистывал — терпения не хватило. Не рекомендую.

Как же я хотел поскорее добраться до второй книги трилогии! «Волшебный корабль» неожиданно мне очень понравился, хотя я не люблю пиратско-морскую тему. Интрига семейной саги сумела запасть мне в душу, потому что за каждого героя сюжета хотелось переживать. Сумеет ли Альтия вернуть себе корабль, что ждет Малту в романе с принцем из Дождевых Чащоб, что скрывает Янтарь, добьется ли Брэшен Альтии, заматереет ли Уинтроу, на сколько безумен Совершенный, откуда взялись морские змеи? И многое другое. Хобб щедро насыпала нам загадок, на которые очень хотелось бы получить ответы.

Вторая книга является прямым продолжением первой. Можно считать, что это вообще одна книга и есть (если добавить еще и третью к ним). Если опустить прелюдии и сразу перейти к впечатлениям, то «Безумный корабль» меня расстроил практически полным штилем в плане сюжета. Где-то 80% книги практически ничего не происходит. Герои встречаются, общаются, думают что-то, но продвижений в сюжете нет. Все копаются в своих проблемах, а действий ноль. Хотелось просто крикнуть на героев или даже самого автора, чтобы они оставили свои сюси-муси и начали что-то делать — развивать отношения, возвращать корабль, выбирать между ухажерами.

При этом читается книга все так же хорошо. Хороший приятный текст, который был для меня отдушиной, признаюсь честно, во время ужасающих событий февраля. Эта книга меня лечила...

Если бы не замечательный «Волшебный корабль», я бы может быть и влепил «Безумному кораблю» вялую семерку, потому что вода по-прежнему является главной проблемой цикла. А я так надеялся на уверенную девятку...

Очень надеюсь, что третья цикла, являющаяся финалом этой промежуточной истории про корабли, меня не разочарует, хотя оптимизма немножечко у меня поубавилось.

Рассказ держит в напряжении, но... в неприятном напряжении. Безысходность и отчаяние, и... точно не для детей и подростков. Как художественная зарисовка в жанре цикла рассказ, может быть и хорош. Только мне такие бессмысленные ужасы не нужны. Идея есть, деталей натуралистичных — хоть отбавляй, трагизма — через край. И что? для чего все это?

Рассказ показался мне достаточно необычным. Прочитав справку, что за псевдонимом скрывается женщина, я и отмечал по мере прочтения, что — да, это писала женщина. Эмоционально, нестандартно, противоречиво. С реакцией героев такой, как бы на их месте реагировала бы женщина. Концовка получилась несправедливая и довольно трогательная. Героиню, конечно, жалко...

Перечитала цикл, по крайней мере 3 саги про Фитца и Шута.

Кажется, я из него выросла.

Он, конечно, читается на одном дыхании, но чем дальше, тем больше понимаешь недостатки.

* Много «воды». Постоянно детали несущественные в сюжете. Абзацами можно пропускать без потери сюжета и качества.

* Меня стало раздражать, что герои питаются только мясом и алкоголем на завтрак, обед и ужин. Ну вы что, серьезно, после бренди человек сразу становится собранным и подкрепляется?

* Интрига взаимоотношений Шута и Фитца. Ну как девушке мне нравится, что вот-вот у них что-то получится, ну вдруг Шут все же девушка... Но как это читать мужчинам?

* Постоянно какие-то пытки, боль, Фитц то и дело отслеживается после того как с трудом выжил. Мрачновато.

* Диалоги какие-то неживые. Очень подробные, не верю, что мужчины так разговаривают, все проясняя в деталях. В диалогах не чувствуется, что там разные люди общаются. Только Шут сколько-то индивидуален в первой саге.

* Акцент на одежду.. Вода ведь. Какая разница, какой костюм и какие детали, а? Мужчина ГГ описывает какие там у него пуговки и прочее.

Что нравится

* Персонажи есть разные, Гг не в одиночестве, там целая команда. Хотя и они статисты.

* Эмоции задействованы. Я ради этого и читаю в общем.

* Шут конечно. Но это любовная линия просто трогательная.

* Розовых соплей нет, мир жестокий. Но и грязи описания зверств и смакования мерзостей нет.

Что-то ещё понравилось, конечно, может допишу.

Горькая сладость?

Крайне удивительно и противоречиво. С одной стороны, отличный интригующей сюжет, интересный фантастический объемный мир, запоминающиеся персонажи. Всё на ура. С другой стороны, бесконечные непрекращающиеся метания. Чтобы не произошло, постоянно герои решают правильно ли они поступили, занимаются самоедством, результатом никогда не довольны. То подвиг, то депрессия, и тоска.

Плохо, не стало лучше, хуже, нет плохо, и всё же хуже, плохо, подвиг, победа, нет не лучше.

За интригу и сюжет, интересный мир 10, за больную психологию 1.

Крайне удивительно и противоречиво. С одной стороны, отличный интригующей сюжет, интересный фантастический объемный мир, запоминающиеся персонажи. Всё на ура. С другой стороны, бесконечные непрекращающиеся метания. Чтобы не произошло, постоянно герои решают правильно ли они поступили, занимаются самоедством, результатом никогда не довольны. То подвиг, то депрессия, и тоска.

Плохо, не стало лучше, хуже, нет плохо, и всё же хуже, плохо, подвиг, победа, нет не лучше.

За интригу и сюжет, интересный мир 10, за больную психологию 1.

Книга должна найти своего читателя. В этом главная цель моего отзыва. Мир Элдерлингов — необычный цикл. Не каждый цикл поделен на подциклы. Они создают необычную структуру, в которой стоит разобраться перед прочтением.

16 книг, пять подциклов, линейный и линейно-параллельный тип повествования, от первого лица и от третьего, огромный объём, множество персонажей. Изначально в общем расскажу о цикле, а потом более подробно о каждом подцикле, разумеется, без спойлеров. Стоит читать всё в хронологическом порядке, он точен и не подвергается искривлению, однако, если читатель очень желает, то стоит знать, от чего подобный читатель отказывается. Это порядком индивидуально для каждого подцикла, поэтому отложу это на часть с разбором подциклов. Аналогичная ситуация с пропуском подциклов. Цикл имеет множество взаимосвязей, к концу их очень много, поэтому пропускать ли некий подцикл — вопрос сложный.

Главными плюсами цикла можно считать душевных персонажей, их психологическую проработку, в этом плане Хобб — мастер. Её персонажи действительно реалистичны, но стоит понимать, что реалистичность далека от логично мыслящих персонажей, это в первую очередь персонажи, которые являются сами собой, они — люди, а не логично мыслящие машины. Их поступки зависят от множества факторов, например огромную роль в цикле играют эмоции. В целом персонажей можно назвать противоречивыми, у них множество недостатков, но именно поэтому в них хочется верить.

Ещё одной важной частью цикла является атмосфера, она очень важна, если читатель не сможет втянуться, то цикл покажется набитым водой, конечно, присутствует в цикле и настоящая вода, но иногда отделить её от атмосферы довольно сложно. При этом от цикла к циклу атмосфера разнится, хоть и каждый цикл чем-то похож на предыдущие.

Помимо атмосферы нужно не только понимать персонажей, необходимо искренне попытаться ощутить их душевное состояние. Я бы не назвал цикл выжимающим слезы, но сложно поискать автора, который доставил персонажам столько боли, хотя Хобб просто это хорошо описывает. Этот цикл содержит огромное количество страданий, лишений, душевных терзаний, если читатель не может подобное читать, то, скорей всего, цикл не понравится. В этом плане автор очень жестока, даже Мартин, Аберкромби и им подобные авторы такое выдают нечасто. Например, в цикле присутствуют изнасилования, как описанные, так и просто упомянутые, пытки, издевательства, тяжёлые душевные травмы, трагические смерти, отчаяния, безысходность и т. д. Тем более автор умеет преподносить боль ещё и читателям, получается полное погружение в историю. Так что не стоит удивляться, когда кого-то продают в рабство, чтобы его потом съели, и тем более не стоит удивляться, когда это тот персонаж в прошлый раз был абсолютно счастлив и всё у него было хорошо.

Одним из плюсов всегда считали магию. В начале цикла она находится, можно сказать, в затлевшем состоянии, но затем разгорается и поглощает всё вокруг. Изначально может вовсе показаться, что магии в мире нет, но она есть и довольно разнообразна. В цикле присутствуют разные виды магии, и они далеко от типичных её проявлений в книгах. Однако и здесь всё зависит от подциклов.

Очень необычная толерантность в этом цикле. Она вроде есть, но при этом подано своеобразно, кроме 4-го подцикла, там ЛГБТ перебор, при этом в остальных книгах ЛГБТ разве только упоминаются, и то до четвёртого, кажется, даже не было об этом ни единого слова. Однако, имею в виду другую толерантность, а именно положение женщин в этом мире. Очень забавно выходит, что тут есть и патриархально-рабское общество, и патриархально-равноправное общество торговцев (равноправие), матриархальное общество и общество, где всё принадлежит некой организации. Контраст велик, особенно когда персонаж попадает из одной среды в другую.

Примечательной деталью являются своеобразные заметки, письма, отрывки книг персонажей, они отсутствуют в 2-м подцикле, но в остальных появляются. Автор таким образом дополняет историю необычным способом.

Прелесть цикла в том, что можно закончить на любом подцикле и сказать себе остановиться, но это и его проклятие, и необычная фишка. В целом мнение людей может сильно расходиться на этот счёт, но постараюсь быть объективным. С одной стороны, можно закончить прочтение на неком цикле, но есть же продолжение. Между тем есть такая у Хобб фишка — сильная любовь к НО. Это не сразу понимаешь, но, считаю, читателям стоит узнать о таком нюансе, чем потом жаловаться на боль, которую они получили от прочтения. Заключается НО Хобб в том, что заканчивается цикл, имеется концовка, исход, читатель принимает это, НО начинается новый цикл, и читателю приходится столкнуться с этими НО. И это может быть очень больно. Постарался описать это без спойлеров, но сложно без примеров.

Общие детали всего цикла выделил, теперь подробно о каждом цикле:

1. Сага о Видящих:

Первая трилогия — это история о взрослении. Она погружает читателя в мир вместе с персонажем. Описывает его тяжёлое детство и юность. Читатель погружается в жизнь замка, придворных интриг, но отображается всё это от лица мальчика. Советую не строить ложных представлений о цикле об убийце, этому ремеслу уделяется не так много времени в подцикле. Атмосфера напряжённая, будто что-то должно произойти и происходит. В этом цикле магии довольно мало, так как повествование линейное от первого лица, которому только предстоит магию освоить, да и в целом магии в этом подцикле мало. Приключения в подцикле медленные и атмосферные. Подцикл к концу идёт в загадочность и тайны, даже к концу подцикла мир остаётся большой загадкой, на которую только предстоит ответить. К сожалению, мне этот цикл понравился далеко не так, как мог бы, дело в рефлексиях главного героя и психологизме, они детские, что логично, так что тут всё зависит от читателя. Другим фактором, который мне не понравился, является тягучесть приключений, темп у автора своеобразный. Не удалось полностью погрузиться в атмосферу, однако всё это индивидуально. Возможно, я бы окончил чтение цикла на этой трилогии, но меня привлекло непрямое продолжение цикла, в котором другие герои и совсем иная атмосфера.

2. Сага о живых кораблях:

Многие хотят начать читать цикл с живых кораблей, но дело это спорное. Если начать читать с живых кораблей, то читатель толку не начинает, а только отодвигает то, что в любом случае нужно сделать, т. е. прочитать первую трилогию, при этом обесценивает загадочность первой трилогии и в целом интригу концовки первой трилогии. Отдаляется от одной магии к другой, отдаляет чтение третьего подцикла, что меняет его восприятие. С другой стороны, вторая трилогия по душе большему числу читателей, в том числе и мне, она понравилась сильней первой трилогии. Основываюсь на статистических данных с трёх литературных сайтов с разными аудиториями. Лучшим компромиссом при сильном желании начать именно со 2-го подцикла — это начать его параллельно с первым, при этом первой читать последнюю книгу первой трилогии и только потом последнюю книгу второй. Взаимосвязь между подциклами слабая, поэтому так можно, хотя, по мне, нежелательно, объясню, почему, в третьем подцикле, так как именно на нём всё это отражается.

Второй подцикл отчасти можно назвать семейной сагой, так как большинство персонажей принадлежат к одной семье, однако присутствуют и иные персонажи. Если первая трилогия разворачивается в Шести Герцогствах, то вторая — не так далеко в городе Удачном, Чащобах, Джамелии и заполненном водой и островами пространстве между этими городами. На картах сложно определить местонахождение персонажей, если они не на суше, а персонажи частенько находятся на кораблях, т. е. в первой трилогии довольно просто понять, где находится герой, то тут в основном определяющим фактором является вода. Чувствуете атмосферу морских приключений? Персонажей много, их душевными переживаниями разнообразней, а цикл масштабней первого.

3. Сага о Шуте и Убийце:

Именно с третьей трилогией появляется НО Хобб, проходит 15 лет, а история вдруг продолжает историю первой трилогии. Вы думаете, после конца ничего не происходит, возможно, но идут годы, и жизнь не стоит на месте. Хобб показывает, как она преследует персонажей. Взаимосвязей между подциклами намного больше, в этой трилогии появятся персонажи из второй трилогии, и это приятно — встречать кого-то словно старого знакомого. Однако и персонажи первой трилогии из-за перерыва между циклами вызывают похожие эмоции. У меня были опасения насчёт третьей трилогии, так как она продолжает первую, в отличие от второй, она мне понравилась меньше, но после второй очень хотелось вернуться в этот мир.

Третья трилогия наиболее душевная, не душераздирающая, нет, но душевная, однако Хобб остаётся Хобб, персонажам будет нелегко. Атмосфера загадочных приключений, политических интриг, взрослая психология, таинственность, обилие магии, при этом магия сохраняет свою загадочность.

4. Хроники Дождевых чащоб:

Самая спорная часть цикла. Тем не менее является элементом огромного полотна, без которого последняя часть будет менее понятной. Романтики у Хобб достаточно, но этот цикл довольно производственный, и его можно назвать ромфантом. В цикле очень много рефлексий. Душевные терзания, любовные переживания, в том числе подростков. Многих положительных элементов прошлых здесь нет, но всё-таки не могу назвать четвёртый подцикл полным провалом, первые две книги вполне себе читаемые, но к концу подцикла появляется ощущение, что прочитано это было только ради пятой трилогии. Большая часть цикла об изолированном на время обществе, т. е. экспедиции по реке на корабле. Раскрываются многие детали устройства мира, но только некоторые из них не будут повторно упомянуты в пятом подцикле. Этот подцикл является прямым продолжением «Волшебных кораблей», в нём появляются некоторые персонажи из «Волшебных кораблей».

В целом цикл с натяжкой можно пропустить. Влияние на продолжение довольно сложно описать, с одной стороны, в пятом цикле отчасти повторяются детали об Элдерлингах, магии, но не все. В пятом цикле появляются персонажи из «Дождевых чащоб», в этом плане последний цикл всё объединяет, и если читатель пропустит четвёртый, то отчасти потеряет ощущение сопричастности к истории в определённый момент, а далёкие упомянутые события так и останутся далёкими событиями, не пробуждающими никаких воспоминаний, имена не будут ничего значить, а предвкушения встреч персонажей, может, и не будет. Не стоит забывать про любимый эффект Хобб «НО», когда история вроде и закончена, НО начинается новый подцикл, и оказывается, не всё так просто, он аналогично будет утерян.

5. Сага о Фитце и Шуте:

Прямое продолжение всех прошлых подциклов, ключевое звено, отвечающее на некоторые вопросы, связывающее всю историю в один узел, именно эта трилогия объединяет весь цикл в единое целое. Именно из-за неё обязательно надо прочитать «Волшебные корабли» и желательно прочитать «Чащобы», без второй трилогии эта трилогия точно будет неполной, пропустить «Волшебные корабли» будет равносильно пропуску любой книги в любом подцикле, т. е. очень странно. Эффект НО здесь преследует персонажей по всей трилогии. Этот подцикл не такой спорный, как «Хроники Дождевых чащоб», но все же вызывает недоумение у некоторых читателей, особенно тех, кому хватило 3-й трилогии. Дело в том, что тут немного иная атмосфера, это своеобразная смесь всего цикла. Здесь есть и атмосфера, похожая на начало первого подцикла, смешанная с атмосферой третьей трилогии, и атмосфера второй трилогии, и даже нечто своё самобытное. Например, здесь можно немного почувствовать семейно-бытовую атмосферу.

Как писал выше, автор умеет причинять боль, и стоит понимать, что эта трилогия превзойдёт в этом плане всё остальное. На многие вопросы даются ответы, но на некоторые — только намёки. Это очень тяжёлый подцикл.

В четвёртом и пятом подцикле появляются немного спорных моментов, поэтому советую подготовиться к художественным допущениям, таким, как в том же «Колесе Времени», когда количество солдат в армии как-то странно колеблется. Автор долго писала этот огромный цикл, явно видно, как она взрослела и меняла свои устои вместе с героями, которые из цикла в цикл становятся старше, может, поэтому детские персонажи у Хобб хуже, чем взрослые и старики.

Рубрика «Похожие циклы»:

«Колесо Времени» похоже на «Мир Элдерлингов» своим обилием персонажей, в «Мире Элдерлингов» их, конечно, меньше, но в основном потому, что повествование ведётся не от их лица. Кое-чем магия «Мира Элдерлингов» похожа на магию «Колеса Времени», но только частями, тем более в «Мире Элдерлингов» много видов магии. Приключения своей атмосферой похожи на приключения в «Колесе Времени», душевные терзания аналогично чем-то схожи, но в остальном циклы разные, например цикл Хобб менее размашистый.

На книгах Хобб есть цитата Джорджа Мартина, и это явно показывает, что Мартин одобряет. В этом плане Хобб жестока по отношению к своим персонажам, как Мартин.

Хоть цикл имеет свои недостатки, он остаётся одним из самых масштабных интересных циклов фэнтези, поэтому стоит попытаться почувствовать эту непередаваемую на словах атмосферу.

Постараюсь объективно. Пишу этот отзыв после прочтения последнего цикла, так как считаю, что оценивать цикл нужно ещё и по влиянию на продолжение.

Очевидные минусы:

1. Если прошлые циклы держали читателя в напряжении, то этот после второй книги теряет это свойство вовсе. И дело даже не в том, что злодей с его подчинёнными противостоит драконам, а в банальном отношении автора к выживаемости персонажей. Если в первых двух книгах переживаешь за персонажей, то дальше, после одного события в конце 2-й книги, становится абсолютно ясно, что цикл — некая сказка, где всё будет хорошо. Иными словами, все попытки автора после 2-й книги воссоздать напряжённость абсолютно бесполезны. Ладно, если бы угроза была направлена неразборчиво, но смертельная опасность угрожает определённым персонажам, которые просто по логике вряд ли умрут, так как их смерть приведёт либо к уничтожению ветки, либо к смерти ещё большего числа персонажей, которых опять же вряд ли убьют. Всё доходит до того, что уже желаешь смерти хоть второстепенному персонажу, так как это создаст напряжённость. Благо герои хоть могут влипнуть в неприятности. Хобб могла создать хорошую интригу, но не сделала этого.

2. Отсутствие интриги. Конечно, немного интриги в цикле присутствует, но в целом её нет. Как выше сказано, интриги смерти нет, доберутся персонажи или нет — очевидно. В 1-й книге можно было бы добавить детективной составляющей, но её нет. Взаимосвязь последних событий настолько крепкая, что интрига найдут ли кое-что абсолютно ясна. Хорошо, что есть чуть-чуть тайн. Немного неожиданных моментов. Любовный треугольник, который раздражает, но хоть интригует.

3. Нелогичности. Автор противоречит себе. Нарушает законы статистики. Любовных пар слишком много, выглядит нелепо. Слишком много ЛГБТ на представленное количество людей. Если я не ошибаюсь, то около 7, но там некоторые умирают. Ладно, если взять нынешнюю «прогрессивную» Америку, где это уже достигло уровня «пропаганда», то, может быть, такое соотношение вышло бы, хотя даже так набрать такое обилие сложно, но всяко бывает, но тут же средневековое общество, в котором хоть и не одобряют, но не казнят, откуда здесь столько ЛГБТ. Да и ещё какой-то странный посыл, так выходит, что женщин на корабле мало, поэтому, по логике автора, геев станет больше. Проблема в том, что это так не работает, тем более прошло не так много времени от отплытия. При этом об ЛГБТ ничего не упоминается в прошлых циклах, кроме разве шуточек Шута. И да, лесбиянок здесь нет, только геи, может, автору неприятно писать о лесбиянках. Не раз замечал, что отношение к ЛГБТ противоположного пола более лояльное у людей, чем отношение ЛГБТ своего пола. Хотя бы автор показал, что человек, независимо от его предпочтений, может являться как плохим, так и хорошим. Присутствуют и другие нелогичности, такие как несоответствие временных промежутков и т. д.

4. Автор часто повторяется, иными словами, много воды. Психология выглядит достоверно, человек в жизни действительно часто повторяется и подмечает одни детали, но читателю это зачем?

С минусами покончено, теперь о чём цикл, т. е. тут уже зависит от читателя.

В цикле очень много рефлексий. Душевные терзания, любовные переживания, в том числе подростков.

Хобб остаётся Хобб, психология проработана хорошо.

Большая часть цикла об изолированном на время обществе, т. е. экспедиции по реке на корабле.

Цикл детально разбирает драконов и старших, по мне, это один из главных плюсов цикла. Стоит понимать, что драконы и старшие — те самые Элдерлинги. Если читателю увлекает мир, то эти детали будут интересны.

В цикле появляются персонажи из «Сага о живых кораблях», дополняется их судьба, так-то цикл «Чащоб» можно назвать прямым продолжением.

В каждой главе присутствует письмо одних персонажей другим, таким образом, автор необычно описывает события в иных местах, хотя цикл и так можно считать масштабной эпопеей, хотя от «Сага о живых кораблях» он отстаёт, однако отчасти тут есть и роман в письмах.

Цикл можно назвать ромфаном, и он довольно производственный.

Детальнее расписывается жизнь в дождевых чащобах.

Влияние на продолжение довольно сложно описать, с одной стороны, в пятом цикле отчасти повторяются детали об Элдерлингах, магии, но не все. В пятом цикле появляются персонажи из Дождевых Чащоб, в этом плане последний цикл всё объединяет, и если читатель пропустит четвертый, то отчасти потеряет ощущение сопричастности к истории в определённый момент, а далёкие упомянутые события так и останутся далекими событиями, не пробуждающими никаких воспоминаний, имена не будут ничего значить, а предвкушения встреч персонажей может и не быть. Не стоит забывать про любимый эффект Хобб НО, когда история вроде и закончена, НО начинается новый подцикл, и оказывается, не всё так просто, он аналогично будет утерян.

Если уж совсем не хочется читать этот цикл, то я собрал по мне всё самое интересное, однако здесь не описываются истории новых персонажей, у которых есть небольшая роль в пятом цикле:

Понравлось больше, чем первая часть.

Все так же размеренно, долгая завязка. Только последних процентов 30 книги начинается динамика. Обычно мне это не нравиться, но здесь было достаточно органично.

Большая часть книги проходит в одной локации, напоминает детектив из мира фентези.

Из явно не понравившегося:

1. Любовная линия (а точнее поведение Молли). Как-то уж очень сильно ее шатало. То все ок, то максимально плохо.

2. Некоторый мысли постоянно повторяются. Да, они очень важные, но зачем так часто?

Классная и неожиданная концовка. В целом очень хорошо. Точно буду читать дальше.

Милая и наивная сказочка, которая совсем не в духе Хобб.

Ты научился так хорошо оберегать свои мысли, что почти боишься сам узнать их.

Год, для того чтобы, собрать коллекцию и год, чтобы подготовить себя к захватывающему, масштабному приключению . А ведь я далеко не любитель фэнтези, тем более, что Хобб ворвалась в список покупок совершенно неожиданно)

Ученик убийцы — открывающий роман в удивительный мир Элдерлингов. Мы начнем свой путь вместе с Фитцем — бастардом королевского наследника. Интриги королевского двора, измены, клевета, презрение окружающих, — таков удел юного бастарда. Судьба переменчива, словно порывистый дождь в прекрасный летний день, и на Фитца обращает внимание король Шрюд, решивший сделать из незаконнорождённого внука — убийцу, который верно и преданно служит королю.

Пока юный Фитц постигает азы ремесла, в Шести Герцогствах наступили нелегкие времена. Король Шрюд не может сдерживать натиск пиратов с Островов. Они не грабят, не убивают, перековывают людей, превращая их в бездушные тела. Да, еще не забываем о подковёрных играх, затрагивающие не только корону, но и нашего Фитца.

Знаете, не могу сказать, что история далась легко. Порой утомляли все эти уроки Фитца, да еще и обилие персонажей сильно путали. Уж очень тяжело запомнить кто кому приходится родственником и т.п. Хотя, должна признать, что благодаря объему, погружаешься в мир с головой.

Конечно, подобный масштаб работы хочется сравнить с миром Толкина, и, в особенности, с миром Мартина, но у Хобб чувствуется несколько иной подход. Пускай у меня есть некоторые вопросы к героям и недостаточно ясно с Даром, но не думаю, что у автора было бы столько фанатов, не будь припасено козырей в рукаве)))

В скором времени вернусь в мир Видящих, но сделаю остановку на не менее яркую вселенную, которая так и манит в свои теплые объятия. Если что, ищите на платформе 9 ¾))))

Очень недурственный рассказ. Тут есть и неплохо проработанные персонажи и жизненная трагедия и накал страстей. Сюжет простой, но хорошо прописанный. Однако все портит слитый конец. Создается впечатление что Хобб планировала написать длинный рассказ, но в какой-то момент передумала. Поэтому и заговор против Розмари и убийство Меддали выглядят как-то нелепо. Честно, я бы почитал лучше как Розмари и ее непутевый муженек пытаются наладить совместный быт. Ну и конечно кот. Его тут вроде и не мало, но его размышления слишком сложны и не так шикарны, как, например, диалоги Фитца и Фанела из «Саги о Шуте и Убийце».

Книги у Хобб интересные, но вот рассказы крайне слабые. Сложновато ей без использования многабукав.

Небольшая история про пикси и колдунью недоучку.

Преамбула : что бы я ни говорил о недостатках ее текстов, я считаю Робин Хобб самым талантливым из современных авторов, пишущих фэнтези. Одним из двух, если считать Сапковского «современным автором». Мартин, играющий с сюжетами и персонажами, как ребенок — со своими куклами, не идёт с ними ни в какое сравнение. Романы Хобб, как и романы Сапковского — это литература, то есть попытка художественного познания себя и мира, а книги Мартина — текстовая ролевка, в которую автор играет сам с собой.

В романах Хобб есть «волшебство реальности». Я сейчас не про банальность вроде погружения в историю или доверие к происходящему. Как раз доверия к происходящему мне при чтении Хобб частенько не хватает, особенно когда речь идёт о политических интригах. «Волшебство реальности» — это не макро-, а, скорее, микроуровень: когда на уровне деталей текст реален, как галлюцинация. Когда ты осязаешь, ощущаешь запахи, чувствуешь вкус и слышишь интонации людей в диалогах.

Робин Хобб – очень талантливый художник. В некоторых аспектах, может быть, художник гениальный. Но ее книги, в отличие от «Ведьмака», написаны очень неровно. Когда я ее читаю, каждый раз случается одно и то же : только что я был готов поклясться, что читаю книгу гениального писателя — только великий писатель способен так безошибочно отображать вещи, о которых никто никогда до него не писал! — а над каким-нибудь другим пассажем в тексте мне хочется взвыть — настолько это дико, несуразно и бездарно.

Историю о Фитце я начал читать, когда мне было 16 лет. До сих пор помню, как стоял с бумажной книгой у подъезда репетитора по математике и торопливо читал «Странствие убийцы» — ещё пять минут… У меня ещё ЦЕЛЫХ пять минут, прежде чем нужно будет закрыть книгу и подняться.

Но, как всякая талантливая книга, «Сага о Видящих» похожа на вино, букет которого полностью раскрывается не с первого глотка. Мои первые впечатления были амбивалентными: многие места в книге были безобразно растянутыми, эмоциональный фон отталкивал своим вязким унынием, главный герой невыносимо раздражал. Но я вернулся к этой книге и перечитал её ещё раз. А потом ещё раз. А потом ещё раз. И с каждым разом она нравилась мне все сильнее — комплимент, который можно сделать только самым лучшим книгам. За последние пятнадцать лет я перечитывал сагу о Фитце и цикл «Сын солдата» так же часто и с таким же наслаждением, как «Раковый корпус», «Над кукушкиным гнездом» или «Камо грядеши». А это чего-нибудь да стоит.

В книге «Убийца шута» и ее продолжениях я обнаружил ту же Хобб, которой восхищался эти годы — и, одновременно, ту же, которая вызывала у меня желание побиться головой о стену. Сцены сельской жизни в Ивовом лесу, поездка на рынок, Фитц, который смотрит сквозь окно в зимнюю ночь вместо того, чтобы вернуться, наконец, в постель к любимой и любящей жене — это тот же густой и терпкий реализм, который отличал самые лучшие главы в книгах Хобб. Детали, которые пронзают собственной убедительностью, вызывают изменённое состояние сознания при чтении.

Молодой мужчина, любящий стареющую женщину, страдания человека, который становится свидетелем того, как разум дорогого ему человека постепенно разрушается, чувства родителей ребенка-инвалида — это та же Хобб, которая создала Олуха, заставила Невара потолстеть и стать объектом ненависти и насмешек окружающих, которая без колебаний вынуждала своих персонажей отказаться от всех честолюбивых надежд и работать могильщиком, свежевать морских котиков, копаться в огороде или разводить цыплят. Это — та Хобб, в чьих фэнтези-романах бесстрашного стремления исследовать жизнь человека во всех её проявлениях гораздо больше, чем в книгах представителей подчёркнуто «реалистической» литературы.

И в то же время, это — та же Хобб, имя которой для меня — практически синоним Идиотского Сюжета. Которая описала отравление Руриска и сватовство Эллианы. Которая создала Фитца с Чейдом — самых нелепых убийц в истории литературы. Каждый раз, когда герои Хобб высовывают голову из своей частной жизни и действуют в качестве политиков, членов королевской семьи или дипломатов, над происходящим в тексте хочется то ли истерически смеяться, то ли истерически рыдать.

Герои Хобб всегда делают глупости с очень серьезным выражением лица. Мучительнее всего — даже не то, что все их действия либо безумны, как поступки человека с воспаленным мозгом, либо неуклюжи, как уловки пятилетнего ребёнка, а то, что все эти поступки преподносятся читателю, как шедевры хитроумия.

Учитывая проницательность и здравомыслие, которые ГГ стабильно демонстрирует в новой трилогии, как, впрочем, и двух предыдущих, Шести герцогствам впору перекреститься, что Фитц никогда не рвался в совет короля и в дипломатию. Хотя стране это не помогло, поскольку у них вся семейка отличается умом и сообразительностью. Шрюд, игнорирующий угрозу Регала, был очень хорош, но там это хотя бы можно было списывать на боль и помутнение рассудка. То, что в следующих шести книгах творил Чейд, болезнями уже не оправдать. Единственная причина, по которой вопиющая неадекватность главных действующих лиц, их шитые белыми нитками детсадовские хитрости и душераздирающее тупоумие во всем, что связано с политикой и управлением страной, не ведут к катастрофе, заключена в том, что и враги героев, и статисты в этом мире отличаются точно такой же, как ГГ, альтернативной одаренностью. Ну например : Фитц много лет скрывает свое имя и происхождение и называет самого себя «помещик Баджерлок». При этом он живет в поместье, ранее принадлежавшем отрекшемуся от престола наследному принцу (на которого Фитц, кстати говоря, похож!) и его жене. По случаю рождения его ребенка к Фитцу с Молли тут же мчится лично королева-мать. Но тайна в порядке, все по-прежнему считают Фитца Томом Баджерлоком. И соседи, и собственные слуги, и свита королевы. Патамушта.

Хотя это мелочи. Детали обстановки, так сказать. Самые худшие идиотизмы, как обычно, тщательно описаны и разворачиваются в реальном времени.

Чейд посылает нового ученика подсунуть в колыбельку к дочери Фитца ожерелье с гербом Видящих. А тот зачем-то тащит в потайных карманах кучу ядовитых порошков, которые Фитц потом у него находит. Нафига?! Хобб что, действительно считает, что, раз парень – ученик убийцы, то он должен 24/7 шастать со всем этим хламом? Начиненный ядами, как кекс — изюмом? Чтобы, когда его поймают у колыбельки Би, это можно было расценивать, как покушение на убийство? И чтобы это выглядело, как желание Кетриккен, которая тут же примчалась к Фитцу в связи с рождением нового Видящего ребенка? Причем все это делается за спиной у Кеттрикен, и Чейда совершенно (!) не волнует, в какое положение его поступок поставит королеву-мать.

Ничуть не меньше «доставляет» в этой сцене Фитц. Фитц – такой молодец – сумел приставить нож к горлу десятилетнего мальчишки. Когда тот уже стоял над колыбелькой. Гениальная стратегия!.. Если бы кто-нибудь хотел убить его ребенка, было бы уже поздно этому мешать. Но Фитц стоит и ждет, пока чужак от двери доберется до его ребенка и буквально сунет в люльку нос (и руки). Причем автор преподносит эту сцену, как успех и доказательство того, что Фитц не растерял квалификацию. Ну что ж, тут Робин Хобб не откажешь в последовательности. «Квалификация» героя, как убийцы и шпиона, не меняется на протяжении всех девяти томов, и после каждой сцены с Фитцем в роли королевского убийцы мне хотелось смахнуть слезы, обнять Фитца, ободряюще похлопать его по плечу и от души поздравить его с тем, что он способен сам завязывать себе шнурки. На фоне всего остального этого выглядит действительно серьезным достижением.

А вот еще, тоже на тему главных «интриганов» цикла.

Чейд — Фитц, ты должен забрать к себе моего ученика, потому что он не годится в убийцы, но мы показали ему наши тайные ходы, и теперь он знает столько секретов Оленьего замка, что, если ты его не заберешь, придется его убить! Интересы короны!

Фитц, мысленно — «какая у нас жестокая профессия!»

Я в это время — ээээм?! А почему нельзя было не показывать одиннадцатилетнему мальчику тайные ходы замка и важные для государства секреты, еще толком не убедившись, что он вам подойдет? Неоткуда больше было драму высосать? Чтобы Чейд пафосно сказал Фитцу — «мы с тобой — вымирающий вид»? Конечно, вымирающий, вам же премию Дарвина нужно давать, обоим!

То, что в этой книге Чейд все еще жив, меня, признаться, удивило (хотя я эгоистично был этому рад). Хобб, видимо, решила, что Чейд должен жить вечно, поэтому пускай пользуется Силой для поправки своего здоровья. Плевать, что он был немолод, еще когда Чивэл и Верити были детьми. Нельзя устранять персонажа, который создает другим столько проблем — о чем тогда писать?.. Старение на службе авторского произвола. И Альцгеймер, и артрит, и остальные старческие нарушения следует отдать Молли, которая всего на два года старше Фитца. Что ж, это вполне понятно – Молли нельзя оставлять в живых, поскольку нужно развязать герою руки, но при этом неохота отвлекаться на убийство или на несчастный случай. Так что пусть жена ГГ тихо умрет от старости, чтобы Фитц десять лет спустя обсуждал ее смерть со своим дедушкой.

Вообще, в плане возраста главных героев книга получилась довольно причудливой. Чейд не только на умер, но и чем дальше, тем больше вел себя с пятидесяти- и шестидесятилетнем Фитцем так, как будто ГГ десять. Фитц, что характерно, ни капли не удивляется и охотно этот тон подхватывает. И тут уже не поймешь – то ли все эти диалоги, в которых Чейд называет Фитца «мальчиком» и всячески его третирует, нужно считать чистым фансервисом, написанным для ублажения ЦА, то ли в этом скрыт какой-то психоаналитический подтекст, и Фитц всячески _провоцирует_ своего бывшего наставника на подобное отношение к себе, поскольку оно отвечает на какие-то его глубинные потребности. Нечто подобное было и с Барричем на Аслевджале. Стоило Фитцу встретиться с мужчиной, который его вырастил, как он мгновенно регрессировал до маленького мальчика, позволив Барричу всячески опекать себя. Хотя, казалось бы, по смыслу было бы логичнее, если бы теперь тридцатисемилетний Фитц заботился о Барриче, который постарел и практически ослеп. Или если бы они общались, как два взрослых человека. Но нет. Баррич возится с без пяти минут сорокалетним Фитцем больше, чем со своим десятилетним сыном, а Фитц этим откровенно наслаждается. Буквально млеет.

С Чейдом – то же самое, причем это отрефлексировано прямо в тексте:

«Прошли годы с той поры, как он был моим наставником и защитником, но все же моя душа по-прежнему стремилась снова очутиться под сенью его мудрости. В детстве мы верим, что взрослые знают все, и даже если мир нам непонятен, они сумеют придать ему смысл» (с)

В целом – Хобб, конечно, нельзя обвинить в прямой натяжке, потому что почва была подготовлена заранее – встреча с Кеттл в Горном королевстве подтверждает, что владеющие Силой люди в самом деле живут долго, много дольше остальных людей. И в этом смысле долголетие Чейда – не «рояль», а оптимальное использование уже заложенных в сеттинг возможностей. Все правильно – каждый герой должен уйти со сцены в тот момент, когда он выполнил свою задачу до конца и больше ничего не может дать сюжету. И если героев второго плана, вроде Старлинг, можно просто убрать за кулисы, то геров вроде Молли, слишком тесно связанных с ГГ, можно только убить. Пейшенс и Молли должны были умереть, а Чейд должен был жить. Так поступает каждый автор, ничего крамольного здесь нет. Произвол заключается в другом — в том, как Хобб обращается с возможностями персонажей и как она на ходу меняет правила игры.

Всю первую трилогию читателю компостируют мозги тем, как ужасно истощает Фитца и Верити использование Силы. Кажется, сам цикл начался с идеи магии, вызывающей деградацию и привыкание. Потом эта идея наркомании и деградации становится автору неудобна, и – как будто ничего и не было! Проблема «деструктивной магии» в итоге просто сдулась. Автор, если можно так сказать, переобулся на ходу и замахал руками : не-не-не, на самом деле Сила – это очень круто, а все ее недостатки были связаны только с неправильным использованием. Если все делать правильно, ничего страшного или плохого не произойдет!.. Трагедия Шрюда и Верити полностью обесценена. Проблема неровных, искалеченных возможностей героя к Силе тоже оказалась совершенно дутой. Позже, уже во второй трилогии, Хобб усиленно раздувала драму из того, что Чейд владеет только эфемерными, зачаточными навыками Силы, и никогда не сможет ее использовать по-нормальному. Потом и это стало неудобно — окей, пусть теперь Чейд пользуется Силой лучше, чем Чивэл или Шрюд. В новой трилогии у Хобб и Фитц, и Чейд пользуются Силой, как мобильным телефоном, каждый раз, когда им нужно поболтать на расстоянии. И не заметно ни каких-то плохих последствий, ни банальных перебоев связи.

Самая главная проблема Хобб – она никогда не видит всей картины в целом. Стоит ей сосредоточиться на чем-нибудь – скажем, на новой информации о мире или на эмоциях героев – она тут же перестает видеть все остальное, и не отдает себе отчёт, как эти элементы соотносятся друг с другом. Иногда это какая-нибудь несущественная для сюжета мелочь – например, Хобб походя бросает, что Олух без всяких затруднений исцелил множество раненных на Аслевджале, но она не понимает, что из этой маленькой детали неизбежно следует вопрос – почему королевские маги, научившиеся исцелять с помощью силы, применяют свои навыки только тогда, когда нужно помочь своим друзьям (Шуту, Ночному Волку, Чейду…), но не ставят это дело на поток? Действительно, зачем нам эффективная магическая медицина – она нам не интересна не из гуманистических соображений, ни даже из прагматичного расчёта (уникальный ресурс, находящийся под контролем Видящих и укрепляющий их власть и их авторитет). Мы будем вспоминать об этой вундервафле, только когда автору это понадобится для сюжета.

Всякая фантастика, в которой автор не копирует известную ему реальность, а сам конструирует её – питательная среда для подобных ошибок и противоречий. Чем безалабернее автор, тем быстрее у читателя появятся вопросы в стиле – «почему сыворотку правды, Омут памяти или легелименцию не применяли к Сириусу Блэку или к исключенному из-за несправедливых подозрений Хагриду, и почему при наличии подобной магии в мире Роулинг _в принципе_ возможно пострадать от ложных обвинений?!». Но проблема в том, что «нелогичный сеттинг» – это никогда не вещь в себе. Любые недочеты в логике мгновенно отражаются на образах героев, и особенно тогда, когда герой – не частное лицо, которое живет в жестоком, глупом и несправедливом мире, на который он никак не может повлиять, а человек, наделенный властью. Нелогичности и глупости, допущенные Роулинг, по большей части, «валятся» на Дамблдора. Нелогичности и глупости, допущенные Хобб – на Видящих. И если вопрос про магическую медицину вполне можно и замять, то есть моменты, которые замять просто невозможно.

Скажем, Эш рассказывает о борделе, в котором женщин держат, фактически, на положении рабынь, выкупив их долги у кредиторов. Причем сколько бы женщина не работала, она все время остается у хозяина в долгу – из ее «заработка» вычитают деньги за жилье, за стирку, за платья и украшения… Там же, между прочим, торгуют и малолетними детьми не старше Эш. Ну, в общем, ужас-ужас. «Яма» Куприна стыдливо курит в сторонке – там, по крайней мере, все девицы были совершеннолетними. Хобб так увлеклась, описывая нам судьбу несчастного ребенка, что ей почему-то не приходит в голову, что Чейд, который _посещал_ этот бордель вместо того, чтобы принять какие-нибудь меры (при его-то власти и возможностях!), виноват точно так же, как хозяева борделя. «Добрый» Чейд в этой истории играет роль спасителя – для этого достаточно сказать, что он не участвовал в сексуальной эксплуатации матери Эш, а ходил к другой женщине в том же борделе (она, наверное, работала там чисто по велению души и наслаждалась каждым днем в этой клоаке, где обманом заставляют женщин продавать себя и где насилуют детей). А самой Эш Чейд вообще помог – сначала давал ей разные поручения, а потом, когда ее мать убил не в меру разошедшийся клиент, забрал сбежавшую из публичного дома девочку к себе. Ай да советник королевы, дааа… Но, честно говоря, несправедливо винить Чейда в том, в чем виновата Робин Хобб. Если бы автор хотел показать героя негодяем, или, на худой конец, хотя бы просто понимал, что говорит, и отвечал бы за свои слова, мы обвинили бы героя. Но в данном случае автор просто не видит, что вместо истории о человеке, который кого-то спас, у него получается история о негодяе.

А вот другой пример. Здесь автор явно _понимал_, что говорит, хоть и не сознавал возможные последствия этого эпизода.

Би Баджерлок, дочь Фитца. Тот момент, когда она видит двух влюбленных и осознает, какую власть дают ей видения будущего. Этот эпизод так важен, что я даже приведу цитату.

«Они сбегут вдвоем этой же ночью и переспят в лесу, а на следующий день на дороге, ведущей в Баккип, оба погибнут – его застрелит лучник, а ее зверски изнасилуют и бросят в канаве умирать. Из-за этого ее старшие братья объединятся и станут Стражей Дубов-у-воды. Патрулируя окрестности, они прикончат пятьдесят двух разбойников и спасут более шести сотен путников от мучений и смерти. Вот такие цифры. Внезапно все сделалось очень простым. Надо было лишь слегка их подтолкнуть. Если я улыбнусь им, когда они будут идти через площадь, и скажу: «Вы сияете от любви. Любовь не должна ждать. Вам надо сбежать нынче же ночью!» – они примут мои слова за знамение и последуют совету. Его боль продлится всего лишь несколько мгновений, ее – какие-то несколько часов. Это меньше, чем ей придется мучиться во время первых родов. Я обладала такой властью. И властью, и возможностью выбирать. Я могла совершить в этом мире столько хорошего. Так много хорошего! Я могла сделать много выборов во благо мира. Я начну с девушки в короне из остролиста…» (с)

Нет, она ничего не успевает сделать. Но сама ее реакция настолько омерзительна, что трудно подобрать какие-то слова.

Девочка, рассуждающая об изнасиловании женщины в стиле — «какие-то несколько часов страданий, меньше, чем ей придется мучиться во время первых родов...» — это способно вызвать только тошноту. Особенно если вспомнить, с каким нежным, жалостливым вниманием эта девочка относится к _своим_ страданиям, переживаниям и неприятным ощущениям. Ой, боже мой, другие дети меня не любят. Ах, в меня швырнули камень. Надо мной смеются, потому что я особенная, не такая, как они… Учитель меня унижает… Бла-бла-бла... Когда я начал читать книгу, я относился к огорчениям Би со сдержанным сочувствием, но постфактум, в свете этой сцены, ее ожидание сочувствия к себе и ее постоянное нытье внушают исключительно брезгливость. Если смерть ни в чем не повинного юноши и зверское групповое изнасилование несчастной девушки в твоих глазах не стоят сожалений или ужаса, то с какой стати я должен тебе сочувствовать?.. Авторы, к несчастью, редко сознают, что одна-единственная деталь или одно-единственное предложение могут сыграть решающую роль и полностью изменить образ персонажа, о котором они написали три огромных тома. Один абзац текста – но после него мне было абсолютно наплевать на все, что происходит с Би.

Кроме того, этот момент в буквальном смысле «убивает» книгу в целом, сводя смысл противостояния между Клерресом и главными героями к нулю. Окей, положим, злые «Белые» на Клерресе хотят использовать свои видения, чтобы направить мир в удобную им сторону. И ради этой цели они не останавливаются не перед чем, поэтому они – злодеи, которых необходимо уничтожить. Зато ваша Би – это «добро». Она, в отличие от выродков на Клерресе, стремится жертвовать чужими жизнями и подвергать других страданиям не ради личной выгоды, а ради «лучшего мира» (то есть, вообще-то говоря, ради чувства собственной власти и сознания, что новый, «лучший» мир – это ее творение…). Какое облегчение для двух влюбленных, которые чуть не стали жертвами ее маньячества, и всех их близких и друзей!.. А как насчет людей, погибших по вине Шута, который вернул в мир драконов? А почему люди в Шести Герцогствах должны платить за то, чтобы _кормить_ этих драконов, и отдавать им свои стада?! А дети, «измененные» драконьей магией, конечно, просто счастливы быть инвалидами и ежедневно мучиться из-за того, что Шут избрал для мира этот путь. Общее впечатление от этого – чума на оба ваши дома, пропадите вы все пропадом! Не только Клеррес, но и Би с Шутом. Проблема не в конфликте интересов между вами, а в самом вашем существовании.

Лучшее в этих книгах – это Фитц. Я никогда не думал, что однажды напишу подобное, поскольку в первых книгах цикла Фитц, напротив, ощущался, как основной _недостаток_ цикла. Он был раздражающим, но неизбежным эмоциональным грузом, который приходится терпеть, чтобы иметь возможность наслаждаться замечательно художественным текстом и любить других героев. Во второй трилогии Фитц выглядел уже гораздо симпатичнее, а в третьей трилогии стал просто-напросто хорош. Он сделался ответственнее, перестал так много ныть и стал чем-то похож на Баррича. В первой и во второй трилогии ГГ ему проигрывал, как скисшая Балтика — кубинскому рому, но теперь наконец-то стал похож на взрослого мужчину, достаточно зрелого, чтобы быть хорошим мужем и отцом. Хобб вообще прекрасно удаются описания героев в браке. Меня тронуло развитие отношений Баррича и Молли в «Странствиях убийцы», а потом – скупые и одновременно очень яркие детали их семейной жизни. Эпини со Спинком – тоже замечательная пара, а теперь я рад добавить в этот список Фитца с Молли в седьмой книге. Робин Хобб – единственный известный мне писатель, который умеет описывать зрелые и гармонические отношения. У остальных любовь – это, по большей части, либо подростковая истерика, либо что-нибудь нездоровое и травматичное, либо тупой фансервис.

Кроме того, Фитц еще во второй трилогии начал мало-помалу рефлексировать и смотреть на свои эмоции и свое поведение на стороны вместо того, чтобы жалеть себя, а здесь он уже выглядит, как человек, который отточил это умение и научился опираться на него в собственных отношениях с людьми. Очень хорош момент, где он транслирует свой опыт Би и объясняет ей, как глупо и несправедливо сперва делать все, чтобы отрезать себя от других людей, а потом предаваться жалости к себе из-за собственной изоляции и одиночества. Это прекрасно. Истинная эволюция героя – это ситуация, когда герой взрослеет вместе с автором. Совершенно очевидно, что, когда Хобб создавала первые три книги, она смотрела на Фитца совсем другими глазами и не видела того, что они с Фитцем ясно видят в седьмой книге. Они с Фитцем _вместе_ поняли, что ни он сам, ни его беды не были такими, какими он рисовал их в первой части, и это – невероятно мощно.

«Шут произнес серьезно и торжественно:

– Это наша последняя охота, старый волчара. И, как всегда, мы идем охотиться вместе.»

Воистину это была их последняя охота. Всю книгу нас подводили к мысли о том, что герои свое уже отжили. И вот наконец-то долгожданный конец.

Я не очень доволен таким завершением цикла, хоть завершился он вполне ожидаемо. Предпочитаю открытые концовки.

Почему открытые? Ну потому что во-первых, открытый конец, с живыми главными героями, предполагает его когда-либо возможное продолжение. Этакая легкая надежда для читателя и осознание того, что история полюбившихся героев продолжается где-то там, за кадром. Во-вторых к Саге о Видящих можно легко написать несколько приквелов, типа детства Шута и событий сюжета его глазами. Лично я бы очень хотел об этом почитать. Когда персонаж жив, это одно дело, а вот когда он мертв... это по сути издевательство над трупом и читателями. Многие писали что Хобб устала от своих героев. Может быть, но очень часто бывает такое, что спустя время автор сам бы не прочь написать продолжение, но увы, он уже отрезал себе такую возможность.

Би с самого первого появления не вызывала у меня теплых чувств, а под конец и вовсе начала раздражать. Абсолютно эгоистичная, зацикленная на себе и своих потребностях личность. Она не заслужила всех тех жизней, которые были отданы за нее. А за то, как она изводила Шута, гореть ей в аду.

Протянувшаяся через весь цикл дружба Фитца и Шута оставила неоднозначное впечатление. Такое ощущение что автор очень хотел вырулить ее куда-нибудь, но то ли постеснялся, то ли так и не решил куда же именно. Из-за этого осталось чувство недосказанности.

Концовка порадовала своей лаконичностью. В кои-то веки она не представляла из себя нагромождение фактов, которые произошли в течении 5-10 лет, после описываемых в книге событий.

В самой Саге осталось множество не раскрытых моментов, на которые, по хорошему, нужно было дать ответы. Сюда входит и Пеструха, или то, что она собой представляет. Никто не убедит меня, что это обыкновенная птица. Безусловно, семейство врановых отличается исключительной сообразительностью, в сравнении с другими видами, но это отнюдь не поднимает их интеллект на уровень человеческого. Пеструха же, без всякой связи через Уит, понимает Фитца с полуслова. Также очень мало информации о расе Белых и всего с ними связанного. Незаслужено слита интереснейшая сюжетная ветка о Клерресе и его истории. Я уже писал о том, что ее замечательно можно было раскрыть в книгах о детстве Шута. Верхушке Клерреса, Четырем, внимания уделено меньше, чем Пеструхе. А ведь их личности гораздо интереснее всей этой массовки типа Ланта, Пера и Спарк.

P.S. Спустя сутки после прочтения мне пришла в голову мысль, что Хобб, если бы захотела, вполне могла продолжить основной цикл с главными героями. Ведь в отличие от Шрюда и Чейда, тела которых умерли естественной смертью и они оказались в реке Скилла будучи бесплотными, Верити, Фитц и Шут растворились в камне полностью, вместе с физическими телами. Им вообще-то никто не мешает из этого камня взять когда-нибудь и выйти. Конечно, это будет тот еще паршивый рояль, но для романов Хобб это вполне обыденное явление.

И вот 5 возможных причин для возвращения Фитца и Шута в этот мир:

1. В нынешнем будущем, которое наступило во вселенной Элдерлингов, нет Изменяющего, который бы направил мир по лучшему пути. Все мы помним, что Белым Пророком нынешнего времени стала Би. Однако она убила свою Изменяющую Двалию. Новый Белый Пророк вряд-ли так скоро придет в этот мир. А значит вполне логично что должна вернуться предыдущая пара Пророк/Изменяющий, чтобы мир не успел скатиться в бездну.

2. В пророчествах Шута и Би то и дело упоминается Волк с Запада. В одном фрагменте, взятом из дневника Би, этот Волк должен спуститься с гор и всех спасти. Вот этот фрагмент:

— «Я снова наткнулся на описание Человека-Бабочки. И на историю о том, как Волк с Запада спустится с гор и всех спасет» («Странствия Шута», гл. 31).

По итогу мы знаем что этим Волком с Запада стали Фитц, Шут и Ночной волк, объединившись в каменной фигуре. Однако в конце цикла Волк только пробудился, а не спустился с гор и уж тем более никого не спас. Значит это должны быть будущие события.

3. На предыдущий пункт можно легко возразить, что мол речь то шла о Волке в виде каменной фигуры, а совсем не о Фитце с Шутом. Но будем честны, какой спрос ждет новую Сагу без двух главных героев, которые были с читателем на протяжении 9-ти книг (а Шут так и вовсе 12-ти)? Очевидно что за весь Цикл никого столь значимого на замену им и близко не нарисовалось. Хобб попыталась было поставить на пьедестал Би, но попытка окончилась провалом.

4. Четвертая причина косвенно вытекает из третьей, после 9-й книги, мир Элдерлингов стал крайне скуден на наличие в нем ярких и интересных персонажей. Из двух последних Саг, я могу припомнить только Темару, которую можно причислить к таковым. Вместо того, чтобы быть «одной из», как в Саге о живых кораблях, она в одиночку тащила на себе весь сюжет Хранителей Дождевых чащоб. Кто, после 9-го тома приблизился к таким ярким второстепенным персонажам как Шрюд, Чейд, Верити, Баррич, Ночной волк? Может эта безликая и наспех слепленная массовка в виде Шун, Персивиранса, Ланта и Спарк? Не смешите меня.

5. Ну и наконец пятая причина, или вернее традиция. Традиция долго и упорно «насильничать» бесконечными камбеками успешные вселенные. Мир Элдерлингов без сомнения таковой является.

Наконец-то начался движ и сюжет приобрел динамику. Эта книга сильней предыдущей, что несказанно радует. Однако в медовом полотне сюжета, то тут то там распиханы изрядные ложки дегтя.

Вот например Шут. Шут всегда отличался уравновешенным характером и продуманными шагами. Судя по намекам в цикле, возраст его приближается к сотне лет. Я понимаю, что пытки изрядно подкосили его психику, но психика это одно (приобретенную неуравновешенность ему можно простить), а мозги и интеллект совсем другое. С какой стати он так серьезно поглупел? Шут рвется отомстить своим мучителям будучи изрядно покалеченным и полностью слепым. И если его здоровье к моменту ухода Фитца уже более менее, то глаза по прежнему не видят. Как он собирается мстить врагам и помогать Фитцу? Ждет причитающегося ему рояля по сюжету? Он обыкновенная обуза, не могущая толком позаботиться о самом себе, не говоря уже о какой-либо помощи от него. Также совершенно непонятен его страх и нежелание чтобы кто-нибудь кроме Фитца узнал о том, что он не совсем человек. Это желание сохранить конфиденциальность еще было понятно когда он был здоров и ни в чем не нуждался, но в этой книге обстоятельства припирают его к стенке. Фитц предлагает чтобы группа скилла попыталась вернуть так необходимое ему зрение и что же Шут? «Нет, нет... я не могу.. они узнают что я не такой...» Что за бред, Шут? Да кому нафиг нужны твои особенности, чтобы их так охранять? Правящая верхушка Видящих вся состоит из особенных людей. У кого Скилл, у кого Уит, кто перестал стареть. Ты что, боишься что Чейд с Кетриккен тебя камнями закидают, что ли?

Наконец-то, благодаря последней трилогии, для меня стало ясно, что Фитц просто нытик по жизни. Нытье необходимо ему как воздух. Если нет повода для нытья, он его выдумает. Весь предыдущий цикл я верил что это не Фитц такой, это обстоятельства такие и вот наконец пришло осознание. Лучше поздно, чем никогда.

Еще в этой книге очень много последовательностей. Хобб вообще очень «последовательный» автор, то драконья кровь действует как отрава и приводит к смерти, то она чудесным образом укрепляет организм, исправляет в нем все повреждения. То белые могут проходить через камни силы (Прилкоп и Виндлайер), то не могут (Шут без скилла на пальцах). То между Фитцем и Шутом есть связь скилла без серебра на пальца Шута (в этой трилогии), то нет (в предыдущей трилогии). Бесконечно надоело это перевирание фактов в угоду сюжетной линии.

Я все еще хочу увидеть в цикле внутренние монологи Шута и события его глазами. Но это предпоследняя книга и надежды уже нет. А зря! Он более интересный и колоритный персонаж, чем Би. Из нее не вышло яркой сюжетной единицы, она как придаток к Фитцу и Шуту.

Какая-то жутко ПМС'ная книга. После прочтения чувствуешь себя не воодушевленным, а больным.

Все персонажи этой книги постоянно испытывают нервозность и раздражение, которое перемежается вспышками ярости и хандры. Все зляться на всех, наставники на учеников, ученики на наставников, отцы на детей, дети на отцов, слуги на господ, господа на слуг, друзья друг на друга, а остальные на весь мир. Да и в целом, в книге царит атмосфера какого-то тотального уныния. Все что могло стать неправильным, стало таковым.

Такое впечатление что Фитц в душе сам не рад, ни размеренной благопристойной жизни, ни ролью отца семейства. Похоже, что несмотря на все заверения самому себе, наш бастард все же скучает по той жизни, которую он вел будучи королевским убийцей. Об этом красноречиво говорит и то, что после смерти Молли он оказывается совершенно не в курсе как ведется большинство дел в его поместье, все всегда решали Молли и управляющий. Спрашивается, что он вообще делает будучи в статусе хозяина имения? «Пишет мемуары» и «активно любит свою жену» (во всех смыслах). В одном из прошлых отзывов я уже писал о том, что все это стремление к спокойному существованию скорее всего не более, чем попытка быть таким как все, не выделяться из толпы. Как только наступает бытовое болото, так Фитц сразу же вспоминает и про самокопание, и про самоуничижение, и про неизведанные пучины меланхолии. И напротив, на очередном задании трона Видящих, в нем сразу просыпаются все его самые лучшие качества и он начинает жить по настоящему.

Эх Фитц, тебе надо было на Шуте жениться, а не вот это вот все. Лучшее, что могла для тебя сделать группа скилла, это сменить твою ориентацию Х)

Кстати, в этой книге Фицт весьма красноречиво по нем тоскует и жутко ревнует Шута буквально ко всему и всем. Напрашивается вполне закономерный вопрос, а был ли наш герой в первую очередь откровенен сам с собой в определении своего отношения к другу? Что-то его чувства явно выходят за рамки чисто дружеских.

Я немного не понял сюжетного куска вокруг Джофрон и писем ей от Шута. Шут писал ей предупреждая о том, чтобы она никому ничего не рассказывала о своем сыне. Это что, намек на то, что отношения между ней и Шутом зашли гораздо дальше дружественных и она от него забеременела? Порылся я в последней книге первой саги, чтобы освежить память о Шуте и его жизни в Джампи и вот что нашел:

Последнее предложение выглядит интригующе. К тому же в нынешней книге, есть упоминание о внуке Джофрон, который «высокий, бледный парнишка лет пятнадцати, со светлыми волосами». Бледный, высокий... Ну да ладно. Может дальше по сюжету что-то проясниться.

Ну и концовка, это конечно полная феерия абсурда. Хобб плохо удается реализм и стратегия, поэтому вместо того, чтобы по замыслу автора испытать леденящий ужас от того, что сделали с Шутом, испытываешь только недоумение. Приехали значит такие Прилкоп с Шутом на свою родину и стали своими подвигами похваляться. За это в их честь устроили пир на весь мир...эээ Клеррес. Но пирушка затянулась, пирующие перебрали спиртного и решили своих героев замучить к чертовой бабушки, ибо нефиг хвастаться. Напихали им во все места ядов и отпустили в кругосветное путешествие... Так стоп, Шута ослепили в Клерресе, сам Клеррес лежит на юге и с основным материком никак не связан — их разделяет океан. Как ослепленный, искалеченный, без средств к существованию Шут, пересек этот океан? Ему нужно было проплыть на корабле не маленькое расстояние, потом плыть мимо Удачного, Калсиды, Пиратских островов и Шокса. Это многодневное недешевое путешествие, кто пустил на корабль слепого, нищего оборванца? Как он себя там обслуживал? Даже если он воспользовался камнями, то как он к ним добирался? Как понимал какую грань камня использовать? Р-е-а-л-и-з-м требуют наши сердца, реализм требуют наши глаза (с)? Да уж... Поддержу многих в том, что «Судьба шута», была более чем достойным окончанием. Нет, читать по прежнему интересно, просто градус повествования упал, а шкала бреда пошла вверх.

Мне кажется что с количеством влюбленностей на баркасе Смоляном, явный перебор. Давайте посчитаем: Элис+Лефтрин, Сердрик+Карсон, Скелли+Алум, Дэвви+Лектер, Сильве+Харрикин, Хеннеси+Тилламон. Я уже молчу про любовный треугольник Темара+Таст+Рапскаль. И если в увлечение Сердрика Карсоном еще можно поверить (ну просто многое этому способствовало), то внезапные влюбленности остальных... Особенно добила последняя, между Хеннеси и Тилламон. В книге, у Хеннеси обозначена характеристика как «любитель женщин». И вот такой, значит, любитель женщин, который перевидал их явно не малое количество на своем веку, внезапно влюбляется в... «неотразимую» бородавчатую женщину клана Хупрус. Хобб, ты че, прикалываешься? Ладно бы их там пережитые тяготы сблизили как-то, но нет! Он просто влюбляется в нее с первого взгляда... Мдя.

Касаемо первого любовника Седрика (и бывшего мужа Элис, по совместительству). Я, конечно, ни разу не симпатизирую Гесту Финбоку, но будем честны, в начале саги это был сообразительный, предприимчивый и совсем не глупый молодой человек. А во что его превратили, в угоду сюжету, ближе к концовке? В жадного, манерного и недальновидного дурачка, которого ждала уже привычная, для всех «плохишей» цикла, участь (вспоминаем Кайла Хэвена). У нас тут что, сказка для маленьких детишек, где все персонажи делятся на исключительно добрых и исключительно злых? И все злые в конце истории неизбежно получают по заслугам? Я так и слышу за кадром голос, сопровождающий последнюю сцену с Гестом: «Сказка ложь, да в ней намёк! Добрым молодцам урок».

А это эпическое выздоровление Тинтальи (ну и Фрона заодно)! В самой книге, ранее упоминалось что восстановление дракона с помощью серебра занимало несколько месяцев, ну а Тинталье, в угоду сюжета, пришлось ускоренными темпами за несколько секунд справляться. Цирк да и только. Ну и конечно же, вся из себя такая «добрейшая» драконица, находясь при смерти феерично исцеляет маленькое орущее существо. То, что этот поступок совершенно не свойственен личности Тинтальи, еще пол беды, но ведь это перечеркивает все то, что нам ранее рассказывали об изменении людей драконами. Изменения не происходят в течении пяти минут, они длятся месяцами и годами. Но Хобб уже почуяла концовку саги и ей глубоко пофиг что она противоречит самой себе.

Я бы зауважал автора, если бы она нашла в себе силы убить одного или даже двух положительных ОСНОВНЫХ персонажей. Например Сельдина. Тогда мы бы получили более близкую к реальности историю, а не приторную сказочку с концовкой в стиле «И жили они долго и счастливо».

Ну и в конце, ставшая уже стандартной для Хобб, розовая ваниль. Больные исцеляются, плохиши получают по заслугам, все воздерживающиеся радостно совокупляются, бобро как обычно победило зло, справедливость торжествует. Ничего не забыл?

Объективно — самая слабая сага из мира Элдерлингов.

p.s. Немного увлекательной арифметики от Хобб. В 5-й главе первой книги говорится о том, что драконицы вынашивают яйца 20 лет, цитирую:

В Эпилоге «Новое поколение» Тинталья уже готовится отложить яйца. Я было сначала подумал, что прошло около 20-ти лет. Но оказывается нет, поскольку:

Фрон все еще «малыш» которого Малта «высоко поднимает» над собой (а значит он не особо вырос). Очевидно что прошло не больше года с основных событий. Ну и как это понимать Хобб?

Это не книга, это гребанный океан воды, в котором плавают косяки роялей.

Зачем? Зачем по сотому разу нам пересказывают уже давно известные вещи? Про то, что такое быть утонувшим в воспоминаниях, про то, почему таким как Темара нельзя жениться и вынашивать детей, про то, какими раньше были драконы, про взаимоотношения Седрика с Гестом и про многое другое, уже давно известное и успевшее набить оскомину? Неужели есть такие, кто начал знакомство с сагой с третьей книги, а не с первой?

Больше всего меня удивляет тупость калсидийских вельмож. Герцог Калсиды взял в заложники их семьи и держит в страхе всю знать. Он уже одной ногой в могиле. У старика нет никого, кроме его дочери, которая сама его ненавидит. Вельможи как ошпареные гоняются за драконами, пока герцог по кусочкам пересылает им в качестве сувениров их семьи. Але! Да отравите вы его и дело с концом.

Ох уж это кино, вино и домино + всеобщее благоденствие в конце книги. Хобб верна своим традициям.

«Идут они лесами. Идут они горами. Идут они полями.» (с) Короче весь сюжет состоит из неспешного продвижения вперед, охоты и выясниловке отношений. В процессе сюжета, для приличия было убито парочку второстепенных персонажей, о которых никто не будет жалеть и одного злого дядю. Не люблю заведомо предсказуемые события, поскольку еще до того, как случилось эпическое возвращение Рапскаля, я уже знал что он жив. Не зря же о нем так часто вздыхали в сюжете. А вот история с разливом русла реки меня изрядно расстроила. Ну емае, огромный селевой поток сошел с горы, сметая все на своем пути, а погиб в итоге всего один человек. Вот сказка так сказка.

Кстати, насчет сказок. Тут автор видимо частенько ими вдохновлялся. Здесь вам и Ходячий замок Хаула (правда вместо него Ходячий баркас Лефтрина, но не суть) и Дюймовочка, которая отправляется в Цветочную страну и в конце у нее вырастают крылья... даже принц татуированный имеется. Все по канону.

Хобб очень деликатный писатель. В книге нет ни одной подробной постельной сцены между главными героями, зато есть подробнейшая сцена с выкидышем Джерд. Ах автор, как же ты щадишь наши чувства! Спасибо тебе...

Ну и в конце, все по классике. Добрые выживают, неудобные умирают, все сначала плачут от горя, потом от радости, влюбленные признаются друг другу в чувствах и т.д. и т.п. Ах да. Седрика в обязательном порядке нужно снабдить женской репродуктивной системой, в процессе его превращения в старшего, чтобы он мог нарожать Карсону кучу детишек. Иначе нещитово.

Если начать с конца, то меня поразил «Волшебный корабль» Хобб. Оказывается, практически все, что я узнал в «Саге о Видящих», мне не понадобилось при чтении этого романа. Он совершенно другой! Он пропитан морской водой и пронизан холодным ветром, здесь нет замков, королей и принцев. Кажется, будто читаешь совсем другую книгу, которая не связана с миром Элдерлингов. Но мир действительно тот же, просто с холодного севера мы переносимся на теплый юг, где по морям ходят торговые корабли.

По большей части «Волшебный корабль» — это семейная сага о том, как всем членам семьи жутко не везло. Все началось с того, что глава знатной семьи, занимавшейся торговлей, умирает от некой хвори. В итоге в семье Вестритов остались вдова и две дочери, одна из которых замужем и имеет двоих детей. Главная рабочая лошадка семьи, приносящая деньги, это корабль. Но это не простой корабль, а волшебный. После смерти главы семейства, носовая фигура корабля оживает, вкусив крови умершего хозяина. Теперь этой живой разумный корабль, со своими характером, привычками и требованиями. С таким кораблем можно заплывать далеко в Дождевые Чащобы и привозить оттуда более ценные товары. Но главное условие — на корабле кто-то обязательно должен быть из семейства Вестритов, чтобы поддерживать корабль своей энергией.

И казалось бы капитаном должна стать юная Альтия, 17-летняя девушка, которая давно трудится на корабле в качестве члена корабельной команды. Но воля бывшего главы семейства была иной — корабль достался старшей дочери, а точнее ее мужу, который оказался тираном и деспотом. Корабль грустит без Альтии, Альтия обиделась на судьбу и сбежала из дома, 13-летнего сына старшей дочери отозвали из монастыря, где тот учился на жреца, чтобы тот стал поддержкой для ожившего корабля. Ну и есть еще добрый-злой пират Кеннит, который грабит торговые корабли, но чаще всего те, которые перевозят рабов на продажу. И заветная мечта этого пирата — завладеть волшебным кораблем.

Что еще есть в романе? Есть старый никому не нужный оживший корабль, стоящий на мели, чье прошлое покрыто мраком. Есть таинственная женщина Янтарь, которая занимается плотничеством и резьбой по дереву... И где-то все эти главные действующие лица должны пересечься вместе, формируя мощный и занятный сюжет.

Я не люблю книги о пиратах и морях, поэтому сначала отнесся к «Волшебному кораблю» со скепсисом. Тем более, что в памяти свежи воспоминания о «Саге о Видящих», которую я прочитал в этом году. Там было все дико медленно, местами наивно, но все же интересно. Я ожидал опять утонуть в воде из текста. И поначалу примерно так оно и было, когда Хобб знакомила нас с новыми героями. Но потом меня накрыло волной, которая понесла меня стремительно по сюжету, что я даже опомниться не успел, когда книга закончилась. Это был как раз тот случай, когда я с удовольствием прочитал бы еще 300-400 страниц, будь они в книге. Ни грамма скуки, множество секретов и тайн, интересные главные герои, которых вечно преследуют неудачи.

Я безумно хочу побыстрее приступить к чтению второй книги трилогии, потому что «Волшебный корабль» так щедро насыпал нам загадок и тайн, что я не успокоюсь, пока не узнаю, что было в прошлом у старого живого корабля, кто такая Янтарь, получится ли у Альтии вернуть себе корабль, какую тайну скрывают змеи, преследующие корабль Вестритов, кто живет в Дождевых Чащобах и многое другое.

И если « Саге о Видящих» я поставил крепкую 8, то корабли заслуживают не меньше 9-ки! Однозначно прекрасный роман, на который стоит потратить время.

По сути это продолжение Саги о Живых кораблях. Надо сказать достаточно слабенькое продолжение. Сюжет изрядно просел в динамике, а большинство персонажей скучны.

Элис, Гест и Седрик показались какими-то стереотипно-карикатурными. Никому из этой троицы совершенно не хочеться сопереживать. Читаешь про их тяготы и думаешь, вот сейчас проникнусь, а на следующей странице понимаешь, что они все это заслужили. Скорее всего Хобб насильно ввела их в сюжет, потому что нужно же было чем-то разбавить основную линию Темары/Драконов.

Лефтрин чем-то напоминает Трешена. Правда, в отличии от последнего, он крайне плохо прописан. Его характер непонятен, мотивация тоже. Как он выглядит, становится ясно только в конце первой книги и то, благодаря Седрику. Его «внезапная» влюбленность в Элис смотрится нелепо и притянуто за уши.

Вот Темара самый живой и интересный персонаж в этой книге. Ее история не для количества сюжетных линий — она основная. Когда начинаются главы с ней, в сюжет как-будто возвращается жизнь, в отличии от других персонажей, на историях которых автор отбывает повинность.

Ну и, собственно, сами драконы... В качестве морских змей они смотрелись куда более убедительнее.

Снова впечатлил роман из цикла «Сага Видящих», хотя не ожидал такого, после прочтения «Королевский Убийца». Повествование очень увлекательное, интрига держится весь роман + хорошая зацепка на продолжение. С удовольствием буду читать весь цикл дальше. 10/10

Примерно на две трети текста я решил что присоединюсь к партии противников конца третьей книги. Но ради Шута и главы «Обязательства», так уж и быть, не стану.

Начнем с того, что этой трилогии сильно не доставало. А не доставало ей альтернативной точки зрения, а именно мира глазами Шута. Почему все события мы видим через призму восприятия Фитца? Это Сага не только о нем, она о них двоих. Шута здесь много, но исключительно на заднем плане и исключительно глазами Фитца. А ведь Шут вытянул эту трилогию, и особенно ее конец! В итоге весь сюжет мы наблюдаем его «кастрированный» образ, такой, каким воспринимает его Фитц. Не знаю, изменится ли такое положение вещей в последней трилогии Саги о Видящих, но за эту крайне обидно. Тем более нам ясно дается понять, что Шут не человек или, во всяком случае, не совсем человек. Мир глазами Ночного волка Хобб вполне удалось воспроизвести, так почему Шут не удостоился такой чести?

Айсфир покоится в леднике острова Аслевджал. Он отчаянно хочет умереть, но тело не сдается и периодически дракон делает глубокий вдох. А чем он, простите, дышит, будучи заключенным в ледяной кокон?

Опять Хобб ввела в сюжет злодеистого злодея в лице Бледной женщины. Этот злодей в течении долгого времени мечтает замочить дракона. И что же он сделал для этого? Ну, прорыл маленький тоннельчик к его сердцу и попытался вбить ему осиновый колышек... Нет, серьезно, почему бы не прорыть тоннель к его заднице и не напихать ему в анус яда? Видимо Бледная женщина потратила все силы и фантазию на обустройство своих подземных аппартаментов.

Баррича ввели в сюжет с одной единственной целью, убить. Ну правда, кого-то же нужно убить для пущего трагизма. Тем более он мешал эпическому воссоединению главного героя с миссис красные юбки. И поэтому практически слепой и с негнущейся ногой Баррич, легко в одиночку преодолевает все препятствия зимнего скалолазания на острове Аслевджал, которые вызвали затруднения даже у подготовленной группы людей. И особо не задерживаясь в сюжете, быстро умирает. Обидно что Хобб вообще не стала с ним заморачиваться, несмотря на его весомую роль в первой Саге.

Сцена расставания Шута и Фитца на мой взгляд получилась гораздо более трагичной и эмоциональной, чем смерть Ночного волка и Баррича вместе взятых. Эта сцена стала просто жемчужиной всей трилогии и дала понять что Хобб может изображать отношения и переживания гораздо лучше, чем делает это постоянно.

Фитц всегда так стремился к спокойной и размеренной жизни в кругу семьи. Наивно считая что именно там он обретет покой и счастье. Но так и не смог осознать что по настоящему он жил только будучи на службе трона Видящих. В итоге в книге преподносится все так, что вроде бы все довольны и счастливы, но какая-то оскома от всего этого все равно остается.

С концовкой сюжета чуда тоже не произошло, она опять занимает около пяти-десяти последних страниц. Как будто Хобб пишет, пишет, а потом внезапно вспоминает что срочно нужно заканчивать книгу и начинается слив всего и вся.

Я уже проспойлерил себе что следующая Сага о Видящих будет спустя 9 лет, после событий этой книги. Фитцу будет на тот момент 48 лет. Видимо нас ждут увлекательные приключения превозмогающих пенсионеров (в средние века этот возраст считался пенсионным, да).

Что ж... Сага о живых кораблях началась хорошо, красиво, бодро. Вот вам

Последняя же книга — сплошь политика. Если в предыдущих двух основной фокус был на конкретных людях, то теперь в дело пошли целые народы! Больше советов богу советов! Больше споров о влиянии!

Не люблю я такое. Я за личные трагедии.

Про героев прошлых книг, разумеется, не забываем. Робин Хобб осталась верна себе — они дружно страдают. А в перерывах между стенаниями... секс. Ну, зачем оно тут? Нет, не поймите меня неправильно, секс случается в жизни, а значит почему бы ему не быть в художественных произведениях. Но! Мне не понять, с какой стати некоторые герои как-то вдруг становятся похотливыми обезьянками. Особенно если это происходит в моменты, когда ну вот вообще не до того? Неуместно как-то. Есть такое ощущение, будто читаешь не книгу о приключениях, а эротическое фэнтези.

Но хорошо, что чаще всего это ощущение возникает очень не на долго, потому что вот тебе, читатель, кровь, кишки, смерть и запашок Делипая. В этой книге наконец-то открываются все тайны предыдущих, становятся понятны истинные мотивы многих участников событий, а некоторые люди и их поступки выглядят теперь иначе. Многое приходится переосмысливать. Вопросы закрываются, как и всякие гештальты героев — живем! Ну, и задел на следующие книги, конечно, присутствует. Но эта серия завершена логично и красиво — с отсылочкой к предыдущей серии. Хотя и слишком слащаво на мой вкус.

В целом же есть какой-то налет искусственности. Если в прошлых книгах серии ситуации происходили потому что они логичны, то здесь зачастую только по воле и прихоти автора. Как-то натянуто многое звучит и неправдоподобно.

Кажется, Робин устала от этих героев и этой истории — она уже не идет за ними, ведя читателя, а сама расставляет декорации и впихивает туда несчастных(во всех смыслах) людей.

Как сказал один великолепный(поверим ему на слово) автор, «хорошие истории пишутся в прямом смысле слова. Они существуют изначально. Их остаётся только открыть.» — и не надо пихать персонажей туда, где они бы не оказались сами по себе, куда их не завела бы и без того трагичная жизнь.

И появился местами привкус литературы 18-19 веков:

Начну несколько издалека.

Время, когда я начала читать эту книгу, совпало с периодом в моей жизни, когда я решила, что перед сном надо обязательно читать чтобы расслабиться, успокоиться... Как бы не так.

Мне кажется, отличительной чертой произведений Робин Хобб можно назвать то, что там все страдают. А кто не страдает, тот просто пока ничего не понял.

Обстоятельства именно что протаскивают героев через огонь, воду, сточные канавы, тернии и прочее. Но отнюдь не к звездам. Они частенько сталкиваются с различными ублюдками, которые будут всячески издеваться над ними и... заставлять страдать, разумеется. «Злодеи» бесят неимоверно — тут уж не до сна! Хотя, самые главные злодеи здесь чаще всего — это глупость, гордость, упрямство хороших людей. Но и без плохих парней тоже никуда, хотя иногда появляются сомнения: «а они точно плохие?».

Для меня книги Робин Хобб — это именно про процесс преображения людей. Что-то вроде, если каждый раз подбирать сопли и идти вперед, то глядишь и сопли перестанут течь, и цель поближе станет.

Теперь немного о том, что разочаровало. Книга заканчивается внезапно, на полуслове. Ощущение, как от сериалов, в которых ты думаешь, мол, вот уже почти конец, значит сейчас либо внезапный happy end, либо герой умрет(и это уже не кажется плохим исходом), а тут.... ррраз... to be continued... Ну, как так-то!? Почему прям посреди дороги, без логического завершения или хотя бы его подобия??

Так что, и читатель страдает. Но с удовольствием.

P.S. Не удалось мне наладить сон — очень нервная, будоражащая книга. Еще и затягивает. Короче, сладких снов.

Сюжет развивается, страсти накаляются. Гомофобы этой книгой будут не довольны. Фитц походу тоже гомофобом оказался. Его реакция на признание Шута за гранью добра и зла.

Блин Фитц, Шут тебя грязно домогался все это время или что, откуда такая истерика? Как можно вываливать все это на голову лучшего друга, с которым вы прошли огонь, воду и медные трубы?

Также очень непонятны отношения троицы Фитц/Баррич/Молли. У всех троих явно что-то по Фрейду. Фитц до сих пор убивается по своей первой влюбленности... спустя 15 лет. Это нормально вообще? Смахивает на какую-то болезненную зацикленность. Баррич убивается по Фитцу, да так что как только вспоминает его, сразу начинает рыдать. Тоже из разряда отклонений. Ну не может человек испытывать такие сильные переживания спустя 15 лет после смерти объекта скорби. В одной из сцен показано что Молли видимо тоже скорбит по Фитцу. С ее чисто потребительским к нему отношением при жизни, это вообще ни в какие ворота.

В целом этот том очень смахивает на Королевского убийцу, а сама Сага вероятно будет отражением Саги о Видящих по структуре, только с повзрослевшими (но не слишком поумневшими) героями.

«Имя, которое дала мне мать, я отдаю тебе, ты можешь меня им называть, когда мы вдвоем. — Он снова вздохнул и снова отвернулся к огню, потом закрыл глаза, но его ухмылка стала еще шире. — Любимый. Она называла меня только так — Любимый.»

Когда он сказал об этом первый раз, я подумал что это очередная шутка. Однако стоит отдать должное родителям Шута, они оказались знатными троллями X)

«Фитц, ты знаешь, что я тебя люблю, не так ли?»

Интересно, поймет ли когда-то Фитц, что это не насмешки и не дружеская любовь, а самая что ни на есть суровая мужская? С такой зацикленностью Хобб на чувствах и переживаниях героев, она могла бы уже что ли развить эту линию. Да и Шут больше достоин любви, чем те однодневные бабы, которых автор постоянно подкидывает глав. герою.

Странно, что в такой сильной по замыслу сцене, как смерть Ночного волка, не ощущается особого трагизма. Как будто он умер не на поле боя, а спустя 10 лет у камина, от старости. Да и Фитц как-то подозрительно легко это перенес, несмотря на сильнейшую связь между ними. Как будто умер его домашний питомец. Погоревал чуток и будет.

Диалоги котэ и Фитца в этой книги просто бесподобны.

— Возьми кота.

— Я не хочу держать на коленях кота.

— Подержи кота. Тебе станет лучше.

— Не спорь. Возьми кота!

Мэм «Погладь кота» получил свое логическое продолжение )

Неплохо, неплохо. На самом деле гораздо лучше, чем ожидалось. Вполне возможно что Сага о живых кораблях станет лучшей сагой в цикле про Мир Элдерлингов. Несмотря на многочисленные сюжетные рельсы и рояли в третьей книге, Хобб удалось вполне сносно закончить трилогию.

В отзыве ко второй книге я сам себе напророчил парочку моментов — рад что они сбылись. Несмотря на то, что я угадал кончину Короля пиратов, радугой меня таки не стошнило. Все же Хобб сделала работу над ошибками, после первого цикла, чему я весьма рад.

Только в третьей книге до меня наконец-то дошло кто же такая Янтарь.