Во время написания этой лиричной истории ещё не было того массива данных по Марсу, что мы имеем сегодня. Там тогда ещё никакие Кьюриосити не катались по ржавым марсианским пескам. Потому, на Земле ходили страшилки про злых марсиан-захватчиков, земляне ведь любят пофантазировать!

А тут — марсиане не злые, не паукообразные. И не столбоподобные. Другие. Похожие на нас. Да история-то даже и не про Марс, если разобраться... Про очарованного межпланетного воина-поэта, тонкое чувство грусти, увядающий цветок цивилизации. Про любовь и пустыню. Отличный рассказ, со скидкой на годы написания.

Стоит предупредить, что есть просто не соответствующие духу авторского стиля переводы. Весь, по сути, Желязны существует в альтернативных переводах, иногда чисто информативных. А ведь этого автора переводила, и великолепно, Нора Галь, например...

Стандартное развлекательное фентези. Это хорошая история, которая не настолько смешна, как может показаться в некоторые моменты. Упор делается на парадоксальные ситуации и хаотичные приключения, соответственно и сюжет служит оправданием калейдоскопу всех описанных ситуаций и злоключений. Ну и используется такой классический приём, как перенесение чисто человеческих бюрократических реалий примерно середины 20го века на вечные сверхъестественные силы Ада-Рая. В лучшие моменты это выглядит как неплохая сатира, в остальные — просто нелепо.

Ещё одна сильная черта трилогии — персонажи. Не могу сказать и проанализировать, что в них есть такого особенного, но они вполне себе вызывают симпатию и желание узнать их дальнейшую историю. Успеваешь даже привязаться к ним).

А мне наоборот финал показался лучшей частью трилогии. Другое дело, что я вообще не в восторге от всех трёх книг, но здесь логично подведён итог приключениям всех основных действующих лиц. Да, при желании можно было бы выжать ещё хоть с десяток серий, но это были б уже филлеры. Характеры развились именно здесь и больше героям меняться некуда. Да и приключения здесь наиболее забавные, а финальный конфликт достаточно эпичен, чтобы Аззи окончательно ушёл на покой, наконец-то угомонив свои амбиции. А дальнейшие его интриги пускай останутся на усмотрение и воображение читателя).

Конечно, роману не удаётся приблизиться к пратчеттовскому «Эрику», но за его вычетом это, наверно, лучшее юмористическое обыгрывание великого «Фауста», при том, что и шуток-то толком здесь нет. Яркие и сильные персонажи, гораздо интересней, чем в «Принеси мне голову прекрасного принца» и прекрасно играющие на контрасте друг друга, множество парадоксальных ситуаций, которые разрешаются самым неожиданным образом, и даже некоторая мораль-философия. Формат скачков по времени идеально подходит к повествованию и позволяет показать и крестоносцев с византийцами, и Кубла-Хана, и Савонароллу... Но отсюда же исходит и серьёзный минус — непроработанность. Все эпохи и персонажи показаны очень отрывочно, обычно просто в качестве имён.

Тем не менее, это хорошая приключенческая история. У персонажей есть свои цели, они преодолевают испытания на пути к ним, договариваются, строят козни — чтение весьма бодрое и даже увлекательное.

Вот все же с годами меняется восприятие. Лет в 16-17 Джек казался великим и незаслуженно обиженным гением, а теперь просто придурок какой-то который перебил друзей и врагов, испортил отношения с любимой женщиной, но так и не понял нафига это было надо. Опереточный злодей да и только. Стареет все-таки золотая фантастика, наивными кажутся ее конфликты, а герои теряют шарм. Ну или я постарел и уже не воспринимаю всерьез Джека из Тени и его борьбу с самим собой. Владыка нетопырей на его фоне выглядит и человечней и глубже. Прямо жаль что вся слава досталась этому чудаку на букву «м» С другой стороны именно такие неуравновешенные и беспокойные существа порой и меняют историю. У остальных-то все нормально было. И автор тут пожалуй автор прав — только такой «герой» и станет «ломать систему».

В отличие от многих текстов автора, роман «Долина проклятий» представляет собой простой, незамысловатый, зубодробительный экшн. Всё чётко. Всё быстро. Всё очень кроваво. Всё понятно.

Берём лекарство в Лос-Анджелесе и везём его в Бостон. На кону стоит, возможно, выживание человечества. Казалось бы — всё просто. Правда, одно «но». Большая часть пути пролегает по территории, которая изобилует чудовищными мутантами, радиоактивными кратерами и прочими прелестями мира, пережившего ядерную катострофу.

Этот мир сотрясают страшные бури, торнадо и смерчи. Его терроризируют банды головорезов — мотоциклистов и прочих «нехороших» людей. Учитывая всё это, читатель понимает, что задание по доставке лекарств из точки Л в точку Б, которое получет главный герой романа Чёрт Таннер, практически невыполнимо.

Дорога ярости по долине проклятий — это путь полный страданий и жестоких приключений, путь потерь и приобретений, который предстоит преодолеть герою. Перед нами (как справедливо отметили многие из оставивших отзывы) классическая ПОСТАП РОАД ТЕЙЛ/ МУВИ/ СТОРИ — называйте как хотите. Включайте Эй Си / Ди Си или Криса Ри и в дорогу.

Масса впечатлений вам гарантирована.

Сюжет прямой, действие быстротечно. И оглянуться не успеете, а вот уже и финал.

Рекомендую любителям фантастических «боевичков — бодрячков».

Драйв, огнемёты, ракеты, пулемёты, гранаты, пистолеты — всё в комплекте. Получите и распишитесь.

Доедут не все... .

Чуда не произошло. И — жаль.

Долго бродил кругами вокруг сей книжки, очень долго. Дело в том, что сочетание слов «юмористическое» и «фэнтези» в одной фразе — ну, никуда не могу от этого деться — приводит к эффекту, схожему с сентенцией «беременная девственница». Да — смешно, однако — совершенно по иному поводу. Разум настырно воспринимает попытки похихикать в Светлом Храме Фантастики — исключительно в качестве святотатства.

Хотя — да, конечно же: в общем и целом все озвученные оценки вполне себе соответствуют действительности. В общем и целом. И было бы весьма удивительно, если бы два таковых Мастера (я об авторах) — лоханулись бы оба сразу. НО — увы и ах. «Не вштЫрило», как говорят мои внуки. Глобальных восторгов — не разделю

Обычно не нравятся мне истории, которые в чрезмерной манере приписывают всяким раям и адам чисто человеческие бюрократические черты этак второй половины двадцатого века. Да, я всё прекрасно понимаю про метафоры и сатиру, но убедительным, логичным и правдоподобным оно от этого не становится. Впрочем, здесь соавторы сумели удержаться на той сложноуловимой грани, на которой историю не воспринимаешь особо серьёзно, благодаря чему и все натянутости не раздражают своей глупостью.

А юмор здесь присутствует! Не гомерически смешной, конечно, но пара действительно смешных шуток и парадоксальных ситуаций присутствует. Да и сам сюжет достаточно хорош и небанален, как и персонажи. Они не слишком стереотипны и вполне могут удивить, да и в целом книга «постмодернична» и обыгрывает немало классических сюжетов. Ну и да — особо удачно удалось показать извечное противостояние Зла и Добра).

Со второго раза осилила «Бога Света», в первый раз показалось слишком заумно (да и во второй тоже, особенно поначалу, потом уже немного привыкла к стилю). Идея зацепила почти сразу, как и завязка сюжета, про людей, которые играют в богов. Однако на этом к сожалению, все. Книга написана очень тяжеловесно, сюжет буквально приходится выковыривать по крупицам из текста. (Особенно «порадовал» прием, когда новая сцена начинается с описания как некий «он» или «она» идет, потом с кем-то разговаривает, и ближе к концу сцены ты узнаешь, кто это был. Соответственно, приходится перечитывать заново всю сцену, чтоб понять, что произошло) Проще сказать — текст — каша из мифологий (насчет христианства вообще нечто невнятное). Есть максимально простой сюжет а-ля боевичок, вокруг которого намешана куча информации, которая для сюжета вообще не играет роли, и половину можно было бы просто выбросить без потери смысла. Причем и эту кашу автор старался сделать максимально мудреной, видимо, ради атмосферы. Жаль только, что дальше атмосферы он не пошел. Идея о людях, которые благодаря развитию технологий стали очень крутыми и стали играть в богов, достаточно интересна, но она не развивается от слова совсем. Здесь я лично ждала нечто лемовское или стругацкое (невольно вспоминается «Трудно быть богом», «Фиаско», «Эдем»), но увы, это небо и земля. Все показано в лоб — вот крутые ребята, которые не хотят делиться знаниями, и вот один который хочет и начинает с ними воевать. При этом вопросов ответственности, например, что будет если люди опять изобретут ядерную бомбу, перед героем не стоит. А скорее всего, изобретут, раз они там у него с ружьями и автоматами бегать стали, эскалации он тоже не боится. Нужен ли им контроль или он решил пустить все на самотек? Все же он придумал им религию, обманом, а значит, не полностью доверяет им их собственное развитие. Он ведь тоже решил за них, устроив восстание.

Короче, вопросы сложные, но их никто решать не пытается. Сюжет «Бога Света» — это притча о Великом Инквизиторе, доведенная до крайности и сильно упрощенная, однако самому инквизитору и его собеседнику слова не дали. Героям важнее интриги и махач, они задумываются о серьезных вещах лишь иногда и вскользь. Где хотя бы намек на сомнения, попытки решить достаточно неоднозначные вопросы о вмешательстве в чужую жизнь, подобно тем, что стояли перед героями «Эдема» и «Трудно быть богом»? Не задается герой и вопросом, а стоят ли его благие намерения разрушенных городов и такого количества жертв. Хотелось спросить, после очередной битвы, где полегли почти все — это точно того стоит, Сэм? Может, как-то по-другому попытаться? Или хотя бы спросить тех кому помогаешь? Помнится, Румате, когда он пытался всех спасать, на это дали вполне определенный ответ.

В один момент даже показалось, что положительных героев тут и нет, вся книжка — разборка «богов», которым пофиг на простой люд (которого нам даже и не показали особо). Но нет, в итоге главного героя нам показывают хорошим. Не верится что-то.

По сути, Желязны взял хорошую идею, из которой могла бы выйти крутая социально-философская история в стиле фентези, и сделал из нее… боевичок. Нет ни рассуждений, ни нравственных дилемм, позиции героев определены с самого начала, и описать их можно одним абзацем, и по ходу действия они практически не меняются. Как будто автор вкратце обозначил, как в голливудском боевике: «так, эти за то, эти за это, те плохие, те хорошие, да начнется махач!» И дальше идет подробное, скучное и заковыристое описание махача. Герои при этом очень условны, картонны, мотивацию некоторых вообще трудно понять. Очень ждала когда же автор покажет этих псевдобогов как людей. Хотелось узнать о них хоть что-то, историю, что ими движет в глубине души. Но в итоге мы даже о главное герое ничего не знаем. Откуда он, как он стал тем, кем стал? Мы смотрим на толпу персонажей со стороны, не приближаясь к ним, как на фигурки, которыми автор играет. Только он забыл про читателя, и играет как будто для себя, придумывая персонажей, атрибуты, механизмы, и забыв начисто об идее. У того же Лема, при обилии растеканий мыслью по древу и описаний технологий, даже самые фантастические сюжеты (а уж что может быть фантастичней Ийона Тихого?) человечны, не обезличены, подаются через реальные и понятные мысли и эмоции героев, где мы узнаем отражение своего мира. Без этого имхо, любая самая детально описанная картинка останется картинкой, и не имеет смысла, кроме как для развлекухи.

Откуда такие высокие оценки, я не поняла. Может, от пристрастия к голливудщине. Все красочно, эпично, но как-то без глубины.

Первая треть (примерно) — выше всяких похвал. Любопытный главный герой, интересный мир демонов и смутные упоминания загадочных богов, эстетика древнего Китая...

Потом всё катится в тартарары.

Оставшаяся часть книги — довольно слабое детское фэнтези. Действительно детское. Вишенка? Пухнасточка? Мир вешалок? Пекинесы, миленькие щеночки? О чём вы?! Я ничего не имею против детских книг, но контраст между началом и всем остальным просто чудовищный. Полностью исчезает вся эстетика Востока, а демоны из таинственных духов-сидов становятся чем-то вроде магов из современного фэнтези. Причём видно, что Линдсколд пытается сохранить «китаизм», но всё, на что её хватает — вялый фэн-шуй.

Не рекомендую.

Как всегда у автора — смысл внутри смысла и располагаются эти смыслы на разных уровнях.

Десять эпизодов, десять деталей, которые нужно внимательно рассмотреть и попытаться сложить. Только тогда вы сможете получить мало-мальски понятную картинку. Только не торопитесь, а то увидите совсем не то, что хотел показать вам автор.

Борьба галактической Федерации с Тернерианской осью, воскрешённые киллеры-супермены и инженеры-психиатры Ордена Асассинов, озабочённые сексуально межзвёздные аристократы и мутанты-полукровки с телепатическим даром, загадочный Статком и Восьмой Рейх в космосе, а ещё месть, любовь, предательство и измены.

Чем всё закончится? Читайте и делайте это, как я уже писал выше, внимательно. Очень внимательно.

Мне понравилось. И по форме, и по сути, и по деталям.

Читать любителям «непростой фантастики».

У Желязны, иногда, а вернее очень часто, трудно провести грань между реальностью и ирреальностью, между безумием и смыслом.

Эта история о последнем человеке на Земле, оформленная в виде короткой трёхактовой трагедии. Кто он? Творец и демиург, завтракающий с Люцифером и меняющий ландшафты планеты по-своему усмотрению? Или безумец-убийца, много лет подвергающийся принудительной терапии?

Эта история о контакте с загадочной цивилизацией неких непонятных дутиков. Эта история о любви и смерти. Эта история о.... вы спокойно можете добавить ещё несколько уровней.

Атмосферно, интеллектуально, загадочно. Очень созвучно муркоковским «танцорам на краю времени». Толстой, Шекспир и инопланетяне. Ну чего ещё вы ожидали от Желязны!? «Новая волна» фантастики во всей красе. Немного психоделики, немного сюра, немного вселенской тоски о судьбе человечества и человека.

Кому-то текст покажется декадантским и упадочным, кому-то — красивым и философским.

Но это настоящая литература и её надо читать. Чего всем и советую.

Очень короткий и очень глубокий по смыслу рассказ. Рассказ — миф, рассказ — притча. Текста мало — значений много.

Прасол — это вообще скупщик всякой всячины, перекупщик блин, а здесь -«дары раздающий». Да непростые дары-то...

Бойтесь желаний своих, бойтесь данайцев дары приносящих, бойтесь маленьких мальчиков читающих старые волшебные сказки ибо из них могут вырасти Борджиа, Наполеоны и ....

Я тоже не сразу понял кто следующий в этом списке.

Красиво. Здорово. Глубоко.

Парадоксальный текст. На излюбленный автором постапокалиптический сюжет накладываются весьма непростые вопросы, основанные на этике и морали.

Представьте ситуацию, когда общество будущего так жаждущее знаний, сталкивается с находкой, которая не совсем вписывается в свойственные ему парадигмы понимания.

Что делать? Кто и как будет решать — готово ли общество к восприятию несколько иной картины мира?

Желязны поднимает извечную со времён начала человеческой цивилизации тему «элитарности» знания. Правда делает он это как всегда весьма необычно. На этот раз предмет разброда, шатания и сложного морального выбора — найденная библиотека литературы типа Фрейда и Кама — Сутры. Это вам не эзотерические тайны мироздания, но всё же...

Допущения спорные. На мой взгляд проблема притянута за уши, раздута и надумана, но один раз этот «культурологическо-фантастический» опус прочесть можно.

Из уважения к автору.

Позабавил меня Желязны, позабавил.

Понятно, что для американцев в 1963 году коммунисты были ничуть не лучше вампиров. Живы были в памяти времена «маккартизма», а про Карибский кризис 1962 года вообще молчу. Но всё же...Так пошло и карикатурно изобразить представителя коммунистической, пардон, в рассказе Народной партии, нужно было постараться.

Не понравилась излишняя пафосность и гиперболизированность антуража и диалогов, а вот идея — неплоха. Изобразить дискуссию между вампиром и комиссаром за рюмкой коньяка — это сильно. Только «изображать» можно было «глубже и ширше». И тогда, уверен, сюжет можно было раскрасить так, что мама не горюй! Уж кто-кто а Желязны умел добавить и буйства, и безумства, и прочего. Но почему-то автор решил прописать всё на этот раз весьма пунктирно и примитивно. Ну, да не я ему судья.

Прочёл с любопытством.

Небольшой этюд об относительности времени.

На планете Глан, где и правят эти «великие медленные короли», прошёл день. А некая цивилизация теплокровных существ (угадайте кто это?) дважды уничтожает себя в ядерной войне. Сатирическая составляющая очевидна. Философская подоплёка присутствует.

Кто хочет — может поискать и прочие глубины смысла. Благо проза автора, даже небольшая по объёму, всегда к этому располагает.

Лично у меня при прочтении текста не было желания смеяться и забавляться, а вот чувство глубокой тревожности не отпускало.

Пока ящеры думают — кто-то сгорает в атомном пламени. И хочется задать извечные русские вопросы: «Кто виноват?» и «Что делать?»

Умеет Желязны заставить задуматься ( полностью согласен с юзером Vladvik).

Так себе, какие-то дрязги бестолковые. Во-первых, вся эта грызня за власть...

Сказать, что все плохо тоже не могу, задумка хорошая, просто как сценарий для фантастического боевика — нормально, а как литература, пускай развлекательная — реализация могла быть и лучше продумана. Две книги прочёл полностью, дальше не хочу, может потом долистаю.

Трудно удержаться от громких эпитетов когда читаешь подобные циклы. Но один из величайших фантастов создал цикл который занял достойное место в зале славы фантастики.

Два абсолютно разных романа объединяет один человек. Или уже наверное сверхчеловек. И если в первом нам преподнесена история жизни Фрэнка, приключения выпавшие на его долю, . И главным героем этого романа является непосредственно сам Сандау. То второй роман это совсем другая история. Там другие главные герои. И нам преподносят уже их приключения и проблемы. А Фрэнк появляется почти в конце, но естественно чтобы решить все проблемы. Нет наверное я немного ошибся. Эти два романа объединяет еще и то, что они безумно интересны и захватывающи.

Ну а рассказ я бы всем советовал не читать отдельно, а только после прочтения первых двух романов. Поверьте восприятие прочитанного будет совсем другим, на порядок выше. Я убедился на личном опыте.

Фантастика ближнего прицела или очередные дни минувшего будущего

Начало двадцать первого века. Попытки пробоя земной коры и создания искусственного острова. Саботаж. Шпион-контрсаботажник.

Удивит ли нас автор? Удивил.

Не только проблемы терраформирования, но и подводные города, и сыворотка правды, и, что более важно, трезвый взгляд, со здравой оценкой всех плюсов и минусов, на тотальную цифровизацию общества, или, если угодно, «цифровой концлагерь». Как бонус — боевые вирусы и рассуждение о контроле за рождаемостью.

Да, у Мастера и такая достаточно приземлённая вещь вышла талантливо.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Роджера Желязны многие считают мэтром жанра фантастики, поэтому решил и я приобщиться к его самому знаменитому циклу романов. Прочитал все 10 книг «Хроник»(Пятикнижия и Корвина и Мерлина). Ну как прочитал — раза 4 хотел бросить от скуки, но всё же осилил — глубоко в душе теплилась надежда, а вот в конце мэтр удивит чем-то. И если откровенно, то концовки обоих Пятикнижий довольно неплохие, все события разложены по полочкам и подробно объяснены без всяких туманостей, что немаловажно для таких больших произведений. В принципе неплохой сюжет о борьбе Порядка и Хаоса, этакие 2 фэнтэзийных детектива в средневеково-магическом антураже, но все-таки местами скучно читать. Теперь о том что не особо понравилось.

Повествование от первого лица, лично для меня, всегда режет слух. Связка между магическими мира Амбера-Хаоса и бесчисленными тенями-отражением разных реальностей какая-то слишком сумбурная и непонятная. Ещё хуже, имхо, связка с тенью современной Земли — все эти навороты типа сигарет, вискаря, автомобилей, госпиталей, кафешек, адвокатов, университетов ну вообще не вяжутся с средневековьем Амбера и магией Хаоса. Династии и Порядка и Хаоса — это какие-то божества всех теней- паралельных реальностей, им всё даётся слишком просто и без напряжения. Характеры этих божеств, логика их поступков совершенно невнятны. Кстати, два основных первоэлемента этой борьбы Образ(Порядок) и Логрус(Хаос) выписаны как-то запутано и непонятно — типа не вашего ума дело. Постоянные прыжки в разные Тени, места Амбера и Двора Хаоса(особенно во втором Пятикнижии) довольно сильно напрягают. Наискучнейшая часть повествования — путешествия через Тени- слишком затянуто. Есть моменты вообще полной белиберды — сцена бара почти по Льюсу Кэрролу- чисто наркотический угар. Много чего автор надёргал из разных философских учений, по большей части эклектических и особенно эзотеризма- одни карты таро(они же Козыри- этакие телепорты) чего стоят.

Если подвести итог, «Хроники» — довольно средний цикл, временами скучный для чтения на один раз не больше — лично для меня. Непонятно только почему его считают эталоном фантастики-фэнтэзи.

Моя оценка сугубо субъективна. Одна из самых любимых книг, которую читал более десятка раз в разных возрастах

Впервые прочитал в «голодные» 90е в возрасте около 10-12 лет. Не понял практически ничего. Какие-то волшебники, джинны, магия. Сюжет какой-то рваный и непонятный. Но осилил, т.к. читать было нечего, а сказочная атмосфера немного поддерживала интерес ребенка.

Второй заход был через несколько лет, когда в очередной раз всё в доме и у друзей было перечитано. И я решился разобраться с этой ерундой под названием «Бог света». И примерно в 14 лет это уже было совершенно другое чтение! Вдруг оказалось, что передо мной отличное фэнтези с нелинейным, очень крепко сбитым сюжетом, отличными отсылками к индуизму и буддизму, эпичными битвами и интригами людей-богов-джиннов. Разве что многовато философской мути... но все равно здорово.

Третий раз был уже около 18 лет. Начав читать с легким высокомерием к сказке, я с удивлением обнаружил, что читаю отлично замаскированную научную фантастику, что абсолютно укрылось при прошлом прочтении.

Не буду утомлять подробным пересказом «открытий» при следующих прочтениях, но каждый раз роман раскрывался не просто незамеченными деталями сюжета, а практически перескакивал в другие поджанры! Он становился романом о религии, о философии, о политике, о социальном развитии...

А когда порекомендовал его к прочтению одной знакомой, не интересующейся фантастикой, то с удивлением услышал в рецензии про очень интересный любовный треугольник. До этого я его не то, чтобы не замечал, но не брал во внимание, насколько много мотивации пары главных героев завязано именно на этом треугольнике, а не на борьбе за власть

Объективно было бы 8-9, поскольку понимаю, что, скорее всего, современному читателю это покажется тяжеловато из-за философии и религии, скучновато без искрометного юмора, нудновато без активных действий...

Но во многом из-за моей «истории открытий», субъективно, для меня это однозначно 10

Перед нами больничная палата. Пациент пришел в сознание после тяжёлой аварии. Его автомобиль упал с утёса прямо в озеро. Лежа вспоминая, пациент припоминает, как его привезли сначала в одну больницу, а потом перевели в частную клинику, где, судя по всему, регулярно пичкают его лекарствами, что бы он оставался без сознания. Обе ноги его в гипсе, поэтому, похоже, самостоятельно уйти он не может, хотя чувствует, что ноги в порядке, да и общего дискомфорта нет. Он здоров. Но кто и почему его держит здесь? А главное кто он сам? В памяти пусто.

Если говорить очень кратко о книге то, хотелось бы выделить начало. То как герой узнавал окружение, своё положение, цели и прочее. Автор знакомил своего героя вместе с читателем и это было хорошо и интересно. Но потом к герою вернулась память, и понеслось... вплоть до той части, где главный герой потерпел фиаско. Потом мы словно вернулись к прежнему темпу повествования, и снова всё стало хорошо. Что же было в середине? Какое-то сумбурное повествование, совершенно абстрактное. Никаких подробностей, по сюжету прошло три месяца, а мы это прочитали за одну или две главы. Главный герой, после того как вернул себе память, стал буквально бесшабашным, не осторожным. Лучше бы он не вспоминал ничего и оставался таким же аккуратным и рассудительным. Та часть, где главный герой собирает армию и ведёт бой. Как нам об этом рассказывают? Главный герой нашел среди «отражений» армию и привёл на войну. Просто. Если так всё просто, почему другие так не делают? Потом началась война, и он нёс большие потери. И что? Вообще на все страдания персонажей романа хочется сказать – и что? Я ни к кому не успел привязаться, никто не вызвал симпатию. Манера повествования в середине книги ужасна. Если начало и конец романа поданы не спешно, описанию сцен, разговорам и прочему уделяется время, то середина это «галопом по Европам». Читая, я даже не смог ощутить мотивацию главного героя. Кроме – я должен, потому что мой брат не должен, — это вообще не убедительно. Мне даже не понятен сам устрой Амбера? Там есть вообще, за что сражаться кроме места на троне? Занявший трон брат, чем вообще плох, кроме вражды с главным героем? Он тиран? Деспот? Мучает народ? А есть ли вообще народ помимо дворцовых слуг? Об этом же ничего не говориться. До того как случилась авария главный герой прекрасно жил, в одном из отражений, почему сейчас он решил, что он лучше брата и должен сесть на трон?

В общем, сплошное разочарование. Планы были читать всю серию, но после прочтения первой книги я не думаю, что это случиться. Такое ощущение что начало и конец писал один человек, который продумывал связи между книгами, а середину другой, который мыслит даже иначе. Хотя, казалось бы, задумка есть и она интересная, главная особенность — устройство мира. Есть основной мир и ещё миры вокруг него — «отражения», где главный герой и его братья могут жить бесконечно. Но эта малая часть книги и она не раскрывается должным образом, хотя мне кажется, она должна выступать неким стержнем, на чём должен держаться весь сюжет книги. Ведь это главная её особенность, но в данном романе это было использовано очень мало. Подводя итог, скажу ещё раз, для меня роман стал совершенно не реалистичным, абстрактным приключением, не вызывающим никаких чувств. Возможно, дальше будет лучше, но я пока не берусь тратить время на продолжение.

Сложно говорить о произведении, которое стало для тебя чем-то большим, чем просто книга.

Особенные яркие эмоции, новый опыт и знания, переосмысление чего-то очень личного, подъем на уровень, недоступный прежде.

Князь Света –книга невероятная, мощная, восхитительная, удивительная и бесконечно прекрасная...

Мое взбудораженное, встревоженное и беспокойное «я» умиротворилось, покоренное медитативностью и гармонией произведения. Отдых душе, отдых сердцу, отдых уму...

Прочтение первое сумбурно. Запомнилось лишь отрывочным восприятием и... неожиданностью, когда не срослось: Тот самый Яма -спаситель Сэма, сражается с Рилтом, посланным Сэма убить, но при этом Рилт Сэма защищает от Ямы???

На этом месте остановилась, и пошла на второй заход. Потом был третий. После четвёртого сюжетная канва выстроилась полностью. Но это только сюжет. Последний слой краски, наложенный художником на полотно, самый яркий и виден лучше. А сколько под ним...Пятое, шестое, седьмое прочтение... Каждый раз находятся новые оттенки, нюансы, акценты. Что-то уходит в тень, что-то, незаметное до этого момента, как по волшебству выходит на свет, расцветает. И удивляешься, как не замечал раньше, и радуешься, что еще одно послание автора услышано.

Книга в моем восприятии всегда разная, неизменным остаётся дивное певучее поэтическое звучание, льющееся с её страниц. И завораживает она невероятно..

Эта книга – праздник, в котором старое бургундское вдохновенно пьется под звуки вальса «Голубой Дунай».

Книга – несерьезность, где раджа Видегха обучает граклов распевать непристойные песенки, а если они фальшивят, скармливает незадачливых певцов змеям.

Книга – юмор, где рядовые граждане, желая улучшить свою карму, копят фекальные массы в доме (не беда, что воняет страшно, а ватерклозет будет готов ещё не скоро. Карма — она того стоит).

Книга – карнавал, где герои вместо масок меняют тела, и угадать кто же перед тобой можно по манере поведения или по строчке любимого тобой и собеседником стихотворения.

Книга – игра и книга – обманка. Игра в богов и в религию. Боги оказываются фальшивыми, а вера... используется как оружие.

Книга – фейерверк, сквозь развлечения и веселье которой неожиданно проступают иные интонации.

Вопросы ответственности того, кто сильнее, умнее, выше, за судьбу всех и вся, о возможности и необходимости вмешательства или невмешательства. Этим роман напоминает «Трудно быть богом» Стругацких. Но только этим моментом. Разноцветный фэнтезийный калейдоскоп Желязны сложно сравнить с каким-либо произведением. Здесь нашлось место не только вопросам нравственного выбора. Разговорам о буддизме, как религии, её отличие от других верований, отдано в романе немало страниц. При этом приключенческая линия не провисает, интерес не ослабевает.

Мысли философские и религиозные не надоедливы, а тема буддизма подана настолько симпатично и привлекательно, что ряды адептов данного вероучения легко пополняются читателями.

Говоря об этом романе невозможно не отметить труд переводчика. Огромное спасибо и поклон Виктору Лапицкому, за Симлу и Льва Толстого, за умение органично вплести в канву оригинала ниточки близкие и понятные русскому читателю, за виртуозное «Ложка тут же ожила, одушевлённая ложковостью, мяч исполнился мячности, кубик — кубиковости, и девочка рассмеялась» и тд... Поклон и чтецу Дмитрию Игнатьеву, сделавшему аудиоверсию, с такой любовью, тактом, преклонением перед мудростью и гением автора, что остаётся только восхищаться талантом и этого человека. Исполнение каждого образа продумано и отлично от других. Подборка звукового ряда потрясающе попадает в тему.

....

Даже будучи очень взрослым человеком, хочется радоваться и удивляться, надеяться на чудо. И я надеюсь. Я верю, что когда-нибудь, где-нибудь я непременно услышу тихое и чуть насмешливое «Опять в краю моем цветет медвяный вереск...» И я замру на мгновение, а потом разулыбаюсь во весь рот от счастья, и распахну объятья, и заору, что есть мочи: «Сэээм!!!», и брошусь навстречу.

И да, я знаю, что так обязательно будет.

....

А если такого все же не случится... обязательно найдётся человек, которому это скажу я.))

Однажды Будда – Будда навсегда)))

С третьей части Хроник в моей книге сменились переводчики. Первые две были в переводе А. Саган, последующие три тома пятикнижья – А. Питик и Э. Грицайчук. Пишу об этом, потому, что перемену почувствовал не подглядывая в фамилии — стало хуже и начали ловиться переводческие блохи.

Сама книга, что называется проходная, для связки между началом и концом. Но, несмотря на это, автору удалось её выдержать на достаточно приличном уровне. Если сравнить с циклом о Ведьмаке Сапковского, или Темной башней Кинга, то там такие проходные части я предпочел бы вообще выбросить и не читать. Здесь же мы еще больше углубляемся в прошлое главного героя, его история приобретает новые подробности, некоторые нюансы в свете новых фактов начинают выглядеть иначе. Также автор больше раскрывает и вселенную Амбера, которую я как не понимал, так и не понимаю. Вселенная становится все более запутанной и невероятной. Создается впечатление, что элементарная физика автора не интересует вовсе — в одной из теней вокруг башни кругом двигаются гигантские каменные глыбы, рассказчик седлает одну из таких глыб и манипулируя тенями движется в нужном ему направлении пока почти не достигает целевого мира...

Из первой части читателю известно, что есть только одно подлинное измерение – это сам Амбер, все остальное, в том числе и наша Земля, это только его Тени или Отражения. Здесь же мы узнаём, что

Так что и так мало понятная механика еще больше запутывается: и Амбер не Амбер, рядом в море его буквальное отражение – Ребма, над Амбером по ночам в небе всплывает еще какой-то мир духов Амбера — Тир-На-Ногт. Он призрачен и с рассветом растворяется без следа, но Корвин призрачной лестницей поднимается туда, встречает призраки Лорейн и Дары, а с призраком Бенедикта борется за вполне материальный протез для настоящего однорукого Бенедикта. И в Ребме, и в новом Амбере, и надо думать Тир-На-Ногте есть свои экземпляры? копии? определяющего лабиринта, отпечатки которого содержит и погодный кулон и даже меч Корвина. Да... эту механику мне не воспринять, а еще где-то есть таинственные Дворы Хаоса...

Знак единорога имеет меньше динамики, но имеет четкий уклон в сторону детектива, Корвин опрашивает своих родственников и пытается распутать клубок событий, что привели к такому угрожающему положению вещей, что даже возможность собственной коронации его не радует. Вместо этого он все больше вынужден превращаться в настоящего лидера в бескорыстном стремлении защитить или даже спасти Амбер.

Хотя пока самой интересной для меня остаётся вторая часть, но вся пенталогия мне кажется на редкость выдержанной на одном, достаточно высоком, уровне.

После своего чудесного освобождения из темницы в первой части, герой повествования Корвин некоторое время отъедается на маяке, а затем пускается в путешествие по теням. Жажда мести, которую он питал в течение лет проведенных в заключении, двигает им. У него есть план, время и вдохновение.

Это не характерно, но второй роман цикла оказался интереснее первого. Здесь более полно раскрывается образ главного героя, читатель лучше узнает его предысторию, лучше начинает понимать вселенную книги, значение Амбера – в общем всё то, чего не хватало в первой книге. Вот например, такая вещь, как почему в Амбере все баталии происходят в средневековом антураже, пусть даже и с потусторонними тварями, тогда как того же Корвина мы застали впервые на Земле ХХ века? А все оказывается просто – земной порох не горит в вечном королевстве. И вернув себе память еще в первой части, имея достаточно времени на размышления, наш герой задумал способ как решить данную проблему. Для этого ему понадобится побывать сразу в нескольких Мирах, в т.ч. и на нашей Земле.

Однако сначала Корвин отправляется искать (или творить) мир, похожий на легендарный, но уже разрушенный Авалон, по дороге заскочив еще в королевство Лорейн. Автор заигрывает не только с Авалоном, но и с Артурианскими мотивами — его герой спасает Ланцелота. Создаётся впечатление, что персонаж Корвина растет и развивается. Однако эта, кажется положительная черта любого произведения, в Хрониках выглядит несколько странной, если учесть, что ему, как и другим принцам, уже тысячи лет. А это такой возраст, что, по моему мнению, уже давно нужно было бы сформироваться и приобрести цельные, зрелые черты характера, а не демонстрировать этот рост в промежутке каких-то нескольких лет или даже месяцев событий, происходящих в книге.

В этом же свете представляются и амурные похождения Корвина. Автор обходит стороной кто был с его героем предыдущие тысячи лет, где его возможная семья, почему у него за это время не появилось детей, но ведь мы видим, что стоит только автору вывести на сцену в течение более или менее длительного времени какую-либо женскую персону, и его герой уже не может обойти её вниманием. Начиная с обладательницы Рэмбы Мойры и заканчивая Лорейн, жившей за счет неразборчивости в скажем так «партнерах». И всюду Корвин начинает вспоминать о сильных чувствах. Мне это показалось не очень привлекательным, особенно когда он начинает по-особому выделять одну из своих сестер, или бездумно бросается в объятия своей, как он на тот момент её воспринимал, несовершеннолетней родственницы Дары — уже имея за плечами такой существенный возраст, можно было бы быть немного более степенным и разборчивым.

Также автору неплохо удалась концовка. Если в первой части исход битвы за Амбер был в принципе ожидаемо закономерным,то тут и Корвин показал себя с лучшей стороны, и интрига развилась так, что захотелось сразу браться за следующую часть, но оценку я оставляю такой же, как и у первого романа цикла.

Не назову себя ценителем Желязны, может и потому, что читал не так много его произведений. Вот и решил прочитать сразу что-то рейтинговое и известное — Хроники Амбера. Уже прочитав первое произведение цикла, узнал из отзывов, что оказывается Желязны с его Хрониками называют одним из родоначальников жанра современного фэнтези, в одном ряду с Толкином и Ле Гуин. Но не назову себя и знатоком или любителем именно фэнтези, поскольку люблю чередовать книги разных жанров и склонен ознакомиться с наиболее известными произведениями в каждом из них. Вот и замечательно, тогда начну со сравнения. На мой вкус, с Властелином колец Толкиена 9 принцев Амбера несоизмеримы, существенно ему уступая. А вот путешествия Волшебника Земноморья произвели на меня куда меньшее впечатление и путешествия принца Корвина из Амбера понравились пока больше. Еще могу по «объемному» фэнтези сравнить с Ведьмаком Сапковского, тоже не в пользу последнего.

Первый роман цикла начинается с такого сюжетного хода, который уже давно стал штаммом, как потеря памяти. Однако здесь он вплетен достаточно органично и позволяет постепенно, вместе с героем вникнуть в мир книги. Сам герой Корвин не совсем мне импонирует, но автор подводит к тому, что являясь одним из принцев Амбера, как и все они — жестоким и полностью поглощенным жаждой власти и трона, постепенно, под действием длительного обитания на Земле, он приобретает все более человечные черты, такие как сострадание, совесть и т.п., возможно, мы будем еще наблюдать метаморфозу, когда я буду сочувствовать ему на самом деле. Герой очень много курит (целыми блоками современных сигарет), совершенно через чур, как на фэнтезийный мир меча и вечного королевства.

Язык книги простой, сюжет типично приключенческий, но постепенно, хотя и не сразу, он смог меня заинтересовать. Интересно смотрятся карты, лабиринт... Описание баталий, которое сводится прежде всего к перечислению числительных, наоборот слабовато. Не хватает более проработанной истории мира. Имею в виду, что Амбер, Дворкин, Оберон и его дети выглядят вполне божественными существами и могут творить другие миры, так называемые Тени или Отражения. Но богами они вроде бы не являются и могут погибнуть, тогда кто же это создал и как? Какова механика вселенной? – Не ясно. Финальный поворот со зрением героя тоже не назовешь сильной стороной фантазии автора.

Так что книга таки не шедевр, но довольно добротное чтиво, особенно, пожалуй, в юношеском возрасте.

Какой уже раз натыкаюсь на короткую прозу Желязны, щедро одаренную «хьюгами», «небьюлами» и прочими, и не понимаю сего великодушия со стороны фанбазы. Ворох обрывочных сцен, появляющихся ниоткуда и ведущих в никуда, куча-мала из абзацев и предложений, бессистемно разбросанных там и сям. Впечатление такое, что писатель накидывал приходящие в голову мысли в блокнот, а потом просто переписал их в один текстовый массив, даже не сортируя и не задумываясь о связности. Написано будто бы в спешке (вообще, для короткой формы Желязны — это, прямо-таки, болезнь) — второпях брошенная идея, не обличённая в какую-либо форму. Короли смешаны с капустой и, какого бы чёрта — непонятно. Да, язык красив и мелодичен, но это просто как солянка из поэтических строк, не складывающаяся в стихотворение. Мысль о превращении человека во всеобъемлющую компьютерную программу для 1984 года уже далеко не нова, и то, что автор попытался «выехать» именно на этом (привет впоследствии «Газонокосильщику» и «Превосходству») — не совсем свежо, учитывая, что киберпанк вовсю разрабатывал рудники этой темы не меньше, чем лет пять-шесть как. Сам этот эпизод, вроде являющийся заглавной мыслью, выскакивает в середине повествования как чёрт из табакерки, и исчезает в никуда. Русский агент материализовался из пустоты, забрался на главную героиню и опять-таки испарился. Линия с картинами Хокусая от остальной темы просто оторвана. Вся повесть — одни только фрагменты, что валяются скомканные по разным углам, полкам, шкафам и ещё в чулане.

В общем, ожидал большего. Много слов — мало дела, причём на такой короткой дистанции. Крупная форма Желязны удавалась лучше (нет ни одного прочитанного романа Желязны который мне не понравился, и нет ни одной повести или рассказа которые понравились) — те же «Витки», на тему информационных сетей, получились более структурированными и понятными. А здесь...

Может, в этом тексте заложен некий глубинный смысл? К сожалению, не разглядел. Глядя на всеобщий восторг — придётся признать себя бревном.

Этот маленький рассказ очень сильно врезался мне в память еще при прочтении в подростковом возрасте и всегда оставался для меня самым ярким и вместе с тем страшным произведением автора, заняв почетное место где-то рядом с «У меня нет рта, чтобы кричать» Харлана Эллисона.

Для меня образ беспомощного сознания в условиях сенсорной депривации, предоставленного самому себе, — один из самых страшных в фантастике, эдакая клаустрофобия в квадрате. В рассказе блестяще показан ход мыслей и эмоции человека, проснувшегося где-то внутри себя без каких-либо сигналов от органов чувств.

Естественным образом этот рассказ оказался первой ассоциацией при прочтении Кинговского «Долгий джонт». И вот я снова здесь, но решил не просто освежить в памяти этот короткий текст, но и ознакомиться с ним в оригинальном виде. Теперь вот думаю: а вдруг во все рассказы или романы, которые я читал в последнее время, переводчиками внесено так же много отсебятины? Надеюсь, что нет, потому что тут просто канонические примеры и ошибочных буквальных переводов устойчивых словосочетаний, и просто целые предложения, не существующие в оригинале. Концовка пострадала сильнее всего — переводчик Сергей Сухинов решил упростить читателю её понимание и увеличил вдвое, лишив при этом одно важное обстоятельство некоторой двусмысленности, как это есть в оригинале. В общем, в любом случае рассказ оставляет неизгладимое впечатление, но по возможности лучше прочитать эти несколько страниц на английском.

Об одержимости горами, о преодолении себя, о желании прославиться и остаться в вечности.

Альпинистская проза с наживую прикрученным фантастическим элементом.

Всё просто и понятно. Слишком просто и слишком понятно.

7(ХОРОШО)

Одно из лучших произведений Великого Роджера.

Ну.. на мой непросвещенный взгляд.

Роман раскручивается, как пружина, раскрывая читателю историю жизни людей на странной планете, история борьбы и предательств, новых союзов и новых предательств. История человека, который один пошел против всех. И победил.

Такой необычной Вселенной, над созданием которой Желязны трудился практически всю свою писательскую карьеру, не создавал никто. Да и невозможно создать такую же Вселенную, так как все миры, которые только могут быть созданы, придуманы и сотворены, уже существуют в Отражениях Амбера, который придумал Желязны.

Да, даже наша Земля – отражение Амбера. И Вестерос с семью королевствами – по сути, тоже. И любая далекая-далекая Галактика… Вот так, без четкой карты мира и указания направления писатель поставил и реальный, и выдуманные миры в один ряд. В одну строку своего романа. В одно Отражение своей фантазии.

Хотели бы сесть в машину и поехать, умея силой мысли менять реальность? Вот за углом, стоит только повернуть, над головой пролетает птеродактиль вместо самолета. А сейчас, за магазином, надо быть аккуратнее, чтобы не завязнуть в болоте. Заправиться надо бы – заезжайте прямо в ворота средневекового замка, где обрюзгший хозяин таверны зальет полный бак из ржавой колонки. А потом придется идти пешком, потому что в этом Отражении пары бензина уже не детонируют.

«Куда направляетесь, уважаемый? В Амбер? Но в нашем мире нет такого места. А за ближайшим лесом что за башни, чей там замок? Ах, Оберона, короля Янтарного королевства…»

Но король пропал, трон пуст и полусумасшедший архитектор рисует на полу новые линии Огненного Лабиринта, который может как стереть вашу память, так и открыть Путь в новые Отражения. Он отведет вас на морское дно в Ребму или в город Тир-на ног’т, по улицам которого ходят призрачные кошки. А может и отправить во Владения Хаоса, на встречу со Змеем. И это не самая главная проблема. Будьте осторожны и бдительны, опасность исходит со всех сторон, ваши братья и сестры могущественны и хитры.

Готовы отправиться на поиски Короля и своей судьбы вместе с главным героем первого пятикнижья – принцем Корвином и его сыном Мерлином, идущим по стопам отца в следующих пяти томах?

Так чего же ждать? В мирах, где нет только одного – слова «невозможно» — возможно все. В одну руку Колоду Карт, во вторую – Грейсвандир и делайте первый шаг на долгий и необычный Путь по Отражениям Королевства Роджера Желязны. Перед вами – великолепная Вселенная, в которой существуют всевозможные миры. Нет карты, нет направлений. Есть только Отражения и власть над ними. Власть, за которую надо сражаться.

*** Пару минусов циклу можно поставить только на недостаточно чёткую проработку мотивов некоторых персонажей (власть ради власти, зло ради зла и тому подобное), а также за затянутость последних романов второго пятикнижья. Что я и сделал. 8, а не 10.

Хорошая сказка-детектив о том, что ассиметричное решение есть всегда, оно есть на земле, и оно вполне может влиять на игры богов и судьбы миров. Старый «добрый» сюжет.

Что получится, если объединить «Алису в стране чудес» и «Пересадочную станцию» К. Саймака, приправить всё это фантастическим сюрреализмом в духе позднего Шекли и добавить авторской индивидуальности двух самых оригинальных американских фантастов — А. Бестера и Р. Желязны? Правильно, получится «Психолавка», роман начатый перед смертью Бестером и законченный Р. Желязны, тоже незадолго до своей кончины. Нельзя сказать, что получилось шедеврально, временами авторы чересчур увлекаются и получается либо слишком запутанно, либо затянуто и скучновато, но это если касаться отдельных эпизодов этого экспериментального текста. В целом же результат получился достойным, и как минимум однократного ознакомления роман безусловно заслуживает. Всем кто любит нестандартную, умную, глубокую фантастику с долей контролируемого безумия, касающуюся как стандартных для НФ тем, так и заглядывающую в бездну философии, эта книга имеет все шансы прийтись по вкусу.

Начинается сюжет вполне тривиально — главный герой, журналист модного американского журнала «Ригодон», получает редакционное задание отправиться в Рим и выяснить, кто стоит за созданием загадочного клуба «Черная дыра», и что там вообще происходит за закрытыми дверями. Альф, так зовут нашего героя, с энтузиазмом берется за дело и вскоре знакомится с хозяином «Чёрной дыры», носящим странное имя Адам Мазер, который предлагает журналисту посмотреть на происходящее в «Дыре» изнутри. С этого момента Альф становится активным участником событий вселенского масштаба, хотя сам об этом поначалу и не подозревает. Познакомившись с ассистенткой Адама Глорией, полуженщиной-полузмеей, он становится жертвой её очарования и влюбляется. В то же время очередной клиент Мазера — далёкий потомок графа Калиостро, прибывший из будущего, предлагает создать совершенного андроида, и Адам с готовностью берется за это дело.

Чтобы собрать андроида для Калиостро (Иддроида, как назвал его Адам, или же Доминоида — на этом названии настаивает заказчик) необходимы 666 компонентов, включающих в себя различные необыкновенные свойства психики и грани будущей искусственной личности. Добыть искомое, пользуясь возможностями «Чёрной дыры» предстоит в прошлом и будущем нашей планеты, и даже выменивать у пришельцев из далёких галактик. Создание искусственной жизни — здесь на ум сразу приходят ассоциации с монстром Франкенштейна, пражским Големом, но авторы намеренно вводят целый пласт библейских ассоциаций, прямо называя андроида Зверем. Сюда же вписывается и змеиная природа Медузы-Глории и имя Мазера — Адам. Прямо об этом не говорится, но домыслить можно самостоятельно, поразмышлять о мотивах восстания Люцифера против Бога, о том как и зачем создавалось человечество, и для какой цели дьявол постоянно стремится заключать контракты о приобретении душ.

С одной стороны, «Психолавка» — это подчеркнуто гуманитарная фантастика с философским уклоном. Авторы не стесняются демонстрировать широту своих познаний в области мировой поэзии и литературы, щедро рассыпав по тексту отсылки и прямые цитаты из классиков — от У. Шекспира до Э. Паунда. Однако, только мы утвердимся в этой мысли, как авторы выкатят опровержение, постепенно превращая своё творение в фантастику твёрдую, апеллируя к идеям видных светил науки от С. Хокинга до Б.Г.Д. Стрёмгрена. Какова природа сингулярности, в чем заключается смысл существования чёрных дыр, как возникают и погибают вселенные и реален ли трансфер информации из старой вселенной во вселенную новую. Всё это, безусловно, достаточно интересно, но в конце концов читатель неизбежно придёт к вечным вопросам — зачем мы есть и камо грядеши. На самом деле, это прекрасно, когда книга оставляет сильные послевкусия, заставляя читателя не один час размышлять после прочтения.

Местами юмористичный, местами хулиганский текст произведения не позволяет при этом расслабляться. Потеряв однажды ниточку повествования, можно уже никогда её снова не ухватить, бросив роман на середине с вердиктом «чушь, не понравилось». Незначительные на первый взгляд детали, эпизодические персонажи — на всё это необходимо обращать внимание, всё это неизбежно сыграет свою роль по мере приближения к развязке. Авторы довольно внимательно относятся к композиции текста, здесь всё на своём месте и для чего-то да нужно, хотя поначалу может показаться, что это не так, но в нужное время, все развешанные по сюжету «ружья» обязательно выстрелят. Плетением словесных кружев, калейдоскопической сменой обстановки авторы постоянно пытаются сбить читателя, а читателю необходимо не поддаваться на эти уловки. Такая вот интересная игра получается, главное, чтобы она не шла в одни ворота, иначе в итоге победителей не будет, проиграют все.

Из того что не понравилось: скучная, излишне перетянутая кульминация, изобилующая многословными описаниями рукопашных поединков, идущих практически один за другим. Такое ощущение, что это последняя проверка читателя на стойкость, но не дойти до финала на этом отрезке было бы вдвойне обидно. Да и вообще, тем кто не обладает развитым воображением, чтение романа может доставить дискомфорт. Попробуйте, например, вообразить абстрактные качества человеческой психики, выставленные для обозрения подобно товарам на витрине супермаркета. «Психолавка» — роман дискуссионный, неоднозначный, явно не подходящий для массовой аудитории, но безусловно ориентированный на «своего» читателя, который гарантированно получит удовольствие как в процессе чтения, так и по его завершению. Я могу однозначно сказать — книга понравилась, я люблю произведения, которые будят разум, стимулируют воображение, заставляют мечтать и размышлять о вечном.

« Хроники Амбера» — знаменитая сага Р. Желязны, яркая книга в жанре фэнтези. Всего в цикл входит десять книг ( Пятикнижие Корвина и Пятикнижие Мерлина), однако читается он легко.

В целом, хроники повествуют о противостоянии Порядка и Хаоса, дворами Амбера и дворами Хаоса , которые в человеческом обличии и представляют понятия хаоса и порядка. Повествование начинается все же с Земли — одним из многих отражений Амбера, Янтарного королевства, единственного « настоящего» мира. Все остальные миры являются лишь тенью Амбера…

Задумка очень интересная, в ней автор вопрошает о вопросах мироздания и законах природы. В какой-то мере силы природы подчиняются упорядоченности , а в какой-то мере есть величина случайности, непредсказуемости, хаоса ( принцип Гейзенберга).

Тени являются проекцией так называемых « параллельных» миров, множественности одной реальности , понятия, применяемого как в философии, так и в физике. Существование параллельных миров , иных миров, анти-мира ( частица и анти-частица) теоретически допускается в физике учеными, включая С. Хокинга, который популяризовал многие важнейшие вопросы астрофизики.

Однако все же нельзя называть романы про Амбер научными, « Хроники Амбера» — самый настоящий фэнтези, Янтарный мир описан средневековым, похожим на раннюю Землю, которая является его проекцией. Принцы и принцессы Амбера могут путешествовать между мирами, однако их больше занимает власть и престолонаследие. Изначально Желязны предполагал изложить историю о девяти принцах Амбера , посвящая главу ( книгу) каждому из них и рассказывая их схватку с точки зрения каждого из принцев, но позже отказался от задумки. В результате, первое пятикнижие повествует о Корвине — принце, мечтающем о престоле, умном, хитром, харизматичном, но не лишенным некоторой морали, чем вызывают симпатию. Принцы могут разговаривать между собой с помощью карт, напоминающих карты таро. Кроме того, можно пройти огненный путь, дабы попасть из Дворов Амбера в его тень. Между собой они фехтуют, так как фехтование признаётся за особый вид искусства. Как и во многих книгах фэнтези, Амбер вышел этакой смесью баллад о средних веках и современного мира. Герои носят мантии, мечи ( особенные) , но также ходят в джинсах на Земле и гоняют машины. В Амбере и некоторых других его проекциях есть мир магии… Каждый из принцев и принцесс особенный, с достоинствами и недостатками. Многих из них отличает также особая любовь к искусству, литературе, поэзии.. В самой книге множество отсылок к различным литературным произведениям, мифам и легендам, являющихся сегодня частью культурного наследия всего человечества.

Корвин и Дейердре говорят между собой на французском. Интересны также и другие женские героини, как Дара и Фиона.

Многие из взглядов Корвина на жизнь изложены в его диалоге с Вороном, которого он в конце съел. Диалог все же вышел замечательным, необычным , запоминающимся моментом книги.

Пятикнижие Мерлина все же более блеклое, уступающее повествованию Корвина в новизне, оригинальности, характере. В нем подробно описываются Дворы Хаоса, к которым Мерлин себя также соотносит. Повествуется противостояние Амбера и Хаоса, стремление Хаоса поглотить Амбер, и Амбера уничтожить Хаос, в общем-то на протяжении всей саги многие из персонажей заняты непонятно чем, словно стремясь уничтожить один другого. Рассказ ведёт уже Мерлин, стремящийся глубже познать магию и клубок событий вокруг него, окружающих его людей, а также два мира — Амбер и Хаос, которые он и соединяет.

« Хроника Амбера» — самое блестящее произведение Р. Желязны, и одно из эпичных произведений жанра фэнтези. Экранизации его пока что нет, поскольку и сам Желязны запретил его к экранизации , да и задумка книги со множеством героев и сюжетов может затеряться, упроститься в визуализации. Пока что остаётся лишь читать его.

P. S. Придерживаюсь мнения, что можно читать в любом возрасте, особенно же интересны хроники все же могут быть в юношеском возрасте.

Ужасно затянуто! Первая четверть романа отдана на пересказ содержания «предыдущих серий». Еще четверть -- на сплетни в расслабленной обстановке: кто что сказал, на кого криво посмотрел. Сюжета с трудом можно наскрести на повесть, да и та, благодаря рубленому стилю письма Желязны, вышла бы тоненькой. Не скрою, интересные повороты в романе есть, как и интрига и даже детективная история. Но все это перемежается многочисленными пересказами (под неторопливое распитие вина и курение сигарет) только что произошедших событий, построениями догадок и перемываниями костей. Скукота!

Если первые две книги пенталогии читались бодро, то третью автор написал в стиле «Ночь в одиноком октябре», где также слишком много бестолковой болтовни ни о чем.

P.S. Я уже прочел 4-ую книгу пенталогии (она мне понравилась немного больше): в начале там также довольно подробно пересказывается содержание 3-ей книги, что практически делает чтение «Знака Единорога» необязательным. Советую эту книгу пропустить -- ничего не потеряете!

Сначала общие наблюдения.

Желязны, как и Муркок, мастер работы с цветом и формой. Временами кажется, что не писатель пишет книгу, а художник. Ярко и насыщенно всё. К тому же территория снов располагает к образности.

Теперь о будущем в представлении раннего Желязны. На дворе — очередные дни минувшего будущего. Одна из ситуаций, приносящих сдержанное постмодернистское удовольствие — писатель описывает будущее, которое для читателя уже прошлое. Речь в романе о двухтысячных. И будущее это вызывает диссонанс. С одной стороны, интересные фантдопущения: разумные говорящие собаки-поводыри, автопилот в машинах, технология конструирования снов, роботы. Но вот с другой — это те же старые добрые пятидесятые, с их консерватизмом и патриархатом: непременные шляпы, костюмы и галстуки, сигареты, секретарши, членство в респектабельных клубах. Авторы шестидесятых, даже самые талантливые, такие, как Желязны и Дик, не представляли, как скоро и как кардинально изменится мир. Кислотно-хипповские шестидесятые и семидесятые, гиковски-неоновые восьмидесятые и девяностые, цифровые нулевые.

Сюжет нужен, в основном, чтобы вести нас от одной необычной снолокации к другой.

Доктор с говорящей фамилией Рендер, Творец-нейросоучастник, создаёт пациентам сны, добиваясь терапевтического эффекта. Давайте посмотрим, что рассказал нам о нём автор. Рассудителен, богат, честолюбив, увлечён своей профессией. В прошлом травма — гибель жены и дочери в автокатастрофе. В настоящем — целый букет хлопот. Гиперопека над сыном-вундеркиндом, болезненное любопытство к случаям суицида, роман с мисс ДеВилл (тёмная лошадка; глуповата, в разводе, но Рендер ей искренне нравится). Главное же — сеансы с новой пациенткой и будущей коллегой, слепым психоаналитиком мисс Шаллот.

А надо сказать, нейросоучастие штука тонкая и подходит только для лечения неврозов. Расстройства посильнее лечить опасно — психика больного может сломить психику врача и сделать его таким же психопатом. То же и с обезьянами. Коллега Рендера попробовал подключиться к примату и теперь сам обретается в камере с мягкими стенами, шарахаясь от каждого звука. Так что научить слепую видеть и создавать сны не так уж и безопасно.

На мой взгляд Желязны подогнал доктору столько проблем, что хватило бы на долю любого из персонажей большого американского романа. Не говоря уж об НФ-зарисовке объёмом в пару сотен страниц.

Как почти всегда у Желязны, в гомеопатических дозах присутствует юнгианство, буддизм и индуизм, таро, каббала, скандинавский и артурианский миф.

В основном же роман посвящён проблемам восприятия, попыткам изжить старые травмы, Эросу и Танатосу.

Но знаете, все поднятые темы не раскрыты до конца. Как будто студент первых курсов высыпал на нас свою эрудированность, но оказалось, что эрудированность эта поверхностная.

Финальное противостояние воль в эмулированном сне напрашивалось с самого начала. Даже удивительно, почему у некоторых рецензентов концовка вызвала непонимание.

Коротко:

Буду строг. Автор взялся за слишком толстый пучок тем. Не справился, рассыпал всё по дороге.

Стоит отметить, что я оказался очень традиционных взглядов на раннее творчество Желязны: всё, что традиционно считается шедеврами, мне нравится, а менее популярные вещи — не так чтобы очень.

В любом случае не жалею время, потраченное на ознакомление с библиографией Мастера.

6(НЕПЛОХО)

В принципе, этот рассказ вполне можно бы было написать и без переноса действия на другую планету. Его замысел достаточно прост и далеко не нов — показать как в экстремальных ситуациях сразу же с предельной чёткостью становится ясно, кто человек, а кто всего лишь его физическая оболочка. И никакие изощрённые определения при этом не понадобятся.

Правда, надо признать, что фантастический антураж позволяет автору сделать рассказ более увлекательным. Все эти апокалиптические ураганы и экзотические хищные животные, рыскающие по улицам погибающего города, не только привлекают внимание читателя, но и помогают Желязны более ярко и чётко отразить отдельные элементы его задумки.

В общем, ничего особенного, но написано вполне профессионально и чувства неприятия вещица отнюдь не вызывает. Впрочем, также как и ощущения её шедевральности :).

Мы скучали по Корвину, вот он и нашел нас, хотя под другим именем.

Фэнтези бывает хорошим, бывает средним, иногда бывает откровенно «сорным», мне кажется, что в библиографии Желязны можно найти всё из этого перечня — автор имел склонность к экспериментам, готовые формулы успеха его не устраивали, иногда у него отказывало чувство меры (обычная ситуация для визионера).

Поэтому каждая из книг «Хроник Амбера» имеет своё лицо, поэтому между «Дилвишем Проклятым» и «Джеком-Из-Тени» настолько большая разница, что можно принять их за произведения разных авторов.

А «Порождения света и тьмы» — это, строго говоря, не «фэнтези».

Это психоделическая поэма в прозе, прощание с «модернистским» фикшном, закатный гимн времени, которое навсегда ушло.

Великая и печальная вещь.

Рок-группа King Crimson выпустит альбом Starless пятью годами позже, в 1974 году.

В нём она попрощается с казалось бы бесконечным «летом любви и протеста» американских 60-х, подведёт итог — неформальная музыка пережила пик своей моды, хиппи превратились в яппи, а идеология «свободной любви» не привела к революции и сдулась во время первой же тотальной экономической встряски. Великий Рок и Великий Ролл умерли, пришла пора расходиться по домам.

Примерно тоже самое сделал Желязны в своём фантасмагорическом произведении. «Закрыл эпоху».

Жизнь продолжится, она задаст новые темы, будут смелые жанровые опыты и книжные циклы, в конце концов придут молодые авторы, но Миф уже не вернётся.

Очередной психоделический пазл от Желязны. Каждый читатель волен сложить его по-своему. Кто-то видит Иуду, а кто-то Люцифера. Кто-то рассуждает о вторичности и вспоминает классический сюжет Уайльда. Кто-то обращается к психоанализу.

Вечная тема о взаимоотношениях людей между собой и творцов со своими творениями. Где любовь, там часто преступление. Где талант, там часто безумие. И да — не забудьте про метеорит, добавленный в краску. У автора всё это причудливо переплетается и превращается в очередной текст-загадку, текст-головоломку. За это одни Желязны боготворят, другие приходят в состояние крайнего раздражения.

А я читаю и стараюсь понять. Чего и вам советую.

Из диалога героев рассказа:

— Образы, черт! Веришь ты в эту историю или нет?

— Да, в ней есть многоуровневый неосознанный смысл.

Вот-вот. У Желязны всегда так. Всегда и везде, даже в самом коротком его произведении, мы можем обнаружить МНОГОУРОВНЕВЫЙ и часто НЕОСОЗНАННЫЙ смысл. То есть мы понимаем, что что-то в этом есть, но осталось только разобраться ЧТО.

«Кольцо царя Соломона» — очередной образец «психоделики» от писателя. Контакты цивилизаций, телепатия, паралингвистика, слияние разумов и осознание этого. Всё это мне/нам (читателям) осмыслить и тем более оценить очень непросто. Вся эта история космического авантюриста, а затем завербованного на службу земному правительству паралингвиста Билли Скарла подана весьма необычно — в форме письма. Кто пишет его своей возлюбленной? Большой-большой вопрос. В чём заключается необычный дар Скарла? Чем закончится контакт с цивилизацией «разумных муравьёв»? У Желязны вопросов всегда больше чем ответов.

Мне пришлось прочитать текст рассказа дважды. А это значит, что скучно вам дорогие читатели точно не будет.

Читать всем любителям фантастической литературы в стиле Дика и компании. Перед прочтением можете немного выпить или чуть-чуть покурить...

Лично у меня эта повесть Желязны вызвала стойкую ассоциацию с полотнами импрессионистов. При первом взгляде на картину тебе всё кажется каким-то зыбким, расплывчатым, смазанным. Ты как-бы понимаешь, что это несомненно искусство, что это красиво, но не можешь осознать полный замысел творца. Не видишь так сказать картины в целом. Ускользают детали. Не все нюансы тебе заметны и видны. Ты не знаешь КУДА смотреть и КАК смотреть. Но чем больше времени ты проводишь, вглядываясь в образы, чем чаще возвращаешься к изображённому, чем больше размышляешь над увиденным — тем больше тебе открывается. Разумеется преломляясь внутри тебя, через твой внутренний мир.

В «Кладбище слонов» автор воинственно эстетичен и интеллектуален. Мы встречаем отсылки к каббалистической и греческой мифологиям, к библейской демонологии и французской живописи. Немецкие легенды прошлого и современная поэзия будущего соседствуют на страницах повести. Могёт, чертяка, могёт! Желязны очень образованный и умный автор, что кстати, не одно и тоже.

Но, в обрамлении изысканных балов и интеллектуальных разговоров, на фоне изящных стратопланов и гибернационных холодильников разворачиваются обычные человеческие драмы. Любовь, зависть, алчность, тщеславие по-прежнему рулят. И, как всегда необычным у Желязны, миром будущего, и, весьма обычными людьми, населяющими этот мир.

Эти люди разделены на два лагеря, два класса: «спящих» (ну как тут не вспомнить Уэллса) и «бодрствующих» (это моя условная дефиниция для людей не вошедших в предыдущую страту, говоря языком социологов).

В центре сюжета история любви (или влюблённости?) Леоты Матильды Мейсон, красавицы из Круга Спящих, и инженера-менеджера Элвина Мура из числа «неизбранных».

Понятно, что этой дуальностью отношений круг проблем, поднимаемых автором не исчерпываются. Этические и психологические, юридические и технологические темы присутствуют в полном обьёме.

«Кладбище слонов» — это как бокал дорогого выдержанного марочного вина. Множество оттенков и богатство вкусов подарит оно подготовленному дегустатору. Вкусовые рецепторы дилетанта, сорри, неподготовленного к вкушению продукта человека, вряд ли различат все «нотки», как говорят сомелье.

Рекомендую попробовать прочитать всем. И если не зайдёт с первого раза — возвращайтесь и пробуйте ещё. Хороший образец литературы «новой волны». Качественный постмодернизм. Мне к сожалению он близок не совсем. Слишком явно выражена атмосфера упадка человеческого социума и декаденствующего поведения части его членов.

Контроль над рождаемостью гораздо лучше мучительных убийств множества людей ради жизненного пространства. И я с Желязны согласна. Вот в чем суть рассказа, на мой взгляд и вот почему он мне нравится. Могу сказать точно, что довольна финалом, а именно — размышлениями героя о решении демографической проблемы.

Я думаю, именно в этих двух абзацах квинтэссенция рассказа, а вовсе не в шпионских приключениях, и даже не в тотальном контроле системы, как считают предыдущие комментаторы.

Читаю отзывы и искренне поражаюсь тому количеству наших читателей, которые прекрасно разбираются в литературе. Я безмерно этому рад. На вашем фоне, друзья (позвольте мне вас так назвать), чувствуешь себя полным дилетантом. А я-то считаю себя довольно начитанным товарищем!

Вернёмся к «Розе..» Прекрасный, многослойный, лиричный, философский текст. Просто образец фантастической литературы «новой волны». Спасаешь цивилизацию — теряешь любовь. Как вам такая дихотомия? Желязны по-хорошему раздражает. Он поднимает внутри вас целую волну, вернее настоящую бурю, чувств и эмоций.

Контакт цивилизаций, который описан в повести очень нестандартно, заставляет читателя задуматься о очень многих вещах. Вещах важных для каждого человека. О жизни, смерти и любви. Глубоко символично, очень образно, без лишнего пафоса и пошлости описывает автор гениального поэта Гэллинжера и его отчаянную попытку обрести смыслы бытия и спасти древнюю расу.

Хороший, очень хороший текст. Пробирает до «мурашек». Язык и слово — страшное оружие, если умеешь им пользоваться.

Классика гуманитарной фантастики. Читать для воспитания хорошего литературного вкуса. Читать всем. Читать обязательно!

Распалось королевство Камелот...

Шатается по миру Ланселот...

Проснулся Мерлин — долг его зовёт.

Каков же сей истории итог?

Сорри за графоманию. Что-то похулиганить захотелось. А по факту интересная история со смыслом получилась у Желязны. История о том, что неразумно методами средневековья устанавливать справедливость в сложном и очень неодназначном современном мире. Одни герои «артурианы», оказавшиеся волею судеб в 20 веке это понимают, другие нет.

С одной стороны — Ланселот и Фея Моргана. С другой — Мерлин и полый рыцарь Раксас. Кто победит и как?

Читайте. Рассказы Желязны стоит читать. В них всегда есть конкретная интрига и неожиданные повороты сюжета.

Мир Янтарного королевства занимает отдельное место в зале славы фэнтези по праву. Здесь нет подробных детализированных описаний каждого вздоха героев, нет сложного пантеона божеств и системы магии, сведённой в отдельную паранаучную дисциплину. Здесь есть главное — ощущение того, что этот мир живет собственной жизнью, для уяснения принципов того, как здесь всё устроено хватит 15-и минут, может и меньше. Здесь есть дух приключений и исследования неведомых миров, могущественные артефакты, симпатичные герои, а плюсом ко всему — целый клубок хитросплетенных интриг, которых читателю хватает на 10 романов основного цикла. При первом приближении мне казалось, что Хроники Корвина выглядят полностью завершенной «вещью в себе», и не требуют продолжений. Перечитав их во второй раз и погрузившись в Хроники Мерлина, я понял, что и второе пятикнижие необходимо — для создания равновесия, ещё более глубинного погружения в эту вселенную.

Автор предлагает нам свою версию теории мультиверсума. Если убрать декорации и костюмы, а для путешествия по Теням придать героям некий прибор, вместо сверхъестественных способностей, то вполне можно воспринимать всё происходящее, как фантастику, а не сказочное фэнтези. Да и вообще, мы прекрасно помним, что любая магия — это ещё не известная нам технология более высокого порядка. Те же магические карты можно легко воспринимать в качестве смартфонов нового поколения, где добавлена функция передатчика материи. Кровь Амбера, позволяющая её носителям перемещаться в параллельные реальности, вполне может быть генетически измененной ДНК, со встроенным наноустройством, имеющим интерфейс беспроводной связи с искусственным интеллектом Огненного пути или Логруса Хаоса, являющихся сверхразумными существами. Всё это можно домыслить, понять и наблюдать, как всё работает на практике.

В основе физической вселенной здесь зашита некая матрица, упорядочивающая реальность — автор называет её Огненным путем. Однако до появления этой матрицы существовал Логрус, на основе которого функционировала реальность Владений Хаоса, эти два основообразующих принципа, хоть и конкурируют, но не являются взаимоисключающими. Вполне можно связываться и оперировать силами, как Логруса, так и Огненного пути одновременно, что показано на примере Мерлина. Если верить Дж.Г. Бетанкуру, то до появления Логруса, существовала ещё некая матрица Кейе, вокруг которой сформировалась древняя раса фейнимов, некогда победивших лордов Хаоса в продолжительном военном конфликте. Логически продолжив этот ряд, можно придти к заключению, что и до появления Кейе с фейнимами существовало нечто — получается такая «матрёшка», когда одна вселенная порождает следующую, но не гибнет в процессе, а продолжает существовать дальше.

Логрус, Путь и иже с ними можно фигурально сравнить с сигнальными маяками, отбрасывающими Тени в бескрайнем океане бытия. То что они не существовали всегда, от начала времен — факт. Путь был начерчен Дворкиным, бывшим лордом Хаоса, отцом Оберона и дедом Корвина. Дворкин, являя собой типаж безумного учёного, по факту создал, изобрел Огненный путь, как новую матрицу вселенной, воспользовавшись источником энергии, содержавшейся в Судном камне — древнем артефакте, который существовал ещё до появления хаотического Логруса, более того, из всего получается, что и Логрус был некогда создан, благодаря этому Судному камню. В Хрониках Мерлина Логрус сам заявляет свои права на этот артефакт, который некогда был украден у него Единорогом и передан Дворкину. Более того, Мерлин собственноручно создает искусственный интеллект Призрачное колесо, который по силе уже мало чем уступает Пути и может сам стать источником Теней.

Таким образом, автор представляет своих героев, как Творцов универсума, носителей позитивного порождающего начала. Дворкин создает Огненный путь, Корвин прочерчивает свой собственный Путь, спасая мир от наступления Хаоса, Мерлин изобретает и строит Призрачное колесо. Если убрать шелуху, то перед нами предстанет мифологический архетип Прометея, укравшего у богов огонь и передавшего его людям. Однако из мифа мы не знаем, так ли альтруистичны были намерения того самого Прометея или же у него были собственные цели и задачи. Сам по себе образ Прометея очень близок люциферианскому принципу. Учитывая то, что Владения Хаоса по Желязны — это такая обитель зла, населенная всякими монстрами, то Дворкин, похищающий из Хаоса Судный камень и тем самым становящийся аналогом Прометея-Люцифера, разрушает колонны дворца Демиурга, который держит в плену целую вселенную, которую олицетворяют собой Тени.

При первом приближении перед нами предстает классическое противостояние добра со злом, порядка и хаоса. Если бы это было так, то всё было бы однобоко, скучно и неинтересно. Автор показал нам в своих Хрониках лишь эпизод из общего полотна, противостояние архетипов Змея и Единорога, проведя аналогию с шахматной партией, которую ведут некие великие неизвестные. Совсем необязательно представлять себе шахматную доску в виде 2D-поверхности, с тем же успехом доска может быть многомерной, раскрываясь во многих измерениях. Добавлять в эту игру новые грани, стороны, новых игроков можно до бесконечности. Автор не дает нам готовой картины, где все разжёвано до мелочей, но лишь предоставляет ключи, используя которые можно отыскать свой путь среди множества ложных, уводящих в зеркальный коридор обманчивых образов и отражений, затерявшись в котором можно бродить в неведении до самого скончания века.

Поучительная сказка. И уморительная. :) Но не более.

Тем не менее 7/10.

Обидно, но не понравилось. А обидно потому, что, если верить одной из аннотаций, сам Желязны считал это произведение лучшим у себя.

Вот, честно говоря, уже после прочтения, думаю что чисто концептуально могло бы меня заинтересовать в «Ночи в ....» и ничего на ум не приходит. Ну, кроме темы «человек и его собака». Хотя, здесь справедливо и обратное — «собака и её человек».

Кроссовер сам по себе? Однозначно — нет. Во-первых, я ещё не встречал ни одного сколько-нибудь значимого, самобытного кроссовера, хоть с какой-нибудь культурной ценностью. Да, бывают вещи довольно любопытные, но, скорее, как возможность посмотреть на любимых героев в новых ситуациях или выяснить кто таки сильнее Робокоп или Терминатор. Во вторых, все эти прямые отсылки для сюжета нужны далеко не всегда, а, скорее даже, редко. На мой взгляд, они оправданы вообще в двух случаях — с Великим Сыщиком и Доктором. В остальном, совсем не важно, что Джек — это тот самый Джек — у него есть волшебный проклятый нож и он хорошо умеет «потрошить»; Распутин — тот самый Распутин — он просто русский, много пьёт и владеет иконой; и т.д.

Справедливости ради надо отметить, что животные-спутники сделаны значительно интереснее своих хозяев — они одновременно носят отпечаток и своих владельцев и собственной звериной природы, да и индивидуальности у них, как ни странно, больше.

Сюжет, вроде как, детективный, но в этом качестве он, на мой взгляд, не очень хорошо работает. 4/5 текста мы будем гадать, правильно ли сошёлся узор и все ли игроки показали себя, но полноценно про узор и игроков нам расскажут только ближе к концу и объяснение это какое-то... скучное, что ли.

Увы, «Ночь в одиноком октябре» оказалась для меня произведением не понятно о чём и не понятно зачем. Возможно, этот роман нужно читать залпом, как раз в середине осени, и тогда звёзды сходятся и рождается какая-то магия, но в моём случае этого не случилось.

Давно хотел прочитать это произведение ибо без сомнения великий автор, да и отмечен сей труд наградами как нечто особенное.

Ну вот. Читаю. Читаю и читаю. И никак не проникаюсь ни величием ни замыслом ни языком. Перемудрил мне кажется великий Желязны здесь. Ну или я не понял.

Желязны, конечно же, великий мастер. Несколько мазков, несколько набросков и перед нами очередной прекрасный и загадочный мир будущего. В этом мире кары скользят по управляемым дорогам, разговаривают мутированные собаки и работают врачи — нейроморфологи, которые могут очень многое, в том числе и лечить пациентов с помощью управляемых сновидений.

Главный герой романа, Чарльз Рэндер — именно такой специалист, конструктор снов, который «делает их такими же живыми, как сама жизнь». Он один из двух сотен аналитиков, чья психика позволяет входить в невротические системы.Он уважаемый и обеспеченный член общества. Правда есть одно «но» — в автокатастрофе погибают жена и дочь врача. Рэндер определяет сына в частную школу и пытается обрести личное счастье.

Ох уж эти женщины! Не случайно подруга доктора взяла себе фамилию Де Вилл (devil -дьявол!).Но дело не в том дьяволе, что снаружи, а в том дьяволе, что внутри.

Снедаемый противоречивыми чувствами Рэндер решает помочь слепой женщине — психиатру Элине Шэлотт, которую он случайно встретил в ресторане загородного клуба, освоить свою сложнейшую профессию.

Этот непростой путь на который вступили герои приводит к весьма драматическому финалу. Что произошло? Однозначно сказать очень сложно, но ясно одно — что-то пошло не так. Очень не так. Финал полуоткрыт и даёт большое количество вариантов. Каждый читатель может додумать свою версию.

Любителям неторопливого психоделического чтения и фанатам фантастики «новой волны».

Поистине глубины внутреннего человеческого космоса безграничны, но лично мне тексты «аля -Дик» не очень близки.