Первая часть трилогии (дальше цикл, на мой взгляд, продолжать бессмысленно) является прекрасным образчиком производственного-АИ романа. Первоначальное фантдопущение реально и не вызывает вылета глазных яблок. Технические подробности, изложенные нормальным, без узкоспециализированной зауми и профессиональных понтов языком, не взрывают мозг. Боевые эпизоды, отписаны классическим, проверенным десятилетиями стилем, не вызывающим изжоги от обилия ТТХ. Плюс – не громкий, без надрыва, но уверенный патриотизм. В общем, такое (с немного иным финалом) могли бы опубликовать даже в 70-80-х годах прошлого века.

По мелочам. Хороши авторские сноски, содержащие временами весьма приличную иронию. Довольно удачно вплетены в текст анахронизмы. Хромает, разве что, редакторская работа («Щетинистый рот», это сила! Или вот такой диалог: « – Как судьба этого изобретения? – Как и все в России – сложно»).

К сожалению, чем дальше в лес, тем больше дров. АИ сама по себе требует развития, да автор еще и танки для России склепал. Так что, история пошла в полный разнос. Ну, ни в жизнь Англия не стала бы воевать с Японией, пообещав в обмен на невнятную российскую помощь отдать нам де-юре Маньчжурию, которая и так контролировалась Империей!

Заключительная часть трилогии, с извечной мечтой всех альтернативщиков – надавать по сусалам Великобритании (причем не просто надавать, а переправиться через Ла-Манш и… в общем, «По Пикадилли ходят танки, и в той же Темзе топят Янки, и королева на Лубянке…») окончательно невероятна. Мало Матвиенко двухмиллионной армии вторжения под командованием барона Врангеля, разрывающей британского льва в его логове на британский же флаг, так и в России творится полное безумие. Одна фишка с плебисцитом по выборам главы государства чего стоит! (Списки не уточняются, но победил двоюродный брат Николая II великий князь Александр Михайлович, разумеется, мгновенно короновавшийся). Николая, кстати, так же, как и в нашей истории, расстреляли. За что – не упоминается. Тенденция, однако…

Напоследок хочется отметить одну любопытную особенность. Пока действие касается моря, как полностью в первой части, сюжет, стиль и все остальное находится на весьма приличном уровне. С исчезновением морской романтики – исчезает и легкость чтения, и почти все остальные достоинства.

Коллеги, лаборанты и все поклонники фэнтези и фантастики вообще, и Александра Бушкова в частности. Внимание! Это не отзыв. Точнее, не совсем рецензионный отзыв. (Ладно хоть не нецензурный))). Это, в первую очередь, отзыв-предупреждение.

Не буду строить конспирологических теорий по поводу причин появления на свет «Заповедника», хотя руки так и чешутся набить парочку на клавиатуре. Просто не хочется бездоказательно обижать издательство и авторов. Ограничусь фактами.

В томике меня изначально интересовало только одно. Куда конкретно и насколько плотно приложил свою руку Бушков? Поделился ли он с начинающим автором некоей задумкой, благословив на написание? Или сам МТА пришел с идеей и испросил благословления, а мэтр добавил потом пару ленивых мазков? Или еще какой вариант совместной работы родился на свет?

На протяжении первых семидесяти страниц (всего в опусе их 250) я убедился, что стилистически отец Сварога и Мазура в «Заповеднике» даже не ночевал. Разве мог Бушков позволить себе породить такие дешевые топонимы, как Трущобы, или Дивные Горы? Или такие дешевые детерминанты, как Некто Могучий, цивилизация Древних Ящеров, или Сфера Власти? Или сентенции уровня: «сильнее Бога может быть Человек! Если он доживет до такого могущества, а не погибнет, как здесь»? Ну, а фраза «это значит, что вы – потомок динозавров! Очень далекий, но прямой» это вообще… потеря всех потерь))). Впрочем, она больше к сюжету относится. К нему и переходим.

На второй сотне страниц началось самое страшное. Сюжет, по большому счету, приказал долго жить, множа реальности, их контролеров, контролеров за контролерами и надзирателей за контролерами контролеров. (Разумеется, Бушков, которого мы знаем, сюда и не захаживал). В воздухе отчетливо запахло графоманством высшей пробы. Даже, извините, завоняло. К 200-й странице мелькнула было спасительная мысль, что передо мной просто ужасного качества пародия, но по тщательному рассмотрению была отвергнута. Ибо ни пародийность, ни сатиричность, ни фельетонность, даже если что-то из них и присутствует, не избавляет опус от беспросветной убогости.

Что имеем в итоге? Имеем попытку бездарного эзотерического похабства, в которой кроме имени «Александр Бушков» на обложке читать нельзя ни-че-го. Поверьте, газета бесплатных объявлений для времяпровождения подходит на десяток порядков лучше!

В общем-то, написал так много, потому что тремя словами – как, по уму, надо бы – выразить свою мысль не имею права из уважения к ресурсу и коллегам-фантлабовцам. Но учитывая, что первый тираж в 5100 экземпляров, похоже, уже разлетелся, просто обязан предупредить всех: ЭТО нельзя покупать даже коллекционерам Бушкова, что бы просто поставить на полку. Не то, что бы читать…

Олди как всегда в поиске, как всегда экспериментируют. Очередной эксперимент под кодовым названием «Циклоп» вышел, как и положено большинству научных опытов, неоднозначным.

Олди всегда интересовала психология чудовищ. Что, как не чудовища, боги древней Индии? Дан Гьен из Мэйланских Блистающих? Келена-Мрачная? Книга? Сарт и Мом?.. В «Циклопе» их концентрация достигает невиданного масштаба и – апогея – в фигуре Циклопа-Инес. Собственно, остальные персонажи, за исключением совсем уж периферийных, в том или ином смысле так же подпадают под это определение. Творя героев своего dark fantasy Олди превзошел всех признанных мэтров жанра.

Сюжет совершенно непредсказуем, изредка – tribute отцу-основателю))) – по-говардски примитивен, но мастерски фэнтезиен и по-олдевски авантюрно-философичен. Ряд сцен наверняка войдет в анналы русскоязычного фэнтези. К примеру, схватка Амброза со смертью и битва Стихийных Обликов могут смело претендовать на лучшее описание магического сражения.

И вся эта прелесть выписана изумительной языковой вязью. Зачастую – излишне вязкой, искусно-искусственной. «Похоть плела сети из хора виол и лютен, капель арфы возносила эту низменную похоть до вершин божественной любви – и рушилось вниз острое, как нож, стаккато: неминуемая боль утраты». Красиво? Безумно! Вкусно? До оскомины! Но… Нарочито. Непревзойденно). Ноктюрно)).

Вдобавок Олди иногда, вводя в искушение самих себя, перебарщивают и с философско-психологическими построениями, обманывая, заморачивая, закруживая читателя. В итоге, отдельные фразы, бывает, закукливаются, закольцовываются красиво-непонятной бессмыслицей, расшифровать которую можно с трудом.

В общем, впервые читая своих любимых современных писателей, я умом понимал, что передо мной произведение искусства, а сердцем пытался отыскать в нем все новые и новые недостатки. Уж слишком оно… производственное. И одновременно слишком искусное. Что вместе дает определение гениальной ремесленной поделки.

Конечно, довольно часто из под нарочитого эстетства, интеллектуальности и игры проглядывает настоящий Олди. Мудрый, лукавый и добрый. И необычайно качественный. И эффектно-эффективно простой. Но все-таки, именно простоты и не хватает «Циклопу», чтобы встать в один ряд с лучшими произведениями дуэта.

…Имеет ли право голоса человек, живущий на пенсию, или пособие, то есть, не платящий налоги? Может ли участвовать в решении вопроса «как жить стране?» олигофрен, дебил или уголовник? Не стоит ли четко поделить население на две части: одних обеспечить работой, дешевой водкой и зрелищами, а другим – оставить право голоса на выборах и референдумах? Люди-анчоусы и люди-дельфины…

Острейшая по нынешним временам социальная фантастика, соединяющая в разной мере, но одинаково профессионально, прошлое, настоящее и будущее России.

Социальная составляющая – высший балл. Почти столько же за составляющую фантастическую и за героев. Детективная линия, язык и боевка – средненько. Отдельные плюсы за драматизм (в том числе, за драматизм любовных отношений) и за философию (в том числе, за философию терроризма).

Идея «Империума», как это к счастью все чаще бывает с тематическими сборниками, весьма хороша. Исполнение же, как обычно и выходит с такими антологиями, увы…

Немало рассказов содержат откровенный пересказ Википедии, или в лучшем случае, хорошо известных исторических фактов. Альтернативная составляющая в них зачастую откровенно мизерна. Так, чтобы привязать опусы к фантастике. Не более. Ну, помазали в 1918-м в Ташкенте на царство Великого князя Николая Константиновича. («Чалма Искандера»). И… и все. Конец текста. Там же, где «альтернативка» развита масштабно, идеи авторов не знают удержу и не просто маловероятны, но радикально нереальны. Как можно, к примеру, после кровопролитной гражданской, занявшей столько же времени, сколько в реальной истории, к 1938-му году иметь армию и промышленность, не уступающую никому из вероятных противников? («Поединок»). Или кто бы позволил России полностью присоединить Пруссию в XVIII веке? («Империи минуты роковые»). Вариант же, при котором Россия остается монархической, а Германия становится советской («Русский, немец, мертвец») давно уже рассматривается исключительно с сатирической точки.

Даже максимально приближенные к достойному качеству новеллы («Немцы», «Отсрочка», «Сова расправляет крылья», «Все хорошо – что хорошо кончается», «Злые вихри» и еще парочка) оставляют ощущение незаконченности, зарисовочности, иногда вторичности, часто – автору просто не хватает литературного мастерства.

Сюжетно, в основном, все крутится вокруг смены правивших в реальной истории императоров. Желательно – вопреки правилам престолонаследия. (Разумеется, не обошлось и без пары-тройки рассказов-исключений). Что, естественно, приводит страну, как минимуму к более легкому пути развития, а в идеале (есть и такие утопические сюжетики), к неимоверному всеобщему счастию. И все, заметьте, только потому, что кого-то не дотравили, а кого-то наоборот.

При всех перечисленных недостатках (это я только стандартные упомянул))), почти каждый рассказ читается с интересом, пока не понимаешь где-то в районе последней страницы, что тебя вновь обманули. Все-таки в короткой прозе ищешь, в первую очередь, изюминку, которая может проявиться даже в последней фразе...

В итоге, я прочитал «Империум» от корки до корки. Потом – еще и «бонусы» в электронной версии. А значит, ставить оценку меньше «4» не имею морального права.

P. S. Не помню точно, но пару раз в отзывах я уже призывал прилюдно сжигать за такое всех, имеющих отношение к печатному изданию – от МТА, до составителей, редакторов и корректоров: «Вот американцы, уходя с Пиренеев, сжигают итальянскую деревушку». («Русская утопия» Евгений Медников). Ну, сколько раз можно талдычить, что ИТАЛИЯ находится на АППЕНИНСКОМ полуострове!!!! А на ПИРЕНЕЙСКОМ — ИСПАНИЯ!!! Этому в школе учат!!! И такие люди пытаются писать о величии России…

P.P.S. Из шести рассказов, добавленных в электронную версию сборника, я бы отметил, как более-менее заслуживающий внимания, только «Сказку о спящей царевне» Сергея Чебаненко.

Отписано, прямо скажу, сумбурненько, особенно типажи. Сюжет суматошный, что впрочем, иногда привносит в повесть изюминку, а то и толику перчика. Герои, как один, сумасшедшие, хотя выглядит это на фоне общей относительной маразматичности вполне мило. Любовная линия, оставшаяся большей частью за кадром, просто суицидальна. (А как еще можно охарактеризовать love story с богиней Хель?))) Все вместе, плюс белянинский юмор, несомненно, создает необходимую атмосферу.

Но… хоть и прочитал на одном дыхании, и отторжения ни малейшего, несмотря на все недостатки, «Замок…» не вызвал, поставить оценку больше чем «читабельно» рука не поднимается.

Сильно недошлифованная юмористическая сказка для взрослых с неплохим потенциалом. Уверен, продолжения обязаны быть если и не великолепны, то как минимум, лучше.

Мои надежды Дивов оправдал. Совершенству, как известно, предела нет, но «Леди-2» заметно превосходит первую часть. Не знаю, то ли это задумка автора, то ли так «писалось само по себе», но «Леди-1», являясь своего рода прологом, весьма сильно, если не сказать разительно, отличается от второго тома. Второй выигрывает несколькими нокдаунами. (И это притом, что разбивать роман, по большому счету, было необязательно, естественно, если это не авторская идея).

Во-первых, куда более четок, выверен и соотнесен с сюжетными перипетиями слог. Здесь уже не отвлечешься от страниц, как это было с «Леди-1». Во-вторых, более-менее «устаканились» характеры персонажей, став наконец-то именно характерами, а не эскизами. В-третьих, установлены разумные рамки для психологических экскурсов в сексологию. В-четвертых, с несравненно большей тщательностью и легкостью выписаны многочисленные «грязнобельевые» и «шкафо-скелетные» эпизоды прошлого героев.

В общем, удовольствие от «Леди-2» я получил приличное.

Теперь главное. По большому счету, «Леди…» не детектив. Хотя сравнительно приличная детективная составляющая присутствует. «Леди…» – это попытка создать сложный психологический портрет женщины автором-мужчиной. Насколько получилось, увы, в силу гендерных причин судить не могу))).

И еще. Одним романом Дивов подготовил себе сразу два неслабых плацдарма для дальнейшего творчества. Собственную фантастическую вселенную далекого будущего и условно-классический детективный сериал. И то и другое можно эксплуатировать, как вместе, так и по отдельности, если не до просветления, то до посинения точно))). Другое дело, что Дивов автор не сериальный, да и поклонники его в массе своей вряд ли приемлют такое. Но минимум еще три-четыре возвращения должны пройти без ущерба для совести, репутации и гонорара.

Вот так и не понял, зачем читал? Видимо, ждал хоть малейшего намека на объяснение: к чему все это. Бессмысленный слаттер-панк из жизни современных мажоров и не менее бессмысленное фэнтези каменного века. Второе должно было придать всей книге некий отблеск мысли. Но – не срослось. Абсолютно беспомощное произведение Тармашева, держащее читателя только одним – жаждой найти объяснение всему происходящему, и заодно – объяснение собственному бессилию оторваться.

Язык – на троечку, герои – такие же, если не слабее, сюжет… да, никакой! (Первые два пункта еще более-менее привычны для автора, третий же – просто невероятен). А ведь так и дочитал! До последней странички!!! Поэтому – пять. Три с плюсом, если по-школьному. Хотя по идее, надо ставить двойку. Что там, что там.

P. S. Категорически противопоказано слабонервным, брезгливым и ценителям языка.

Не испытывал такого удовольствия от одного из любимых сериалов (хм-м… если вести речь о сериалах долгоиграющих, то этот – без вопросов – самый любимый; 17-й выпуск, как ни как, и ни один – не ниже определенного, довольно высокого уровня) с «Запаха страха». То есть, получается, ждал «Круг…» пять лет.

Ожидание оказалось не напрасным. Автор вытащил из рукава новый артефакт, вывел на первый план новых героев, оставил для положенного антуража героев привычных. То есть, все верно, все стандартно, все – как и ждали. Вот только стандарты эти у Панова – высочайшего качества.

Главное, где-то на неведомых задворках еще бегает Ярга. А значит, далеко не все тайны Тайного города разгаданы, миру все еще грозит всеобщий пушной зверек, Сантьяга, Кортес etc. в строю, а поклонников ждет еще море удовольствия. Ну, а стандарты… стандарты, думаю, не подведут. Верим в Панова!

P. S. На сладкое – пара цитат.

«- Неофициально, зато вполне героически. Дядя Толя во Вьетнаме инструктором работал.

- Механизатором?

- Нет, охотоведом: зверье в джунглях отстреливал.

- Успешно?

- «Красная звезда» и «Знамя», — с заслуженной гордостью сообщил Андрей».

«Умиротворенный, словно отутюженная стратегическими бомбардировщиками страна».

«Два главных умения современного горожанина: ездить и гадить».

«…А когда у тебя в эмиграцию только связанный грифон в кузове да патронов мало, это не приличная эмиграция ни разу, а стриптиз и декаданс».

Автор, такое впечатление, посчитал, что нашел новую «золотую» жилу. Описывать приключения перстня Иуды, начатые одноименной книгой, можно до бесконечности. Другое дело, что все эти исторические изыски с вкраплениями прямолинейно-примитивной, как худшие образцы советского детектива мистики, отнюдь не конек Корецкого. Да, написано гладко, да, читается ровно. Но, совершенно ровно, без каких-либо эмоций и удовольствия. То есть, можно читать, можно – нет. Ни в том, ни в другом случае, ничего не потеряешь и ничего не приобретешь. Впрочем, думаю, что дольше, чем еще на один том, Корецкий сериал все-таки не растянет. Маркетолог он не плохой и должен понимать, что в противном случае рискует потерять даже собственных фанатов.

P. S. Кто читал «Перстень Иуды» и ждет от «Музейного артефакта» некоего развития темы – вынужден разочаровать: лучше дождаться окончания сериала, и не тратить время на «Артефакт…».

Вампиры и оборотни, колдовской ковен и кровное братство, и обязательно – орден охотников. Куда ж без него? Это мы все видели неоднократно. В исполнении от примитивнейшего, до вполне сносного. Иномировые сущности, несущие все зло, включая эпидемии птичьего гриппа, встречаются в таком коктейле немногим реже. (Против них «дружат» все вышеперечисленные). Но очень немногим.

Около трети книги автор, а вместе с ним и повествование, раскачиваются. Экскурсы в средневековье и лаконичные намеки дают понять, как вся эта нечисть (а вместе с ней гг – инициированный против его воли в ночь после Грюнвальдской битвы, ныне благополучно «дослужившийся» до высшего вампира – и человечество) докатилась до такой жизни. Потом начинается, м-м-м, скажем, действо. И только в последней трети читателя ждут относительно любопытные моменты, исторические экскурсы приобретают милую моему сердцу масштабность, интрига ускоряется и все вместе становится чутку веселее.

В целом, все простенько, даже примитивненько. Сюжет в общем, его частности, интриги, развязка, экшн-сцены, действующие лица, не говоря уже об их характерах, поведении, мотивах и пр. Штампики, опять же, в наличии… Благо, язык не вызывает отвращения (хотя и положительных эмоций не вызывает), что позволяет с небольшой натяжкой оценить книгу, как подходящую для ленивого, бездумного времяпровождения. Читателя она своего, безусловно, найдет, хотя я рекомендовать ее не возьмусь никому, даже фанатам вампирской прозы. (Последним, кстати, автор настойчиво объясняет, стараясь хоть немного развеять сложившуюся новую мифологию, что быть вампиром – хорошего мало). Но если томик попадет под руку и под ленивое настроение – бояться нечего. По крайне мере я, глядя одним глазом футбол, осилил.

P. S. Да, а традиция убивать Юрия Семецкого, по-моему, уже давно себя изжила :(((

«Будущее», в силу своей необычности, спорности и физиологической отвратности, а так же культовости автора, несомненно, ждет своего летописца на «Фантлабе», который обязательно разразится отзывом страниц на сорок с многочисленными сравнениями, размышлениями и спойлерами. Я же, по традиции, буду краток.

Итак, составляющая фантастическая. Жесткая тоталитарная антиутопия, основанная на, казалось бы, долгожданном научном открытии – «убиении» гена старения. Отлично. (Жаль, только не очень четко сказано, почему рухнули космические программы). Что приводит к составляющей социальной. Глобальному перенаселению, если в двух словах – запрету рождаемости, и остановки, за ненадобностью, всех научных исследований. А что, бессмертным и так неплохо живется. В общем, к примату животной физиологии над людскими моралью и интеллектом.

Составляющая литературная. Стиль немного «расплывается» из-за излишних, на мой взгляд, описательно-философских абзацев. Любовная интрига напоминает помесь «Лолиты» и Шекспира. Отлично выписан гг. Давненько, а то и никогда, я не встречал настолько отталкивающего персонажа. Думаю, у многих он не вызовет ничего кроме омерзения. Чем не показатель авторского мастерства? Сюжетно, по большому счету, подкачала только концовка. Видимо, ничего, кроме «перезагрузки» человечества не устраивало автора в плане глобальности.

В целом, Глуховский продолжает поражать. Создав фактически «из ничего» целую империю «Метро-2033», не допустив пока ни одного намека на провал в своем творчестве, теперь он откровенно, и при этом мастерски шокирует. Не думаю, что «Будущее» многим придется по душе. Все-таки, чтобы оценить такую книгу надо созреть не только физиологически, но и интеллектуально и эмоционально. Ведь не часто после прочтения приходится отвечать на вопрос, насколько нужны такие произведения, несут ли они гуманитарный, асоциальный или эмпирически антитоталитарный заряд? Но можно гарантировать, что определенный след в российской фантастике, как минимум, на какое-то время роман оставит.

P. S. Вот только почему все персонажи, особливо часто гг, постоянно кусают, покусывают, прокусывают и облизывают губы? Если это некий мессэдж, я его не оценил…

Итак, коллеги, что имеем? Том первый. Немного эсхатологии и еще меньше космогонии Хьёрварда, в основе которых, как было ясно изначально, лежит германо-скандинавская мифология. (У Перумова вышло не хуже, и не лучше, чем в первоисточнике). Ожидаемое описание прихода Молодых Богов и их победы над Древними Богами. (Вот только читая двадцать с гаком лет назад сноску «Подробнее – в книге «Тысяча лет Хрофта», ох не этого я ждал, или по крайне мере, не только этого; мнилось, что фантазии автора хватит и на нечто иное). И пафос, пафос, пафос… Истинный пафос осознавшего свои ошибки, проигравшего, но не сломленного Хрофта; лукавый пафос – пафос равновесия — Хедина в его комментариях; и мелко-злобный, но высокомерный пафос тогда еще великих Молодых Богов.

Второй томик вышел у автора куда живее, и... аляповатее. Местами подводит слог Одина, становящийся пафосным до придурковатой напыщенности. Что резко диссонирует с общим, мрачно-героическим стилем двухтомника. Заочные диалоги Хедина и Хрофта временами превращаются в заочную же и очень неудачно отписанную пикировку, если не сказать глумление друг над другом. (Уж, не знаю, по какой причине Перумов перегибает палку, показывая «напрасные споры» первого с последним и с самим собой). Очень небрежно выписана и часть локаций, посещаемых Хрофтом соло, или в компании с Хедином.

В не шибко многочисленных плюсах относительная краткость. Причем перед нами не торопливость издателя выкинуть побыстрее давно ожидаемую книгу (это верно разве что отчасти с «Боргильдовой битвой»). Перед нами – практически полное отсутствие «воды», в наличии каковой Перумова давно — и далеко небезосновательно — многие обвиняют. Сказано ровно то, что надо, и в таком объеме, в каком необходимо. Если кто-то, как я))), ожидал большего – не обессудьте.

Итог – вполне, по-перумовски читабельно. Но перечитывать ТЛХ, в отличие от «Хроник Хьёрварда» я не буду. Скорее, это изящная безделушка на книжной полке поклонников Упорядоченного. Недостающий кирпичик в бесконечной стене. Не более.

P. S. Вообще, похоже, автор изрядно устал от многолетнего корпения над ТЛХ, от требований поклонников, от ожиданий издателей. В откровенном виде это вырвалось только единожды (отличный беспардонно-хулиганский коммент Хедина на 145 странице «Молодого мага…»), но при прочтении такая мысль появляется неоднократно. И чем ближе к концу, тем чаще.

Сумасшедшая альтернативка с наплевательским отношением ко всем причинно-следственным связям истории, политики и экономики. Не может быть таких центробежных политических сил и явлений. Не может современная (ну, конца XX века) война идти двадцать лет. Не может… в общем, много чего Zотов наворотил.

Но. Это же фантастика! Так что, прощаем. Как прощаем и карикатурный до сюрреалистичности мир, впрочем, безусловно интересный; как прощаем и совершенно неоригинальную провокационность, впрочем еще не приевшуюся; как прощаем и временами аляповатую сатиру на современные реалии, в силу ее «фирменности».

Но вот что касается собственно литературных достоинств, то их, увы, крайне мало. Неплох фирменный же стебно-философичный стиль. Хороши куски-вставки из учебников, знакомящих с историей и абсурдной идеологией мира. Более-менее приличны второстепенные персонажи. Все. Учитывая полностью проваленный финиш, самая слабая на сегодня книга Zотова.

Однозначно лучшая из читанных мною антологий 2012-2013 годов. Лучшая, в силу высочайшего среднего уровня новелл. Ни звонких тем, ни громких анонсов, ни авторов высшей лиги. Зато – ни одного провала! Ни вероятностного, ни, тем более, абсолютного. Фаворитов каждый найдет своих. К примеру, у меня это только повесть Александра Золотько. Зато еще, как минимуму, десяток произведений сущий мизер не дотянули до очень высоких оценок. Кому-то не хватило того, кому-то – этого, где-то – я повредничал))). Тем интересней, скажу, их было читать, выискивая малейшие недостатки. Тоже, своего рода, занимательная игра.

Что не менее показательно, ни один рассказ не оставил тягостного впечатления, ни один – не был не дочитан. Смело рекомендую всем, без исключения, любителям короткой фантастической прозы.

Сумасшедший темп, ничуть не мешающий развитию сюжета и повествованию, раскрытие старых тайн с одновременным появлением новых и усложнением оставшихся. Плюс отличный язык. Плюс – еще одна, после секс-скандала «Солдат…», фишечка, поддразнивающая часть читателей. Финальная свадьба. Все. Больше сказать про этот, беспощадно оторванный от основного текста, кусок «Слепых солдат» нечего. В связи с чем наряду с большим респектом автору (перед нами тот самый, «фирменный» «Таларский Сварог»), должен высказать большое «фи» издателям. Даже «фи» четыре раза. И только поэтому ставлю 7 – разум не позволяет выставить вырванным из произведения главам (это первая «книга» цикла, которую совершенно невозможно читать отдельно) оценку выше.

Итак, перед нами классический фэнтезийный нуар. Насчет фэнтезийности можно, конечно, поспорить. Но считаю, что маркеры «фантастический» или «мистический» подходят куда меньше. Мир «Комиссара…» скорее попадает под определение «технофэнтези», чем под условный «дизельпанк». Впрочем, главное в нашем случае, это нуар. Нуар от русскоязычного автора – зверь из «Красной книги», нуар приличный – зверь, фактически, нашими писателями еще нерожденный. Так что, только лишь за попытку можно смело аплодировать. Тем более, одними аплодисментами здесь не обойтись. Атмосфера – лучшее, чем пока может похвастаться нуар от Корнева. Она удалась безоговорочно.

Фантастико-фэнтезийная (кому как больше понравится))) составляющая любопытна, но схематична и малопонятна. К тому же она, судя по объявленному автором плану, подразумевающему серию независимых, связанных только персонажами, книг-расследований с локальными сюжетами, вряд ли будет раскрыта. Так что, это антураж. Не более. Соответственно, его координаты определены, постоянны и являются данностью.

О героях пока сказать что-либо сложно. Есть удачные типажи, встречаются чересчур утрированные, встречаются «размытые». Откровенных неудач, вроде бы, нет. Но для вдумчивого анализа нужна еще парочка книг.

Однако, что бы получить хороший нуар, атмосферы и даже прилично выписных героев мало. На соответствующем уровне должны быть и язык, и детективная линия, и общий сюжет. Здесь «Комиссар…», увы, «провисает». Не часто, не сильно заметно, даже не критично. Но время от времени «всплывают» моменты событий двухчасовой давности, о которых знают все, кроме читателя. Выясняются вещи, о которых автор явно должен был, но просто забыл предупредить. Да и стилистические огрехи, совершенно не мешающие фантбоевику, а то и фэнтези, в нуаре некрасиво бросаются в глаза.

Очень и очень хотелось бы оценить этот опыт выше. Но пока всего лишь «крепко, любопытно». Не более. Хотя и с определенными надеждами и неплохими, сильно надеюсь, шансами на их воплощение.

Язва-Бушков отдыхает от трудов праведных на ниве описания подвигов Мазура, Сварога, etc., издеваясь над многочисленными нелепицами исторических наук. Местами убедительно, местами – не очень, временами – откровенно передергивая, изредка – не выбирая выражений.

Перед нами один из серии бушковских памфлетов по отечественной истории, навеянный новой хронологией. Правда, на этот раз он отстаивает не всего Фоменко скопом, а лишь его версию о том, что Русь и Золотая Орда – одно государство. Есть факты, заслуживающие исключительно аплодисментов (если столица Орды – Каракорум – располагалась именно там, где принято считать, в центре современной Монголии, ездить туда русским князьям, на самом деле, пришлось бы года по три-четыре). Есть слишком много ничего не добавляющих к главным посылам цитат (от Марко Поло, или как там его по Бушкову звали, даже передергивает). Есть и откровенный вал мало чем подтвержденных домыслов.

Сам автор настаивает, что «следовало бы почаще проветривать окна в здании Официальной истории и впускать свежий воздух». И плакатно заявляет: «академизм, это то, что я терпеть не могу». Но при том и название томику дает с хулиганским подтекстом (подумайте, в какую сторону его изменило бы взятие в кавычки первого слова)))

В общем, не рассматривая истинность или ложность новой хронологии, а говоря исключительно о литературных достоинствах опуса Бушкова, вынужден констатировать: на этот раз поделка вышла грубоватая, не понятно ради чего изваянная. Да и слог мастеру заметно, уж на половине объема – точно, изменил. Но вот для развития логических способностей, рекомендую книгу смело.

Сказка в форме большой – на триста страниц! – оптимистической юморески для детей от среднего школьного, до среднего взрослого возраста. Но больше для первых. Для тех, кому «Приключений Алисы» Булычева уже мало, или их вообще родители вовремя не удосужились подсунуть. (Кстати, Алиса вместе со своим папой профессором Селезневым в повести присутствуют, правда, в виде полностью сообразном общему стилю)))

Сюжет беспредельно (не в меру!) роялист, но иного от этого жанра и не ждешь. Герои в меру типичны, в меру оригинальны и в меру раздолбаисты. Язык в меру наполнен слэнгом, в меру литературен и в меру быстр. Кстати, ни темп, ни юмор, ни изредка встречающийся примитивизм совершенно не напрягают. (Иногда такое случается у дуэта Баженов – Шелонин).

В общем, перед нами в меру хулиганистая, в меру простенькая и в меру назидательная космоопера, проглатывающаяся за один присест благодаря не только малому объему, но и не пропадающему интересу. Отличный, практически без недостатков, образчик подростковой юмористической фантастики.

Непритязательная постъядерная постапокалиптика, приправленная пока еще невнятной любовно-мистической линией. (На ней, похоже, будет строиться продолжение). Причем за исключением этого туманного пунктира совершенно ничего нового Волков в жанре, опять же пока, не нашел. Разве что последствия обмена атомными ударами у него не такие критичные, как у большинства апологетов постъядера. Даже мутации минимальны, на грани с легкой мистикой. А так… Боевка, мародерство, безвластие, право сильных, голод, холод, вымирающие города и села… Язык, оценивая по максимуму, на уровне стандартного для нынешних времен «неплохого». Хаотичность экскурсов в прошлое не мешает, но и ни какой смысловой нагрузки не несет. Герои, кроме разве что гг, стандартно же картонны. Даже и не знаю, кому порекомендовать «Путь Ворона»… В том виде, в каком она существует сегодня – в виде первой книги сериала, пожалуй, никому. Ну, может тем, кто решил впервые познакомиться с жанром. И то – рискованно))) Другой вопрос, что с последующими частями цикла и первая может, что называется, заиграть. Пока же – увы…

Восемь лет от первой книги цикла, до относительно его завершающей четвертой, все-таки очень много. Сам автор повзрослел, а детскую часть истории своих героев по каким-то причинам не успел завершить вовремя. При этом поклонники ждут, издатели (возможно))) требуют, а «каменный цветок не выходит». Вот и получили все желающие объемные сумбурные догонялки, лишь со второй половины тома начинающие хотя бы отдаленно напоминать стильную беззаботность первых двух книг. Недостатков у «Легиона» хватает. Но все они появились именно потому, что книга должна была быть написана, но не смогла «написаться» вовремя. Сегодня она, скорее, не для тех, кто ждал (если вам 30+, от ее непрочтения вы ничего не потеряете), а для новых читателей «Ремесла». Важно понимать, что все четыре тома, суть, ироническая science fantasy для подростков. Даже большинству студентов листать их уже поздновато. Зато 13-15-летние, наконец-то имеющие возможность прочитать весь цикл разом, должны быть в восторге.

Давно поглядывал на серию «Миры Упорядоченного». Точнее, на ту ее часть, которую создают апологеты мэтра. Подспудно ни на что хорошее не рассчитывал, поэтому тупо скупился, пока первым соблазнится кто-то из знакомых))) В итоге, начинать пришлось с того, «что дают». С «Терракотовых сестер».

Идея – рассказ о Хранительнице равновесия на Земле – неплоха. И по уму, должна быть достаточно легка в исполнении. Вписать в привычные и знакомые (хотя бы по википедии и интернету) локации пару персонажей Перумова, и – все. Дальше дело исключительно авторской фантазии и мастерства. Здесь-то, увы, и начались проблемы…

Первая половина текста, несмотря на проявляющейся временами недостаток редактуры, выглядит относительно сносно. Особенно, если не обращать внимания на перлы вроде: «вот совет для обретшей благоволение в моих восьми зрачках».

У меня даже забрезжила мысль, что за прочтение «Сестер…» стыдно не будет. Время, конечно, можно занять и более полезным делом. Но и ознакомиться с творением Коротич вполне реально. Особенно, если не ждать какого-то откровения, и заранее готовиться к худшему))) Здесь-то худшее меня и настигло…

Повествование перетекло в неумелый подстрочник низкого пошиба уся-синематографа. (Это где летающий и одновременно желтеющий пух, песок переходящий в снег, мотыльки переходящие в волшебную пыльцу, которая превращается в летающие лезвия, колесо сансары на заднем плане, картонные драконы и танцы с мечами на тросах). С пафосными тирадами, типа: «Отделить одно от другого, месть от справедливости – пройти по лезвию меча. И то и другое приносит боль, и то и другое опасно, а страшней всего – поменять их местами. Высшая мудрость нужна и смелость, и кровь, не отравленная ядом хаоса». В этой синема-пародии безнадежно тонет все. И мысли (если даже они есть), и сюжетные ходы. Ради справедливости отметим, что Коротич пару раз сама подшучивает над этим, что положения, впрочем, не спасает. Заканчивается основное действо «Сестер…» и вовсе апокалиптическим массовым попадансом. Примечательно, что объяснение, ради чего весь огород, четко и толково дается на нескольких последних страницах. Но до них, думаю, мало кто «доживет».

Итог: в миры Упорядоченного без главного проводника и отца-основателя я более не ходок.

В детстве не очень любил сказку Олеши. Вернее, довольно равнодушно к ней относился. Показывали фильм – смотрел, предлагали почитать родственники – соглашался. Не более. Но такого фанфика-алаверды ей не пожелал бы ни за что.

Аналогии с революциями откровенно назойливы и выпячено пародийны. До такой степени, что уже странице на двадцатой создается впечатление, будто читаешь «Приключения Чиполлино» (или любые другие фантасмагории Джанни Родари), разбавленные для вящего ироничного пафоса дидактической патетикой Горького. Впрочем, это все политика, политические взгляды и результаты воспитания.

Оценку «ниже среднего» ставлю, разумеется, не за это. За абсолютно проваленный финал. От массового взаимоуничтожения пламенных революционеров (это просто дешевая трэш-комедия), до примитивной общей развязки.

Вообще, из литературной части отметить кроме успешной стилизации и нечего. Все остальное – сюжет, герои и т. д. – не более, чем терпимы. В остатке имеем стилизацию и идею. Но последняя воплощена литературно слабо и идеологически грубо. Грубо, не в смысле «верно» или «неверно», а в смысле «максимально в лоб».

Большинство рассказов сборника, представляя довольно неизбитые временные и географические локации, сюжетно являются совершенно стандартными зомби-триллерами, на третьей странице которых уже знаешь, как примерно будут развиваться события, и чем все приблизительно закончится. Спасает, но не достаточно, что бы закрывать глаза на предсказуемость, язык. Там же, где сюжетные повороты неизбиты, действо наоборот, как правило, отписано крайне сумбурно. Сказал бы даже, небрежно.

В общем, отличных вещей, по моему разумению, немного. Которые выделил – пять. Васильев, Анисимов, Минаков с Хорсуном, Волков и Зарубина. От силы еще столько же весьма приятно читать. И это, заметьте, из 28 рассказов!

Судя по всему, уж не знаю к сожалению или нет, похоже, это лучший короткий зомбятник, который у нас водится. (Составителю – аплодисменты). Поэтому для знакомства, или для изучения))) сборник рекомендую всем. Для полноценного приятственного времяпровождения – только фанатам жанра.

Отличный печально-иронический рассказ в стиле Михаила Веллера. О счастье и неудачливости, обреченности и патриотизме советских людей. О том, как они жили полной мерой и полностью получали, кто чего заслужил. Не всегда, правда, и не все. Поэтому расценить новеллу, как юмористическую, по вдумчивому прочтению нельзя. Смех во время чтения, и слезы – после. А Моби Дик… Да он здесь так же, как и Герман Мелвилл. Не причем, по большому счету. Сюжетного антуражу ради, аллюзии и красивости для.

На сегодня «Нижний уровень», безусловно, лучший роман Круза. Замечателен главный герой, эдакий повзрослевший Сэм Спейд или Майк Хаммер. Или взявшийся за ум Джон МакКлейн. В общем, крутой мужик, отошедший от головокружительных дел, но продолжающий зарабатывать на жизнь тем, чем умеет – обеспечением безопасности. Мужик, со всеми возрастными проблемами, думающий уже чаще, чем стреляющий, но на безбедную старость и беззаботную пенсию еще не наработавший. Хороша, пусть даже просто своей необычностью, локация – Панама. Крепок атмосферно близкий к нуару детективный сюжет. Наконец, не по-крузовски отточен слог. Возможно, именно поэтому роман дался мне не то, что нелегко, но читал я его непривычно долго для такого объема и жанра...

Тем не менее, ровно до 270-й страницы все было просто замечательно. Пока не появилась мистическая составляющая. Крепенькая такая, навевающая с самого начала невольные ассоциации с «Дозорами» и создающая впечатление, что автору-то она и не очень нужна. Исключительно для развития сюжета. Даже не столько для развития, сколько для его закругления. И главным в книге является что угодно, только не она. Введя ее, Круз, похоже, сам огорчился настолько, что первый и последний раз в книге посвятил несколько страниц ТТХ ручного огнестрела))).

Отличный роман для вдумчивого чтения. Крепкий детектив, оттененный фантастической мистикой и ретранслирующий вечные философские вопросы.

Если в американской традиции студенты сталкиваются с зомби, то это – пусть глупая, но смешная молодежная комедия. Если то же самое освещает российский масс-культ, то на выходе обязательно получается драма с жестокой, зачастую – глупой, гибелью всех действующих лиц, с военными, стоящими за всем происходящим, а время действия непременно переносится во времена Советского Союза.

Легко читающийся стандартный зомби-хоррор. В меру трэшевый, в меру бессмысленный, в меру любопытный.

Зомбячья антиутопия с притянутым за уши счастливым концом. Кроме собственно зомби-трэша, бессмысленно разбавленного фэнтезийными вкраплениями, в рассказе просвечивает немного “V – значит вендетта”, щепотка «Края времени» Муркока и в гомеопатической дозе – Жанна д’Арк. В плане чтения в опусе нет ничего примечательного за исключением приличного языка и атмосферного начала.

Отличный зомби-юмор с внятной и одновременно глубокой социально-философской подоплекой. Плюс замечательная дружеская оплеуха многочисленным авторам зомби-хоррора: «Дело в том, что мертвецам чужда злоба. Все плохое, что могло с нами случиться, уже случилось: мы умерли. Мы не чувствуем боль или страх. Мы не желаем причинять вред ближним. Хотя бы потому, что просто не видим в этом смысла».

Можно просто оценить качество игры и слога, можно посмеяться и получить удовольствие, а можно еще и задуматься, откинув авторский вариант ответа, обманчиво простой и сюжетно понятный, почему дело дошло до того, что «мертвые не едят человечины, а едят ее только живые»?

Лучше, чем сам автор, это творение никто не охарактеризует. «Когда я художник, я ношу с собой винтовку с хорошей оптикой. Винтовка не стреляет – давно уже в ней что-то сломалось. Зато вид меня, идущей на крышу с деревянным ящиком-этюдником и винтовкой, внушает уважение. А сквозь оптику можно рассмотреть те детали, которые моему взгляду были бы неподвластны. У меня не очень хорошее зрение».

Винтовка (рассказ) и впрямь, как минимум на этот раз, не выстрелила. Хотя видок человека с винтовкой и этюдником (антураж текста), на самом деле интригует. Получается этакий брутально-модерновый клоун XXI века, обещающий нечто нетривиальное. Но разглядеть это нетривиальное нечто (идею и смысл) не получается. Видимо, чтобы раскопать его в многочисленных наворотах, необходим более удобный, чем снайперский прицел оптический прибор с гораздо более широким углом обзора. Если, конечно, не ставить целью убить часть читателей. Хотя и здесь удобней вести не единичный отстрел, а применить, к примеру, РСЗО 9К51 «Град».

В общем, разбавить модерном виртуальный зомби-хоррор у Натальи Каравановой не получилось. То есть, разбавить-то вышло, но ничего путного это не дало. Не соблюдены пропорции ингредиентов.

Кошмар феминисток, завернутый в тошнотворно-яркую обертку слаттер-панка. Плюс перечный привкус богохульства и солоноватые претензии на миротворчество. И все это замешано на густом вареве квазимифологических и квазирелигиозных архетипов.

Сильно я сказанул?))) Ну, а чего вы хотели – текст такой. Вот только весь этот пафосный шашлык, нанизанный на шампур вариации-перевертыша легенды о гаммельнском крысолове, под конец разлетается в дребезги. Что называется, легким, ироничным движением пера. И остается просто рассказ. История про «крыс, мертвецов и волшебную музыку».

Весьма любопытная в плане литературной технологии новелла. Но лично я минусую один балл за чересчур заумный трэш. На мой вкус либо первого, либо второго должно быть поменьше.

Отличный образец военной мистики. Но главное, замечательный образец современной прозы о Великой Отечественной. Сколько молодежи прочтет Симонова и Бондарева? А сколько прочитает мистический рассказ в сборнике «А зомби здесь тихие»? Счет, к сожалению, будет не в пользу первых. Именно поэтому и нужны такие рассказы, в таких сборниках, с такими концовками:

«…и вот стоят человек десять пацанов и смотрят на меня с такими лицами! Господи, вот тогда я понял: нет, не зря все было. Все наши жизни, молодых, красивых ребят, то, как нас убивали бомбами, снарядами, как мы в атаку поднимались. Все это стоило того. Это не было лишним. Мы дали людям 60 лет мира. Уже больше, чем 60. Большого, настоящего мира, понимаешь? И если я купил хотя бы один час мира для всех этих пацанов своей рукой, своей молодостью, своей убитой мечтой о чертежах и железных рельсах, ведущих через тайгу, – нет, я не продешевил. Ты понимаешь?»

А что насчет мистики… Владимир Высоцкий еще в 1969-м спел: «Наши мертвые нас не оставят в беде, наши павшие, как часовые…»

Тягучее повествование в стиле соцреализма отдающего готикой и отягощенного хоррором. От соцреализма взято едва ли не лучшее, от хоррора – наоборот. Такое мог бы написать Аркадий Гайдар, доживи он до 80-х годов прошлого века и ознакомься с творчеством Эдгара По и Говарда Лавкрафта. Подсократить мистическую составляющую, подправить стилистику, «спрямить» сюжет. Глядишь, одну из трех премий, на которые номинировался, рассказ бы получил.

Название – это, безусловно, лучшее, что есть в рассказе. Еще у него есть очень уважаемый и любимый большинством поклонников фантастики (в том числе, и мною) автор, со всеми вытекающими отсюда последствиями (высококачественные слог, ритм, ирония и т. д.), и простая, как две копейки образца 1942-го года, мораль. Остальное? Остальное, увы, – биохимия))).

Достойный хедлайнер, давший название сборнику. Профессиональная «замануха» со слегка припрятанной изюминкой.

P. S. Да, и еще вспомнилось: «Семь колец премудрым эльфам…»)))

Не являюсь поклонником Белянина, хотя читывал его немало и некоторые вещи ценю очень высоко. «Сотник…» в моей табели о рангах его произведений занял этакое промежуточное положение. Добрая, патриотичная, «отдельными местами совсем неполиткорректная» (за это – особый респект Андрею Олеговичу) сказка с иногда зашкаливающим, в хорошем смысле, за все пределы юмором.

Особо хочется отметить изумительно «мультяшный» язык, благодаря которому «Сотник…» так и просится на переложение в рисованный полнометражный мультфильм стилистики «Казаков» режиссёра Владимира Дахно. (Не смотрел «Казачью сказку», но по литературному варианту ее сценария мне видится – что называется, перед глазами встает во время чтения – именно отличный мультфильм).

Из минусов. Тот же юмор. Он временами, хотя и не опускается до уровня пресловутого Петросяна, но оказывается весьма близко к его границам. Размыт возрастной маркер. С одной стороны, перед нами подростковая сказка (для младшего возраста «Сотник…» явно сложноват). С другой, как сказано в классификаторе Фантлаба, «осмысление произведения требует некоторого жизненного опыта». То есть, в этих моментах повесть предназначена для взрослых. И последнее – но это уже мое личное мнение – чрезмерная, что иногда назойливо бросается в глаза, простота.

Уверен поклонники Белянина будут просто без ума. Остальным бы рекомендовал с большой тщательностью решать: читать повесть, или нет.

Итак, известный своей, заметно выпадающей из общего ряда русскоязычной фантастики, короткой прозой, Майк Гелприн добрался до большой формы. Отмечу отличный, не просто оригинальный, но достойный аплодисментов мир, (разве что с сомнительной возможности экономикой, напоминающей глобальное конвейерное производство). Скажу, что кто как, а я о жанре dark science fiction не слышал, хотя перед нами именно он. Закончу – первый опыт удался. Мои поздравления Майку.

Теперь о единственном, малообъяснимом для меня минусе. Как и в большинстве рассказов Гелприна, для более высокой оценки не хватает буквально какой-то неуловимой малости. Хотел было добавить балл за жестокость героев и за жестокость автора к ним, но это неотъемлемая часть замысла и акцентировать на ней внимание лишний раз, скорее всего, не верно.

Что касается гипотетического продолжения. Кроме кровавого передела средств производства и войны за установление нового порядка на северных островах, иного варианта я не вижу. А вариант – не лучший. Так что, считаю, «Кочевников…» законченной, хотя и не до конца воплощенной вещью. Уверен, Гелприн – не тот автор, что легко будет эксплуатировать на протяжении пары-тройки лет раз рожденную неплохую идею.

P. S. Обидно, что значься на обложке более известная фамилия, и тираж был бы иной, и аудитория, и слава. Хотя минимум двум третям творений наших мэтров роман не уступает. Добрую половину из них – превосходит.

Стандартный сыщицкий детектив в стандартно-декоративном фэнтезийном мире. Увы, со времен Чандлера и Глена Кука так ничего нового под Луной и не придумано, поэтому… Взять хотя бы биографию гг («честного, упрямого и остроумного дурака» – как и полагается хорошему сыщику, именно так о нем отзываются власть предержащие). Воришка – солдат – спецназовец – телохранитель – частный сыщик. Даже возраст – другого в жанре просто не бывает – 30 лет. (Если точно – 32 года, что роли не играет). И начинается все, естественно, поиском убийцы, а заканчивается, как положено, спасением мира. Это сюжетно.

В целом же, довольно заштамповано, совершенно а-дедуктивно, но весьма легко. Гладенько, чистенько, если не вчитываться и не придираться. Местами – примитивненько. Для подростков, только начинающих знакомство с многообразием фэнтези, лучше не найти. Более искушенный читатель в 9 случаях из 10 воспримет книженцию с утомленной, снисходительной усмешкой.

Штампы, штампы, штампы, штампы… стилистические, психологические, филологические, ситуационные… плюс часто хромающий слог, плюс излишняя натуралистичность, плюс натужные цитаты из литературной классики, плюс галлюцинаторные сны и видения гг…

Кстати, о гг. Судя по тому, как уверенно он помнит 90-е, на момент событий ему в районе полтинника. Живет же гг при этом исключительно студенческими воспоминаниями – от концерта БГ до поварих в вузовских столовых. Конечно, можно сказать, что это самые светлые моменты его жизни. Но к 2033-му они априори должны были вытесниться другими флешбэками. Ан, нет! Такое впечатление, что повесть принадлежит перу юного автора, не имеющего никакого жизненного опыта. Отсюда и исключительно студенческие ретроспективы, и бессмысленный натурализм («…если приложиться к нарыву и попробовать пить из него гной…»), и упоминавшиеся регулярные галлюцинации… Ну, нечего человеку сказать стоящего и при этом объясняемого. Вот и приходится прибегать к таким методам.

М-да… Если бы не знал, что Сергею Антонову 45 лет…

Самый главный, а по большому счету, единственный плюс – новая локация. Да еще какая! «Рублевка, она и Африке Рублевка. Думаете, что Катаклизм способен стереть с лица земли столь жизнеспособную структуру?..» Именно здесь автору удалась этакая стервозная сумасшедшинка, возрождающая интерес к чтению. Увы, дальше этого дело не пошло, и намеченное продолжение обещает быть ничуть не лучше.

Самая слабая из двух десятков прочитанных мною книг цикла. Опус серии «я упрямый, буковки большие, страниц мало, добью до конца – вдруг найду что-то стоящее». Определенные задатки у автора есть, но пока – не более того. Часть фанатов «Метро-2033», возможно, и получит удовольствие от прочтения. Все остальные – нет.

Высоко оценив «Наследие», за второй роман брался с опаской: что можно еще сказать, если уже поставлена не просто жирная, но изумительно четкая и однозначная точка? Опасение, увы, подтвердилось. «Наследие-2» написано ради… написания. Ради гонораров и повторного напоминания о вреде ГМО. Совершенно проходная вещь, не добавляющая ни грамма веса и ни йоты удовольствия от чтения первой книге. Нет драйва, нет удара по мозгу. На ум приходит только одно: «Сдохнут все, как жабы в банке, и останутся лишь панки».

Естественно, сразу активно полезли наружу минусы, которые в «Наследии-1» просто не замечались из-за того самого «удара по мозгу». Пафосные диалоги противников ГМО напоминают утренние аутотренинги продавцов сетевого маркетинга перед началом рабочего дня. Да и вообще, когда речь касается ГМО, генетики и вирусологии, все герои перестают разговаривать, и начинают вещать, стараясь перещеголять друг друга энциклопедическими знаниями истории вопроса и проповедническим экстазом.

При этом «бытовые» эпизоды XXI века, будь то разгон демонстрантов, начало эпидемии в школе, темные делишки «шишек» СК, или подробности семейной жизни отписаны без изысков, но с литературой стороны, фактически, безупречно: ни слова лишнего, ни «кривой» фразы, ни сомнительного поворота. (Мазки картины катастрофы 2055 года – вообще лучше всего удались автору; все, что позже – апокалиптика – сделано как-то стандартно, без изюминки и не вызывает эмоций).

Возник и вопрос, который из-за новизны и откровения «Наследия-1» не мог появиться раньше: за кого (или за что?) воюет Тармашев? DDoS-атаки на сервера бескорыстных бойцов с ГМО-компаниями, таинственные убийства (внимание!) власть предержащих, борющихся с этими корпорациями, исторический заговор, тянущийся с 1901 года… Автор открыто говорит, хотя и бездоказательно, что это – заговор. Только не уточняет, кого против кого. Коллеги, все это называется просто – борьба за рынок. Нет, я не сторонник ГМО. Но когда мне агрессивно и аляповато пытаются вбить в голову только один взгляд на ситуацию, появляются сомнения…

P. S. Еще в середине 70-х годов прошлого века, по всем прогнозам, запасов нефти на Земле оставалось на 30 лет. В прошлом – 2012 году – был опубликован очередной прогноз мировых светил. Нефти осталось на… 30 лет. Это я так. К вопросу об апокалиптике…

Невнятной проблематики рассказ с посредственной мистической вариацией судьбы Шерлока Холмса. Спасает его только «простой детский вопрос», ударно приведенный в самом конце. Без этих двух строчек, переводящих жанр текста в мистический сюрреализм, хотя ничего и не добавляющих к логике и смыслу повествования, было бы совсем уныло и непонятно, ради чего все читалось.

Один из тех немногих рассказов в российской фантастике, которые я бы настоятельно порекомендовал (под угрозой расстрела))) всем нашим МТА перед написанием своих очередных шедевральных саг про попадание в фэнтезийный мир. Прочитайте, и еще раз подумайте, нужны ли там ваши безмозглые «юноши со взором горящим»? Ну и студентам-плохишам, само собой, так же рекомендовал бы. Подумайте, вдруг, выпадет вам шанс стать спасителем параллельного мира, а вы – ни в зуб ногой?)))

Впрочем. Студенты шанс имеют всегда. А вот МТА…

Ах, как тонко, как профессионально вписал Владимир Аренев социальную философию во вторичный литературный мир. Да еще и в мир… «Крокодила» Чуковского, превратив детскую сказку в сюрреалистическое полотно. И вдобавок богато разбавил его «говорящими» моментами и расцветил аллюзиями.

Вспомните, как часто вы читали и видели в СМИ такие вопросы: «Изменилось ли ваше отношение к войне за прошедшие годы? Может ли, по вашему, человек, не воевавший, достоверно играть в таком кино? Как вы думаете, привлечет ли данная лента внимание к проблемам ветеранов? А как вы думаете, нужно ли было вообще снимать этот фильм?».

Ну, а остальное, всплывающее в памяти при чтении, известно и понятно без комментариев: «Сначала растерялись, не знали, где его искать, но потом увидели... Словом, видно было, где он шел». Или: «…он заслужил Покой».

И это – только то, что на поверхности.

Есть у рассказа и недостатки. Куда ж без них? Но раскладывать «минусы» по полочкам совершенно не хочется. Недаром все классифицировавшие новеллу лаборанты, без исключения, поставили возрастной маркер «для взрослых».

Легенд, мифов, зарисовок и рассуждений о вечных привратниках того, что за гранью, создано и написано немало. Владимир Аренев добавил свою лепту. Дивно красивую, печально философскую и оптимистично бессмысленную. Именно такие рассказы и пишутся в двадцать лет. Только кто-то из их авторов становится писателем, а кто-то – нет. Соответственно, произведения первых переиздаются и перечитываются, вторых – исчезают в вечности. И какие из них лучше и пронзительнее – не узнать уже никогда…

Лихое окончание цикла, который обещал растянуться на четыре-пять томов. Лихое и в смысле экстренного сворачивания интриги, и в смысле сногсшибательно быстрой и сравнительно легкой победы наших. (Безусловно, вернуться к серии автор может запросто и не раз, но главное — сказано). Именно неожиданная лихость и сбивает с толку: я, например, не могу однозначно сказать – хорошо это, или не очень.

В плюсах хочется отметить другое. Конторович, безусловно, растет как литератор. В этой повести появились даже определенные красивости слога и беглые (что ценно для жанра) философские зарисовки. Вкупе с отсутствием не только недостатков, но даже шероховатостей стиля это позволяет расценить «Державу...», как лучшее, на данный момент, с литературной точки зрения произведение автора.

Отдельный респект ему за верность идеалам патриотизма и веру в российскую армию: «Я державе присягал! Той, которая была! И снова будет – еще лучше и еще больше!».

За счет эпизодически мелькающих лиц оригинальной пенталогии, перманентно создается иллюзия максимального на сегодня приближения к «Анклавам» самого Панова. Но перегруз повествования фантомной психоделикой; дублирование одного и того же хода – потери памяти и постепенного ее, ничем не объясняемого, восстановления; а особенно регулярно мочащиеся в штаны персонажи, моментально доказывают, что до «отца-основателя» Абояну пока еще далеко. Ну, а за «итальянскую провинцию Тоскана, расположенную на Пиренейском полуострове» надо расстрелять всех, имеющих отношение к тексту: автора, корректора и редактора (последнего – если он был, если не было – расстрелять еще кого-нибудь))).

Вряд ли эксперимент по объединению «мира после Катастрофы» и мистической виртуальной реальности придется по душе кому-то кроме поклонников «Анклавов». (Не будь сам таковым – поставил бы оценку, минимум, на балл ниже). У адептов же «Цифры и Кауфмана» остается надежда, что обязательное продолжение «Заложников…» ничем не уступит предыдущим, более чем приличным, опытам Абояна во вселенной Панова.

Оперативно (от подписания в печать до поступления в магазины прошло менее полутора месяцев) переизданная «Хроника Мутного Времени». Единственные отличия – отсутствие объемного приложения и последняя глава, написанная после смерти БАБа (23 марта 2013). Собственно, именно она и позволила совершить «ход конем» с переименованием.

Фактически – краткий курс истории российской олигархии и отечественного «периода первоначального накопления капитала 1991-2000 годов» с экскурсами в мировую историю крупнейших экономических афер и радикального опыта борьбы с ними.

Для тех, кто по молодости не застал эпоху – энциклопедия главных персоналий и ключевых моментов «мутного времени». Для тех, кто был ее свидетелем – любопытный дайджест, изложенный профессиональным пером. Для знакомых с творчеством автора – безусловно интересная, написанная от сердца, но местами стилистически неаккуратная (неаккуратная для зубра словесности Бушкова) документалистика.

Очередной эксперимент от Дивова. Увы, впервые читая его книгу, минимум до середины совершенно свободно отвлекался от текста и думал о другом. Слог не «держит», не фиксирует внимание, не заставляет ждать – что там, за поворотом? И это притом, что изначально детектив обещает быть весьма не плохим. По крайней мере, именно такое впечатление создается с первого десятка страниц.

Хотя, за что аплодировать? Оставляем в стороне завязку, ее разновидностей в детективе – по пальцам одной руки; о слоге сказано; остались герои. Август, как детектив, пока не больше, чем плохая пародийная калька на Ниро Вульфа. (Почему-то мне кажется, что Дивов хотел сделать хорошую ироничную кальку, но не вышло). Гг до героя именно этого жанра и вовсе не дотягивает. «Плохие парни», все как один невнятны… Хороши только полицейские. Но кажется, для детектива этого… г-м-м… маловато?))) Вот и получается, что на первый план выходит, что угодно – от дамского романа до планетарной фантастики. Но только не главная линия романа.

Что есть хорошего. Дивовская ирония. Хлещущие через край философско-психологическо-сексологические экзерсисы. (В принципе, это на любителя, я сам не все из них воспринял, но уважения они заслуживают). Намеки на историю цивилизации. Почему инородцев называют «перемещенные»? Что за Катастрофа, да еще с Возвратной Волной накрыла Землю?..

В общем, пока – с натягом неплохое чтиво. Следующие части могут, как поднять оценку (не удивлюсь, и даже жду, что Дивов выдаст в них свой очередной фирменный выкрутас), так и окончательно доказать, что детектив в фантантураже – совершенно не его стиль.

P.S. Хотя… а кто нам сказал, что автор ваяет именно детектив?)))

Книга исключительно о своих и для своих, с подробными инструкциями, как лобзиком выпилить нарезной ствол для снайперки, а из пяти зажигалок создать электростанцию. Плюс – патологическая ненависть к Родине и жизни в XXI веке вообще. Таким «своим», как известно, слог, герои, качество повествования и все остальное глубоко фиолетовы. Отсюда понятно, что ни о какой литературе, даже сугубо развлекательной, речи не идет. А жаль. Сам, грешным делом, люблю почитать попаданческие опусы, тем более, в которых не мочат всех налево и направо; лишь бы были они изложены не без изящества.

Если «Кавказского принца» можно было читать (уж первые-то две части точно), над «Терра инкогнитой» можно было смеяться (и даже получать от смеха удовольствие), то новый сериал Величко ввергает в бессильную оторопь. По стилю это посредственнейший производственный роман, сравнимый с худшими образцами пресловутого «соцреализма». По духу – примитивный роман-мечта человека, грезящего о попадании и исправлении через это попадание всего и вся.

Наглость и бессмысленная напористость разговорного слога, изобилующего земными терминами XX-XXI веков, руганью и остроумством (тонкими иронией и сарказмом, по мнению автора) к восьмому тому героической саги перешли все границы. Гг – внимание! – 38 лет. Но разговаривает он даже не на уголовно-офисном жаргоне сегодняшних 25-летних, а как мажористый 20-летний гопник. (Мажористый, потому что какие-то зачатки образования в его голове каким-то образом появились). Кстати, именно из-за говорильни гг – как с другими, так и внутренней – искусственно раздут объем сериала. Что ж, платят-то за авторские листы(((

Исключительно из желания узнать, движется ли (а если движется, то куда?) сюжет и виден ли хотя бы намек на финишную прямую, домучил «Консорта…» до конца. Увы… Рекорд Ричарда Длинные Руки Нику побить, конечно же, не удастся. Но Дравин к этому с немыслимым упорством стремится. А как приятно все начиналось…

Итог. Боевка – самое лучшее, что осталось в серии. Но поскольку и она уже навязла в зубах– без оценки. Интриги и спецслужбы – три балла (потенциально – если сократить до минимума все остальные линии – мог бы получиться идеальный шпионский боевик, но из-за большого объема и черепашьего движения интерес даже к этой части фактически уже отсутствует). Теория и практика магии – два балла (сложно выше оценить то, чего не существует в реалиях, и к тому же однообразно описывается на протяжении восьми книг). Персонажи – без оценки (кроме дуреющего, судя по внутренним монологам, от тома к тому Влада, они абсолютно не меняются). Развитие общего сюжета саги – три балла (маленький шажок вперед все-таки сделан). Язык – два балла (см. выше). Что получается? Как минимум, одно. Лично для меня «Чужак» закончился.

P. S. Наугад, два примера неуемного словоблудия:

«Фиксация и анализ. Лапка, встань и пройдись, я хочу снять твои физические параметры, моторику движений и прочая. Я долго свои мозги буду держать на форсаже? Создатель меня услышал. Личность подошла к окошку и протянула кассиру сертификат. Вот это да! Эту личность я здесь никак не ожидал увидеть, более того… Матвей тысячу раз прав: я – долбаный катализатор!» (Внутренний монолог).

«Хозяину, то есть, мне, обычно говорят правду, а не то сразу на конюшню отправлю – и будешь получать розгами по красивой попке. А потом я тебя познакомлю с одним жадным и вредным гномом. Ему будет ниже пряжки – кто ты такая – хоть женщина-змея из пустыни Денгара. Будешь у него менять камушки и песок на кругляши, процент он возьмет нормальный, и о том, что ты зайка с Сатума, будет молчать» (Обращаясь к резиденту эльфийской разведки).

Повесть-мост между стартом и главным приключаловом цикла, отписанная, такое впечатление, «на коленке».

Чем опус отличается от «Землянина-1». Первое. Автор опомнился с финансовой темой: заработать нужные для целей гг миллиарды невозможно. Ну, и начал подкладывать Нику не рояли – роялища. Второе. Злотников вспомнил, что неплохо бы провести кой-какие аналогии с российской современностью. И, как с ним часто бывает, забыл вовремя остановиться. (Несмотря на то, что его политические взгляды мне близки, в «Шаге…» педалирование данной темы смотрится, как на корове седло даже при наличии казалось бы оправдывающей сюжетной линии). Третье. Повесть, в отличии от предшествующей, элементарно не вычитана и носит все прочие следы спешки вплоть до избыточной динамичности.

В итоге получаем яркий, если не ярчайший, образчик разновидности современной русскоязычной фантастики, читающейся запоем, но имеющей крайне отдаленное отношение к литературе. Такой вот оксюморон…

P. S. Да, и все неумолимее встает на последних страницах призрак Князя… ну, или на худой конец, призрак его пути.)))