Если вы не лингвист-специалист по английскому языку, то можете даже не начинать читать рассказ. Вся разгадка рассказа строится на различном употреблении «and» и «or» в английском языке. В русском переводе смысл рассказа теряется полностью, поэтому читать нужно только в оригинале.

Ещё рассказ может заинтересовать айтишников, так как учит правильно задавать логические команды и не путать «ИЛИ» и «И».

Очень простой нуар рассказ, который содержит все возможные штампы этого жанра: репортер, ночь, убийство, лейтенант полиции и роковая красавица — все на месте.

Интересно другое. Такого рассказа Эллиса нет ни в одном сборнике и ни в одном журнале Хичкока, если верить специальному сайту на эту тематику. Поэтому откуда Виноградовы его взяли для перевода — остается загадкой. И точно ли автор — Элайджа Эллис?

К слову о переводе. Точнее о переводе названия. Неизвестно как рассказ называется в оригинале, но вот название «Чтобы Айрис не волновалась» — это огромный спойлер. Как только в середине рассказа впервые упоминается это имя, сразу все становится понятно.

«Секс и смерть» в названии антологии — исключительно коммерческий прием. Те, кто ожидает от этого сборника эротических или детективных рассказов, будет разочарован. Секс в произведениях скорее символический, он упоминается как факт, но никаких физиологических описаний нет. Смерть присутствует, но в виде самоубийства или убийства от ревности. В некоторых рассказах (например, «Не попутчица») нет ни того, ни другого. В целом, жанр книги я бы описал как «психологический реализм».

Главная идея сборника — показать как воспринимали любовь и секс городские жители недавно созданного СССР. А воспринимали исключительно как товар, который можно продать, купить или обменять на еду или одежду. Несмотря на то, что все произведения написаны мужчинами, в основном главными героями выступают женщины, их чувства и эмоции и стараются передать авторы.

Безусловный шедевр — «Наводнение» Евгения Замятина. Также понравились «Рынок любви», «Без черёмухи», «Гадюка» и «Дунькино счастье».

Прежде, чем начинать читать этот сборник, убедитесь, что вы к этому готовы морально и психологически. Ведь помимо рассказов про алкголика-писателя и скачки, здесь есть много произведений про разные сексуальные извращения. В одном рассказе подробно, со всеми анатомическими подробностями, описывается изнасилование маленькой девочки. В другом — изнасилование мертвой девушки. В третьем — оральное изнасилование и убийство пожилого актера двумя подростками. В четвертом — секс с несовершеннолетней проституткой. В пятом — секс с роботом. Почти в половине рассказов описываются гомосексуальный оральный секс. Почти в каждом рассказе есть секс с проститутками. Также стоит учесть, что Буковски пишет действительно очень хорошо, все вышеописанное вы прочувствуете, как будто это происходит перед вами.

Сложно сказать, есть ли будущее у книг Буковски в России. По факту, они стопроцентно попадают под действие закона «о пропаганде ЛГБТ...». С другой — они лежат в свободной продаже на достаточно крупных сайтах. Буду надеяться, что разного рода доносчики просто не читают такие книги.

Ни в коем случае не читайте этот рассказ в переводе Владимира Постникова. От количества употребления слова «фараон» (в смысле — полицейский) к концу книги у вас пойдет кровь из глаз. Постников употребляет его к месту и не к месту, других синонимов (например, «коп») он просто не знает. В результате все диалоги выглядят крайне неубедительно, сюжет превращается в халтуру и все это становится похожим на третьесортный детектив.

Я очень удивлен, что этот рассказ более десяти раз переиздавали. Это типичное произведение для журнала «Советская милиция» середины 70-ых. И там он должен был навсегда остаться. Нескладно написанный начинающим писателем-милиционером, с любопытными преступниками, но с совершенно плоским и безликим товарищем капитаном — о Денисове мы абсолютно ничего не узнаем, ни имени, ни возраста, ни описания.

Читать исключительно тем, кто знает, что такое ОБХСС, катеринки, а также терц, дербец и стос.

Я не читал еще ни одного рассказа из цикла свободных продолжений про Шерлока Холмса, который бы сравнился даже со средними произведениями Конан Дойля. Вот и здесь: неплохой фантаст Майкл Муркок написал крайне посредственный текст. Тут абсолютно нечего отметить. Текст от Ватсона выглядит каким-то сентиментально-лирическим («ее чуть поджатые губы подсказывали, что свою природную теплоту она старается держать в узде») и переполнен неймдропингом. Реднек из Техаса разговаривает, как джентльмен из пьес Оскара Уайльда. Само преступление настолько сложное и замороченное, что сложно представить, чтобы кто-то ради кражи стал делать это.

Кроме это, автор регулярно забывает о чем писал несколько страниц назад, а персонажи знают то, что никак знать не могут.

Смело проходите мимо этого рассказа.

Эта повесть относится к тем детективным произведениям, где все держится на одном научном факте. Э.С. Гарднер где-то прочитал, что отпечаток губ настолько же индивидуален, как и отпечатки пальцев. На этом и строится весь сюжет.

Во время чтения бросается в глаза одна деталь: в Лос-Анджелесе все, от пенсионерок до миллионеров, страшно боятся журналистов. Первая мысль при вызове врача — это чтобы не попасть в газеты. Ведь всем в ЛА интересно кто и почему попадал в больницу за ночь. У журналистов есть фото всех людей в городе, а также подробная биография о каждом человеке. Будьте уверены, если с вами произойдет какая-либо история, ваше фото и подробная биография с упоминанием всех родственников, любовников и друзей тут же будет на первой странице всех городских газет. Ведь больше в газетах печатать не о чем.

Во всем остальном — обычная нуарная история про роковую красавицу и убитого миллионера.

Данная повесть (а это именно повесть, а не рассказ) состоит из двух разных частей.

В первой части нас знакомят с молодым человеком, обладающим идеальным обонянием. По сюжету он должен найти и отомстить своему отцу, который обесчестил свою жену. Получилась неинтересная драма, но читать можно.

Во второй части, внезапно, появляется усатый Шерлок Холмс, чтобы раскрыть убийство на серебряном прииске в США. Здесь Марк Твен, видимо из-за зависти к популярности персонажа, выставляет Холмса полным дураком. Повесть из драмы превращается в абсурдный детектив.

Получилось смешно? Нет. Получилось глупо? Да.

Поклонникам Конан Дойла читать не советую.

Загадочная история с двумя разными концовками этого рассказа интереснее, чем сам рассказ. Словно в игре тебе дают выбор как поступить: сдать преступника полиции или отпустить. От твоего выбора зависит и твоя судьба и судьба других людей.

Советую прочитать оба варианта рассказа (их же только два, правильно?)

Главный герой, Дэвид, в поезде, который идёт в Канаду, встречает двух необычных пассажиров: человека, который представился Отец Роланд, и красивую женщину, которая ищет какого-то Майкла О'Дуна. От женщины Дэвиду остается фотография юной девушки, в которую наш герой сразу же влюбляется и намеревается разыскать. А Отец Роланд на долгие месяцы становится его спутником. Но кто такие Отец Роланд, женщина, Майкл О'Дун и девушка с фото? Какие тайны с ними связаны? Это Дэвиду и предстоит выяснить.

Если бы Джек Лондон писал женские романы в мягкой обложке — это было бы как «Девушка на скале». Здесь есть все, что нужно читательнице — сильные волевые мужчины, верные своим женщинам, любовь сквозь года и расстояния, таинственная история, злодеи, которые получат по заслугам, и, конечно же, хэппи-энд.

Но в целом книга достаточно типичная для Кервуда, прочитав несколько первых глав можно легко понять, куда дальше пойдет сюжет и чем всё закончится.

Z-сборник z-рассказов от z-писателей для которых, судя по аннотации, чужды «общечеловеческие ценности». Уже потом, когда этот сборник уберут подальше от читателей со всех сайтов и магазинов, они стыдливо будут говорить, что ничего плохого они не имели ввиду. И будут стирать его из библиографии в Википедии. Но пятно со своей совести они уже не сотрут никогда.

Эта книга могла бы называться «О чём говорят мужчины». Или точнее — «О чём говорят джентльмены». На протяжении всей книги три джентльмена ведут разговоры о девушках, еде, развлечениях, здоровье и о всём прочем, что составляло жизнь молодых людей в конце XIX века. Где-то на фоне рассказывается о путешествии на лодке по реке Темзе. Но само путешествие занимает очень незначительную часть книги и служит скорее связующей нитью для историй из жизни героев.

Отличный образец классического английского юмора.

Оценку этой книге надо давать дважды. Первый раз — за само составление антологии. Здесь твердая 10. Обширный дополнительный материал, биографии и фотографии авторов, пояснения — все сделано прекрасно и очень интересно.

А вот с содержимым антологии все гораздо хуже. Читая эти рассказы невозможно понять, почему первую половину прошлого века принято считать «золотым веком британского детектива». Здесь практически нет интересных рассказов. Все авторы в попытках «написать не как Конан Дойль» пишут просто плохие пародии на приключения Холмса. Что уж говорить, если один из лучших рассказов в антологии по версии Fantlab «Толбойз» Дороти Л. Сэйерс — это про кражу яблок у фермера и как Лорд Питер Уимзи на коленях ползал и искал следы похитителей. Итого, за рассказы только 6.

«Подлинная история» в названии — это фотографии и воспоминания американки Джоанны Филдс об общении с советскими музыкантами в середине 80-х (конкретно эта книга про 1984-1986 года). «Русский рок» в названии — это полтора десятка андеграундных музыкантов и художников: БГ, Цой, Кинчев, Курехин, Африка и т.д..

А лучшее описание этой книги дал БГ в одном из своих интервью: «Приехала американка в Ленинград, заинтересовалась рок-н-роллом, сказала, что сама рок-н-ролльщица. Все рок-н-ролльщики быстро слетелись вокруг неё и начали её доить — чтобы она им привозила гитары и магнитофоны. Потом она, не обидевшись, взяла и выпустила на Западе пластинку этих самых ленинградских рокеров».

Джеральд Даррелл решил третий раз войти в одну и ту же реку и написал третью книгу о своем детстве на острове Корфу. И все вроде хорошо — книга веселая, интересная, читается легко. Но есть одно но: по утверждениям биографов Даррелла, все описанное в книге является выдумкой. А на мой взгляд, за Даррелла значительную книгу написали «литературные негры» издательства. Иначе, чем объяснить странные логические несоответствия. Вот Джеральд описывает как забирал у охотников всех раненых птиц и вылечивал их. Спустя несколько страниц мы читаем, как он сам просит своего брата настрелять ему несколько мешков птиц. Или сначала про очередного гостя своей семьи Даррелл пишет, что тот проехал на велосипеде две тысячи километров. Через несколько страниц мы узнаем, что у гостя плохая физическая форма и он не способен пару часов пройти пешком.

Не лучшая книга Даррелла, которую следует рассматривать исключительно как сборник юмористических баек.

«Правительство, посмевшее войну

Другому объявить, достойно казни,

И граждане, слиянные в волну,

Могли б его не слушать без боязни,

Немедленно его арестовав,

Как явно сумасшедшее правленье…

Нет этого — и, значит, мир не прав,

Горя от жажды самоистребленья.»

Страшные строки, написанные Игорем Северяниным в январе 1924, вновь актуальны в 2022 году.

Господин Кофейник, написавший аннотацию, по всей видимости не знаком с оригиналом стихотворения. Последний абзац про «богатого лодыря» Маршак полностью выдумал для юного советского читателя (видимо готовя детей, что так и надо — работать и быть бедным). Родари же заканчивает стихотворение тем, что «бездельник немного воняет». Ни про какое классовое расслоение ничего в оригинале стихотворения нет. Точно такая же история в другом стихотворении Родари про цвета профессий. Родари пишет про бездельников, Маршак переводит про богатых.

Тем не менее, я считаю, что у Маршака получился прекрасный перевод.

Это, конечно, никакой не детектив. Это странный рассказ о мошеннице Фиделити Доув, которая подделала свою же подпись на договоре и обманула одного бизнесмена. Причем Доув здесь выступает как положительный персонаж.

Мораль этой истории такая: все договоры заключайте только в присутствии нотариусов или адвокатов, чтобы не стать жертвой таких мошенников.

Когда Александр Куприн писал этот рассказ, общество еще помнило скандал с лошадью Рассвет на скачках, поэтому дополнительных пояснений к рассказу не требовалось. Сейчас, спустя сто лет, эту историю очень мало кто знает. А без этого невозможно понять почему Изумруда назвали «фальшивым рысаком» и почему такой трагический конец у истории.

Дело вот в чем. В начале прошлого века в Россию завезли американских рысаков. Русские рысаки во многом им уступали, поэтому американским запретили участвовать в скачках вместе с русскими. В 1900 году рысак Рассвет сенсационно стал побеждать на скачках и выигрывать большие деньги. После этого владельца лошади обвинили в том, что Рассвет — американский рысак, т.е. «фальшивый рысак», и все победы — незаслуженные. Наняли детективов, проводили расследование. История закончилась тем, что лошадь кто-то отравил.

На мой взгляд, рассказ совсем не детский и точно не для 6 класса средней школы. Как по содержанию, так и по смысловой нагрузке.

Александр Куприн — неиссякаемый источник знаний о сексуальной жизни российского общества 19 века.

Так, в рассказе «Картина» он упоминает, что у помещиков были «гаремы», состоящие из крестьянок, которыми они «делились» со своими приезжающими в гости друзьями. В рассказе «Мирное житие» один миллионер приказал своей очень юной жене полностью раздеться, позвал мужиков и при них хлестал ее кнутом.

В данном рассказе «С улицы» главный герой рассказывает историю, очень напоминающую эротические фильмы 80-х «Горькая луна» или «9 1/2 недель». В упомянутого героя влюбилась юная женатая девушка. Влюбилась до такой степени, что готова была терпеть любые унижения от него и выполнять любые его просьбы. Во время одной попойки, друзья-собутыльники начали делиться откровенными подробностям о своих дамах: кто какие звуки во время секса издает, у кого в каком месте родинка...Наш же герой сказал: «Зачем мне рассказывать, я вам все покажу». Приказал своей даме явиться, а затем полностью раздеться перед своими друзьями. Что она и начала делать.

Впрочем, это всего один эпизод из рассказа о человеке, который, как это часто бывает с персонажами Куприна, никакой симпатии и сочувствия не вызывает.

«Магическая битву» очень сложно назвать самостоятельным оригинальным произведением. Это просто компиляция всевозможных элементов с других популярных сёнен-манг. В первую очередь, с Наруто. Количество «позаимствованных» с нее элементов настолько огромно, что фактически «Магическая битва» является фанфиком.

Ну, смотрите. Главный герой — мальчик-сирота с демоном внутри. Его ближайшие друзья — загадочный темноволосый парень и орущая на всех сильная девушка. Их учитель — светловолосый парень с маской на глазах. Центральная арка — ежегодное учебное противостояние их школы с другой. Во время соревнований на их школу нападают антагонисты...И так далее.

Читает стоит только в том случае, если вы до этого не читали других сёнен-манг.

Очередная моя попытка понять, почему в Великобритании Дороти Л. Сэйерс пользуется таким большим почетом и уважением. И опять неудачная.

В одной английской деревне в могиле находят труп неизвестного человека. Его смерть связывают с исчезновением изумрудного украшения несколько лет назад. Разобраться в этом берется лорд Уимзи.

По структуре это смесь пасторального детектива про сыщика-любителя с полицейским романом. Кроме того, это еще и тематический детектив. Столько про английские колокола и трезвоны вы вряд ли где-то читали.

В книге очень много воды. В прямом и переносном смысле. Само начало детективной истории начинается примерно на 50 странице. И дальше оно идет все также неторопливо. К примеру, в руках лорда Уимзи оказывается важное письмо. Думаете, он сразу его прочитает? Нет, он идет со слугой обедать. Потом встречает еще нескольких персонажей и ведет с ними неторопливые диалоги. И только страниц через 15 мы узнаем, что же было в письме.

Есть у лорда Уимзи слуга, которому посвящается достаточно много внимания. Я думал, это будет эдакий Дживс, который своему хозяину будет помогать и подсказывать. Но нет, никакой важной роли он в романе не играет. Он просто есть, он что-то говорит, что-то делает.

Еще хочется сказать, что хуже чем Сэйерс, имена придумывает только Борис Акунин. Эзекайя Лавендер, Эзра Уайлдерспин, Гарри Гоутубед и т.д. Запоминать их всех было не просто.

Подводя итог, «Девять погребальных ударов» — мало чем интересный и примечательный детектив. Такие высокие места в списках The Top 100 Crime Novels of All Time ничем не оправданы.

Из вступления: «Роман учит молодых читателей самостоятельности, воспитывает у них твердость характера и благородства».

Все меняется. Сейчас роман о 14-летнем подростке, который в компании звероловов-охотников отправился в Африку ради убийства и ловли животных читается как дикость средневековая. Развлечения ради, а иногда ради еды, охотники стреляли в гиен, газелей, львов, крокодилов, гиппопотамов и т.д. Все это сопровождается вот такими подробностями и описаниями: «Прекрасный выстрел! Пуля пробила висок и попала в мозг» (это про убийство крокодила). Или «Львица рухнула на землю с вбитым в голову острием копья, которое глубоко засело в черепе животного».

Поступки Томека тоже часто сомнительны с точки зрения нынешней морали.

Я совершенно не сторонник BLM, но описание черных африканских племен в романе полностью пронизано величием белой расы. «Встречавшие их негры кричали наперебой «Добро пожаловать, белый человек». Женщины низко кланялись, касаясь пальцами земли, потом выпрямлялись и хлопали в ладоши». И все в таком же духе.

Сам сюжет книги очень простой и линейный. Есть благородные белые господа, есть негодяй-работорговец (не белый, конечно), есть негритянские племена, которые с радостью помогают белым охотникам ловить и убивать животных. Миссия выполнена.

Также стоит упомянуть об ошибках. Как фактических — в описаниях животных, растений и птиц. Так и грамматических. Их здесь огромное количество. Я читал 3 издание и это уже просто позор для издательства.

Не знаю, переиздается ли сейчас эта книга в Польше. Издание ее в других европейских странах я не могу представить. Роман просто морально устарел.

Классический полицейский детектив — опрос свидетелей, поиск новых улик. Затем опрос новых свидетелей и поиск новых улик. И так до конца книги.

Главный недостаток — совершенно плоские персонажи. Расследованием занимается около 10 человек, но о них мы не знаем совершенно ничего — ни возраста, ни внешности, ни характера, ни увлечений. Только имена.

С другой стороны, для любителей динамичных расследований — это наоборот плюс. Никаких описаний, мыслей, личных проблем — только поиск убийцы.

Хотел поставить оценку выше, но финал разочаровал. Многие обьяснения выглядят не логичными и притянутыми.

Из неожиданного: в диалогах смелые обвинения членов парламента в воровстве, а полиции — в изготовлении и распространении порнографии.

Книга на пару вечеров и ровно через столько же вы про нее забудете.

В истории и структуре книги не так просто разобраться.

В настоящее время книгу принято публиковать из трех разделов: Собственное повествование, Морские приключения, Путешествие по свету и другие достопримечательные приключения. При этом самому реальному барону Мюнхгаузену принадлежит только первая часть. Две остальных Распе и Бюргер придумали сами. И главы эти очень сильно отличаются.

Первая часть представляет собой короткие, в один абзац, байки и анекдоты, в основном про охоту в России. И, как бы странно не звучало, они выглядят реальными, потому что барон действительно служил в России и знал людей и места, о которых рассказывал.

Вторая и третья («Морские приключения») написаны специально для английских читателей на волне популярности «Приключений Гулливера» и морской тематики в целом («Робинзон Крузо и т.д.) и выходили с надписью на обложке «Возвращение Гулливера». Это уже полностью вымысел от начала до конца. И действие всех рассказов так или иначе связано с Великобританией. По структуре это уже длинные полноценные рассказы в стиле сказок Гауфа или 1001 ночи. Не смотря на то, что там содержится несколько очень известных сюжетов (например, полет на ядре), читаются они просто как детские сказки. Никакой глубины и сатиры, как в книгах Свифта, там нет.

Рекомендую издание 1985 года от издательства «Наука». Там полный перевод Веры Вальдман и много разных дополнительных материалов.

«Бедная экипировка, слабенькие, отрывочные контакты с миром западного футбола, отсутствие телепоказа, несложившаяся система тренировок, репресиии. В общем, конечно, мешанина, бестолковщина, любительство». Именно так Лев Филатов, лучший футбольный журналист СССР, пишет о советском футболе до июля 1970 года. Да, именно о том периоде, в котором были победы на Олимпийских играх, Чемпионате Европы, 4 место на Чемпионате Мира и Золотой Мяч Яшина. И имеет на это полное право.

Сейчас практически не осталось людей, которые вживую видели матчи чемпионатов СССР 30-70-ых годов. Все что мы знаем о том времени — это сухие цифры и факты. А Филатов видел весь советский футбол от начала и до конца. Все, начиная от первых чемпионатов СССР и международных матчей. 60 лет провел на футбольных трибунах. И обо всем, что раньше не мог сказать из-за советской цензуры на страницах «Футбола-Хоккея», наконец-то высказал в своей последней книге в 1990 году. А столько всего хотел написать, что название «Обо все по порядку» — это самоирония. Никакого порядка в книге нет. Мысли автора скачут с одного десятилетия в другое, с одной темы в другую. От сталинских репрессий — к договорным матчам, от посещаемости матчей — к футбольной статистике, от матчей чемпионатов мира — к разборам тактическим схем. Ходят даже слухи, что из-за упоминаний о договорных матчах в книге, Филатова уволили из газеты.

Лучшая публицистическая книга о советском футболе от лучшего спортивного журналиста. Тем у кого ностальгия по всему советскому — читать обязательно.

На обложке книги издательства «АСТ» написано: классический детектив. А ниже цитата: «лучший детектив, который я когда-либо читал». Так вот — это откровенная ложь издательства. В оригинале Грэм Грин сказал — «лучший шпионский роман (the best spy story), который я читал». Потому что к классическому детективу «Шпион, пришедший с холода» имеет весьма отдаленное отношение.

Начал я знакомиться с английским списком «The Top 100 Crime Novels of All Time». На первом месте там Джозефина Тэй «Дочь времени». На третьем — «Шпион, пришедший с холода». Обе книги с трудом можно отнести к криминальным романам. Первый — это историческое расследование. У Ле Карре — книга про английских разведчиков.

Весь сюжет книги основан на противодействии двух разведок — Великобритании и ГДР. Точнее даже вокруг двойных агентов. Читателю предлагается разобраться и догадаться кто на кого работает. В этой книге никто не спасает мир, не предотвращает войну. Исключительно внутренние разборки — устранить конкурента.

Книга написана в стиле «клюквы». Британские разведчики — сильные, смелые, ловкие, умелые. В ГДР — гомосексуалисты, маньяки и нацисты. Женщины в Англии — молодые и красивые. В ГДР — мужеподобные и уродливые. А дети в ГДР, конечно же, голодают и шоколада в глаза не видели.

Еще один минус книги — это главный герой. Возможно, что шпионы и должны быть такими — серыми и незаметными. Но для книги такой персонаж выглядит пластмассовым — на протяжении всей книги мне было все равно, что с ним происходит, никаких переживаний он у меня совершенно не вызвал.

Я могу понять, что в 60-х в Великобритании такая сказка пользовалась популярностью. Но сейчас на полном серьезе в России рекомендовать эту книгу, как «шедевр англоязычной литературы» (как это делает Юзефович) я бы никогда не стал.

Второй том самого нетолерантного и неполиткорректного комикса 90-х «Проповедник».

В состав вошли две самостоятельные арки: про бабушку Джесси и про организацию Грааль. Фактически в комикс введены новые персонажи, а старые (Жополиций, Ангелы и Генезис, Святой Покровитель Убийц) упоминаются лишь мельком или вовсе отсутствуют. Что, впрочем, не делает комикс хуже. Скорее наоборот — создается впечатление, что в мире «Проповедника» обычных и нормальных людей нет совершенно. Каждый персонаж или зоофил, или педофил, или некрофил, или просто живет в семье, где поколениями практикуют инцест. Для любителей чернухи — самое то.

Конечно, у комикса есть и минусы. и главный — это художник Стив Диллон, который просто не умеет рисовать персонажей нужного возраста. Джесси, которому 23, выглядит на 35 (17-летний Джесси выглядит на 25-30). Тюлип, которой 25, выглядит потрепанной женщиной за 40. Возможно из-за этого на телеадаптацию комикса также пригласили уже актеров в возрасте (Доминику Куперу, который играл Джесси, в первом сезоне уже 38 лет).

И раз уже написал про сериал, то нужно обязательно предупредить тех, кто еще не смотрел — если вам нравится комикс, то держитесь от сериала подальше. С комиксом, кроме имен персонажей, почти нет ничего общего. Сюжет, биографии и даже цвет кожи — все изменено.

Читая данный роман Сименона понимаешь, почему одновременно его любили читатели, но не ценили критики и специалисты (ни одной значимой литературной награды Сименон так и не получил, в списках лучших детективов его также не найти).

Все, что происходит в романе — цепь случайностей, которые в конце превращаются в сплошные «рояли в кустах». А развязка в конце романа, вызвала у меня просто «испанский стыд» (или французский в данном случае).

Помимо это, я обратил внимание на несколько моментов:

- все знают Мегре в лицо: от лифтеров до таксистов. Сначала меня это удивляло, а потом еще больше удивило:

- все пьют на работе (в основном вино), включая водителей. Видимо в послевоенной Франции это было нормой;

- никто не обращается к друг другу по имени. Просто потому, что не знает имен. Это странно. Работать с человеком годами и не знать даже как его зовут. Забавный факт, что в разных романах у самого Мегре разные имена.

И еще. Будь я издателем книг о Мегре, обязательно публиковал бы карту. Потому что в книге огромное число названий улиц, площадей и зданий, а понять как далеко они расположены друг от друга без карты невозможно.

- Мы можем разрушить связи в ДНК? Может ввести катализатор для образования реакции с двумя полимерами?

- Я и забыл, насколько хорошо ты разбираешься в науке.

Перед нами своеобразный трибьют от Лоэба и Сэйла авторам оригинального The Amazing Spider-Man. Данная лимитка представляет собой краткое изложение и практически дословное цитирование выпусков №39-96 (примерно так) ASM. Да, это именно там, где в зануду-нерда Паркера влюбляются красавицы Гвен и Эм-Джей, а сын мультимиллионера Гарри Осборн (внезапно) приглашает пожить его в своем пентхаусе. Упор сделан именно на любовной истории, хотя в каждом из шести выпусков есть битвы. Хотя лучше бы их не было вовсе. Сражение с главным злодеем «Грусти» Крэйвеном занимает всего 2 страницы и завершается одним ударом паучка. И это действительно грусть. А в целом ничего нового про паука из этой серии вы не узнаете.

Ну и актуалочка. В оригинальном ASM Флэш Томпсон, как настоящий патриот США, идет на войну (в то время США воевала с Вьетнамом). В лимитке 2003 Флэш тоже уходит на войну, только теперь уже США воюет с Ираком.

Эта повесть должна быть классифицирована как «альтернативная история», потому что практически все здесь написанное не соответствует действительности. Даты перепутаны, а биографии реальных людей просто выдуманы. Ну а то, что местом рождения Жанны Д'Арк указан Вокулер, а не Домреми — это просто позор Радзинскому.

Честно признаться, я просто в шоке от того насколько переврал Радзинский всю историю времен Великой Французской революции. От других его книг буду держаться подальше.

Те, кто считают, что это книга только про секс между 35-летним мужчиной и 12-летней девочкой, просто не дочитали книгу до конца. Или вовсе не читали. Или пропустили, что

Это книга про любовь. Эгоистичную и сжигающую внутри любовь, когда хочется полностью обладать человеком и ни с кем его не делить. Гумберт любил Долли, когда ей было 12, 14, 17 лет и готов был жить с ней и любить ее до конца жизни. Готов был ради нее совершить преступления и сесть в тюрьму. Так что разница в возрасте тут не причем.

А еще это книга про манипулирование, про обман, про разочарование, про потерю, про месть.

Великая книга.

Я совершенно серьезно считаю, что уже сейчас надо включать эту книгу в школьную программу 9-11 классов по белорусской литературе. Точнее не «уже», а «именно» сейчас. Именно такая литература сейчас может заинтересовать современную молодежь белорусским языком, культурой и интересом к истокам нации. Потому что и стиль написания (короткие посты), и сарказм с иронией по отношению ко всей «советской» системе, и поиск самого себя, и даже «эко-вилладж» — это то, что сейчас модно и популярно среди подростков.

Но, естественно, этого не произойдет. И школьники по прежнему будут с трудом и ленью переворачивать страницы книг Шамякина и Мележа 50-60-х годов, читать давно не актуальные мысли героев и писать сочинения про Советскую Белоруссию.

А Андрея Горвата читать в Фэйсбуке.

За 10 лет до «Гражданской войны» Marvel и за 5 лет до «Американских богов» Геймана у Алекса Росса и DC появилась своя история про конфликт сверхлюдей, конфликт разных поколений «новых богов».

Как и в большинстве историй у DC здесь в огромном количестве присутствует пафос, серьезность и саморефлексия (в основном от самого скучного персонажа в истории комиксов — Супермена). И полностью отсутствует даже намек на юмор. Герои нарисованы так, будто они физиологически не способны нормально улыбаться и шутить.

Особый шарм придают сцены в забегаловке, в которой официанты одеты как супергерои. Обедающие там пожилые Супермен и Бэтмен не замечают, насколько смешно они сами выглядят, до сих пор нося свои трико и красные трусы, как эти подростки, которые их обслуживают. Самоирония у супергероев отсутствует.

В целом, эта история гораздо слабее Marvels, которую Алекс Росс проиллюстрировал чуть ранее. К тому же использует тот же самый ход — история ведется от лица пожилого мужчины-наблюдателя, только на этот раз пастора.

Рисунок — 9/10, история — 3/10, итого — 6/10.

Роман со сложной структурой, которую еще больше запутывает библиография Фантлаба.

Сначала были отдельные рассказы. Потом автор решил их обьединить в роман. Для этого он их переписал, ввел одно место действия (вымышленную страну в Карибском море) и несколько сквозных персонажей. Сюжет нелинейный, герои то исчезают, то появляются, запомнить и уследить за всеми непросто. А потом еще есть финальный твист в конце, который меняет взгляд на некоторые главы.

А теперь о главах. Почти каждая история разбита на 2-3 главы, образуя единую структуру романа. Но составители библиографии на Фантлабе почему-то продолжают считать их отдельными произведениями, как будто в этом виде они когда-либо публиковались самостоятельно. Так вот нет. «Витаграфоскоп», «Две отставки» и другие — это главы романа и не являются отдельными самостоятельными рассказами. Или другой пример. В «примечаниях» говорится, что рассказ «Денежная лихорадка» стал основой для 4 глав. Но в библиографии каждая из этих глав почему-то считается за отдельный рассказ.

Не в первый раз вижу на Фантлабе как составители библиографий главы романа считают за отдельные произведения. Настоящий хаос в библиографии.

Что касается самого романа, то мне он показался слабее любого из его сборников рассказов. Искусственное их обьединение не пошло на пользу. Хотя некоторые истории весьма хорошие.

Уникальная для СССР книга про мифический бразильский футбол.

Почему уникальная? Да потому что единственным в СССР источником информации про футбол был еженедельник «Футбол-Хоккей», в котором международным матчам посвящалась, в лучшем случае, половина страницы. А тут целая книга про бразильцев, про трехкратных чемпионов мира (на тот момент), написанная при этом живым красочным языком.

Почему мифический бразильский футбол? Да потому, что матчей с участием Пеле, Гарринчи и других героев книги в те годы в мире никто не видел. За исключением десятка игр на чемпионатах мира (полные трансляции матчей чемпионатов мира начались только в 1966). Международной трансляции чемпионатов штатов Сан-Паулу и Рио-де-Жанейро, естественно, не было. И даже сами бразильцы слушали репортажи по радио. Вот и получается, что звание «Король футбола» Пеле получил только благодаря стараниям нескольких журналистов, видевшим его игру на стадионах.

В моей коллекции третье издание данной книги, вышедшее в 1990 году. И, к сожалению, это просто перепечатка первого издания без дополнений и пояснений. Например, биография Гарринчи по прежнему обрывается на 1969 году. А ведь массовый советский читатель мог и не знать, что в начале 80-х тот уже умер в нищете. Информации о международном футболе было по прежнему очень мало.

Для меня главной проблемой многих науч-поп книг (Скоренко, Шифрин и т.д.) — это то, что авторы хотят написать толстую книгу, но писать, собственно, не о чем.

Вот и получается, что в книге почти на 600 страниц приводятся статьи про детскую железную дорогу (построенную всего в нескольких городах), атомный ледокол (использовался только в СССР), советский Конкорд (летал меньше года), рафанобрассику (не все даже знают что это такое), троичный компьютер (не нашел распространения) и тому подобное. Достоен ли безумный доктор Демихов, убивший десятки собак ради опытов по пересадке голов животных (не нашедших нигде применения), упоминания как «изобретатель»? Интересных статей здесь около десятка, но и они не содержат ни фотографий, ни рисунков, ни схем. И, кстати, про автомат Калашникова в книге нет ни слова.

Также, возможно, стоило делить книгу не по условных темам, а расставлять «изобретения» в хронологическом порядке. Так был бы понятнее уровень и направление развития науки в разные периоды истории СССР.

Для меня всегда было загадкой, для чего Веллер в свои выдуманные анекдоты вплетает реальных людей и тем самым выставляя их дураками.

Естественно ничего подобного не было. В этом рассказе или все перепутано (Папанин стал начальником Главсевморпути уже после экспедиции) или попросту выдумано (никакой партячейки на льдине не было, потому что в реальности партийным был один Папанин).

Ну а утверждать, что Папанин ничем на льдине не занимался....Это даже как-то слишком.

Не очень известная повесть Конан Дойла с элементами мистики. Повесть, в которой сразу заметен стиль автора — главный герой (он же рассказчик) по традиции тупее среднестатистического читателя. Ну и еще в самом начале нам сообщают, чем закончится эта история. Не люблю этот прием. Теряется вся интрига.

Тут в комментариях все пишут про качество перевода. Я же хочу заметить другое. Конан Дойл, как оказалось, был полный профан в вопросах религии. Одного и того же персонажа он в одном абзаце называет индусом (приверженец индуизма) и буддистом (приверженец буддизма). Может быть он вместо индуса (Hindus в оригинале) хотел написать индиец? Так нет же. Он на полном серьезе пишет, что буддистский монах носит длинную черную бороду (буддисты, как и сам Будда, бреют голову и бороду, а вот индусы как раз носят бороду), а также размышляет про «творца» и «создателя» (буддизм отрицает такие понятия). Короче, какая-то каша из религий получилась.

Некоторые сюжетные элементы из повести спустя несколько лет Конан Дойл повторил в «Знаке четырех». Это тоже можно назвать фирменным приемом автора.

Я не знаю, как пишут Сергей и Марина Дяченко, кто из них отвечает за какие главы. Но мне кажется «мужские» первые и пятые части написал Сергей, «женские» вторую-четвертую часть — Марина.

Но по порядку.

Первая часть — лучшая часть книги. Очень грамотно расставлены все эмоциональные акценты, сюжет не стоит на месте, видно развитие персонажа. Хотя и здесь есть свои недочеты. Что это за «небольшой городок», в котором в начале 80-х как минимум 166 школ, а у каждого в квартире уже стоит телефон? Судя по всему, город никак не меньше Екатеринбурга, например.

Дальше следует сделать паузу. Потому что с окончанием первой части заканчивается литература, а начинается дешевый женский роман в мягкой обложке.

Вторая часть практически обнуляет последнюю главу первой части. И начинает рассказывать новую историю. Историю взаимоотношений детского писателя и двух женщин. Вместо магического реализма начинается психологическая любовная драма. И тут хотелось бы остановится на письмах к Анне. Если посмотреть на ситуацию с ее стороны, то она будет выглядеть совсем не романтично.

Третья и четвертая часть — это чистый трэш, словно передачу «Большая стирка» посмотрел. Тут есть все: бандиты, сирота, изнасилование малолетки в подробностях, умерший миллионер и наследство, убитый продюсер, частный детектив и все в том же духе. Моя «любимая» часть — про поступление в техникум и училище «через постель». Сергей и Марина, вы серьезно? Медсестра — настолько престижная профессия, что Анжела поступает в училище «на удивление не через постель»? Но даже подробная биография Анжелы нам никак не раскрывает ее мотивов. Сначала она хочет стать женой президента, а через десять страниц хочет замуж за писателя, написавшего две детские книжки. Похоже, что во Владе и Анжеле писатели изобразили самих себя, а в диалогах — свои внутрисемейные конфликты.

В пятой части похоже вернулся автор первой части. Полностью исчезли фрагменты детской книжки, письма, а имена эпизодических персонажей стали похожи на имена из первой части: Кукушка, Супчик, Клоун — Булка, Кисель, Старый.

Нормально ли завершилась книга? Нет. Потенциал был куда выше. Моя оценка — только за отличную первую часть. Все остальное было на порядок хуже.

Второй сборник рассказов про Смока Беллью получился гораздо хуже, чем первый. Цикл начинался как история о человеке, который променял богемную жизнь в Сан-Франциско на тяжелую работу золотодобытчика в Канаде. Но вот только о самом добывании золота Смоком и Малышом мы так ничего и не узнаем. Во всех рассказах герои куда-то неделями едут без понятной на то причины, потом месяц возвращаются.

Сборник открывает «Маленький Карсон», который по логике должен был войти в первый сборник. Рассказ продолжает тему Нежданного озера, которое упоминалось в «Человек на другом берегу». Но так тему и не заканчивает. Мы ничего не узнаем про то, удалось ли им осушить озеро или нет. Как и про судьбу самого Карсона, который больше ни разу не упоминается в цикле.

«Как вешали Калтуса Джорджа» и «Ошибка господа бога» — два рассказа с одинаковой мыслью: нельзя ставить свое личное благополучие выше жизней других людей. Ситуации, приведенные в книге, достаточно спорные и неоднозначные.

«Яичный переполох» и «Посёлок Тру-ля-ля» — это два юмористических рассказа, своеобразная дань уважения О'Генри и его рассказам про «благородных жуликов» Питерса и Таккера.

Заканчивает весь цикл рассказ «Тайна женской души», вторичный во всем своем своем содержании. Этакий пересказ «Покахонтас» и других аналогичных историй про любовь прекрасной дочки вождя индейского племени и «цивилизованного» человека. И если в рассказы «Мясо» и «Вкус мяса» веришь, то здесь описание того, как Смок практически месяц без еды возвращался назад через горы читается как детская сказка.

Цикл выглядит незаконченным, о дальнейшей судьбе героев ничего не известно.

Иногда создается впечатление, что действие рассказов о Холмсе происходит в мире....скажем так, не совсем умных людей. Начнем с того, что

Один из самых слабых рассказов в сборнике.

Рассказ «Пляшущие человечки» является, пожалуй, самым сложным для переводчика. Поскольку алфавиты в русском и английском языках разные, то переводчику приходится придумывать свой собственный шифр из человечков и часть рассказа переписывать заново (например, в оригинале в первом сообщении 15 фигурок, в переводах — от 13 до 17). Я прочитал рассказ на английском и три разных варианта на русском чтобы сравнить качество перевода.

Оригинал. Холмс сразу же вычисляет букву «E» как самую распространенную (в первой записке она встречается 4 раза). Далее, имея одну букву он расшифровал короткое сообщение «NEVER», и обращение к девушке в начале сообщений «ELSIE» (видимо, имя было специально такое взято). Затем «COME» и «AM» (I AM). Обратите внимание, что Холмс расшифровывает достаточно короткие слова. В русском языке их аналоги длиннее. Фамилия «SLANEY» складывается из уже расшифрованных букв. Первая записка — «AM HERE ABE SLANEY».

Перевод Чуковских. По первой записке Холмс понял лишь, что флаги — это конец слов. Дальше, в трех из четырех записках он обнаруживает одинаковое начало и понимает, что это имя «ИЛСИ». Потом он из слова из семи знаков с двумя «И» как-то вычисляет «ПРИХОДИ». Таким же способом простого предположения Холмс отгадывает еще одно длинное слово «НИКОГДА». Фамилию «СЛЕНИ» он расшифровывает как «чрезвычайно распространенную в Америке» (много вы знаете людей под такой фамилией?). Первая записка — «Я ЗДЕСЬ АБ СЛЕНИ».

Перевод Виталия Михалюка. Уже по первой записке Холмс вычислил имя «ИЛСИ» и получил первые три буквы. Дальше как у Чуковских — «ПРИХОДИ» и «НИКОГДА». Затем — «ЗДЕСЬ». Слово «СЛЕНИ» Холмс комментирует как «очевидно, это фамилия». Первая записка — «ИЛСИ Я ЗДЕСЬ АБ СЛЕНИ» (упоминания имени в оригинале и других переводах нет).

Перевод Людмилы Бриловой. Очень много отсебятины, целые абзацы, которых нет в оригинале. В данном переводе Холмс сразу же отметает вариант найти самую распространенную букву, что полностью противоречит задумке Конан Дойля. У Бриловой имя девушки — «ЭЛСИ», т.е. не содержит одинаковых букв (что опять же противоречит логике писателя). Но Холмсу это не помеха и он сразу же вычисляет это слово. Потом стандартные «ПРИХОДИ»-«НИКОГДА». Имя «ЭЙБ СЛЕЙНИ» Холмс расшифровывает просто наугад: «другого варианта мне в голову не пришло». Первая записка — «Я ЗДЕСЬ ЭЙБ СЛЕЙНИ».

К моему большему сожалению, перевод Бриловой в замечательном илюстрированном издании «Азбуки» оказался самым плохим. Почему Александр Лютиков и издательство допустили такую халтуру — мне неизвестно. Не менее глупыми оказались комментарии к рассказу М.Назаренко. Фразу Холмса «С таким шифром я столкнулся впервые» он ехидно откомментировал — «на самом деле это самый распространенный шифр». Хотя дальше Холмс поясняет, что именно его удивило: то, что эти знаки пытались выдать просто за детские рисунки.

Я как будто прочитал рассказ о подвиге пионера-героя и про отмстивших за него партизан.

Вегнер создал крайне странную ситуацию с мальчиком и плащом (про которую, кажется, в комментариях написали абсолютно все) и нашел из нее максимально пафосный и элементарный выход — героическую смерть.

Но ведь это же так просто! А что делала бы Стража, если бы парень сорвал плащ и плюнул бы на него? И вот именно здесь начался бы главный психологический конфликт. А также дипломатический, торговый и военный. А так — отдали честь, перебили, отомстили...

Если вы, как и я, от комикса авторства Кевина Смита ожидали комедию в стиле «Догмы» или «Джея и Молчаливого Боба», то должен разочаровать — данный сборник скорее относится к жанру «психологической драмы». Причем все конфликты построены на теме секса.

Нет, по общему сюжету это как обычно очень простой и шаблонный комикс с типичными ходами, которые вы сто раз читали и видели. Даже с небольшим перебором: целых два «злодея» здесь рассказывают «герою» свою грустную и трагическую биографию. Что сильно перегружает серию из шести глав. Это даже удивительно, так как фильмы Кевина Смита всегда отличали оригинальный сценарий и нестандартные повороты сюжета. Но вот рекомендовать этот сборник детям я бы точно не стал.

Комикс начинается с трупа в мусорном баке, затем обнаженная Фелиция Харди бреет ноги в душе, далее — многочисленные разговоры о геях, лесбиянках, ПМС, изнасилованиях (причем достаточно нестандартных), размерах груди и так далее. Здесь же Кошка вспоминает о сексе с Паркером, делясь определенными подробностями. Словом, практически все диалоги этой серии так или иначе затрагивают тему секса. Что не совсем обычно для Marvel. Плюс еще частые упоминания героина и можно ставить знак 18+ на обложке.

В целом же этот комикс спустя два года вернул Фелицию Харди как Черную Кошку и ввел нового-очередного врага Человека-Паука.

В названии из трех слов Алексей Зинин смог соврать трижды.

Первое. Название никак не соответствует содержанию. Никаких тайн, сенсаций или расследований здесь нет. Это просто сборник футбольных баек и анекдотов. Причем уже в введении Зинин намекает, что верить им не стоит.

Второе. Никакими «тайнами» они не являются. Многие из этих баек публиковались в различных газетных интервью.

Третье. «Советскими» они также не являются. Одна из первых историй — про Путина, затем пару историй от Акинфеева про современный футбол, рассказы от легионеров про иностранные чемпионаты и т.д. Про советский футбол — только примерно пол книги.

Как минус также стоит отметить, что Зинин никак не проверял эти истории и не проводил редакторскую работу. Просто записал то, что вспомнили футболисты. В результате книга содержит целый ряд ошибок.

В итоге — просто сборник анекдотов, в основном сумбурных, не всегда интересных, не всегда смешных. Одноразовая книжка.

Большинством критиков Альфред Хичкок считается одним из лучших кинорежиссеров XX века. Возможно, в 50-60-х годах он выглядел новатором в жанре «триллер». Но по факту практически все его фильмы на порядок слабее рассказов-оригиналов. И «Птицы» здесь один из показательных примеров.

У Дю Морье «Птицы» — это короткий, но очень напряженный до последних страниц рассказ о борьбе жителей небольшого английского города с птицами. Рассказ очень ярко написан и великолепно передает все эмоции и переживания семьи, которая вынуждена заколачивать окна и двери, чтобы продержаться еще одну ночь. Испортить общее впечатление может только открытый финал, который ничего не объясняет.

У Хичкока фильм «Птицы» — полная противоположность рассказу. Фильм идет два часа и весь первый час нам показывают посредственную любовную историю между богатой наследницей газетного издателя и обычного адвоката. Никакого намека на триллер или ужасы нет, а нудные бессмысленные диалоги способны усыпить кого угодно к середине фильма. После первых нападений птиц промелькнула надежда на захватывающее продолжение. Но даже после человеческих жертв главные герои вместо укрепления своего дома (чем сразу начал заниматься главный герой рассказа) ведут длинные диалоги и вспоминают молодость. Никакого сопереживания персонажам не чувствуешь. Да и откуда ему взяться? В герое Дю Морье, простом человеке который думает о том, как защитить свою семью, читатель видит себя. А в героях Хичкока мы видим только богатых жителей Сан-Франциско, которые даже ранней осенью ходят в дорогих шубах. Объединяет эти два произведения только одно — у Хичкока также открытый финал.

Рассказ Дафны Дю Морье не идеален. Но лучше потратить полчаса на чтение его, чем два часа на просмотр фильм Хичкока.

Книга известного французского историка искусств Марселя Бриона (на русском языке выходили его книги про Дюрера, Моцарта, Микеланджело и др.) про жизнь горожан Вены XVIII-XIX веков.

Плюсы: много любопытных фактов и историй о жизни города.

Минусы: книга читается как публицистическая сказка — все вокруг танцуют, развлекаются, слушают музыку, ходят в соборы и на пикники. Про тяжелую работу, высокую смертность, грязь, отсутствие гигиены если и упомянуто, то вкратце. Причем Брион пишет очень категорично — словно сам жил тогда и видел все своими глазами. В тексте очень много имен, неизвестных широкому кругу людей, и практически полностью отсутствуют иллюстрации. Все это делает книгу местами скучной, местами занудной.

Я поставил данной книге единицу исключительно за наглую ложь, как со стороны издательства, так и автора.

«В своей новой книге он сделал то, что прежде не удавалось никому: объединил в одном произведении самые яркие и значительные события всех чемпионатов мира по футболу начиная с 1930 года», — пишет АСТ. Сам Черданцев в введении также утверждает, что на русском языке выпущены только справочники, а истории чемпионатов мира, как таковой, нигде нет. Поэтому он за информацией поехал в музей ФИФА.

Простите, но у меня на полке стоит «История Чемпионатов Мира» Артема Франкова на русском языке в 9(!!!) томах. Помимо этого есть и однотомные издания, начиная с 60-х годов. После многотомного труда Франкова небольшая книга Черданцева выглядит смехотворно.

Мне жаль тех, кто попался на эту рекламную ложь и купил данную книгу.