Вещь достаточно сильная. Портит её только неизбежная по тем временам доза идеологии. Хотя особых претензий к американцам не должно быть. Ведь действительно торопились обе стороны, рисковали людьми. Правильно это или нет, но без этого не было бы ни полёта в 1961, ни полёта в 1969. А спасательную экспедицию не могли послать, она бы погибла сразу. Генерал оказался прав.

А главных плюса три. Первый — редкое для НФ и фантастики вообще проникновение в психологию человека. Человек остался один. Знал с самого начала, что идёт на огромный риск в интересах своей страны. И должен был догадываться, что помощь не придёт. Не мог не видеть общей картины, если уж находился в центре подготовки полётов. Но всё-таки почти до самого конца его не оставляет надежда на спасение. И до самого конца он не сдаётся.

Второй плюс — загадка зелёных гроздей. Загадка, оставшаяся неразгаданной. Вообще-то, для НФ не характерны неразгаданные загадки. И такое исключение идёт данной повести только в плюс. Возникают какие-то параллели с «Зловещим кратером Тихо» Саймака. Вряд ли Шалимов мог читать «Тихо» — повесть Саймака вышла в Штатах ненамного раньше, не обратила на себя, кажется, особого внимания, а у нас о ней не знали ещё лет 30. Видимо, параллели случайны. Что ещё интереснее.

И третье, самое фантастичное для советской фантастики. Американцы первыми доберутся до Луны. В 1964 такое даже в США казалось весьма сомнительным, а в СССР — просто немыслимым. Все были уверены, что наши долетят первыми, и на это были тогда реальные шансы. Но вот Шалимов высадил первыми американцев, и, что ещё удивительнее, это напечатали. Все оговорки, что считаются только успешные посадки — не более чем оговорки. Это понимали и читатели, и автор, и те идеологические работники, которые, вероятно, посоветовали ему сделать такую оговорку.

Повесть понравилась. Впоследствии тема засекречивания первого неудачного полёта в космос/первой высадки на другом небесном теле неоднократно будет обыграна в целом ряде фантастических и конспирологических произведений, но Шалимов, похоже, был первым.

Психологическая составляющая вполне достоверна, более глубокая проработка ограничена рамками сравнительно небольшого по объёму произведения, поэтому тут вопросов, на мой взгляд, быть не может. Технические неточности и неточности в физике Луны однозначно можно списать на счёт времени написания — до маленького шага для человека и гигантского скачка для всего человечества оставалось ещё целых пять лет. Зато атмосфера Лунной гонки и в целом — Холодной войны передана, как мне кажется, очень даже колоритно и реалистично.

И да, дневниковые записи потерянного, забытого космонавта — это очень грустно...

Крайне инфантильная, пропагандистская повесть.

Плохой белый бизнесмен из США творит бесчинство в джунглях Бразилии. Ок — а кто же ему это позволил в первую очередь? Не государство Бразилии ли, которое позволило вырубки варварскими методами и закрывает глаза на вообще все? Может при менее мерзких своих правителях такого бы вообще не было?...

Но нет — Асашай, клятый Запад, англичанка повсюду гадит. И это написано в стране, которая отдала огромные территории на «развитие» китайцам.

Помню, в детстве дико понравилось!...

Однако получив практический жизненный опыт и больше информации о жизни Древней Греции, Рима, предоктябрьской и современной России, США мнение моё изменилось...

Герой что-то среднее между Гарри Поттером и Джеймсом Бондом: его сразу хочется усыновить но вообще он очень крутой по жизни...

В книге много отчаянного секса: поэтому до 18-ти лет данный текст читать не советую, ибо гормоны думать не дадут.

По жанру это детектив, но по жиже чем детективы Конан Дойля или Агаты Кристи... да и Дарьи Донцовой.

К фантастике имеет отношение лишь эксплуатацией атмосферы темы роботов из мира Айзека Азимова и грёзами о полетах в космосе из времён СССР.

Советская цензура пропустила к печати это произведения так как оно пропагандирует модный взгляд КПСС тех врёмен как нам счастья добиться.

А именно: искать личностный смысл в Донкихотовских подвигах: бросаться ликвидировать аварию на Чернобыле, лезть испытывать лётные качества новых самолётов,

идти разведовать месторождения нефти в местах где много медведей с одним гладкостволом и перочинным ножиком в экспедиции.

Герои это хорошо иногда, но постоянная пропаганда геройства это неизбежный путь государства к катастрофе.

В данном детективе убивают всех, кроме главного героя.

Поток бессмысленных убийств это то, что удерживает внимание читателя, чтобы не закрыть произведение на середине чтения.

Хочется узнать : «Какова логика убийц?»

То что это просто маньяки, которые всего лишь от этого тащатся, отметается автором сразу тем, что публичная власть существует, полиция деньги получает,

армия есть, СМИ есть и мораль данного общества публично придерживается стандартной морали: Не укради — Не убей — Не завидуй успеху ближнего.

В конце мы узнаём логику организации убийц... и это не стандартная жажда наживы или поклонение Золотому Тельцу, а откровенный бред.

А именно: мы убиваем гениев, героев и просто талантливых людей, потому что они так же как и бичи делают наше государство слабее других государств, а большинство людей вынуждают жить менее комфортно, чем они могли бы жить без них.

Перед нами предстаёт фантастическая организация скинхедов, фашистов, которые не понятно на какие деньги существуют и почему их давно не ограничили в гражданских правах гос.органы не понятно.

Очень атмосферный хоррор, тонко балансирующий на границе между фантастикой, мистикой и реализмом.

Классический сюжет про экспедицию, забравшуюся в «нехорошее место». Присутствует весь необходимый набор атрибутов: затерянная долина в горах, местные легенды о ужасах, творящихся там, и, упертый начальник, который, не смотря на предупреждения, лезет куда не надо. Набор стандартный, но, действует безотказно.

Отдельным плюсом иллюзия на документальный характер этой истории. Легко поверить, что герой рассказывает про реальный случай из своей жизни.

Ну, и, по-моему, удачный финал — автор, не сваливается в чистую мистику, а, пытается объяснить произошедшее с научной точки зрения.

Рассказ, написанный почти век назад, а читается как вполне современное произведение.

Отличная жуткая история.

Это первый рассказ Александра Шалимова. Первый и самый сильный. Тема сомнительная в год написания и модная в год первой публикации. Снежный человек. Но йети так и не появляется в кадре. И вообще остаётся непонятным — что это было? Снежный человек? Какие-то хищники? Неизвестные науке звери? Пришельцы? Мелкие бесы? Излучения? Аромат здешних растений? Или просто засиделись у костра?

Дело происходит в обычной геологической экспедиции, довольно будничной. Двое ночью у костра после трудного рабочего дня. Места необитаемые, некомфортно людям тут жить, но при этом хорошо изученные, и цивилизация недалеко. После захода Солнца у людей и животных нарастает ощущение ужаса. Источник страха непонятен, и от этого ещё страшнее. Атмосфера ужаса достаёт просто физически.

Мне кажется, что автор сам попал когда-то в подобную ситуацию. В Таджикистане или где-то в другом месте. В отчёте, поразмыслив, писать об этом не стал. Только проблемы себе создавать. Написал свой первый рассказ. И в дальнейшем больше никогда уже не смог вот так вот передать атмосферу страха.

Хорошое произведение. Недостатки, возможно, имеются. Но они столь незначительны, что никаким образом не портят всей картины книжки.

Несмотря на небольшой объем содержания, однако, цитат в рассказе предостаточно. Вот и хотелось бы привести несколько таковых:

«Эны сами виноваты во всем. Три чудовищных войны… Если бы не войны, все пошло бы иначе. Можно было сохранить моря, жить на поверхности планеты. Пустыни не разрослись бы с такой быстротой, атмосфера не лишилась бы большей части кислорода. А сами эны… Как не похожи они на своих далеких предков, живших тысячелетия назад, — сильных, веселых, красивых, настойчивых и смелых. Теперь они кажутся нам великанами, а в действительности это мы измельчали, стали уродцами-карликами… Сохранились, как шлак после термоядерного урагана, как разновидность плесени, покрывшей необрабатываемые участки больших плантаций…».

Да... Как бы не хотелось нам подобного сценария, а, к огромному сожалению, еще те давние наказания нам, потомкам, не утратили свою актуальность. Тут нам автор и показывает, к какому развитию событий мы можем подойти. Оптимистичным это никак не назовешь. Пусть люди и выжили, но перестали жить. Они смогли обрести бессмертие, но это лишь вопрос времени. Они были рождены и приспособлены в условиях живой, цветущей планеты. А на мертвой планете для них нет места, оно и правильно — люди Эны сами загубили свою Родину. Они ее и потеряли. Жизнь на изуродованой планете перешла к другим существам, пока не разумным, но возможно еще когда-нибудь разовьющимся. Люди Эны решили не восстанавливать свою колыбель жизни. Вместо этого они, ради своего ничтожного времени существования, стали отнимать жизнь у других.

«Мир живых мертвецов, мир призраков, рвущихся к бессмертию. Этот мир во что бы то ни стало, вопреки всем законам жизни, хочет существовать. И, подобно раковой опухоли, уничтожает все живое. Что делать, где найти выход?»

Вообще в произведении мысли автора о высоком и низком, о сильном и слабом, а благородном и неблагородном. И не стоит думать, что нас эти аспекты не касаются. Катастрофа на планете потому и произошла, что уровень развития человека в морально-нравственном отношении не соответствовал его развитию технологического плана. И решения, принимаемые крохами выжившего чудом населения (не считая тех, кому не хватило силы духа встать против таких кощунственных решений), сводились всегда к тому, чтобы продлить свою жизнь за счет уничтожения, даже в зародыше, другой. Это, как считает автор, и я с ним согласен, выходит за рамки законов развития жизни во Вселенной. А потому такая жизнь и не должна существовать.

В самом конце повести есть очень интересная мысль, про бессмертие и смерть. Ее я приводить не стану, но кто полностью прочитает рассказ — поймет, чего стоит бессмертие и что является действительно вечным во Вселенной.

Сразу оговорюсь, дальше я расскажу о теме повести, о мысли, которую, как мне показалось, пытался донести автор. Рассуждая я затрону сюжет, поэтому, кто собирается прочесть рассказ и не хочет раньше времени узнавать сюжетные моменты, стоит повременить с прочтением отзыва.

Повесть про проблемы цивилизации, в отношении к экологии. В частности к экологии. Поскольку помимо борьбы за Природу тут прослеживается и противостояние, как бы это сказать, эгоизму, выраженному в крайней степени. Все же пойти на убийство целых поселений, уничтожения экосистемы, да и вообще вторжение на чужие земли ради обретения богатств в виде дорогой древесины и драгоценных металлов способно лишь существо, для которого собственное обогащение и обогащение своей семьи, потомков дороже жизней остальных людей, тем более на той земле, которую безжалостно потрошат, живущих.

Мысли в этой повести выражаются открыто, видимо сказывается год написания, как мне кажется, хотя я могу и ошибатся.

Так же интересна мысль автора вот про что: в рассказе присутсвуют несколько заинтересованных сторон. Я насчитал три таковых. Эти стороны и выражают свое отношение к природе. Первый тип готов разорять землю (Природу то есть), с населением на ней живущим, ради себя и своей семьи. Про этот тип автор произведения в какой-то мере расписал. Останавливаться на нем смысла нет. По его поступкам отлично видно, что оно такое (а только по поступкам и можно судить). Второй тип. Он готов пойти на некоторые «компромиссы» с Природой. То есть, насколько можно догадаться из текста, предлагается выделеть больше заповедных зон и т.п, но все равно некоторую ее часть использовать в своих нуждах. Это насколько я понял. Ведь как второй тип, так и третий, о котором я скажу дальше, не расписаны в книжке. Говорить предметно тут не получится, что именно имел ввиду автор, рассказывая, правильнее сказать упоминая, про эти силы, которые взаимодействуют с Природой со своих позиций, а додумывать свое — невежество — для этого стоит самому становится писателем. Ну и третий тип — сами дьяволы. С ними тоже не все ясно. Однозначно они оберегают Природу, но не ясна их позиция по отношению к ней в дальнейшем. Как они собираются развивать свое общество и «сотрудничать» с Природой.

В общем, подвобя итог, произведение любопытное, тема, сама по себе, не новая, но от этого не менее интересная. Ведь автор и поднял вопрос отношения к Природе с разных позиций (хотя, к сожалению, не раскрыл их до конца, наверное на то имелись причины.) и предлагает нам, читателям, таким же людям живущим с Природой бок о бок (ну или еще каким местом) выбрать, а как бы мы стали с ней взаимодействовать.

«Где в ней кончается правда и где начинается вымысел, предоставляю судить самим читателям.»

Именно так начинается этот рассказ. Действительно, тема Атлантиды полна загадок и всякий в меру своего знакомства с ее историей сам рассудит для себя, где же вымысел в той истории, которую нам поведали в этом рассказе. Сам я считаю это произведение довольно любопытным, хотя, как мне кажется, сам «атлант» и есть вымысел. Для тех, кто захочет прочесть: много вы тут не потеряете. И вам не придется сожалеть о «в пустую потраченом времени», поскольку этого времени много и не требуется, рассказик довольно короткий, а для пытливых умов и просто любознательных читателей будет пища для размышлений

Вновь открыл для себя произвение классиков и снова получил приятные ощущения от прочтения. Все же люди прошлого чаще ,чем сейчас по-настоящему вкладывали частичку себя в свое творчество: будь то профессиональная деятельность или написание рукописей или тому подобное творчество, не смотря на то, что у нас по сравнению с ними возросли возможности технического плана и более доступна информационная среда. Может быть в этом и есть главная причина, а именно: нам стало гораздо легче жить и стараться, как это было раньше, не приходится.

Что мне хотелось бы отметить по книге. С первых страниц, как только начинаешь читать, особо не ожидаешь чего-либо интригуещего, захватывающего. Обычная житейская рутина, казалось бы. Думаешь, сейчас будет показана работа геологов и ничего особого... Но как-то незаметно начинаешь втягиваться в сюжет. Это чувство интереса постепенно нарастает. Как ближе к цели экспедиции, так более захватываешься чувством интриги. Даже под конец (а может и особенно под конец) произведения сохраняется жуткий интерес со всей историей этой экспедиции.

Пожалуй, одна из не многих книг книг, после прочтения которой, не возникает ощущения недосказанности и легкой грусти. Нет, вместо этого автор оставил более приятные чувства. Чувство надежды на то, что и нам скоро будет известно про наше таинственное прошлое. И чувство любопытства, наверное, еслт можно его так назвать, как же хочется поскорей прикоснутся к подобным находкам и узнать поболее секретах, что таятся на нашей Земле.

Рассказ забавный, читается с интересом, но концовка несколько разочаровала.

Красивый, очень атмосферный рассказ о странах, лежащих за горизонтами, и о одиночках, безуспешно пытающихся эти горизонты раздвинуть. Сама композиция новеллы, построенная как погружение в скрытые пространства, создаёт аллюзию на оккультные «тайные знания», но эти аллюзии, как выясняется в финале, ироничны. «Тайные» знания вовсе не являются тайными. Их никто не пытается скрыть, наоборот, они приглашают всех желающих, всех, кто хотел бы знать. Увы, таких нет. Скрытое святилище посещают в лучшем случае любопытствующие туристы, не отличающие подлинные артефакты от фальшивок.

Сама по себе история Атлантиды (космическая экспансия, инопланетная колония на Земле, гибель исходной планеты) в этой новелле интересна и не слишком противоречива, хотя и не особо оригинальна. Однако она служит лишь поводом для показа человеческой ограниченности и конформизма. Любые попытки изменить картину мира встречаются в штыки именно потому что это прежде всего означает новые инвестиции и перестройку того, что так удобно устоялось и приносит стабильный доход в финансовом и репутационном аспекте.

Ни старику-хранителю музея, ни рассказчику-океанологу так и не удаётся рассказать о поразительной находке, меняющей картину всемирной истории. Шалимов констатирует это с лёгкой горечью, с отрешённой меланхолической интонацией, не испытывая ни гнева ни возмущения человеческой ограниченностью. Именно эта неудача открытия — основной сюжет «Возвращения последнего атланта».

Весь сюжет, весь конфликт между первооткрывательским героизмом и скучной, терпеливой работой профессионалов – всё тщательно скопировано из АБС. Но не из «Страны багровых туч» (пусть Венера не вводит в заблуждение), а из рассказа «Десантники». Практически один в один. Вот только выводы про «штурм унд дранг» немножечко другие. «Это паршивое качество, – говорит Горбовский Атосу. – Это кровь и кости. И вы даже не понимаете этого». А у Шалимова героя ласково журят, на пять лет отстраняют от полётов, но присваивают звание академика сразу в десятке академий. А местному эквиваленту Горбовского ставят на вид за «чрезмерное проявление осторожности». Почувствуйте разницу.

Уровень фанфика, хотя в то время такого слова и не слыхивали. Похоже, что Шалимову захотелось «срезать» Стругацких, как сделал это Ефремов «Сердцем Змеи» с бедным Мюрреем Лейнстером (слава богу, Лейнстер так и остался в счастливом неведении). Если честно, то результат так себе в обоих случаях.

При этом написано хорошо. Если бы не назойливо торчащие уши первоисточника, то сказал бы, что очень хорошо. Убрать бы только к чёртовой матери кумачово-фанфарный финал с отечески-добродушно-строгим Генералом, с сентенциями про противопоставлению себя коллективу и фразами типа: «На моем месте так поступил бы каждый». Впрочем, есть сильное ощущение, что концовку прилепили на кое-как, лишь бы главлит проглотил вкусное и сыто прижмурил глаза.

P.S. И не седеют люди в одночасье – ни от ужаса, ни от прочих стрессов. Потом, задним числом – да, подросшие волосы могут быть обесцвеченными. Но не так, чтобы вылетел на задание, а вернулся седым как лунь. Расхожий драматический штамп, издревле кочующий по литературе.

Небольшой флешбэк про диктатора, который по злобе своей хотел взорвать Землю. Затем долгое описание прекрасного будущего с термоядерными поездами и очень развитыми культурой и спортом. Но главное – Кнопка, оставшаяся после диктатора. Тяжкое наследие прошлого. Если её нажать, то Земля разлетится к чёртовой матери. Простой, как мы с вами, безымянный герой долго борется с искушением, с внутренними бесами и в конце концов решает: нет, не буду нажимать. А ведь так хотелось... Но нравственная победа одержана, наставник высказывается в смысле: вот ты и выдержал главный экзамен, теперь ты достойный член нашего счастливого гуманного общества.

Странные, очень странные у них там испытания на зрелость. Невольно закрадываются подозрения, что в описанном прекрасном будущем хватает людей, способных из спортивного интереса и себя угробить, и всё человечество за компанию. Требуется психологический отсев. Или в чём мысль-то?

Я вот не буду пинать мину или авиационную бомбу, случайно вывороченную из земли. Соблазн, безусловно, велик, но всё равно тихо-тихо обойду по предельно широкому радиусу. Наверное, я – гармоничный человек будущего, просто раньше не догадывался.

Буду ругаться по поводу правдоподобия. И речь даже не о животворной силе радиации и не о растительности/каналах как способа связи с другими мирами. Я про нелепости, которые являются сюжетообразующими.

Нелепая сама по себе идея Жертвы. Не силён в движениях небесных светил, но какой процент разрушенной планеты не отправится свободно бороздить Солнечную систему, а благодатно вспашет поверхность Марса? Одна стотриллионная доля? И конечно, эта доля малая вся будет состоять из столь желанных радиоактивных материалов? Это даже не из пушки по воробьям, это – ядерной ракетой по бактерии. А не проще ли капнуть «аннигилином» на какую-нибудь скалу у себя в пустыне и получить относительно скромный бабах, зато со стопроцентным КПД? Мысль вроде бы очевидная. Но тогда не будет, собственно, сюжета.

Цивилизация древняя, и уже две тысячи лет назад её энерговооружённости хватало, чтобы в клочья разнести соседнюю планету (Фаэтон, надо полагать). Тем не менее Мауну/Землю они до сих пор изучают чуть ли ни в единственный телескоп, гадая, есть на ней жизнь или нет. Космические корабли имеются, взорвать планету могут, но слетать к ней и посмотреть глазами – за тысячи лет так и не собрались. Но так надо, чтобы герои имели возможность терзаться неопределённостью и испытывать нравственные муки.

Последняя рождённая молодая женщина должна цениться на вес... я даже не знаю чего. Да её хранить должны в алмазном саркофаге в десяти километрах под поверхностью. Не то что лезть под дюзы корабля – ей в туалет не дали бы сходить без тройного перекрёстного контроля. Однако настоящая драма требует жертвенной смерти, а какая жертва может быть вкуснее, нежели юная влюблённая красавица?

И про театральность. Достоинства Шалимова – простой ясный язык, бодрое действие, живые герои. Но не здесь. Здесь персонажи то и дело как бы заворачиваются в тогу, выходят на край сцены и начинают громогласно вещать, изрекать, сообщать поверх голов зрителей важные подробности, на инсценировку которых не хватило бюджета. Производит тягостное впечатление.

А идея про бессмертие, которое обессмысливает жизнь, хороша. Увы, но реализация идеи сильно обесценивает её саму.

Отличная вещь, но в конце сюжет быстро завершается, к сожалению. Если бы реализовать все заложенные идеи, то вышла бы толстая книжка. Мне было интересно. Ещё, я коммунизма не боюсь. Написано получше чем у тех, у кого многотомные эпопеи, и тупой перевод , язык. И не надо постоянно трогать Ефремова. Не нравится, не читайте.

Рассказ, пусть довольно трогательный и наивный, мне очень понравился. Время написания было такое — наивное, с верой в счастливое будущее, когда страшные события первой половины 20го века были ещё свежи в памяти народа. Хотелось верить в лучшее, иначе не выжить.

В Алуште 1943 года появляется странного вида и поведения молодой человек, которого в итоге приютил у себя Митрофан Кузьмич Цыбуля. Молодой человек очень подавлен, потерян и расстроен, но решается в некотором роде помочь людям. Тут стоило бы вспомнить эффект бабочки и прочие заповеди путешественников во времени, но, видимо, пришельцы из будущего относятся к этому не столь твердо.

Сам рассказ построен как записки писателя, гостившего у Митрофана, видимо, в 60хх уже годах, при котором хозяин дома нашел некий пояс, принадлежавший беглецу из будущего. Это пробудило воспоминания и повлекло за собой неожиданные последствия...

Достаточно по-детски наивная повесть о молодом человеке, который таинственным образом открывает в себе невероятную способность ускорять и замедлять время. Но вместо того, чтобы похищать деньги и драгоценности, а также заниматься всякими непотребствами, наш герой, по канонам добропорядочного советского гражданина, использует её для борьбы с криминальными элементами и прочими негодяями. Но самое его заветное желание — достичь светлого и утопического коммунистического будущего.

Для меня было удивительно наткнуться у господина Шалимова на столь приторно-идеологический и наивный сюжет. Всё-таки писатель серьёзный, к тому же учёный, да и в момент написания этой повести был уже в почтенных годах.

По атмосфере рассказ относится не к фантастике, а скорее к мистическому триллеру (и это при написании в 1941 году!). Научная терминология в тексте сразу даёт понять, что автор — геолог.

Рассказ был опубликован в 1959 году, как раз после инцидента на перевале Дятлова. Уж не пытался ли автор своим рассказом как-то намекнуть на возможное развитие событий на том самом перевале?

60-е годы-расцвет литературной фантастики. Еще во время книжного дефицита,при невозможности найти книгу, слышал много хвалебных слов в адрес автора. При первой встрече с книгой «Тайна Тускароры « создается впечатление о ее незавершенности.Тайна до конца не раскрыта.И что за активная агрессивная плазма ,с которой встретились герои повести? Что за следы на песке были в начале книги.Да,и сам автор в конце говорит,что в еще будущем раскрытие тайны. Сейчас ,конечно,с улыбкой воспринимается сотрудничество на доверии со многими странами.Например,когда океанолог может позвать американского коллегу на сверхсекретное задание. А ведь эта книга писалась во времена «холодной» войны. В целом,в книге есть мощный сюжет,приключения,фантастика. Отличная повесть.

«Атлантида! Древняя Меропида Теопомпа! Атлантида Платона!» Дело чести каждого покуситься на столь лакомый для воображения кусок. У мэтра получилось. Повесть написана в жанре ознакомительного повествования об исчезнувшем материке. Если бы не краткость,то подумал что написал А.Беляев. Фантастика начинается с момента отправки звездных кораблей на Ассар. Автор отходит от политики,говоря лишь о гибели материков из-за ненависти, обладания богатством, социального неравенства.Но,интересно было походить по закрытым залам, увидеть большую библиотеку,изваяния древних скульпторов.Все говорит о том,что автор верит в существование Атлантиды.И делает все, чтобы поверили другие.И ему это удается.

Каждый законопослушный гражданин от 16 до 75 лет раз в полгода должен являться на станцию проверки лояльности, а уже там специальная машина с высокой точностью установит, насколько высокие всходы дали семена протеста в душе того или иного члена общества. И вот день за днём оператор машины сержант Джонс служит на страже порядка и общественного спокойствия. Должность ответственная, да ещё и начальство требует профилактических арестов.

Очень смешной рассказ. И предсказание верное, вот только реализация не совпадает. В мире «больших данных» и нейросетей сержантам не приходится напрягаться, а граждане охотно проходят проверки, даже и не замечая того.

Десятилетия назад случилась катастрофа, превратившая Солнце в источник смертельной опасности. Разрозненные группы людей пытаются выжить в этом новом мире, но их силы иссякают, женщины бесплодны, а запасы пищи истощаются. Нужно рискнуть и отправиться на восток через безжалостную пустыню, но решимости на это хватило только одному..

Прочитал рассказ ещё в 1987 году и всю дальнейшую жизнь полагал, что написан он в 1950-е и американским автором. Ибо в 1980-е любой советский школьник прекрасно знал всё о поражающих факторах ядерного взрыва, а убивающее своими лучами Солнце среди них однозначно отсутствовало. Описанные же в «Стене» горы и пустыня к востоку от них хорошо ложились в мои представления об американской географии. И вот представьте себе моё удивление, когда оказалось, что «Стена» была опубликована только в 1976 году и автор у неё наш, советский.

Тем не менее, читал я тогда много всего разного, а шалимовский сюжет в памяти остался намертво. Особенно чётко запомнилось путешествие сквозь зной пустыни и сорванные с веток, брызжущие соком живительные апельсины.

Не сказал бы я, что данный рассказ — фантастика. Что там, собственно говоря, фантастичного? Что ворон внушал человеку картины своей родины? На самом деле, всё не так уж и очевидно. Эти картины могли быть обычным сном или даже грезами, навеянными видом звездного неба. Если б ворон действительно был инопланетным существом, он бы: 1) не был похож на ворона (эволюция на разных планетах не может идти одним и тем же путем); 2) должен был попасть на Землю на космическом корабле (который так никто и не нашел), и этим кораблем кто-то должен был управлять (но не ворон же!); 3) если ворон — разумное инопланетное существо, он должен был постараться наладить контакт с людьми (самый настоящий контакт с обменом информацией, а не трансляцию каких-то неясных картинок). Скорее, имело место общение с птицей на парапсихологическом уровне — то ли эмпатия, то ли суггестия, то ли обычная ассоциативная связь. Но всё это тогда не фантастика, а мистика. Хотя, в отдельных случаях разница между этими жанрами не так уж и велика.

Что касается самого сюжета, то он мелковат по своей задумке и слабоват по реализации. Подумаешь — наблюдение за птицей сподвигло героиню к серьезному занятию астрономией! Можно подумать, что до этого она вообще на звезды не смотрела! Мелковата причина-то... Меня к этому занятию (увлечению астрономией) сподвиг роман Ефремова «Туманность Андромеды» (точнее, фильм по первой его части — «Пленники железной звезды»). В нем и романтика первых покорителей космоса, и увлекательные приключения на мрачной планете, никогда не видевшей даже лучика света, и запоминающиеся персонажи. А музыка в фильме — вообще нечто особенное! Я до сих пор храню в своей видеотеке этот старый фильм, хотя в сравнении с современными супер-блокбастерами он смотрится как детский рисунок рядом с «Джокондой» да Винчи. Не думаю, что встреча с хромым вороном смогла бы сподвигнуть меня на столь серьезное решение! Неубедительно как-то... Да и такая деталь, как зеленое небо, тоже вызывает сомнения в правдоподобии: ни один из атомарных газов не способен окрасить небо в такой цвет. А молекулярное соединение: а) не всегда является газом, б) а если и является, то не может служить основой для дыхания живых существ (как правило, это один из сильных окислителей — кислород, хлор или фтор). Зеленое небо — это просто символ чужеродности наподобие «зеленых человечков». Видать, у автора совсем не было времени на обдумку своей идеи. Поэтому и результат вышел не запоминающийся — через месяц вы уже не будете помнить, о чем там шла речь.

--------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, как ворон накаркал героине ее будущую профессию. Даже не знаю, стоит ли его рекомендовать к чтению.

Несомненно, это самое лучшее произведение в авторском сборнике 2002 года. В нем имеются все составляющие успеха: интригующий сюжет, характерный набор «живых» героев, едва ли не самое затерянное место на планете и жгучая тайна, которую обязательно нужно раскрыть.

СЮЖЕТ

Геофизик Игорь Тумов и геолог Аркадий Озеров командированы Министерством иностранных дел СССР в Западную Монголию, чтобы прояснить недавний инцидент с американским спутником, по неизвестной причине упавшим в районе горного хребта Адж-Богдо. Американская сторона не без оснований считает, что дело тут в «целенаправленном внешнем воздействии» на аппарат с помощью какого-то таинственного излучения.

Слово «тайна» недаром присутствует в названии повести: на протяжении всех ее страниц ощущение чего-то непонятного и загадочного будет постоянно висеть в воздухе, не давая читателю возможности отвлечься и забыть главную суть всего происходящего. Даже сегодня эти районы Монголии считаются труднодоступными и малоизученными, несмотря на солидную группировку спутников дистанционного зондирования Земли и самые современные средства передвижения. Главные детали всё равно можно рассмотреть только при непосредственном контакте на месте. Автор хорошо знаком с монгольской географией, и потому картины бескрайних пустынь и высокогорных плато выглядят необычайно живыми и завораживающими. В силу этого довольно легко следить за перемещениями экспедиции по карте (что я лично с успехом и делал). Такая черта произведения всегда способствует хорошему погружению «в сюжет», создавая иллюзию личного участия в описываемом действии. Разные мелкие бытовые детали (наподобие нападения каракурта) только усиливают это чувство, делая процесс чтения воистину увлекательным. Как и полагается, тайна откроется не сразу — за ней придется «побегать» из одной локации в другую, меняя виды транспорта и составы экспедиционных групп. Информация будет выдаваться дозированно, чтобы читатель не смог раскрыть секрет раньше положенного. Словом, все формальности интересного изложения сохранены.

ПЕРСОНАЖИ

Они действительно «живые»: у каждого не только свой облик, но и уникальный характер и стиль общения. Тумов — пессимист и ретроград, Озеров — оптимист и новатор, Алоиз Пигастер — типичный «вредный» американец, страшно упёртый и не доверяющий никому вокруг, Батсур — образованный абориген, хорошо знающий историю своего народа, и незаменимый гид в дальних вылазках. Они разумно делят время и внимание читателя между собой, создавая представление о царящей в экспедиции атмосфере. Как и полагается в советской литературе, американец вырисован настолько меркантильным и испорченным западным образом жизни, что начинает даже слегка раздражать своей идейной чужеродностью. Он вечно всем недоволен и противопоставляет себя обществу, пытаясь навязать всем остальным свою волю и принципы. И не случайно именно ему автор доверяет допрос пораженного лучевой болезнью сторожа заброшенного монастыря — кто еще из присутствующих на такое способен? Озеров же, напротив, настолько верен своей идее и упорен в ее достижении, что автор доверяет ему священное право раскрыть главную тайну, поставив тем самым жирную точку во всем повествовании.

НАУКА

Тут, конечно, дело обстоит немного хуже. В первую очередь, из-за неуёмного желания автора изложить очередную гипотезу про ядерные реакции в земных недрах. Они там, конечно, идут, но не в таких же масштабах! Да и сама идея «энергетической подпитки» за счет земной геофизики кажется мне сильно притянутой за уши. Современные ученые-экологи резко выступают против строительства геофизических электростанций (ветровых, солнечных, приливных и гидротермальных), а тут речь идет об использовании базовой энергетики ВСЕЙ планеты! Советский размах всегда поражал остальной мир своими масштабами и дерзаниями. Мы и моря осушали, и пустыни озеленяли, и северные реки хотели на юг развернуть... Кто помешает нам и планету со своего места сдвинуть?! Архимед, вон, тоже хотел. Но не смог, потому что коммунистом не был.

---------------

РЕЗЮМЕ: весьма динамичный по стилю дневник экспедиции, направленной в центр неизведанного региона с целью раскрыть очередную древнюю тайну нашей истории. Рекомендуется всем романтикам дальних путешествий.

Прежде всего следует сказать две вещи. Во-первых, следовало назвать повесть «Пленник кратера...», т.к. из экипажа корабля уцелел только один человек. Во-вторых, не следовало вплетать в сюжет политику: от этого вся история только выиграла бы в динамике и саспенсе. Теперь по сути.

Почему автор выбрал кратер Арзахель? Кто-то может подумать, что из-за его расположения — он лежит почти в самом центре лунного диска. Вовсе нет. Дело в том, что в 1958 году известный советский астроном Козырев открыл на Луне первый действующий вулкан. Им оказался Альфонс — сосед Арзахеля с севера. Как было сделано такое открытие — отдельная история, достойная внимания. Краткости ради скажу, что тут замешан т.н. «эффект гироскопа» — необъяснимое уменьшение веса вращающегося гироскопа при его наведении в определенную точку лунного диска. Открытие лунного вулканизма стало настоящей сенсацией: 200 последних лет Луна считалась мертвым геологическим телом. И тут вдруг извержение в прямом эфире! Астрономы были просто в шоке: все их теории лунной эволюции мигом обесценились. Повесть Шалимова развивала идею Козырева о «теплых» лунных недрах, которые способны поддержать на нашем спутнике искусственно сгенерированную атмосферу. К сожалению, этим радужным надеждам не суждено было сбыться. Извержения лунных вулканов оказались чрезвычайно редким явлением, благодаря чему большинство прежних представлений о лунных недрах оказались по-прежнему в силе. Поэтому описанные в повести сотрясения лунной тверди на самом деле происходят немного иначе. Сейсмографы «Аполлонов» установили, что их причиной является не геологическая активность лунных недр, а приливное воздействие со стороны Земли. Астронавт на поверхности Луны их даже не почувствует. Тем более, они не смогут нанести такие повреждения космическому кораблю, какие описаны в повести. Увы, вся научная база произведения основана на ложных постулатах.

Но даже по сюжету к автору имеется целая куча вопросов:

1. Сомнительно, чтобы при такой катастрофе смог выжить хотя бы один член экипажа. Принцип тут один: либо все, либо никого. 2. Лунному робинзону удалось пережить и вторую катастрофу, когда лунотрясение сбросило спускаемый аппарат с плато в пропасть (тектоническую трещину). Каким-то чудом аппарат не рухнул в ее бездну, а задержался у самого края. И всё для того, чтобы главгерой смог его покинуть целехоньким. 3. Странно, что герметичность корабля практически не была нарушена в результате двух (!) катастроф подряд. Это явный «рояль», ибо оболочка лунного модуля «Аполлонов» имела толщину всего несколько миллиметров! Любой более-менее сильный удар легко мог ее повредить. А тут падение с обрыва — и ничего! 4. Никакой атмосферы Луна не имеет (частицы солнечного ветра, пойманные гравитационным полем планетоида — не в счет). Так что выход на ее поверхность в «легком» скафандре привела бы к фатальным последствиям. 5. Таинственные «зеленые шары» — несомненная авторская фантазия, ибо ему очень хотелось спасти своего героя. Только вот почему он не дал о себе знать за прошедшую сотню лет?? 6. Интересно, а каким инструментом главгерой писал свой дневник В ВАКУУМЕ? На солнечной стороне температура +120 по Цельсию, на теневой — 200. Такой контраст ни один карандаш не выдержит. 7. Как это удобно для автора: система жизнеобеспечения лунного модуля работает как часы на руке погибшей Кэтрин, а вот рация оказалась разбитой в хлам! Главгерою явно не хватает удачи Робинзона Крузо, таскавшего необходимые ему предметы с затонувших у острова кораблей. 8. Про политический подтекст я уже сказал выше, так что повторяться не буду.

------------------

РЕЗЮМЕ: невероятная во всех отношениях история первого лунного робинзона. Читать ее можно только до половины, а дальше идут сплошные допуски, натяжки и «рояли» в кратерах.

Опять динозавры?! Да сколько ж можно про них писать? Пожалуй, начал эту цепочку произведений знаменитый автор Шерлока Холмса в своем романе «Затерянный мир», а идею выживаемости динозавров в нашем времени научно обосновал гранд-мастер советской фантастики Ефремов («Странные рассказы»). Вторую же жизнь эти монстры получили уже после выхода на экраны спилберговской кинодилогии «Парк юрского периода». Зачем же автору идти проторенной кем-то дорогой?

Наверное, автор таким образом хотел проиллюстрировать свою гипотезу о существовании на лике нашей планеты геологически-изолированных регионов. С гипотезой Вегенера о дрейфующих материковых плитах это согласуется только отчасти, хотя в принципе такой вариант вовсе не исключен. Вот с изоляцией биологической возникают определенные проблемы. Конан Дойлю для ее оправдания пришлось придумать изолированное высокогорное плато на стыке амазонской и оринокской сельвы. А что же у Шалимова? Места обитания динозавров у него окружены обширными африканскими болотами. Сможет ли такая хлипкая (в обоих смыслах) природная преграда удержать столь могучих доисторических монстров? Тем более, что многие из них умеют плавать! Сильно сомневаюсь... Если б такое случилось в реальности, Африка опустела бы за несколько тысячелетий. А это значит. что наши с вами предки там просто не выжили бы, т.е. человек не появился бы как вид и некому было бы охотиться на этих динозавров. С этой точки зрения, идея Брэдбери о временнОй охоте на доисторических животных («И грянул гром...») выглядит более правдоподобной. Не стоит, правда, сбрасывать со счетов и желание автора романтизировать процесс освоения неизученных ранее земель. Даже в середине прошлого века такие регионы имелись не только в Южной Америке, но и в Центральной Африке (Бельгийское Конго точно так же лежит на линии экватора, как и Амазония). Нужно сказать, что романтическая составляющая у автора действительно удалась: вся первая половина произведения создает необыкновенно многоцветную картину нетронутого рукой человека мира, находящегося в том же состоянии, как и сотни миллионов лет назад. Но как только дело доходит до самих динозавров, весь былой блеск мигом слетает, интрига рушится, а финал откровенно разочаровывает. От романтики не остается ничего.

Персонажи повести во многом шаблонные и примитивные. Главный герой почему-то оказался поляком (они что — лучшие охотники в мире?), не бывшим на родине со времен Второй мировой войны (диссидент что ли?). Негр Квали, естественно, убежденный борец против колониализма. Ну а роль подлого антагониста играет «засланный казачок» Перси Вуфф. Опытный читатель заранее ожидает такого расклада и потому не будет сильно удивлен последующей развязкой.

В заключение — о самих динозаврах. В 60-х годах они представлялись эдаким причудливым симбиозом крокодила, слона и буйвола (или носорога). Тот рисунок, что приведен на обложке книги, уже 30 лет как не соответствует действительности. Взять, хотя бы, переднюю пару «рук». У Шалимова они вполне функциональны и несут противнику определенную угрозу. А по современным представлениям эти конечности были не более, чем рудиментами, и большого значения для своего хозяина не имели. Я уж молчу насчет лягушачьего способа передвижения таких гигантов! Тем более — по болоту...

Остается лишь выразить свое сожаление, что так удачно начавшееся произведение не смогло сохранить своего «драйва» и скатилось в какую-то вялую и неинтересную пародию на Конан Дойля и Брэдбери.

------------

РЕЗЮМЕ: приключенческая повесть на тему Великой охоты. Великой она, к сожалению, не стала, но 1-2 часа вашего времени вполне способна убить.

Как и единственный роман писателя «Пир Валтасара», данная повесть пропагандирует одну и ту же мысль автора: дно Тихого океана представляет собой усыпанный алмазами ковер. Якобы кимберлитовые трубки появились еще в доисторическую эпоху, когда массовое извержение вулканов будущего Огненного Пояса выбросило из земных недр ... Луну. Подобную гипотезу излагал в свое время не сколько упоминаемый автором Джордж Дарвин (сын знаменитого биолога), сколько профессиональный геолог Осмонд Фишер. Именно последний соотнес происхождение Луны с гиганской каверной на теле Земли в месте расположения Тихого океана. Сегодня на эту гипотезу уже смотрят с легкой улыбкой, ибо она выглядит слишком фантастичной даже по понятиям ничего не понимающих в астрономии дилетантов. Согласно данных «Аполлонов» и советских «Лун», физико-химическое строение Луны сильно отличается от характерных земных пород. Скорей всего, наш спутник образовался где-нибудь в поясе астероидов и был захвачен Землей при близком прохождении (возможно, в Пермский период, ок. 250 млн. лет назад). Последствиями такого захвата стал раскол земной коры в области Сибирского щита с последующим массовым извержением тысяч (!) вулканов, которые быстро насытили атмосферу Земли углекислым газом. В итоге 90% всех живых существ вымерло, и эволюция фактически началась с самого нуля.

Что касается гипотезы «пористого» строения океанических островов, она также не выдержала испытания временем. Взять хотя бы знаменитые Гавайские острова. Уже внешний взгляд на них подскажет даже непрофессионалу, что они имеют чисто вулканическое происхождение — это прекрасно видно даже в знаменитом сериале Lost («Остаться в живых»), который как раз и снимался на Гаваях. Тем не менее, никаких каверн в базальтовой основе архипелага не было обнаружено, хотя Мауна-Кеа — высочайший из всех вулканов на планете (9800 м от подошвы). В рассказе гипотеза кавернозного строения островов выглядит романтично и завораживающе, но земная природа слишком прагматична, чтобы бездумно разбазаривать свои ресурсы на подобного рода «красивости». Вся сюжетная основа повести, к сожалению, не имеет под собой твердой научной основы.

Если же оценивать социальную организацию муайского общества, то в ней четко прослеживаются те утопические черты, которые еще 500 лет назад придумал бессмертный Томас Мор. Просвещенные дикари, знакомые с таблицей умножения, но не знающие иностранного языка? Я вас умоляю! Это очередной штамп, использовавшийся со времен жюльверновской трилогии о капитане Немо. Там герои, кстати, тоже путешествовали по подводным пещерам.

Единственной оригинальностью, на мой взгляд, является образ «тайного правителя» острова, который «и швец, и жнец, и на дуде игрец». Пожалуй, в нем сосредоточена наибольшая интрига повести, хотя автор нагнетает ее не слишком искусно: серьезная история вначале больше походит на вульгарный анекдот. Ну а в финале все покровы вдруг рушатся в едином порыве и в душе не остается никакого сожаления от раскрытой таким образом тайны.

-------------

РЕЗЮМЕ: пасторальная повесть про мир Новой Утопии, расположенной в Тихом океане. Производственная сторона тут служит просто декоративным фоном. Вообще-то сюжет повествования не блещет особыми находками и слишком прямолинеен для такого объемного текста.

Сразу признаюсь, что политические памфлеты мне не по душе. Как сказал один великий человек: если не хотите измазаться кровью или дерьмом, держитесь подальше от политики. От себя добавлю, что политика — это искусство удерживания в узде огромных масс народа путем декларирования им ложных правил и принципов. Согласно Макиавелли, вершиной политической деятельности является государство, которое питается верой и материальными средствами своих граждан, оставляя им в награду мнимые гарантии благополучия и безопасности. Надеюсь, большинство людей поймет, почему эти гарантии являются мнимыми (а кто не поймет, прочитайте историю греческих войн и хроники Второй мировой). Если учесть всё сказанное выше, создается весьма гадостное впечатление об этой самой политике.

Я убежден, что автор романа придерживался такого же мнения о политике и государстве. Чтобы произведение могло выйти в печать, главными героями были сделаны иностранцы: американцы, немцы и многочисленные азиаты китайского происхождения. Они живут в мире «подлой наживы», не брезгуя ни обманом ближнего своего, ни убийством невинных. Роман как раз и начинается с двойного убийства, одно из которых вымышленное (глава корпорации Цезарь Фигуранкайн), а другое — вполне реальное (президент США Джон Кеннеди). Герою повествования, лос-анджелесскому журналисту Стивену Роулингу, предстоит установить связь между этими преступлениями, а также раскрыть тайный заговор против всего человечества со стороны кучки проигравших войну фашистов.

Свои 7 баллов я поставил больше из уважения к столь солидному труду писателя, с превеликой дотошностью обрисовавшего всю изнанку империализма — его бизнес, финансовую сферу, военно-промышленные разработки, государственную и социальную политику. Труд был весьма нелегкий и совершенно потрясающий: казалось, автор ничего не выдумывал, а сам лично пережил все перипетии истории о борьбе двух одиночек против военно-государственной машины западного мира. Все сцены описаны настолько детально и подробно, что не возникает никакого сомнения в их реальности. Ну, за исключением одного-единственного элемента — создания впечатляющих по своим возможностям дисколетов УЛАК. Иногда у меня возникало подсознательное желание пролистать несколько страниц диалогов и дотошных описаний второстепенных сцен, чтобы сэкономить свободное время. Чего стоит разбабаханная на две страницы сцена поиска Ингой магнитофона для прослушивания присланной ей звукозаписи — столько ненужных подробностей, включая отдавленный хвост хозяйского кота! Возможно, автор слишком очернил американский образ жизни, представив всё деловое население США людьми с гнилыми принципами жизни, а их страну — как империю Зла (термин из арсенала «Звездных войн» Лукаса). Не думаю, что всякий бизнесмен этой страны — кровожадный бандит. Закон на Западе всё же уважают с малых ногтей — теперь мы это знаем точно. Да и президенты там не являются всемогущими диктаторами: об этом говорят, хотя бы, отставка Никсона и импичмент Трампа. Прежде чем критиковать Америку, подумайте, а возможно ли подобное у нас? Так что отношение к этой стране у автора диктовалось не здравым смыслом, а обычной советской идеологией. Это серьезный «минус» всему произведению.

Второй его «минус» связан с некоторой нелогичностью и недосказанностью сюжетной линии. Не особо верится в то, что сын главы корпорации Фигуранкайна так просто получил в свои руки огромную империю, хотя о его «липовых» претензиях был хорошо осведомлен личный адвокат его отца. Так же сомнительно всемогущество обычного американского журналиста, сумевшего благодаря обычным переодеваниям расколоть важное юридическое лицо корпорации и спасти от азиатской мафии «наследника престола». Даже Интерпол не обладает такой мощью, как этот «внештатный» корреспондент! Бандиты всех мастей его боятся, а миллионеры — уважают. С чего бы это вдруг?! А сам финал вызвал у меня чувство досады: он так резко подвел итоговую черту, что за ней остались отрезанными многие сюжетные линии (консультатнта Пэнки, фаворитки Инге и нелюдимого ученого Шарка), а также судьба проектов ОТРАГ и УЛАК. За что боролись-то? Складывается впечатление, что автору просто надоело писать этот бесконечный роман, или кто-то приказал ему его экстренно закончить (скорее всего, это был не «кто-то», а «что-то» — Перестройка в СССР). Так или иначе, но чувство скомканности финала из головы не выкинуть никак.

----------------

РЕЗЮМЕ: история взлета и падения корпорации Фигуранкайнов, изложенное на фоне мировых событий 60-80-х годов прошлого века. Всё же не стоит относить его к фантастике — это, скорее, политический памфлет типа льюисовского «У нас это невозможно» либо сценария советского фильма «Гибель 31-го отдела».

Очаровательная зарисовка, использующая очень интересный и довольно редкий в советской фантастике приём: о далёком (от нас) будущем рассказывается из ещё более удалённого будущего, превращающего футуристические достижения в умилительную архаику, по которой можно ностальгировать.

Мне очень понравилось, как технологии завтрашнего дня (для рассказчика это уже позавчерашний день) вписаны во вневременной пейзаж Дальнего Востока, который был и всегда будет, и своей эпической вечной сменой времён года оттеняет стремительное движение человеческой цивилизации.

И, конечно, прекрасно — хоть небольшим фрагментом — показано то будущее, которое строили современники ХХ Съезда КПСС.

Единственная глава, где кто-либо из кагала соизволил показать быт кочевников вблизи. Но что же мы видим? «… разбрелись по всему острову».

Полная неудача, да ещё и с бульдозером в кустах.

Линию

Для 1976 года это очень круто. Не только для советской НФ, но и для фантастики в целом — можно сказать, эталонный «нововолновский» рассказ, который был бы уместен в любой антологии Харлана Эллисона.

По сути, рассказ о выборе точки зрения на мир. Или человек принимает общепринятую позицию или пытается заглянуть за край реальности. Кроме того, это пинок советской ментальности, не желавшей вспоминать свой генезис, не желавшей возвращаться к травме своего возникновения и — в результате — пребывавшей в состоянии перманентной «постапокалиптики». Выйти из зоны ментальной катастрофы несложно, говорит Шалимов. Но сначала надо захотеть выйти, надо захотеть найти выход.

К своему удивлению нашёл локации из повести( даже остатки монастыря имеются ), Что Адж-Богодо, (N 44.79060° E 95.24047°), что Атас-Ула (N 43.31168° E 96.58733°) и предполагаемый монастырь ( N 43.35127° E 96.34288°) (отмечен на картах как «разв») можно увидеть остатки построек на некоторых спутниковых снимках(Bing)

Задался вопросом , где находится упомянутая в рассказе долина реки. К своему удивлению нашёл такую на севере от Душанбе. Река есть на картах, называется правда — Капандар

Признаться, я был немало удивлен, увидев, что на столь солидный, объемистый, давно написанный роман довольно известного писателя до сих пор нет ни одного отзыва. Что ж, поступлю по примеру персонажа известного мультфильма: «Кто тут, к примеру, в отзывописатели крайний? Никого?! Так я первый буду!»

Сначала вкратце о сюжете. В 1963 году при подозрительных обстоятельствах в авиакатастрофе гибнет американский миллиардер Цезарь Фигуранкайн, глава крупнейшей корпорации, непосредственно связанной с экспериментами в области вооружений. Как выясняется, эти эксперименты контролируются и финансируются дельцами из бывших нацистов, мечтающими о реванше. После гибели главы корпорации руководство должно перейти к его сыну, тоже Цезарю, но человеку совсем иного склада. Тот никогда не хотел заниматься делами отца и давным-давно посвятил себя изучению древних рукописей в буддистском монастыре где-то в Юго-Восточной Азии. Однако лос-анджелесский журналист Стив Роулинг, которому в руки попали основные нити, ведущие к Цезарю-младшему, спешит разыскать его и убедить принять на себя руководство империей отца. Мечта Стива, которую ему удается передать и Цезарю, состоит в том, чтобы исподволь повернуть деятельность корпорации Фигуранкайнов на новые рельсы: работать не ради войны, а против нее.

На первый взгляд, перед нами набор давным-давно истрепанных клише: враги в лице недобитых нацистов-реваншистов, борьба за мир, призывы к разоружению. Однако не спешите с выводами: перед нами отнюдь не простенький черно-белый роман-агитка, какие во множестве штамповались в пятидесятые годы. Посмотрите, когда был написан «Пир Валтасара», – это уже не пятидесятые с их ничем не замаскированной идейной прямотой, а начало восьмидесятых. Прошло три десятка лет, и за эти годы выросло новое поколение читателей, к которому так просто на кривой козе подъехать было уже нелегко. К лозунгам и громким словам у них иммунитет выработался с детства, а энтузиазм строителей коммунизма и борцов за мир по сравнению с родителями заметно поутих. Поэтому Шалимов подает основную идею намного тоньше и естественнее – не грубым прямым убеждением при помощи громких и пустых слов, а взывая к элементарному здравому смыслу: «Мы все в одной лодке. И перспектива у нас одинаковая: или выжить всем вместе, или вместе всем утонуть. Другого не дано… Парадокс нашей эпохи состоит в том, что эгоизм стал бессмысленным. Эгоист, пытаясь спасать только себя, губит и себя, и всех, ибо все чертовски переплетено». А главное – он облекает свою мысль в куда более привлекательную форму, чем в литературе пятидесятых: здесь и в помине нет вызывающих тоску и зевоту светлоликих и сверхсознательных героев. Первая часть, посвященная журналистскому расследованию Стива и его поискам Цезаря-младшего, выдержана в типично детективно-приключенческой форме, иногда даже с авантюрным оттенком (чего стоит одно переодевание журналиста в кардинала!). А дальше «Пир Валтасара» вообще превращается чуть ли не в гангстерски-мафиозный боевик с ограблениями, взрывами, перестрелками и захватами заложников. Присутствуют даже такие сугубо «западные» детали, как мускулистые женщины в купальниках, вооруженные снайперскими винтовками! Еще один удар по образу «романа-агитки», которым, как я понимаю, и обусловлены столь низкие оценки здесь, на «ФантЛабе».

Да, «Пир Валтасара» – это роман вовсе не агитационный в привычном понимании этого слова. Тут еще раз позволю себе напомнить о времени его создания – очередном пике «холодной войны», когда все уже очень хорошо представляли себе, как легко она может перейти в «горячую». Это еще одна причина, по которой необходимость мира и противодействия военным приготовлениям представлены здесь не в форме набивших оскомину затертых лозунгов, а прежде всего как разумная, обоснованная и осознанная необходимость для всего человечества. Да и действие происходит где угодно – от Бразилии до Филиппин, – но только не в Советском Союзе. «Русская линия» в романе вообще очень умеренна и представлена в основном журналисткой Мэй, аккредитованной в Москве и при каждом появлении на сцене убеждающей Стива, что истинные его друзья – на Востоке. Стив, впрочем, относится к этим увещеваниям недоверчиво и легкомысленно, и это тоже большой плюс авторского замысла. Напомню, что Цезарь и Стив – американцы, журналист и сын миллиардера, и, как и полагается по логике вещей, к социализму они относятся крайне скептически и не раз это демонстрируют. Правда, автор то и дело подкидывает им свидетельства того, что к миру стремятся прежде всего социалистические страны. Если бы он при этом заставил Стива и Цезаря мгновенно «прозреть» и броситься искать союзников в Москве, то можно было бы говорить о переборе и откровенном неправдоподобии в угоду пропагандистским целям. К счастью, этого не происходит – иначе роман и правда был бы загублен безвозвратно.

Немного испортило впечатление разве что окончание. Во-первых, эпилог вышел откровенно скомканным и каким-то наспех написанным. Во-вторых, в отличие от основного текста, он имеет отчетливую публицистическую направленность из-за цитируемых в нем записок Мэй. В-третьих, ясно просматривается лишь слегка замаскированный авторский посыл: одиночки, будь они даже во главе крупнейшей транснациональной корпорации, в борьбе за мир успехов не добьются, если не будут сотрудничать с Москвой. Ведь главные герои в своих начинаниях если не терпят поражение, то, во всяком случае, хватаются за самую последнюю соломинку. Кстати, эту свою финальную акцию они планируют провести только в Северной Америке и Западной Европе – на Востоке, мол, смысла нет, там и так все уже давно всё понимают. Проще говоря, эпилог стоит отнести к минусам романа.

«Пир Валтасара» классифицируется здесь как «мягкая» фантастика – но пока что я, увлекшись основной авторской идеей, не упомянул о фантастической составляющей ни словом. Спешу исправиться. Итак, основных фантастических допущений здесь три. Прежде всего, это летательные аппараты типа УЛАК («универсальный летающий автономный корабль») в форме пресловутых «летающих тарелок», обладающие поистине невероятными возможностями. Далее, в романе активно используются еще ранее выдвинутые Шалимовым (геологом по специальности) в рассказах гипотезы о Земле как о «термоядерной бомбе замедленного действия» и о наличии огромного количества алмазов в верхних слоях земной мантии. Наконец, совсем непонятно ради чего приплетены туманные намеки на Атлантиду, Шамбалу, выживших потомков атлантов и палеоконтакты. Этому последнему, пожалуй, на фоне основной сюжетной линии явно не место. Да и научное обоснование принципа действия и фантастических возможностей УЛАКов вышло каким-то откровенно слабым: пара невнятных фраз о взаимодействии с магнитным полем Земли – и все. А о способе нейтрализации громадных ускорений вообще ничего не сказано. Описание силовой установки УЛАКов тоже совсем уж нелепо: атомный реактор, работающий исключительно на алмазах (!). Почему именно на алмазах, а не на графите – том же самом углероде, – и вообще почему не на более привычных уране или плутонии? Очевидно, такая откровенная натяжка сделана исключительно для возможности ввести в действие упомянутую выше гипотезу об алмазах в мантии: ради снабжения УЛАКов корпорация Фигуранкайна вынуждена заняться поиском собственных месторождений, чтобы не платить бешеные деньги южноафриканским компаниям. Проще говоря, насколько основательно продумана социально-политическая основа романа, настолько же слаба его фантастическая составляющая.

Подведу итоги. От «Пира Валтасара» у меня осталось, несмотря на его недостатки, вполне положительное впечатление. Рад, что совсем недавно вышло его новое издание (всего лишь третье!) в серии «Ретро-библиотека приключений и научной фантастики» – хорошо известной всем «золотой рамке». И вышло оно очень ко времени: в нынешние времена безудержного бряцания оружием кое-каким fortes têtes было бы очень полезно его прочитать. Авось поняли бы, что ничто не ново под луной, что история повторяется и что Александр Иванович Шалимов предупреждал нас обо всем этом еще четыре десятка лет назад…

Когда-то, очень давно, из многих окон доносилось:

Но ясновидцев — впрочем, как и очевидцев —

Во все века сжигали люди на кострах.

Нет, авторов-фантастов на кострах не сжигали, но тиражами и гонорарами не шибко радовали. И, тем не менее, фантастика пользовалась огромной популярностью. Все понимали, что фантастика — литература мечты, литература предвидения, даже провидения.

Повесть Александра Шалимова «Цена бессмертия» как раз о том, на ЧТО может пойти разумное существо ради обеспечения собственного интереса. Вспомните заседание Высшего Совета Эны в повести и сравните с заседанием ООН и «пробиркой Пауэлла», после которого была практически уничтожена целая страна. Или кувейтскую девушка Наиру, рассказавшую в Конгрессе США о том, как своими глазами «видела как вооружённые иракские солдаты ворвались в больницу, выбросили из инкубаторов новорождённых детей и оставили их умирать на холодном полу». Разница велика? Ради великой идеи можно и слегка исказить истину. И ради своего бессмертия можно уничтожить целую планету, даже если на ней есть разумная жизнь, тем более, если можно в наличии этой жизни усомниться ради своего благополучия.

Да и само бессмертие — сомнительное благо. Апаптоз никто не отменил. И портрет Учителя Хора на том же Совете ярко иллюстрирует это. «Старик медленно поднял голову. Приоткрыл тяжелые складки век. Тусклый взгляд его глаз был неподвижен. Лицо, изрытое темными морщинами, казалось окаменевшим. Он беззвучно пожевал тонкими фиолетовыми губами и снова закрыл глаза.» Честное слово, уж лучше «Die Young» Black Sabbath, чем такая жизнь.

Предостережение от Шалимова.

Проблемная повесть, которую стоит читать всем.

Десятка из десяти.

Поймать динозавра, или Ускользнувшее открытие

******************************************

«Однако на таком древнем континенте, как Африка, некоторые виды этих пресмыкающихся могли сохраниться до наших дней».

(Александр Шалимов. «Охотники за динозаврами»)

***

И снова Александр Шалимов. Романтика приключений. Увлекательные загадки, которые автор предлагает решать самим читателям. Всё это – неувядающая фантастика советского периода нашей истории.

Повесть «Охотники за динозаврами» была написана в 1962 году, но несмотря на это она и сейчас весьма интересна: читается на одном дыхании, хотя современного читателя удивить чем-нибудь невозможно. Всем известно, что динозавры – вымершие животные, но существуют невероятные гипотезы о том, что они могли где-то сохраниться по сей день. Одна из таких гипотез легла в основу повести.

Африка… Далёкий и загадочный континент. Ученый-палеонтолог из Польши Збигнев Турский отправляется с экспедицией в центральную Африку с целью поймать живого или доставить мертвого динозавра, которого зафиксировал объектив камеры погибшего оператора. Динозавр принадлежит к какому-то ранее неизвестному науке виду. Турский преследует научные интересы, он на пороге великой сенсации.

Однако Турскому самостоятельно организовать экспедицию не под силу, да и идея поимки динозавра ему не принадлежит. Экспедиционные расходы оплачивает некий мистер Лесли Бейз, преследующий свои корыстные и амбициозные цели. Таким образом намечаются два противостоящих лагеря. С одной стороны, Турский – прогрессивный учёный дружественной СССР Польской народной республики, а с другой – капиталист «загнивающего» Запада. Образуется ещё и третья сторона – туземцы (автор их называет неграми), в которых только зарождается борьба за независимость. Такое распределение сил вам, уважаемые читатели, ничего не напоминает?

А дальше начинаются головокружительные приключения. Читатель забудет про идеологическую подоплёку произведений советского периода. Существуют злодеи и порядочные люди – отрицательные и положительные персонажи, на которых воспитаны люди старшего поколения и которых не достаёт зачастую в произведениях современных авторов. Мы как-то уже и привыкли к тому, что нет ни плохих, ни хороших людей, а есть просто – люди. Какой-то своеобразный «унисекс» получается. А так хочется героев, которые заслуживают подражания.

Не раскрывая сюжета повести, хочу добавить лишь то, что она мне понравилась и нескольких часов, потраченных на чтение, не жаль. Я почувствовала стиль автора. Он мастерски максимально сливает воедино фантастику и реальность так, что возникает ощущение правдивости и возможности происходящих событий. Это стиль Шалимова. Несмотря на то, что это ранняя повесть Александра Ивановича, написана она тщательно и хорошенько «отшлифована». И даже, если кто-то подметит некоторые огрехи (а они есть), их можно простить с высоты-то нашего продвинутого и информатизированного XXI века.

Я думаю, что людям старшего поколения будет приятно прочитать повесть и немного предаться ностальгии, а подрастающей любознательной молодёжи – не только приятно чтение фантастической приключенческой повести, но и полезно прикоснуться той атмосферы, в которой воспитывались их предшественники.

Всем читателям желаю приятного чтения.

Невидимый ужас, или Реальность не нуждается в уверенности

****************************************************

«Теперь я твердо убежден, что существуют».

(Александр Шалимов. «Ночь у мазара»)

***

Воистину сказал кто-то из наимудрейших: «Я только знаю то, что ничего не знаю!». А, как известно, «Пути Господни неисповедимы …». Буквально вчера, читая один из постов на тему «Тёмная Башня» Стивена Кинга, была задета, как говорится, «за живое». Мол, не интересно, не страшно совсем и так далее, и тому подобное … А вот «Ночь у мазара» Александра Шалимова – это, действительно, страшно! Конечно, мне тут же захотелось прочитать «Ночь» и «устрашиться» по-взрослому. Имя Александра Шалимова было «на слуху», но ничего из него я не читала.

Нашлась «Ночь у мазара» быстро в бесплатной электронной библиотеке. Оказалось, это небольшой рассказ писателя-фантаста, ученого-геолога Александра Ивановича Шалимова (1917 – 1991). А рассказ, о котором идёт речь, — это его первая литературная публикация. Из статьи в Википедии узнала, что человек Шалимов чрезвычайно интересный (лично для меня). А, прочитав рассказ, решила, что Шалимова читать стоит.

Когда прочла рассказ, то первой мыслью было: «Это что, фантастика, или «взаправду»? Настолько достоверно воспринимаются события, описанные автором. Вымысел и действительность так плотно переплелись, что отличить одно от другого практически невозможно. Да, читатель-скептик может сомневаться, но наверняка знать не может… Все события, описанные в рассказе, вполне могли быть на самом деле.

Поскольку Шалимов – геолог, то он в своём творчестве пишет о том, что ему известно из своей профессиональной деятельности, а также о загадочном, необычном, что ему самому интересно.

В рассказе «Ночь у мазара» (мазар — могила мусульманского святого) описываются события, которые произошли с небольшой геолого-разведывательной партией в горах Таджикистана – в бассейне реки Кафандар. Легкий, живой слог автора позволяет представлять всё происходящее, словно наяву. Я даже голос рассказчика, от лица которого ведётся повествование, живо смогла представить и этот голос так и звучал в мыслях до конца рассказа.

Рассказ, действительно, очень интересен. Легенды, байки местного населения о маленьких снежных людях – «снеговых шайтанах» для них самих выдумкой не являются. Но геологу из Ленинграда верить в них невозможно. И как бы не отговаривали местные рассказчика от путешествия в Кафандар, он отправляется в путь. Только вот вернулся – совсем седым … А мог бы и вовсе не вернуться: другие никогда не возвращались из Кафандара.

Уважаемые читатели, в мире так много ещё непознанного. И если вы обладаете пытливым умом, то рассказ А.И. Шалимова «Ночь у мазара» вам, скорее всего, придётся по душе.

мне пришлось производить геологическую съемку в бассейне реки Кафандар в восточном Каратегине. Вам не приходилось бывать там? Это наиболее дикий и наименее исследованный район Таджикистана.

Калёная метла, или Борьба за оригинальность идей

*******************************************

«… всю мировую литературу следует подразделить на два основных вида: фантастику и ахинею».

(Александр Шалимов. «Брефанид»)

***

Весьма любопытный рассказ прочитала – «Брефанид» Александра Шалимова. Этот рассказ входит в сборники: «Странный мир» (1972), «Тайна Тускароры» (2018). Я нашла его в бесплатной электронной библиотеке. Не припомню уже, что явилось наводкой.

Короткий сатирический рассказ на тему литературной критики, взаимоотношений редактора и писателя. Общеизвестный факт, что многие критики от литературы считают жанр фантастики наиболее «лёгким» жанром и что писать в этом жанре сумеет каждый. Я не писатель и не литературный критик, поэтому судить по этому поводу не мне, но всё же собственное мнение на этот счёт имеется.

Писательский «хлеб» нелёгок, в каком бы жанре не подвизался писатель, особенно в наше информатизированное время. Писателей становится всё больше и больше – издаваться может любой благодаря «самиздату». В огромном писательском изобилии читателю ориентироваться всё сложнее и сложнее: всё труднее «отделять зёрна от плевел». В этой же связи нелегко приходится и настоящим редакторам. Но и настоящим писателям, не графоманам, тоже приходится нелегко!

На мой взгляд, А.И. Шалимов в своём коротком рассказе «Брефанид», который не утратил своей актуальности и в наши дни, поднимает тему конфликта писатель – издатель. Кто из писателей имеет право издаваться, а кто – нет? У меня даже где-то подспудно возникло ощущение, что когда-то такой конфликт мог иметь место между Александром Ивановичем и издателем. Повторяю, всё на уровне ощущений.

Судите сами. Имеется некое зарубежное издательство МППФ — Мировая порнография, приключения, фантастика, которое стремясь увеличить прибыль от своей деятельности, пытается использовать современные прогрессивные технологии, позволяющие учитывать читательский спрос, а, следовательно, продаваемость своих книг.

Сначала был изобретён порнографометр. Цифровые технологии (кибернетизация по Шалимову) позволяли определять коэффициент порнографичности литературы с поправкой на не понятно, как рассчитанный «индекс интеллигентности» потребителя. Правда за норму этого коэффициента были взяты показатели «с потолка». Бред полный! Разумеется, продаваемость книг не увеличилась.

И вот Олл Флипс, новатор и экспериментатор, изобретатель порнографометра и других выдающихся устройств, после смерти старшего редактора (умер, прочитав подряд три фантастических рукописи!) занимает его место. Вот теперь-то он развернётся во всю!

На самом деле Олл Флипс должен быть признан умалишенным. Шалимов настолько едко описывает его бредовые идеи, касающиеся мировой литературы в целом и фантастики в частности, что не подумать о вышеупомянутом конфликте невозможно. В этой связи речь уже идёт не о сатире, а сарказме.

Олл Флипс изобретает робота, внешне похожего на главного редактора. Имя ему — Брефанид. Если подумать, то, по-моему, оно происходит от следующего: БРЕ (бредовая) ФАН (фантастика) ИД – суффикс, определяющий принадлежность к классу. Этот робот должен определять оригинальные идеи литературных произведений. Естественно выдумывается коэффициент оригинальности. Если писатель приносит в редакцию произведение с недостаточным коэффициентом оригинальности, то его заворачивает Брефанид, стоящий у входа в редакцию, «подумать ещё» (и это в лучшем случае!)

Умница, Александр Иванович! Цитирую: «- Значит, борьба за оригинальность идей. Говорите — сбыт будет обеспечен? Ну, а где ваши авторы возьмут новые идеи? Придумают? Так... А пока они будут придумывать, что прикажете печатать?

- Если оригинальных окажется мало, — сказал Флипс, — предлагаю пока переиздавать. Будем переиздавать классику с самыми низкими индексами повторяемости идей. Теперь при помощи Брефанида мы без труда узнаем, что следует переиздавать в первую очередь». Вот она, пресловутая оригинальность идей, которая, возможно, и стала причиной конфликта автора рассказа с издателем и послужила темой написания данного рассказа. А, возможно, и не было никакого такого конфликта. Возможно, что это была критика, или упрёк за неоригинальность идей…

Развязка рассказа неожиданна и уморительна!

Как бы там ни было, идея рассказа, по-моему, заключается в том, что талант писателя определяется не оригинальностью идей (на какие только темы не писали?), а его художественным мастерством, писательским искусством. И разве не прав был Стивен Кинг, который сказал: «Не важно, что ты пишешь, важно — как». А вы как думаете?

Фантастика бывает двух видов: хорошая и... ну, вы поняли... и не совсем, а зачастую и совсем не хорошая.

Александр Иванович Шалимов — это хорошая фантастика. А «Концентратор гравитации» — это хороший пример хорошей фантастики. (Хи-хи, тавтология рулит!) На днях в очередной раз перечитал и понял, что детским впечатлениям стоит доверять. Да, они с возрастом изменяются, но вектор остается прежним. Если человек не врет себе сам, конечно.

В «нежном возрасте» акцент смещался в сторону техическую (использование «концентратора грвитации» в тех или иных обстоятельствах с той или иной целью). С возрастом начал понимать, что рассказ больше о сущности (чуть не ошибся с буковкой, хи-хи) человека. Рассказ, скорее, о дружбе людей, точнее, о стоимости в процентах этой самой «дружбы». О возможностях карьерного роста. О «noblesse oblige» и «cui aliquid emolumenti adhaeret» в бизнессе. Цинично? Да, но честно.

Не мы такие — жизнь такая. Вот только не радует такая жизнь.

Стоит читать всем, особенно мыслящему тростнику.

Странное впечатление оставил этот рассказ.

Две трети написано сухо и жёстко. Мир после ядерного апокалипсиса подан скупо, но зримо. А вот финал как будто заимствован из «Понедельник начинается в субботу» Стругацких. Помните, как Саша Привалов путешествовал по выдуманным мирам на машине времени? Там присутствовала некая стена, разделявшая миры советских и западных фантастов. На одной (нашей) стороне всегда светило яркое солнце и произносились пафосные речи о покорителях космических глубин, а на другой (их) рвались снаряды, пикировали бомбардировщики и вырастали зловещие ядерные грибы.

[Герой рассказа А. Шалимова «Стена» Борода перелез через стену и из постапокалиптического мира попал в уютный светлый мир. А проводником оказался маленький мальчик...] Почему-то этот финал напрочь перечеркнул хорошее впечатление от рассказа, переведя его как раз в ту категорию фантастики, которую пародировали Стругацкие.

Вариация на тему более известной повести того же автора «Призраки белого континента» с действием, перенесенным из Антарктиды на юг Монголии. «Тайна Гремящей расщелины», по-моему, вышла даже лучше «Призраков…». Как и в случае с прочитанным ранее шалимовским рассказом «Ночь у мазара», прослеживается сходство с творчеством И. А. Ефремова – прежде всего со «Звездными кораблями» и тамошними основными фантастическими гипотезами. Но в целом «Тайна Гремящей расщелины» – это произведение совершенно иного рода, нежели «Звездные корабли». Оно… сложно подобрать подходящий эпитет… мельче, что ли. Мельче в обоих смыслах: как в значении антонима к «глубже», так и в значении антонима к «крупнее». Персонажи Шалимова свои открытия совершают как-то очень просто – чуть ли не походя одно за другим находят блестящие подтверждения своим невероятным гипотезам, мгновенно связывают их воедино, и все тут же встает на свои места как по волшебству. Ефремов в «Звездных кораблях» показал историю открытия подобного рода, весь нелегкий путь к нему намного глубже и основательнее. В результате «Тайна Гремящей расщелины», в отличие от «Звездных кораблей», мне видится произведением легкого жанра – в основном приключенческим, где научно-фантастическая составляющая как таковая отодвинута в целом на второй план ради внешнего эффекта и динамики действия. Само по себе открытие, которое совершает геолог Озеров в глубине Джунгарской Гоби, не только сравнимо по своему масштабу с открытием ефремовских Шатрова и Давыдова, но даже превосходит его. А впечатление после прочтения, несмотря на это, остается легкое и незапоминающееся.

Есть в книге и несколько несообразностей, на которые просто невозможно не обратить внимание. Как может поток нейтронов свести с орбиты спутник? Если бы он находился на низкой орбите, можно было бы объяснить это каким-нибудь локальным увеличением плотности верхних слоев атмосферы под действием нейтронного потока. Но в тексте прямо сказано: высота орбиты – две тысячи километров. А кроме того, как так вышло, что спутник сразу рухнул отвесно вниз и упал почти в том же месте, откуда был выброшен пучок нейтронов? Это уже вообще ни в какие ворота не лезет – не то чтобы неправдоподобно, а вообще невозможно.

В общем, «Тайна Гремящей расщелины» – вещь неплохая, если только изначально не ждать от нее слишком многого.

Итак еще одна антология времен заката СССР. Но на нее стоит обратить внимание. Многие антологии того периода в основном носили простой коммерческий характер. Предпринимательство разрешили, цензура практически ушла в прошлое, а с авторскими правами сильно не заморачивались. Просто брали произведения маститых . в основном зарубехных, авторов и издавали в дешовом исполнении книги. А «изголодавшийся» советский люд, с жадностью это все покупал.

В чем же особенность этой антологии? В том что составители преподнесли нам наших советских фантастов. Причем совместно с маститыми на то время ( Снегов, Ларионова), нам предложили рассказы и начинающих авторов. Уникальность этой антологии состоит еще в том, что все произведения в ней появились впервые в печатном виде. Не знаю имела ли она комерческий успех, но успех среди ценителей фантастики имела несомненно.

На мой взгляд отличительной чертой этой антологии является то, что вней собраны произведения того раздела советской фантатики, который я для себя называю психологической. Очень уж наши советские авторы любили поразмышлять о человеческих отношениях, о месте человека в окружающем мире, о долг перед миром и близкими людьми, о душевных терзаниях и творческих метаниях. Сразу признаюсь- не мое. Но я знаю многих , кто просто запоем читает подобные произведения. А если это кому- нибудь нужно, то это имеет право быть.

Определенную коллекционную ценность эта книга имеет для нескольких категорий коллекционеров. Прежде всего для таких как я, коллекционирующих антологии. Для собирателей советской фантастики. Причем для них особенно. Около половины произведений больше нигде не печатались. Несомненно для коллекционеро творчества Снегова. Здесь впервые были напечатаны две первые части романа «Хрононавигаторы». Под видом повести « В фокусе хронобоя». Да и просто любителям фантастики эта книга будет интересна.

Раритетом не является. Купить ее на различных ресурсах и в букинистах можно не дорого и в очень приличном состоянии.

До знакомства с этим рассказом у Шалимова я прочитал только «Призраки белого континента» и остался, признаться, не в восторге. А вот «Ночь у мазара» приятно удивила: время от времени возникало ощущение, что читаю своего любимого Ефремова – точнее, какой-то из его ранних рассказов. Тут присутствуют все классические «ефремовские» атрибуты: геологическая экспедиция, перспектива открытия крупного месторождения, профессиональная терминология, среднеазиатский колорит, красочные описания местности… и местная легенда, от которой мурашки бегут по спине. Лишь чуть-чуть не хватает чего-то неуловимого и трудно определимого словами, что позволило бы поставить «Ночь у мазара» на одну доску с рассказами Ефремова. Возможно, дело в том, что ранние ефремовские герои почти лишены индивидуальности не случайно: они призваны служить не более чем проводниками новых идей и открытий. Здесь действующие лица примерно так же бесплотны и труднопредставимы, но взамен читатель ничего не получает: открытий экспедиция так и не совершает, да и обоснованность легенды остается под сомнением. Получается, что автор в этом обманывает ожидания читателя – хотя, надо признать, последний на него все-таки не остается в обиде. Дело в том, что сама атмосфера безымянной жути Шалимову удалась куда лучше, чем Ефремову, к примеру, в «Озере Горных духов» или «Олгой-хорхое». Этим «Ночь у мазара» и берет свое.

А кроме того, пришло мне в голову одно соображение: возможно, автор все-таки дает нам намек на то, что встреча со «снежными шайтанами» действительно состоялась.

Наше уютное ламповое будущее,которое уже не наступит никогда.

Не знаю,могут ли планеты из вещества и антивещества находиться в одной солнечной системе,но сама идея тут подана как-то вяло и абсолютно неинтересно.

Ну а тема о Фаэтоне была в СССР очень популярна и заезжена до такой степени,что была везде,куда можно было добраться — и в книгах,и в кино,и даже в мультфильмах.

Что удивительно,не могу вспомнить ни одной зарубежной книги,где этот бы самый Фаэтон упоминался,хотя может плохо вспоминаю.)

Ну а данный рассказ,как принято сейчас говорить — «разовый».

Было бы очень интересно,но не было...

Будни XXII века,ага,но действие происходит в конце XXI в.)

Мусорщики с положенным полугодовым отпуском,не вылезающие с собраний и различных пресс-конференций — ну,нормально я б пошёл на такую работёнку с таким графиком и таким соцпакетом.)

Но вот не любил я подобное в детстве читать,да и сейчас особого восторга эта повесть у меня не вызвала.

Нет,Шалимов как рассказчик весьма неплох был в своей нише,но уж больно суховат на язык и наивен,хотя для того времени это было скорее нормой.

Много пустячных событий довольно-таки подробно описано,а основные — либо вскользь,либо невнятно.

Постоянно при чтении мне вспоминалась ефремовская «Туманность Андромеды» — там тоже больше уделялось мелочам,чем более важным событиям,регулярные мысли вслух о прелестях коммунизма,да плюс мятый сюжет,а здесь всё это ещё добротно приправлено флэшбэками...

Этакая «Туманность Андромеды.Начало» — везде коммунизм,но ещё недоработанный — нежелание трудиться на общее благо уже считается заболеванием и почти успешно лечится,но до штучных межзвёздных перелётов пока далеко.)

Типичная советская фантастика — ни хорошая,ни плохая,а продукт своего времени.

Да, хорошая повесть. Начало более интересное. Обычный человек вдруг смог ускоряться во времени.

Вторая половина уже похуже, т.к. сменились декорации, вся эта история про университет и профессоров довольно скучна и затянута.

Ну и последнее его путешествие, уже интереснее. Правда слишком короткое. Тут бы сделать юмористическую часть, о том как изменился мир. Ну, что есть то есть. В целом нормально и позитивно.

Рассказ сатира на трансплантацию органов. Неплохой рассказик, полный черного юмора. Дай только волю этим трансплатологам и следующим донором можете стать уже вы.

Неплохой такой постапокалипсис.

В целом сюжет повести захватывает. Реалистично описан мир постапокалипсиса. Единственное, что концовка какая-то детская. Как-то нелепо объясняется автором вся ситуация. И как-то легко и быстро герой находит то что искал. Фактически нет никаких трудностей, преодоления.

Если бы не это, был бы шедевр.

Каково это – остаться одному, отрезанному от родной планеты, в неведомом окружении мертвого пространства? Каково это – понимать, что помощь может не прийти? Каково это – точно знать, сколько часов тебе осталось жить на этом свете, и суметь хладнокровно принять решение, оставшись Человеком с большой буквы?

Когда читаешь дневник Джона Смита, невольно ощущаешь то, что могли чувствовать миллионы неизвестных первопроходцев, безымянных героев, оставшихся один на один со своей судьбой во мраке ночи… Шалимов сумел мастерски передать это!

И оставил читателю надежду на самый невероятный и фантастический исход событий.

P.S. Сцена «прощального разговора» с Землей – пробирает до глубины души… В такие моменты все в жизни встает на свои места!

Перелистнув последнюю страницу этой повести, я, неожиданно для себя, понял, что только что прочитал маленький Шедевр. Изумительно красивая и проникновенная притча, написанная с настоящим чувством и мастерством, не оставила меня равнодушным и сразу же встала в моем личном «топе» в один ряд с лучшими произведениями жанра!

Как слепы порой бывают люди, находящиеся в плену своих убеждений, эгоизма и корысти… И как всего несколько искр, разгоревшихся в искренних и чистых сердцах, способны сломать к чертям вековые оковы ошибок и предотвратить неминуемое! Гибнущая Эна… Эти странные люди с короткими именами – Од, Ия… Кто они? А загадочная Мауна, манящая и недоступная… Нет ли чего-то до боли знакомого во всем этом?

Сравните пролог с эпилогом! Это отражение в зеркале… И на Эне, и на Мауне – голос убеждений перекрывает голос сердца, душит его! Но Од сумел поверить своему сердцу… Ия тоже смогла… Вместе они сделали то, что сделали. Ради Мауны. Только узнают ли когда-нибудь на Мауне, какой ценой была сохранена жизнь этой планеты? Нашей с Вами планеты!

Никогда не поздно задуматься!

Прекрасный рассказ. Не фантастические произведения Шалимова часто оказываются часто оказываются не хуже и даже лучше фантастических. Схватка пожилого начальника метеостанции и двух молодых девушек с рысью держит в напряжении до финала.

Решил написать отзыв, почитав предыдущие. Есть у Честертона малоизвестный рассказ«Преступление капитана Гехегена» Человека обвиняют в преступлении, потому что он якобы сказал трем разным людям совершенно разное о своих планах. На самом деле фраза была одна и та же, только каждый слышал в ней то, что хотел услышать или что ему было важнее. Так же и этот рассказ. Не самый лучший у Шалимова, но и не заслуживающий таких отзывов. Я увидел в нем гениального ученого, уверенного в своей правоте и не побоявшешося бросить вызов системе и рискнуть жизнью ради исправления последствий неудачного эксперимента и спасения, или даже «воскрешения» своего ученика.

Занимательный рассказ, полный черного юмора и философии на тему что есть разум и «не сотвори себе кумира»

Всегда с некоторой опаской читаю старую советскую фантастику. Вдруг разочарует. Но «Призраки...» произвели большое впечатление. Отличный сюжет постоянно держит в напряжении. Некоторые эпизоды можно вставлять в фильмы ужасов. Прочел оба варианта. Какой лучше, сказать сложно. Разница в финале. Лично мне всё таки понравился с пришельцами.

Довольно занимательная повесть или, скорее, большой рассказ. Ученый с советского исследовательского судна, ремонтируется на Мадейре, случайно заходит в местный музей, где собраны артефакты погибшей Атлантиды и знакомится с создателем музея, спасителя последнего Атланта.

Одно из лучших произведений Шалимова. Сейчас читается так же захватывающе, как и в молодости. Что самое интересное, тема о «излишке людей» очень актуальна сейчас. Ну чем не сокращение человечества до «золотого миллиарда». То же «приобщение к большинству«! Прекрасный детективно — фантастический сюжет. Рекомендую прочитать не только любителям советской фантастики, но и молодежи.

«Вы устали от вашей жены? которая постоянно ворчит, пилит и всегда всем недовольна? Прошу любить и жаловать — Новый биоэлектрический робот «Ева» — Она тиха, скромна, послушна и исполнительна. «Ева» чистит, моет, убирает, стирает, штопает, гладит, готовит, ходит за покупками, присматривает за детьми и делает ещё много разнообразных операций. Цвет кожи, длинна ног и вся наружняя отделка выбирается по индивидуальному вкусу, количество слов произносимой «Евой», тембр и громкость голоса регулируется по вашему усмотрению и на это всё идёт гарантия — 30 лет. Модель «Ева» подходит как и семьям так и закоренелым холостякам в возрасте от 18 до 80 лет.» И уже через полгода после первого выпуска модели «Ева» массово увеличилось количество заявлений о разводе...

Хоть это и сатирический рассказ, написаный ещё в 1964 году, он актуален и в наше время, в нём явно показано до чего может довести радикальный феминизм.

С каждым новым прочитанным мною рассказом или повестью Александра Шалимова, я вновь удивляюсь насколько этот автор был и есть недооценённый. Надо было бы всё его творчество собрать и переиздать в серии «Отцы Основатели — Русское Пространство»

Какая же всё-таки замечательная повесть. Вот это — Классика Советской Фантастики, даже неожиданно как-то, особенно после заурядных «Мусорщиков Планеты». Просто невозможно было оторваться от книги.

Немного экшена, немного роботов, немного тонкого юмора, немного любви и самое главное — без многотонных нравоучений про правильное общество и светлое будущее, а просто так, для души и отдыха ради. Поскольку сюжет небольшой не буду его описывать, но если спросят, что я могу посоветовать почитать из фантастики этого периода, я долго не думая скажу «Александр Шалимов — Приобщение к Большинству»

Фильм по этой повести получился бы просто классный.

Это произведение стало даже актуальнее... Система современного образования всё чаще приводит к появлению великовозрастных оболтусов-невежд. Им как раз нужно насильно вводить знания, наподобие уколов. С другой стороны, кастовость образования также нарастает, что опять же делает произведение актуальным. Сюжетность у произведения потрясающая, а вот литературный талант... Как-то ходульно.

Пожалуй, как раз приключенческого, то есть быстрого развития сюжета, здесь не особенно. Слишком много философского и нравоучительного. Можно даже сказать, что судьба разума профессора — это ещё и черный юмор. Читал 30 лет назад, когда сейчас перечитывал, ничего в уголках памяти не откликнулось, как будто читал вновь...

Загнанный в угол человек ищет убежища в другой эпохе. В фантастике это популярный сюжет. « Кошки- мышки « Рэя Брэдбери, «О страхе» Кира Булычёва, «Попытка к бегству» братьев Стругацких... Должен признать, что «Беглец» проигрывает конкурентам практически по всем статьям.

Что за преступление совершил в далёком будущем юноша с нелепым именем Альбин? Даже на этот далеко не праздный вопрос Шалимов не даёт внятного ответа. Сюжетная интрига быстро выдыхается. Основное действие происходит в Крыму 1943 года, но нацисты не кажутся серьёзной угрозой. У Альбина припасено секретное оружие (типичнейший «рояль в кустах»). Герои с лёгкостью меняют прошлое (эффект бабочки? нет, не слышали). Ну а финал заставляет недоуменно пожать плечами: « Что? И это всё? «

Однако считать рассказ абсолютным провалом не стоит. Персонаж с вкусной фамилией Митрофан Кузьмич Цыбуля также вкусно написан. Его фраза: «У нас, брат, такое время, что о нём лучше говорить, когда оно кончится» поражает злободневностью. Что ж, всё это хорошо, но, как говорится маловато будет.

Пронзительный рассказ — аж до слез. Автор играет на каких-то совсем уж потайных струнах души, — я и не знал даже, что они существуют. Фантастики здесь совсем чуть-чуть, а вот лирики — сколько угодно. Не рассказ, а поэма. Каждое слово и предложение — на своем месте. Хочется читать и перечитывать. Браво автору!

А я еду, а я еду за туманом,

За мечтами и за запахом тайги.

---

В далеком детстве меня неоднократно посещала мысль о том, чтобы выбрать геологию своей профессией. И виной тому — образ неунывающего бородатого романтика, который с рюкзаком за плечами и геологическим молотком в руках неутомимо шагает по бесконечным просторам России (и не только). Это же так здорово: красоты природы, ночевки в палатке, песни у костра, а впечатлений столько, что хватит на всю жизнь, да еще и внукам останется. Про геологов снято множество фильмов, написана куча книг, сложено неимоверное количество стихов и песен.

Но, конечно, профессия геолога — это не только сплошной бесконечный праздник. Это, прежде всего, — тяжелый физический труд. Каждодневный. Важные геологические находки и открытия случаются не так уж и часто, а если и встречаются, то имеют явственный солоноватый привкус — привкус пота. В тех редких случаях, когда открытие совершается без особых усилий, говорят, что повезло — легкая находка. Хотя, конечно, «без особых усилий» — это очень и очень относительно. Вам бы так — «без усилий».

Прекрасный рассказ от Шалимова как раз про такую «легкую находку».

Первое окно выходит в поле,

В поле наших самых лучших лет,

В этом поле не бывает боли,

И любой вопрос находит свой ответ.

---

Старая добрая советская фантастика. Все четко, ясно и понятно. А если не сразу понятно, то по ходу повествования очень доходчиво объяснят. Главные герои, естественно, — из стран соцлагеря, главные злодеи, опять же естественно, — из капиталистических стран. Главные герои совершают добрые дела и поступки, злодеи, как водится, им всячески мешают. Вторые, само собой, в итоге будут наказаны, справедливость восторжествует, и вообще будет хороший конец. И никаких недосказанностей, полунамеков и полутонов.

Но вот что удивительно: при всем при этом книга прекрасно читается. Даже в наше время, когда, казалось бы, давно нет никакой идеологии (да и ничего святого, по правде сказать, тоже нет). И когда читатель настолько искушен и избалован западной фантастикой, что на советскую смотрит исключительно через губу, с легким презрением — чего, дескать, с них убогих взять. Да и вообще чем-то удивить этого читателя весьма и весьма трудно.

И вот, перечитывая в очередной раз «Охотников за динозаврами», я постоянно возвращался к этому вопросу: в чем секрет притягательности этой в общем то незатейливой Шалимовской прозы? Может быть дело в том, что для меня эта фантастика — своеобразная машина времени? Давно нет той страны, и та эпоха ушла безвозвратно, а на страницах книги она жива. И я могу опять отчетливо увидеть, как оно было — тогда. Не по своим смутным, почти исчезнувшим воспоминаниям, а напрямую, непосредственно, воочию. Увидеть и прикоснуться. И погрустить, потому что потомки мои уже не поймут моих чувств и переживаний, — для них это навсегда останется всего лишь фантастикой.

Поучительная история о том, как было открыто знаменитое Эс-Гардановское месторождение вольфрама.

Совершенно никакой фантастики, да и каких-то особых приключений не наблюдается, но читается с интересом. Профессия геолога настолько необычна, что кажется, начни рассказывать любой, даже самый рядовой, эпизод, и вот оно — готовое произведение. Но и талант рассказчика, конечно, тоже необходим. Но у Шалимова как раз с этим все в порядке — он просто мастер рассказа.

Я бы даже не назвал это фантастикой — ничего фантастического в сюжете нет. Все фантастическое — исключительно на уровне предположений. А вот хоррор — да, причем очень качественный. Признаться, не ожидал такого от Шалимова. В свое время этот рассказ почему-то прошел мимо меня (или я прошел мимо), и сейчас я с большим удовольствием восполнил свой пробел.

Настоящая жуть! Автор начинает нагнетать прямо с первых строк: геолог, поседевший за одну ночь, загадочное неприступное ущелье, страшные легенды, которые шепотом рассказывают старики-таджики, таинственные происшествия в горах. Мрачная гнетущая атмосфера усиливается на протяжении всего повествования, достигая кульминации к финалу. Такие истории хорошо рассказывать ночью у костра — «веселый» ночлег обеспечен. Браво автору!

Отличный рассказ. Ироничный и немного грустный.

Если не ошибаюсь, это — одно из первых художественных произведений автора, но уже чувствуется собственный «шалимовский» стиль. Вроде бы обычная бытовая зарисовка из жизни геологов, — никаких особых приключений и, тем более, фантастики, разве что присутствие легкой азиатской экзотики. Однако читается, что называется «влёт». Вообще, на мой взгляд, короткий рассказ — конёк автора. Искренне рекомендую.

Полностью согласен с Bob-101, это почти единственный советский рассказ, не уступающий творениям лучших мастеров жанра (вторым я считаю почти забытый «Электронный советник» Анатолия Днепрова). Особенно хорошо «двойное дно», когда вроде бы всё ясно и таракан получает свою крошку, а вот же «... вихрь пронёсся по вершинам деревьев...» Не хуже Шекли. Жаль, что «Концентратор» включён только в один давнишний сборник Шалимова и поэтому мало известен народу.

Одно из лучших произведений автора.

Очень понравился стиль произведения — легкий, четкий, уверенный. Текст мгновенно, безо всяких усилий, транслируется в соответствующую картину. Образы настолько реальны, что, кажется, к ним можно прикоснуться, — полный эффект присутствия. Главные герои — живые, колоритные, хотя автор даже специально не представляет их, — они вырисовываются сами, по мере повествования. Очень удачно подобрана форма повествования — от первого лица. В общем, можно констатировать безусловный талант автора как рассказчика.

Не знаю даже, можно ли назвать это произведение фантастикой. Сюжет — скорее приключенческий. Разве что место действия — выдуманное, да и то, кто их знает эти атоллы, — вдруг и существует где-то в океане нечто подобное. В общем, описывается то, что хоть и не происходило в реальности, но вполне могло произойти.

Вообще, как я отметил для себя, Шалимову лучше всего удаются произведения «земной» тематики, сюжет которых развивается «здесь и сейчас». Видимо, ему проще описывать то, что он хорошо знает или с чем сталкивался лично. А вот космическая фантастика, где, казалось бы, можно проявить безудержную фантазию, дается ему явно труднее. Ну, поэтому и мало ее у Шалимова — космической фантастики. Такой вот он «земной» фантаст.

Одно из самых слабых произведений автора. «Сверхтвёрдая» фантастика без всяких скидок на возраст. Типичный производственный роман на фоне звезд: слабые романтические порывы напрочь задушены заскорузлым соцреализмом. И дело даже не в кондовом, как обух топора сюжете (отправлять своих героев открывать Венеру — своеобразный ритуал фантастов «ближнего прицела»), — саму ситуацию, лежащую в основе сюжета, иначе как высосанной из пальца не назовешь.

Посудите сами: недалекое будущее, космическая гонка сверхдержав, уникальная межпланетная экспедиция с тщательно подобранными членами экипажа (наверняка военными). И — пилот, нарушивший не только все писанные и неписанные лётные уставы, но и прямой приказ командира. Причем нарушивший не по какой-то крайней нужде, связанной с вопросом жизни и смерти, а просто в силу своей эпической блажи и детской нетерпячки. Да к тому же поставивший под угрозу собственную жизнь и жизнь других членов экипажа, и вообще успешное завершение всей миссии. Это — даже не фантастика, а плохой анекдот. А про странную реакцию высшего и непосредственного начальства на «подвиги» главного героя даже и говорить не хочется, остается только закрыть лицо рукой, — в обычной соцреалистической (а не фантастической) действительности главного героя ожидал бы гарантированный трибунал (если бы он вообще долетел до Земли, хе-хе). А тут ему только звание академика присвоили, да запретили полеты в космос аж на 5 лет (долго смеялся). Социалистическое общество — что с него взять! Слабое оправдание, что, дескать, победителей не судят, в данном случае выглядит более чем натужно, ибо непонятно, что же собственно является победой. Открытие на Венере нефтяного океана что ли?

Самое обидное, что замысел автора сам по себе был неплох. Хорошо известно, как умеет Шалимов создавать шедевры даже из внешне непритязательного «подручного материала». Но в данном случае, видимо, что-то пошло не так. Что ж, — и на старуху бывает проруха.

7 баллов. И то, только по причине глубокого уважения к автору.

Бессмертно лишь мертвое.

Смерть — свойство всего живого.

--------

Все-таки Шалимов — великий кудесник. Сколько ни читаю, никак не могу раскрыть загадку его произведений. Все вроде бы просто: небольшие повестушки, незамысловатый (как правило, прямолинейный) сюжет, прямодушные (часто простодушные) главные герои с душой нараспашку, минимум технических деталей и научных теорий. А вот поди ж ты: производят они на меня неизгладимое впечатление и, как следствие, запоминаются надолго.

Вот и «Цена бессмертия» — типичный представитель шалимовской фантастической прозы. Прочитанная в первый раз в далеком детстве, вспоминается до сих пор и побуждает регулярно перечитывать. И каждый раз с удивлением обнаруживать, что восприятие остается точно таким же, словно время в данном конкретном случае утрачивает свою власть. А ведь написана повесть в СССР, в середине 60-х. Но поразительно: мало того, что не наблюдается тогдашних идеологических штампов (даже чисто ритуальных), но и сами пространственно-временные ориентиры как будто бы напрочь отсутствуют. Место и время действия словно выносятся за скобки, позволяя автору концентрировать внимание читателя на основном идейном посыле произведения, не отвлекаясь на частности.

И тогда раздвигаются узкие рамки фантастического жанра, превращая фантазию автора в философскую притчу. И завороженный читатель вдруг открывает у себя внутри некую загадочную дверцу, и заглядывает туда с немым изумлением, и замирает в почтении, ибо видит то, что доселе было ему недоступно. Разве не волшебство? Наверное, такой и должна быть настоящая Литература.

Фантастика, которая вполне могла стать былью. А может и стала, кто скажет наверняка? По-крайней мере, никаких серьезных противоречий в сюжете повести я для себя не обнаружил. Холодная война, помноженная на Лунную гонку, могла породить тысячи подобных сюжетов. В качестве примера можно привести всевдо-документальный ужастик «Аполлон-18», снятый самими американцами. В повести кстати тоже присутствуют элементы хоррора.

В первый раз книгу читал годах в 80-х прошлого века. И на тот момент она мне очень понравилась. Сегодня конечно впечатления уже не такие яркие, но, в целом, — вполне себе добротная фантастика, что называется «на каждый день». Без особых изысков, но и без особых провалов. Сюжет, конечно, можно было бы и накрутить посильнее. Лично мне не хватило остроты и динамики, — как-то пресновато и буднично для инопланетной робинзонады. Да и хоррору можно бы побольше, — обстановка вполне располагает. Но, не забываем, что фантастика — советская. Не об том тогда думали.

И полусонным стрелкам лень

Ворочаться на циферблате,

И дольше века длится день,

И не кончается объятье.

---

Вот она — старая добрая советская фантастика. За внешне непритязательным сюжетом скрывается пронзительная драма. Автор мастерски обыгрывает общеизвестный «парадокс близнецов», заменяя теоретических братьев реальной влюбленной парой. Он улетает к звездам, она остается ждать на Земле. Даже если он благополучно вернется, в момент возвращения их будет разделять 60 лет — целая вечность для влюбленных. Он останется молодым, она — состарится.

Он, конечно, может остаться, но тогда она перестанет его уважать как человека за то, что он не использовал свой шанс на подвиг. Она, конечно, тоже хочет полететь вместе с ним, но не может в силу непреодолимых обстоятельств. Оба понимают, что разлука неизбежна, но идут на этот тяжелый шаг ради великой Идеи Покорения Космоса. Время такое: большие свершения, большие жертвы.

Чуть не рыдал, когда читал эту небольшую повесть, — чем-то она меня взяла за душу. Вроде бы все просто, даже местами кондово. Где-то излишне пафосно, где-то чересчур наивно. Но в тоже время очень искренне и как-то по-особому трогательно. Чувствуется, что автор свято верит в то, про что пишет. Почему-то ни сколько не сомневаешься, что и сам он последовал бы примеру своих героических персонажей. Сейчас так писать уже не умеют.

Ей-богу, радовался как ребенок, когда главная героиня в итоге нашла способ победить время. И хотя к победе придется идти через подвиг, от сердца отлегло. Потому что твердо уверен — она дойдет. Такие не могут не дойти.

Теперь так не пишут, да и в 80-е, когда этот рассказ был опубликован, тоже уже почти не писали. А вот в 50-е — 60-е такая манера была распространена, причем не только у наших писателей-фантастов, но и у зарубежных. А выглядит это так: пишется практически реалистическое произведение и в него вставляются пара-тройка моментов-намеков о чем-то необычном. Качество таких произведений очень сильно зависит от таланта писателя как рассказчика.

У Шалимова рассказ получился — читается он неплохо, а намеки о необычном выглядят в тексте вполне органичными. Да и по размеру он оптимален — 10 страниц и ничего лишнего. Но вот ни интересных мыслей, ни увлекательного повествования в этой истории со старым вороном и выбором профессии вы, естественно, не найдете.

Рассказ этот я прочёл в поисках постапокалиптики, написанной в СССР. Странное впечатление он оставляет. Сухое повествование в котором и после финала, замечу, достаточно неожиданного, вопросов вроде «а что это такое было то» остаётся намного больше, чем ответов. И меньше всего это похоже на то, что обычно ждут от постапокалиптических историй. Мир за чертой способен испугать, но описан он слишком сухо (хотя пара-другая небанальных, сильных деталей всё же цепляет). Автор как будто нарочно старается не вызывать сильных эмоций, хотя казалось бы жанр обязывает. Может это другой жанр? Притча? Да, то, что происходило в пещере молодых «исследователей» — это действительно достаточно глубокая и интересная метафора, того, как легко человек может подменить стремление к познанию — агрессией, а науку — карго-культом. Но если это рассказ-притча, то бомба, послужившая причиной появления черты, кажется имеет к оружию массового поражения весьма опосредованное отношение, скорей символизируя собой... Впрочем тут каждый может прочитать рассказ по своему.

Кто не верил в дурные пророчества,

В снег не лег ни на миг отдохнуть,

Тем наградою за одиночество

Должен встретиться кто-нибудь.

---

В первый раз прочитал я эту повесть, будучи советским школьником. Фантастикой мы тогда были не избалованы, поэтому читали все, что удавалось найти. Шалимов имелся у моего друга в домашней библиотеке, а значит — в постоянном доступе, поэтому в итоге был зачитан буквально до дыр. Уж и не помню, сколько раз я перечитывал эту повесть. Антарктида, полярная экспедиция, таинственные «призраки», — что еще нужно мальчишке? Я был буквально заворожен, и навсегда прикипел сердцем к загадочному ледяному материку.

Потом, уже в значительно более зрелом возрасте, были «Хребты безумия» Лавкрафта и «Кто ты?» Джона Кэмпбелла — эталоны антарктической фантастики. И вот недавно на ностальгической ноте решил я перечитать «Призраков», к которым не притрагивался с самого детства. Признаться, немного опасался разочарования: проиграет советский фантаст западным мэтрам, и померкнет детский идеал. Но, на удивление, Шалимов не подвел.

Скажу больше: у Шалимова есть то, чего, как мне кажется, не хватает как западной фантастике, так и современной Российской. Я имею в виду гуманизм. Повесть Шалимова буквально пронизана добротой и светом. В какие бы переделки не попадали герои произведения, не ощущается ни малейшей безнадеги. Спасение всегда находится неподалеку, для этого достаточно просто позвонить на советскую полярную станцию. И бравые советские полярники тут же придут на помощь. Собственно, один из стержней, вокруг которого вращается сюжет, и строится на борьбе за этот спасительный звонок.

Для чистого — все чисто. Во всем он пытается найти хорошее. Для пронизанной гуманизмом советской фантастики нет абсолютного законченного зла. Есть незнание и нежелание понять. Под влиянием чистой человеческой души даже мрак и ужас превращаются в свет. Советские «призраки» в итоге оказываются вполне симпатичными созданиями, в отличие от кошмарных монстров Лавкрафта и Кэмпбелла.

И еще. В детстве, помнится, я читал повесть в варианте «Призраков ледяной пустыни», где «призраки» в итоге оказываются аборигенами Антарктиды. Теперь же для чистоты эксперимента прочел также вариант с другой концовкой: с «призраками»-пришельцами с планеты Плутон. Не знаю даже, какая из двух понравилась мне больше, хотя концовка с «призраками»-аборигенами показалась более убедительной. Но в обоих случаях повесть достойна прочтения. Рекомендую. Особенно бывшим советским школьникам.

10 баллов.

Очень интересный и увлекательный рассказ. У Александра Шалимова все фантастические рассказы, как правило имеют ТАЙНУ а еще плюс, некоторую недосказанность, что и делает произведения этого замечательного автора еще более притягательными.

Прочитана по частям в журнале «Костёр». В те времена в СССР и США было увлечение «лунной» темой, в связи с конкуренцией по достижению Луны. В повести прекрасно показано к чему может привести секретность в Военно-Промышленном комплексе страны. При режиме КПСС вероятность случившегося была более велика именно в нашей стране. Мужество «Лунного робинзона» вполне соответствует характерам, как американцев, так и советских людей.

Отличный рассказ. Первый раз прочитал его в журнале «Искатель».

Перечитал 50 лет спустя — ничего не изменилось: отличный рассказ!

Очередная порция приключений в бесконечном цикле о летающих кочевниках. Трудно судить о литературных особенностях, когда авторы выполняют чисто техническую работу в попытке состыковать разные части и не совсем утратить свое лицо.

http://kobold-wizard.livejournal.com/799891.html

Повесть оставила странное впечатление, потому что ее положительные черты переплелись с отрицательными достаточно хитро. Благо отрицательные проявились в полной красе лишь к финалу, оставив мне горькое послевкусие.

Александр Шалимов по основной профессии был преподавателем Горного института. Поэтому в первой части книги можно наблюдать воодушевляющие наивные зарисовки на тему научного сообщества. Два друга-геофизика по настоятельной просьбе из МИДа должны отправиться в Монголию для расследования крушения американского спутника совместно со специалистом из США. Наивность этого мероприятия я могу объяснить только неким шестидесятническим флером и форматом цензуры начала 60х. То есть подготовка экспедиции и некоторые околонаучные разговоры в ней показаны, во-первых, ужасно уютными, а во-вторых, свободными от военно-идеологической надстройки сталинской эпохи вкупе с горячими рассуждениями о строительстве коммунистического рая. Кроме того, в этой версии Советского союза есть несколько странных явлений: расследование крушения вражеского спутника доверяют ученым без привлечения военных; вражеских специалистов в принципе допускают до расследования на территории «шестнадцатой республики СССР», у которой на тот момент даже нет дипломатических отношений с США; отсутствуют отсылки к военному опыту, будто Великая отечественная прошла для героев незамеченной. Именно из-за этих вольностей в романе создается атмосфера советской науки, какой бы она могла быть, если бы ее не штормило вместе со всей остальной страной. Холодная война была бы рыцарским соревнованием, в котором бы сошлись уважающие друг друга противники, представляющие две разные идеологические системы. Главное — вечный научный поиск на благо Будущего. Идеология не сковывает, а побуждает. Именно в этом уютном призраке кроется чудовищное обаяние повести.

Теперь о горьком послевкусии. Не раскрывая той самой тайны Гремящей расщелины, могу сказать, что создание новой научной гипотезы в данном случае выглядело оглушительной лавиной. Один из главных героев полностью лишен самокритики, и потому молниеносно связывает все странные факты с азартом нынешних лженаучных мошенников. Это при том, что критика чужих научных теорий в диспутах первой части повести выглядела очень пристойно. Печально, что в финале Остапа понесло. Картинка получилась весьма заманчивой, но факты соединенные на скорую руку надо еще проверять и проверять. По сути это тоже наивность, но уже не вызывающая симпатии.

Эта повесть написана в 1962 году, когда советская фантастика все же была больше вытеснена в область литературы для детей и юношества. Поэтому некоторая наивность и утопичность несомненно допустимы, но все же не до степени захлебывающегося восторга, которым обозначен финал

Итого: В данном случае мы имеем тот самый, любимый Михаилом Елизаровым, «СССР, каким он мог бы быть». Прочитать следует не критики ради, а для того чтобы поймать хоть ненадолго призрак советской науки без идеологического ярма.

Советская фантастическая повесть, автор которой удачным и парадоксальным образом уклонился от стандартного насаждения идей научного коммунизма. Никаких злодейских разложившихся/разлагающихся капиталистов нет ни на Эне, ни на Мауне. Термоядерные войны на Эне начинали не проклятые буржуи — автор «тактично» обходит молчанием вопрос об их зачинщиках (особенно, о третьей — там виновником объявлен неизвестный безумец). С другой стороны, я не обнаружил в тексте и никакой антисоветской сатиры. Мне представляется, что отождествление Круга Жизни и Смерти с Политбюро — это сильное упрощение. Весь сюжет повести построен на всеобщем продлении жизни; то есть — одни геронтократы правят другими геронтократами же. А это — уже никакая не геронтократия.

Тут идея одновременно и проще и глубже. Изначально ставится нравственная дилемма достойно ли продление жизни одних (причем, обозначено именно продление жизни индивидов без какого-либо прогресса общества) за счет уничтожения целой планеты (вспоминается, кстати, рассказ Биленкина «Ничего, кроме льда» — там похожая идея имеется). Ответ тут не кажется очевидным. По мере раскрытия сюжета, выясняется, что вопрос стоит более остро — когда обнаруживается, что речь идет не об уничтожении абстрактной планеты, а об уничтожении планеты, населенной разумной жизнью. Тут уже нечто антифашистское просматривается; члены Круга Жизни и Смерти уже начинают напоминать не членов Политбюро, а неких более коричневых граждан. Идее геронтократического правления, кстати, противоречит и союз геронтократа Шу и идеалиста Ода (второго по молодости среди граждан Эны) в деле изобличения и уничтожения фашистов, окопавшихся в Круге Жизни и Смерти.

Невзирая на отсутствие прямых упоминаний, совершенно очевидно, что речь в повести идет о Мауне/Земле, Эне/Марсе, Фое/Фаэтоне, Вее/Меркурии, Орте/Сатурне и т.д.

Повесть содержит массу устаревших/отвергнутых наукой идей своего времени:

1. О наличии на марсе цивилизации, причем, более старой, чем земная.

2. О каналах Марса (так называемые в тексте «большие плантации»).

3. О искусственности спутников Марса (привет Шкловскому).

4. О цвете растительности (красный/синий/фиолетовый — привет астробиологии Тихова).

5. О «пользительности» радиоактивного излучения в деле продления жизни (вспоминаем дураков, увеличивавших потенцию путем применения препаратов радия в начале 20-го века).

Написано весьма добротно, хоть и без особых изысков. Не понравился мрачноватый пессимизм, невзирая на условный хэппи энд. Да еще не обозначена заинтересовавшая меня проблема — вроде, ответ на поставленный повестью вопрос ясен, но так ли это? Полагаю, что мировосприятие индивида, прожившего три тысячи лет, может существенно отличаться от мировоззрения человека, со стандартной продолжительностью жизни. Может, описанный стиль мышления геронтократов как раз для них нормален? Вроде, само по себе уничтожение Мауны и новая порция радиоактивных минералов не вели к продлению жизни власть предержащих сверх 3000 лет. То есть, сами принявшие решение персоны ничего для себя не получали — получается, старались для других?

Оценка — 8.

Эпиграфом для этой повести А. Шалимова вполне могло бы стать расхожее выражение «а ещё у них негров вешают!», настолько произведение насыщено оголтелым антиамериканизмом, на фоне которого теряется даже основной природоохранный пафос произведения. Как приключенческая новелла «Дьяволы сельвы» не производят никакого впечатления, ощущаешь себя курсантом, протирающим форменные брюки на добровольно-принудительных курсах политинформации. То что было понятно и простительно для советской фантастики 50-70-х годов, для 1990 кажется странным анахронизмом и вызывает полное недоумение. Появилась возможность открыто говорить о просчетах Режима, о том, какой ущерб Природе несли в себе поднятие целины, повороты рек и прочие «стройки века», Шалимов же продолжает упрямо гнуть своё — «во всем виновата Америка».

Коротко о главном. Действие происходит в Бразилии на берегах Амазонки, неподалеку от столицы штата — города Манаус. Потомственный «мистер Твистер», он же американский лесопромышленник Арчибальд Кроу-младший, продолжает дело своего отца, вырубая ценные породы деревьев, попутно выжигая девственную сельву вместе с обитающими там индейцами. Параллельно нас знакомят с католическим пастором Антонио Нуньесом, обитающим среди краснокожих. В деревню Антонио прибывает ретивый журналист Тун Чипактль, расследующий преступления Кроу, попутно нас знакомят с отрывочными сведениями о возрождении легенды, связанной с зелеными дьяволами сельвы — мистическими летающими обезьяноподобными существами, своего рода хранителями леса, которые вновь начали проявлять себя за 6-8 лет до описываемых в повести событий.

В начале автор кидает хорошую «замануху», имеется в виду как раз эта история с зелеными дьяволами, обеспечивая читательский интерес, но чем дальше читаешь, тем больше начинаешь понимать, что этот момент не то, что не является ключевым, но вообще автора не интересует, развивать его он особо не планирует. Скука прёт изо всех щелей, динамика просто нулевая — сплошные разговоры, диалоги, монологи, отвлеченные размышления, лекции на тему экологии и постоянные шпильки в сторону Штатов. Описания природы минимальны, для создания местного колорита автор ограничился несколькими выписками из справочника по ботанике, обозначив несколько уникальных представителей амазонской флоры. Сведение сюжетных линий всё же происходит, но почему-то выпадает за кадр, обо всех ключевых событиях автор предпочитает информировать нас постфактум.

Образы персонажей словно срисованы с пропагандистских плакатов. Главный злодей — типичный белый колонизатор, увешанный золотом и с неизменной сигарой. Его приспешник — накачанный мордоворот с квадратной челюстью, напрочь лишённый моральных принципов. Пастор Нуньес — наивный до безобразия чукотский юноша, который понадобился автору лишь для того, чтобы отвесить оплеуху сторонникам христианства. Мол, где же ваш Бог, когда он реально нужен, одна надежда на «дьяволов». Положительный герой тоже скроен по шаблону — представитель угнетенного коренного населения, восстающий на борьбу с «мерзкими империалистами». Особых поводов к оптимизму нет — приходится выбирать из двух зол, либо одиозный Кроу, либо аналогичный бизнесмен Цвикк, который хотя бы занимается рекультивацией лесов на месте сожженной сельвы.

Кто такие эти зеленые дьяволы — ответа на этот вопрос автор так и не дает, предоставляя нам гадать, были ли это мистические создания, мутанты или же сотрудники некой тайной природоохранной организации, каждый может выбрать версию по своему вкусу. Зато зверства американцев расписаны с таким размахом, что по сравнению с ними меркнут и Вьетнам и Хиросима, причем всё это творится в мирное время на территории чужого государства и не в дремучей глуши, а неподалёку от столицы Штата. Хищническая вырубка лесов в Амазонии — это безусловно плохо, но меня, к примеру, больше заботят ежегодные лесные пожары в России, дальневосточные леса, утекающие в Китай, медведи и тигры, которых азиатские браконьеры уничтожают в наших лесах ради компонентов своей народной медицины. Прежде чем выковыривать сучки из глаз соседей, нужно достать бревно из собственного ока. Несмотря на всю важность затронутой темы, мне не понравился авторский подход к её раскрытию, когда за «деревьями» политики не видно собственно леса.

«Когда мне было четырнадцать, мой отец был так глуп, что я с трудом переносил его; но когда мне исполнился двадцать один год, я был изумлен, насколько этот старый человек поумнел за последние семь лет».(Марк Твен)

Мои отношения с книгами Александра Шалимова складывались примерно так же, как у Марка Твена с его отцом. В далеком детстве так уж получилось, что я считал его весьма посредственным писателем. Вот то ли дело американская фантастика! Но вот открыв спустя тридцать лет книгу Шалимова, я с удивлением обнаружил насколько он усовершенствовал свое писательское мастерство за это время. А вот зато американские фантасты, как-то совсем испортились. Собственно у них вскрылась одна огромная проблема — они очень плохо излагают свои мысли по-русски. И оказалось, что американская фантастика это не только Клиффорд Саймак в переводе Норы Галь, но и какой-нибудь, прости Господи, Кейт Лаумер в переводе безымянного студента, одинаково плохо владеющего как русским, так и английским языком.

Оказалось, что можно получать удовольствие от самого процесса чтения фантастического произведения, что не нужно ломать голову над каждой фразой, что тут хотел сказать автор и где накосячил переводчик. Не нужно рыться в сети в поисках другого перевода, чтоб свериться и что-то понять, с интересом обнаруживая, что все переводы этого произведения одинаковы независимо от того, каким именем мошенники-издатели одарили все того же незадачливого студента-анонима. Говорите Немцов с Казанцевым фантастику сгубили? Нет, други мои, ее сгубили ФЛПшные переводы и те, кто эту халтуру до сих пор издает. Сгубил ее мутный вал третьесортной англо-американской фантастики в безобразных переводах, обрушившийся на нас в кошмаре девяностых. И даже проскакивавшие в этом потоке единичные действительно хорошие произведения были безнадежно испорчены безобразными переводами. Но самое ужасное это то, что была воспитана целая генерация(или даже не одна), приученная к этому убожеству.

И вот ко мне попадает АСТовский сборник 2002 года «Охотники за динозаврами». Попадает и производит примерно такое же впечатление, как домашняя еда после многих лет фастфуда(привыкшие к фастфуду могут, конечно, не согласиться).

Все-таки в шестидесятые-семидесятые годы в СССР умели создавать действительно хорошие произведения в жанре именно НАУЧНОЙ фантастики, и Шалимов тут на самом деле один из многих, были ведь еще Гансовский, Громова, Мирер, Юрьев, Ларионова, Емцев с Парновым, Войскунский с Лукодьяновым, Биленкин... И как так получилось, что за прошедшие четверть века число изданий перечисленных писателей было чуть большим, чем количество книг Солженицына, изданных в СССР в брежневскую эпоху? Если бы не АСТовская серия «Классика отечественной фантастики», и та изданная мизерным тиражом и ставшая библиографической редкостью, то было бы совсем грустно.

Теперь собственно о рецензируемой повести. Соглашусь, что она одна из лучших в творчестве Шалимова, другое дело, что у него наберется десятка два-три рассказов и повестей, которые будут не хуже. Отличный литературный язык, запоминающиеся герои, крепкая интрига, романтика неизведанных краев и что немаловажно — понимание автором того, о чем он пишет, а в геологии Шалимов — дока, можете не сомневаться. Коллизия повести разворачивается вокруг потерпевшего катастрофу над Монголией американского спутника. Совместная советско-американская экспедиция отправляется в Гоби, чтобы докопаться до истины. Хотя «истина» госдепу(да-да тому самому) уже известна: сбили русские. Задача американского представителя — мистера Пигастера эту самую точку зрения госдепа любым путем доказать. Тут, нужно сказать, — сплошная правда жизни и никакой фантастики. Разве что привычные нам сегодняшним американские бомбардировщики над Монголией для подкрепления позиции госдепа тогда даже в кошмарном сне никто себе представить не мог, все ж таки с нашей страной тогда были вынуждены считаться.

Шалимов пишет о Монголии так, как не всякому удастся написать о другой планете. Автор изображает удивительный, совершенно необычный для нас мир, со знанием дела прорисовывая мельчайшие детали. Пигастер — абсолютно реалистичен, я бы даже сказал местами приукрашен. То есть он ни разу не выглядит негодяем, а скорее честным служакой. Владеет множеством языков, прекрасно водит машину, обучен технике гипноза. Что касается его моральных принципов... ну, позвольте, какие тут моральные принципы, когда госдепу нужно что-то доказать? Вспомните хоть Пауэлла с пробиркой на трибуне ООН.

А если еще представить, что вот такие пигастеры в свое время Усаму Бин Ладена курировали и инструктировали, так он вообще выглядит чуть ли не ангелом.

Хотя глянцевому образу американца, несущего свободу и демократию всему миру, существующему правда лишь кое у кого в головах и с реальной жизнью ничего общего не имеющего, он явно не соответствует.

В целом же эта повесть — замечательная история, вместе с другими произведениями сборника открывшая для меня новый старый мир советской фантастики.

По советской традиции, рассказ не мог обойтись без изобличения нравов «проклятого буржуинства». Тут мы имеем тупого самодура и латентного убийцу капиталиста Голфорби; его жадного и меркантильного утреннего секретаря Стива Принкса и гениального изобретателя (к сожалению, мошенника) Джо Диппа.

Идея концентратора гравитации, как некоего абсолютного оружия, выглядит свежо. Читается весело. Ломать голову не приходится.

Поставлю, пожалуй, 10

Один из лучших и любимых рассказов Шалимова. Чем-то напоминает «Сбалансированную экологию» Джеймса Шмица, но только если последнему для оживления сюжета пришлось вплетать в ткань повествования авантюрную нить с бандитами и киднеппингом, то Шалимову удалось создать свой мир и удерживать внимание читателя без этих дешевых трюков.

Его рассказ тоньше, лиричнее и больше обращается к эмоциям. Заявленные в аннотации промышленники и гангстерские синдикаты остались в далеком прошлом, действие рассказа происходит много лет спустя. Опять же картонные персонажи Шмица проигрывают по всем статьям героям Шалимова, ведь даже, вроде бы сугубо отрицательный Инспектор вызывает в итоге симпатию, недаром тема раскаяния и искупления проходит красной нитью через весь рассказ.

Что же касается трансформации бывшего браконьера в Инспектора, то жизнь наша, реальная жизнь, даст фору любому фантасту. Занимали же многие бывшие нацистские функционеры, включая ликвидированного РАФовцами Генерального Прокурора ФРГ Зигфрида Бубака, видные посты в послевоенной Западной Германии. Так что лично меня такое перевоплощение не удивляет.

Чисто описательное произведение. Художественная иллюстрация реально существовавшим гипотезам о нефтяном океане на Венере. Проиллюстрировано, безусловно, хорошо; ярко и зрелищно. Но кроме иллюстрации; такой картинки; никакой иной идеи в повести нет. Противопоставление человека и коллектива на идею не тянет. Чисто условные герои условно полетели на условную планету. Как то так. Хотя энтузиазм автора понять можно — 67 год это время великих космических свершений и еще более великих дерзаний. Как раз в это время амерцы планировали пилотируемый полет к Венере. И в СССР были аналогичные планы, хотя технически менее обоснованные. От того, что не сбылось, становится грустно — вот именно это ощущение вызывает чтение повести.

Думается, что все сказанное не является каким-то недостатком. Автор никаких иных целей, по-видимому, не ставил. Так что, оценка — 7.

«Твердая» повесть на экологическую тему. Жаль что кроме зеленых дьяволов нам никто не «поможет»:(

А мне понравилось больше чем «Охотники на динозавров», и совсем они не похожи.

При чём тут политическая ориентация? Как по мне , так эта повесть об экологии! О бездумной вырубке лесов, о наплевательском отношении к природе. Произведение о тех, кому полный карман денег дороже, чем жизнь того, кто живёт якобы на его территории. Такое действо является обыденностью не только на территории какого-нибудь иностранного государства — это и беда России. В России, что ли, леса не вырубаются бездумно? У человеческого «дерьма» как и у терроризма нет определённого лица и национальности — это просто проблема, которая непобедима и неискоренима, к сожалению!

Очень слабо. Автор не знал Африки, набор мифов:

1. Герои продираются через джунгли Итури — на самом деле там можно ездить на велосипеде, если не на мотоцикле.

2. У него в джунглях живут негры — на самом деле негры боятся джунглей, в них живут пигмеи.

3. Эфиопия у автора расположена в Центральной Африке — без комментариев...

4. Наскальные рисунки герои обнаружили во влажной болотистой местности — они сохраняются в основном в сухих местах типа пустыни.

И так далее. Бросил на 40 процентах, неинтересно.

Язык скудный. Читайте лучше на туже тему: Еремея Парнова «Конгамато». Это вещь.

Перечитывал множество раз, начиная с раннего детства (когда научился читать не по слогам). При этом, рассказ содержался в антологии 1965 года; последние страницы были оторваны. Узнал, чем закончилось дело только через лет 15.

При чтении этого рассказа нужно помнить два момента:

1. Он написан тогда, когда все, в нем описанное, происходило в реале. СССР планировал пилотируемый облет Луны; как раз строились корабли для этого (пара штук до сих пор в специализированных музеях хранится). США планировали рискованную высадку на поверхность Луны; рискованную, ввиду крайней ограниченности возможностей спасения.

Так что, рассказ — это та история, которая чуть-чуть не стала былью.

2. Некий оттенок идеологии в рассказе, безусловно, имеется. Какими бы американцы злодеями ни были, но такого свинопляса, как сокрытие высадки и гибели астронавтов, в реале, конечно, быть не могло (также, как и трех подряд неудачных посадок; Конгресс бы за это порвал НАСА на британский флаг). Ну и фамилия земного генерала — Першинг — она тоже напоминает о чем-то, не очень веселом. Закадычный друг астронавтов господин Джеферсон оказывается — кем бы вы думали? — конечно, меркантильным предателем. Завершение рассказа тоже сугубо идеологическое. Как известно, никаких «Востоков-12» и «Миров» на Луну не садилось; тем более — раньше американцев.

Сам рассказ. Это дневниковые записи «единственного оставшегося в живых участника первой лунной экспедиции». Действия особого в рассказе нет — сюжет ограничивает возможности для этого. Написано простенько, без изысков; никаких психологических проблем из-за одиночества и прочих неприятностей, у ГГ не замечается. Единственные намеки на это — эпизод с «привидением», да периодические визиты ГГ в холодильную камеру, в которую он поместил тело Кэтрин Милс. А так — мелкий ремонт, прослушивание эфира в надежде услышать голоса злодейски не посланных спасателей, да попытки открыть входной люк, который заклинило при неудачной посадке. Луна описана хорошо, хотя и кратко — слепящий свет; угольно черные тени; зеленоватый серп Земли над гребнем хребта; «мохнатое» Солнце; лунотрясения (которые и впрямь бывают — не такие жуткие, конечно); циклопические нагромождения камня; жерло кратера, в котором посверкивает далекая лава.

В принципе, рассказ можно считать типичным образчиком советской фантастики ближнего прицела тех лет. Это ни в коей мере не является недостатком; рассказ имеет свое очарование; он побуждает желание его перечитывать (по крайней мере у рожденных в СССР) и вызывает ностальгию. Уже за одно это — спасибо автору.

Оценка -8.

Этот рассказ не для взрослых антологий .Это юношеский рассказ.Но не для современных детей.В детстве я зачитывал до дыр подобную литературу.Сейчас я не могу представить как этот рассказ будут читать мои дети.

Мешанина из глупостей и алогичных сентенций, скрепленная псевдонаучной белибердой. Ужасные имена героев. Мотивация отсутствует — вместо того чтобы остановить безумца, способного взорвать мир, герои проводят опаснейший эксперимент.

Шалимов почему то деградировал от произведения к произведению\ Начав с великолепного «Мазара» скатился к банальностям и откровенной поделке типа рассказа «Гость». С человеком из примерно нашего времени заговорил кот. А-а, в цирке выучили, приходит к гениальному выводу ГГ. Варианты:1 ГГ идиот 2 У ГГ белая горячка

3 Автор рассказа — халтурщик. Склоняюсь к варианту3

Думаю, это лучшая повесть Александра Шалимова. Лёгкая и умная, ироничная и добродушная, абсолютно фантастичная и реалистическая в деталях. Необычно выглядит Монголия — страна, где, оказывается, можно найти массу интересного, а в принципе возможно что угодно. Сюжет держит до конца, причём не за счёт приключений, а за счёт нарастающего интереса к главной загадке. Герои — я бы не сказал, что безлики. Пожалуй, одномерны, но обладают индивидуальностью и очень хорошо запоминаются.

Плохой человек Пигастер — это особая тема. Что ему можно поставить в вину? Отстаивает американскую точку зрения, что вполне естественно, использует гипноз для получения информации, причём в интересах всей экспедиции, ну и ворует чужую идею. На фоне других вражеских агентов тех лет (повесть написана в 1962, на пике холодной войны) Пигастер просто совершенно безгрешен. Вообще, идеологии в повести минимум, что по тем временам тоже необычно.

И самое интересное, заочный портрет пришельцев. В те годы космос населяли исключительно братья по разуму, всегда готовые помочь людям.

Кажется, это первые такие братья по разуму в советской литературе.

Да, хорошая книжка. Действительно хорошая. В 14-15 лет несколько раз перечитывал. А спустя много лет взял автограф на ней у Алесандра Ивановича... Храню до сих пор.

А вот мне палеонтологии как раз и не хватило. Приключенческая повесть в духе «Затерянного мира». От науки далеко

Первая мысль была написать, что в литературном плане повесть беспомощна — картонные, незапоминающиеся герои без лица, кочующие из одного произведения советской НФ в др (причем — разных авторов), никакой психологии. Стандартное черно-белое изображение мира: все наши молодцы как на подбор, ну а уж американцы — такие негодяи, что пробы негде ставить: мерзавцы, способные на любую подлость и даже плагиатом у советских ученых не брезгующие. Ряд просто смешных ляпов, вроде нападения барса на американца, причем последний отделался легкими царапинами (видимо, империалист был невкусный), вовремя спасенный монгольским богатырем-коммунистом, который оттащил хищника, как домашнего кота — за шкирку. Недостатки повести можно перечислять дальше и дальше. Но на самом деле, её место в советской НФ определяют не они.

Главный герой (точнее — героиня) в повести есть. Это — Геология. И она в изображении автора — прекрасна. Именно она определяет весь стержень повести. Великолепен пейзаж, показанный глазами геолога. Ну а уж сюжет А.Шалимов умеет строить мастерски. Вещь держит, оторваться невозможно. Всю повесть ждешь развязки: дойдут- не дойдут. А если дойдут, то что найдут. И выживут ли после этого. Данная повесть А.Шалимова — просто таки классический образец именно НАУЧНОЙ фантастики, построенной на интересной гипотезе и написанной автором, прекрасно разбирающемся в предмете. Ну и конечно же великолепно подана сама атмосфера бескорыстного поиска истины, научного познания. То, что теперь увы, в фантастике совсем утрачено. Да и в жизни, в общем то, тоже.

Вещица довольно остроумная и с глубоким подтекстом. Заставляет задуматься, к каким последствиям может привести вмешательство в природу человека. Написана приятным языком. Первое произведение этого автора, прочитанное мной еще в детстве. Рассказ, однако, хорошо запомнился, вплоть до деталей.

Достаточно качественная фантастика. Великолепно переданная атмосфера работы геологической партии: чувствуется знание автором предмета. Интересная научная основа. Автор умеет создать «эффект присутствия». Когда читал — слегка пробирал холодок ужаса (особенно, если учесть, что вещь читалась во время путешествия по Средней Азии). А с учетом того, что это ранний рассказ у автора — то просто очень хорошо.

Вполне читабельная даже по нынешним временам вещь, хотя, конечно, не шедевр. Есть качественная научная основа. Герои весьма схематичны, как и сюжет. Целевая аудитория — школьники от 9 до 13 лет.

Я бы не сказал, что шедевр, но для меня, и не такая уж ужасная вещь. Да, есть тут явная политическая ориентация, американские изуверы капиталисты, уничтожающие лес и сжигающие деревни; показателен управляющий немец, явный фашист (тут нам автор как бы намекает…). Однако, несмотря на это, начало было весьма обещающим – со всем этим обилием персонажей и линей, казалось, всё должно было сплестись интересно (хотя и с оговоркой – в рамках политической линии). Зелёные дьяволы поначалу интриговали не особо – ну вот такие спасающие лес и туземцев таинственные силы добра. Однако они-то в конце и сыграли для меня – то, что осталось без ответа, кто они… А крики «Хьюго» так вообще интерес возбуждали… И это на фоне того, как повесть к концу нежданно обрубилась… Вроде такое разветвлённое начало, что сразу захотелось сказать: «а зачем?» Затем, чтобы порубить всё в конце как топором? Да, обрыв касательно зелёных дьяволов интриговал, но вот касательно самого сюжета – только смущал. ИМХО. Ну и понятная политическая направленность – хотя в чём-то с ней и не поспоришь… Проблема-то есть – эти дикие вырубки лесов, «зелёных легких» планеты. А капиталисты-американцы, на самом-то деле… фашистские зверства… но… кто с уверенностью скажет, что такого взгляда на себя они не заработали?

Шалимов мне никогда особенно не нравился, и этот рассказ из ветхого уже сборника «Вахта «Арамиса» закономерно забылся начисто. Прочитала как в первый раз.

Ну, и ничего особенного. Заброшенная геотермальная электростанция на Камчатке, куда возвращается глубокий старик — сын основателя станции. Здесь его встречают девочка из близлежащего посёлка и её животные. Назначение девочки — внушить отчаявшемуся ветерану оптимизм и веру в то, что жизнь продолжается. Ох.

Нет, я этот рассказ совсем вычеркнула бы из своего читательского списка, но… написан он просто, тепло, с какой-то сквозящей грустью — и почему-то напоминает Брэдбери с его стариками, детьми и пониманием, что ничто не вечно.

А ещё там прекрасные пейзажи.

Ни в коей мере не устаревшая повесть. Даже наоборот, как это интересно: открывать что-то новое, затем познавать это... Причем чужими руками, оплатив лишь жизнь и смерть этих чужих рук, стремится прибрать под себя всю славу. Стремится даже само это новое в науке назвать именем истеричной жены — жены богача с бандитскими наклонностями. Ничего не напоминает?! Какая уж тут старость повести...

Отличная повесть на тему контакта. Для Шалимова всегда был характерен спокойный стиль и умение создать атмосферу загадочности, поддержать интерес к событию. Лично для меня он всегда был образцом добротной научной фантастики периода расцвета советской фантастики в начале 1960-х. В то время появилось немало отличных настоящих писателей-фантастов, и Шалимов — один из них.

Весьма традиционная вещь, для своего времени. Коммунизм, беззаветный героизм, северные реки на юг, южные горы на север, антарктические льды в космос. От «Полдня» на родственные связи с которым претендует, в переиздании, отличается полным отсутствием идей, кроме перечисленных мной. От кота-баюна, Казанцева, отличается отсутствием батальных сцен. Капиталисты уже вымерли, так что героям противостоит из тяжкое наследие. Впрочем, роман не слишком затянут, так что, ностальгирующие по соцреализму приглашаются попробовать. Необратимого вреда мозгу не наносит, я отвечаю.

Согласен с тем, что Шалимов один из интереснейших и нестандартных фантастов 60-х, писавших в жанре твердой НФ. Солидарен с мнением о том, что его книги читаются и сегодня. Даже упомянутые одним из рецензентов способы фотографирования на большой глубины не портят впечатления. Да и собственно, почему они должны портить? В одной из фантастических повестей начала 50-х, космонавт собирает космическую пыль с иллюминаторов с помощью обыкновенного пылесоса. А один мой друг, написавший и издавший повесть в жанре космооперы, даже поссорился со мной. когда я ему сказал: «Володя, ну зачем ты помепстил на фотонный звездолет, в эпоху сверхсветовых скоростей, атомных бластеров, обыкновенный ксерокс, к тому же печатающий на бумаге форматов А4». У Шалимова подобных ляпов почти нет. Очень хороший писатель, сочинявший добротную научную фантастику.

Кажется мы это уже проходили.

ВО всем и в особенности в характере героев. Проглядывается «Страна багровых туч»

Впервые прочитал также в журнале «Костер». Там иллюстрации были лучше книжных, поэтому и повесть врезалась в память! Конечно много философских и этических идей отражено в данном произведении. Даже и от политики что-то есть. Показана ущербность власти геронтократов. Также бессмертные почти не могут любить!

Очень чувствуется, что это старое советское... Ну, совершенно неинтересно, к тому же слабо стилистически. Не веришь в большинство поступков героев. И эта идеологическая пропитка... Читать, мягко говоря, скучно.

Пожалуй, лучшее произведение Александра Шалимова. С интересом читается и сейчас, тем более, что проблематика практически не устарела, только теперь действие этой повести могло бы происходить не «у них», а «у нас»...

Для 60-х — весьма добротная вещь, хотя уже тогда не шибко оригинальная и по идее, и по исполнению. Сам я впервые прочел в начале 70-х, понравилось. Но сейчас перечитывать уже не рискну — в отличие от некоторых других вещей Шалимова, которые все-таки не так устарели.

Сильное воспоминание детства. Очень хорошо переданы ощущение тайны и азарт поиска. Поэтому перечитывал неоднократно, в том числе уже и в нулевые — и не разочаровывался...

За сорок с лишним лет рассказ безнадежно устарел. И главным образом из-за того, что он ни о чем — в нем нет мысли. Есть много красивых псевдонаучных слов вроде «тау-мезонного излучения» и «четвертого постулата Парри», очевидно призванных завораживать читателей того времени своим звучанием, есть странная попытка создать интригу, абсолютно не руководствуясь логикой, просто потому что так захотелось автору, есть даже «happy end», предполагаемый читателем с первой страницы. А вот смысла в написанном нет... В общем — читается с трудом, осмысливанию не подлежит.

Впрочем, есть в этом рассказе и небольшой светлый момент -совершенно разумная и даже провидческая (это в 67-то году) мысль о том, что атомной войны на Земле никогда не будет: стороны, мол, слишком запуганы предполагаемыми результатами такой войны и никогда не решатся начать ее.

Яркая вспышка, беспощадный огонь и тотальное разрушение — практически все, что осталось из воспоминаний о прошлом у выживших. Окружающий мир сузился практически до размеров убежищ и «потемнел», поскольку они вынуждены укрываться от смертоносного ныне солнца. И лишь несколько молодых людей, родившихся после катастрофы и называющих себя «исследователями», пытаются восстановить картину прошлого — найти причины случившегося и возможность все исправить.

Из отрицательных сторон рассказа могу отметить некоторую сухость повествования — тексту не хватает живости, яркого описания окружающего мира — рассказ не вовлекает читателя в сопереживание главным действующим лицам, не создает ощущение безысходности и не дает объяснений на многие вопросы. Примерно половину рассказа занимают диалоги между выжившими в духе «Расскажи! — Не помню!», «Знаешь? — Не знаю!» без объяснения причин, почему они друг другу не доверяют и не желают делиться воспоминаниями.

К положительным чертам отнесу концовку и, как следствие, сам сюжет — до самого конца рассказа не было мыслей о том, что же случилось на самом деле и есть ли другие выжившие (возможно потому, что ранее не читал рассказов с таким сюжетом, и тем не менее +).

В целом — рассказ понравился, не смотря на некоторые огрехи.

В детстве, не замутненном размышлениями о высоких материях просто любил эту повесть — она казалась мне квинтэссенцией фантастики. Все, что только нужно десятилетнему фанату звездолетов здесь присутствовало — инопланетяне, риск, героизм. Джае любовь, которая, если честно, тогда мне была в силу отсутствия подходящих гормонов совершенно до лампочки. Но время шло, и я увидел в повести гораздо большую глубину и смысловые слои. А сейчас, когда я стал если не умнее, то уж точно старше, мне становится всё «страньше и страньше». Ведь в далеком 1965-ом Брежнев-Косыгин-Подгорный и вся прочая комарилья ЦК были ещё не настолько стары... а ведь как убийственно точно описал их Шалимов! ведь это они, дряхлые геронтократы 70-х начала 80-х были готовы с корнем выдрать все живое, юное, все новое, непохожее на них, чтобы продлить, любой ценой продлить свою власть, сохранить существующее унылое статус-кво. И если бы для этого потребовалось орбитальная бомбардировка другой планеты, думаю, у них бы точно не заржавело с третьей попытки попасть трясущимся пальцем в нужную кнопку. Что они, собственно, и сделали, уничтожив сами того не замечая светлый мир Полдня, о котором ещё недавно грезили молодые 60-тидесятники... Как Шалимов сумел это понять и прочувствовать за 20 лет до наступления агонии — тайна. Но на то она и есть фантастика, чтобы не подчиняться законам реальности.

Сплошь и рядом говорят и пишут не думая.

Писательский труд, если говорить именно о писателях, а не о графоманах, никогда не был простым делом. Но современная книжная индустрия стремится поставить процесс книготворчества на поток, чтобы иметь возможность бесконечного тиражирования однажды найденного прибыльного решения. Так появляются бесконечные серии, подсерии, а так же набравшие в последнее время бешеную популярность серии «с точками», в которых печатается исключительно однотипная продукция, ни в коей мере не способная вызвать отторжение у читателя однажды полюбившего ту или иную из них. Об опасности бесконечного пережевывания одной и той же идеи писатели начали задумываться уже давно, вот из такой мысли и родился этот небольшой сатирический рассказик.

В черезвычайно прогрессивном и современном западном издательстве МППФ (Мировая порнография, приключения, фантастика) один из его не менее прогрессивных сотрудников, уже успевших прославиться на ниве создания схем, для оценки перспектив популярности рукописей, предложил создать механическое устройство, которое, содержа в себе базу по фантастическим сюжетам, могло бы в автоматическом режиме рассматривать поступающие в издательство фантастические рукописи. Чем реже встречался в базе сюжет, тем выше была вероятность того, что предложенный текст напечатают. Таким образом изобретатель хотел застраховать своё издательство от выпуска вала однотипной продукции. Так на свет появился Брефанид — Большой регистр фантастических идей.

Рассказ, задуманный как сатира на очередное проявление западной культуры, через много лет после написания стал сатирой на современную российскую действительность. Ведь ситуация на современном отечественном книжном рынке сейчас мало отличается от представленной в этом тексте. Разве что в издательствах ещё не применяют порнографометры, идееметры, «максмины» и прочие Брефаниды. Повеселила описанная в этой истории ситуация с переизданием фантастической классики, когда Брефанид забраковал все до единого классические произведения по причине крайней растиражированности представленных в них идей.

Итог: коротенькая история переросшая своё время и изменившая свой смысл. Вполне подойдет как иллюстрация к нашей действительности. Рекомендовать, в силу специфичности, не буду.

Очень интересный рассказ. Если еще учесть профессию автора ,то можно констатировать,что он написан искренне и с любовью. :smile:

Для мальчишек 13-15 лет это было лакомство. Но сегодня когда тебе 40 или 50 конечно поздно читать подобное. Поэтому надо четко определять границы ,где детская фантастика начинается и где граница интересов заканчивается в силу того ,что человек постоянно развивается и не стоит на одном месте. Рассказ очень хороший,но для определенного возраста.:dont:

Мне очень понравилась эта книга. Автор постоянно держит в напряжении и хочется узнать,что будет дальше.

Рассказ в духе того времени когда было заявлено ,что все для блага человека и все во-имя человека,когда в стране победившего социализма цена человеческой жизни равнялась пятачку. Когда американцы взрывали свою первую атомную бомбу,-то и они признались ,что ученные подозревали конец мира в связи с возникшей реакцией распада материи. Все люди на земле участники чудовищного эксперимента проделанного над ними и без их согласия. Хотим мы этого или нет. Шалимов просто написал правду,о том,что мир находиться постоянно под ударом и человеческая жизнь -это копейка.В СССР понадобилось почти 100 лет,чтобы убедиться в бессмысленном и жестоком эксперименте над человеком стоившим десяткам миллионов судеб гибели от рук экспериментаторов.

.Очень интересный и увлекательный рассказ. У Александра Шалимова все фантастические рассказы, как правило имеют ТАЙНУ а еще плюс, некоторую недосказанность, что и делает произведения этого замечательного автора более притягательными. Мне всегда очень нравились книги Александра Шалимова.

Очень хорошая книга. Надо отметить,что сейчас так писать как Шалимов современные писатели не умеют. Бралась очень скромная и вроде с виду не выигрышная тема, но Шалимов из нее делал просто «конфетку». Я обожаю автора Александра Шалимова и у меня дома есть практически все его книги.

Именно данный автор как никто другой, умеет заинтриговать читателя какой-то интереснейшей тайной и держать его в напряжении буквально до конца, пока не закроется последняя страница повествования или рассказа.

Великолепная повесть. Но она оставляет очень неприятное ощущение и пугает своей страшной правдой .Главное читаешь и переживаешь. Ведь знаешь главное ,что это все правда,а не фантастика.Человечество всю свою историю только и занималось,что выживало ОДИН ЗА СЧЕТ ЖИЗНИ ДРУГОГО.

Согласен,что этот рассказ можно много раз перечитывать и он никогда не потеряет своей актуальности.

Эта повесть запомнилась мне как все произведения этого замечательного советского писателя. Он написал относительно мало ,но зато в его произведениях есть что-то такое ,чего нет в книгах современных писателей. Шалимов необычный писатель и он достаточно полно еще не исследован современным читателем.

Рассказ не уступает самым лучшим приведениям малой прозы таких авторов, как Шекли,Кларк и Саймак.

Этот рассказ мне запомнился настолько сильно,что я его помню все 44 года. Купил эту книгу в Московском Планетарии мой школьный приятель и дал мне ее почитать почему-то на 2 дня. Рассказ стажировка произвел огромное впечатление. Недавно я его перечитал (в 58 лет) и скажу -это советский шедевр . Сейчас так не напишут ,даже за миллион рублей.

Рассказ — предостережение. Холодная война еще актуальна. На дворе 1983 год. Александр Шалимов делает попытку связать достижения науки с борьбой за мир. Немного политики, рассуждений, советских штампов... Типичный пропагандистский текст. Но концовка возвышенна. И оглядываясь назад, понимаешь, что подобные произведения нужны, так как несут в себе напоминание о важном в нашей жизни. Кое- что надо читать не для интереса, а для расширения кругозора и возможности задуматься о происходящих в мире процессах. Текст не носит развлекательного характера.

Не ожидал такой халтуры от Шалимова. Похоже на «Охотников за динозаврами», но ГОРАЗДО хуже. В «Охотниках» был хотя бы интересный сюжет. Да и время написания — 60-е, а не 90-е, когда были написаны «Дьяволы сельвы». Повесть взяла все недостатки «Охотников». Белые злые оккупанты, прям черти. Об этом, кстати, говориться прямым текстом.

К тому же, есть много нелогичностей в сюжете. Кто же всё таки убил Кроу — Чито или дьявол? Почему люди Кроу не тронули Бьерна Карлосона, хотя его искали, а только удостоверились, что Тун мёртв.

Вроде бы автор набил руку на фантастике, а хуже предыдущих произведений. Даже «Эстафеты разума», написанной тоже весьма слабо. Что уж говорить о «Приобщении к большинству» и об «Окне в бесконечность».

Понравилась сама идея. Что будет, если мы откроем все тайны подсознания? Автор говорит, что не следует с этим торопиться. Не повторим ли мы судьбу Эстергома, инженера из рассказа. Выдержим ли мы судьбы всех наших предков. Не произойдёт ли с нами раздвоение/растроение личности.

Рассказ отличный. 9, а не 10 ставлю за легко предсказываемую концовку.

Знаю, есть такой роман Казанцева (я его не читал) — «Фаэты». Там тоже вроде говориться о том, как жители Фаэтона улетели на Марс, потом не землю. Шалимов, судя по всему, прочитал сей рассказ, поэтому главный герой Кирилл принимает, как должное, то, что цивилизация Земли произошла с Фаэтона.

Герои говорят штампами:

Для первой повести автора — неплохо. Немного шаблонно — благородные угнетённые негры и злые американцы/бельгийцы/англичане. Но это есть во всей фантастике тех времён. И ещё, я как-то сразу догадался, что благородный чернокожий Квали придёт на помощь. Как-то по голивудски.

Но идея хороша, неплохо описана Африка. Да и главный герой Збигнев Турский, весьма хорошо описан.

Для начинающего автора нормально, а для начинающего автора в 60-е — отлично.

Шедевр!Отлично.Я помню как в детстве я нагло украл номер журнала -Нева-из библиотеки и вырвал оттуда эту повесть и сделал отдельной книгой.Отличное произведение.И сейчас читается класно.

Странно. Вроде вижу, что повесть особых художественных качеств не имеет. А нравится. Обычные мысли об утопично-комунистическом будущем, а не раздражают. Конечно «Приобщение к большинству» куда лучше.

Прикольно было, когда главного героя приняли люди будущего за жреца. И остроумно разделался Тимофей с Петром Степановичем.

Вполне нормальная повесть. Не шедевр, но читать безусловно можно.

Странно читать эту повесть спустя десятилетия после первого знакомства с ней. Вроде помнил только некоторые сцены: замедление времени, бой с хулиганами, прокисшая яичница во рту героя... А на самом деле, повесть оказалась гораздо длиннее и политизированнее. Совсем немного, правда.

Мне показалось, что Александр Шалимов писал повесть в несколько этапов. Первая часть написана быстро, в один временной промежуток, и заканчивается примерно на эпизоде с помещением героя в больницу. Все, что написано далее, это уже вторая часть, которую автор, вероятно, писал позднее и в другом творческом настроении. Немного повеяло Г.Уэллсом.

В целом, повесть хорошая и я поставил ей оценку 8. Два балла снял за разный стиль автора по указанным выше причинам (мои предположения), а также за немного скучные подробности жизни НИИ в советский период.

Шикарная повесть. я не очень люблю читать советских писателей они как правило все писали однотипно , однобоко , везде пропаганда советского строя. Но эта повесть меня зацепила концовка великолепная. правда стало грустно.

«Читатели не могут не сопоставлять героев Ефремова со своим окружением»... Мда, кругом одни тормансиане... И если не появится экипаж звездолета «Темное пламя» — наш Час Быка не закончится рассветом.

Повесть — шедевр. Хотя чуть-чуть похожа на знаменитый роман Р.Брэдбери 451 градус по Фаренгейту. Там тоже

Неплохой рассказ о коммунистическом будущем. Неплохой на фоне большинства остальных.

Почему-то куча самых разных оборванных линий, немного высосанный из пальца главный конфликт (стремление к нулевому уровню отходов — полная чушь, увы). При этомтакое впечатление, что затевался чуть ли не роман — но потом скомкали, как снежок, и бросили как есть.

Перечитал «Тайну Тускароры» и спешно увеличиваю оцеку, выставленную по детским впечатлениям. Почему-то запомнилось совещание в обкоме партии, снисходительная уверенность героев в абсолютном преимуществе социалистического строя, и остро не хватало приключений под водой. Огорчён был, что белый студень так и не поймали, а тайн у Тускароры оказалось не одна. Теперь это последнее числю по разряду достоинств. Повесть достоверна, насколько может быть достоверной фантастика, написанная больше сорока лет назад. В конце концов среди учёных не оказалось ни шпионов, ни законченных негодяев. Александр Иванович сам был учёным, и знал, о чём пишет. Он много раз был с экспедициями на Курилах, и его описания точны и лиричны.

«Тайна Тускароры» -- одна из первых в нашей фантастике вещей, где подробно описано международное сотрудничество в области науки, причём безо всяких отсылок к политическому строю сотрудничающих стран. Хотя, конечно, смешновато читать, что главного американского океанолога зовут Рей Шекли.

Александр Шалимов был геологом, и он прекрасно понимал, что человечество непременно начнёт использовать богатства шельфа. Правда, предугадать современную делёжку океанического шельфа он не смог, наивно веря, что подводные богатства будут дружно разрабатываться всеми. Зато вспышку пиратства и создание международных станций он предугадал великолепно.

Разумеется, великолепные предвидения сочетаются с навными провалами. Так у подводных исследователей нет фотоаппарата, способного снимать на большой глубине. Учёные либо фотографируют через иллюминатор батискафа, либо делают рисунки. Но это претензия читателя XXI века, а герои Шалимова, люди не слишком старые, отлично помнят войну и некоторые даже участвовали в ней. Значит, действие происходит в 80-е годы прошлого века.

А в целом видим очень неплохую фантастико-приключенческую повесть, которая не слишком устарела за прошедшие десятилетия. Единственное недостоверное описание -- это совещание в обкоме партии. Ну не приглашали на подобные мероприятия лаборанток с исследовательских станций...

Рассказ мой ровесник! прочел его, естественно, чуть позже! :smile: Одно из первых моих НФ произведений. До сих пор очень теплые, но и очень расплывчатые воспоминания. Но раз с тех пор любимым жанром остается фантастика, видимо был не так уж плох! До сих пор помнятся переживания за успех той экспедиции...

Читал начало в журнале «Костёр». Только начало, продолжения тогда добыть не смог. Надо будет сыскать в электронном виде, узнать, наконец, чем всё завершилось. :biggrin:

Хороший рассказ. Немного наивный, но если вспомнить время написания, это обвинение стоит отбросить. В целом получилась интересная попытка написать историю неудачного контакта с принципиально иным видом разума. Неожиданным оказалось то, что земляне так ничего и не узнали о жителях планеты. Достоинство рассказа в том, что они многое узнали о самих себе. Концовка рассказа -- это щелчок по нашему раздутому самомнению. Даже не верится, что сорок лет назад могло быть написано такое. Тем не менее, вот он, рассказ. Можете читать.

«Литературу следует подразделить на два вида: фантастику и ахинею... и переплетаются они настолько тесно, что нет никакой возможности разделить их».

Отличный рассказ, за наводку на который огромное спасибо Sawwin'у. Ключевые теги, характеризующие рассказ — уморительная ирония, которую действительно оценят хардкорные лаборанты, и системный подход, без которого этим самым лаборантом человек не становится.

Это короткое произведение следует прочесть (если они его не читали) ответственным за классификатор (нам есть над чем трудиться :inv:). А ещё оно является квинтэссенцией всей темы про плагиат и свежие идеи в фантастике.

Это небольшой рассказик. Если Вы лаборант — прочтите обязательно, не пожалеете.

Это, конечно, не послесловие. О повести «Миры, которые люблю», Александр Шалимов не говорит ни слова, да и зачем, если повесть только что прочитана? И о самой Дайне Чавиано, молодой кубинской писательнице мы узнаём только, что она стройна и очаровательна. На самом деле перед нами путевые очерки, которые весьма органично смотрятся в альманахе «На суше и на море», где они напечатаны.

Отличнейший пример по-настоящему написанного послесловия, которое не портит впечатления от книги скучным перечислением или разжёвыванием только что прочитанного. Эту статью также интересно читать, как и саму книгу. Кое-что из того, о чём рассказывает Александр Шалимов, сейчас уже общеизвестно, но способ изложения, манера подачи материала никуда не делись и не устарели. Фантаст пишет об учёном геологе и палеонтологе, учёный геолог, исследователь камчатских вулканов, размышляет о писателе-фантасте. Я не пытаюсь сравнивать величину и значение двух имён, но родство душ несомненно, и оно превращает скучный жанр послесловия в явление художественной литературы.

Всякий, зарегистрированный на Фантлабе пользователь, желающий не только выставить оценку прочитанному произведению, но и классифицировать его, должен сначала прочесть этот рассказ и лишь затем, с большой опаской подходить к классификатору. Как Александру Шалимову в 1972 году удалось разглядеть сегодняшние проблемы Фантлаба, видимо, навсегда останется его тайной.

Старая добрая фантастика, без взрывов, смертей и стрельбы. Именно на таких произведениях воспитывались те люди, что опоздали стать шестидесятниками, но прожили честную жизнь. И сейчас этот рассказ можно читать и перечитывать. Может быть, внешне он слегка устарел, как устарела описанная в рассказе электростанция, но он и сейчас учит добру и, значит, остаётся востребованным.

Чем-то рассказ напоминает «Мир, которого не может быть» Саймака. При этом, экология Аосты прописана достоверней, но по всем остальным параметрам Шалимов Саймаку уступает. Вызывает недоумение, каким образом главарь гангстерского охотничьего синдиката, пусть даже раскаявшийся и отсидевший весь срок, вдруг стал инспектором, надзирающим за экологией малых планет. Подобная карьера сама по себе может быть сюжетом отдельного произведения, а тут она показана, как нечто само собой разумеющееся.

Но в целом рассказ приятный, и будь он чуть более самостоятельным, ему можно было бы выставить более высокую оценку.

Решил написать отзыв... просто потому, что других отзывов на этот рассказ нет.

Это единственное, что отличает рассказ «Гость» от легиона ему подобных. Эти самые гости является, беседуют и исчезают, ничего по себе не оставив. По такому же шаблону начертан и этот рассказ. Ругать не за что, хвалить неохота. Вот, собственно, и всё, что можно сказать.

Автор говорит устами своего героя: «Разумеется, мы можем и погибнуть, но ведь мы экспериментаторы». А следом: «Сейчас весь чудовищный заряд энергии главного генератора ударит в разрушенную лабораторию, прорвёт защитное поле... Это конец -- для них, для города, может быть, даже для всей страны.»

В рассказе всё кончилось хеппи эндом, но в жизни, воспитанные на таких примерах «экспериментаторы» нагробили так много, что жуть берёт. Настоящий экспериментатор прежде всего думает о безопасности. Собой он может рисковать, но другими -- никогда. А кроме этой самой поэтики людоедского подвига в рассказе нет ничего. Нет, конечно, к языку Александра Шалимова претензий нет, но людей он не написал и никакого вывода из своей истории не сделал да и не пытался делать. Очень слабый и вредный рассказ.

Рассказик помфлетного типа, написанный в начале семидесятых, когда в Америке вновь заговорили о лояльности граждан. Маккартизм, конечно, уже умер, но не откликнуться на политический вызов было невозможно. В целом рассказ получился забавным, актуальности не потерял и читается не без удовольствия.

А ещё удивляюсь я на наших классификаторов, дружно написавших, что действие рассказа происходит в близком будущем. Полно, да читали ли они рассказ? Там чётко сказано, что один из персонажей проходил профилактику 7 октября 1984 года, того самого года, к которому традиционно приурочиваются все антиутопии. На новую профилактику он опоздал на неделю, значит действие рассказа происходит 14 октября 1985 года. И где тут близкое будущее? Мне казалось, что это двадцатый век.

В детстве это был один из самых любимых рассказов, да и сейчас я его перечитал с удовольствием. Конечно, былого восторга нет, но в память о прошлом, ставлю десятку.

Очень интересная и крепко написанная книга. Чуть ли не первая из прочтенных мною в жанре фантастики. Хорошая смесь детектива, фантастики и приключений.

Александр Иванович считал эту повесть лучшим своим произведением, о чем говорил мне лично

Хорошая, крепко сбитая повесть. Но — не больше. Никакого послевкусия от неё не осталось.

Довольно неудачный вариант продолжения. Торопливое перечисление придуманных событий малолитературным языком. Очень слабенько, по-моему.

На мой вкус, зря история распространилась на различные страны... Но в целом этот отрывок мне понравился: написано хорошо, легко читается, хорошие дилоги, да и действующие лица, несмотря на кратковременные появления, вполне живо описаны.

Приятный маленький рассказ. Когда я прочёл его впервые решил, что это американский писатель, так похожа стилистика расказа на амерскую фантастику.

Тупой жирный бос попадает в элементарную ловушку продвинутого изобретателя. А не рой яму другому.

Холодная война. Граждане СССР — сознательные, хорошие и пушистые, американцы жадные и убогие. От автора «Тайны гремящей расщелины» и «Все началось с Евы» можно было ожидать большего.

В общем достаточно понятная, политически ориентированная работа. Описываются варварские действия американских хищников, уничтожающих богатства южной Америки. Кое-что рассказывается о страданиях несчастных коренных обитателей. Есть, как водится, и бандиты, подручные американских бизнесменов.

Всё закручено, в итоге почти все погибают, только появляются некие диковинные создания, которых и именуют дьяволами сельвы. Ну, и на этом конец. В общем мне не понравилось. В лучшем случае незакончено, а в худшем — не знаю, зачем вообще писалось.

Больше про коварные замыслы империалистов, чем про динозавров. Читал в начале 70-х, впечатление тогдашнее.

Рассказ, собственно ни о чем. Всё содержание практически изложено в аннотации. Да, появился очень старый ворон, которого девушка, пожалев, взяла себе. Да, этот ворон жил у девушки в доме, но не любил собаку, а вот тётушке главной героини ворон не понравился — непонятно почему, и непонятно зачем про это рассказывается, потому что никаких следствий из этого факта не происходит.

И вот, через много дней, когда девушка размышляла о выборе профессии, ворону стало совсем плохо, он собрался умирать (а было ему более 300 лет). И в это время, в сознании героини стали появляться образы (картины) иного мира, иной цивилизации. И ворон, якобы перед смертью указал на звёздное небо, на котором сиял Сириус.

Помнится в системе Сириуса жили каллистяне (Мартынов). В общем бедная птица скончалась, её исследовали орнитологи, но не нашли ничего особенного; и сделали чучело, которое подарили главной героине.

Я потому так подробно излагаю, что и в самом деле нет никакой интриги, рассказ совсем неинтересный, и читать его не рекомендую. Да, забыл сказать — в итоге девушка стала радиоастрономом.

Очень интересный рассказ. Перечитывал несколько раз.

Впервые прочитал в журнале «Костер». Как страшно быть забытым своей Родиной!

Превосходный образец настоящей научной фантастики. Зачем нужны далекие планеты, новые миры — если человечество до сих пор не смогло разгадать загадки, находящиеся гораздо ближе. И одна из наиболее важных — человеческий мозг. Какие тайны и чудесные открытия хранит он в себе? Очень интересный, интригующий и местами страшный рассказ.

Добротное произведение. Поклонникам «Плутонии» и прочих «Затерянных миров» рекомендую

В 1962 году повесть печаталась в журнале «Костёр». Там я её и прочёл впервые. И впервые, прокручивая и дописывая в уме прочитанную историю, думал не о приключениях героев, а об идеях и мыслях автора. Нужно ли бессмертие такой ценой? Нужно ли вообще человеку физическое бессмертие? Потом, когда стал старше, увидел ещё одну, не замеченную ребёнком, идею: а ведь бессмертие обессмысливает любовь, делает её никчемной. Только очень хорошие книги пишутся одновременно для детей и взрослых. Повесть Александра Шалимова «Цена бессмертия» -- очень хорошая книга.

Простая, хорошая книжка для вечернего чтения. В Советское время это был супершедевр, сейчас конечно несколько упал в оценке, но все равно читается хорошо, а если еще и зеленых сюда приплести — ввобще почти современное произведение получится. Правда немного перебрали с идеологей. Поставил 8.

Если честно, этот сборник — первый для меня сборник фантастики — произвел жуткое впечатление, особенно «Тайна гремящей расщелины» и «Пленник кратера Арзахель». Интересные и захватывающие произведения, которые хочется перечитать — не больше и не меньше. Единственное, что остается вопросом, это как автор сумел создать столь разные произведения, что их можно принять за произведения разных авторов...

Приключения — они всегда приключения, пусть даже слегка наивны и немного смешны переживания героев. Их время ушло, но это наша история.

В этой Африке можно найти не только тиранозавра, там столько неразведанных земель. Читается повесть с интересом, нужно только делать скидку на время написания, чтобы не зацикливаться на освободительном движении африканцев.

Человеческий фактор и при всеобщей компьютеризации играет не последнюю роль. Смешной рассказ, не утративший актуальность до сих пор.

В будущем автора историю знают отлично. Для своего времени рассказ был на уровне. Конечно, сейчас после почти полувековой разработки этой темы кажется бледноватым. А в начале шестидесятых еще очень хорошо помнили войну.

Приключенческая повесть 60-х. Не знаю насколько она типична для того времени, возможно в 60-е такие вещи и считались крутыми боевиками, но сегодня повесть кажется безнадёжно устаревшей. Желающим приобщиться к сов. фантастике — категорически НЕ рекомендую.

Рассказ на популярную в фантастике тему поиска «живых ископаемых». Классические (ничего особенно нового) охотничьи приключения в Центральной Африке. Вот только охота ведётся не на редких тропических животных, а на ...дожившего до середины двадцатого века тираннозавра. Впечатления от рассказа немного смазываются откровенным социальным пафосом.

Неоправданно, на мой взгляд, растянутый рассказ. Очень невнятное появление собственно дьяволов. Не очень понятно, зачем вообще они были нужны автору. Для искусственного внесения фантастической составляющей?

Наряду с неплохими диалогами неудобочитаемые лекции.

Слабая работа.

Добротная фантастика, выдержанная в господствующем тогда духе «соцреализма». Сейчас покажется немного наивной.

На самом деле, это злостная сатира на наметившуюся тогда тенденцию «чтобы всё везде было через компьютер». К сожалению, опасения автора оправдались в самом худшем варианте, так что рассказ нисколько не устарел, а со временем стал ещё смешнее.

В советское время эта повесть читалась как супербоевик, к тому же это была одна из первых прочитанных мною книг в жанре фантастики. В то время очень понравилось. Хотя сейчас уже и не понимаю, почему

А этот сборник, помнится, читал уже в юности...

Ожидал большего... :beer:

Одно из воспоминаний детства. Но и в то не очень -то богатое на фантастику время можно было прочитать книги куда интереснее. Средний уровень, не более.

Ещё один запомнившийся из детства сборник...

Ленинградские фантасты всегда были более свободны от цензуры...

Сборник даже в детстве поразил своей нестандартностью и живостью.

Чтобы именно его прочитать, записал тогда в детскую библ. несколько друзей!

А рассказ про кота (Странный гость) — это да!

Жалко, что эти вещи мало переиздают...

Или всё одни и те же...

Помню, в детстве дико понравилось!...

Да и сейчас очень актуально...

Всех, кто «высовывается» и Известен, стараются «Приобщить» или ...

Но сейчас — пока через СМИ... :beer: