Идея не оригинальна, но из продолжателей Лавкрафта только Ламли шёл по похожей стезе. Однако в этой повести мистика и страх слишком неправдоподобны: двое дядек с криминальным прошлым не могут всерьёз бояться перемещения книг(не объяснено как, я даже думал до конца, что это дядя, но нет, остаются загадочные дхолы), нечто, напоминающее спагетти (дядя пухнет в баке на чердаке, но он что, бесконечно может пускать эти нити?) и шумы под землёй.

Логика хромает на обе ноги. Почему Эндрю Картер за семь лет не заметил лишнюю трубу, а рассказчик заметил сразу?

Почему племянник упорно искал в подвале, в комнатах, а чердаке избегал?

Ну и

Голубое сияние — что-то для 1985 года интересное, мало используется в произведении. Надо было хоть ещё одну монету отдельно найти.

Концовка отсылает к «Падению дома Ашеров».

Читать стоило бы, если бы загадочности побольше. А так почитать манускрипт Принна и «Песнопения» главному герою дадут, но коротко. А если я не знаю, кто такой Ктулху, что думать? Тогда непонятки.

Не так давно писал я о «Некроскопе», теперь же вдруг захотелось и про «Дом Дверей» написать.

Фу-фу-фу-фу. Нет, серьёзно, очень плохо. Не прям безблагодатно-безнадёжно, удачные моменты есть, но ложкой мёда навозную гору не исправишь (ну разве что в мушиных рецепторах, и то спорный вопрос). Читал один раз, ещё в школе, и возвращаться не планирую.

Не, завязка интригует. Странный инопланетянин в человеческой маскировке расхаживает и что-то мутное мутит, непонятная аномалия в форме монолитного здания возникает, все дела. Но потом... потом начинаются уныние и тлен. Ожидаешь чего-то удивительного, потрясающего, космического — вместо этого получаешь что-то донельзя камерное в плохом смысле, и донельзя же тоскливое. Миры задуманы как индивидуализированное отражение страхов персонажей — но выходит не страшно, а противно. Не сплаттерпанковое «Господи Боже, какая мерзость; спасибо, поблевал, давай ещё», а просто «фу, пованивает, убери». В отзывах видел, что кого-то впечатлил ржавый мир-свалка. Мне он показался декорацией из допотопного фильма категории Б — из тех, что трудно воспринимать всерьёз даже в год выхода, тем паче теперь.

К тому же чем меньше остаётся загадочности, тем меньше всё это внушает. Весь сюжет оборачивается пшиком, как бы высоки ни были заявленные ставки. До кучи, правдоподобие резко падает, когда автор зачем-то приплетает свою любимую нумерологию — и превращает её (земную нумерологию!) в рабочую шпаргалку к инопланетной, туда её и так, эгниматической машинерии. Авторский антропоцентризм выпирает, где не ждали.

В конце первого тома оставлен задел на сиквел... и сиквел явился, и был поистине ужасен, опять-таки в плохом смысле. Я, право же, надеялся, что вторая книга окажется лучше, что в ней Ламли покажет свои более сильные стороны, виденные мною в других произведениях... Шиш там. Нет, завязка (снова) интриговала, до поры до времени — покуда персонажей снова не поглотил Дом... и тут уже откровенно хочется материться. Потому что ТОТ ЖЕ САМЫЙ Дом поглотил ТЕХ ЖЕ САМЫХ ПЕРСОНАЖЕЙ (с микроскопическими изменениями кастинга), отправил по тем же самым (хватит уже капслока) мытарствам и декорациям под руководством того же самого антагониста — намеренно не прячу всё это под спойлер, дабы читатель был предупреждён и знал, на что подписывается, рискуя взяться за вторую половину дилогии. Это не просто самоповтор, но самоповтор с особым цинизмом. Эмоция та же самая: «фу, пованивает, убери уже».

Возможный безболезненный способ прочтения — ознакомиться лишь с началом каждой из книг, до проникновения в Дом, и остаток додумать самостоятельно. Почти гарантировано ваше воображение понравится вам больше, нежели то, что в книге написано на самом деле.

В средней школе я зело фанател от начальной пенталогии. Во многом, конечно, сказался чисто эффект новизны — я в ту пору был куда менее искушён, не читал всяких Бэккеров и Баркеров (не считая «Абарата», естественно), и эдакий гран-гиньоль меня, естественно, знатно шокировал. Графические описания секса? Длиннющее смакование вскрытия, с отягчающими? А что, так можно было?! Плюс сюжет оказался вполне себе захватывающим, так что на первой книге я не остановился и со временем выкурил и остаток основной пенталогии. Много позже, прокачав язык, перечитал уже в оригинале и заодно заценил «Мир вампиров»... и на этом пока что остановился, хотя прошло уже порядочно лет. Судя по тому, что пишет здесь тов. Deliann, остаток цикла в основном этого и не стоит, но до «Отдела экстрасенсорики» и «Касания», может, когда-нибудь и доберусь.

Что мы, значить, имеем в основном пятикнижии, которое единственное и переведено на русский язык? Времена Холодной войны, шпионские интриги, с поправкой на то, что некоторые державы наловчились использовать в этом деле экстрасенсов, в мире произведения дающих вполне неплохие, верифицируемые результаты. (В оригинале нередко вворачивается чудесный каламбур ESPionage, временами Ламли может). Круче всех в этом деле, естественно, британцы, ибо Ламли патриотичен, а на пятки им наступает, естественно, Советский Союз, ибо все боятся Империи Зла на Востоке. (Хотя надо отдать автору должное, он не рисует русских однотонным чёрным, по нашу сторону границы хватает хороших и вменяемых людей, и временами даже имеет место международное сотрудничество супротив общих проблем). Сама по себе уже интригующая завязка, безусловно. Со временем, однако, до кучи выясняется, что туз советской экстрасенсорной разведки, румынский некромант Борис Драгошани, преследует собственный интерес — он ещё в детстве познакомился с очень старым, погребённым в земле злом, и у них друг на друга и на окружающий мир большие планы...

Не будет спойлером сказать, что зло это, естественно, вампир, но надо отдать должное — остальные комментаторы не преувеличивают, вампиры в этом цикле действительно оригинальны, продуманы и просто чудо как хороши. Первая книга, когда их матчасть раскрывается по маленьким кусочкам, особенно интригует, но и потом, когда правила игры более или менее ясны, они всё равно весьма доставляют и порой подкидывают сюрпризы, которые по большей части даже не рояли в кустах, а вполне закономерное развитие изначальных концепций. (Более того, становятся ясны некоторые моменты, которые сперва могли показаться авторскими ляпами — ведь в самом деле, если у Вамфири может быть лишь один истинный потомок, откуда тогда у Тибора мог взяться «брат»?)

В общем, из этих вот предпосылок и начинается заварушка на много лет сюжета, в центре которой оказывается главный герой — Гарри Киф, уникально сильный экстрасенс с уникальной же абилкой общаться с мертвецами, интуитивный математик, типа святой, человек и пароход, ну и просто без пяти минут Марти Стью. Читаются его похождения вполне легко и увлекательно, в пятой книге завершаются довольно эпичным образом, кастинг персонажей подчас очень внушителен (особенно Фаэтор и Янош), есть капелька боди-хоррора и даже отсылки к лавкрафтовскому «Случаю Чарльза Декстера Варда» (ненавязчивым образом ещё в первом томе, но для тех, кто не уловил, будет настойчивее в четвёртом), так что, если не придираться, цикл крепок и хорош. Но не шедеврален, да, ибо придраться, безусловно, есть к чему 8)

Во-первых, что очевидно русскому читателю, естественно, клюква. Автор, например, даже не знает, что у русских есть такая штука, как отчество, тем более не подозревает, как им пользоваться, так что у него все обращаются друг к другу или по фамилии, или по имени. Во-вторых, хотя в целом персонажи более или менее шевелят мозгами, некоторые сюжетные повороты отличаются клиническим идиотизмом, и особенно это касается финала третьей книги — при первом прочтении ещё можно проглядеть, но потом, стоит только вдуматься...

Эти особенности, что плюсы, что косяки, становятся ещё заметнее в «Мире вампиров». Тут автор до кучи решил заглянуть в будущее — и, как многие его современники, былинно сел в лужу, ведь никто не подозревал, что Союз возьмёт и накроется. К тому же — генсек по имени, кхм, «Turkur Tzonov»? You serious, man, or what? К тому же, подвинув сюжет в будущее, автор пожалел что расставаться со старыми героями, что хотя бы дать им чуть-чуть постареть, так что та же Зекинта как была фансервисной красоткой, так и осталась. Бульварным духом сразу запахло гораздо сильнее. И обоснуй, что экстрасенсы всегда учат язык быстрее, даже если они по профилю вообще не телепаты, очень натянут. А ещё Ламли попытался выжать из старой гвардии дополнительную сюжетную линию, которая оказалась... просто тупиковой и ненужной. Ну Пакстон, ну посуровевший, ну хочет он стать вампиром... Думаете, из этого выйдет хоть какая-то сюжетная интрига? Нет. Эта линия настолько бессодержательна, что, если её убрать, не изменится вообще ничего. И она не одна такая, кстати.

Плюсы, конечно, тоже есть. Ламли попытался немного разнообразить сам мир вампиров, и вышло в чём-то даже годно. Вампирский анклав Тургошейм, созданный изгнанниками, оказался на редкость прикольным цирком уродов, и многих Вамфири из этой трилогии я хорошо помню до сих пор, хоть за все эти годы ни разу не перечитал. Они не столько блестяще прописаны, сколько просто безумно колоритны, как какая-нибудь суперзлодейская команда из, скажем, «Человека-паука». Деветаки Личина, Васаги Кровосос... Канкер, естественно, вот он, собачий сын, вообще был хорош =D Я традиционно питаю слабость к юродивым. Но ещё лучше удались пустынные троги, которые в основным цикле лишь бегло упоминались, это была довольно приятная сюжетная арка. И главный герой — один из самых толковых некроскопов в династии, который использует свои способности почти разумно, а не на ерунду! Именно «почти» — например, он упёрся в математику Мёбиуса, ставшую козырем предков, и совершенно не пытался найти что-то новое, чего они не знали, хотя, опять же, в его распоряжении все мёртвые гении обоих миров!

В общем, не хватая звёзд с неба и не раскрывая полного потенциала, цикл всё же предоставляет славное развлечение и радует некоторым количеством действительно свежих, запоминающихся идей и образов. Как минимум начальную пенталогию вполне можно прочитать. Вторая трилогия уже серьёзно более на любителя, но в целом тоже неплоха. Дальше, возможно, всё гораздо печальнее, но так далеко мои познания пока что не распространились. На основании первых восьми проставляю семёрку.

В любой непонятной ситуации идите мыться! Это снимет с вас насылаемый чернокнижниками негатив. Оригинальное решение.

» Говорят, под Новый год что ни пожелаете всё всегда произойдёт, всё всегда сбывается. «

В психиатрической клинике 11 пациентов и молодой санитар затевают сломать некий барьер и впустить жуткого Древнего в мир в полночь под новый год.

До этого санитар недолго колеблется, видит потусторонние сны и пишет книгу, выуживая из газет и историй пациентов единую картину происхождения безумия.

Ранняя работа недавно умершего писателя, очень близка к Лавкрафтовским текстам.

Рассказ в виде аудиожурнала Грега Гриффитса, механика потерпевшего крушение космического корабля. Высадившись на ближайшей планете, он вынужден дышать и питаться тем что росло там, поскольку запасы корабельные испорчены. Между тем планета населена разумным видом существ. Наблюдая за аборигенами, он приходит к выводу что они все — одного «корня», трансформирующиеся в другие виды в зависимости от предназначения и возраста.

Кончается, конечно, всё плачевно...

А как же иначе?

Неужто в уставах и инструкциях разрешено питаться и дышать чужеродными продуктами на чужих планетах?!!

Дом дверей — это инопланетная конструкция, которая внутри больше чем снаружи. Люди, попавшие в этот дом, оказываются в разных виртуальных мирах, где невольно проходят тесты на разумность. В первом романе группе людей удалось изгнать инопланетянина, который проводил эти эксперименты. Но во «Втором визите» этот инопланетянин вновь вернулся и заманил в свой дом практически тех же людей. Выглядит это всё вторично и малоинтересно.

Вероятно, один из худших рассказов Ламли по Мифам Ктулху. Знаете, вообще-то он весьма плодовитый и оригинальный автор, он внёс большой вклад в развитие Наследия ГФЛ, и среди его шедевров стоит упомянуть «Роющие землю», «Из глубины» и «Властелин червей». Он — создатель Шудде-М'елла и Йибл-Тстлла, «Хтаат Аквадинген» и Титуса Кроу.

Но именно эта история у него не удалась. Хотя нужно сказать, что я питал большие надежды на сей счёт — все же это продолжение великолепного рассказа Лавкрафта «Дневник Алонзо Тайпера», и элементы и фрагменты, разбросанные им по тексту, могли стать почвой для ещё одного шикарного рассказа.

Я ожидал, что само действие будет происходить в Хоразине или хотя бы в США, но нет, таки «родная» (для Ламли) Англия. Главный герой исследует материалы, оставленные отцом, и опять перечень оккультной литературы, который именно тут кажется излишним; плюс, откуда-то свалился «Горл Ниграл», который во сообщению самого фон Юнцта существовал лишь в единичном экземпляре. Да ещё тут сборник рассказов самого Мастера «Ужас в музее» и даже его «Избранные письма» — введение Лавкрафта, как реального персонажа в произведении началось ещё с Дерлета и имеет весьма скверную репутацию; особенно учитывая, что без этого можно было обойтись.

Связь с 'Дневником» здесь минимальная. Ни слова о том Существе, который обитал под особняком Ван дер Хейлов, и о запретном граде Йян-Хо, непосредственно связанном с ними. Картер ещё ничего, в «Колоколе в башне» всего лишь забыл о кошке. Да и развязка с диктофонной записью не проканала.

Короче, тема казалась амбициозной и многообещающей, но Ламли себя не оправдал. Удивительно, что именно он (с неплохим «Поцелуем Бугг-Шаша) попала в легендарный сборник «Новый круг Лавкрафта». Неужели все же у Прайса дурной вкус? Хотя, если вспомнить «Черные крылья Ктулху» Джоши...

Если у Г.Ф. Лавкрафта Страна Сновидений является как бы философским ответвлением реальности, где можно отдохнуть или поискать Истину, то Ламли превратил её в какой-то полигон для приключений в духе Конана-Варвара. То же самое можно сказать и о других произведениях из цикла «Титус Кроу». Организация по борьбе с Ктулху — это вообще несерьёзно. По замыслу Лавкрафта его тёмные боги настолько ужасны, что люди сходят с ума при встрече с ними. Какая ещё борьба?

В цистерне живи, сырыми моллюсками питайся... И жди, когда проявятся признаки инсмутской внешности! А тут ещё в соседнюю цистерну подкинули журналиста, который многое узнал. Вскоре его распотрошат, а ты выплывешь, пропуская воду через жабры, в глубины, которые тебе предначертаны великим и скользким Ктулху , Дагоном и Гидрой!

Кто-то скажет, что выглядит всё недостаточно гротескно( доктор пичкает таблетками ГГ, он их не глотает, в итоге оказывается, что надо было слушаться доктора) ведь разум не резиновый!

Смочи водой лицо и читай эту полную безысходности повесть!

Говорит много не буду, произведение (я думаю, это повесть) шикарное, как и все остальное из творчества Ламли на поприще Мифов.

Просто мне хотелось отметить одну фактическую ошибку: не финикийцы позаимствовали у филистимлян Дагона, назвав его Оанном, а филистимляне приняли его от финикийцев, назвав Дагоном (от слова зерно на их языке). Кстати, есть версия, что и финикийцы не сами его придумали, а позаимствовали у шумеров, у которых было похожее божество по имени Кулулу. А последнее очень смахивает... Догалайтесь, на кого? На того, кому подчиняется сам Дагон...

Ламли может лучше, намного лучше. Один из лучших последователей Лавкрафта здесь схалтурил — атмосфера нагнетается весьма слабо и почти что и не пытается пугать, во всяком случае, я этого и не заметил. Предсказуемость — вообще не проблема, тут само название «Вампирские архивы» будет спойлером к каждому рассказу антологии). Впрочем, Ламли остаётся прекрасным рассказчиком и «Некрос» просто-напросто интересно читать — это хорошая и качественная история, уверенно держащаяся как минимум в первой десятке антологии.

Отличный рассказ. Двое друзей баловались с магическими ритуалами и случайно призвали демона Буг-Шаша, но не знают как изгнать его. Они боятся оказаться в темноте, так как демон тут же схватит их. Они обратились за помощью к оккультисту, и тот смог прогнать демона, но его заклинание действовало только до тех пор, пока оккультист был жив, а его через некоторое время случайно сбил грузовик. Теперь Буг-Шаш вернётся, чтобы отомстить горе-магам.

Весьма интересный рассказ. Трое человек, каждый из которых обладал некоторыми экстрасенсорными способностями, пытаются выяснить, что за невидимая сущность обитает в доме Лорда Мэрриотта. Двое сбежали, а третий остался на ночь, чтобы зарисовать облик сущности, что стоило ему жизни.

Мифы Ктулху в исполнении Ламли трудно назвать хоррорами, скорее это мистические приключения. Демон с именем Йибб-Тстлл уже звучит весело (он встречается и в других рассказах). Здесь мы встретим Титуса Кроу, который сражается с главой некоего чёрного культа, а финале Кроу спасает обычная вода из-под крана. (Необычно и как-то несерьёзно, но увлекательно).

Вторая книга серии показывает главного героя в необычном положении и углубляется в предысторию вампиров.

Сюжет. Оценка 6

В книге несколько сюжетных линий, но их можно сгруппировать по времени происходящих событий. В исторической части книги есть элементы, привлекающие меня к вампирской тематике: древние секреты, скрытые замки далеко в горах, различные мистические ритуалы и верования, исторические личности, связанные с вампирами и т. д. Сюжетная линия Тибора была наиболее интересной. История второго древнего вампира показалась мне несколько скомканной. Современный сюжет привлек меньше. Противостояние с новым антагонистом короткое и не выделяется в качестве основной сюжетной линии. Много времени уделено работе и проискам спецслужб, но я бы не сказал, что это рассказано занимательно.

Персонажи. Оценка 6

Гарри Киф в силу своих способностей и нового исходного положения играет роль координатора, а не активного героя. Британские агенты показаны поверхностно. Их очень много, но оказалось сложно выделить персонажа, за которым я мог бы неотрывно следить. Полагаю, что новый антагонист книги уступает по харизме и проработанности Борису Драгошани, как и персонажи русской сюжетной линии проигрывают своим предшественникам. В целом персонажи исторических сюжетных линий были более привлекательны.

Диалоги. Оценка 4

Диалоги в книге многословны, особенно в беседах один на один. Персонажи часто ведут себя слишком эмоционально, о чем свидетельствует большое количество восклицательных знаков. Например, обзывание и хвастовство в диалогах вампиров и в диалогах с мертвецами значительно ухудшили мое восприятие истории.

Стиль письма. Оценка 7

В книге достаточно хороших сцен, определяющих жанр ужасов. Отлично написана историческая часть в первой половине книги.

Миростроительство. Оценка 7

Во второй книге представлено довольно много представлений об этой расе, как новых, так и тех, которые развиваются на концепциях первой книги. Показано, что вампиры — сложные существа с множеством способностей в своем арсенале. Дана подробная информация о действиях вампиров в прошлом. Сцены ужасов разнообразны и описаны с большим воображением.

Заключение. Общая оценка 6

Значительное развитие истории вампиров произошло только в исторической части книги.

Это своеобразный роман о вампирах, а также о различных сверхспособностях.

Сюжет. Оценка 7

Думаю, следует признать, что сюжет книги достаточно прост. Повествование в основном ведется с точки зрения двух персонажей, хотя есть еще несколько второстепенных и эпизодических точек зрения. События романа увлекают постоянным разгадыванием тайны в первой части книги и противостоянием персонажей во второй части книги, о чем сообщается в аннотации. Также в книге есть загадки, пробуждающие желание перейти к следующей книге серии.

Полагаю, что некоторые события в сюжетной линии Гарри Кифа не особо нужны ни для сюжета романа, ни для характеристики самого героя.

Персонажи. Оценка 7

Оба главных героя хорошо описаны — можно прочувствовать их желания и цели. Антагонист показался более интересным из-за трудностей, которые он преодолевал. Интересны также второстепенные персонажи, особенно те, которые доминировали над главными героями.

Диалоги. Оценка 6

Диалоги в книге неплохие, хотя они несколько затянуты и местами ненужны. Но они показывают эмоции и мотивы героев, а также держат в напряжении их словесные конфликты. Чаще чем необходимо, персонажи пытались навязать читателю свою оценку эмоционального состояния собеседников в своих мыслях и атрибуциях диалогов.

Стиль письма. Оценка 8

Книга легко читается, хотя и содержит несколько ненужных описаний и незначительных событий. Описания в румынской линии создавали особую атмосферу о способностях антогониста и о вампирах. В книге также есть несколько отличных хардкорных сцен, которые делают ее частью жанра ужасов.

Миростроительство. Оценка 8

Разработка различных идей о вампирах и взаимодействии с мертвыми хороша для времени написания и интересна для чтения сейчас. Тайны прошлого описаны в занимательной форме. В книге также рассказывается о противодействии спецслужб, что делает повествование более многогранным.

Заключение. Общая оценка 7

Думаю, книга подойдет всем любителям жанра ужасов, книг о вампирах и книг с напряженным сюжетом.

Интересный рассказ. Удивительно оригинальная идея и хороший слог автора. Одно из качественнейших продолжений «Мифов Ктулху», которых я знаю.

Брайан Ламли вообще способный писатель. Достойны уважения его цикл рассказов и повестей о Титусе Кроу, особенно — «Роющие Землю». А этот рассказ, включенный также в состав романа «Из глубины», также весьма достойно, чтобы вы прочитали ее.

Великолепно! Теперь это мое самое любимое произведение в Мифах Ктулху (разумеется, после творений самого Мастера)!

Во-первых, интересное развитие нового мифооброза Шудде-Мьелла и его «отродий» — хтонийцев.

Во-вторых, удивительный масштаб действий (в особенности, во второй части). Шудде-Мьелль не спит и просто так не ждёт, а действует. Именно ДЕЙСТВУЕТ.

В-третьих, ну просто масса новых идей и наработок. Очень порадовали попытки объяснить многое с точки зрения науки. Также порадовали обильные цитаты из «запретных трудов».

В-четвёртых, множество отсылок и пасхалок на прежние собственные произведения и произведения других авторов в Мифах Ктулху.

В-пятых, соответствующая лавкрафтовская атмосфера, по крайней мере, в большей части книги, а особенно — в третьей главе.

В-шестых, романа много. Если рассказы и повести можно прочитать за пару часиков, то эта точно на пару дней хватит (если вы конечно не те сумасшедшие книгочеи, которые в день глотают по 300 страниц). Тем более не мешает периодически его перечитывать — откроется много такого, что во время первого чтения ускользнуло от вашего взгляда.

В-седьмых, отдельно отмечу развитие мифооброза «Часов Рендольфа Картера», у Ламли превратившего в «Часы де Мариньи» и

В-седьмых, наконец-то люди не просто сходят с ума и умирают, а начинают БОРОТЬСЯ с хтоническим злом. Фонд Уилмарта — хорошая идея, пусть и некоторые комментаторы недовольны подобным ходом автора. Они пишут, что под конец роман скатился в «простую борьбу с мафией» и сравнивают это с «ДМБ — а не жахнуть ли нам боеголовкой?». Не поминаю, чем вы недовольны — вас не устраивает то, что человечество пытается с этим бороться? Когда-нибудь Мифы к этому обязательно бы пришли

Тем более нужно помнить, что Мифы эволюционируют — если бы все пытались сохранять все постулаты Лавкрафта, то Мифы давно бы «выродились» из-за самоповторов и ограниченности идей.

Тут наклевывается любопытный факт: как отмечал Андрей Бородин в своем эссе-предисловии к альманаху «Посланник Инобытия» «Сны наяву — об ином»...

Хотя лучше просто процитирую: «Так, значительная часть читателей (удивительно, но, по

большей части, русскоязычных), упорно продолжает искать в каждом рассказе, написанном

не Лавкрафтом, следы Лавкрафта. Находя их, они приходят в бешенство, немедленно обви-

няя автора в «эпигонстве», «графомании» и «попытке нажиться на чужом труде»; впрочем,

не найдя таких следов, они становятся не менее злы — ведь в этом случае в рассказ «просто

напиханы имена», а «атмосферы Лавкрафта нет»! «

Подумайте над этим.

P.S. Ценителям Мифов однозначно советую прочесть.

Очень хороший рассказ! Брайан Ламли в очередной раз показал свое мастерство!

Ещё круче рассказ становиться от того, что связан с действительно существующим островом Суртсей.

Простой и незамысловатый рассказ, опирающийся на весьма популярную в то время нумерологию. Сейчас эта история звучит очень наивно, но все же отдает какой-то приятной ностальгией.

Да, несолидно конечно, что один маг-альбинос чуть не сделал то, что веками хотят сделать Великие Древние.

Но история любопытная, и для любителей Лавкрафта и Мифов Ктулху обязательна к прочтению.

Ну, и плюс новый отрывок из Некрономикона. Думаю, рассказ заслуживает 8 из 10.

Весьма интересное интервью, особенно упоминание Ламли, что какая-то российская писательница подарила ему деревянную ложку. Получается, что сейчас ему уже 85 лет.

А если бы ещё эти русские знали, что «Кроу» в Америке называют Христа, чтобы не использовать имя Божие всуе, так вообще...

На самом деле это лучший рассказ (по моему мнению) из сборника «Хаггопиана и др.» потому что здесь чувствуется сам Лавкрафт. И между прочим, этот рассказ входит как глава в повесть «Роющие землю» Ламли, которая привносит во вселенную ГФЛ нового Древнего.

Главное это обреченность героев рассказа. Она играет главную роль.

Рассказ довольно простенький. Археолог решил утащить могильный камень, и ему жестоко отомстил дух покойника. И ничего общего с Мифами Ктулху.

Собственно, специально прочитал этот рассказ, чтобы понять. Если Ламли не удается написать внятные рассказы по мотивам Лавкрафта, то может быть в обычном хорроре ему удается? Ничего подобного) Рассказ No Sharks in the Med должен был погрузить читателя в атмосферу внезапного выживательного триллера, как казалось автору. Но нет... Довольно долгое вступление, показывающее нам главного героя, как слюнтяя, усугубляется еще и тем ,что антагонисты нам обозначены сразу же, практически с первых минут. Рассказ очень неспешно качает нас по волнам неинтересных описаний и диалогов (иногда довольно нелепых подколок), и все же ввергает в некое подобие экшна, которое, как впрочем всегда получается у Ламли завершается скомканным финалом. Возможно беда этих рассказов в том, что они изначально написаны для антологий...

Вообще, для рассказа начала 70-х годов антураж вполне подходящий, ведь ярмарки со своими зловещими тайнами стали неотъемлемой частью американской культуры. Предполагаю, что Ламли осознанно, печатаясь для американского сборника, попытался включить туда знаковые популярные локации, и, судя по собственным его словам и неоднократной публикации рассказа, он пользовался успехом. Сам же Ламли гордится огромным количеством отсылок к Лавкрафту в этом произведении. Однако, уровень рассказа все же не дотягивает до того космического ужаса Древних, что канвой украшает каждый рассказ Лавкрафта и его друзей. Здесь имена Древних, и сам Ктулху — всего лишь антураж для основной идеи Ламли — соперничества между двумя братьями, и огромной осведомленности в культах у образованного меньшинства. Несомненно, Ламли в очередной раз злоупотребляет, и весьма неуклюже, эпитетами

но, в принципе, если бы в ярмарочном шатре была не статуэтка Ктулху, а допустим какой-то уродец-людоед — ничего бы не изменилось. Клише, которым следует автор снова сыграли с ним ту же шутку, упрощая сюжет до уровня бульварного рассказа ужасов на один раз. Наверное, это просто еще одно аколитическое произведение для коллекции, но не более...

Великолепно! Супер! Титус Кроу снова в деле!

Если смотреть по хронологии, то это — первый рассказ о горячо мною любимом «оккультном детективе» Титусе Кроу. Кроу ещё не обрёл своего предназначения, как «белого мага»' и защитника мира от тварей Мифологии Ктулху, ещё не вступил в Фонд Уилмарта и ещё не путешествовал на Часах из Йян-Хо в Элизию, обитель Старших Богов. Он — просто человек, увлекающий оккультизмом и всем запретным, и на полках его дома Блоун-Хауса ещё не стоят такие труды, как «Культы гулей», «Хтаат Аквадинген» и «Заметки о Некрономиконе» Фири

Спойлерить не буду. Любителям Лавкрафта обязательно должно зайти. И, что главное, в основе рассказа здесь не лежит какое-то божество, придуманное для этого рассказа. Таких рассказов много, и пантеон Древних из-за этого так разросся, что пора выпускать книгу «Список всех богов, божеств, боженек и божков Мифов о Ктулху» (кстати, подобный список уже составлен Романом Дремичевым, можно прочитать на Пикабу).

Короче, мне зашло. На твердую десятку!

Эта повесть Брайана Ламли уже заметно лучше ранних, однако и здесь он, вдохновленный Лавкрафтом излишне перестарался в своем аколитическом почитании. Итак, метеоролог Дэвид Лотон приезжает в северный город Нависсу, где, гостя у своего давнего друга-судьи знакомится с работами антрополога (что мне, как антропологу, очень понравилось) Бриджмена о культах Итаквы (который активно использовался, кстати, в рассказах Дерлетта, с которым Ламли был в переписке и считался его протеже). Неслучайности случайностей сводят Лотона с вдовой Бриджмена, которая в безутешности ищет своего пропавшего сына двадцати зим от роду. Ну, вот здесь и начинается увлекательный вроде бы рассказ, одновременно отсылающий нас и к Лавкрафту с огромным количеством нагнетаемой атмосферы, и к Джеку Лондону с его северными рассказами, и даже кое в чем «Плетеному человеку» 1973 года (не удивлюсь, если оказался прав ,потому что повесть Ламли писал примерно в то же время). Замысел очень хороший, и имеет свой, авторский шарм. Но, к сожалению, подобно тематике иномирового ветра, о которой столько говорится в повести, этот шарм выветривается к концу, очень смазанному, и поспешному, словно его писали лишь бы поскорее закончить.

Собственно, приглашаю прочитать «Рожденный от ветра» самостоятельно, потому что он наверное лучшее произведение у Ламли, ну а предостерегаю я от пары вещей:

Этот рассказ является наиболее редким для русскоязычного читателя мифов Ктулху, и, собственно представляет из себя раннее творчество брайана ламли, который во главу угла своих произведений ставит не человека против невероятных и омерзительных древних божеств, а самих существ, и их адептов. Какова бы ни была трагичной судьба героев лавкрафта, чаще всего, они пусть даже иногда пассивно, противостоят этой неотвратимой и злой силе. Но современные писатели ничуть не понимают посыл самого ГФЛ и продолжают нам навязывать стилистику ктулхианы.

Что до рассказа, то он слабоват, и несколько наивен. Какими бы ни были цели сумасшедших в клинике, главный герой им просто потворствует с самого начала, и даже его жажда писать книгу отходит на второй план, лишь бы угодить безумцу. Сам же безумец хочет вызвать нелепое (ужасное и омерзительное) божество из потустороннего мира лишь бы только покарать злого санитара. Ну, в общем-то, и все. Из всех невообразимых эпитетов подражания ГФЛ Ламли часто использует только слово «омерзительный», впрочем его Йибб-Тстлл и вправду такой.

Весьма увлекательная повесть, которую можно было бы подсократить, если убрать слишком затянутые диалоги. Здесь мы увидим книги «Тайны Червя» и «Пнакотические Манускрипты», золотые монеты из Р'льеха, отсылку к рассказу Г.Ф. Лавкрафта «Праздник» и многое другое. Ну и традиционный для Мифов Ктулху сюжет — дядя-оккультист и дом с книгами в наследство. Перевод теперь есть, рекомендую к чтению.

В общем и целом довольно неплохой рассказ-фанфик по мотивам лавкрафтовского «Цвет из космоса». Ламли не особо пытается развить идеи Лавкрафта, скорее просто использует некоторые образы Говарда Филиппса. Средне-интересный сюжет за которым наблюдаешь без особого увлечения. Опять же не плохо, но оригинал Лавкрафта куда более интересен, и куда более заслуживает внимания.

Неплохой рассказик от довольно противоречивого Брайана Ламли. Но впрочем рассказ короткий и никаких нареканий не вызывает. Рекомендую к прочтению.

Весьма увлекательная повесть. Я читал её лет 10 назад, но решил перечитать снова. В ней присутствуют классические элементы «Мифов Ктулху»: редкая оккультная книга заклинаний с названием «Хтаат Аквадинген» (часто используется в рассказах Ламли), кошмарные сны, человек, интересующийся тайным знанием (даже два — санитар и пациент), жуткое существо со смешным именем Йибб-Тстлл, которое имеет анус на лбу (ха-ха-ха!). Действие происходит в психиатрической больнице, где один из сумасшедших подговаривает санитара и несколько других пациентов принять участие в ритуале по вызову этого Йибб-Тстлла. Конечно же, ничем хорошим это не кончится. А существо это кстати также присутствует в романе Ламли «Колдовство в Шэде».

Роман увлекательный, но слишком уж кровавый — много садизма, жёсткой эротики и убийств. То, что фараон Египта любил оральный секс, глядя при этом на сдирание кожи с женщин — это какая-то совершенно больная фантазия. К счастью для своей психики я этот роман не читал, как обычно, а прослушал в программе Балаболка (синтезированный голос читает электронные тексты), часто пропуская мимо ушей целые страницы или выходя из комнаты. Поэтому я плохо понял, как связана основная история древнего мира и вставки про каких-то людей в Лондоне в наше время. Один раз прозвучало имя Ньярлатхотеп, однако этого недостаточно, чтобы причислить роман к Мифам Ктулху.

Похоже, рамки обычного рассказа стали слишком тесными для фантазии Брайана Ламли, и он накатал целый роман о своём доисторическом герое — Тарре Хаше, сочинив как бы «гранд финал». В «Колдовстве в Шэде» помимо самого Тарры мы встретим персонажей из предыдущих рассказов этого цикла — Бог-скорпион, колдунья Орбикита, волшебник Тех Атт, представитель расы Сум-Йи (мало видимые), а также Йибб-Тстлл (собрат Ктулху) и другие. Вышло весьма увлекательно. Но похоже, что Ламли вовремя прекратил сочинение цикла «Тарра Хаш», ограничившись шестью рассказами и одним романом. Наверное, они не сыскали популярности и затерялись среди других клонов Конана-Варвара.

Типичный фэнтэзи рассказ о приключениях. Магия, мечи, головорезы, золото, дикие обычаи... Тарра Хаш, персонаж, подобный Конану-Варвару, бродит по доисторическому миру, сражаясь то с бандитами на дорогах, то со всякой магической чертовщиной. Читать можно

История о колдуне, который был отправлен королём на поиски лечебной травы. Но когда колдун вернулся, он узнал, что его жена погибла из-за нашествия варваров, а король ничего не сделал для её защиты. Месть колдуна была изощрённой.

В этом рассказе описан весьма интересный мир, чем-то напоминающий фильм «Аватар». На древнем континенте Тем'дра есть море и посреди него несколько островов. Там проживал загадочный народ Сум-Йи. Но когда главный герой Тарра Хаш попадает туда, от Сум-Йи остался только один человек.

Тарра Хаш — это аналог Конана-Варвара. Странствующий воин, с которым происходит много приключений, так как он путешествует по доисторическому миру — колдуны, опасные животные, головорезы на дорогах, поиск сокровищ. Вполне увлекательное чтиво.

Данная история, очевидно, написана под влиянием рассказа Г.Ф. Лавкрафта «Крылатая смерть», где душа убитого человека переместилась в муху. Здесь у нас два искателя золота, которые забрели в земли, где проживало племя пигмеев (маленьких людей), поклонявшихся каким-то гигантским слизням. Приключения в духе Конана-Варвара. Неплохо.

Колдун Тех Атт однажды решил вызвать дух своего предка, мага Милахриона, и спросить, какие способы тот использовал, чтобы достичь бессмертия, и почему у Милахриона ничего не получилось? Ведь существовать в виде бестелесного призрака — это вовсе не бессмертие. Маг ответил, что он решил обратиться к тому, кто сам бессмертен — к Ктулху. Весьма интересная идея.

Неплохой рассказ, наконец-то соответствующий моим представлениям о настоящем маге. Ведь если взять множество подобных историй, то они выглядят так: есть какой-нибудь Кощей, и есть герой, которому удаётся прокрасться в замок и убить Кощея. Но вот маг Милахрион у Б. Ламли заранее знал, что к нему направляется человек с целью убить его, и конечно маг не допустит такого.

История доисторического Дон Жуана, то есть человека, соблазняющего женщин. Он узнал, что есть такая ведьма Орбикита, и по слухам в её замке полно сокровищ. Ведьма эта заманивала мужчин в свои сети, и никто не вышел из её замка, а Тарквест решил, что уж он-то сможет её перехитрить...

Место действия в этом рассказе — континент Гондвана (в то время называвшийся Тем'дра), то есть это было ещё до Атлантиды. И в то время уже существовал город Р'льех и там спал Ктулху. При чём при этом храме находился жрец, покрытый заразным лишаем. Прибыли пираты, думающие, что на этом острове есть сокровища, но единственными сокровищами там были Ктулху и ужас... Занятный и весёлый рассказ.

Замечательный рассказ в духе Кларка Эштона Смита. Великий маг Милахрион нашёл себе ученика и поручил ему отправиться в далёкий заброшенный город и принести оттуда книгу умершего колдуна. Ученик решил по пути сам прочитать эту книгу, и узнал так много страшных тайн, что возомнил себя умнее и сильнее учителя.

Поучительный рассказ о том, как важно вести себя прилично. Место действия — доисторический город Бхур-Эш. Туда попал варвар с севера, он убил двух человек, не платил за жильё, грубил даже судье, и его приговорили к странному наказанию — взобраться на высокую гору, которую когда-то проклял колдун, потому что его сын сорвался со скалы. И вот Канк Тад смог залезть на самую вершину, считая, что теперь может покинуть этот город слабаков. Но...

На мой вкус — типичный представитель пост-лафкрафтианского хоррора, можно сказать — эталон. Достаточно классическая структура повествования в виде дневника/хроник событий в глухом уголке Йоркшира хорошо сочетается с красочностью описаний Ламли (периодически заставляет поморщиться от отвращения), космический ужас и сквозящая через текст безысходность также на месте.

Некоторые мысли и пассажи кажутся наивными на наш взгляд сегодня, но в этом есть определённое очарование «старой литературы».

В целом, пожалуй, этот рассказ — лучший у Брайана Ламли, наиболее близкий собственно к «духу Лавкрафта».

Рассказ, являющийся прямым продолжением «Кипрской раковины» 1968 года. Первый рассказ представлял собой письмо, написанное майором Гарри Уинслоу полковнику Джорджу Л. Гли, данный — ответ на то самое письмо. Оказывается, что у полковника тоже есть, чего рассказать о странных и страшных моллюсках. Справедливости ради, поведанная в ответном письме история получилась куда менее правдоподобной и интересной, чем предыдущая. Слишком много натяжек в плане биологии и физических законов реального мира. Да и сам сюжет заметно проигрывает «Кипрской раковине». Одним словом, попытка рассказать историю ещё круче, чем у Уинслоу, на мой взгляд, не удалась. На «шестёрочку», не более того. Что лишний раз подтверждает тот факт, что Брайан Ламли, писатель достаточно «неровный».

P.S. На каком основании данный рассказ отнесён к «Мифам Ктулху»? Тайна сия велика есть.

Можно как угодно относится к творчеству Брайана Ламли, но нельзя не признать того факта, что иногда из-под его пера выходят действительно достойные истории. «Кипрская раковина», на мой взгляд, относится именно к таковым. Повествование представляет из себя письмо, написанное майором Гарри Уинслоу полковнику Джорджу Л. Гли, в котором первый извиняется за своё поведение на недавнем обеде, после того, как к столу были поданы устрицы, и объясняет причины своего поступка.

Связь с «Мифами Ктулху» минимальна, но написано всё равно хорошо.

И дело даже не в сюжете, который предсказуем с первых строк, стоит лишь узнать, что один из подчинённых Уинслоу нашёл какую-то странную раковину с не менее странным моллюском внутри. Вся прелесть рассказа в прекрасно переданном одной фразой изменении психики человека, столкнувшимся с чем-то неведомым, вряд ли постижимым человеческим разумом, что и позволяет отнести рассказ к хоррору именно «лавкрафтианскому».

Рассказ совсем коротенький, так что рекомендую потратить 5-10 минут на его прочтение как поклонникам творчества Ламли, так и всем любителям историй о встречах с неведомым. 8 баллов — не жалко.

Насколько я понимаю, этот рассказ является шестым в писательской карьере Ламли, и вторым — о Титусе Кроу. Сначала он был писателем-фантастом (An Item of Supporting Evidence), но тут автор уже определился, что Кроу будет эзотериком. Эта история о том, как один человек пришёл в гости к Кроу, чтобы посмотреть на редкую книгу «Хтаат Аквадинген», зашёл спор о мистике и Кроу указал на странный скрип за окном. Кто же там был? А это описано как раз в стиле «Мифов Ктулху», не страшно, конечно, но если напрячь воображение...

Простенький, небольшой, но неплохой рассказ. В главной роли Титус Кроу, который здесь является писателем-фантастом. Одному художнику не понравился рассказ Кроу о немыслимом монстре, жившем в первом веке нашей эры. Но у Кроу в шкафу нашлось археологическое доказательство реального существования этого монстра. К Мифам Ктулху тут можно отнести упоминание о запретных книгах, что стояли у Кроу на полке.

Рассказ «Раковина из глубокого моря» является прямым продолжением «Кипрской раковины». Сам Ламли называет их рассказами-близнецами или «диптихом». Вторая история, на мой взгляд, к Мифам Ктулху не имеет отношения, в ней даже не упоминаются запретные книги. Но ужас и странности присутствуют. Рассказ о том, как в руках двух приятелей оказалась раковина с древним моллюском внутри, он ещё был жив, и ему очень не понравилось, что его вытащили с морского дна.

Неплохой рассказ, хотя с Мифами Ктулху его связывает разве что неописуемый ужас в конце (и непонятно описанный), и запретная книга «Хтаат Аквадинген» (самим Ламли и придуманная). Это история про одного военнослужащего, который собирал морские раковины. Но однажды он нашёл весьма странный экземпляр, и далее, как и полагается в Мифах Ктулху, с ним произошли ужасные вещи. Рассказ является первым в дилогии, есть еще продолжение. Скоро расскажу, о чём оно.

Оценка для рассказа средняя. После второго прочтения всё показалось еще хуже. Хотелось сказать что-нибудь умное именно по поводу этого рассказа, но вдруг понял, что разницы никакой не будет. Что истории про вампиров, что про привидений, что «мифы Ктулху» — просто меняй слагаемые местами. Вообще, чтиво интересное на первый взгляд, пока не видишь упущенные возможности. Есть морской паразит, вызывающий у жертв чувство эйфории и, видимо, размножающийся внутри носителя. Достаточно было бы лишь упоминания Лавкрафта и читатель не понимал, кто перед ним: безвольная жертва, наркоман, ищущий себе оправдание или действительно рыбо-человек. И это главная причина, по которой после слов «Ктулху фхтагн» я сказал себе:« Давайте, удивите меня. Что там в конце? Лавкрафтовский ужас?» Да, в конце лавкрафтовский ужас, от которого в страхе бегут только герои таких рассказов. В общем, для фанатов сойдет. Другое дело: иногда считают, что для фанатов всё сойдет.

«Безумная луна Мира Грез»

И вновь в Странах Грез царит паника — безумный слепой бог луны хочет захватить весь Мир Снов; рогатые обитатели Ленга распространяют в городах проклятое золото и в те места, где его становится много, Великий Древний с Луны опускает колдовской луч, питаясь всеми кого сможет притянуть с его помощью. Он набирается сил, так как жаждет воссоединиться со своей самкой, которая томится под разрушенным городом Саркомандом. Но на его пути встают многие герои Страны Снов, среди которых мелькают Куранес и Рэндольф Картер Лавкрафта, а так же Дэвид и Элдин (герои других историй самого Брайана Ламли). И пройдя через множество приключений (снабженных сотнями роялей) люди одерживают победу.

Истории Брайана Ламли к сожалению не несут той мрачности и таинственности, что присущих рассказам Лавкрафта. Этот роман (как и многие другие автора) легкое фантастическое произведение, слабо отражающее идеи Лавкрафта и, в данном случае, Лина Картера.

Российскому читателю Брайан Ламли известен в первую очередь как один из последователей Говарда Лавкрафта. В книжных магазинах до сих пор можно найти и романы о Титусе Кроу, и сборники рассказов типа «Хаггопианы». Мне же автор запомнился в первую очередь благодаря романам о некроскопе. Цикл этот выходил на западе в течение почти двадцати семи лет и включал в себя шестнадцать романов и несколько рассказов и повестей. В России издавались только пять первых романов, причем четыре из них дважды.

• «Некроскоп». Роман, начинающий эту длинную историю, и сам очень неспешен. Нам очень подробно показывают становление протагониста и антагониста, не углубляясь при этом в психологию персонажей. Итак, семидесятые годы, Холодная война. На первый план выходит противостояние двух Отделов экстрасенсорики. Среди сотрудников есть одного из них есть, например, Борис Драгошани, румынский некромант, способный узнать все тайны мертвого, проведя, скажем так, основательное вскрытие. В то же время в Англии живёт Гарри Киф, обладающий талантом некроскопа. То есть он способен разговаривать с умершими, не прибегая к жутким методам Драгошани. Именно их конфронтация и находится в центре всего: некромант и некроскоп, а на фоне еще мелькают службы разведки, ясновидцы и вампиры. Последние, кстати, являются изюминкой всего цикла. Ламли не стал обращаться к расхожему образу живого мертвеца, а сделал своих кровососов паразитическими организмами из другого мира. Получилось неплохо, и книга запоминается именно благодаря местным вампирам.

• «Сын некроскопа». Финал предыдущей книги был достаточно масштабным, и, вполне себе закрытым. Всех известных вампиров побили, отдел экстрасенсорики побили, некроманта тоже побили, и всё это ценой жизни главного героя. Ну, почти. Но, конечно же, для успешного проекта всегда можно откопать новых вампиров, восстановить отдел экстрасенсорики и найти новых некромантов, да и главный герой продолжает жить в своём сыне и пространстве Мёбиуса. На этот раз Гарри Киф и его специальный отдел противостоят полувампиру Юлиану, «отпрыску» Тибора Ференци. Когда-то именно Тибор был наставником Бориса Драгошани, но после своей окончательной смерти он решил сотрудничать со следствием и рассказал историю своей жизни, пролив свет и на обстоятельства своего становления как вампира, и на собственное мрачное наследие. Вторая часть, так же как и первая, читается легко, обладает высокой динамикой и рядом жутких сцен. И, так же как и первой части, ей сильно недостает психологизма, а некоторые сцены нужны только для увеличения «хронометража».

• «Возвращение некроскопа». Финал второй книги во многом повторял финал первой: опять побили отдел экстрасенсорики, добили всех известных вампиров и, вроде как, устранили мировую угрозу. Потерь, правда, на этот раз было больше, но таковы правила сиквелов, всё должно быть масштабней, всего должно быть побольше. В третьем романе цикла Ламли разбавляет устоявшуюся схему и отправляет Гарри Кифа в мир вампиров. Но не сразу. Сначала читателя познакомят с Михаилом Смирновым, он же Майкл Симмонс, который всеми силами пытается проникнуть на секретный объект на Среднем Урале. Объектом оказывается портал в иной мир, и Симмонс вынужден через этот портал пройти. А некоторое время спустя к нему на выручку и отправляется Гарри Киф. Роман расширяет знания о вамфири и значительно отходит от устоявшейся схемы. Хоррорные элементы остались в первых двух книгах, исторический фон тоже. В триквеле правит бал околофэнтезийный сюжет с примесями научной фантастики. И хотя читается книга по-прежнему бодро, интереса она вызывает уже меньше.

• «Голос мёртвых». И хотя каждая предыдущая книга заканчивалась безоговорочной победой над вампирами, ничего не мешало Брайану Ламли вворачивать в сюжет новую вампирскую угрозу на первых же страницах следующей части цикла. Вот и на этот раз внезапно выясняется, что жив Янош Ференци, один из могущественных вампиров, о смерти которого мельком упоминали в первой книге. Естественно, Гарри Киф отправляется успокоить древнего кровососа, и, естественно, это будет очень непросто. По итогу получилось приключение, близкое к первым двум частям, которое легко читается и так же легко забывается.

• «Тварь внутри тебя». У Гарри Кифа опять проблемы. Удивительно, правда? На этот раз он сам превращается в вампира, из-за чего вынужден покинуть всех своих друзей и близких. Гарри придется бежать в параллельный мир, в котором он уже бывал в «Возвращении некроскопа», но он даже не представляет, какие проблемы его там ждут. Кажется, пятая часть этой безумной истории выжимает максимум из своего потенциала. Ламли приплел в сюжет и вампиров, и зомби, и очень древних вампиров, и ядерные боеголовки, и воскрешения старых персонажей. Казалось бы, можно было на такой мажорной ноте и закончить, но нет.

• Трилогия «Мир вампиров». Включает в себя романы «Кровные братья», «Последнее гнездо» и «Войны крови». В центре сюжета разборки еще двух сыновей Гарри Кифа, о которых он даже не подозревал. Сыновья живут в мире вамфири и сперва ссорятся из-за девушки, затем оказываются по разные стороны баррикад в войне с вампирами. Книги написаны на уровне третьей и пятой книг цикла. Увы, о хорроре уже совсем можно забыть, остались только блокбастерные приключения.

• Дилогия «Потерянные годы». События этих романов случились между происходящим в «Сыне некроскопа» и «Возвращением некроскопа». Дело в том, что в финале второго романа цикла жена и сын Гарри Кифа таинственно исчезают. А в начале третьей книги нам сообщают, что Киф восемь лет искал свою семью, но так и не нашел. Собственно, эта дилогия и рассказывает, как Гарри восемь лет искал свою семью. Книги сугубо для фанатов. Ничего особенного они собой не представляют.

• Трилогия «Отдел экстрасенсорики» (в оригинале она называется «E-Branch», но в вышедших у нас книгах этот термин адаптировался просто как «Отдел экстрасенсорики»). Включает в себя романы «Захватчики», «Осквернители» и «Мстители». Три вампирских лорда проникают в наш мир. Доблестный отдел экстрасенсорики им противостоит, причем драйвово, весело, со взрывами и потасовками. Так проходит три книги. Гарри Кифа на этот раз нам почти не покажут, вместо него на передовой будет новенький некроскоп Джейк Каттер. Вновь книга сугубо для фанатов, вновь равнение сюжета на одну из предыдущих книг, на этот раз – на четвертую.

• «Прикосновение». Внезапно четырнадцатая книга цикла предлагает своему читателю что-то новенькое. Вместо стандартных вампиров с некромантами человечеству угрожают какие-то странные инопланетяне, способные одним прикосновением менять структуру кожи каждого встречного. Выглядит это жутко и неприятно, а ощущается крайне болезненно. Но у них на пути встанет Скотт Сент-Джон, обычный парень, случайно получивший способности Гарри Кифа. Как обычно в романе намешано много странного, в духе: волк-телепат, призрак Гарри Кифа, видения таинственных красоток… Отдел экстрасенсорики, опять же, крутится неподалеку. Но читается неплохо.

• Сборники «Гарри и пираты» и «Некроскоп и другие странные истории». Филлеры уровня дилогии «Потерянные годы». Когда Гарри не дерется с вампирами, он встречается с различными умершими и ввязывается в необычные приключения. Только для совсем упорных фанатов, остальным можно пропустить.

• «Переносчик чумы». Технически относится к подциклу «Потерянные годы». Эдакая забытая глава. К привычным вампирам добавляется существо, способное распространять чрезвычайно неприятную болезнь, и на этом нововведения заканчиваются.

• «Убийцы из пространства Мёбиуса». Внезапно неплохой детектив. Гарри Киф обнаруживает, что кроме него, его сына и Мёбиуса, пространством Мёбиуса может пользоваться кто-то еще. Единственный разочаровывающий момент тут – враг оказывается слишком простоват для главного героя. После всех этих древних вампиров, лордов вамфири, некромантов, оборотней и пришельцев местный антагонист смотрится уж слишком блекло. Но читается книга неплохо и скучать не дает.

Перед нами длинный и сугубо развлекательный сериал. Какие-то произведения в нём более удачные, какие-то менее, но в целом впечатления остаются положительные. Первые пять книг так и вовсе рекомендуются к ознакомлению всем интересующимся вампирской тематикой.

В этом романе наблюдается полная мутация ужасов Лавкрафта в героическое фэнтези. Перемещение туда-сюда на часах времени, сражение с Гончими Тиндала с помощью энергетических лучей, древние мудрые волшебники — в общем, роман вполне годится для любой фэнтезийной серии. Вот только заявлен он как книга из цикла Ктулху и совсем не попадает в тенденцию Лавкрафта.

Эволюция Великих Древних продолжается. Сущности, которые у Лавкрафта человечество не замечали вообще, теперь регулярно отлавливают дочерей человеческих для продолжения своего рода. По типу эта книга — благородный варвар против злобных дикарей. Заменить Силберхатта на Конана, а Итакву на Сета — и можно в серию продолжателей. В общем, скучно

Это классический роман при приключения землянина на другой планете. Классический в смысле полного набора штампов. То, что землянина переносит на эту планету один из персонажей мифов про Ктулху, роли не играет никакой. У нас в наличии прекрасная принцесса, злобный соперник, которого герой побеждает в поединке, битва со злом, которой командует герой. Наверно, во времена Берроуза это было оригинально. Сейчас вызывает скуку.

Ктулху тут присутствует исключительно из коммерческих соображений.

Задверье

«Я… чувствую их, вот и все. Я разбираюсь в них точно так же, как Эйнштейн разбирался в цифрах или как палеонтолог разбирается в старых костях. Я ведь не механик. Но я могу объяснить любому механику, что и как делать. Я чувствую машины.»

До этой книги ничего не знала об одном из старейших фантастов, разрабатывающих лавкрафтово направление. Собственно, как и того, что он преимущественно лавкрафтианец. Знала бы,наверно обошла стороной. Ну, потому что желания замахиваться на Говарда нашего Лавкрафта, после пары неудачных попыток, не испытываю. Просто не мой автор, хотя у него и без меня масса поклонников. Но об обширной ктулху-библиографии Брайана Ламли ничего не знала, описание книги показалось интересным.

У каждого своя фетиш, мой двери и лестницы: тема повторяющихся снов, предмет повышенного интереса в литературе и кино. Потому, встретив упоминание о книге «Дом дверей», которую автор обзорной статьи характеризовал как отменный хоррор, не устояла. Придя в ужас от предисловия с множественным ктулху в анамнезе, однако тронул-ходи, взялась, так уж прочти. Что ж, это, увы, не хоррор и совсем не отменный, но, Ура! — и не про ктулху.

Хорошее крепкое фэнтези про множественность миров, несколько в духе Берроуза (того, который про Тарзана и Принцессу Марса, на всякий случай, не того, который про голый завтрак). Достаточно современный антураж, еще без повсеместного интернета, сотовых телефонов и соцсетей — книга написана в девяностом. Но все эти радости цивилизации там и некуда было бы особенно приткнуть, большей частью действие происходит внутри некоего объекта, который можно было бы назвать синтезатором миров.

Итак, в шотландской провинции, неожиданно, совершенно в стиле «по щукину велению, по моему хотению» появляется замок. Он прекрасен и стилистически идеально соответствует местности, но напрочь лишен дверей. Как водится, военные оцепляют, журналисты освещают событие, от правительства на место прибывает министр, от спецслужб агент, привлекший к работе прежде служившего в военной полиции экстрасенса (который болен раком, но удивительно талантливого в работе с разного рода механизмами).

Министр, спецагент и экстрасенс оказываются рядом с замковой стеной, к ним присоединяется француз, полуофициально представляющий свою страну, в последний момент в кадр влетает красотка, преследуемая маниакально ревнивым мужем. На мгновение стена становится проницаемой и героев затягивает вовнутрь странного пространства, которое могло бы быть Землей, но скорее всего ею не является.

И вот уж в этом месте дверей будет в избытке. Не забыть бы сказать, что внутри они встретят неказистого человечка, попавшего сюда чуть раньше — мелкую криминальную сошку в бегах от подельников, которых сдал, спасаясь. И еще одного подозрительного типа, ну явно же инопланетного агента. А потом начнутся те самые ужасные приключения в калейдоскопически меняющихся мирах, в ходе которых сначала все вместе, потом каждый по отдельности, окажутся в персональном варианте ада.

Нет, не страшно. Местами забавно, местами увлекательно, иногда скучновато. Но сюжет крепкий, финал жизнеутверждающий, а исполнение вполне достойное. Кто любит приключенческое фэнтези — рекомендую.

Сборник «Новая книга ужасов» достал, чтобы прочитать «Мефистофель в ониксе» Харлана Элиссона. Но потом решил ознакомиться и с другими произведениями, благо антология представляет из себя «лучшее из лучшего» британской литературы ужасов.

Кинг, Кунц, Маккаммон, Ламли. Имена всех грандов литературы ужасов знакомы ещё с девяностых, но с их творчеством, за исключением работ Короля, не знаком, так как не поклонник хорроров.

Ламли начинал как эпигон Лавкрафта, но постепенно обрёл свой стиль.

Автор — фанат Греции, где его любят и знают, поэтому неудивительно, что события повести происходят на одном из греческих островков. Вообще, солнечная Греция удивительно популярна у британских авторов как хоррор-локация.

Прекрасно переданная атмосфера отпускной, плавящейся от жары, Греции.

Молодожёны, гидрофобия (прям как у меня) новоиспечённого мужа, жутковатый таксист, он же лодочник, из местных.

Долгое, неспешное, атмосферное повествование взрывается в финале отчаянным сурвайвл-хоррором.

Приятное первое знакомство с творчеством Ламли.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Очень атмосферно.

Герои живые, переживания жизненные.

Но концовка скомкана, прям-таки как будто автору дали задания запихать всю концовку в два-три предложения.

Это я не одобряю!

Вполне себе неплохое чтиво для тех, кто знает что сейчас будет читать.

Да, фэнтези для взрослых и не впечатлительных людей, хотя здесь «примитивной порнографии», как выразились ниже — кот наплакал, да и вообще она тут в тему и к месту — Древний Мир всё-таки, что вы хотите?

Книга написана в семидесятых, а тогда авторы себе многое позволяли, да и умели тогда сюжет подать хоть с порнографией, хоть без неё — и всё получалось достаточно читабельно.

Кто бы что не говорил о Ламли — но «планку» в своих произведениях он всегда держит.

Иногда не слишком высоко, но это его не портит.

С «Мифами Ктулху» роман сей имеет родство весьма дальнее, а может и вообще не имеет, никаких «Древних» в книге мной не замечено.

Но всё же, Ламли один из немногих, кто умеет завлечь своим творчеством и не разочаровать.

Восьмидесятые,съезды каких-то непонятных ролевиков,пейджеры и внезапный секс.

Слишком затянуто,на мой взгляд,можно было бы и покороче более чем вдвое — в начале масса ненужной информации,которая влияет на сюжет приблизительно никак.

Но как признался сам Ламли в предисловии,рассказ написан по заказу,поэтому думаю тут всё просто — чем больше букв-тем больше гонорар.

Концовка более-менее предсказуема,поэтому был не очень впечатлён.

Чем-то напомнило рассказы из «демонического» цикла Шекли,но у него там всё это более лаконично,без лавкрафтианы и не так пОшло.

Средний,крайне средний рассказ.

Вот на контрасте как раз таки понимаешь, насколько хороши оригинальные истории Говарда Филлипса. У Ламли была пара неплохих рассказов в рамках вольных продолжений мифов Ктулху, но романист из него откровенно никакой. Да, возможно творения Лавкрафта тоже не являются вершиной литературного языка или же формы, но во всех его произведениях всегда чётко обозначены мотивы людей, их стремления, их душевное состояние, что и заставляет читателя сопереживать. Что тут? Рандомное нагромождение людей, событий и мест. Эпистолярное вступление подано слишком торопливо, что создаёт впечатление переписки в онлайн-чате, а не обмена письмами середины прошлого века. И вот этот лихорадочный темп рушит всю конструкцию произведения. Люди вроде и скептики поначалу, но внемля словам Титуса сиюминутно перековываются в рьяных охотников за паранормальным. Нет и близко того мрачного нагнетания, свойственного рассказам Лавкрафта. Вместо него — тонны экспозиции. Экспозиция «прямо в лицо», как в письмах, так и в речи героев, так что порой создаётся впечатление, будто это разговаривают две Википедии, а не живые люди.

Короче говоря, хоть роман и не лишён определённой доли атмосферы (чего уж таить, откровенно сдёртой с Лавкрафта), но это полное фиаско в отношении именно литературности, структуры повествования, плавности изложения.

«Колокол Дагона» — это рассказ Брайана Ламли, написанный в рамках «свободного продолжения» небезызвестной лавкрафтовской повести «Морок над Инсмутом» и почти не затрагивающий оригинал.

Начинается «Колокол Дагона» вполне в духе оригинальных «Мифов Ктулху». Здесь главный герой напару со своим лучшим другом Дэвидом переезжают в прибрежный малоизвестный район, где оба покупают по небольшой ферме. Естественно, у того дома, что приобрел Дэвид в темных, заросших паутиной уголках, погребена достаточно мрачная история, уходящая корнями в глубокую древность. В древность, когда на этой земле не было такого количества людей, а те единицы, что осмелились селится здесь приносили глубинным Богам страшную кровавую плату…

Ну, думаю, вы уже уловили суть, а если еще и читали произведения самого Говарда Филлипса Лавкрафта, то уже в полной мере представляете чего можно ожидать от рассказа идейного продолжателя. Брайан Ламли постарался на славу и его рассказ во многом соответствует моим не самым низким ожиданиям. «Колокол Дагона» — настоящая жемчужина сборника «Морок над Инсмутом» и просто хороший рассказ от автора, которому самому нравится то, что он пишет.

Приятного чтения.

Если суммировать все произведения из «Мифов Ктулху» (да и просто, произведения жанра ужасов и мистики), то можно сделать вывод, что страшные и фантастические вещи случаются в основном с представителями творческих профессий. Так что если вы собираетесь написать страшный рассказ, патетические стихи, или даже, вон как здесь, любовный роман на историческом фоне, подумайте – трижды подумайте!

А если серьезно – неплохой рассказ. Читал его в сборнике «Мифы Ктулху» и ещё раз убедился, как приятно он составлен. Данный рассказ идёт после «Глубинного ужаса» Лейбера и их тут роднит тонкое вкрапление отсылок к другим произведениям из «Мифа…». Правда, тут на мой вкус это было не так изысканно как у Лейбера, но всё равно очень неплохо. Да и вообще я как-то подспудно сравнивал рассказ с «Глубинным ужасом», и, к сожалению, находил, что он нравится мне чуть меньше. А было это собственно из-за того, что ребра штампа проглядывали тут сильнее, да и вообще было видно, что он родился из Лавкрафтавского «Зова Ктулху» (так как во многом его повторяет) с вкраплениями «Тени из безвременья» (перемещение разумов), и так всё это очевидно, что и не отмахнуться. Однако, моментов занятных, жутковатых было немало – те же глаза, например, запомнились очень ярко. Хотя с последним у меня возникли кое-какие вопросы:

Тарра Хаш движется через пустыню с добытым в прошлом приключении сокровищем. Внезапно на него нападают разбойники, и он лишь чудом остается в живых. Бандиты ограбили его, а главное унесли обломок старого меча, которым дорожит Тарра. Отправившись следом за ними, он находит в пустыне девушку, над которой надругались те же бандиты, что ограбили его. Он спасает ее и дает ей испить своей крови. Девушка оказалась ламией-вампиром. Благодаря ее помощи, несколько дней спустя он возвращает себе похищенный обломок клинка, а ламия расправляется с врагами.

Немного банальный текст. Все в одном месте и обидчики, и тут же друзья нарисовались. А уж то почему укус ламии никак не сказался на здоровье и поведении хроссака — отдельный вопрос. Весь сюжет как-то смят и словно сжеван.

Начинает автор с Говарда Лавкрафта, а заканчивает Робертом Говардом — от сновидений и таинственных древних богов к истязаниям на ступенях алтаря, голым красоткам, схваткам на ятаганах и прочему боевику. Вот только что одним Говардом, что другим он притворяется крайне неуклюже. Впрочем, может, я уже просто вырос из таких книг

Непонятно, для чего это написано. Очень скучный роман про путешествия во времени — динозавры в прошлом и ослепительная красотка в будущем. И немного имен из мифологии Лавкрафта для продаж. Очень скучно

Так себе роман. Автор берет за основу мифологию Лавкрафта с Великими Древними и непознаваемыми монстрами, и начинает вовсю их познавать. И вот начинают придумываться реалистичные/научные объяснения там, где Лавкрафт принципиально этого не делал. Плюс секретное общество по борьбе с Ктулху, в арсенале которого чуть ли не атомная бомба.

Я, в принципе, ничего особенного от романа не ждал, книга куплена скорее из коллекционерских соображений в рамках серии. В общем, по прочтении не удивился

Не просто одна отдельно взятая идея украдена — на 95% всё напрочь слизано с «Морока над Иннсмутом». Поразительно низкий уровень для Ламли, если вспомнить его достаточно оригинальные рассказы, навроде «Хаггопианы» и других из одноимённого сборника.

Прочитав предыдущие отзывы перед прочтением книги думал прочту и забуду!После прочтения у меня «бомбануло не по детски«!Так и хочется спросить у предыдущих обзорщиков -«Люди а вы вообще книгу читали????»

Роман написан в щас забытом жанре как псевдо исторический роман с элементами фантастики ,это не фэнтези в привычном смысле!Тут нет сопливых эльфов ,гномов и розовых единорогов!.Да так раньше писали! Перелопачивали кучу исторической литературы,мифов,верований и пробовали описать тот мир!

Роман рассказывает о Кхае великом войне,полководце,созидателе.Читая это произведение не раз ловил себя на том что очень напоминает произведения Говарда.Суровость ,мистицизм,тот же мрачный слог коим написан роман и если автор описывает злодея, то тот обязательно будет самым мерзким чудовищем (либо в внутри либо снаружи,но побольше части оба варианта!)) Автор не навязывает вас переживать за персонажей , он описывает жизнь героя и то ужасное время где ему предстояло жить

Роман без изюминки?Ха ха ,давлюсь от смеха!Ага, каждый божий день вы читаете романы о древнем египте,куше,нубии!

Роман ращитан на взрослую аудиторию, которые хоть раз открывали «Историю древнего мира» и имеют преставление какая жизнь была в то время (примерно начало 3 тыс. до н.э.),а так же на поклонников творчества Р.Лавкрафта и Р.Говарда.

Неплохой сборник рассказов для больших любителей «Мифов Ктулху», которым (как уже заметили многие прочитавшие) хочется увидеть больше историй в своём любимом направлении.

Ламли, следуя в большей мере рассказам Дерлета, расширяет и дополняет созданную вселенную. Поэтому в этом сборнике представлены рядовые рассказы, ориентирующиеся именно на «Мифы Ктулху», но некоторые истории действительно увлекательные и оригинальные.

Особенно хочется выделить:

1) Ночь, когда затонула «Русалка» — краткое, но удачное сочинение, написанное в форме письма. Это один из многочисленных представителей, стилизованных под малые тексты Лавкрафта, также как и «Цементные стены», в которых автор хорошо подражает рассказам о древних цивилизациях и ещё более древних демонах.

2) «Узнать Врага» и «Поцелуй Бугг-Шаша» — это лихие оккультные хорроры, похожие на творчество Роберта Говарда. Лично мне, последний показался самым запоминающимся и жутким, особенно его концовка, которая великолепно передаёт настоящий, леденящий душу, ужас безумия и дьявольской безысходности.

3) А вот «Письмо Генри Уорси» вообще считаю лучшим в сборнике, даже сам по себе он хорош, как отличный научно-фантастический рассказ.

Остальные рассказы на любителя, есть неплохие оккультные детективы о Титусе Кроу или история из «Цикла Снов» — «Дилет-Лин», с интересной концепцией очередного ужасного демона. Несколько приключенческих рассказов повествуют о древних временах Земли, о воинах и магах, что-то типа Конана, который встречает Ктулху. Например «Проклятие золотых стражей» — лёгкое чтиво, в жанре фэнтези, с крепкой и примечательной историей, в которой фигурируют неоднозначные герои, забытые храмы и ритуалы, но вот концовка у этого произведения вышла совсем не каноничной (хотя очевидно, что автор намерено так допустил). «Имя и число» и «Колокол Дагона» получились какими-то попсовыми, но не лишённые своеобразной привлекательности и стиля.

В общем, на усмотрение поклонников Лавкрафта, которые ничего не потеряют, если не увидят большинство рассказов из этого сборника.

Достойное дополнение к «Сновидческому циклу» и «Рэндольфу Картеру» Говарда Филлипса Лавкрафта, написанное для тех, кому мало творчества самого ГФЛ. В таинственный и завораживающий Мир Сновидений теперь попадает другой герой, но привязка к месту действия присутствует в самом начале истории:

Одним словом, если вы давно не путешествовали вместе со сновидцами по странным местам и городам, не гладили вместе с ними котов в Ултаре, или не прочь вновь встретится с постаревшим Аталом, поднимавшимся на запретный пик Хатег-Кла и спустившимся оттуда живым и в здравом уме, «Дилет-Лин» Брайана Ламли всяко придётся вам по душе!

Вместе с тем, рассказ этот ни в коем случае не рассчитан только на знатоков и поклонников творчества ГФЛ. История, в равных пропорциях наполненная как красочными описаниями, так и удачно нагнетаемой атмосферой таинственности, прекрасно читается и как самостоятельное произведение. В конце концов, не зря же она понравилась самому Спрэгу Де Кампу, о чём автор упоминает в небольшом предисловии.

Поначалу рассказ кажется неплохим — в нем есть атмосфера, интересный взгляд на судьбу городка Иннсмут и даже парочка симпатичных персонажей, — но по прочтении возникает вопрос: а для кого это, собственно, написано? Читателю, знакомому с произведениями Говарда Лавкрафта, история покажется предсказуемой, несмотря на все потуги автора изобразить в финале сюжетный твист. Ну а тем, кто Лавкрафта пока не читал, лучше почитать его, а не Ламли...

Ну что сказать, на ум приходит фраза о полимерах. Похоже автору дали добро на продолжение, «и тут Остапа понесло»...

Вместо того чтобы развивать и по возможности улучшать идеи первого романа, автор «умудрился», и этим все сказано.

Роман начинается с плача автора: — я не хотел, но меня заставили сократить текст и я увлекся по неопытности.

Ну да, тут я с ним согласен. О неопытности. Гоголь опытный был, взял и сжег второй том. Ламли надо было повторить этот шаг. Но ему опыта не хватило.

В романе все плохо, и переводчик с редактором, вместо того чтобы помочь автору, его топят:

1. В прологе одного из персонажей вызывают к директору. Автор указывает, что событие происходит через шесть дней после катаклизма.

Но далее выясняется, что директор катаклизма не пережил. Оказывается, совещание было до бури.

2. Роман представляют в качестве мемуаров, призванных помочь пониманию сил стоящих за катаклизмом. Да, указывают, что материалы пострадали.

Но в итоге причины бури вообще в мемуарах нигде не мелькают. Большую часть материалов занимает неадекватное поведение Титуса Кроу. Мужику 60 с гаком,

а он садится в машину времени и как малолетний пацан, — щас я вам нарулю!!!!

3. Автор описывает разумных летающих ящеров, но сам определиться с их внешним видом не может: то это тираннозавр с крыльями, то что-то ближе к восточному дракону. Да и статус этих драконов не определен — то они свободная раса которую приютили боги, то тягловая скотина.

4. Ну и особое спасибо за опечатки: древность превращается в ревность, а Мискатоникский университет за одну страницу переименовывают в Микатоникский.

Кстати, я так и не понял, сколько стрелок на часах у главного героя? В романе их то две, то четыре?

Особенно доставил пассаж Ламли о «грехопадении» Ктулху, — грехи у богов это круто!!!

В итоге автор безрезультатно пытается играть сразу на нескольких досках — ГГ попеременно изображает персонажей Лавкрафта, Говарда, Берроуза. Но получается ерунда какая-то.

Первый роман о великом и ужасном Титусе Кроу старается быть неплохим фанфиком по мотивам Лавкрафта, — тут этого монстра вспомнит, тут

убежденно заявит что упомянутый персонаж либо родственник, либо хороший знакомый, в крайнем случае за одним столом сидел с кем то из персонажей

Лавкрафта. Роман звезд с неба не хватает, но время убить сойдет. Главный минус романа, как мне показалось — автор пытается подражать Лавкрафту,

выдержать его стиль, но при этом забывая, что Лавкрафт описывал поведение и манеру речи людей своего времени(+/-), а у Ламли на дворе 196...г.

Ну и по атмосфере произведения: слабое приключалово. В «Хребтах безумия» пахло безумием, ты чувствовал как персонаж сходит с ума от ужаса.

А тут как в «ДМБ» : — а не жахнуть ли нам боеголовкой?

Короче ставлю 8 , с надеждой на следующие романы.

Данный рассказ представляет собой небольшую переписку между Тех-Атхтом и одним из колдунов, с которым он в юности учился у своего мастера Имхлата. Имхлат убит, так же таинственно убиты несколько других учеников, уже ставших сильными колдунами. Все это заставляет задуматься Тех-Атхта, особенно когда к нему неожиданно обращается за помощью Хатр-ад — единственный из всех учеников Имхлата, который вынашивал амбициозные планы. Путем небольшого обмана, к которому присоединился последний из учеников Имхлата, а так же несколько известных колдунов — хитроумные планы Хатр-ада по уничтожению самых сильных магов были раскрыты, а сам он подвержен необратимому заклинанию, в которое каждый из колдунов вложил мучительные и смертоносные болезни.

Весь этот цикл странно напоминает другой — «Книга Эйбона», но там по моему мнению все было освещено более интересно.

«Вино колдуна» — немного странная и довольно мистическая история. Эрик Густау испробовал вино, приготовленное по рецепту древнего колдуна Милахриона, и начал видеть грезы о древнем мире. Он видел как некромант прибыл в прибрежный город, возродившийся на руинах прежнего, уничтоженного вулканом. Люди, испугавшись некроманта, прогнали его. Но он подчинил себе вулкан и обложил город данью. Десять лет спустя юноша убил некроманта, но после его смерти силу вулкана больше никто не мог удержать. Мистика в том, что Эрик видел себя во сне тем юношей, который убил некроманта и который погиб в волнах разбушевавшегося моря. Эрик погиб той же смертью, находясь у себя дома.

«Убить колдуна» — на мой взгляд несколько слабенький текст. Убийца-колдунов с севера пытается убить колдуна Милахриона, но у него ничего не получается. Единственное, что немного удивляет это появление «викингов» в истории о древнейших временах (как например у Каттнера в историях об Элаке из Атлантиды).

«Владыки болот» — немного странный и банальный рассказ. Повествует о мире, в котором живет Тех-Атхт. Золотых дел мастер рассказывает колдуну о своем путешествии в Кольцевые Горы. Там он вместе со своим спутником обнаружил племя поклоняющееся болотным богам. Из-за предательства шамана их должны были принести в жертву. Но благодаря силе и духу своего спутника (к сожалению погибшего) ювелир смог спасти свою жизнь.

Неплохой ремейк-вариация на тему Лавкрафта. Несколько самобытных мотивов, но ктулховская сюжетная интрига, в основном, сохранена.

Особого восторга повесть не вызвала, но вышло вполне читабельно.

Когда видишь, что то или иное произведение относится к обширному межавторскому циклу «Мифы Ктулху. Свободные продолжения», поневоле ожидаешь чего-то, написанного в стиле самого великого и ужасного ГФЛ. Проблема таких произведений в том, что многие из них к циклу позволяет отнести одна-единственная фраза. «Проклятие золотых стражей» плодовитого Брайана Ламли — ярчайшее тому подтверждение. Фраза, формально увязывающая рассказ с «Мифами» — в наличии. Причём весьма недвусмысленная:

«Между двумя тронами-сталагмитами, на которых восседали крылатые спруты (как было известно Тарре из древних легенд его родины, изображавшие омерзительного бога Ктулху), начинались вырубленные в камне ступени, уходившие по крутой спирали в неведомую бездну».

К сожалению, больше от «Мифов» в данном произведении нет ничего. В смысле — совсем ничего, потому как перед нами отнюдь не образчик «лавкрафтианского хорррора». Разумеется, от этого сам рассказ не становится плохим или не заслуживающим внимания, просто нужно отдавать себе отчёт, что «Проклятие золотых стражей» — обычная героика, бесхитростная, как главный герой истории, кочевник-хроссак Тарра Хаш. Все атрибуты в наличии — одинокий герой-варвар, путешествующий по миру, случайно встреченный старик, который оказывается не так прост, мрачные подземелья, хранящие несметные сокровища... Есть даже определённые моменты троллинга непременных элементов жанра «меч и магия», потому как меча у Тарры, к примеру, как раз нет — есть только обломок клинка, который герой таскает с собой из-за украшенной драгоценными каменьями рукояти =)))

Жаль только написано всё это было в середине 80-х, когда всё перечисленное стало уже эталонными штампами жанра. Будь рассказ написан лет на 20 раньше — оценка была бы куда выше. Хотя поклонникам «меча и магии» должно понравиться.

P.S. «Проклятие золотых стражей» — единственный переведённый рассказ цикла «Tarra Khash», поэтому вполне допускаю мысль, что оставшиеся четыре рассказа, повесть и роман, к нему относящиеся, могут быть качеством повыше. Если когда-нибудь переведут — непременно ознакомлюсь.

Отличный рассказ, нетипичная для Ламли твердая НФ, контакт людей с двумя цивилизациями, с хорошей моралью в конце.

Отличная приключенческая фантастика, близко по стилю к многоярусному миру Фармера, жалко что вряд ли у нас переведут.

Книга мне досталась совершенно случайно, и, в отличии от двух других книг автора (Психомех и Мифы Ктулху), эту прочитать мне захотелось.

Сюжет вам, скорее всего известен: имеются некроскоп Гарри Киф и некромант Борис Драгошани и вся книга ведет к их столкновению лоб в лоб. Фоном служит конфликт СССР и Британии в сфере экстрасенсорики — каждой стороне нужны как можно более мощные таланты и для этого прилагаются все силы и средства. Также вплетена история вампиров, но несколько смазано.

Плюсы книги:

- новый взгляд на вампиров и их происхождение;

- сам некроскоп;

- необычный метод допросов некроманта (немного даже отвратный).

Минусы:

- несколько смазаный сюжет;

- слишком разветвленные линии героев и их взаимосвязь с другими, менее заметными, персонажами;

- слишком «яркое» разделение на «хороших» и «плохих».

Итог:

Книга понравится тем, кто любит сверхъестественную фантастику 80х годов и не гнушается политического подтекста, а также способен дождаться развития сюжета, который по началу грешит нудноватостью.

Я лично продолжу изучать серию.

Крепкий, полный саспенса и подспудной тревоги рассказ.

В принципе мне понравилось. Только это ни разу не фантастика. Так, триллер. Не ахти какой, совершенно без загадок(практически сразу становится ясно, кто главный главнюк), без лихих поворотов сюжета, но мне понравилось. 7/10

А-а-а! Жуткий кошма-р-р! Агент некромант КГБ ест кишки оппозиционерра, читая его мысссли! Древний вампир-р вселяется в агента КГБ! Британский герой читает мысли мёртвых, и разоблачает коварных русскиххх! Скелет мамы встаёт со дна реки, чтобы защитить сына от убийцы — отчима! Развратная тётушка с 3-мя юными дочерями совокупляются с соседом, и пытаются изнасиловать юного агента КГБ-е-е!... Зомби татаромонгол атакуе..

Вам уже страшно? Мне почему-то смешно... :) И ведь Ламли не назовёшь бульварным писакой. Его «Дом дверей», написанный несколько лет спустя, довольно интересен и не глуп.

В принципе, и в «Некроскопе» есть интересные мотивы. Сценизм, на вкус, низковат и уныл, это вообще свойственно писателю. Однако, сюжетная интрига полна фантазии, и достаточно захватывающая, а образы героев богаты и колоритны. В основе, политический триллер, некротическая Холодная Война.

Но вот, вышеперечисленные загибоны совершенно убивают роман. Не украшает его и дикая каша из вампиризма, некромантии, телепатии, полтергейста и ещё, теленепоймичего... Под конец, ещё и неуклюжая попытка темпоральной фантастики. Ходячие мертвецы.

Идея «прагматизации» легенды о вампирах мне как раз понравилась, но что она делает в этом романе, совершенно не понятно.

Вообщем, прочитать то можно, но запаситесь хорошим запасом спиртного или сердечных капель, в зависимости от возраста и здоровья. :)

Проблема бессмертия всегда была одной из любимых тем фантастики. Правда в фэнтези её решали довольно легко. В данном случае автор предложил свою довольно интересную трактовку и сюжетное решение. В целом читается, благо кратко, и, самое главное, полное отсутствие ужасов и натуралистических сцен.

Красивая фэнтезийная идея: злобные пришельцы, несущие древнее зло и уничтожающие все вокруг. Главный герой, как непримиримый борец со злом, но не культурист, а обычный человек со своими страхами, но верящий и желающий победить зло. И, конечно, текст, сам стиль письма. К нему надо привыкнуть, но он завораживает и очень соответствует духу рассказа.

В целом довольно хороший рассказ. Хорошо представлен текст, медленно, последовательно, детально автор описывает, как главный герой узнает кем он на самом деле является, потомком древней цивилизации. Неплох сюжет, когда автор плавно подводит читателя к осознанию того, что рядом с ним вполне могут жить и другие реликтовые цивилизации. И все это без каких-либо ужасов и натуралистических сцен. Классическая фантастика.

Сей рассказ на большей части своего крохотного размера не производит особого впечатления (попросту банален), но великолепная концовка искупает. Автор весьма грациозно связал свою миниатюру с «Нечто в лунном свете» Миске (оформившим сон Лавкрафта, сообщенный ему Уондри). Получилась вполне достойная и симпатичная импрессия.

Моя оценка не столько всему сборнику, сколько роману, давшему название. «Из глубины» — 10, остальным по единице. Десять минус три раза по одному будет семь. Вот собственно как она и получилась.

Серенькая посредственность, из огромного количества себе подобных ничем и никак не выделяющаяся. Для меня лично никакие это не ужасы, а самая обычная фэнтези. И то что Ламли и многие другие помещают своих персонажей в свое время а не далекое прошлое или другой мир, как по мне ничего не меняет. Может быть оценка моя была бы и выше, но уж слишком много прочитал я произведений, практически идентичных данному.

Рассказ очень даже ничего...мог быть, не прими автор решения привязать его к циклу о Титусе Кроу. Но автор решение принял, чем на мой взгляд лишь все испортил.

Если рассматривать данную повесть-роман как нечто самостоятельное, относящееся лишь к развитию темы глубоководных и Ктулху, то мне очень даже понравилось. Идея и сюжет может и не блещут новизной, но читается легко. Я прочитал в один подход. Отсутствие хэппи-энда меня радует, не люблю я когда все заканчивается хорошо даже когда это невозможно по определению (как у того же Лавкрафта или Кунца).

Кому, как и мне в свое время, тошнит уже от притянутых за уши лавкрафтовских хэппи-эндов (чем Ламли тоже грешить охочь), читать рекомендую.

Достаточно посредственная повесть, на мой взгляд. Я, хотел прочитать про Вендиго, но, здесь больше не от мифов североамериканских индейцев, а от творчества Лавкрафта. Древние боги, поклонники их культа, жертвоприношения...

В общем, не совсем то, на что я рассчитывал. Но, по качеству написания, по созданной атмосфере и образах героев — очень неплохой уровень.

Как поклоннику Лавкрафта было безумно интересно, что там еще Кроу встретил. От Лавкрафта уже ничего не осталось и в помине, предыдущая часть «Роющие землю» постаралась. Так что было приятно встретить знакомые имена чудовищ, имя Рендельфа Картера и поглядеть вновь на доисторическую расу. На этот от Лавкрафта почти что все. Осталось только безумная гонка на что-то похожее в дуалогии «Серебряного ключа»; возникает ощущение, что Ламли желал достичь воздействие, что у Лавкрафта. Но если гений воздвигал атмосферу за пару абзацев, и мог вызывать трепет перед Великими за пару секунд, и развернуть перед глазами воистину такое, что ого-го, то Ламли на это тратит множество страниц и едва, едва дотягивается до уровня. Стоит признать, что короткими временами это у него получается. Произведение конечно входит в цикл, но все же как и прежде со стороны фанфика. Но как отдельное, самостоятельное произведение очень даже не плохо.

Начинается все просто отлично. Однако... к середине приходит ощущение, что это не более чем фанфик. И как-то стало грустно, что и следующие романы у Ламли будут подобными. Конечно большое спасибо писателю за проглядывание интересной нити сюжета, за отличный кусочек в романе повещенный «Русалке», но писатель начинает выводит на сцену через чур много монстров, детальное описание, масштабные операции... и все скатывается буквально в простую борьбу с мафией, размеры только побольше. Ктулху теряет свое очарование и ужастность. Все это хочется воспринимать вне канон, и к концу чтения «Копателей» так и есть. Лавкрафт остался далеко позади. И до высоты Ламли не достиг, разве что коснулся пальчиками в прыжке и снова вниз. Тем не менее, глупо ожидать такой мощи как у самого Лавкрафта — он один в своем стиле и не досягаем как Ктулху на дне океана. Остальным дано творить в его тени, но стоит сделать шаг в направлении за черту мифов, попробовать их как-то расширить, осовременить, что-то протолкнуть свое то вся магия безумия испаряется. В пору делать свои подлинные творения. В целом «Копатели» вышли прямо в середину. Есть потрясающие ноты выдержанной лавкрафтщины но и порядочно количество бреда, что Альхазреду и не снилось. Отличный фанфик одним словом, из-за которого хочется вернуться непосредственно к самому Лавкрафту.

Двое джентельменов-исследователей, один в большей степени любитель, другой в меньшей, сначала путем изучения различных газетных вырезок, писем, написанных, казалось бы, если не сумасшедшими, то, по меньшей мере помешанными личностями, а затем вовсе втянулись в ужасающую своим истинным масштабом, древностью происхождения и страшными последствиями историю.

Очень быстро они понимают, что столкнулись с поистине старейшим и мерзейшим порождением космоса — Древними Богами и самим Ктулху! Понимают также они, что никакие их знания оккультного и запретного не помогут им хотя бы противопоставить сколько-нибудь серьезное в нарушение планов чудовищ — окончательное уничтожение человеческой расы и повторное безраздельное воцарение на планете…

В самом начале роман очень быстро нагнетает таинственную, волнующую атмосферу, когда мы наблюдаем за главными героями, как они расследуют внезапные обвалы в шахтах, неожиданные землетрясения и одновременно с этим странные сны и предчувствия всех пациентов близрасположенных психбольниц, а также их самих. А ведь это лишь малая часть проявления поистине поражающих воображение сил древних хтонических чудовищ, скрывающихся под землей, но пристально наблюдающих за действиями людей…

Конечно, перед нами только подражание манере создателя подобной тематики потусторонних ужасов, Лавкрафту, но подражание добросовестное. И была бы книга замечательная, если бы автор удержал до конца достаточно высоко поднятую планку. Но, к сожалению, уже к середине вся таинственная и волнующая атмосфера улетучивается без следа, уступая место бодрой поступи боевика.

А дело все в том, что на счастье главным героям, на помощь им пришли сотрудники из знаменитого Мискатоникского университета, и очень быстро борьба с монстрами пошла гораздо стремительнее и эффективнее. Несмотря на ужасную новость о том, что порождений тьмы на планете чрезвычайно много и расселены они повсеместно, вплоть до магмы, у людей есть действенное средство — атомные бомбы…

А финал книги и вовсе скатывается в несвязный бред – и бред не такой, что выдаст любой сумасшедший из местных психбольниц, поскольку их разум лучше воспринимает зловещие телепатические импульсы Древних, нет, это просто бредовое завершение, даже не нитками пришитое – плевком приклеенное.

Ведь в ходе борьбы, когда уже освобождена Англия, и с других материков поступают вести об успешных применениях атомных бомб, неожиданно начинают гибнуть сотрудники университета один за другим — а это значит, что и самим главным героям грозит смертельная опасность!

…Доподлинно неизвестно, сумели ли они пережить очередное покушение на свои жизни. Есть лишь одна зацепка, намекающая на продолжение — очень старые часы, оставленные дядей одному из главных героев. Их исследовали, и пришли к выводу, что они являются машиной времени-пространства, оперирующие древней надпространственной магией и могущие открыть двери в совершенно иные, извращенные своей инаковостью миры...

30 страниц скучнейшего текста, нанизанные на нулевую идею. Какие-то ненужные описания мест, не играющие совершенно никакого значения в рассказе. Сюжета нет, есть разговор с незнакомцем, который рассказывает, что он — оборотень. Мало того, даже идея превращения украдена у Лавкрафта. Вот оно, мастерство фантазии...

Ужасно уныло. Что бы Ламли не говорил о похвалах Дерлета (который и сам в этом плане весьма не ахти и достоин похвалы только как издатель и популяризатор ГФЛ), рассказы он пишет плохо. А если учитывать упоминания о деньгах и/или том как его не смогли напечатать хотя обещали, в каждом третьем предисловии к рассказам....в общем, дух творчества Лавкрафта присутствует только в двух вещах из двадцати четырех: Хаггопиан и Письмо Генри Уорси (и то в первом с боольшой натяжкой). Все остальное либо фэнтези, либо совсем дешевая мистика, где герои сначала вроде как подкованы в предмете чуть более чем полностью, а потом таращат глаза и падают в обморок. И да, все эти нововыдуманные «под Лавкрафта» боги, расы и маги жутко раздражают своей вторичностью. В итоге, на середине книги, мне стало казаться что абсолютно прекрасные произведения вошедшие в другой сборник «Мифы Ктулху» были написаны не Ламли, а вселившимся в него духом ГФЛ.

Конечно, фантазия чистой воды. Городская легенда, которая не Легенда, а новодел, выдумка современного автора. Но всё же жутковато. Мне не нравится фантастика от Ламли, но вот по части мистики, он — мастер. Умеет жути нагнать, порою буквально «на ровном месте». Теперь главное, чтобы не приснилось, что меня складывают...

Последняя, на данный момент, книга «Некрономикона», серии, в которой издаётся лавкрафтиана на русском языке.

Антология Ламли, как и вся серия, будет интересна исключительно поклонникам Лавкрафта, которым хочется ещё.

Здесь есть хорошие истории, но новичку лучше знакомиться с произведениями самого Лавкрафта. И нет в «Хаггопиане» рассказов, которые были б ценны сами по себе, вне контекста.

«Середнячок» сугубо для «своих». Новичкам точно не стоит начинать знакомство с лавкрафтианой с этой книги.

Лучший рассказ о Ктулху. «Сон мага» полностью раскрывает его бессмертную природу, неспособную умереть даже в пустой, вымершей Вселенной. Но и тогда он остаётся опасен для излишне любопытствующих. Может, «Сон мага» сам по себе и не очень страшен, но он в полной мере передаёт сущность самого раскрученного порождения Лавкрафта и является достойным финалом сольной антологии Ламли.

Рассказ-поминки по Титусу Кроу, практически неизвестного в России персонажа. Половина объёма — пересказ первого рассказа сборника. Ещё треть — угрозы персонажей друг другу. Оставшееся — пафосное торжество по поводу того, какую крутую локальную победу добро одержало над злом.

В общем, хорошо, что это не финальный рассказ, ибо некрасиво как-то заканчивать хорошую, в принципе, антологию, одним из самых слабых её рассказов.

Пожалуй, самый страшный рассказ в сборнике. И, если не ошибаюсь, чуть ли не единственный, в сюжете которого замешаны правительственные службы экспериментирующие с «лавкрафтианой».

Всё действие построено в виде диалога, с редкими комментариями автора «документа». И это очень хорошо сказывается на атмосфере рассказа — буйное воображение само домысливает всё нужное. И это единственное творение сборника, заставившее меня испытать лёгкую жуть во время патрулирования заброшенного военного городка поздней морозной ночью.

Романтика, расчётливость, измены\лицемерия\обман. Очень поучительный рассказ о пользе сдержанности и целомудрия. А ещё он по-настоящему жуткий.

Сюжет более чем хорош, он интересен и сам по себе, и неплохо оправдывает мистику и сверхъестественные ужасы в его действии. Диалоги и описания не то чтобы с юмором, но нескучны и небанальны. Они неплохо выполняют свою задачу, создавая атмосферу и помогая дочитать «Второе желание» до конца.

Удивила только странная покорность героев, в самом начале делающих всё, что пожелает странный «монах». Этакий своеобразный рояль в кустах, выполняющий функцию основной мотивации героя.

Редкая у Лавкрафта и неприлично частая у его последователей, история с хеппиэндом.

Начало прозаическое — антиквар-любитель покупает древний артефакт, закономерно оказывающийся проклятым и пытающимся затащить своего нового хозяина на другую сторону зеркала.

Просто, интересно, со вкусом. Порадовали экскурсы в псевдоисторию и своеобразный Двуликий.

Достойный преемник «Сомнамбулического поиска неведомого Кадата» и «Котов Ултара». Красивая, капельку страшноватая сказка о Стране Снов. И готовности ГГ защищать её любой ценой, даже если это может обречь его на вечные страдания.

Здесь очень, очень хорошие и интересные, создающие впечатления сказки, описания. Вполне можно понять ГГ, желающего устранить страшную угрозу.

«Цвет из иных миров» — моё любимейшее произведение Лавкрафта, и естественно, что я был заинтригован «сиквелом».

Итак, опасный метеорит был похоронен под толщей воды, но никуда не делся, как и его чудовищное воздействие на живые организмы. И одно скромное растение попадает в сад коллекционера всякой чертовщины...

Уровень жути, описания твари и увлекательности повествования крайне высок. Коту сочувствуешь, за соседа переживаешь. Только прогадал ГГ, сглупил! Облить дерево бензином надо было хорошенько.

И неясно, почему этот хищник не трогал ГГ. Привязался к хозяину? И как вообще он и его сородичи ещё не стали вершиной пищевой цепи и доминирующим видом на Земле?

Трагичная история борьбы пары друзей с древним злом — Глубоководными и Дагоном. Здесь Ламли удалось раскрыть настоящую трагическую историю, сгубившую не только человеческие жизни, но и уничтожившую, предварительно, их семейное счастье. Это не только хорошая, динамичная экшн-история, но и глубокая, психологическая драма.

И «Колокол Дагона» даже не рассказ, а скорее небольшая повесть.

Омерзительная жуть здесь описывается. При должной фантазии и воображении рассказ способен пробрать до костей. Предсказуемый «саспенс неизбежности» наполняет «Письмо Генри Уорси» с первой до последней строчки. Считаю это показателем высочайшего уровня мастерства, когда при абсолютной предсказуемости финала, сюжет всё равно поглощает тебя полностью.

Хоть здесь и сомнительно то, что такие опасные растения живут лишь в небольшой пещере и ещё не захватили весь мир.

Страшная и обидная смерть случайного человека, которая никому даже не нужна была. Тёмные боги опасны для всех, даже для «случайных попутчиков». Рассказ короток, а действие спрессовано и не тормозит ни на единую строчку.

Краткий и немногословный триллер, одно из лучших творений сборника.

История взросления и самопознания. Юноша обнаруживает, что его родители были не миллионерами, не супергероями, и даже не колдунами, на крайний случай, а странными тварями их иного мира.

Обычаи и традиции «кукушачьего» народа описаны достаточно увлекательно. А все сомнения и метания юноши изображены вполне достоверно и натурально. Это хорошо, учитывая главенство этих двух тем в рассказе.

Получается хорошая история, расширяющая и дополняющая вселенную Лавкрафта.

Фэнтези-рассказ, отнесённый к лавкрафтиане только благодаря паре ключевых имён. Ни склизкой жути, ни пронизывающего ужаса здесь нет и в помине.

«Милахрион» интересен за счёт диалога двух действующих лиц. Их попытках перехитрить собеседника и добиться бессмертия за его счёт. Вот про это читать уже по-настоящему интересно.

Доля юмора делает этот рассказ небезнадёжным и вытаскивает его из бездны не слишком удачной макулатуры. Детектив-экзорцист, столкнувшийся с самыми обычными грабителями, а не очередным Древним Богом — это как минимум любопытно. Сочувствовать разбойникам я перестал сразу после учинённого им в библиотеке варварства.

А финал разочаровал. Опять, неслабый казалось бы человек, увидел что-то такое, от чего аж чувств лишился. А что там такое было — даже примерно не объясняетя и не намекается. Не, серьёзно, этот приём безнадёжно устарел ещё в 1920-ых, усердием самого Лавкрафта. Эксплуатировать этот никчёмный «обоснуй» спустя десятилетия после смерти основателя лавкрафтианы — просто-напросто стыдно.

Жуткая безысходность без шанса на спасение. И даже если покажется, что ты в безопасности — это всего лишь иллюзия.

Трагический рассказ в лучших традициях лавкрафтовских ужасов. И с поучительной моралью о том, как опасно связываться с мистикой, если ничего в ней не смыслишь.

Немного я читал историй про переселение душ, но эта, пожалуй, интереснейшая из них. Никаких ужасов, никаких ктулхов и прочих. Чистопородная, качественная мистика. Есть семейные тайны и непростые родственные отношения, которыми Ламли умело интригует и на которых закручено три четверти сюжета рассказа.

Биография мстительной тётушки любопытна, а свинья, которую она подложила своему племяннику в финале, вызывает желание прочитать продолжение. Если оно есть, конечно.

Слоган рассказа :«Меньше знаешь — крепче спишь». Ламли умело нагнетает атмосферу, создавая в итоге едва ли не самый жуткий рассказ в своём творчестве. А заодно наглядно демонстрируя последствия «наезда» кучки прагматичных экстрасенсов на древнего бога.

Ну и, конечно, поражаешься слабым нервам ГГ, неспособным выдержать даже простенького, сделанного наспех рисунка.

Рассказ-пародия, рассказ-болтовня. Автор здесь прямо смеётся над «могуществом имён» — герои не меньше четверти объёма всего рассказа считают цифры и переводят имена в числа. А как победили ГлавГада? Болтовнём и понтом! Ужасный злодей, способный уничтожить всё человечество, настолько пугается арифметических упражнений героев, что уходит в могилу чуть ли не добровольно.

Только «Имя и число» это не спасает. Абсурдная пародия — всё, что здесь есть интересного, и больше рассказ ничем не примечателен.

Рассказ высшего класса. Достаточно жуткий, почти что не бредовый, с интересным сюжетом и необычном, для Лавкрафтианы, местом действия. Нефтяная платформа на просторах Северного моря — это вам не очередной банальный древний особняк или гробница.

Да и изображение «древнего божества» у Ламли получилось донельзя масштабным и убедительным.

Очень хорошо нагнетается обстановка, несмотря на все сюжетные штампы и предсказуемость. Герои наивно пытаются предупредить человечество об угрозе, но, конечно же, убедительные доказательства выскальзывают у них из рук. А грозный неведомый враг уже ползёт за теми, кто слишком много знает. Истина где-то рядом...

P.S. Понравилось, как автор сам смеётся и обосновывает предсмертное допечатывание персонажами своих писем.

Напомнило немного «Остров Доктора Моро». История любопытна, хотя и предельно предсказуема. Но здесь есть то, за что ценишь настоящие лавкрафтианские ужасы — оторопь и отвращение к той противоестественной мерзости, что выставляется «пугалом».

Совершенно нетипичный для самого Лавкрафта рассказ. Точнее завязка-то банальна для лавкрафтианы — к ГГ подходит тип с безумными глазами и начинает нести какую-то ахинею.

«Свежесть» Ламли в том, что ГГ с помощью смекалки, опыта и толики здравого смысла умудряется одолеть врага и устроить относительно счастливый финал. Хеппиэнд обычно портит саму идею лавкрафтианского мифа, но «Призывающий тьму» — удачное исключение.

Как и все предисловия к данной книжной серии, эта хорошая литературно-историческая справка, интересная всем интересующимся лавкрафтианскими историями. Ламли вкратце рассказывает о начале своей работы над «Мифом Ктулху» и рассуждает об издательских тонкостях. Впрочем, во избежание спойлеров лучше читать это предисловие после основного текста книги.

Каждый фанат Лавкрафта жалеет о том, что Лавкрафт написал так мало... И многие фанаты Лавкрафта пытались читать его литературных товарищей и соратников, его последователей и подражателей. И многие разочаровывались.

Не скажу, что все эти авторы и все их произведения плохие — но большинство из них с Лавкрафтом имеют очень отдалённое сходство. Атрибутика и характерные персонажи (Некрономикон, Аль-Хазред, тянущиеся щупальца, Ктулху, горячо любимый всеми эпигонами) остаются — но атмосфера уже совсем не та. Нет ни ощущения подлинного страха и надвигающегося безумия, ни отчаяния, ни безысходности... И, что самое главное — большинство лавкрафтовских произведений (кроме фэнтэзийных) кажется правдой, какими бы фантастическими они ни были. Читаешь Лавкрафта — и где-то в глубине души веришь, что они и в самом деле есть: и султан демонов Азатот, и Шаб-Ниггурат, черная коза лесов, и Ктулху, спящий в Р«Льехе, и гули, прячущиеся на кладбищах и в катакомбах... О постлавкрафтовских авторах этого, увы, сказать нельзя.

Более того, многие авторы (в том числе и Дерлет, благодаря которому мир и узнал о творчестве Г.Ф.Л.) существенно упростили и опошлили лавкрафтовскую концепцию. Великие Древние у них противостоят Старшим Богам (пиши — те же дьяволы и светлые силы), монстры пугаются Знака Старших Богов (чем не распятие?), человек может противостоять древним божествам и сверхсильным разумным расам... В итоге получается обычная бульварная мистика, только с более экзотической терминологией.

Ламли — бесспорно, один из лучших последователей Лавкрафта, но и его творения не лишены вышеперечисленных недостатков. В большей их части нет лавкрафтовской мучительной таинственности, напротив — всё предельно просто и понятно, как в Голливуде: вот хорошие герои, вот плохие чудовища, они будут сражаться, но хорошие всё равно победят (а может — и не победят, Голливуд плохие концовки тоже любит). Что мне понравилось в данном сборнике?

«Хаггопиана», «Цементные стены», «Поцелуй Бугг-Шаша», «Письмо Генри Уорси» — еще можно (с натяжкой) сравнить с лавкрафтовскими рассказами. Цикл об Изначальной Земле — чистейший фэнтези, отсылающий вовсе к Роберту Говарду, а не к Г.Ф.Л. Остальные — какая-то пародия, эпигония: то какая-то примитивная мистика с сатанизмом и библейщиной, куда за уши притянуты лавкрафтовские атрибуты; то нечто вроде киношной экранизации, в которой герой с дробовиком наперевес может одолеть целые своры бессмертных тварей...

У Ламли есть хорошие рассказы и повести. Но в этот сборник они почему-то почти не вошли.

Не понравилось.

С творчеством Ламли я ранее не был знаком. И оттого не представлял, чего ждать. А исходя из аннотации, предвкушал либо триллер с элементами фантастики в духе Кунца или жёсткую НФ (изучение загадочного Дома, тема контакта, да мало ли) или пусть даже нечто в фантасмагоричном стиле «Ночи иллюзий» Лаумера (там тоже в двери заходить чревато было, неизвестно где окажешься, такая вот аналогия в голове проскочила). Да чорт с ними, с аналогиями. Согласно аннотации, в любом случае должно было быть что-то захватывающее.

На деле же — интригующие и даже захватывающие лишь моменты, а остальное... пласты чего-то странного, часто нудного, поданного сумбурно, с неправдоподобными диалогами, ситуациями и реакциями героев. Да, и ещё, конечно инопланетянин с подозрительно человеческими мотивациями и повадками.

Даже как «на любителя» сложно охарактеризовать. Просто слабая реализация изначально неплохой идеи.

Для меня в книге «Из глубины» окончание действительно было самой важной частью истории, потому что, когда она наконец закончилась мне хотелось плясать джигу и петь какие-нибудь африканские песни. От радости, что мои муки, мои пытки этой жуткой книгой подошли к концу.

Я всегда дочитываю книги из принципа, но если книга уж совсем гадкая, то я ее, конечно же, бросаю, ведь от чтения нужно получать удовольствие. Но с Ламли все обстояло несколько иначе. «Из глубины» мне дала почитать моя двоюродная сестра, сказав, что это одна из ее самых любимых книг. Она попросила меня прочесть ее и выразить свое мнение. Ну, я и подумала, почему бы не почитать. Я, конечно, всегда была довольно невысокого мнения о литературном вкусе двоюродной сестры, но я и подумать не могла, что все настолько плохо. В общем-то, именно из-за обязательств перед сестрой мне пришлось дочитывать этот кошмар до конца. Будь моя воля, я бы сожгла эту книгу, прочитав от силы страниц пятьдесят.

Итак, книга заключает в себе три повести, которые никак между собой не связаны. В первой рассказывается о каких-то мерзких червяках, во второй — о каких-то странных существах, живущих под землей, а в третьей — о морских гадах. И ладно бы книга была страшной, но нет. В повестях нет ни намека на интересный сюжет, ни интересных персонажей, так еще и не дрожишь от страха, когда их читаешь. Так что это за ужасы такие, позвольте спросить? Фуфло это, а не ужасы.

С творчеством Говарда Лавкрафта я еще познакомиться не успела, так как человек я очень впечатлительный и к прочтению ужасов я подхожу с осторожностью, но о Лавкрафте я читала и знаю некоторые общие черты его произведений. Например, я, конечно же, слышала о знаменитом Ктулху, которого использует в последней повести и Ламли. Да, я знаю о том, что сейчас очень и очень много авторов являются, так называемыми последователями Лавкрафта, но... Честно, по отзывам на самого Говарда Филлипса, я представляю себе произведения, полные мрачности, страха, чего-то неизведанного и непонятного. Ламли же, такое ощущение, написал все это лишь бы только написать. Возможно, я не права. Возможно, я просто не ценитель. Но ведь произведения и не должны быть рассчитаны исключительно на ценителей, верно?

Напоследок скажу одно. Вот если бы у меня спросили, какое проклятие я считаю одним из самых страшных, то я бы сказала, что это чтение книги «Из глубины» и постоянное ее перечитывание. Упаси меня, великий книжный бог, от таких книг. А еще я поняла, что ужасно не люблю, когда мне кто-то насильно втюхивает книги, желая, чтобы я их читала. Все же доверяю я только своему чутью, за исключением пары человек.

Автор рассказа хотел поведать нам ироничную историю о том, что иногда они возвращаются... частями. В качестве сюжета он выбрал классическую историю об измене, предательстве, убийстве и неизбежной расплате.

В итоге получился абсолютно банальный и нелепый рассказ, как с точки зрения сюжетной линии, так и с точки зрения ее подачи.

Единственное, что мне понравилось в этом рассказе, так это то, что он короткий.

Сборник отлично показывает, что писатель Ламли слабый. Ужасы не ужасают, не получается у него создать такой лавкравтовский страх. Рассказы смещаются в сторону боевика. Зато здесь есть метод по включению любого рассказа в миф Ктулху. Например, герой решает какую-либо задачу, или встречает непонятный артефакт. Далее произносится фраза: «И хотя я прочитал «Некрономикон» от корки до корки, но упоминания об этом там не встречал». Все, произведение можно записывать в Миф.

В общем, для глубоких почитателей Мифа

Пожалуй это лучшее произведение из всего сборника. Стремясь постичь основы мироздания и запретные тайны, Тех Атх погрузился в мир грёз... И узрел « горячую, местами расплавленную Землю. Глиз еще даже не появился на свет, и, соответственно, ночами не плавал в вулканических облаках над землей. Потом, притянутый силой за пределами моих познаний, я оказался в изначальной пустоте, где увидел, летя сквозь бездонную тьму, совершенно безумные фигуры. И первым из них был Ктулху с шевелящимися вокруг рта щупальцами, и среди Его последователей были Йог-Сотот, Тсатхоггуа и многие другие, похожие на Ктулху, но меньше Него. И вот, Ктулху призвал Азатота, и звезды вспыхнули ярко, и все пространство восславило Его приход»...

Рискнув взглянуть в глаза Ктулху, несчастный Тех Атх обречён вечно слышать его зов, от которого нигде не скрыться...

Мрачная вселенная, выросшая из рассказов и повестей Лавкрафта, остается одной из самых узнаваемых в фантастике – и не только потому, что Ктулху стал интернет-мемом. Каждое поколение находит что-то свое в преданиях о темных богах и зловещих культах, дополняя и переосмысливая предшественников.

Брайан Ламли представляет вторую волну ктулхианцев – кучку авторов, объединенных идейным влиянием Августа Дерлета, друга и неутомимого популяризатора Лавкрафта. Дерлет упорядочил лавкрафтовский пантеон, разделив его обитателей на условно «хороших» и «плохих», а также выстроив прозрачную иерархию Великих Древних, возглавил которую Ктулху. Для многих молодых писателей эта простота оказалась привлекательнее, чем неясные концепции Лавкрафта. «Хаггопиана» – яркое тому свидетельство.

Большинство текстов, включенных в сборник, создавались Ламли на заре творческого пути и носят откровенно подражательный характер («Призывающий Тьму», «Цементные стены», «Город-побратим» и др.). Молодой писатель не столько изобретал сюжеты, сколько конструировал их из готовых элементов: запретные книги, затерянные города, внеземные артефакты, нечестивые ритуалы и т. д. Подобные истории имеют разве что историческую ценность.

Несколько выигрышнее смотрятся рассказы, где мифы Ктулху со всеми их условностями отходят на второй план, уступая чистой динамике хоррора («Ночь, когда затонула “Русалка”», «Темное божество»). Довольно удачны и легенды из цикла об Изначальной земле, где Ламли следует традициям Р. Говарда и К. Э. Смита, а лавкрафтовские мотивы играют вспомогательную роль («Проклятие золотых стражей», «Милахрион бессмертный»).

Напротив, в позднем «Гимне» дух лавкрафтовской прозы силен как никогда – но это именно дух, а не буква. Зрелый Ламли отваживается посмотреть на идеи своего великого предшественника под новым углом – и те оказываются на удивление жизнеспособны. А читателям достается напряженный психологический рассказ с ощутимым философским привкусом…

В целом же, хотя многие рассказы сборника по-своему увлекательны, мифология Ктулху без них не слишком обеднела бы.

Я не согласен, со столь низкой оценкой произведение. Оно, действительно, читается не слишком легко, но мы здесь не ищем лёкой жизни.. :)

Попробуем разобраться. На Землю засылается таинственный техногенный объект, именуемый «дом дверей», способный матрицировать разумные существа, комбинировать оригиналы с матрикатами, моделировать любые реальности. Цель — экзамен для человечества, по результатам которого будет вынесено решение о дальнейшем его существовании. Сюжет и идея, не такие уж заезженные, мне кажутся вполне достойными.

Далее, сценический анализ — неплох. Не менее 70% сцен вполне увлнкают динамикой событий, и фантазией.

Образы героев проработаны хорошо, плоских почти нет. Так что, дамы и господа, автор потрудился, что достойно оценки.

Минусы.

Лёгкость повествования, а стало быть и чтения, посредственная, не смотря на высокую динамику событий.

Раздражает антропоцентризм образа хозяина «дома». Вроде бы, высокоорганизованное, жестокое, но высшее существо мыслит с прямотой и вздорностью 3-е разрядного чиновника из рассказов Достоевского.

Суть пресловутого «экзамена» не безинтересна. Представители человечества должны проявить упорство и изобретательность в борьбе с угрозами, созданными их собственным подсознанием. Однако, есть некоторая моральная проблема

Ну и, жанровый хороший конец обещан, хотя и частично. В принципе, рекомендую, но не как развлекательное произведение, а читателям покрепче.

Классика Лавкрафтианского направления. Очередное погружение в мир любимого писателя. не бойтесь — в ЭТОЙ книге Ктулху не будет разгуливать в скафандре, Азатот курить сигары и скупать души и даже у герове нет ни одного айфона!!! Только классика, только хардкорный ф'хтагн!

Весьма занимательная концовка,как по мне. Даже я бы сказал слегка неожиданная и единственное,что в данном рассказе напомнило мне произведения Лавкрафта.

Брайана Ламли многие называют лучшим из последователей (учеников,если хотите) великого мастера чёрной прозы и сверхестественного ужаса Говарда Филлипса Лавкрафта и такой известности он добился отнюдь не просто так. Впрочем,лично для меня творчество сего автора осталось не раскрытым в полной мере,ничего кроме довольно претенциозной серии ужастиков с лавкрафтовскими мотивами я не увидел. Отдельно хочется отметить плохое качество перевода,что делало чтение несколько менее ритмичным,чем оно должно было бы быть при должном качестве. К слову сказать,во всех без исключения произведениях по мотивам ужасов Лавкрафта,коие имеют достаточный объём,чтобы именовать их повестями и более громоздкими формами,явственно наблюдается неумение авторов удерживать читателя в напряжении и не давать ему ни на секунду вырваться из цепких лап потустороннего страха,что с лихвой удавалось мэтру.

Перепевка (причём местами такая дословная, что похожа на плагиат) лавкрафтовских мотивов из «Морока над Инсмутом». Но Ламли в одном проигрывает ГФЛ: в атмосфере. И это роман губит. Те идеи и приёмы, которые у американского мэтра работают и смотрятся свежо и интересно, у Ламли местами приобретают вообще комический эффект. Финал романа вообще добивает нелогичностью происходящего. Читать только заядлым ктулхофанам, остальные могут смело пройти мимо. Это одна из тех книг, без прочтения которых вы ничего не теряете.

Повесть Ламли не блещет оригинальностью. Совсем. Это даже не что-то в стиле Лавкрафта, это копия со многих его рассказов. Написано, надо сказать, очень близко к стилю ГФЛ, здесь у Ламли проблем не возникло. Однако... ну до чего же примитивный сюжет!

Был бы. Если бы не новация. Она, конечно, не многое меняет, но она есть — и это явно не идёт повести во вред. Поскольку, если память мне не изменяет, ни в одном рассказе Лавкрафта не упоминалось, что всякие безымянные твари, лезущие изо всяких там подводных гротов, могил и прочих мрачных мест —

Небольшое добавление к, казалось бы, высосанной до дна темы, прозвучало хорошо.

Ламли создал простое, но очень хорошее произведение.

Очень неровный и в целом средненький сборник усердного ученика Лавкрафта (только ленивый об этом не писал), который все же обязателен к ознакомлению всем, кто интересуется мифами Ктулху. Дальнейшее знакомство с творчеством Брайана Ламли лично для меня не представляет особого интереса, хотя, возможно, когда-нибудь и возмусь за еще одну вещицу его авторства.

Соглашусь с предыдущими рецензентами, самые сильные вещи здесь — «Рожденный от ветра» и «Порча». К слабым отнесу «Ужас в Оукдине» и «Вместе с Суртсеем».

Неплохой рассказ, отдающий дань уважения мастерам хоррора. Сама история пусть и не нова, но что-то в ней все же цепляет (ох уж эти «Нечто», живущие под водой). И картина, нарисованная Карлом, как будто стоит перед глазами...

Относительно слабая, на мой взгляд, вещь, с не слишком логичным поведением главного героя и не очень откладывающейся в памяти историей. К тому же, лавкрафтовского здесь мало, за исключением упоминания некоторых имен собственных, хотя сама структура произведения, безусловно, его. В целом, прочесть поклонникам хоррора и непосредственно мифов Лавкрафта, конечно, стоит. Но не ждите слишком многого от произведения с таким громким названием.

Крайне вторичный рассказ, оспаривающий пальму первенства на самый скучный рассказ сборника у первого рассказа. Опять безумный пациент клиники вспоминает, как же он дошел до такой жизни. Опять заумный родственник, создающий что-то таинственное в подвале... В общем, все это было раньше много раз и написано другими куда как лучше, чем получилось у Ламли.

Не слишком впечатлился этой повестью, хотя «Тень над Инсмутом» и игру «Зов Ктулху: темные уголки Земли» просто обожаю... Да, хороший конец, довольно оригинальный и в чем-то жестокий, но все повествование в целом несколько медленно протекает, из-за чего поначалу все-таки скучновато. Но, возможно, просто мне эта вещь так по настроению попала, что хотелось большей динамики. В целом, добротное освоение темы Глубоководных и его величества Дагона.

Как ни странно, мне в целом данный рассказ скорее понравился, хотя я настраивался на худшее. Было интересно еще раз погрузиться в царство Великих Древних и встретиться с самим Ктулху, не таким уж и частым гостем литературных произведений в последнее время. К тому же декор луна-парков и их мрачных владельцев всегда привлекал меня, еще со времен Рэя Брэдбери. Стиль и язык автора, конечно, далеки от лавкрафтовских, но, повторюсь, все не так уж и плохо.

Вполне сносная повесть, в которой, безусловно, много от Лавкрафта, но не это главное. В ней Ламли удалось создать свою атмосферу, не перегибая с цитированием своего великого учителя. К тому же лично я обожаю культурные явления, связанные с Севером и таящимися в снегах ужасами! Эта повесть очень живо представала перед моими глазами, заставляя вспоминать культовый фильм «Нечто», лавкрафтовские «Хребты безумия» и еще много подобных произведений. И конец тоже хорош — даже полубогу никогда не суждено стать настоящим властелином....

Довольно необычная вещица.

Но... главный герой лично видел останки болтливого пьяницы в виде аккуратного куба. И что это было? Видение сумасшедшего или результат деяния таинственных тонких? Рассказ не дает ответа. И даже не подводит к нему. Я бы сказала, что это рассказ о механизме проявления психических заболеваний, с одной стороны, и формах проявления непознанного в нашем мире, с другой.

Не так уж важно, существовали ли на самом деле тонкие люди. Важно, что грань между игрой больного воображения и наблюдением реально существующих в мире непонятных явлений очень тонка. Людей, балансирующих на этой грани, с полным правом можно назвать тонкими, поскольку их фантазия в любой момент может развернуться на высоту фонарных столбов. Но при этом всегда стоит оставлять шанс тому, что игра фантазии основана на реальных явлениях, которые не замечают люди со стабильной психикой.

Вполне себе качественное смешение духа и стилистики По с миром лавкрафта. Вполне читабельное произведение с незатертой идеей.

Отличнаый рассказ! Незатертая идея, неплохое исполнение. Привязка к миру Лавкрафта доволно тонкая, но сама идея отрабатона отлично.

ничего оригинального, полная вторичность. Да и к миру Лавкрафта никаких новых штрихов не добавляет. Так, ни о чем и ни про что.

Очень неплохой атмосферный рассказ/повесть. Концовка откровенно порадовала.

Ничего нового с точки зрения мира лавкрафта. Скорее даже некое опростение его что ли

А чо все накинулись — «зло», «зло»? Да, с точки зрения христианина — ЗЛО. Равно как и Юпитер. и Геракл, и даже Мать-сыра-Земля — все они ЗЛО. Ибо — идолища поганые.

Интересна идея общности пантеонов у древних финикийцев и индейцев севера Америки. Вополне возможно что навеяна идеями Тура Хейердала (почитайте, кому интересно).

Ктулху, Ктулху... Читать вредно! — вот основной посыл сего произведения. И правильно: не читайте.

Пара молодоженов отправляется в Венгрию, чтобы посмотреть на знаменитый Черный монолит (тот самый из рассказа Говарда).

И оказываются вовлеченными в ряд срашных и странных событий.

Деревенские празденства, цыгане, свет из других миров, венгерская глубинка — все смешано в кучу.

Получилось довольно неплохо

Итак, вторая часть приключений Титуса Кроу. «Путешествие (возвращение) Титуса Кроу». Роман повествует о том, что произошло спустя десять лет после событий описанных в первой части цикла. Мифология Лавкрафта в этом произведении присутствует лишь в начале, видимо, чтобы оправдать принадлежность повести к циклу Мифов. На самом деле, классифицировать «Путешествие» можно как неплохой НФ роман, стилизованный под старый pulp. Отправившись в путешествие при помощи древних часов, Титус Кроу попадает в далекое будущее Земли, где правят разумные насекомые, в далекое прошлое, когда властителями планеты были динозавры, в Римскую Британию, встречает по пути псов Тиндалоса... Все это интересно, но такое нагромождение начинает утомлять к середине книги. Потому 6.

Первое прочитанное мной произведение Брайана Ламли. «Порча» оказалась увлекательной повестью с неожиданной концовкой. Ламли по-своему продолжает тему, начатую Лавкрафтом в «Тени над Инсмутом». В отличие от лавкрафтовского текста здесь нет пугающей атмосферы, поэтому читается «Порча», честно сказать, на порядок легче. Персонажи получились симпатичными, особенно старый доктор,

Написано добротно, несколько суховато, без особых языковых изысков. Качественный крепкий текст. 8/10.

Первый роман о Титусе Кроу, который я прочел. Вообще, к знакомству с этим произведением я подходил с изрядной долей опасений. Дело в том, что рассказы сборника «Из Глубины» Брайана Ламли не произвели на меня впечатления. Мне они показались чересчур упрощенными, герои картонными, а события уж слишком предсказуемыми, в рассказах не было ощущения обреченности и ужаса, которое присутствует у Лавкрафта.

Первая половина романа «Роющие землю» (a.k.a. «Беспощадная война») Ламли удалась, он смог передать ту несравненную лавкрафтовскую атмосферу, которой не оказалось в его рассказах. Но до конца автор удержать планку не смог. К сожалению, вторая часть произведения скатывается в, пусть и ктулхианский, но боевик со взрывами и масштабными операциями против чудовищ, обитающих в земных недрах. Как у Дерлетта. Я бы сказал, что основное различие между Лавкрафтом и Ламли в том, что Лавкрафт, не прибегая к описаниям чудовищ, держит читателя в напряжении, а Ламли, хоть и описывает роющих землю, но страшно от этого не становится.

Моя оценка колебалась между 7 и 8. Тем не менее, поставил 8.

Не шедевр масштаба ГФЛ, но хорошее приключенческое произведение, способное послужить развлечением любителям мифов Ктулху.

Эволюция. Ради развития и познания человек построил космические корабли и вышел в космос. И никакие обучение и тренировка будущих космонавтов не подготовят человека к тому, с чем, возможно, придется столкнуться там, в черной глубине. Далекая планета, потерпевший крушение космолет, тела погибших сослуживцев, друзей. И единственный выживший, ведущий аудиодневник. Одиночество, может быть, тоска. Но и стремление выжить, жажда исследования. Планета обитаема, аборигены — чуждые создания, инопланетяне. Точнее, нет, инопланетянин здесь он. И хотя среди местного населения есть человекообразные (ключевое слово «образные»), классифицировать вид, понять действия и прижиться среди них не представляется возможным. Но не беда, туземные существа помогут, ведь они тоже эволюционировали...

Хороший научно-фантастический рассказ, позволяющий прочувствовать состояние главного героя, попавшего в ужасную ситуацию.

Не плохой рассказ, правда странно, что он попал именно в этот сборник т.к. история чисто научно-фантастическая, и страшного в ней нет.

Косм. корабль терпит крушение на планете которая оказывается обитаемой, выживает один астронавт, собственно от его имени и ведётся повествование. И вот похоронив своих коллег, к нему прибивается один из «аборигенов», который и становится его Пятницей. Интересный взгляд на эволюцию того мира.

Получил эту книгу из Питера.Что сказать?хорошая книга..хорошо издана,хорошая бумага,качественная обложка,хороший профессиональный перевод,недорого для такого издания...в общем по возможности книги подобной серии буду брать.

Из пожеланий?Хотелось бы увидеть продолжение серии «Некроскоп».

На склонах Шотландии возникает таинственный замок, который разумеется «вовсе не замок», а инопланетное сооружение-ловушка, предназначенное для проведения тестирования некоторых особей планеты, чтобы принять решения (инопланетянами). Убивать их или нет.

Ранее, Ламли читал рассказ в одном из сборников. Написан он был прекрасно, вот и решил продолжить для себя знакомство с его творчеством. Вторую часть романа я точно читать не стану. Согласен с мнением о сумбурности описания. Кроме того, болезненный эротизм ГГ к Анжеле и вовсе создает акцент не фантастического романа, а соплюжно-розово-бумажной книжки. Местами повествование неплохо (сцены о прогулке Баннермена по Шотландии, ржавый мир Спенсера), но все это тонет в какафонии мыслей по поводу описания мира, его существ, поведения персонажей. Словом, идея хорошая, но реализация подкачала — Ламли этот груз не потянул. Сначала поставил 6, подумал и оставляю 4.

Время потрачено зря. А рассказы у него неплохие.

Не было бы счастья, да несчастье помогло. Рассказ очень понравился. Пусть он не детектив, но с такой вот своеобразной «изюминкой». Заключается эта «изюминка» на мой взгляд в своеобразном юморе. Ведь если бы не ограбление, герой мог бы сам попасться в ловушку. Зачастую многие вещи лучше не трогать. Оценка 7.

Я бы классифицировал этот рассказ (главу) в группу твердой фэнтези. Техническое описание механических приспособлений, которые предназначены для убийства человека. В чем-то даже напоминает Джеймса Бонда, когда он примеряет очередной набор оружия.

Абсолютно никакой рассказ, который не может даже рядом стоять со слабейшими произведениями Лавкрафта. Ощущение не то что вторичности, а сто раз жеванной жвачки.... В происходящее не веришь, погружение в атмосферу отсутствует совершенно по причине полнейшего отсутствия таковой. Не советовал бы читать никому.

Прочитал и перечитал ещё раз. Очень понравилась данная история о подземных тварях из пантеона Великих Древних. Шудде-Мъелл и его потомство порадовали!

Жуткие вещи творятся в подземных глубинах, в шахты уж точно никогда не спущусь...

Ламли составил этот сборник в 2007 г. из рассказов, опубликованных ранее в разные годы, но объединённых единой темой — все эти произведения так или иначе соприкасаются с миром Древних Богов Говарда Филлипса нашего Лавкрафта. Pickman уже выделил два рассказа, которые представляют наибольший интерес — «Порча» и «Рождённый от ветра». Что касается «Порчи», то этот рассказ знаком русскоязычному читателю по антологии «Ужасы». Хороший, нетривиальный рассказ, претендующий даже на определённую психологичность, недаром название рассказа вынесено в заголовок оригинальной версии сборника — «Порча» и другие истории». Но «Порчу» писал уже опытный, заслуженный писатель, а «Рождённый от ветра», наоборот, относится к раннему периоду творчества Ламли. В «Рождённом» заметно сильное влияние не только Лавкрафта, но и Блэквуда с его «Вендиго». И тем не менее — рассказ удался. Отмечу ещё один ранний рассказ — «Ужас в Оукдине», старательное подражание Лавкрафту, в целом — это неплохая работа, несмотря на очевидное эпигонство.

Что касается других рассказов... Когда я вновь и вновь сталкиваюсь с тем, как старательный и способный ученик кропотливо перерисовывает что-то по лекалам и идеям старых мастеров, я вспоминаю слова Льва Толстого «гений – это 99% труда и всего 1% таланта» и понимаю, что без этого одного процента искры божьей не поможет никакой труд. Нужно просто видеть и чувствовать по-другому. Ламли прилежен, он искренне увлечён лавкрафтианскими мифами, проявляет хорошое «знание предмета», щедро рассыпая по тексту (к вящей радости тех, кто «в теме») «пасхалки», отсылающие к произведениям Лавкрафта и его соратников — Дерлета, Говарда, а также к произведениям самого Ламли. Он способен придумать очень хорошую интригующую завязку, но не всегда способен её в полной мере реализовать. Атмосферность Лавкрафта Ламли не по плечу, а сам дух Мифов он ощущает не в полной мере, Ламли всё же хороший ремесленник, а не вдохновенный творец. К чести писателя, он старается отойти от канона, переносит действие в самые разные места, соединяет Мифы Ктулху с другими легендами, но всё же — рассказы предсказуемы, порой — наивны, но и плохими их не назовёшь — старательность приносит свои плоды — добротные, неплохо сработанные развлекательные произведения, но... и только.

И всё же, ценителям «лавкрафтианского ужаса» познакомиться со сборником будет интересно и полезно. В первую очередь из-за перечисленных лучших произведений сборника. Кроме того, Ламли расширил Пантеон Древних Богов и попытался структурировать и связать воедино некоторые сюжетные линии Мифов.

На фоне восторга, овладевшего мною после прочтения поистине гениального «Некроскопа» я влетела в «Антологию» и, увидев имя Ламли, в предвкушении потерла руками. Однако, восхищение мое было очень преждевременным. В сюжете буквально с первой строки стало все ясно. Художественные средства, психологические изощрения — ничто не помогло мне обрести интерес.

Я дочитала рассказ со смешанным чувством. Показалось, что Ламли чего-то не договорил, словно он не захотел со мной, со своим родным читателем чем-то поделиться. Потому как уж слишком все просто было в сюжете. А такая простота, как мне казалось, должна была скрывать что-то более глубокое.

Жуткий рассказ об отдыхе в глубинке Греции.

Один придурок сумел испортить жизнь многим туристам.

Напряженный триллер, где идиллия быстро переходит к борьбе за выживание из последних сил.

Существенно отличается от рассказов Брайана Ламли, которые я читал ранее.

Давайте говорить откровенно, этот рассказ/повесть — всего лишь еще один кадр вселенной Лавкрафта, в которой, на этот раз, божественный пантеон его мифологии перенесен на почву легенд народов американского Севера. Да, рассказ добротный, но предсказуемый, как уже было сказано. Тысячи их...

Брайан Ламли, как всегда, хорош. Отлично создает в своих рассказах жуткую сверхъестественную атмосферу очень похожую на произведения Лавкрафта со товарищи, но только с современным оттенком. «Тонкие» — еще один пример подобной истории от этого автора.

По сути, этот рассказ – городская легенда, которых можно найти бесчисленное множество в самых разных уголках земного шара. Старый район Лондона, Берроуз-Хилл, местечко, которое не найдешь ни на одной карте. Болезненный, вырождающийся, вечно сырой. И, как говорит о нем главный герой, «последний оплот всего древнего и загадочного, что есть в Лондоне». А также последний приют для «тонких» людей, олицетворяющих собой это «древнее и загадочное».

Об этих существах главный герой узнает из рассказа одного местного жителя, Дурного Билла, алкоголика и вечного завсегдатая одного из пабов. Да и сам главный герой тоже не прочь пропустить рюмочку-другую. «Его привела туда болезнь – алкоголизм, а меня – меланхолия, которая, усугубляясь, грозила вот-вот перерасти в ту же самую болезнь, что мучила Билла. Короче говоря, я тоже частенько прикладывался к бутылке». Собственно, история Дурного Билла о тайной жизни Берроуз-хилл и его встрече с «тонкими» и составляет основную часть рассказа Ламли. Истории, строящейся по знакомой, немного предсказуемой схеме. То есть почти с самого начала нам уже известно, что после рассказа Билла произойдет что-то ужасное, что надолго останется в памяти главного героя. Но обволакивающая атмосфера иррационального страха, странные создания, чья природа и способности с трудом укладываются в сознании – все это куда как сильнее.

Сейчас немного жалею, что не удалось прочесть «Крауч-энд» Стивена Кинга, потому что Ламли, как он поясняет в предисловии к этой истории, вдохновило на написание именно это Лондонское местечко: «…Так вот, там, в Крауч-энде, мне частенько встречались очень странные люди. И еще там были странные, очень узкие здания. Помню, однажды, возвращаясь из бара, я задумался, глядя на одну такую постройку: интересно, кто может жить в этом стиснутом с боков, сложенном гармошкой домике?» Интересно было бы просто сравнить разные представления Крауч-энда, у кого лучше получается, кто атмосфернее, сильнее.

У Ламли – неплохо, конечно, но в центре внимания все-таки сами «тонкие», а Берроуз/Крауч-хилл/энд изображается легкими штрихами по ходу действия. Немного характеристики в самом начале: «Жизнь в городишке была насквозь пропитана маразмом, каким-то неизлечимым идиотизмом. К тому же там было сыро… Чувствовалось, что под самой свежей краской прорастают споры плесени… На всем лежала печать разложения, болезни, вырождения…» Что-то открывается из рассказа Дурного Билла, но недостаточно, чтобы представить себе полную картину этого района. Хотелось бы чуть больше витиеватости в тексте, описаний, особенно тонких домов, чтобы понять, чем Берроуз-хилл отличается от прочих местечек.

Хотя… Если подумать, то так, может быть, даже и лучше, потому что можно с легкостью представить вместо Берроуз-хилла любой другой «хилл», в том числе и наши, российские, обшарпанные кварталы мегаполисов. Кто знает, вдруг где-нибудь в Москве или Питере, или Владивостоке за фонарными столбами прячутся такие же «тонкие» люди, а мы просто их не замечаем. Жутко.

Прочитал «Голос мертвых». Остался доволен. Сюжет держит в напряжении, написано увлекательно, интересно. Судя по этому тому, Ламли хорошо разбирается в тонкостях смешения жанров. Но! Стиль порою слабоват, сейчас так не пишут — много длиннот и всяких причастий и деепричастий, а также придаточных. Может, это вина переводчика?

Но идея и сюжет — хороши. Это не простой хоррор, здесь все похоже на того, кто вдохновлял Ламли- я об отце черной мистики Говарде Лавкрафте. Кстати, Ламли и писал вначале в подражание своему кумиру — первые опыты у него ведь на тему «Мифов Ктулху».

«Некроскоп» — это оккультно-мистическое произведение. Именно Лавкрафт дал начало этому жанровому направлению. Ведь он и сам неплохо плавал в мире мистицизма и оккультизма и даже состоял в какой-то ложе.

Про Леонида Андреева сказано было «Он пугает, а мне не страшно». Про «Некроскопа» можно сказать то же самое, и прибавить — «даже смешно».

Нет, ну, право слово, — в мире сегодняшних технологий со спутниками-шпионами и прочей разведывательной мутью очень сомнительным кажется практическое использование такого неточного и ненадёжного инструмента, как экстрасенсы-парапсихологи. Знаю, и в самом деле были такие секретные подразделения и в нашей и в не наших шпионских службах. Не оправдали, но дали пищу для фантазии авторов приключенческо-развлекательной фантастики. В частности, Брайану Ламли.

В общем и целом художественная ценность романа весьма и весьма сомнительна. Оценивать в данном конкретном случае лучше фантазию автора. И она достойна высочайших баллов. Но одновременно с уважением к авторскому воображению и умению туго закрутить сюжет возникает (у меня так возник) вопрос: «Зачем?»

Столько наворотить всякого, чтобы доказать, что и с мёртвыми можно по-хорошему договориться, надо только знать с какими.

Сойдёт для пары зимних вьюжных вчеров, когда на улицу не хочется, телевизор надоел а Интернет не работает. Читается легко и быстро. Псевдофилософских рассуждений нет. Описания яркие. Весьма увлекательное чтение. Но... Только на один раз.

P.S. Только умоляю — не принимайте всё, что будете читать, близко к сердцу.

Интересный рассказ из антологии «Вампиры» (и вновь о не совсем обычном вампире – Некрос выпивает не кровь, а молодость).

В начале повествования герой слышит легенду о лигурийском вампире Некросе, а затем он встречает пару – женщина ослепительной красоты и глубокий немощный старик. Страсть, слепившая его, едва не стоила герою жизни. Удивительно, как разумный человек легко попался в нехитрый капкан.

По мотивам рассказа снят одноименный эпизод сериала «Голод».

Я считаю что среди всех творений о вампирах, этот цикл наиболее оригинальный, насыщенный и своеобразный. Сказать что это произведение одно из многих о вампирах, всё равно что сказать что «Хроники Амбера» — одно из произведений о параллельный мирах. Правда поскольку я читала все тома подряд, то к концу немного начала уставать от постоянной напряженности сюжета. Тем не мение впечатления «самой лучшей из книг о вампирах» всех времён и народов осталось даже много лет спустя после прочтения.

Рассказ входит в цикл о Титусе Кроу.

Появление его в антологии мистического детектива удивило. Хотя рассказ о Титусе Кроу, но это не детектив, а небольшой очерк об артефакте.

Знаменитый оккультный детектив здесь уже стар, и играет пассивную роль – он не расследует дело, а его квартиру грабят двое громил.

Написано в стиле Лавкрафта. Как зарисовка интересно, как рассказ не очень.

Герой рассказа живет в лондонском районе Бэрроуз-Хилл. Однажды местный алкаш рассказывает ему о худых, необычных чудовищах, обитающих неподалеку. Рассказчик хотел высмеять алкаша, но вскоре убедился в правдивости его слов.

Отличная городская легенда, рассказанная умело и в нужной манере.

Жители разных городов знают, что есть места, в которые лучше не соваться. Брайан Ламли описывает странную жизнь одного из таких мест.

Джереми Клив – джентльмен, авантюрист и путешественник. В своих странствиях он стал инвалидом. Его жена Анжела изменяла ему с Артуром. Так было при жизни, а вот после смерти Джереми сумел решить эту проблему.

Забавная миниатюра, необычно трактующая темы черной магии, супружеской неверности и жизни после смерти.

Рассказ мне не очень понравился. Несмотря на внешнюю атрибутику мифов Лавкрафта, скорее напоминает творчество Эдгара По.

Старинное проклятье, мрачный особняк, загадочная картина, не менее загадочная секта и мерзкое чудовище.

Тем не менее, рассказ, на мой взгляд, не получился.

Очень хорошее произведение, основанное на «Книге Червя», известной части мифологии Ктулху.

Титус Кроу, до того как стать знаменитым оккультным детективом, работал на британскую разведку. Война закончилась, он уволился со службы и подыскивает достойное занятие. Поиски работы столкнули его со зловещим чернокнижником Карстерсом (скорее всего, списан с Алистера Кроули).

Напряженная атмосфера расследования, от которого зависит жизнь главного героя.

Еще одна история необыкновенного безумия, содержащие джентльменский набор последователя Лавкрафта – увлечение странными сочинениями полусумасшедших авторов, безумие, превращение в монстра.

Писатель Филипп Хотри рассказывает о событиях, которые привели к гибели его брата и соавтора.

Не очень интересно, хотя вроде бы все стандартные составляющие на месте. Остается впечатление что автор упустил что-то важное, что сделало бы рассказ интересным событием.

Отличный рассказ, в котором Ламли не побоялся отступить от лавкрафтовского канона, хотя формально рассказ вполне в него укладывается.

Рассказ о глубоководных, которые живут среди людей. Небольшая рыбацкая деревушка, в которой живут потомки людей из Инсмута. История одной семьи, увиденная глазами старого доктора.

Это не ужасы, а неспешно развивающаяся мистическая драма, использующая мифы Ктулху. Многие ходы не являются сюрпризами, но получилась качественная история, которая запоминается.

Рассказ мелковат, что ли. Соперничество двух братьев привело к убийству одного из них, объявившего себя жрецом Ктулху. Второй брат пытается разгадать тайны мрачных культов, которыми увлекался его брат.

Многое взято из мифов, но рассказ слабоват и предсказуем.

В предисловии автор честно признается, что рассказ ученический. Начало и середина интересны, финал предсказуем (видно, что писатель не смог найти достойного выхода из задуманного сюжета).

Молодой писатель, чтобы поднабраться впечатлений устраивается работать санитаром в психиатрическую клинику Оукдин. Вскоре к нему в руки попадает странная книга. А в подвале, который он называет Преисподняя, обитают странные типы.

Предсказуемый финал портит в общем неплохое произведение.

Начну с того, рассказ Э.Блэквуда «Вендиго» и по сей день (спустя уже лет 17) остаются моим любимым произведением в литературе ужасов, а сам персонаж Вендиго — любимый во всём пантеоне Мифов Ктулху!:pray:

Это обстоятельство сразу откладывает отпечаток неминуемого сравнения любого произведения на данную тему с, так сказать, оригиналом. Однако ввиду крайней немногочисленности доступных для прочтения схожих историй, любая их них у меня вызывает истинный восторг! Поэтому ничего плохого о «Рожденном от ветра» говорить не стану, упомяну лишь, что в данном рассказе и сам Итакуа (Вендиго), и сюжет значительно уступают в своей жуткой таинственности оригиналу Блэквуда.

Тем не менее, рассказ — любимый из всех в данном сборнике Б.Ламли «Мифы Ктулху«!

Весьма неожиданный финал произведения явно удивил, ибо по привычке ожидалось нечто жуткое и невообразимое. Несомненная привязка сюжета к истории, рассказанной Лавкрафтом в «Мороке на Иннсмутом», с упоминанием знакомых фамилий и дат, даёт право считаться этому рассказу практически продолжением знаменитого произведения мэтра!

Также не особо масштабное произведение. И снова для достижения могущественных целей Великих Древних используется какой-то подвал, к котором вызывается чудовище из иного мира. Рассказ, как все остальные из сборника Ламли, включает в себя немного скучный, стандартный для автора «набор» — книга, секта, преселение в тело и монстр, наделённый именем явно арабского происхожения...:smile:

Прочёл с интересом, но сюжет явно не масштаба ужасов Мифов Ктулху. Как-то дёшево и примитивно смотрятся (читаются) эти сцены с вызовом древнего и могущественного монстра в каком-то маленьком уголке убогой комнатушки на ярмарке, скрытом от взора всего лишь замшелой шторкой. Несолидно, не по-лавкрафтиански...:smile:

Действительно, рассказ начинался довольно захватывающе. Однако финальные события и сцены вызвали разочарование скупостью в описании и своим уж слишком стремительным развитием, лишившим возможности насладиться истинной атмосферой лавкрафтианских ужасов.

История в этом рассказе очень сильно похожа не на «Падение дома Ашеров», а именно на смесь «Запертой комнаты» и «Таящегося у порога». Схожий сюжет о таинственном доме, пруде и т.п. Понравился своим оригинальным вариантом появления чудовища, несомненно принадлежащего к пантеону Великого Ктулху!

Максимально приближённое по сюжету, структуре построения и развитию событий произведение Б.Ламли к лавкрафтовской «Истории Чарльза Декстера Варда».

Постоянно при чтении возникало чувство многократно прочитанного, поэтому особо выделить в нём нечего, кроме того, что ещё надо поискать где и у кого так крайне схоже скопирована, позаимствована история, принадлежащая перу великого мэтра...

Только что закончил «Мифы Ктулху» Б.Ламли. Достойный продолжатель дела великого ГФЛ!

Хотя, это заметно, Ламли более предсказуем в своих рассказах, относящихся к Мифам — почти в каждом из них обязательно присутствуют некие секты, поклоняющиеся различным Великим Древним. Это приедается.

Добавленные Ламли персонажи к мифологии имеют немного несуразные, явно арабского происхождения, имена — Шудд-Мьелль, Бугг-Шаш и т.п.

А ещё ну очень улыбнули персонажи, называемые «паразитами» на теле Древних.

Как у таких великих и могущественных богов древности могут быть на теле(???) какие-то «паразиты»???:confused:

На каком теле? Какие паразиты?:gigi:

Но очень порадовала история о Итакве-Вендиго, моём любимом персонаже в хорроре (хотя и там секты, куда уж у Ламли без них):smile:

Кажется самое длинное произведение в 17-м выпуске «Лучших новых ужасов» Стивена Джонса, отобранное им из своей же тематической «Weird Shadows Over Innsmouth», вышедшей годом ранее.

Неспешное повествование, атмосферное, крепко привязанное к канону поначалу, но и радующее развитием и отходом потом...

Несомненно, что одна из главных ключевых тем в хорроре (да что там — скорее в волшебной сказке и значительной части фантастики вообще) — тема метаморфозы, загадочного превращения. Она занимала многих, она занимала Лавкрафта, она занимает меня (в том смысле, что интересует и пугает одновременно). Мутация, вырождение, гибридность/химерность — как одна из ее частностей.

Финальное признание старика, расставляющее точки и завершающее историю на такой почти сентиментальной ноте — откровением не является конечно. Трудно не заподозрить практически с самого начала, что его интерес к теме и событиям — совсем не случаен. Ламли щедро потчует читателя намеками и не старается это особо скрыть. Но тем даже и гармоничнее все выходит. Морская атмосфера, безумие, отступы в прошлое, мучения несчастного Джефа, психологизм — все на уровне и читается с интересом. В итоге — не какой-то сверхшедевр жанра, но достойный и очень качественный вклад в ктулхиану, определенно выходящий за пределы сиюминутных поделок-шокеров, никакой цели перед собой не ставящих кроме эксплуатации глубоководных товарищей...

Очень неинтересный сюжет. И в общем-то предсказуемый. Ужас этот рассказ не вызвал, и внешне даже непохоже, что это произведение по мифам Лавкрафта. Они там просто приплетены для вида.

Вполне удобочитаемый продукт, из разряда «почитать от скуки».

Что касается литературной части, то Ламли, конечно, далеко не Лавкрафт и даже не Говард, хотя бы потому что он опустился до вульгарных идеологических клише (про СССР и русских), К тому же явно плохо знает историю. Твердый трояк.

Рассказ достаточно атмосферный, даже не очень сильно отличается от атмосферных произведений Лавкрафта. Читается легко и приятно. Несильно страшно, в целом предсказуемо, но не дочитать нельзя.

На этом рассказе сильно прослеживается влияние Эдгара По. Мифология Лавкрафта здесь явно «за уши притянута». Во время чтения не оставляло ощущение, что я читаю продолжение «падения дома Ашеров». Совершенно не страшно, очень предсказуемо. Не лучший рассказ в данном сборнике.

Глубоководные в данном произведении слишком далеко зашли- начали использовать современные достижения науки и техники. По Лавкрафту они были чуждыми людям, сторонились их. А здесь живут вместе с людьми, вполне нормально с ними общаются. Новой идеи не введено, слегка развита старая, созданная Лавкрафтом.

В целом- добротный рассказ наполовину мистика, наполовину реализм. Ужаса не вызывает, но читается интересно. Финал предсказуем и закономерен, но читается интересно.

Рассказ начинается очень интересно и интригующе. Но финал скомкан и, на мой взгляд, идёт как-то отдельно от основной части рассказа. Ужаса данное произведение так и не вызвало. И каких-либо эмоций тоже не вызвало, за исключением желания, чтобы рассказ побыстрее закончился.

Действительно, Ламли показывает Зло во всей красе. Оно становится слишком понятным, не пугает неизвестностью. В этом и отличие «Мифов Ктулху» Ламли и Лавкрафта.

В данном рассказе очень интригующее начало, развитие сюжета идёт довольно динамично. Но финал становится предсказуемым уже на середине.

Но в целом это произведение- добротный мистический рассказ.

Это, наверное, третья книга, на которую меня не хватило до конца.

Я честно пытался. Несколько раз порывался выбросить, но сдерживал себя. Думал, что вот-вот, но все же станет интересно. Не стало.

Если попытаться охарактеризовать роман одним словом — НУДНЯТИНА. Скучная, тягостная нуднятина. Возможно, это совершенно не мой автор, но более нудного произведения даже не припомню. Много отступлений, много детализации, неспешность повествования, минимум действий. Неужели это хоррор, триллер или что-то в этом роде? Вода, вода, кругом вода...

Несколько садистских описаний — не показатель. Под книгу хочется спать, но никак не бояться. Сразу ясно — кто у нас будет героем, а кто антигероем. Америка — зер гуд, СССР — страшный монстр. Ну, и их олицетворения: некроскоп с одной стороны и некромант с другой.

Как-то банально это, даже для 86 года.

Нет, книгу данного автора больше не возьму в руки.

Рассказ мне не особо понравился. Хотя он настолько лавкравтовский, что дальше ехать некуда. Можно сказать, гибрид «Зова Ктулху» и «Твари на пороге». Плюс, как это бывает у Ламли, зло говорит человеческим языком. Причем так, что местами кажется что и психологические проблемы и комплексы у него тоже вполне человеческие.

Произведение по миру Лавкравта, но совершенно не лавкравтовское по духу. И нельзя сказать, что это плохо. История не столько пугающая, сколько печальная. Ламли очеловечил то, что у Лавкравта было чем-то бесконечно чуждым и злым. Настоящих чудовищ в рассказе нет в общем-то и нет.

Что же до языка и стиля. На мой взгляд, в более ранних вещах по Мифосу, в которых Ламли подражал Лавкравту, стиль был лучше.

Весьма неплохой рассказ. Вполне в традициях Лавкравта, но, вместе с тем, не бездумное подражание. Однако есть пара моментов, которые показывают различие в подходах двух авторов. И эти отличия, на мой взгляд, не в пользу Ламли.

Ламли не устоял перед искушением «очеловечить» «зло», сделать его более понятным. И это одновременно и выхолащивает лавкравкравтовский дух и делает рассказ не таким пугающим.

По этому рассказу хорошо видно, чем подражатели уступают самому Лавкравту.По сравнению с Лавкравтом, Ламли слишком конкретен, его Великий Древний изображен слишком ясно и логично, по этому теряет флер загадочности и иногда кажется не столько страшным, сколько смешным.

После грандиозного «Некроскопа» Брайан Ламли стал для меня одним из самых любимых писателей. Эта короткая история, в которой мужчина поддавшись своей похоти, только по счастливому стечению обстоятельств не стал очередной жертвой, высосанной древним вампиром и не повис в платяном шкафу, как его соперник. История получилась довольно достоверной и в некотором смысле может служить предостережением, красивые женщины очень опасны, а если женщина красива необычайно — то задуматься нужно почему она обратила на тебя внимание? И не послужишь ли ты, для продления ее красоты?

Рассказы с подобным сюжетом читал уже не в первый раз и финал для кого-то может и неожиданный меня совсем не удивил. Именно так и случаются странные истории с исчезновением одиноких молодых людей. Жаль, что Эдриен в финальной сцене задержалась, глядишь и более интересная концовка получилась бы. В целом впечатления довольно средние, уж слишком стандартная классическая история.

Неожиданно понравилось. По духу очень лавкрафтианская вещь, с традиционным финальным «ужасным абзацем», в котором на миг перед читателем открываются бездны времён и миров. Думаю, тем, кому нравятся рассказы Лавкрафта, и этот придётся по вкусу.

Ламли, на мой взгляд, является одним из лучших продолжателей лавкрафтовского цикла. Он остается в пределах мифологии, вносит очень мало своего и выстравиает довольно простые сюжеты, долженствующие подтвердить конструкцию мира Ктулху. Лучшие из его вещей — довольно страшные и запоминающиеся. «Властелин...» — как раз из этого ряда.

Книга отвратительная. Такое ощущение, что ее писал садист для таких же садистов. Если автор пытался показать жестокость «фараона», он явно выбрал не те образы и не ту атмосферу. Разбросанные по тексту куски примитивной порнографии делают этот опус еще нелепее и отвратнее. Дочитала из чистого упрямства, уж очень хотелось убедиться, что автор так и не смог написать читабельную книгу — и я в этом убедилась. Сюжет не зацепил, герою не сочувствуешь, а дочитав испытываешь усталость и раздражение от чувства потерянного времени. Ужасно.

Продолжателей и подражателей у Лавкрафта было великое множество, и талантом они были наделены в разной мере. Одни старательно копировали стиль великого мастера (вплоть до употребления архаичных прилагательных), другие безбожно упрощали его (как Огюст Дерлет, у которого сложная картина лавкрафтовской вселенной упростилась до примитивного противостояния добра и зла), третьи после недолгого периода ученичества вырабатывали собственную неподражаемую манера письма.

Ламли своеобразен тем, что находится на стыке этих трех тенденций. Лишь изредка поднимаясь до уровня настоящей, авторской (в противоположность заказной) литературы, он все же достаточно одарен, чтобы не кормить читателей многажды переваренной целлюлозой.

В данный сборник, имеющий в оригинале название «Порча и другие истории» («The Taint and Other Novellas»), вошли семь повестей, созданных автором на различных этапах писательской карьеры. Откровенно плохих нет, все по-своему занятны и увлекательны. Наиболее удачны «Порча» (прекрасный пример того, как можно использовать лавкрафтовскую мифологию, не эксплуатируя лавкрафтовскую стилистику; глубокая психологическая вещь с довольно неожиданной и впечатляющей концовкой) и «Рожденный от ветра» (невольно вспоминается классический рассказ «Вендиго» Элджернона Блэквуда — и повесть Ламли, действие которой развивается в схожих декорациях, нисколько ему не уступает). Остальные пять историй как минимум способны развлечь — и надо отдать британцу должное, удивить читателя неожиданным вывертом сюжета он умеет.

Приятно, что перед каждой повестью автор в нескольких абзацах разъясняет, при каких обстоятельствах она создавалась. Русский текст снабжен многочисленными комментариями, которые помогут лучше разобраться в сложной межавторской мифологии Ктулху (к слову, благодаря Брайану Ламли этот славный пантеон пополнился несколькими прелюбопытнейшими существами; мой фаворит, конечно, Йиб-Тстл).

Всем поклонникам Лавкрафта и классической традиции ужасов читать в обязательном порядке.

В начале 2000х годов был в Москве и чудом попал на Олимпийский.Увидел красивую книжку с чудищем на обложке и решил ее купить,цена была смешной.Это оказалась третья часть эпопеи «Некроскоп» — «Источник».С первых страниц книга затягивает целиком и полностью,меня не смутило даже,что история не с самого начала.Найти остальные части не было никакой возможности,на тот момент переизданий еще не было.Но сама история мне очень сильно понравилась и я на рынке постоянно спрашивал за эти книги.Наконец в 2005 году мне удалось купить 4 книги из нового издания «Некроскопа»,а 5 почему то не была издана:abuse:

До этого про вампиров я читал только «Дракулу», а Ламли удалось создать свой собственный мир,не похожий на Стокера,это в первую очередь благодаря отличному замыслу автора — он придумал родину вампиров.Оказывается существует мир из которого в древние времена к нам могли попадать лорды-вампиры и все те кто попадался на пути героя,это сородичи этих самых лордов.

Первая книга была написана в середине 80х годов и на тот момент,наверное была необходимость вводить в книгу главным противником именно Советский союз,что нисколько не портит саму книгу.

Особенно удачными получились третья и пятая части,изданные у нас.

К сожалению в данный момент довольно проблематично отыскать эти книги в продаже,но тем кто любит вампирскую тему — обязательно необходимо ознакомиться с этими книгами.

Как и всякий уважающий себя писатель разрабатывающий тему вампиризма, Брайан Ламли не мог обойти стороной историческое прошлое восточной Европы «богатое» на вампирские легенды. Только вот «обогатил» это прошлое еще задолго до него целый полк писателей, начиная еще с Проспера Мериме и Брэма Стокера. И что же тогда делать писателю вознамерившемуся пойти тем же путем? Снова придумывать аналогичные истории и помещать их героев в ту же самую среду, из которой вышел Дракула! Лишь литературное мастерство самого Ламли худо-бедно, но спасает сюжет книги от заведомой «вторичности». Автору хорошо удалась атмосфера непроходимых карпатсках гор и угрюмых лесных чащ, разнообразных медвежьих углов Европы. Неплохо выглядят психологические портреты самих вампиров, с их неуемной жаждой крови, властностью и ненавистью. Зато люди изображены предельно просто, часто вообще схематично. Но это и понятно: главные герои романа ведь совсем не они, а вампиры... Правда попытки Ламли придать сюжету бОльшую историческую достоверность путем помещения главных героев в эпицентр развития исторических событий часто попахивают откровенным дилетантизмом, так как исторические знания писателя очень фрагментарны и явно оставляют желать лучшего.

И еще, хотя Брайан Ламли в свое время служил в военной полиции в британском оккупационном секторе западного Берлина, часто его представления и о жителях восточной Европы в целом и о жизни в СССР в частности выглядят просто-напросто смехотворными. Наверное, виновато влияние холодной войны.

Автор рассказа продолжает одну из самых излюбленных тем самого Лавкрафта — тему генетических мутаций и отклонений. Только Ламли подает эту тему совсем по-новому: глубоководные существа теперь осовременились и изменяют себя уже с помощью науки, а не магии. Традиционной для Лавкрафта мистики и постоянно нагнетаемой атмосферы грядущего приближения чего-то кошмарного в рассказе почти нет, течение событий медленное и размеренное.

И только в конце, когда

Немного нудновато и местами изобилует в ненужных подробностях, но под конец все сюжетные линии сплетаются воедино и заваривается крутой экшн.

Мир интересен, проработан, и довольно-таки ограничен в переменных, что практически не оставляет свободного места для последующих историй сиквела.

Как результат, автор пережёвывает себя вновь и вновь, отчего сюжет последующих книг предсказуем и уныл — паразитирующая протоплазма вновь и вновь поднимает свой недобитый щупалец.

Почитать стоит, хотя через месяц — два уже с трудом вспоминается, о чем шла речь.

Перефразируя классика можно сказать: — Не всякий читатель доберется до середины романа. Хотя поначалу все обещает быть интересным: и тема контакта с высокоразвитой цивилизацией и вторжение «чужих» и синтезатор множества миров — Дом Дверей. Почему же пропадает интерес? Во первых — автор повторяется, не внося во второй роман практически ничего принципиально нового. Во вторых — язык романа какой-то тяжеловесный, диалоги героев настолько затянуты, что затеняют собой само действо романа. Бесконечные блуждания героев по псевдомирам становятся однообразными, предсказуемыми и порядком утомляют. В третьих — внес свою лепту со знаком минус переводчик. Вот один из многочисленных перлов перевода. Автор наверное хотел сказать: — Это выглядит все более странно. Перевод был такой: — Все страньше и страньше. Подводя итог, хочу сказать: — Автор не оправдал моих надежд.

Идея, взятая в «Мороке над Иннсмутом», и развитая в фильме «Дагон» в этой повести (правда созданной задолго до фильма, так что тут возможен разве что обратный плагиат, на что слегка и смахивает) развивается очень подробно. Поэтому первая часть, где главный герой сталкивается с глубоководными и общается с ними, не подозревая об их происхождении, не очень впечатляет. И то, что в нем также течет иннсмутская кровь ясно практически с самого начала, да и планы, придуманные для него поклоняющимися Дагону и Ктулху монстрами, не удивляют или пугают. Поэтому более удачной получилась вторая часть повести, в которой герой также понимает, кем оказался окружен. В качестве практически отдельного и независимого рассказа хороша глава, посвященная Хагопиану. Во второй половине нагнетание лавкрафтианской атмосферы Ламли получилось лучше, и читается она быстрее и с большим удовольствием. Так что тут главное перевалить через определенный рубеж, после которого уже втягиваешься в повествование.

Достаточно простая, не слишком захватывающая, однако неплохо и ровно читающаяся история. Кроме самой мифологии Ламли использовал и лавкрафтианскую манеру построения сюжета (открывая читателю сведений больше, чем герою, который в итоге догадывается обо всем в конце, тогда как читающий практически с самого начала). В целом достаточно милое, но не великолепное подражание мастеру. Кроме того, история замешана на «Мистерии червя» («De Vermis Mysteriis»), известной книге лавкрафтианского пантеона.

На самом деле эта история является первым опубликованным романом Ламли, посященным миру Лавкрафта (издан в 1974 издательством Arkham House). Однако для этого сборника слегка переделан, чтобы вписать его во вселенную Титуса Кроу. Поэтому главный герой Юарт превратился в Юарта Кроу, дядю Титуса. Однако отредактировали повесть слабенько, то и дело проскальзывает оригинальное имя племянника Юарта — Джеймс, а вовсе не Титус. Юарт, глубоко заинтересовавшийся странной статуэткой, наеденой в английской глубинке, начинает собственное историческое расследование. И в итоге попадает в древний город под торфянниками, населенный некими тварями. Тут уже повествование главного героя перебиваются различными рукописями, отчетами и рассказами, что свойственно произведениям цикла. Правда странно, что Ламли перенес город Сарнат из «мира грез» в реальный мир, но это мелочь. Главное, что сама повесть читается очень неплохо, ей удается создать неплохую атмосферу лавкрафтианского типа (мне равно понравились и поиски Юарта на поверхности, и его пребывание в подземном городе, хотя вторая часть повести получилась чуть менее динамичной и интересной).

Неплохой рассказ. Хотя конец предсказуем, но все таки читаешь с интересом. Красавица вампирка, пьющая молодость — не оригинально, но прописано хорошо.

...В небольшом и запущенном городке Бэрроуз-хилл, примыкающим к лондонскому мегаполису, обитает крайне немногочисленное и загадочное племя «тонких людей». Многие местные обыватели знают о существовании «тонких», но предпочитают не говорить о них вслух — «тонкие» опасные соседи, они не любят чужаков, не терпят вмешательства в собственные дела, негативно относятся ко всему новому, к любым переменам. Лишь местный пьяница по прозвищу «Дурной Билл» не только не избегает разговора о «тонких», но и рассказывает про них странные и невероятные истории...

Сам рассказ Б. Ламли, относящийся к жанру «городских легенд» (жанру, который, многие любят и ценят), оставляет неоднозначное впечатление. С одной стороны, Ламли попытался передать «странную» атмосферу предместий Северного Лондона (хотя, заметим, что в сравнении с кинговским «Крауч-эндом» или «Кэндименом» Баркера, Бэрроуз-хилл выглядит довольно хлипко — все-таки у Ламли, как говорится «труба пониже и дым пожиже»), в рассказе явственно ощутимы токи внутреннего напряжения. С другой стороны, сюжет «Тонких» выглядит если не откровенно надуманным, то уж точно не продуманным до конца. Хотя, конечно, в главном Ламли абсолютно прав — в каждом городе «с историей» существуют такие места и явления, которые обыкновенному человеку лучше обходить стороной.

Прочитал я эту книгу более десяти лет назад. И она зацепила меня как необычная книга про вампиров. Вернее не совсем про вампиров. Здесь рассматривались различные формы контакта с мертвыми, а также сверхъестественные способности экстрасенсорики.

И чтобы освежить события я решил быстренько просмотреть книгу еще раз. К своему удивлению прочитал книгу полностью и с удовольствием. Выяснилось много подробностей.

Во-первых, по стилю напоминает шпионский роман в духе Тома Клэнси (в том смысле, что СССР – это «красная» угроза). Противостояние разведок СССР и Англии в области сверхъестественного, экстрасенсорики. Несомненно такие отделы имеют право на существование, любая выдумка рано или поздно становится явью.

Во-вторых, весь роман строится на противопоставлении. Добро и зло. Некроскоп и некромант. С тем, что Англия выступает в роли мирового добра, а СССР – наоборот, мирового зла, уже ничего не поделаешь. Идеология однако и «холодная» война к тому же.

В-третьих, очень интересны методы контакта с умершими. Если опустить некоторые душераздирающие подробности, то суть сводится к получению информации. И тут мне на ум пришли такие сравнения: телепатия и психометрия («считывание» информации с предметов), некроскоп и телепатия, некромант и психометрия. Если неодушевленные предметы напитываются информацией о людях, событиях и эпохах в которых они существовали, то, что можно сказать о живом существе и тем более разумном. Нам ясно дают понять: обладая достаточными знаниями можно восстановить информацию из любого источника мироздания. Отличия лишь в методах. И если с некромантом более или менее понятно, то некроскоп, видимо, подключается к единому информационному полю, куда устремляется разум после смерти тела.

Ну, в-четвертых, немного о вампирах. Меня заинтересовала такая игра слов: вампир и вамфир (vampire & vamphyri). Как я понял вамфир – это своего рода Высший вампир. Тут писатель решил немного отойти от канонов причин вампиризма (вирус, болезнь крови, божественная кара и т.д.) и представить в виде существа паразита-симбионта явно неземного происхождения. Что ж эта точка зрения мне ясна и понятна. Здесь приводится достаточно логических рассуждений, подкрепленных историей, психологией и физиологией.

В заключение хочу сказать, что эта книга должна быть прочитана и понята всеми, кто интересуется вещами подобного рода.

Дагон, Ктулху, Мать-гидра — персонажи давно всем известные, по ним написаны не только книги, но и сняты уже фильмы. Ламли не выдумал здесь ничего нового кроме одного. Морские обитатели до этого рассказа жили обособленно, в стороне от людей, а Ламли позволил им жить и существовать вместе с людьми.

Конечно, в отличие от произведений Лавкрафта, здесь совсем другая атмосфера (мрачная мифология уступила место почти что реализму), но рассказ весьма удачен. Интересный, подробный, интригующий, весьма волнующий и какой-то даже человечный, когда речь заходила о человеческих(или не всегда) отношениях и с неожиданной концовкой. Единственный недостаток: в начале совершенно непонятно было кто кому и кем приходится, в результате чего путал мужских персонажей, но это быстро прошло.

Добротно сработанный цикл, интересная интерпретация вампиров, местами даже захватывающе, но у меня остается чувство, будто чего-то все-таки не хватает.

Именно той изюминки, которая отличает просто_хорошую_книгу от книги_которую_хочется_перечитывать.

Простенький рассказец: прочитал и забыл.Написан хорошим языком,- плохим рассказ тоже не назовешь.Без особой смысловой нагрузки этакий вампирский этюд.

Ламли не пошел по проторенной дорожке, которую оставили после себя многочисленные писатели, обращавшиеся к теме вампиризма уже не одно столетие. Он решил выдумать что то свое. В чем же оригинальность этого цикла? Прежде всего в том, что автор придумал собственную трактовку вампиризма, по нему сущность вампира это некий организм-паразит или даже скорее симбиот; также он создал мир вампиров, место, откуда они появились — из этого складывается абсолютно нетривиальная версия существования вампиров. Еще одна характерная черта этого сериала — смесь жанров. Тут вам и шпионский детектив, и триллер, и ужасы, и фантастика, и даже фэнтези.

Ламли, не отказываясь от классических представлений о вампирах, а чуть видоизменив их и добавя немного своего, сделал из избитой казалось бы темы неплохой сериал, со множеством динамичных, захватывающих сцен. Кровь, насилие, секс — все это есть, но не переходит границ и оправданно сюжетом, потому как все это давно уже стало неотъемлемой частью хоррора, тем более если речь идет о вампирах.

Но вообще то цикл не совсем вампирский, главный герой — Некроскоп — человек, который может говорить с мертвыми. Он их единственный друг, к которому они всегда готовы прийти на помощь, по мере сил и возможностей своих мертвых тел. И как раз небольшим минусом является чрезмерно идеализированный главный герой. Прямо один он хороший, а все остальные плохие.

Конечно образ русских как врагов напрягает, но что поделать, пережитки «холодной войны», книга вроде писалась в 80-е. . .

Цикл хорош, да это довольно легкие для чтения книги, скорее развлекательные, но написаны они отлично, прочитав одну, хочется прочесть и следующию. К сожалению, на русском весь цикл так и не вышел, поэтому всю историю Некроскопа узнать не представляется возможным.

Психомех — машина, воздействующая на сознание человека, заставляя пережить самые ужасные страхи и победить их. Машина разрабатывалась нацистами, ведь человек без страха — воистину сверхчеловек.

Главный герой Гаррисон напоминает Гарри Кифа из «Некроскопа», он такой же чертовски положительный персонаж, и хороший парень, что аж противно. Почему такое сходство персонажей непонятно, Ламли мог бы создать и более индивидуального героя, без этой легкой тени Некроскопа, но почему то не стал. Сюжет тоже немного напоминает пресловутый сериал, опять метафизика, экстрасенсорика, перемещение в чужие тела и прочее. Только злобных врагов в лице русских нет, и на этом спасибо.

Могу назвать себя поклонником Ламли и его «Некроскопа», но, по изложенным выше причинам, этот роман мне не очень понравился. Прочитать можно, так как написанно довольно интересно, но, даже если пройдете мимо, не много потеряете.

Произведение является одним из многочисленных свободных продолжений лавкрафтовских «Мифов Ктулху», то есть — основа, самая сердцевина сюжета — является весьма качественной, и возникает вопрос — как автор распорядится хорошей, но уже порядком затёртой идеей. А распоряжается он ей как опытная футбольная команда, получившая преимущество и играющая на удержание счёта — уверенно контролируя мяч, «не прижимаясь к своим воротам», но и без массированных атак. В переводе на язык литературы это означает: рассказ без особых изысков, экспериментов и открытий, написан немного академично, но весьма и весьма добротно. Я даже скажу — хорошо.

Как-то очень все прямо в лоб сделано. Без изюминки. Каждый шаг предсказуем и неинтересен. Прочиталось легко и быстро (спасибо автору за легкий язык и переводчику за то, что эта легкость не растерялась) но уже через пару я и не вспомню, что читал этот рассказ и кто такой вообще этот Брайан Ламли.

Рассказ хоть и не блещет какими-то особыми оригинальными находками и литературными изысками, но язык хорош и, как мне кажется, компенсирует ту предсказуемость, о которой все говорят. Мне понравилось.

Первая книга даже ничего, хотя ох уж этот Киф прям герой эдакий на нашу голову свалился. Автор каждый божий раз старается подчеркнуть его необыкновенность. Вампиры в книге Ламли изображены кровососущими паразитами :insane: злыми и обиженными прям таки, а наш герой естественно обязан их уничтожить. Опять же Ламли так и старается подчеркнуть вражду американцев с русскими и это ему удается причем не в нашу сторону.

Книга, полная обманок. Читаешь название — и видятся десятки дверей, сотни миров и т.п. Вместо этого сплошная сюжетная невнятица и совершенно невпечатляющие куски экшн. Уж лучше «Роковая кукла» или «Необъятный двор» Клиффорда Дональда. Или, на худой конец, «Многоярусный мир» а то и «Звездные врата». Автор взял уже исследованную тему и не добавил к ней абсолютно ничего нового.

Рассказ вроде бы неплохой, и написан хорошо, и интересный, и все дела... Но сюжет... Сюжет мне не очень понравился. Какой-то он очень примитивный, да предсказуемый очень. В общем так себе.

Вполне стандартный рассках, эдакий крепкий середняк. Без особых изьянов и достоинств. К главному минусу можно отнести то, что концовка предсказуема буквально с первых строк.

Совершенно отдельный рассказ, не имеющий отношения ни к «Некроскопу», ни к «ктулхиане».

На мой взгляд — совсем не шедевр, как было обещано в предисловии к сборнику под ред. Стивена Джонса. Почти классическая вампирская история. Неплохо, но более-менее традиционно все, да и финал в духе страшилок «Байки из склепа»...

В целом роман неплох, но без изюминки. А извращения «инопланетянина» и не знаешь к плюсам или к минусам книги отнести...