Хотя книга выпущена уже в 2001 году, но и илл. на обложке, и указанное (опять же на обложке) «эту книгу мы ждали 50 лет» — чистой воды «развод» в традициях начала-середины 90-х((( Никакого отношения ни к роману «Золотой телёнок», ни к «Великому комбинатору» — этот роман не имеет... Чего уж «мы ждали» — так совсем не этого. И, видимо не случайно, издательство не стало откровенно уж врать аннотацией, а использовало в ней «размышления» главного героя: «...А ведь именно здесь когда-то все начиналось. Именно в эти двери вошли мнимые братья. Через них двое удалились, неся в потных кулаках рубли и талоны, а третий был выброшен как куль. Фантастика!»

Натянутая (как лапша на уши) связь с «Золотым телёнком» заключается лишь в том, что фамилия гл.героя действительно Шмидт и что его отец был лейтенантом Советской армии... Ни у характер гл.героя можно назвать авантюрно-жуликоватым за счёт постоянных попыток копировать повадки Остапа-Сулейман-Берта-Мария-Бендер-Бея... хотя получается это у него — и не очень убедительно. Ну и сопровождающие гл. героя «компаньоны» должны (по мнению автора) напоминать «великолепную тройку» спутников Остапа Бендера... но, увы, имеем мы лишь «бледную тень» искромётного юмора авторов классического первоисточника.

Остаётся лишь уточнить, что действия романа происходит в начале 90-х годов ХХ века и автор попытался описать бытиё и нравы этих «весёлых 90-х». Но автору в эти годы было уже около 70-ти лет и это, увы, возраст в котором окунуться с головой в круговерть тогдашнего «весёлого бизнеса» и описать именно ЛИЧНЫЕ ощущения — уже явно было не по силам. А уж бизнес-комбинации тогда были... Великому комбинатору — и присниться не могло бы... Лишь одна система разруливания-взаимозачётов многоступенно зависших в банках безналичных платежей крупных заводов через покупку/продажу оптовых (эшелонами!) партий веников из сорго чего стоила! И подозреваю, что гениальные создатели этой схемы намеренно выбрали «крипто-валютой» именно веник — в пику остаповскому «Фирма веники не вяжет...»

По фразам из первого отзыва на этой странице «Прочитал 11 частей ... Вроде не книжный вариант и объём не даёт дополнительные гонорары, но почему столько пустоты я не понял» — напрашивается вывод, что роман читался не просто в электронном издании, но и что это было какое-то первое, ещё толком не отредактированное издание в 11-ти частях... Читая первую книгу, я всё со страхом ждал когда же начнутся эти самые «пустоты» и блоки излишне-подробной информации о политических партиях, исторических фигурах, о ТТХ оружия, военной технике и т.д. — но, слава Богам, так я этого и не дождался. И не только в первой, но и во второй книге цикла. Видимо, первичный черновой электронный вариант текста — дождался своего мастера (издательского редактора?), который вместе с автором отсёк все ненужные пустоты и излишние ТТХ-подробности.

В итоге: «попаданец» получился у автора вполне себе симпатичный и в меру крутой... ну а куда ж ему без крутизны-то, он же без неё (по логике-то!) падёт смертью храбрых в первых же главах книги))) Так что первые две книги цикла (хотя, наверное, это надо назвать не циклом, а единым романом-эпопеей со сквозным сюжетом) я прочитал с вполне себе удовольствием. И, надо заметить, что развитие сюжетной линии во второй книге — вполне ясно даёт понять, что приключения бешеного прапорщика должны двумя книгами не ограничится.

Увы, но сюжет в конце книги автором явно оставлен в подвешенном состоянии. Видимо, роман должен бы являться началом некоего цикла, но продолжения рассказа о приключениях бывшего студента медицинского вуза — вплоть до ноября 2017 года ни в бумаге, ни в сети, увы, не последовало. Судя по публикациям автора — он пока увлечён романами, составляющими два других его цикла.

А в целом — всё довольно многообещающе... «попаданец» на некую планету. Она, кроме людей, заселена также эльфами, орками (упомянуты и другие расы), но на этом фэнтезийность практически и кончается — особой какой-то «волшбы и магии» в книге нет... если за это не считать, что главный герой обладает способностью к экстасенсорному самолечению (впрочем, не слишком действенному) своих травм, да чуток других подлечить способен. Ну и ещё: эльфы живут, как водится, в тёплых мэллорнах из сока которых они делают вино... ну какая же, по нынешним-то временам, это фэнтезийность))) — это, можно считать, почти что за альт-этнографический очерк)))

Первые две книги прочитал с трудом... Собственно говоря, первые две книги я прочитал лишь потому что они оказались (чес.слово: абсолютно случайно, что называется — на халяву) у меня в бумаге; да и дело это было «в сельской местности» при резком дефиците другого чтения.

То что литературного сюжета у романов не предвидится — ясно уже к концу первой трети первой книги, весь сюжет построен как: «ди эрстэ колоннэ марширт, ди цвайтэ колоннэ марширт». Ну и присутствуют ещё в тексте: краткие биографии действующих лиц (как правило реальных исторических, а литературный гл.герой — да и вообще постоянные персонажи — в романах отсутствуют); плюс краткие сведения о истории развития вооружений и их ТТХ; плюс (совсем уж редко и только в первой книге) мини-сюжетики о личной жизни и боевых подвигах действующих лиц (ещё раз сказу: рука над клавой не поднимается назвать их персонажами) романов.

Первая книга — достаточно логически завершённое повествование о альт.историческом разгроме Квантунской армии в 1939 году, разгром этот (по своему шапкозакидательскому сюжету) сильно напомнил мне «махровую альт.историческую нетленку» классика социалистического реализма Петра Павленко «На Востоке» (есть на ФЛ, можно посмотреть поподробнее), опубликованной им в 1937 году. Вторая книга внезапно обрывается посередине описания альт.истории советско-финской войны... Вернувшись в зону доступа в интернет, я обнаружил что у автора есть продолжение прочитанных мной книг (объём примерно такой же как у изданной «в бумаге» дилогии), но продолжать чтение этого цикла — желание как-то не присутствует.

В достаточной мере завершённый цикл-дилогия, читать романы по отдельности никакого смысла не имеет. Поначалу текст читается довольно невнятно — в первых главах автор фрагментарно рассказывает о разных (пока ещё друг с другом практически несвязанных общей судьбой) героях. Но, прочитав примерно четверть первой книги, уже начинаешь понимать кто кому кем приходится и чтение становится вразумительным и интересным.

Вторая книга вполне достаточно подводит логическую черту под приключениями гл.героя — он достигает некоего (иначе это будет откровенный спойлер) рубеда в своей бурной биографии. Вполне возможно, что автор продолжит его приключения — но это будет уже на некоем другом «уровне» и, как писали классики» — это уже совсем другая история.

Принципиально не хочу писать о теоретических допусках вероятности развития описанных в книге (обоих книгах цикла) политических событий. Попаданец с поддержкой могущественных высших сил — может творить сколь угодно альтернативную историю. Таков уж закон этого сюжета. Хочу лишь сказать, что эту книгу я читал примерно через полтора года после того как прочёл первую книгу цикла — «Заговор красных генералов». Было достаточно трудно разобраться кто из героев кому кем приходится... Вывод: это скорее не цикл, а единый роман в двух частях.

Да и то, что пока только в двух — это (судя по эпилогу) лишь временно. Сюжет обрывается на крутом вираже экшен-приключений главного героя и ему, после победы над гитлеровской Германией, явно придётся противоборствовать с самурайской Японией.

Достаточно забавно, что фантастическо-сатирическая повесть вызывает такие сплошь резонансные отзывы с ассоциациями и аллюзиями на современное отечественное бытие... Но, наверное, это и есть некий яркий маркер профессионального мастерства автора — все всё воспринимают как практически реальную критику нашей реальной рассейской действительности.

Когда Гоголь с подачи Пушкина написал своего бессмертного Ревизора — ходили упорные слухи, что это совершенным образом реальный случай, а Жуковскому пришлось убеждать императора, что в комедии нет ничего политически-неблагонадёжного.

Впрямую сравнивать творчество Лукина с Гоголем — это, конечно, несколько чересчур завышать уровень планки лукинского литературного творчества; но сама «колея» повести -на мой взгляд, вполне гоголевская.

И у Лукина, как и в Ревизоре, фактически нет положительных героев, даже и «вне сюжета». Если только не считать отдельно взятую ворону, сразу и наиболее конкретно выразившую своё «недвусмысленное отношение»)) к предмету высокой технологии... Впрочем, не надо обижать и всю воронью стаю, немедленно ополчившуюся на ФСБшный дрон — видать умные птицы сразу почувствовали)) незримую руку «заклятых друзей» отечественного пространства бытия.

По большому счету — это очень живо и эмоционально написанная статья, но, к большому моему сожалению, явно страдающая сильной мало-информативностью в достаточно сумбурных попытках рассказать о включённых в сборник авторах юмористической фантастики.

Так что заканчивающий статью постскриптум автора: «Кажется, я всё же научился писать предисловия!» — как бы сказать, кхмм... — страдает завышением самооценки и, увы, несколько преждевременен...

Место действия романа — мир, достаточно похожий на Европу конца девятнадцатого – начала двадцатого века, эпоха самого начала распространения электричества, первых телефонов и радиотрансляции... Но существует в этом мире и направление не техногенного развития человеческой цивилизации. Причём не уровня полу-примитивного шаманизма и всякой прочей мистической эзотерики, изучение теории и развития практики работы с нематериальным психико-информационным пространством — развивается на государственном уровне.

Готовится рабочие кадры в Академии прикладных знаний, государство обеспечивает своих «сотрудников-психоделиков» материально-технической базой, платит зарплату им и надзорному (а как же без этого) над ними ведомству и с истинно-государственным размахом создаёт для них рабочие инструкции и требует от них регулярных отчетов о проделанной работе. Ну и, естественно, все высшие руководители и надзирающие чиновники озабочены в первую очередь собственными интересами и интригами в борьбе за должности и влияние, А на самом «верху» даже, видимо, вообще жаждут глобальную психо-управленческую власть над всем человечеством.

Наверное, перипетии описаний приключений главного героя по вхождению в нематериальное психико-информационное пространство и волевой коррекции силой мысли в нём человеческих судеб казались бы абсолютно наивно-надуманными если бы всё это сочинялось бы только ради самой «приключюхи» в сюжете... Но многолетняя врачебная практика автора в нашем реальном мире — делает этот аспект романа достаточно интересным и вполне правдоподобным. Особенно становится правдоподобной (так и хочется воскликнуть по-Станиславскиму: «Верю!») многократно увеличивающая психоделические возможности «шамана-оператора» связка танец-любовь-схватка... Даже складывается впечатление, что (как говаривал Винни-Пух): «это ж-ж-ж — неспроста»)))

Ну а дополнительная динамичность сюжету придаётся драками, погонями, поединками и весьма профессиональным (но без злоупотребления читательским вниманием) сравнительным описанием самых разных видов исторического фехтовального оружия.

По своей структуре — это небольшой рассказ (всего в 27 страниц), лишь логически примыкающий к циклу «Корона», но мало чем с ним сюжетно связанный. Да и практически никакой новой сюжетно-информативной сущности не несущий.

Невольно сложилось впечатление, что написан рассказ автором был наскоро, по настоятельному предложению издательства и с одной-единственной целью — «дотянуть» запланированный к выходу том до необходимого объёма учётно-издательских листов.

Наверное, достаточно редкий случай, когда вторую книгу читать комфортнее, чем первую. Хотя, возможно, это происходит не от слишком уж больших достоинств второй книги, сколько от того, что сумбурно-шапкозакидательские с сильно сомнительной логикой действия земного «прогрессора-поневоле», перекочевавшего из первой книги во вторую, вдруг (о чудо!) — сменились автором на описание осознанной гг. всей грандиозности и трудности действий по «реформированию цивилизации» целой первобытно-общинной планеты, которые он на себя взвалил.

Ну и кроме этого — в книге появилось ещё две сюжетные линии, где уже гг. с бластером не «одним махом всех побивахом» побеждает многочисленные дикие племена, а ведёт диалог с сопоставимыми с ним силами. Да ещё и пытается устроиться «на удобном ему месте» между этими силами.

Роман я читал в сетевой публикации на Самиздате — повёлся на заголовок: «Охота на Сталина. Глава 1-15 (роман завершен)». Ну уж не знаю, что имел ввиду автор под термином «завершён» — видимо, что роман доведён (по мнению автора) до некоей логической развязки... Развязка-то, действительно, — есть, но вот перед этой «развязкой» хорошо было бы как-то более грамотно «связать» все те сюжетные линии, которые автор в конце романа завершает этой самой «развязкой».

Сюжет разрабатывается автором как линейно-параллельный и, одновременно, дискретный; но достаточно неявная (вплоть до практически самого окончания книги) связанность трёх сюжетных линий — делает сюжет в целом сильно похожим на хаотичный. В итоге текст, увы, воспринимается как ещё достаточно сырой и требующий доработки.

Ну и сама логическая первооснова «сконструированного» автором исторического развития — практически обойдена автором молчанием. События периода 1937 года — вроде бы оставлены без изменения реальности, но вдруг в 1941 — СССР воюет уже против англо-американо-германской коалиции (ну и по мелочам — Польша ещё и т.д. в коалицию вроде как входят). С чего бы это вдруг произошло — читателя и не особо (как бы) должно интересовать. Да и зачем при таком-то политическом раскладе во Второй мировой войне этой коалиции потребовалось в 1942-43 годах устраивать ковровую атомную бомбардировку практически всей территории СССР — тоже остаётся как-то за пределами логики(( Типа, «так автору для сюжета понадобилось», а при каких исходных это могло бы произойти — это читатель пусть сам придумает.

Так, что общее впечатление: сыро, не доработано и согласиться с тем, что «роман завершен» — я никоим образом не могу.

Сразу признаюсь, что решил попробовать почитать этого автора (ну, кроме того, что книга доставалась практически халявно) как соавтора цикла «Леннар» Романа Злотникова. «Белый Пилигрим» издан в 2005 году, цикл Леннар в 2006-2008 годах — логично предположить, что Злотников (когда решал вопрос о соавторстве) должен был быть знаком если не с самим романом «Белый Пиллигрим», то с его рукописью или её фрагментами... И так и осталось для меня загадкой: чем начинающий (лишь с тремя романами в одном цикле) писатель Антон Краснов заинтересовал уже имеющего к тому времени 20 изданных книг Романа Злотникова.

Должен сказать, что после первой трети Белого Пилигрима — книгу уже дочитывал лишь по принципу «не оставляй дело недоделанным»... Достаточно простенький сюжет; интрига — вроде есть, но просчитываема к половине книги; юмор — на уровне замены фамилии Донцова на фамилию Волгодонцева; финал без неожиданностей — одно достоинство, что без подвиса сюжетной линии. Два главных героя — инфантильные студенты-алкоголики (лет на 10 ИМХО старше, чем их портреты на Альфа-книговской обложке) бухают по чёрному, но их «приключения» чисто фэнтезийные и нет в них реалистической «искры божественного безумия».

В целом: отзыв и, собственно, диагноз роману может быть выражен всего лишь одним словом — скучно.

Говорят, что если долго вглядываться в бездну — то бездна начнёт вглядываться в тебя... А вот если над бездной ещё и подшучивать — то она в ответ может и отшутиться. Да ещё и по присказке: «Не плюй в колодец — вылетит, не поймаешь!» И шутнику вряд ли шутка бездны тогда сможет понравиться — будь ты хоть трижды материалист.

А сатанист тут просто проходная фигура — то есть лишь ма-а-ахонькая шутка бездны.

Больше всего этот рассказ похож на аналитический прогноз проблем длительного межпланетного полёта. Допускаю даже, что многое тут взято из реальных научных разработок по проведённым уже экспериментам в так называемых «земных звездолётах».

Но драматургии рассказу, на мой взгляд, — как-то недостаёт, а структура научного отчёта — излишне в рассказе превалирует.

Очень жестокий и очень кровавый рассказ о том как быстро на войне дети становятся взрослыми... Особенно если к этой войне взрослые «умело» готовят детей с их самого раннего детства. Но и став «взрослыми» — эти дети продолжают играть в войну, играть в войну даже на войне, играть даже на последнем своём, захлёбывающимся горловой кровью, вздохе...

И только в этот самый последний момент своего земного бытия — «дети» вдруг понимают, что из них сделали взрослые и против кого идёт эта война.

Если быть предельно точным, то «Татищев» — это не цикл и даже не авторское название отдельного произведения. Два романа «Противостояние» и «Враги» — ярко выраженная двух-частёвка, когда каждый из романов явно не самостоятелен. При составлении библиографии, её авторы попытались это подчеркнуть, объединив (фамилией их главного героя) эти два романа в некий условный цикл.

С некоторой натяжкой эти две книги можно считать подциклом, но только лишь потому, что в небольшом эпизоде появляется действующее лицо из более раннего романа «Мастер». Хотя «Мастер» никак (ни сюжетно, ни даже по внутренней хронологии) с этой двух-частёвкой абсолютно не связан.

Очень красивая и романтическая «повесть-сон» — о множественных снах и сновидениях; о тех мирах, что сняться одинокой женщине; о том, что мы тоже, наверное, в тех мирах кому-то снимся. И о том, что за всё придётся заплатить и заплатить самой высокой ценой — одиночеством.

Но, может быть, постоянно есть рядом кто-то, кто внимательно следит за тобой и может, если его попросить и он сочтёт тебя достойной, — помочь и отвести тебя в страну твоих фантастических снов...

Забавный и весёлый рассказ в стиле «а-ля рюсс» о производственном браке в работе славянского мага, который он допускает в следствии изряднейшего употребления чистейшей слезы медовушеньки, напрочь пропавшего (видимо от этого) музыкального слуха и злобных происков «конкурирующей фирмы».

Очень только жаль, что так коротенько как-то автор этот сюжет изобразил, мне бы очень хотелось бы эту «веселуху» подольше посмаковать. Потому, что хотя персонажи вроде бы и древнеславянские, и сюжет насквозь фэнтезийный — но действо-то в доску родное и обстоятельства с бизнесом «весёлых 90-х» весьма и весьма схоже-узнаваемые.

Очень лиричный рассказ о мятущейся бессмертной душе, великой душе трагически смертного тела. Этот рассказ обязательно надо почитать сторонникам версии, что начало XVII столетия в России — еще темное средневековье, а вот в Европе — уже Эпоха Высокого Возрождения.

Только вот именно во второй месяц нового XVII столетия в «просвещённом» Риме на площади Цветов (Кампо-деи-Фьори) сожгли Джордано Бруно — хорошенькие, однако, эксцессы для такого уж «Высокого» Возрождения! Хотя, впрочем, рассказ не о Эпохе Возрождения и в общем-то даже и не о Джордано Бруно, а просто о любви.

P.S. Неприятненькая только, увы, «очепяточка» в журнальном варианте «Полдень, XXI век 2003 №05-06» произошла, — что сожгли мол де Джордано Бруно — в 1660 году. Или это попытка создать некую альт.историческую подоплёку рассказу?))

Если читать только вторую книгу цикла: абсолютно несамостоятельный отрывок — без начала и без конца; из ниоткуда и в никуда. Так что и пытаться — очччень не советую. Читать с первой книгой цикла (Попадать, так с музыкой) — возможно, но повествование заканчивается (как и в первой книге) — на пике сюжетного развития.

Как аналогию для этой, отдельно от остального цикла взятой книги, — можно привести попытку читать отдельно роман «красного графа» Алексея Толстого «Восемнадцатый год» без его привязки к предыдущей и последующей книгам эпопеи «Хождение по мукам».

Наверняка очень далеко не все древнегреческие мифы дошли до наших дней. По крайней мере, перечитывая Куна, явно видно много «белых пятен» в происхождении «дозевсовского» поколения богов. Вот авторы и решили «восполнить» одно из таких «белых пятен»... Что и получилось, на мой взгляд, весьма и весьма неплохо.

Думаю, что если этот рассказ аккуратненько «вставить» в соответствующий цикл «пересказов мифологии», — то неспециалист, пожалуй, и не почувствует его современную инородность.

Общая оценка — простенько, но со вкусом.

Довольно простенький рассказ-страшилка без каких-либо особых изысков. Очередные «нехорошие» пришельцы тихой сапой захватывают Землю. Некая «био-хлорофилловая цивилизация» оценивает современное человечество исключительно по качеству компоста (именно так в тексте, хотя компост — это несколько иное), выделяемого желудками его (человечества) представителей.

Столь низкая оценка человечества — пусть остаётся на совести автора; но грустно, что не обнаружил для себя в этом рассказе я ничего оригинального или, хотя бы, интересно и занимательно изложенного.

Да-а-а, добавить к отзыву уважаемого kkk72 — практически нечего. Слово «симпатическая» у меня всегда ассоциировалось с понятием «симпатическая нервная система» (часть автономной нервной системы, ганглии которой расположены на значительном расстоянии от иннервируемых органов) и тут у автора, что называется, «попадание» — создалось впечатление, что его «исторические познания» расположены очень на значительном расстоянии от исторических событий.

Ну и ещё ассоциировалось с симпатическими чернилами (записи которыми являются изначально невидимыми и становятся видимыми только при определенных условиях) — и тут тоже не представляю, что же такое «невидимое» хотел рассказать автор и какие же нужны условия чтобы это невидимое увидеть.

Так что впечатление от рассказа получилось тоже вполне «симпатическое» — т.е отдалённое и невидимое.

С начала ХХ века человечество в своём не только научно-техническом, но и, главное, «потребленческом» развитии — словно с цепи сорвалось. Люди становятся всё не терпимее друг к другу, а какие-то социумы и вовсе уже стали похожи на взбесившуюся собаку, грызущую собственный хвост, но готовую броситься на любого, кто ей в этом деле покажется помехой.

Понятно, что планету, вставшую на такой «путь развития» ничего хорошего не ждёт, но (всего парой штрихов описанного в рассказе) Создателя, опоздавшего на эту планету к Страшному суду, — даже как-то становится жалко.

Концовка первой книги цикла оставила больше вопросов, чем дала ответов... Основная нераскрытая интрига — почему «наш человек в прошлом» (для точности — в 1899 году) вдруг с какой-то бухты-барахты называет себя Троцким... Абсолютно никакой сюжетной нагрузки это «самозванство» в тексте первой книги не несёт.

И вообще сложилось какое-то странное впечатление, что изначально г.г. тут и не должен был быть главным героем. Образы его друзей и спутников выписаны автором гораздо ярче и колоритнее. Подозреваю, что первоначально автор писал исторически-авантюрный роман на тему «русские добровольцы на англо-бурской войне», а затем (для попадания в «тематический формат» издательства?) — «перелицевал» в г.г. наименее удачно получившийся (в рамках приключенческого романа) образ, добавив ему колорит попаданца.

Сюжет и причинно-следственные связи в этом рассказе сродни (на мой взгляд) некоему предрассветному кошмару после изрядного вчерашнего возлияния в весёлой и шебутной компании... Но свой собственный сон (каким бы он не был кошмарным), выкарабкавшись из него, — ещё можно как-то попытаться вспомнить, худо-бедно проанализировать, хоть частично понять и осмыслить, а потом постараться выкинуть его из головы и забыть напрочь к чёртовой матери. А вот с чужим кошмарным видением, особенно если оно ещё и вполне литературно грамотно изложено на бумаге — ух как гораздо и гораздо сложнее.

Вроде и действие в этом рассказе есть логичное, вроде и сюжет развивается — а вот понять кто-что-куда-зачем, да ещё и кому из героев это всё надо... тут туман и сплошная (лично для меня) непонятка...

Хотя вполне может быть, что я и не прав... Или, как говорится, «не дорос до понимания интеллектуального творчества» — ну тут уж как говорится: «пускай старшие товарищи меня поправят».

Очень верно подмечено в рассказ, что когда мы говорим о правителях — указываем пальцем вверх, как будто они прилетели с другой планеты. Вот за такой «юмор» в 30-е годы — очень быстро оформляло «юмористу» особое совещание приснопамятную 48-ю статью УК СССР (часть антисоветская агитация) и отправляли его в места, «где мчит курьерский Воркута-Ленинград» или ещё дальше по необъятной империи Главного управления лагерей.

Вот и в рассказе примерно та же история, а ещё — вся лагерная ВОХРА оказывается действительно «оттуда», жаль, что без подробностей и причинно-следственных связей в логике и целях пришельцев. Создаётся даже впечатление, что тема инопланетян вплетена с целью публикации в «профильном» журнале, а в целом рассказ вполне в духе реализма и по стилю напоминает прозу В.Шаламова.

Рассказ — предчувствие, рассказ — тревожное ожидание. Гигантская водяная волна, грозящая снести всё и вся, но застывшая в своём хрустальном великолепии и постепенно растаскиваемая туристами на сувениры, образ, конечно, красивый в своём величии. Но эта фантастическая составляющая хоть и вплетена в канву повествования довольно удачно, но как-то не стала с ней единой, осталась как валун на обочине просёлочной дороги: валун — сам по себе, а дорога — сама по себе. Создалось даже впечатление, что «валун» вставлен в «дорогу» рассказа чтобы напечататься в «профильном» журнале.

Но рассказ неплох, поэтический образ «волны» — впечатляет, хотя, на мой взгляд, поэтика в фантастике должна быть не столь оторвана от реальности. Реальность в фантастике можно и нужно доводить до абсурда, но абсурд должен быть как-то событийно объясним и по своему логичен.

Нечто психоделически-странное не только по содержанию, но и по смыслу. Как-то трудно понять как сам текст, так и вот такую заветную мечту главного героя: «Стать плесенью, пиршеством умных бактерий, медленным горением плоти — или броуновским движением виртуальных фигурок, никем — что не говори, проще простого. А я хотел бы, чтобы на руках выросли перья: сначала пуховые, шелковистые и тонкие, потом махровые, с шелковистыми бородками опахал, и двойные кроющие. С копчиковой железой как-нибудь разберёмся.» Согласитесь, — для человеческой особи это довольно странные пожелания...

Надо сказать, что примерно в таком же «безумии» выдержан и весь остальной текст этого рассказа. Хотя, некоторое время поразмыслив, могу теоретически допустить, что это всё же может быть и некое «абсолютное безумие», претендующее в своём безумстве на некую гениальность... Ведь ныне, ставшие воистину хрестоматийными, строки Маяковского: «А вы ноктюрн сыграть смогли бы на флейте водосточных труб?» — когда-то тоже вызывали недоумение... Но, допуская теоретическую возможность, — практически такое «безумие» сколь-нибудь положительной реакции на прочитанное у меня лично не вызвало.

Хотя роман и является частью цикла, но читается как вполне самостоятельное произведение. Никакой «пред-истории» у главного героя вроде как не наблюдается и при чтении не возникает ощущения, что «что-то я тут пропустил». Вообще о том, что роман входит в некий цикл — узнал много позднее после прочтения.

Что касается непосредственно содержания — довольно простой приключенческий экшен, по типу «один-одинёшенек против целой реликтовой цивилизации». Естественно, (а по другому и быть не могло с самого начала) — победа осталась за нами, но коварный враг «уполз недобитым» и вполне может когда-нибудь вернуться. Автор вполне эдак благоразумно оставил себе «дверь открытой» для возможностей дальнейших повествований.

Не знаю, служил ли автор срочную в СА, но психическое состояние солдата-срочника и окружающую его бытовуху (бытом это язык назвать не поворачивается) описал вполне реалистично. Думаю, что служил и что «в теме». Правда, какая тут фантастика — я как-то не очень и понял. Если к сбою времени на 1 секунду, то и не такое слышать приходилось, эшелоны в безвременье пропадали или проводили парня на службу, он не пишет, а в военкомате говорят, что его и не призывали вовсе. Не даром говорят, что кто в армии служил — в цирке уже не смеётся.

А вообще для меня лично срочная служба — это сбой не времени, а всей жизни и не на одну секунду, а на два года и при этом с дальнейшей очень не медленно затухающей амплитудой вплоть до конца этой самой жизни.

Ещё одна (как и многие другие рассказы авторов) острая сатира, под видом научной (насквозь и абсолютно «научной») фантастики. На сей раз вариации на тему, что начинается «разруха не в клозетах, а в головах» и что кухарка сможет управлять государством.

В рассказе ясно и чётко разруха началась с трёхтонного стального слитка, ударившего «по голове» робота-уборщика, с него-то он всем и взялся «управлять». А вот что же этим «слитком» было в реальной истории?

Один из самых сильных рассказов авторов. В отличии от ряда довольно слабых рассказов из авторского тома собрания сочинений, рассказов в которых всё абсолютно фантастическое, — произведения, написанные авторами лишь с некоей фантастической составляющей (но в целом «завязанные» на реализм), производят значительно более сильное впечатление. Как-то интуитивно чувствуется, что к ним авторы относятся гораздо более внимательно и что называется с любовью их «вылизывают» — поэтому сразу начинает играть красками язык, образы становятся несравненно объёмнее, а рассказ однозначно запоминающимся.

Забавный юмористический рассказик, иллюстрация к принципу «Разделяй и властвуй». Только по сюжету возникает невольный вопрс — как при такой всеобъемлющей бестолковости «потенциального противника» он смог захватить половину Галактики и его боятся другие (кроме впервые его встретивших землян) другие, уже тоже вышедшие в космос, разумные расы...

Так что, увы, приходится воскликнуть сакраментальное «Не верю!» — поэтому особо не впечатлило; хотя и читается, что называется «весёленько».

Трудно сказать, что в этом небольшом рассказе больше — постапокалиптической фантастики или беспощадной сатиры на на бюрократию в её супер-фантастическом апогее, но со вполне узнаваемыми, знакомыми авторам не по наслышке, реалиями «переразвитого» социализма. Но, сколь много не было бы тут фантастики, — первична тут явно сатира; а фантастика — тут скорее тот самый знаменитый бредберивский тезис о том, что она «... окружающая нас реальность, доведённая до абсурда».

Да, авторы явно были очень глубоко в описываемой с таким блеском теме.

В целом — довольно простенькая проекция библейской истории о происхождении и развитии человечества на работу исследовательской лаборатории в неком «продвинутом» научно-исследовательском институте, работники которого в итоге (вполне ожидаемом) тоже оказываются сплошь и рядом вполне себе библейскими персонажами.

Но последняя строчка рассказа, что, мол, археологи так и не нашли «промежуточное звено» между крылатой обезьяной и работниками этого НИИ — позабавила.

В предисловии, написанным к этому сборнику Андреем Беляниным, говорится, — что рассказ является пародией на Христо Поштанова и, опять же по словам Белянина: «это тот редкий случай, когда пародия становится конкурентом». Спорить с этим утверждением не берусь, ибо не только не знаком с «первоисточником», но даже и не понял о чём конкретно идёт речь — о каком-то конкретном произведении или о всём творчестве Христо Поштанова в целом. Прочёл бы «первоисточник» наверное тоже с удовольствием, но никакой информации о нём, увы, не увидел.

А в целом — рассказ забавный, но, думается мне, что в нём есть и «второе дно», недоступное, естественно, тем, кто «не в теме» пародируемого.

Всё стихотворение — всего-то одно коротенькое четверостишие, но в нём целая биография искусственного разума, вполне годная как эпиграф к азимовским законам робототехники. И это четверостишие гораздо короче тут всё целиком процитировать, чем пытаться рассуждать о его смысле и замысле:

Правда, малопонятно при чём тут древнеегипетский бог Тот и кто вообще такой Тарот или при чём тут карты Тарота — но, всё равно, чертовски поэтично, хотя и ни черта не понятно. Ну, никто и не обещал, что будет наоборот — на то она и фантастическая поэзия. Тем более — о магии в роботах. Или о роботах в магии? :-)

Никогда не увлекался кибер-панком, но, совершенно неожиданно, этот рассказ мне понравился, И именно что своей неожиданностью. Ведь «каникулы» у капитана Флинта оказались не в смысле в жанре кибер-панка «написаны», а именно в смысле в этом самом кибер-панке «приключившиеся». И «приключившиеся» вполне читабельно — занятно и остроумно.

Альтернативная история развития раннего христианства. Лично мне, чтобы полностью понять суть этого небольшого рассказа, знаний явно не хватало. Вдумчиво прочитать рассказ — хватит и 10-15 минут, но вот понять суть монофелитской ереси... Хотя, вполне возможно, что внутренняя суть рассказа — гораздо проще и истина в том, что чужак может быть и не так жесток, как может быть страшен родной брат-близнец.

У меня сложилось стойкое впечатление, что по своей читательской аудитории — это очень «женская» фантастика. Формально, сюжет построен на мучительной проблеме выбора своей жертвы женщиной-оборотнем-пантерой и её (немедленном) разочарованием в сделанном ей же самой выборе.

А про что же здесь на самом деле — наверное понять сможет только мудрая (по природе своей) Женщина, а обычным, просто относительно умным мужикам — эта тематика, увы, как-то несколько недоступна.

На мой взгляд — очень депрессивно написанный, однако, рассказик. При вполне понятном его сюжете, как-то не сразу понятна его суть,- то есть понятно «о чём», но не понятно «зачем». Если только затем чтобы «открыть глаза человечеству» что нельзя отдавать своё творчество на потребу всяких там людоедов, а то сам в людоеда и превратишься, — то и истина вовсе не нова, и изложение не особо, на первый взгляд, впечатляет. Но что-то есть в этом рассказе «эдакое» и, где-то на грани подсознания, это чувствуется. Может быть именно в безысходности и свехдепрессивности рассказа и скрыто это некое очарование за гранью Зла?

Но уж что точно я бы не посоветовал — это читать рассказ уже и так в плохом настроении.

Совершенно жуткий и совершенно реалистический в своей жути рассказ о том до чего могут дойти дети, заигравшись в компьютерную игру и перепутав эту игру с реальностью. Здорово было бы написать вирус, выводящий хоть на пять минут этот рассказ на экран монитора при запуске любой «игрушки» с кровавым мочиловым.

Беда, когда кто-то сожрал любимую собачку и только изжёванный ошейник от неё и остался, но когда в том же месте сжирают двух сержантов милиции — это уже беспредел. Особенно, когда творят его неведомо откуда появившиеся хищные огурцы. А куда деваться бедному растению если его жизнь до этого довела в ридной батьковщине. Хотя, как выясняется, все корни этого беспридела тянутся, естественно, в Москву.

Бред, конечно, но бред весёлый и — по хорошему — качественный.

Говорят, что душа человека жива только пока кто-то из близких о нем помнит. Или может быть и не только кто-то, а помнить о нём может и его дом, и его книги. Рассказ у автора получился тяжёлый в своей трагичности и светлый в своей любви. Я понимаю, что это моё сопоставление чем-то смахивает на классическое «шёл дождь и два студента», но сами мини-сюжетные линии рассказа таковы (или мне это только кажется ?) что «именно так и для этого они написаны».

Сколько времени должно пройти чтобы жестокость реальности разрушила тихое очарование памяти? Если найти ответ на этот вопрос, — то станет понятным можно ли жить вечно.

Какая, на первый взгляд, анекдотичная история: она его соблазнила, но не вышла за него замуж. Вот только вопрос: а если мальчик (в совершенно прямом смысле этого выражения) «залетел» а женщина всё равно не пойдёт за него замуж, — то она подлец? Вот такая феминистическая реальность, доведённая (как это часто бывает в фантастике) до полного абсурда.

Но именно этим жанр и великолепен, что совершенно обыденную реальность его методами можно довести до полного абсурда и взглянуть на обыденность под совершенно другим углом.

Странная и немного жутковатая история о том, как старый зеркальный платяной шкаф превращает людей в антикварные чёрно-белые фотографии. Правда, не очень понятна причинно-следственная связь — почему это вдруг кто в наше время исчез, отражаясь в зеркале, на фотографиях оказываются в одежде уже «той» исторической эпохи. Но, пока читаешь, воспринимаешь описываемые события как-то без всякого недоумения и лишь уже потом начинают «всплывать» вопросы о каких-то непонятках и несостыковках. И это почти как во сне: пока снится сон — вопросов как-то и не возникает, а как проснёшься — думаешь и что за ерундистика такая мне сегодня ночью привиделась, бред какой-то собачий...

История со шкафом, действительно, странная. Но почему-то в неё иррационально верится.

Вполне качественно и очень «уютно» написанный рассказ. Но, на мой взгляд, это как-то вовсе и не фантастика и даже не городское фэнтези, — ведь сегодня экстрасенсорные способности человека к гипнозу, особенно в «пики» его психологического напряжения, уже не кажутся чем-то сверхъестественным или даже сколько-то фантастическим. И, главное, этот эпизод с гипнозом не является такой уж неотъемлемой составной частью рассказа, — хороший и удачный «кусочек» рассказа, несомненно, но вовсе — не неотъемлемый.

А, вообще, мне этот рассказ показался чем-то похожим на зарисовку из реальной жизни, схожей по изложению с незабвенным «Сандро из Чегема», но только в последней части рассказа ещё и с неким «столичным оттенком» — какая ёмкая фраза:«Нечто среднее между Хемингуэем и Ремарком ,- сказал я барменше. Та глянула устало и нацедила мне азербайджанского бренди»

На мой взгляд — это некая психоделика. Кто, с кем и зачем воюет на территории детского садика??? Некие перерождения — человек(?) вырывается из тела другого человека(?). «В каждом человеке живет внутренний ребенок», как сказано в аннотации? Что же он такая сволочь-то??? Шприцы, наполненные обыкновенной водой, но как оружие чуть ли не массового поражения.

Когда я дочитал рассказ мне было жаль только детишек, которые утром придут в этот детский садик с территорией, усеянной использованными шприцами.