«Мастер и Маргарита» — мой самый любимый из моих самых нелюбимых романов. Чертовщина какая-то, мистика. Люблю его всем сердцем и терпеть не могу.

Знакомство с этим романом у меня произошло лет пятнадцать назад, когда мне было около 20 лет. Ну и ерунда! — подумал я тогда. Однако даже тогда мне хватило ума сослаться на отсутствие некой зрелости и жизненного опыта. Надо будет, перечитать снова когда мне будет побольше годков. Откуда мне, двадцатилетнему дураку понимать ум и душу сорокалетнего бомжа и влюбленной в него замужней тридцатилетней прости..аристократки. Через какое то недолгое время я посмотрел дешевый сериал, который несмотря на тотальное «бережное» подражание первоисточнику казался мне еще более убогим. Потрясающие диалоги великолепных актеров, восхитительная атмосфера, но, несмотря на все недостатки книги, сериал был лишен ее тонкой сатиры, нерациональное безумие «влюбленных» «стариков» ещё больше вводило в стазис, а бесконечно дешевые спецэффекты на уровне середины девяностых вызывали лишь чувство профанации. Низкий бюджет? Телевизионный спектакль? Бред, в «Вечера на хуторе близ Диканьки» 1961 года пельмени в рот залетают более правдоподобно.

И вот в свои 35 я вернулся к этому роману в виде аудиокниги, даже аудиоспектакля. Потрясающая вещь, между прочим. Честно, я даже насладился. Потрясающее музыкально-визуальное оформление под дирижирование отменных актеров делает своё дело. Уникальная возможность насладиться чарами восхитительного русского языка и окунуться в ту атмосферу «век назад». Ну а что по итогу повторного знакомства с «МиМом»? Да всё то же — какая же дрянь. Можно было бы сказать, что это роман без положительных персонажей. Но более точно было бы сказать, что это роман, где одни дураки. Все, абсолютно все герои, даже мессия Иешуа являются либо завистниками, либо подонками, либо самим злом во плоти, либо просто законченными идиотами. И на фоне всех этих идиотов именно арка с «самим зло во плоти» — Воландом, Коровьевым, Бегемотом и Азазелло смотрится потрясающе. Похождения этих героев смотрятся максимально органично. Самые интересные и даже восхитительные части романа связаны именно с ними. Религиозная арка про Понтия Пилата? Зачем? Это же скукотища, которая, как бы ни старался автор не смогла до конца ассимилироваться в общий контекст. Любовная лирика про мастера и Маргариту? Ну это же бред. Тотальная олифрения и одержимость. Нам пытаются показать как тяжело миллионеру с Сан-Тропе выйти из зоны комфорта. Сытая, но максимально скучная жизнь избалованной девочки-подростка тридцати лет оборачивается тем, что она в поисках утоления своих эгоистичных потребностей в приключениях находит себе развлечение в виде простодушного бомжа, влюбляется в него тотальной олигофренией и утопает в этой бездне. Самое фатальное, что именно такие страдания этой глупой девы нам преподносят как самую главную трагедию в истории человеческой истории. А мастер? Почему он вообще мастер? Тем что он написал сказку про Понтия Пилата? Ну во-первых, не написал, а украл некие полуисторические сведения. А во-вторых, читали мы эту арку — абсолютно ничего особенного. И на фоне этого, именно критик Латунский выглядит чуть ли не единственной несправедливой жертвой всего романа.

А по итогу то что? Это могла бы быть потрясающая история, если бы в нее добавили парочку по-настоящему трагических героев, а мастера и Маргариту заперли в доме для душевнобольных рядом с Бездомным на всю книгу.

Роман оставил максимально двоякое впечатление. С одной стороны, маэстро Сандерсон в ноте своего мастерства создает интересную и местами уникальную историю с достаточно проработанным миром, интригами и яркими героями. А с другой — ну не то. Особенно после Буресвета. Казалось бы, изначально яркие герои начинают выглядеть немного алеповатыми и с непонятной мотивацией, проработанный мир пестрит нелогичными нестыковками и фарсом, а интриги.. ну ладно.. я давно привык, что Сандерсон пишет романы для любителей аниме или манги (я вполне из таких). После небольшого анализа прочитанного материала, я пришел к выводу, что некоторые абсурдные вещи — важны не настолько. Самое главной в моей такой высокой оценке, что эта история проглатывается на ура. Это интересная книга, качественная литература, а не проходная профанация. Не апперцепция, когда ты просто ставишь высокую оценку любимому автору. Это не меланхоличная философия, и не экшен из блокбастеров Майкла Бея. Это степенный сенен а-ля Наруто. Про любовь, семью и дружбу, про глобальные цели, которые выше какого-то там бессмертного зла, про преодоление себя на грани уже даже нечелочевеских возможностей. Это такой роман, после которого я с удовольствием прочитаю его продолжение и с азартом узнаю все тайны этого мира...

...но епт, Господин Сандерсон..

Если взять классический детективный нуар, добавить туда троллей и гномов (которые в этой вселенной они не могут вместе мирно существовать даже на страницах одной книги), приправить это толикой клоунов (у которых даже есть своя гильдия и это, пожалуй, самая грустная часть во всем Плоском мире), подсластить оборотнем, убийцами, драконом, диктатором, аналогом Леонадро да Винчи и даже, черт возьми, пуделем-убийцей, ну и, конечно, наперчить немного волшебников и алхимиков (хотя последние сами сюда добавят то что надо), то получится вторая книга из цикла про стражу. Кажется, что получилась какая то безумная вакханалия? Нет, это очень глубокая философия и социальная сатира.

Лишь, дочитав изумительную трилогию про сэра Липвига, я понял, что это лучшее что было у любимого сатирического маэстро Пратчетта. Здесь тщательно взвешено, намешано и перемешано в нужных пропорциях всё, что я люблю в этом жанре — тонкая социальная сатира, продуманный фэнтезийный мир, с выверенным десятилетиями лором, ирония и самоирония, становление героя в самом пекле понимания этой фразы, а главное, что я особенно люблю в творчестве сэра Терри, это разложение по полочкам тех бытовых аспектов, которые, казалось бы, существовали всегда, но ты никогда бы не задумался об истории их происхождения. Банальные детские вопросы, которые мы перестаем задавать уже в детстве — зачем нужны марки и почему они такие или почему поезд едет по рельсам, а не по дороге и какие-такие гоблины придумали метро.

Вообще есть такая игра девяностых годов с одноименным названием X-Men: Children of the Atom. Классический аркадный файтинг в стиле Мортал Комбат, где вместо люкенгов и сабзиров бьются те самые дети атома — Люди-Икс. Для меня всегда загадка как можно правильно новелизировать такого формата игры. Однако при прочтении этой серии я понял, что отношение этого комикса к игре только лишь опосредованное — в виде названия. Сам комикс повествует о первых молодых мутантах в школе — Циклопе и компании, что, по большому счету, не особо то и интересно, поскольку этих «знакомств» прочитано и посмотрены уже весьма немало. Интриги нет, сюжет динамический, читается легко. Визуально я поставил балл сверху просто за рисовку, немного ретроспективную, но качественную и безусловно очень приятную.

неплохой комикс про Доктора Стрэнджа, вместивший в себя, пожалуй максимум для ознакомления с историей Стефана. Здесь затронуты и «обычночеловеческое» прошлое Доктора с разумными флешбеками, и основные враги, и магия, и путешествия в иные миры и сознания, и астральные перемещения, и артефакты, и ученики, и, в целом, весь такой эгоистичный и надменный Доктор Стрэндж, ровно такой каким он и должен быть. Вместившие в себя всё это всего лишь пять выпусков, тем не менее, не выглядят перегруженными. Я бы мог оценить его и повыше хоть на балл если бы не старомодная рисовка в стиле восьмидесятых-девяностых с неприятной цветопередачей.

Лимитированная трилогия от Хоуплесса — это безусловно очень красивые, современные и динамичные истории, но в то же время, абсолютно бестолковые. Даже сама трилогия не связана между собой. Я честно не понимаю зачем имея 200+ томов, циклов, ответвлений, лимитированных серий, бесконечных перезапусков, кроссоверов и прочей ерунды создавать ещё лимитку на 5 выпусков да ещё и со своими флешбеком и кошками.

Мистик — безумно интересный персонаж, с непростой судьбой и долгой жизнью, интересными способностями и глубокой связью со всем миром мутантов на каждом его этапе. Сольник про Рэйвен аж на 24 выпуска — отличная возможность погрузиться в её мир, в такой изменчивый мир хамелеона. Но нет, Вон и Маккавей решили показать среднечковый нелогичный шпионский боевик, без объяснения мотивации и не удосужившись запастись логичной историей. И да, один из самых «опытных» мутантов во вселенной использует свои способности на три с минусом.

К 500+ выпускам сложно представить, что в развитии любого персонажа можно чем то ещё удивить. Но Стражински сумел вновь это сделать. Очень сильная серия о том, что после гражданской войны герои открывшие свои личности попадают в патовую ситуацию, ведь их персональные локальные, но очень злые враги хотят сделать им очень больно. И, конечно, супергерою сделать по-настоящему больно можно лишь поставив под удар их близких. Тётя Мэй присмерти и Питер Паркер очень зол. Человек-паук никогда бы не поступал слишком жестоко, но Питер Паркер может..