Это то чего я хотел и ждал: абсурд, магический реализм, психоделия.

Во время прослушивания есть ощущение сюра, но градус безумия самое то, в воспоминаниях то Кафка, то Борхес, то Пелевин, Вонг.

У автора потрясающий слог, описания живые, сочные (как устрицы), а происходящее рисуется в голове как картина ван Гога. Шизойдный бред медленно накатывает волной и утаскивает за собой как героя книги так и читателя.

Липскеров после прочтения «Осени не будет никогда» вызвал горячее желание продолжить знакомство и «Леонид обязательно умрёт» не разочаровал!

Стиль Дмитрия Липскерова удивительный — он фантасмагоричный, магический, удивительный, но в тоже время очень родной, свой собственный, реалистический и увлекательный. Пересечение судеб героев, удивительные происшествия, несчастья и злая судьба — центральная тема его произведений. Что главный герой, Леонид, осознавший себя ещё зародышем в утробе матери, что старуха Ангелина, чувствующая смерть своих мужчин, что олигарх Чармен со странным кольцом — здесь нереальное сталкивается с обыденным, чудеса — с суровой жизнью, а большие чудеса — с ужасными трагедиями. Потрясающий роман современного русского классика, не меньше.

Потрясающая метафорическая и фантасмагорическая история, калейдоскоп удивительного — крысы становятся людьми, люди — крысами, а нарисованные на обоях ангелы возносятся к небу.

Роман «Осени не будет никогда» прекрасен по-русски: местами он очаровательно наивный и красивый, порой опускается буквально на самое грязное мерзкое дно, но всегда остаётся острым, эмоциональным, ярким и образным. За героев успеваешь пережить буквально несколько сердечных приступов, настолько всё какое-то близкое и при том, что это всё отдаёт магией и притчей.

Липскеров — изумительный, открыл для себя новое имя в русской литературе.

Жестокая и грязная (как жизнь) проза. Добрая и светлая (как сказка) проза.

Очевидно, автор сильно болен головой... Хотя... может статься, что он единственный здоровый среди всех нас.

На мой вкус несколько перебор с грубостью, но...

Дело в том, что это первое произведение Липскерова, которое я читаю. Поэтому могу допустить, что и все остальные его произведения окажутся такими же восхитительно противоречивыми по внутреннему настрою, как «Родичи». Вот чуточку бы грязи поубавить, чтобы шло по грани, а не петляло за грань из стороны в сторону — и было бы идеально.

Не читал, слушал в исполнении замечательного декламатора С. Янишевского. Купаюсь в мастерском владении русского языка который при этом весьма внушительно усилен исполнителем аудиокниги. Сюжет прекрасно сложен в духе маг.реализма. Это последняя отслушенная мной книга Липскерова, что начитана в аудиформате. Буду ждать следующих начиток. «Сдуваний» автора пока особо не заметил.

Роман не читал, слушал. Чтец, при условии что он хороший а он хороший на мой взгляд, безусловно добавляет свой колорит к произведению. Мне понравилось, очень завораживает игра образами. Концовка мне показалась резко законченной, осталось ощущение что автор что-то хотел еще сказать, но потом решил быстро закончить. Возможно показалось...

Если охарактеризовать роман одной фразой -- это словно бы фильм Дэвида Линча, снятый братьями Коэнами. Начинается почти идиллией, но быстро сворачивает куда-то не туда, хотя и не в сторону сине-бархатного линчевского кошмара, порождающего чудовищ, а скорее на колею чёрного юмора. Это вторая по интересности книга Липскерова, которую можно порекомендовать для знакомства. Впрочем допускаю, что в первой (в моем случае, «Пальцы для Керолайн») сыграл свою роль фактор открытия нового имени, а дальнейшее творчество Л. представляется уже более понятным и однообразным, эксплуатирующим, насколько могу судить по прочитанному, один и тот же прием вторжения в обыденность чего-нибудь сюрного и небывалого.

Если вы ищете легкую беллетристику в качестве развлечения, «Последний сон разума» подойдет вполне, хотя лично я предпочту более странные и трудночитаемые книги, желательно без хэппи-энда. Но порой нужны и такие, тем более сейчас, когда всем заправляет режиссер Карантино.

Проза Липскерова скорее одноразовая -- нравится скорее эмоционально, своей легкостью и раскованностью, читается с интересом, но перечитывать уже не так интересно. Стиль легкий, живой и ироничный, с интригой не сказать чтобы детективной, но вполне остросюжетной, с маньяками и сотрудниками правоохранительных органов, летающими словно совы, которые впрочем тоже не те, чем кажутся, с поиском пропавших и с чередой загадочных происшествий, с резвыми поворотами. Текст воспринимается как часть какого-то неизвестного сериала, даже странно, что при такой потенциальной бесконечности развития сюжета, повесть заканчивается, но в компактности и завершенности ее плюс. Отличное развлечение, веселое раздолбайство, временами даже фарс и безвкусица... но и только.

Уровень философии и психологизма стремится к нулю, никаких запоминающихся мыслей или афоризмов, сложность конструкции текста также минимальная, для широких масс. Как ни нравятся мне реалистические на первый взгляд произведения, куда вторгается сюрреализм, но излишнюю простоту воспринимаю скорее как досадный недостаток, хотя вполне понятный и простительный (известно, что в споре между головой и сердцем побеждает желудок). Как книга для развлечения, Последний сон безусловно хорош. Как пища для мозгов -- не уверен, хотя что-то можно наверняка извлечь даже из этого.

Вдобавок замечу, что читать книги Липскерова подряд вряд ли стоит, чтобы не показались чересчур однообразными, но вклинивать промеж других, после долгой паузы, почему бы и нет.

Желаете еще чего-нибудь в таком же стиле? Попробуйте «Человека из паутины» А. Етоева.

Двоякое ощущение осталось после прочтения... Такой интересный сюжет, и такое неприятное исполнение!

Несколько сюжетных линий сплетаются в причудливую косичку, в которой судьбы героев когда исподволь, а когда нахрапом влияют друг на дружку. Но книгу портят не эти переплетения, а манера слога, речь автора, его стиль, с которым он описывает все происходящие мерзости, и вроде красиво-поэтично, но мерзость не перестает ею быть. Очень много секса, всех разновидностей, причем совершенно не сюжетообразующего, не важного для происходящего.

Ещё хотелось бы отметить, что все сюжетные линии проходят в разном времени, сплетаясь лишь в конце. Мы видим полную жизнь нескольких персонажей, и все они в разном времени начинаются. Однако, этого факта я не знала в начале, поэтому наличие КГБ в двухтысячных меня немного удивило...

Самой неприятной была линия начинающаяся с младенца, то есть даже зародыша. Слова, вкладываемые в героя автором, его презрение и вместе с тем какое-то больное обожание женского рода, вызывали отторжение персонажа. Отношение к мужчинам мною было недопонято. Ну такое, в общем.

««Вот ведь двойственность какая! Обделил Господь Космос разумом, сделав к нему бездарное приложение, которое может мыслить.»

Приложением зародыш считал весь мужской род.»

«Может быть, тебя в балетную школу отдать? — представляла Юлька. — Как красиво на сцене Большого театра…

В нашей семье только педераста не хватало, — удрученный материнской глупостью, размышлял зародыш.»

Хотя речевые обороты там, где не было секса, смертей и физиологических различных жидкостей, выглядели очень даже красиво. В одной рецензии на другую книгу этого же автора подхватила хорошее выражение, очень четко и лаконично дающее оценку, по всей видимости, всему творчеству Липскерова — органичный бред.

«пока тоска не растворилась сахарным кубиком в высыхающих слезах»

Странная книга, и вроде бы понравилась, но высокую оценку ставить не хочу. А то ещё решат юные таланты, что описания любви в космическом контексте — залог какого-нибудь шорт-листа Букера...

Скажу честно, вообще не зашёл. Большое количество действующих персонажей, истории которых не интересны и не цепляют. Чёртова куча ненужных подробностей, обмусоливаний, описаний, ответвлений... я просто устал это читать в ожидании когда же там начнётся хоть какая-то движуха. Не домучил ))

Живописать абсурд можно двумя способами. Можно писать стопроцентный абсурд, и тогда общее настроение примерно как в мультике «Очень одинокий петух». А можно писать реализм, разбавляемый абсурдом. И тогда общее настроение примерно как в мультике «На краю земли». (оба короткометражных мультика есть на youtube, кто не смотрел — рекомендую) У Липскерова явно второй случай: невозможное часто перемежается описанием обычных бытовых ситуаций. А если выразится точнее, то быт разбавляется авторскими фантазиями о невозможном. Все-таки быта в тексте больше чем фантастики. Хотя встречаются и концентрированные места.

«Антиматерия это. Дед мне про нее рассказывал. Вот что! И я ее потерял. А Бога нет! И это трагедия!» Тут явно перебор откровений в одной строке. Здесь вплетают в текст нечто совершенно мистическое и невозможное, но так, чтобы вплетаемое совершенно не воспринималось обывателем, как мистическое и невозможное. Получается интересно. Такого я действительно раньше не читал.

Если «реалистичная научная фантастика» — это реализм, искаженный одним фантастическим допущением, то «Теория описавшегося мальчика» — это «реалистичная антинаучная фантастика». Реализм, который очень фрагментарно искажен чем-то антинаучным, по при этом не переставший быть реализмом.

Вера — это реально какая-то антиматерия. Но, как учил нас Маркс, идея становится материальной когда овладевает... Но в нашем случае вера овладела не массами, а всего лишь одним человеком. Вот про приключения этого человека книга и будет. А еще у нашего протагониста будет антагонист. Его идейная противоположность. Человек импровизация и человек «никаких импровизаций». Герой и антигерой. Оба не от мира сего. Оба не застрахованы от проникновения абсурда в их жизнь. Он в тексте проникает в жизнь любого персонажа.

Если же отнестись к тексту серьезно, то про что он? Он про какое-то мировоззрение, которое презентует автор. Оно несложное и позитивное. Его кратко можно изложить на нескольких страницах. Но его решили подать более изысканно сильно разбавив его абсурдом. При этом глубинный смысл не растворился в множестве слов. Мировоззренческие фрагменты в тексте легко бросаются в глаза. Просто так они приобретают довольно интересное обрамление. Это если искать в тексте глубинный смысл. А можно и не искать, а просто читать, получая удовольствие. Вы будете смеяться, но, несмотря на абсурдное название, теорию описавшегося мальчика читателю таки изложат.

Второй прочитанный роман Липскерова, после «40 лет Чанчжоэ». И это просто как фейерверк в сравнении со свечой. Очень понравился, люблю я такие безумные фантасмагории с круговертью событий. По жанру магреализм с элементами сюра и постмодернизма, по стилю – роман в письмах.

Текст делят между собой три основных рассказчика: главный герой, главная героиня и жук.

Главный герой – инвалид, ветеран Метрической войны. Семьи нет, детей тоже. Участник спецоперации по захвату в плен автора метрической системы. Однажды на прогулке угораздило его стать новым домом для жука, тут и началось…

Главная героиня – тоже инвалид. Косвенная причина инвалидности – та же Метрическая война. Семьи нет, детей нет, но к концу романа непорочно забеременела. У двери своего дома обнаруживает футляр, внутри которого три человеческие руки, тут и началось…

Жук Hiprotomus Victotolamus великолепен. Самый яркий персонаж романа на мой взгляд. Он стар, ему уже три года. Любит перекись водорода. Обладает почти полной властью над телом главного героя. Несёт наркоманский бред, вспоминает свою прошлую жизнь, в которой был человеком.

Герои, ведя переписку, рассказывают о своём прошлом и настоящем, постепенно погружаясь в глубины абсурда и галлюцинаций. К концу книги шкала бредовости переходит в красную зону, я жду взрывного финала, но автор оказался жесток и переломил мои ожидания об колено. К таким развязкам я всегда готов, уже не первый случай в читательской практике, но здесь этот приём оказался неожиданным абсолютно.

Советовать читать никому не буду, слишком специфическая вещь, к ней лучше прийти самостоятельно.

Не буду писать, что роман пропитан булгаковщиной и чертовщиной.

Не буду писать, что от количества секса и насилия Игра престолов отдыхает, а Мартин нервно курит.

Не буду писать о большом количестве персонажей. Нормальное количество. Столько, сколько нужно.

Не буду о том, что это моя вторая попытка. И первая не удалась, потому что ... Хотя и было аудио, и с Сергеем Чонишвили. Не сложилось. Тогда.

А сейчас?

Нет, чуда не случилось. Я не влюбилась, не поражена и не разочарована.

Но этот роман... Он о том, как все могло бы быть, если бы было. Нет. Все о том, как было. Нет. Все о том...

Ну о чем же?????

Да просто классная книга, о пацанах и девчонках, которые начинают свою жизнь, о том что и как они делают. Все время что-то делают.

Книга — движенье. Книга — драйв. Стремительная и неотвратимая. Никто не сетует о том, как бы я... Да вот если бы... Они просто идут и работают, идут и воруют, идут и учатся, идут, идут. Иногда пешком 200 км. И любят. До стёртых зубов, до раскрошенных рёбер. Наверное, можно было бы сказать автору, что избитая женщина вряд ли способна немедленно проникнуться теплыми чувствами даже к хорошо знакомому и уже как бы любимому человеку. Но, не была избита, откуда мне знать. А о том, что некоторые любят, именно любят подраться, известно. Адреналин тоже наркотик. А наркотик часто выдаёт желаемое за действительное. Может мужикам и мерещится любящий взгляд сквозь заплывшее от побоев лицо.

Здесь все герои на адреналине. От работы постового, от работы мастера по чеканке, от любого дела, от власти, от денег, от женщин.

Эти ребята могут все. Причём сами. Они не просят кого-то и что-то сделать. Живут абсолютно по принципу «никогда и ничего не просите». Им и даются в руки женщины, деньги, власть и смерть. Последняя тоже даётся в руки неотвратимо и неизбежно. А ещё здесь много жизни в этой книге. Настоящей или придуманной, реальной или с пьяных глаз.

Жаль,

В галлюцинации в космосе поверила безоговорочно.

Жаль, библиотеку Грозного все таки не нашли.

Пошла смотреть репродукции Модильяни.

Метаморфозы — дело для Липскерова обычное: люди превращаются в крыс, а крысы в людей. Причем и те и другие не замечают, в общем-то, значительного дискомфорта.

Основную сюжетную линию произведения выделить сложно. В целом, это калейдоскоп событий — грустных и трагичных, реалистичных и абсолютно фантастических...

Как и обычно в прозе Липскерова, все сюжетные ходы, а также герои: основные, второстепенные, и вовсе не обязательные завязаны в настолько плотный клубок, что представляют собой некий Гордиев узел.

Надо ли распутывать прихотливо запутанную нить повествования?

Думаю, что в принципе, это и не требуется: сам процесс чтения, наслаждения авторским словом увлекателен и самодостаточен. Липскеров прекрасно владеет словом, стиль его афористичени обладает неуловимым шармом... Это один из лучших современных русскоязычных авторов, ИМХО.

Что же до идеи ... Может быть, это тайна творчества; может книга о том, как отсутствие духовности и стремлений превращают человека в крысу; а может, о том что крысы лучше человека (честнее, хотя бы)...

Впрочем, а стоит ли искать идею как таковую? Это чистая Литература, которую всяк волен воспринимать индивидуально

Интересный роман с причудливым переплетением сюжетных линий. Автор — отличный рассказчик, и истории втягиваются друг в друга, как в сказках « Тысячи и одной ночи». При этом, переплетение судеб людей и исторических событий подчинено строгому замыслу. В итоге мне показалось, что эта мозаика очень логично показывает срез исторического периода в России. Очень интересна «линия демона». Он многое может, значительно больше чем люди. Но так же, как и люди, не понимает, зачем существует, и в чем смысл этого мира. Человек тоже может больше, чем животные, но тоже не знает о своём предназначении. Мне кажется книга очень занимательна, умна и написана хорошим литературным языком. Считаю, что это один из лучших романов Липскерова.

Это не совсем фантастика, это срезы жизней местами в сказочной форме. Много странного в этой книге, странная жестокость, местами оттенок педофилии, сложно судить однозначно. С другой стороны роман получился жизненный, со своей философией, и мне было о чем подумать, спасибо Автору.

Гибрид гоголевского носа и библейских сюжетов о каре господней. Обычный для Липскерова постмодерн и эпатаж. Хорошо написанный гладкий текст, но в первых и последних главах глаз неоднократно цеплялся за какие-то корявости, мусорные обороты вроде «вполне себе». Судя по предыдущим книгам был уверен что у Липскерова прекрасный литературный слог, да и здесь большая часть текста это подтверждает. Может быть редактор не доработал?

Можно сказать, что это чушь, можно сказать, что это бред. И с этим легко согласиться, но всё же за этими доводами увидеть, что именно такими сочными, яркими, безумными и очень реальными образами можно рассказать об одарённом ярчайшим талантом художнике, который и не подозревает насколько велик его талант и для которого главный хлеб в жизни это водка, о трудностях мировосприятия неудавшейся чемпионки, в очередной раз о том, что всё познается в сравнении, даже существование в человеческом теле и никакая жизнь умной с суперчипами в мозгу крысы не лучше человеческой и в очередной раз о том, что любовь оооочень странная штука и сложное химическое соединение, неподдающееся разложению на формулы. И парящий ангел, и тоскующий полицейский, и пудель, и красавица и умница доктор, и осенние листья, летящие по воле осеннего ветра по осенним улицам осенней Москвы и прочие образы и персонажи коих много на страницах этой книги создают увлекательную, беспокойную атмосферу.

Персонажи все нестандартные и на любой вкус, их много, но каждый важен. Конечно долгое время думается, что они совсем между собой не связаны и читая нужно быть очень внимательным, чтоб увидеть точки соприкосновения. Написано очень ярко и живо, красочно, часто ситуации рассказаны с иронией, порой довольно горькой, доля сатиры досталась некоторым аспектам нашей жизни, но в то же время в книге достаточно лирики, которая привносит очарование.

И тем не менее многие удивятся, как можно восторгаться такой книгой. Мне сложно объяснить конкретно мои симпатии. Кажется — вот, всё понятно и тут же думаю, а что же Автор конкретно имел ввиду, о чём он думал и зачем так запутано, а потом вновь повествование увлекает и я уже опять поддаютсь откуда-то взявшемуся очарованию. Метаморфозы и невероятные стечения обстоятельств, которые случаются с героями регулярно на каждой странице ни на мгновение не позволят зависнуть над сюжетом, который в свою очередь стремительно меняется и только в самом конце книги можно расставить все акценты и понять, что же здесь было настоящим, а что прошлым. Здесь и драма, и трагикомедия, и фантасмагория — фееричное, порой безумное описание бессмысленности поисков смысла.

Дмитрий Липскеров один из моих любимых писателей. Был. Каждый следующий роман — хуже предыдущего. Темы, поднятые в романах — менее интересные. Совсем исчезла мюнхаузщина, появилось что-то несусветное. Неужели ресторанный бизнес настолько затянул и отнимает талант? Всегда покупал его книги. Через пару годков наверняка ещё одна появится. Неужели опять возьму? Автор, верни себя!

(настраивайтесь на иронию, «пляжное чтиво», магреализм)

Можно написать обычный роман в письмах, а можно закрутить какую-нибудь мозгокруть — скажем, устроить обмен посланий между расщеплёнными «я» одной личности или же между адресатами, живущими в разных временах или мирах. Липскеров пошёл по первому пути, но для оригинальности сместил некоторые моменты. Обстановка явно альтернативно-историческая, спустя 5 лет после русско-японской войны, но с телевидением и президентом.

Как происходит остраннение? Логика проста. (противоположность) Россия — маленькая страна, (аксиома :-) со всех сторон окружённая врагами. (где таковая может располагаться?) — около Арабских Эмиратов (нефть!). отсюда антураж 1000 и 1 ночи — джиннии и верблюды, арапы, павлины, восточная кухня (не буйабес, сэндвичи или пельмени, а пита с курицей — шаурма), имя российского императора — Аджип Сандал (по совету астролога). умом Россию не понять, и метром общим не измерить (аршин only! потому и перевод России на метрическую систему провалился).

В «Пространстве Готлиба» сочетаются стилистическая изысканность В. Сорокина, только без копрофагии и эпатажа, лёгкость и увлекательность Крусанова или Пелевина, ирония М. Веллера, а язык посланий, большей частью всё ж современный, напоминает порой о пушкинской эпохе.

Двое (не буду заострять на политкорректности, но оба инвалиды-колясочники) рассказывают о случившихся странностях.

Он — повествует о внезапном укусе, в результате которого начинает общаться с жуком hiprotomus viktotolamus, присосавшимся к ЦНС — который в предыдущей своей инкарнации был всероссийским императором по имени Аджип Сандал.

Она — о странном ящике, внутри которого обнаружились футляры с отрезанными конечностями и инструкция по использованию, от которой правда мало толку, поскольку за 2-й страницей следует 32-я.

Такова завязка.

Написано увлекательно, почти до самого конца, но к финалу автор решил свести концы, и тем самым всё испортил: подобно тому, как в стриптизе наивысшая эротичность состоит не в полной обнажёнке, а в зрительской фантазии, что-нибудь должно остаться недосказанным, читатель должен домысливать самостоятельно.

Этого не случилось — не осталось простора для воображения, получилась пресная каша — в том и минус.

Данную книгу нужно было отнести не к «магическому реализму», а к «темному реализму», если бы такой жанр существовал по аналогии с фэнтези. По сути, в книге нет ни одного положительного или приятного персонажа. Все, начиная от детей в эпизодах, до милиционеров, продавщиц и спортсменов являют собой крайне мерзких людей. И все многочисленные биографии персонажей состоят из этих самых мерзких людей и мерзких поступков, ими совершаемых. Получить настоящее удовольствие от такой книги может только постоянный зритель телеканала «НТВ», привыкший к такой «чернухе». Сама книга читается очень легко и быстро, но также быстро и выветривается, оставляя после себя только неприятные мысли о нашем жестоком мире.

Пожалуй, человека ранее читавшего другие романы Липскерова этот разочарует. Не читавшего же, наверное, очень увлечёт. Сюрреалистическое развитие событий, если происходящее можно назвать событиями, ирония на тему современной российской «самобытности», сатирическое, в общем-то, представление идеологии, как явления.

В рассказе три основные линии: «герой», «героиня» и «жук». Линии не очень энергично взаимодействуют, но, как мне кажется, неотъемлемы друг от друга. Каждая линия временами становится наиболее интересной, а временами уходит на второй план.

Вскоре после начала, основой романа становится эротика. При этом она совершенно не эротична. Даже, неверное, не так. Скорее – текст все время крутится вокруг эротики, даже не пытаясь воздействовать на соответствующие эмоции читателя.

Концовка-развязка, на мой взгляд, неудачная. И, в первую очередь, в плане осмысливания взаимосвязи линий. Но здесь может быть море мнений. Наверняка, отношение читателя к финалу будет сильно зависеть от того как он воспринял роман в целом.

Рекомендации? Сложно сказать. Пожалуй, если вы любите добротную иронию — читайте. Если нет, может и не стоит.

Наконец то я добрался до последней изданной книги моего любимого писателя Дмитрия Липскерова. Книги Липскерова погружают читателя в совершенно особенный мир абсурда, магического реализма, превращая реальность в картины Сальвадора Дали. Не обошлось без этого и в Теории описавшегося мальчика. Образы совершенно фантасмагоричны: человек съедает камешел-антиматерию и превращается в ксилофон, ребенок, вылупившийся из яйца, по ночам превращающийся в дятла, новая планета появившаяся из головы умершего продюссера, пластинка с песней Валенки, записанная наоборот и вызывающая сильнейшее сексуальное желание. Фантазия просто безгранична! И эти абсурдные образы соседствуют с вполне жизненными моментами. Например потрясающая история, как афганский старик-снайпер с внуком на «закорках» ходит по горам и стреляет животных и людей, просто для пропитания, для выживания, обменять вещи и шкуры на соль и патроны...

Написано прекрасным, образным языком, читается взахлеб. Но конечно эта книга понравится далеко не всем, это как картины художников-авангардистов, не для всех. Многих отпугнет абсурдность сюжета, обилие секса, несколько нецензурных слов в повествовании. А я творчество Д. Липскерова люблю. И эта книга понравилась, хотя и не так сильно как его ранние произведения, например «Родичи».

Наверное, написание коротких, фантастичных, но очень интересных историй — это конек автора. Мне нравится его стиль, непредсказуемый, сверхдинамичный сюжет, с каждой страницей отсекающий года жизни героев так же легко, как и пальцы у них на руках; неоднозначность персонажей (всех до одного), когда даже похожий на зверя злодей в конце обретает человеческое лицо, а положительный герой вдруг оказывается предателем или убийцей.

От прочитанного отличное настроение и только положительные эмоции.

О чём эта книга? Да ни о чём. Есть ли цели у героев? К сожалению, больших целей не видно. Есть ли смысл в их существовании ? Ну почти как у крыс, которые являются одними из персонажей книги. А какова основная идея ? И её , увы, не видно. И всё это на фоне явных натянутостей в повествовании, призванных, наверное, расцветить текст и привлечь читателя яркими сюжетными поворотами. Единственно, в чём не откажешь автору — это хороший слог, но не может же книга держаться только на одном этом достоинстве?

Вот потому и хочется назвать сочинителя этой книги «живописателем», в смысле пишущим живо, но без души и без большой идеи, без сочувствия и переживания своим героям. Да и героям ли ? Скорее подопытным животным, судьбы которых не без явного умысла были в конце книги сведены к разьяснению того, что случилось в начале.

Тема романа: Россия 90х-2000х. Разные люди плавающие и всплывающие вверх в стране, пытающейся как-то устаканиться после банкротства и полного краха СССР.

Книгу я бы назвал «юмористическим срезом эпохи». Но это отнюдь не похвала, а, скорее, наоборот. Довольно большое количество сюжетных линий практически не переплетаются. Пересекаются — да, герои их изредка встречаются (чаще случайно), оказываются родственниками. Но ни линии, ни герои не влияют друг на друга.

Формально роман относится к городскому фэнтези (или около того). Но фэнтезийная линия настолько второстепенна, герой ее настолько не важен для книги, что убрать его и ничего не изменится. Даже объем текста уменьшится не сильно.

Из моих слов возникает какая-то такая картина тягомотного непонятно чего. Отнюдь. Книга очень даже читабельна, доставляет удовольствие. Юмор и гротеск присутствуют в полной мере.

И еще одно огромное достоинство. Большинство написанного о России 90х-2000х — или политика, или чернуха. Здесь же веселое такое повествование, в котором и новые русские, и политики, и чиновники скорее прикольны, чем ужасны. Не остается тяжелого ощущения, что ИМХО очень ценно.

В общем, если вам хочется почитать что-нибудь в жанре «юмористический практически-реализм»; не сопереживать героям, а весело наблюдать за ними — очень даже то.

В таком жанре порой не сразу понятно о чём идёт речь, но если увлекает, то уже просто поддаюсь течению рассказа и нахожу множество интересных моментов. Эта книга увлекла простотой изложения, наличием юмора, немного сентиментальности, интересными и забавными образами. Краеугольный камень всей истории это стечение обстоятельств. Вот так сложились события для совершенно незнакомых людей, которые всё–же имеют свою далёкую основу.

Про некоторых описываемых пресонажей, а их много, не скажу, что они глубокие и характерные – про них рассказывается в данный момент времени. И нельзя сказать всегда они себя так вели или только когда случилась эта временная петля. Неизменными остались только добро и зло. Добро – студент Михайлов – чистый, белый, светлый, безумно красивый, у которого всё получается, который не помнит зла – не прощающее добро, потому что прощать нечего, т.к. память отсутствует напрочь. Только над добром можно ставить эксперименты, испытывать его, смеяться над ним, обзывать, использовать, убивать – а он жив и остаётся добром. А зло – Арококо – чёрное, грязное, зловонное, безумное и совершенно бессмысленно жестокое, появляющееся нежданно в разных местах и проявляющее себя во всём безобразии просто потому что. По–началу кажется, что эти два образа возникли ниоткуда, но по мере продвижения рассказа становится очевидным откуда ,,растут ноги'' у добра и зла.

Образов, созданных Автором, достаточно много и все очень и очень разнообразные, по–разному себя проявляют и олицетворяют разные стороны человека: абсурд и оригинальность, карикатурность и гротеск, гениальность и неудовлетворённость, мечты и желания, теплота и душевность, смех и слёзы, любовь понимающая и принимающая – всё это и многое другое соседтсвует и уживается в окружающих друг друга людях. Некоторые образы просто замечательны. Кажется, что они не от мира сего, но приглядевшись к ним становится понятно, что у Автора это только способ показать многообразие чувств, таких простых, земных и естественных. Глядя на эти образы можно и погрустить, и улыбнуться, и опечалиться, и посмеяться.

Самым же земным образом для меня явился маленький чукча Ягердышка – муж большой жены Укли. Именно он, такой неказистый и доверчивый, терпеливый и неугомонный совершил путешествие на Аляску, повстречал на своём пути разных людей, терпел притеснения от духов, повидал судью–обезьянку, посидел в тюрьме, отработал долг адвокату, осознал вечность, добрался до Москвы, почувствовал свою личную причастность к истории земли и испытал чувство гордости за то, что он человек. Про него невозможно читать без умиления и захотелось купить ему целый пакет жевательной резинки лишь бы он так горько не плакал, он этого не заслужил. И, наверное, когда–нибудь именно Ягердышка попадёт в рай на свою звезду!..

При том, что в книге есть так много чего интересного и замечательного, всё–же имеется ложка дёгтя. Ни все задуманные элементы и фрагменты доведены до логического конца, ну хотя бы до какого–то конца. Что–то просто было (например колёса): откуда взялись, зачем и какой был в этом смысл, отсюда идёт незавершённая линия с генералом и министром. И главное, что самому додумать не удаётся и это здесь как раз и не предполагалось, потому что в остальном сюжет достаточно конкретен. И тем не менее, книга понравилась, читать было легко, здорово и увлекательно.

Как хотите меня ругайте и обзывайте, но мне книга совершенно не понравилась. Как-то меня это месиво из русского постмодернизма и сюрреализма, плюс с метафизическим и семантическим свободным фантазмом, да с добавлением потока сознания и свободных вариаций на околосоциальные и псевдополитические движухи — как-то всё это дело меня не зацепило, не затронуло, оставило равнодушным к авторским потугам удивить или порадовать своего читателя. Одно понятно сразу же и без перепроверки по всяким там библиографиям и творческим биографиям — роман написан в святые девяностые (мысль об этом зародилась уже в первой трети книжного объёма, попытка подсмотреть дату написания в самой книге оказалась безрезультатной, а вот библиография подтвердила предположение — в самом деле, уже в 1996 году этот книжный дебют автора был опубликован) — просто у этих самых пресловутых и ставших притчей во языцех 90-х есть своя явная, выпуклая и ощущаемая безошибочно энергетика, которая из страниц романа буквально выпирает и вываливается...

Ну вот посудите сами:

Пристроенные в качестве не знаю чего рассказы ничем эту книгу не украсили, увы...

Зато есть и кое-какие положительные стороны: сама книжка отлично оформлена внешне (художник А. Ферез), качественно сделана как с точки зрения переплётных дел, так и выбора бумаги. Формат книжного томика зауженный, что при крупном кегле даёт порядка 38-40 знаков на строку — читать сплошное удовольствие (я про техническую составляющую процесса чтения — глаз распознаёт буквы сразу же, со строчки не съезжает, а боковым зрением сразу же ухватываешь не то, что соседние буквы, но даже и слова, что позволяет читать очень бегло и скорочтением).

Резюме: книга мне явно не «пошла», интереса знакомиться с автором дальше нет.

Каждый раз Дмитрий Липскеров подвергает своего читателя испытаниям на прочность, на возможность безоговорочно принять к сердцу его фантазии, его упоительные фантасмагории, странные судьбоносные зигзаги, происходящие с героями его книг.

Данный роман не исключение и преданного рыцаря липскеровских книг ждет очередная порция страстей и метаморфоз. Именно эти две ипостаси чаще всего и присущи прозе автора. «Всюду и везде нас ждет необычное и неизведанное», — как будто бы говорит писатель и демонстрирует это почти в каждой главе.

Скромный школьный учитель физкультуры Иван Диогенович Ласкин находит на берегу водоема загадочный камень и считает его антивеществом. В холодную ноябрьскую погоду, он, вооружившись аквалангом, ищет канувший в воде камешек, а найдя, почему-то проглатывает его. Далее происходит фантастическое превращение! Уже в больнице Иван постепенно превращается в ... ксилофон — редкий ударный инструмент, на котором отныне будет играть верная подруга учителя Настенька. Нет, нет, Настенька тоже не является обычным человеком, не думайте! Она умеет уходить в отверстие ванны, сливаясь вместе с водой!

Благодаря ловкому импресарио Жагину, ксилофону Ивану (инструменту с головой и руками), и Настеньке, удается выступать на сцене с фантастической по воздействию на слушателя музыкой, и даже вещать о будущем и настоящем... Вы думаете, что импресарио Жагин обычный человек? Ошибаетесь, необычный! У него будет болеть, а затем расти голова, пока не отделится и не превратится в .... планету!

Практически через весь роман происходит мистическое противостояние с магистром темных сил психиатром Яковом Михайловичем. Ох уж этот Яков Михайлович! Мало ему того, что жена явила на свет вместо человеческого детеныша птичье яйцо. Из него потом вылупится мальчонка Викентий, который днем является дроздом, а ночью — самым настоящим человеком (впрочем автор, видимо забыв, позже утверждает обратное, что, однако, не мешает повествованию). Так этот Яков Михайлович еще и неустанно соблазняет студенточек и медсестер! Есть у него необычная пластинка, где песня «Валенки» записана наоборот! Звуки сего творения привели в сексуальное неистовство даже скромную Настеньку. Впрочем, мужественной и стойкой девушке удалось вырваться из лап мерзавца! Позже Яков Михайлович будет мстить строптивице, насылая на нее и его благоверного целую стаю внуков, людей-дятлов!

Читая новый роман Д.Липскерова, поневоле сравниваешь его с предыдущими книгами и наблюдаешь некоторые изменения. Пара начальных глав — типичны для традиционного Липскерова. Особенно это касается главы, где описывается странствие маленького Ивана с дедушкой по афганским пустыням. Здесь хватает жестоких сцен, демонстрации низменных инстинктов, есть много натурализма и некоторых просчетов вкуса.

Во второй части книги, где описаны музыкальные вояжи Ивана, Настеньки и Жагина, автор заглядывает в арсенал Владимира Орлова, автора «Данилова» и «Аптекаря». Здесь встречаются мягкие комичные и символические эпизоды, сочетаются сатира и философская мистика.

Конечно, роман не для всех! Читателю не стоит смущаться названием романа. Оно носит отвлеченный характер, достаточно символично и спорно.

А тех, кто не равнодушен к Босху и Брейгелю, кто любит Свифта, Гофмана, Майринка, Булгакова, Хармса и, собственно, Липскерова в одном флаконе, может смело перелистнуть страницы этой книги.

спасибо nimrodel06. я сразу не понял, что

книга очень понравилась. спасибо автору! открыл его для себя.

С первых строк чувствуешь очень тонкую, почти неуловимую красоту изложения, такое иногда чувствуется при прослушивании прекрасной мелодии или когда любуешься талантливо написанной картиной.

(курица не птица. не птица счастья наверняка)

...Что за клубы пыли показались на горизонте? Нет, это не колесницы Чингис-хана, не нашествие гадов на Москву, и даже не набег белоштанных челночников на Рио-де-Жанейро. Это нашествие кур на провинциальный городок с типичным русским названием Чанчжоэ.

К худу это или к добру? К последнему — решили предприимчивые горожане и спешно начали строить бизнес-планы, продвигая городок в мировые лидеры по производству курятины.

* * *

Читается легко и не без приятности, напоминая раннего Пелевина или безмятежные юморески начала ХХ века, немного легкомысленные и не отягощённые ещё никакой идеологией.

Но.

Постепенно вкрадывается подозрение: что-то не так! что-то совсем не то творится в тьмутаракании! Какая-то здесь излишне сусальная, искусственная пастораль! Будто зефир, припорошённый сахарной пудрой и политый клюквенным сиропом. Всё будто бы понарошку — погромы оборачиваются массовыми гуляниями, даже не совсем положительные на первый взгляд персонажи показаны вполне безобидными гражданами, хотя и со своими тараканами в голове. Вот разве что местный Потрошитель нет-нет, да и прирежет кого-нибудь. А в основном, всё тишь да гладь, лишь взбаламученная иногда проблемами пола.

Насколько фантастичны события «Сорока лет»? — слегка завуалированные события 1980-90-х в нашей стране, с вкраплениями более давней истории. На первый взгляд, это никак не реализм. Хотя и откровенной фантастики здесь кот наплакал. Ну куры, ну строительство башни счастья до самых небес! Ну родила одна женщина вихрь. Ну принялась другая, явно не в своём уме, барыня сочинять невесть что на непонятном языке, а муженёк возьми да и подсунь это на расшифровку. Ну принялись люди... (впрочем, это совсем уже спойлер)... Да мало ли какой блажи придёт в голову! Посади стадо обезьян за пишущие машинки, так они со временем напечатают собрание сочинений Шекспира, не то что летопись захудалого городка.

Первое наблюдение, или скорее мысли, навеянные книгой — эта история о том, как коротка человеческая память и насколько ограничено наше восприятие Истории, которое носит поистине куриный характер: существует и имеет значение только то, что находится под носом (клювом). Оттого и куры, оттого и Чанчжоэ, что переводится как «Куриный город». Не будем вспоминать про куриную слепоту или куриные мозги.

Античность, Средневековье и даже Новые времена по большому счету неразличимы и для массы людей попросту безразличны — их как бы не существует. Нет никакой разницы между 17, 18 и 19 веком. Реальная история гораздо ближе. Она начинается с рассказов бабушки о дореволюционной жизни и заканчивается вчерашним днём.

Время коротко и быстротечно.

Изменений к лучшему не существует: то, что когда-то обещало передышку, оборачивается как правило новым, более беспросветным мраком.

И, как сказано в Экклезиасте, все возвращается на круги своя, и нет ничего нового под солнцем, всё будет повторяться вновь и вновь...

Если вы рассчитываете найти здесь эксперимент с формой или новое слово в литературе, если вы надеетесь обнаружить множество умных мыслей или афоризмов, вам стоит поискать это в каком-нибудь другом месте. Но если вы только хотите развлечься и приятно провести время, пожалуйста. В конце концов, это не высокая литература, а всего лишь беллетристика.

Повертело-закружило в вихре, раскидало по сторонам позабытые игрушки, да и растаяло без следа, будто ничего и не было.

Первое наблюдение по сути остается и единственным. Надо оно вам или нет, решайте сами.

Редкий случай, когда в книге не к чему придраться. Стиль — сюрреализм чистой воды, язык — прекрасный, образы яркие, темп не быстрый, но ни сколь не вызывающий желания ускориться.

Очень интересно, что книгу держит не сюжет, а образ

Но, не посоветовал бы читать тем, кто ищет детективных сюжетов

Один из наиболее интересных романов Д.Липскерова. Писатель создает своеобразную антиутопию.

Мир и покой маленького городка Чанчжоэ, находящегося, вероятно, где-то на Дальнем Востоке, был нарушен небывалым нашествием кур. Клювастые гости заполонили улицы, площади, дворики городка. Запах помета, хлопанье перьев, куриные и петушиные крики стали неотъемлемой частью местной жизни.

Но, схватившиеся было за голову местные жители, вскоре уразумели свои выгоды.

В Чанчжоэ наступил золотой век. Экспорт курятины привел к благоденствию. Образование, медицинское обслуживание стали бесплатными.

Но, благоденствие не меняет души людей, а скорее даже калечит. Вот пресыщенный купец Ягудин строит башню «на небеса» и вообразив себя святым, прыгает, пытаясь взлететь и, конечно же, разбивается вдребезги. Учитель Тихий совершает убийства двоих своих воспитанников. Сходит с ума жена главного героя и, без устали, днями и ночами, строчит на машинке зашифрованное послание, несущее в себе гипотетическую историю города. Даже мутации начались — в головах у людей появились куриные перышки.

Началась паника, протесты, всеобщее избиение кур, пока пернатые гости не совершили улет в небесные выси.

Вместе с их уходом пришел конец и благоденствию городка.

Без любви к ближнему и элементарной ответственности перед своей совестью, никакое благополучие невозможно.

Семь глав-дней. в каждой по несколько рассказов-новелл. очень разных новелл от мелодраматичных до чёрного юмора, от ироничных до трагичных. объединяет их только одно — взаимоотношения мужчины и женщины.

Часть новелл мне понравилась, часть — нет. Часть совсем не понравилась (создалось впчатление что автор писал о чём-то сильно личном и оттого малопонятном для стороннего читателя). Некоторые новеллы показались чрезмерно жёсткими и откровенными.

Я взялся читать это книгу прочитав первый рассказ — прикольный и с чёрным юморком. Подумалось, что всё таким будет. Ан, нет... новеллы весьма разные оказались.

В целом, неплохо. не жалею что прочитал но перечитывать точно никогда не буду.

---------------------------------------

Цитаты из книги:

«Я и до этого бывал в милом сердце приюте для поэтов, художников и прочей нечисти...»

«Знаешь, для чего женщина нужна мужчине? Чтобы о ней не думать. Чтобы заниматься чем-то другим.»

Мастер опять поразил меня в самое сердце! Опять всё парадоксально, совершенно непредсказуемо и до того красиво, аж мурашки по спине.

Всё! Слова кончились. Дальше одни превосходные междометия)))

Чувствуется, что эта повесть Д.Липскерова написана импровизационным методом. Дескать начну писать и, в дальнейшем, сюжет куда-то меня вынесет!

В результате получилось не так стройно, но по своему интересно. Первый сюжет о Марке Терлецком, о дяде Ароне , о эмиграции семьи в США и о созданиии там своей мафиозной группировки новизной не блещет. Опять ограбления, рэкэт, убийства, разборки с итальянцами. Все это мы уже читали, хотя бы у того же Марио Пьюзо.

Гораздо интереснее история знакомства героя с загадочной девушкой в соломенной шляпе с грушей из папье-маше. Она предвидит события, разгадывает тайны. Она живет несколько жизней. И помогает герою в трудный момент.

Герои повести живут не умом, а страстями. Поэтому немного неприятно читать сцены с различными жестокостями и навязчивой эротикой. В других произведениях автор иногда демонстрирует более изысканный вкус.

Книга своеобразная, определенно стоит особняком в современной русской фантастике — как, впрочем, и другое творчество автора.

Читать, ожидая встретить знакомые штампы, не стоит. Здесь только территория неожиданного.

Особо восторгаться не рискну, хотя роман произвел впечатление, книгу буквально «проглотила». Очень нравится язык написания, некая вязь, кружева из слов. Яркие характеры, сочные образы, интересная идея. Сюжет закручивается эдаким многомерным Уроборосом, реальности наслаиваются друг на друга, а начало и конец едины.

...И все-таки... Есть, есть Высшая Сила, срок жизни ее практически бесконечность, ей скучно. Она развлекает себя, играя, ведь можно стать кем или чем угодно. А иногда она создает учеников, и ученики не всегда следуют во всем за своим учителем. А еще ученики исправляют свои ошибки, пусть на это и уходит несколько «левелов» игры...

Красиво. Проникновенно.

Самый классический (не только потому, что максимально приближен к реальности) и тонкий, этот роман Липскерова имеет очень низкий рейтинг, что, впрочем, скорее логично, нежели наоборот. Удивление вызывает непонимание главного посыла произведения: о трагичности нашего бытия вообще и о трагедии любви в частности. В романе три весьма ярко выраженных положительных персонажа, все женщины, и все они жертвы любви, прежде всего в ее чистом виде. И если стрелок Ангелина, благодаря стойкости характера, проходит все перипетии судьбы с известной легкостью, то... В общем, не надо быть семи пядей во лбу, чтобы понять, сколь тонко и трогательно описаны жестокие драмы Вали и Маши. Медсестру Валю особенно жалко. Природная, подлинная любовь к детям (а здесь дети брошенные!) волею Будены приводит ее, полностью вменяемую, прекрасную в своей женственности и человечности, в психушку, где она провела большую часть жизни и где была в итоге убита. Да, хочется и плотской любви, но кому из нормальных, живых людей не хочется? Кристально чистых личностей не бывает, и в произведениях авторов, уважающих себя и читателя, просто не может быть исключительно положительных героев. В «Мастере и Маргарите» таких и подавно нет, и смертей хватает, так что же, прикажете задушить восторг от романа Булгакова и двигать в библиотеку за картонными «святыми» соцреализма? Вот там-то, где-нибудь в опусах СР 30-х-40-х годов, Будена (сущий дьявол в юбке, разве что недалекий), была бы именно таковой. О каком неуважении к Женщине речь вообще, полноте! Самым отвратным, как тому и положено быть, изображен насильник Платон Антонов, гэбэшник: мужчина, однако. И ведь именно его грубое проникновение в Юлию, мать Леонида, прежде всего и стало причиной озлобленности парня на весь мир (кстати, он если и центральный в определенном смысле, то отнюдь не единственный главный персонаж). Постельных эпизодов отнюдь не много, раз-два и обчелся, скорее, поскольку полотно – непривычно – масштабное. Причем, в основном, сцены можно только домысливать, а тут уж, известно, каждому видится свое в меру его испорченности. Магического в этой книге вообще мало, есть элемент фантастики: служит деталью в общей механике романа, который в целом – не что иное, как современная классическая проза. (Пока единственная такая вещь у автора, резко отличающаяся от всех его прочих работ, творческий пик.) Эх, кто бы из некоммерческих режиссеров прочел, да экранизировал! Был бы мощный резонанс: с разными мнениями, но в подавляющем большинстве случаев с пониманием замысла, а не оголтелая и, главное, ничем не обоснованная, «охота на ведьм».

Не впечатлило. Обычные, не самый интересные/умные/захватывающие события, люди и их судьбы.

Уже при первом перевоплощении главного героя закрадываются подозрения о возможных причинах всего этого «психоза».. а причина простая и единственно возможная —

Читается легко, я бы даже сказала приятно.. понравился язык — не перегружен, доступен.

Основная задумка привлекает и все эти не логичные превращения, как будто взяты из чьего-то кошмарного сна.

Но в целом, на мой взгляд, получилось достаточно пресно.

зы: пасхалка про спасение на воде тонущего Карапетяна отдельно привлекла моё внимание :smile:..

Наверняка есть и другие пасхалки, только, видимо, я не достаточно начитана, чтобы их разглядеть .)

Когда-то Франсиско Гойя назвал свою работу «Сон разума порождает чудовищ». На гравюре человека одолевают чудовищные птицы. Сон разума характерен и для героев этого романа Д.Липскерова. Появятся в романе и хищные птицы уничтожающие все вокруг, например, погубившие целую группу младенцев.

Сон разума мешает некоторым героям романа понять и принять любовь Ильи и Айзы. Сословные предрассудки разлучают Ромео и Джульетту «атомного века». Айза гибнет, а жизнь Ильи сломлена окончательно. Он теперь видит мир исключительно в темных тонах. Его окружают не люди — чудовища, ненавидящие старого татарина- рыбника, желающие унизить,отомстить, уничтожить, сломать...

Несчастья приводят Илью к гибели. Но автор следует индийскому религиозному верованию о переселении душ. Илья превращается поочередно то в рыбу, то в голубя, то в таракана, встречая в различных реинкарнациях Айзу, наслаждаясь на короткий миг любовью и тут же ее теряя..

Отдельные страницы романа напоминают живопись Босха, Брейгеля, Ван-Эйка и Гойи. Чего только стоят фантастические сцены превращения икринок Айзы в младенцев, выход их из воды и истребление хищными воронами. Или милиционер Синичкин, с раздувшимися светящими фосфорическими ногами, внутри которых плавают рыбки. Или мальчик, вспарывающий брюхо воспитательницы детдома пластмассовым мечом. Или соседи алкоголики, совсем потерявшие человеческий облик,для которых убийство — самое обычное дело...

Автор рисует впечатляющие картины морального уродства мира. Светлое — лишь любовь Ильи и Айзы. Но Любовь тоже хрупка и сон разума может ее уничтожить.

Иногда роман читать тяжело из-за его беспросветности. Временами автор, найдя удачный сюжетный ход, без конца варьирует его, отчего книгу становится скучно читать, она становится растянутой. Но все же роман впечатляет и забывается не сразу.

Новый роман Дмитрия Липскерова показался мне достаточно неровным по художественному мастерству, но и очень необычным по интриге. Автор представляет многовариантность жизни своих героев. В частности, главный герой произведения архитектор Нестор Сафронов, в одной из своих жизней умирает от тяжелой болезни в клинике, в другой — погибает во время шторма по дороге в Антарктиду на частной яхте, в третьем варианте жизни — он все же спасается во время бури, достигает Антарктики и уходит в неизвестность... Подобная участь ожидает и его сына, обнаружившего в своем теле нечто вроде черной дыры (вход в иные измерения, в различные витки жизненного пути?). Отдельные страницы романа напоминают произведения Хемингуэя или Джека Лондона. На мой взгляд — несколько непродуманное и туманное произведение. Книга вероятно вызовет различные толкования и споры. Но ознакомиться с нею рекомендую. Моя оценка — 8 б.

Вот уж поистине магический реализм. Магия обыденности и серость сказочного — все здесь и все переплетается самым немыслимым образом. Герои эволюционируют и сживаются. Плюются душами в небо и взмывают на крыльях рукотворных ангелов из своих окон.

Дима Рыбаков годами бродит со мной, став персонажем нарицательным. Из его сумки торчат сухие осенние листья, изо рта разит прогорклым перегаром, а в глазах светится пурпурный конь с его детского рисунка.

Уж простите за сумбурную рецензию, но про эту книгу я не знаю, что сказать, а сказать хочется.

Читайте и наслаждайтесь. Редкая. Штучная работа.

На редкость гармоничная вписанность фантастического элемента в городскую реальность.

Вообще, город/пространство романа — отдельный персонаж книги.

По атмосфере можно провести параллели с фильмами типа «Москва, я люблю тебя» — переплетение отдельных человеческих историй в один клубок, который заглатываешь махом и потом с трудом выныриваешь из художественного мира, в который затягивает незаметно, но очень сильно.

С ума сойти, какая книга... Липскеров взорвал моё сознание — до сих пор использую цитаты из «Осени....». Завораживает с первых строк — и на всю жизнь. Очень своеобразная проза, не похожая ни на что. Чудесная, страшная сказка, вырваться из лап которой просто немыслимо. Очень рада, что прочла ещё не все произведения Дмитрия. Значит, впереди ещё не одно недоумение, шок и сладкая жуть.

Родичи-это роман-жемчужина,которую я положила в копилку своих любимых произведений.Слушала аудиовариант-читал Герасимов(замечательный чтец).После прослушивания не могла перевести дух и все думала и думала о Ягердышке и хороших людях,которых он вспоминал в конце...На такой светлой ноте закончен роман...просто приятно..и в голове вертелся один вердикт «гениально».Чем то близок роман лучшим произведениям Войновича и Булгакова,но в тоже время имеет свой неповторимый подчерк.

Под таким впечатлением приступила к «Демоны в раю»,надеясь на «продолжение банкета»,но постигло разочарование,как будто другой человек писал.

Открыла для себя Липскерова совсем недавно, прочитав роман «Осени не будет никогда». Поняла, что еще ни раз вернусь к этому удивительному автору.

«Родичи» понравились очень! Глубокие мысли, захватывающий сюжет, игра слов и образов не могут оставить равнодушным даже самого взыскательного читателя. Рекомендую всем!:wink:

После третьего прочитанного романа Липскерова появилась мысль, что в творчестве автора много типичных литературных приемов. Типичных настолько, что произведения кажутся почти одинаковыми:

- огромное количество казалось бы несвязанных действующих лиц, судьбы которых в итоге хитропереплетаются.

- главный злодей — обязательно «черный» (видимо, по мнению автора, для русского человека это естественно злодей — обязательно с кавказской внешностью). У злодея какие-то особенные зубы и он как-то по особенному облизывается.

- главный злодей появлется неизвестно откуда, цель его действий непонятна, он неуязвим, бороться с ним невозможно, остается ждать, когда он сам куда-то исчезнет.

- невероятный секс главного злодея с женщинами.

- вообще много секса.

- участие в действии правоохранительных органов.

...

В данном конкретном романе автор явно делает параллели с «Мастером и Маргаритой» — превращение демона в разных людей (демон=Бегемот?), превращение денег в бумажки, полеты женщин с демоном над Москвой.

К сожалению 40 лет Чанчжоэ я прочла раньше чем «100 лет одиночества» Маркеса. А стоило бы наоборот.

Мне кажется, что во многом это и есть перенос Маркеса на «маленький старинный русский городок».

Я, собственно, Маркесу поставила низкую оценку по причине «не мое, с трудом прочла». А эта книга — ремейк «одиночества» — читалась легче, но из-за ощущения вторичности не могу никак поставить больше.

До чего же «проросла» в нашем сознании эмансипация, если за такой роман автора называют женоненавистником.

Главный герой (а вместе с ним и автор) здесь БОГОТВОРИТ женщин.

Даже Будена, даже Слоновья Катька, даже (о ужас :gigi:) Алесандра (которая в принципе мужик, но стала женщиной) находят у автора добрые слова и сочувствие.

Книга пропитана любовью и обожанием к ЖЕНЩИНЕ.

«Полулюди» и «мутанты»??? «Противоестественные влечения»??? Посмотрим в зеркало. Загляним во внутрь себя. Все ли наши собственные влечения...естественны? Как определить, кто нормальный а кто...мутант?

Кстати, все сверхспособности не принесли героям счастья. Увы(((

...

Хорошая книга. Читалась на одном дыхании. И отсутствие хэппи-энда было настолько гармонично и правильно, что совсем не испортило впечатления.