да нет, это не бред... просто в этот текст надо вдуматься.... а с другой стороны, начнешь задумываться — жутко становится...

Основная идея этого рассказа в принципе совпадает с идеей «Футурологического конгресса» Лема, но у Борхеса всё гораздо закрученней. И в каждой строчке — свой смысл, каждую строчку хочется цитировать.

При прочтении ощущаешь себя песчинкой в бесконечной игре случайностей, причем, парадоксально, случайностей, закономерно создаваемых нами самими. Борхес — непревзойденный мастер слова.

Образ постмодернистской культуры: все уже написано (и вот оно, перед глазами!), но смысл никто из нас найти не сможет, и нет возможности отличить Главную Книгу, точный каталог библиотеки, от бесконечного числа неточных и лживых.

Сравните для контраста «Игру в бисер» Гессе: да, культура закончилась, теперь мы можем только благоговейно изучать ее и выстраивать внутренние связи.

Две замечательные и при этом едва ли не противоположные модели.

Жизнь и есть текст. По крайней мере они сильно пересекаются. По крайней мере для тех, кто тесно связан с текстом.

Еще одна грань идеи нераздельности мира и текста

Сборник совершенно великолепный. Разнообразный и единый.

Постмодернистская ирония над самими принципами постмодернизма.

Можно читать залпом, но лучше останавливаться для раздумий и сравнений.

Неужели Хорхе из «Имени розы» — действительно Борхес?

Читаешь, и смех все время где-то рядом, но никогда не прорывается.

Рассказ, редкий для Борхеса. Много действия, сюжета, а мысли скрыты.

Борхес традиционно силен в размышлениях на религиозные темы.

Рассказ изумительный.

По поводу реализма не согласен. Просто Борхес творит в мире равноправия чуда и повседневности.

В этом смысле он не совсем фантаст.

Стиль, стиль, и еще раз стиль!

Щепетильный экскурс в страну Борхеса, где автор без сожаления и раздумий открывает все потайные пороки и не всегда приятные окружающим качества и простых людей, и бомонда. Соглашусь с предыдущим рецензентом — автор дал повод призадуматься о грядущей поездке, если эта поездка имеет место быть.

Интересная историческая подборка фактов и неизвестных сведений о скандинавах. Лично мне было полезно узнать, что они умудрились заплыть аж в Африку и, я уверен, подчинить там немало племён. В целом викинги (варяги) — «универсальный» народ, который оставил столько от себя в мире, куда дотянулись их корабли и жажда приключений.

Действительно ли Борхес никогда не смеется? Или эта ирония и есть его смех?

Поиск истоков постмодернизма. Интересно.

Борхес-мастер религиозных апокрифов.

Прекрасный философский этюд

Хм, вещь великолепная, хотя прочитанные мной отзывы весьма далеки от реальности.

Как раз идеи-то все в этом рассказе — чужие. В этом и есть его фишка.

Вспоминается и Луллий, и высмеивавший его Свифт.

Но из готовых идей выстроен удивительный образ как дворец из типовых панелей.

А вот что интересно, Луллий считал свой механизм мыслящей машиной, что теперь совершенно смехотворно, и нам скорее близок Свифт. Но что же все-таки значит мыслить? В сравнении с компьютером.

Если уж говорить математически, мера реального познания, доступная человеку в бесконечной библиотеке, равна нулю.

Рассказ изумляет философской изощренностью идеи и великолепной стилизацией.

Великолепная притча

Совершенно изумительная стилизация

Этот рассказ — абсолютная классика жанра в том смысле, что определяет революцию и новое направление.

Постмодернистский рассказ, написанный до самого этого понятия, причем содержащий практически все основы постмодерна.

Образ гипертекста, данный задолго до его реализации в Интернете.

Только в последние годы начинают практическую реализацию этих идей в полном объеме.

Просто блеск!

Люблю систематизацию: люблю, когда обрывочная, разрозненная информация превращается в нечто целое. Форма энциклопедии мне очень по душе- читаю их с удовольствием, а уж самому составлять- ещё лучше (впрочем, многие из нас на Фантлабе занимаются чем-то подобным). Поэтому книга меня порадовала. Конечно, бестиарии существовали с древних времён, но фантастические животные попадали в них по наивности составителей, вчера, к примеру, полистал выдержки из «Книги о животных» Геснера-конец 16 века, и всё равно вместе со львом, жирафом, слоном присутствуют единорог, дева-обезьяна... Борхес, наверно, первый составил бестиарий исключительно из созданий не божьей, а человеческой фантазии. Кто-то, может, упрекнёт автора за отдельные ошибки (а они иногда встречаются) в названиях и классификации, кто-то в эклектичности (наряду с классическими единорогами и драконами в книгу вошли элои, морлоки и Чеширский кот) или фрагментарности. Но мне книга понравилась-это просто гимн человеческому воображению. И список источников, которые цитирует автор вызывает уважение: от Плиния-старшего, Овидия и Данте до Флобера, Вальтера Скотта и Уэллса.

P.S. Есть, правда, мнение, что небольшие неточности введены великим мистификатором Борхесом умышленно. Вот так ))

Одна из граней гениальности Борхеса состоит в его способности смотреть на многие вещи под совершенно неожиданными и немысленными углами. Идея данного расказа проста, но в то же время очень оригинальна. А ведь действительно — когда-то умерли последние глаза, видившие Иисуса, когда-нибудь умрет последний человек, видевший Сталина вживую... А что потеряет мир с твоей смертью?

Очень глубокий и в тоже время волшебный рассказ. Читанный и перечитанный множество раз. Опять же, можно долго спорить, что хотел сказать Борхес этим рассказом. Но в этом обилии вариантов и заключена прелесть произведения.

Данный рассказ Борхес посвятил Говарду Филлипсу Лавкрафту. Сам Борхес признавался, что всегда рассматривал творчество Лавкрафта как некую пародию-подражание творчеству Эдгара Аллана По (что, конечно, не очень приятно слышать), и, видимо, сам Борхес решил попытаться написать некую пародию-подражание произведениям Лавкрафта... Но, как справедливо заметил предыдущий рецензент, «...это все-таки игра на чужом поле... И Борхес эту игру проигрывает...». Хотя конечно идея самого рассказа интересная, и несомненно присутствуют некоторые Лавкрафтовские «приемы»...

Произведения Борхеса всегда очень сложны для понимания. И чтобы хоть частично прикоснуться к той глубине смыслов, которая находится под авторским текстом, произведение надо перечитывать много и много раз. Данный рассказ не есть исключение. «Тайное чудо» — один из моих любимейших рассказов Борхеса. Если честно, даже не знаю, сколько десятков раз перечитывал его. И все равно каждый раз видится что-то другое, что-то новое. Пусть рассказ и маленький, но тут отсутствует дно... нету границы, и с каждым прочтением мы можем только пытаться нырнуть как можно глубже, но достичь дна — никогда. Это относится не только к данному рассказу, но к большинству произведений Борхеса...

Поражает воображение сама идея рассказа. Хотя именно идеи всегда меня и поражали в творчестве Борхеса. Но «Вавилонская библиотека» — это нечто уникальное. Если начать вдаваться в математику и сложные расчеты, то окажется, что «Вавилонская библиотека» Борхеса все же конечна и представляет собой некий замкнутый круг. Но эта библиотека, тем не менее, содержит в себе все книги, фразы и слова, которые были, есть и будут еще написаны. Если вдуматься, то в какой-то книге Борхесовской библиотеки есть и эта рецензия...

Особенно хороши рассказы Борхеса тем, что их можно перечитывать если и не до бесконечности, то многократно. С первым прочтением тебя обволакивает мистическая атмосфера борхесовского мира. Со вторым замечаешь маячки отдельных идей, аллюзий и иронических замечаний. С третьим приходит полная ясность. С четвертым понимаешь, что о ясности и речи быть не может — и возвращаешься в кокон магии... При этом язык писателя очень прост (на испанском я не читаю, но десятки разных переводчиков различных издательств демонстрируют нам одну и ту же манеру — и потому вывод мой естественен).

Эта многогранность и загадочность сыграет на руку начинающим писателям (к которым отношу себя и я): во-первых, сами рассказы своим изысканным вкусом сподвигают к творчеству («он поэт, который из каждого творит поэта» (с) Х.Л. Борхес об Эдварде Дансейни); во-вторых, можно спокойно использовать идеи великого аргентинца в собственных рассказах и романах, и плагиатом это не будет: заимствовать у Борхеса — это все равно что заимствовать у самой жизни, ведь Борхес заимствовал у всех и каждого...

Все сказанное в полной мере относится к «Заиру». Речь в нем идет о безумии — одновременно сладком, кошмарном и мудром; если бы кто-то вырвал у змея по имени Филип К. Дик ядовитые зубы, то он вполне мог бы написать этот чудесный рассказ.

Больше ни слова — пусть говорит Борхес...

Борхес составил крайне полезный справочник для начинающего постмодерниста: в этой небольшой книжке собраны фрагменты из литературы, посвященной сну и сновидениям, от добиблейских времен и до 1970-х годов XX века. Разумеется, на полноту это собрание не претендует. Как написал Борхес в предисловии к схожей антологии «Книга ада и рая», «антология подобного рода неизбежно будет незавершенной: случайно прочитанные книги, время и твоя, читатель эрудиция, откроют нам еще более благодатные райские пределы и еще более правосудные и жестокие адские бездны». Разумеется, сыграли здесь роль и личные предпочтения Борхеса: многого не хватает, а кое-что из включенного можно было бы без особых потерь из книги удалить.

Как бы то ни было, эта антология существует именно в таком виде, и читать ее полезно. Наряду с прекрасными жемчужинами (отрывки из Груссака, Джайлса, Кафки, Папини, Кэрролла, О'Генри и самого Борхеса) в ней полным-полно скучноватых, но поучительных пассажей, которые послужат строительным материалом для интеллектуальной беседы (т.е. высоколобой болтовни), приятно озадачат мозг читателя и т.д. и т.п.

Всем увлеченным сновидениями рекомендую шикарную книжицу от издательства Эксмо (возможно, ее можно еще найти в магазинах) «Экзегетика снов. Европейские хроники сновидений»: http://www.eksmo.ru/catalog/book?b=45027

И снова — изысканное издевательство авторов над читателями. К сожалению, их рассказы являются настолько четкими и отточенными, что рассказать, чем хорош рассказ, при этом не скатившись в спойлер, практически невозможно. В этом их сходство с Федерико Лумисом, который сумел перещеголять всех своих коллег в афористичности и емкости своих произведений. Рассказ представляет собой превосходную иллюстрацию знаменитому выражению «краткость — сестра таланта», а может быть, и оспаривает его — решать вам.

Истинно уникальный рассказ-исследование. Я читал разнообразные вариации системы «мир-место», но вечная библиотека Борхеса выписана лучше всего. В мир этой вариации реальности веришь настолько, что вкрадываются сомнения: «А вдруг наш мир — это книга на полке в беспредельной библиотеке Вавилона?» 10 баллов.

На мой взгляд, не очень удачный результат сотрудничества двух именитых писателей. Слишком много действующих лиц, огромное количество интриг, некоторая нелогичность поступков персонажей — в целом, «не зацепило». Поэтому и оценка такая.

Путанная история... Правда, этот киносценарий понравился больше, чем «Окраина». Идея истории в этом случае оказалась гораздо более понятной. Хорошее начало, хороший финал и очень «скомканная» середина, в которой я почти ничего не понял. Поэтому и оценка такая.

История про бандитов, населяющих окраины Буэнос-Айресса. К сожалению, оставила почти равнодушным. Хотя некоторая эмоциональная вовлеченность имела место быть. И, вроде бы, шекспировские страсти имеются, но как-то не тронуло...

Подборка историй довольно неплохая, правда, не могу сказать, что ровная. Три из шести показались гораздо сильнее оставшихся. И, действительно, по языку не похоже ни на Борхеса, ни на Касареса. Хотя «уши» Борхеса все-таки слегка «подтарчивают» — многочисленные (для этого жанра) отсылки на произведения, упоминание всевозможных исторических фактов, не имеющих прямого отношения к сюжету, цитаты из произведений малоизвестных поэтов — короче, даже не зная о том, кто скрывается за автором этих детективных историй, мысли о Борхесе, волей-неволей, появляются.

Блестящая история. Читать одно удовольствие. Положительных впечатлений — масса. Все произведение можно разобрать на цитаты.

Персонажи-китайцы, как живые, стоят перед глазами. Безусловно, одна из лучших историй про Пароди.

Это рассказ из цикла о Пароди понравился больше всего. Умело скроенный, тщательно продуманный, психологически достоверный — просто блеск!

Запутанное дельце — резюме, которое я могу высказать, подытожив впечатления, полученные после прочтения сего рассказа. Несмотря на то, что в этой истории нет ни одного фантастического элемента, сама история при этом, — чистая фантастика. Если честно, на детектив не тянет совершенно. Не понравился, по большому счету, этот рассказ и, прежде всего, из-за скуки, возникшей сразу же после начала чтения и не покидавшей меня все время. Слегка порадовала развязка, поэтому такая оценка, — собирался поставить ниже...

Из всех противопоставлений «я» и «другого», что были написаны Борхесом, эту миниатюру я считаю лучшей. Написано очень здорово, кратко и емко, добавить просто нечего. Ни избыточности, ни смешения тем — только суть. И это прекрасно.

Отличная история, рассказанная в детективном формате. Очень вкусная оболочка, смесь искусства и детектива, но искусство здесь не в теме, а в том, как все события подаются. Очень изящный рассказ, хотя и с несколько нереалистичной логикой Леннрота, которая, впрочем, сюжетообразующа — не будь ее, не было бы и рассказа. И замечательный финал, благодаря которому стыкуются воображение и жестокая реальность.

Отличный рассказ. В отличие от многих других творений Борхеса, здесь главное — именно сюжет, а не стиль, не язык. Последний здесь достаточно сух и служит лишь для передачи фактов, для рассказа о великой игре, осуществленной Киллпатриком. Очень интересная задумка!

Это как бы детективная повесть на самом деле — отличная пародия. Собственно детективная интрига совершенно теряется за многословием действующих лиц. Впрочем, не жалко, вся соль все равно не в ней, а в лексике героев, стиле повествования, который ощутимо меняется при переходе от одного героя к другому. Здесь и напыщенный, выспренный слог не то что бы истинных аристократов, а скорее актеров, вынужденных этих аристократов играть в местном театре, и журналистский сленг (и характерная манера повествования, изобилующая дешевыми штампами, расхожими выражениями, хлесткими словцами), и какие-то финансовые термины, и простота и спокойствие Исидро Пароди, особо выделяющаяся на всем этом диком фоне... Повесть просто перенасыщена своеобразной лексикой.

Книга авторам удалась. Жаль только, читать больше 5 страниц за раз решительно невозможно.

El jardin de senderos que se bifurcan... Сколько тропок в этом саду, сколько соприкасающихся мировых линий сводит/разъединяет автор в Эшгроувском доме китаиста, имя которого уже приговорило его к смерти? Как-то давным-давно, я-еще-студент задал на встрече Большого режиссера с благодарной публикой вопрос по поводу нашумевшего на тот момент фильма: «А вот какую такую символическую нагрузку у вас несет образ ученого, перевозящего компанию во главе с Олегом Борисовым с острова на лодке»? «По сути, это головоломка, своеобразный кубик Рубика», — услышал я в ответ. — «Каждый видит то, что подсказывают ему архетипы. Например, комиссия решила было вырезать эпизод из-за сходства персонажа с христианскими святыми, но его спасло мнение представителя компетентных органов: «Что вы — это же молодой Феликс Эдмундович!»» О чем это я... Ах, да, хотел сказать, что количество тропок сада существенно превосходит три общепризнанные, поскольку воображаемые, по сути, неотличимы от реальных. Чтобы не быть голословным, дам одну, которую мне пришлось обсуждать примерно в те же времена «Парада планет»...

В год, когда в семье аргентинского юриста появился на свет младенец Хорхе, действительный член Парижской и почетный член Петербургской Академий Анри Пуанкаре завершил свой трактат «Новые методы небесной механики», посвященный исследованию дифференциальных уравнений. Это теперь второкурсники технических Вузов с легкостью пользуются такими понятиями, как «фазовая траектория», «сечение Пуанкаре», «предельный цикл», и, наконец «бифуркация». Как там у мертвого китаиста: « — и есть грандиозная шарада, притча, ключ к которой — время...» В начале 40-х немец Эберхард Хопф как раз поведал о бифуркации рождения цикла из состояния равновесия в решениях систем нелинейных дифуров. Я этого не могу осмыслить — сын аргентинского юриста на пару с Альбером рассуждают обо всех этих «временных рядах», как заправские математики, использующие вышеуказанные «сечения» и «траектории», как мы используем вилки и ножи в процессе еды. Как такие ребята могут воспринять El jardin de senderos — «изображение траекторий», точнее, «фазовый портрет»? ...que se bifurcan — итого, «Бифуркации фазового портрета...»

Резюме. Рассказ «Сад расходящихся тропок» — изложение современной теории катастроф «на пальцах», в стиле Эйнштейновского «муравья в стакане», опубликованное до ее рождения. Читать всем, кто хочет понять, как и почему возникают временные ветвления, петли и циклы...

Совершенно невнятный рассказ. Пожалуй, худший из тех шести, что составляют данный сборник. Обилие деталей и большого количества персонажей заставляют сильно «напрягаться» в попытке понять, что же произошло на самом деле. Не хватает изящества и легкости. В данном случае, как мне кажется, Борхес сам же изменяет своему правилу по «написанию правильного детектива», в котором число действующих лиц не должно превышать шести. Как результат — история не понравилась.

Не могу сказать, что до конца понял этот рассказ — уж больно много всего, и это всё расходится по совершенно разным путям:smile: Шпионский боевик уходит на второй план, уступая место разговору Ю Цуна и профессора Альбера, и снова возвращается в финале. И это всего лишь одна «тропка» в этом рассказе, который сам представляет собой мистико-философский лабиринт, своего рода литературную фугу, где каждая линия несёт не только свой смысл, но и является частью сложной, но великолепной по своей красоте системы...

Честно говоря, до сих пор пытаюсь опровергнуть это утверждение Борхеса: «Историй всего четыре»:smile: И, на мой взгляд, самым слабым звеном тут является четвертая история, о самоубийстве бога — довольно редко встречающееся явление в литературе (кроме мифов).

Тем не менее, этот рассказ-идея по количеству ссылок на него — наверное, один из самых популярных, наряду с «Вавилонской библиотекой».

Сильнейшая вещь. Развязка невероятно потрясает и действительно врезается в память. Неожиданно эмоциальный рассказ, по сравнению с другими, написанными весьма суховатым языком.

Мир, затерянный на страницах книги. Несуществующий мир, проработанный до мелочей, и потому реальный! И фантастичный... Парадокс на парадоксе, но всё чётко и логично...

В этот рассказ погрузиться сложно. Но, погрузившись, выбраться очень сложно. Да и стоит ли это делать? ;)

Жанр этого произведения с трудом поддается определению... Я не специалист в архитектуре, но наверняка знатоки подскажут, как можно назвать пронизывающий и скрепляющий сложную многоярусную конструкцию стержень. Если речь может идти о твочестве писателя как о такой хитрой конструкции, то «Тлён» — один из тех самых стержней... Вчитываешься в строки — и то здесь, то там находишь своеобразные «мостики» то к одному, то к другому произведению автора. То в уста Укбарского ересиарха вкладываются слова Хакима из Мерва, то Тлёнские критики анализирут «1001 ночь» и «Дао Дэ Дзин» как вышедшие из-под одного пера, что советует нам сам автор в «Пьере Менаре»... Да и сама фабула расследования — чем не «Поиски...» и «Приближение к Альмутасиму.»

Но все описанное выше — лишь фон, истинный же жанр произведения — практическое пособие по построению и овеществлению абстракций. И это, пожалуй, самое ценное для fantlab-а, как лаборатории, занимающейся, по сути, теми же проблемами. Автор показывает, что и как надо строить для удачного «brave new world» — язык и топографию, метафизику и мифологию, «алгебру и огонь» — чтобы этот мир оказался не менее изящен и интересен, чем Хакслиевский (Kalkin +1!). Он показывает, как сделать этот мир жизнеспособным, связывая все это воедино психологией и Энциклопедией, как это осуществит чуть позже любимый многими Айзек А. в Foundation.

Так что (рекомендация, в первую очередь, для «творцов») читайте, учитесь — и, возможно, у вас когда-нибудь получится не хуже, чем у указанного отличника этой школы. Как говорится, если он и не читал «Orbis Tertius», этот миф следовало бы придумать... Хотя Борхес идет дальше по этому пути, он дает рекомендации, как «загрузить» файлы страны фантазий в реальный мир — но это уж вы сами читайте и удивляйтесь...