Разочарован.

Прочитав отзывы, ждал чего то... ну, по меньшей мере неоднозначного. Возможно, книгу, которую можно либо любить, либо ненавидеть.

А что я получил в итоге?

Обычное фэнтези, совершенно без какой-либо «фишки». В «Королях Жути» не оказалось ничего особенного! Это стандартный квест: группа героев отправляется за некоей целью в дальний поход. Не ждите интересных сюжетных поворотов. Не ждите эпических битв — сражений тут мало и описаны они ну... обычно. Не ждите интриг. Даже индивидуальных характеров главных героев ждать не приходится! Да, это как бы партия приключенцев, но, по правде говоря, главным гером вместо Клэя мог бы стать любой другой из «Саги» — разницу заметить было бы непросто.

Да, тут есть шутки, иногда даже более-удачные. Есть забавные ситуации, способные вызвать максимум улыбку, но точно не хохот.

Обычное фэнтези.

Я, в принципе, могу понять, почему многим так нравится этот цикл. Написано действительно легко и интересно. Чандрианы — великая загадка, которую хочешь разгадать. Мир, в котором происходит действие, интересный. Да только всё это разбивается о несколько серьезных недостатков.

1. Течение основной сюжетной линии. Хотите узнать о чандрианах хоть что-то из двух здоровенных книг? У автора об этом другое мнение. Ему больше нравится описывать сексуальные и боевые подвиги ГГ. После чтения я подумал, что в свои 16-18 лет написал бы примерно так же — ну, о подростке, которому дают почти все женщины, который одной левой побеждает банды разбойников и всё такое. Конечно, я написал бы, будь я менее ленивым и более талантливым. Иногда создается впечатление, что Ротфусс просто не знает, как развивать основную сюжетную линию. Ну да, он придумал классную завязку, но дальше ничего сделать не может, и потому пишет про секс с фейри.

2. Айкидо. Почему это всегда айкидо? В «Волкодаве» было айкидо. В «Войне с демонами» у Бретта было айкидо. Вот тут опять — древнее и тайное айкидо, которое позволяет юноше побеждать здоровенных мужиков. Почему, скажем, не эльфийский кикбоксинг? Почему не гномья вольная борьба? Почему именно айкидо? А я скажу, почему. Потому что айкидо — очень удобное боевое искусство для писателя. Обычные боевые искусства требуют прокачки общей физической подготовки, регулярных спаррингов, специальных диет и других скучных вещей. А айкидо — это ведь так просто! Нужно всего лишь «использовать силу противника против него самого». Ну да, вот, скажем, хочет вас ударить крутой боксёр, а вы такой перехватываете его руку, чуть-чуть подталкиваете, и он летит вверх тормашками. Это именно так работает, ага.

3. Денна. Зачем она здесь? Я вижу этому только одно объяснение — Денна окажется каким-нибудь Пеплом, который всё это время изощрённо издевался над ГГ, формируя у того стойкий спермотоксикоз.

В общем и целом впечатление такое: Ротфусс в течение многих лет вынашивал и формировал концепцию первой книги, в итоге написал её... и столкнулся с тем, что не знает, о чём писать дальше. Всё. Боюсь, что в итоге получится, как с концовкой сериала «Игра престолов».

Прочитав все вышедшие на данный момент книги цикла, хочу задать только один вопрос: «Роман Суржиков, вы кто?!»

Никакого негатива. Просто я никак не могу поверить, что цикл такого уровня вышел из-под пера молодого автора. Может, нет никакого Романа Суржикова? Может, это коллективный виртуал Мартина — Ротфусса — Сандерсона и всех остальных корифеев мирового фэнтези? Нет, серьёзно, вот собрались как-то, к примеру, Мартин и Ротфусс. Мартин говорит: «Не хочу пока писать эти ваши Ветра Зимы, отдохнуть мне надыть». А Ротфусс ему: «Как я вас понимаю, сэр!» И решают написать книгу вместе. На русском языке. Под псевдонимом «Роман Суржиков»...

А если серьёзно, то это — великолепный цикл. Не могу сказать, что он лучший в мировом фэнтези, но в русскоязычном нет ничего, что могло бы сравниться. Да, повествование иногда кажется затянутым, но это же эпическое фэнтези. Его и нужно писать вот так — «с чувством, с толком, с расстановкой», подробно описывая каждую деталь, концентрируясь на чувствах главных героев.

Не подумайте, на самом деле на Мартина и Ротфусса не похоже. Для Мартина тут маловато смертей, для Ротфусса — нет мусипусечки-главного героя, которого любят все женщины, и который побеждает врагов одной левой. Но по уровню мастерства — точь-в-точь.

Определённо стоит прочтения.

Мне пришлось прочитать 5 книг Дяченко, чтобы наконец-то понять два ключевых момента их творчества:

1. Дяченко не пишут фантастику — они пишут бытовую драму с элементами фантастики.

2. У Дяченко отлично получается писать элементы фантастики и очень плохо — бытовую драму.

Главная проблема этого романа (да и всех прочих прочитанных мной книг этих авторов) заключается в том, что самой фантастики тут ну... процентов 20. Остальное — скучные, заполненные самокопанием... эээ... «приключения»? Я даже не могу назвать это «приключениями». Это скорей «жизнеописания». Авторы рассказывают об обычной, в общем-то, жизни ключевых персонажей, их мыслях, страхах, желаниях. Вот тут героиня хочет науки. Тут — заниматься любовью. Тут она уже жаждет ребеночка, а в целом — и сама-то не понимает, чего на самом деле хочет.

Не хочу говорить за всё творчество Дяченко, но, на основании прочитанных мной книг, могу сказать, что почти каждое их произведение — это не слишком тщательно завуалированный конфликт отцов и детей с лёгким флёром фантастики. Понравится ли это вам — я не знаю, но мне с каждой новой книгой нравится всё меньше.

Стыдно признаться, но раньше я думал, что Кир Булычёв — это только «Алиса». Увы, в детстве я упустил этот великолепный роман.

Суть: помните фильм «Марсианин»? Ну, тот, с Мэттом Дэймоном? Представьте, что было бы, если б:

а) дело происходило не на Марсе, а на далекой, никому не известной планете за невесть какое количество световых лет;

б) никакого оборудования! Только то, что удалось захватить с корабля в руках;

в) главных героев было много и среди них были женщины и дети;

г) вокруг кишели монстры, плотоядные деревья и гигантские насекомые;

д) надежда спастись полностью отсутствовала.

«Посёлок» — это жёсткая, и в то же время жизнеутверждающая история о сильных людях, которые искали способ выжить в чудовищной обстановке. Настоятельно рекомендую.

Увы, вторая книга серии получилась гораздо менее мощной. Обиднее всего тот факт, что все начинается великолепно. Главный герой получает письмо с загадочной фразой и снова отправляется в Книгород. За годы, прошедшие с событий первой части (много-много лет) тут изменилось почти все. Первая половина книги — забавные приключения в духе «Города мечтающих книг».

А затем Оптимус (Хильдегунст) встречается со своей старой знакомой ужаской и навещает кукольный театр. Вот тут-то и начинаются странности! Дело в том, что в театре ставят пьесу по событиям первой части. Описание пьесы занимает просто огромный объем страниц, т.е. по сути нам долго и нудно пересказывают события «Города». Не понимаю, зачем Моэрсу было использовать такой прием? Ему что, за количество символов платили?

В общем, как начало цикла — сойдет, но увы, не вызывает такого восторга, как предыдущая часть.

P.S. спустя несколько лет решил перечитать «Лабиринт» и, похоже, кое-что понял. Те самые скучные главы про пуппетизм — это не что иное, как оммаж «Принцессе-невесте» и «самооммаж» моэрсовскому же «Городу мечтающих книг«! Помните, как в «Принцессе-невесте» отец главного героя пропускал главы о политике Флорина, чтобы прочесть сыну самое интересное о приключениях героев? Или то, как в «Городе» Хильдегунст Мифорез никак не мог продраться сквозь главы об уходе за наконечниками копий в «Рыцаре Хемпеле»? Вот так и тут.

Уже после «Кровавого острова» мне начало казаться, что с этой серией что-то не так.

Ведь как было в первой и второй книгах? Есть кошмарные твари, которым противостоят главные герои. Твари были прописаны тщательно, можно даже сказать — с любовью. Образ вендиго мне две недели в кошмарных снах являлся.

В «Кровавом острове» «монстр» как бы был... но основной основ являлась не борьба/исследование твари, а странные и скучноватые приключения Уилла Генри. Вместо хоррора с великолепной атмосферой мы получили скучноватый детектив, который оживлялся только к концу, во время прибытия на остров.

«Ступени», увы, следуют той же традиции, только здесь непосредственно монстрологии уделено еще меньше внимания. У Янси гораздо лучше получается писать про тварей, чем про людей!

Огорчило «развитие» (точнее деградация) образа Уилла Генри. Из смышленого парня он превратился в пафосного гопника. А эти драки! «Он неуважительно посмотрел на меня. Я ударил его кулаком в лицо. Он пролетел три метра и пробил своим телом каменную стену» (утрирую, конечно, но в тексте присутствует что-то близкое).

Монстр не страшен — его просто мало. По всей видимости, автор хотел показать, что самым страшным монстром являются люди, но эта идея невероятно заезжена и банальна, да и раскрыта она не слишком хорошо.

Текст наполнен пафосом и кучей псевдофилософских рассуждений.

Увы, мы потеряли великолепную хоррор-серию.

Дочитывал просто чтобы узнать, чем же все закончился. Вот основные претензии:

1. Длиннющие и скучные «справки». Вот как строится сюжет: немного приключений -> главный герой узнает какой-нибудь новый термин (например, «Псоглавцы», или «Святой Христофор») -> главный герой лезет в интернет чтобы узнать, что это такое -> нам долго и уныло перечисляют информацию из «Википедии» или аналогичных источников. Зачем это? Думаю, для увеличения объема книги, т.к. предоставить сведения можно было бы более интересными способами. Например, полунамеками. Выбранная автором манера полностью убивает главный элемент любого хоррора — тайну.

2. Клише. В любом романе про жителей города, которые приезжают в деревню, обязательно есть милая деревенская девушка, в которую влюбляется ГГ. Она обязательно скромная и неразговорчивая, обязательно с «круглой молодой грудью». Из-за нее герои попадают в неприятности. И вот, тут тоже есть такая девушка. Вся такая несчастная, чуждая этому дикому месту, и невероятно одномерная.

3. Очень затянутое повествование. Экшн начинается через много-много страниц после начала.

Циклу «Тайный город» однозначано нужен был перезапуск. Нет, серьёзно, Ярга, к примеру, появился 15 лет назад! И до сих пор его сюжетная линия получила только минимальное развитие. В каждой книге автор вводил кучу новых персонажей, о большинстве которых мы в дальнейшем забывали. Вадим Панов постоянно добавляет новые сущности, одна могущественнее другой, но потом и от них никаких вестей... Нда. Серьёзно, хватит <i>расширять</i> вселенную Тайного Города, пора бы уже её <i>углубить</i>! Я надеялся, что в «Тёмных церемониях» нас ждёт именно перезапуск.

Но нет, это совсем не перезапуск. Это прямое продолжение. Поначалу ощущение — как от удара пыльным мешком по голове. Кто все эти люди? Что тут происходит? Но потом понимаешь, что это точно такая же книга, как и многие предыдущие. Написанная по тем же законам.

Опять новый могущественный вид магии. Опять новые персонажи. Три новых главных героини (и все, как на подбор, красотки). Опять трогательная

Тем не менее, написано очень интересно, если вы привыкли к фирменным пространным пановским рассуждениям на тему «что такое хорошо и что такое плохо». Автор отвесил экшна, древних тайн и всего такого, что мы любим. Хотя, имхо, древняя тайна в этот раз получилась какая-то куцая и слишком уж простая:

Помните, как у Пратчетта говорил Смерть? «СПРАВЕДЛИВОСТИ НЕТ. ЕСТЬ ТОЛЬКО Я».

До прочтения книги «На последнем берегу» я не понимал сути этой фразы. А теперь понял.

Нет надежды.

Нет спасения.

Даже самой-самой малюсенькой надежды нет.

Можно только стараться оставаться хорошим человеком до самого конца.

Всё, что я увидел в этой книге — писательскую лень. Поясняю:

1. Нужно создать внятную любовную линию между персонажами? Зачем? Можно просто сделать так, чтобы главного героя горячо хотели все женщины вокруг. Кстати, этот мотив имеется практически во всех книгах Лукьяненко, что характерно. Результат — важная для сюжета девушка влюбляется в ГГ без каких-либо предпосылок и обоснований. Готово, автор сэкономил время и силы!

2. Нужно направить сюжет в нужную сторону? Да никаких проблем, мы просто введём в сюжет предсказатей, которые с особой точностью сообщают ГГ, что ему нужно делать дальше. Автор как бы «прячет» писательскую лень, пытаясь сделать пророчества максимально неясными, но в итоге получается очень даже ясно — предсказатель сообщает ГГ конкретные имена и места, важные для решения сюжетного квеста! Это не хорошо. Предсказатели и пророки — это самый простой способ обеспечить развитие событий.

3. Как в целом двигать сюжет? А пусть у главного героя всё получается! За что бы он ни взялся, у него всё будет отлично получаться. Любые заклинания, общение с людьми, решение проблем... Получился какой-то Квоут, честное слово. А ведь Квоут — далеко не самое лучшее, что можно было взять у Ротфусса.

Прочитать эту книгу легко. Но нужно ли?

Ужасающе, кошмарно, чудовищно затянутая книга.

Обиднее всего то, что все начинается замечательно. Возникает загадка, нарастает интрига. Хочется узнать, что будет дальше.

Но потом мы натыкаемся на огромное количество пространных рассуждений и не имеющих значения жизнеописаний героев. Зачем? Книгу хочется читать по диагонали, перелистывая десятки страниц. Дочитывал, скрипя зубами. Просто чтобы узнать, чем все в итоге закончился.

Итог: интересная идея, которую можно было уместить в книгу в 3 раза меньшего объема.

Всерьез думаю о том, чтобы внести Владимира Данихнова в личный список литературных гениев.

Много хорроров я в жизни читал, но чего-нибудь настолько же беспросветного, мрачного и страшного не видел никогда. Эта книга пропитана атмосферой заброшенных домов, гниения, болезней и тоски. Да, тут есть юмор, но он настолько ужасающе черен, что не воспринимается юмором, а только пугает еще сильнее.

Когда-то, прочитав «Девочку и мертвецов» этого же автора, я почему-то думал, что ничего столь же мощного он никогда не напишет — это казалось мне просто невозможным. «Колыбельная» еще сильнее. Даже не «сильнее». Еще чудовищнее.

Давным-давно, читая «Мир фантастики», наткнулся на рецензию на «Амулет Самарканда». Там было сказано что-то вроде «Читайте срочно, это лучше «Гарри Поттера«! Я тогда был завзятым поттероманом, потому только неопределенно хмыкнул. Мол, знаем мы таких. Многие говорили, что они лучше «Гарри Поттера», и где они сейчас? В овраге лошадь доедают?

Затем как-то так вышло, что я прочитал первую книгу. Потом не заметил, как нашел вторую, и ее прочитал тоже. Потом «проглотил» третью. Затем — приквел...

Трудно признать, но эта серия действительно на голову выше «Гарри Поттера». По всем параметрам. Но особенно — по мощи проработки главного героя (я имею в виду Бартимеуса). Настолько яркого, отлично прописанного и умного персонажа еще поискать надо.

Господи, до чего ж странные мнения можно найти среди отзывов!

И с замятинским «Мы» эту книгу сравнивают, хотя общее у них только одно — жанр. «Мы» повествует о мире победившего технофашизма, в то время как орруэловские злодеи промыли мозги населению исключительно идеологическими методами. Мир, созданный Орруэлом тем самым гораздо страшнее. Любой дурак может зомбировать население с помощью техники, и только по настоящему кошмарный тоталитарный правитель способен добиться такого же результата одним лишь убеждением.

Люди спорят, на какой из реально существовавших режимов Орруэл намекал? А не все ли равно? Может, он вообще ни на что не намекал? Может, только предупреждал? Потому что некоторые орруэловские принципы используются и сейчас. Двоемыслие, скажем. «Наших солдат там нет/наши отважные воины там сражаются с фашизмом»

В любом случае это исключительно умная и глубокая книга. А самое страшное, что она потихоньку сбывается.

«Пируг» лично мне был интересен даже не изложенной в нем историей мирового фэнтези, даже не описанием проблем жанра, а скорей пояснением отношения Анджея Сапковского к такому жанру, как «славянское фэнтези». Вкратце: Сапковский славянское фэнтези терпеть не может. В этом эссе он издевается над жанром и жестко стебет пишущих в нем авторов. А в конце даже делает вывод о том, что славянское фэнтези — жанр несостоятельный и, в целом, вообще не существующий!

Вы спросите: «Почему?»

Да потому что, по словам Сапковского, весь «славянский дух» был выбит из славян христианской церковью. Авторы, пишущие в этом жанре, всего лишь копируют кельтский эпос, заменяя Ланселота и Гвиневру на Славянослава и Марыльку, а мага Мерлина — на волхва Святофора.

Вы можете спросить, почему лично мне эта часть эссе кажется такой важной? Да потому, что она касается непосредственно Сапковского!

Сейчас, в годы особого успеха «Ведьмака», развелось немало сомнительных личностей, которые относят цикл о приключениях Геральта к «славянскому фэнтези». Так вот, тыкать их нужно в это эссе. Носом тыкать. До полного выздоровления.

P.S. «Автор понимает, что подобные взгляды буквально напрашиваются на то, чтобы с ними полемизировать. Автор извиняется и сразу же предупреждает, что ни на какие споры не будет реагировать, потому что у него нет времени на всякие глупости.» (С) Анджей Сапковский

Перечитал цикл в сознательном возрасте. Делюсь впечатлениями.

«Ночной дозор». Удивлен, но эта книга, которую я так любил в юности, оказалась самой слабой в серии. Главная причина — в пафосе. Ну очень много пафоса! И рассуждений по суть Света и Тьмы. Убрать бы эти рассуждения, получился бы средний такой боевик с магией. А так получился очень затянутый средний боевик с магией.

«Дневной дозор». Уже гораздо лучше. Правда, тут все неравномерно. Первая история, на мой взгляд, очень скучная. Серьезно, неужели кому-то было интересно читать душевные излияния Алисы в Артеке? Вторая неплохая, но ей недостает целостности. Виталий Рогоза и сама концепция Зеркала интересны, однако сюжет будто бы скачет. Вот Виталий тут, вот Виталий там. А для чего все это — непонятно. Третья часть относительно глубокая и трогательная. Драматизм разбавляется Эдгаром — персонажем в некоторой степени юмористическим.

«Сумеречный дозор». Шедевр. Ни единой лишней строчки. Никаких пафосных рассуждений (ну разве что самую чуточку, но тут они к месту). Вершина развития Лукьяненко как писателя. Персонаж Кости вызвал сочувствие.

«Последний дозор». Добротный, крепко сбитый квест. Главные герои отправляются в путь, чтобы выполнить Предназначение. Или что-то вроде того. Отличный приключенческий роман. Концовка скомканная. Троица «инквизитор-вампир-ведьма» внезапно появилась и внезапно исчезла. Все, конец. Но читать легко и приятно.

«Новый дозор». Начало конца. Главная претензия в том, что Лукьяненко начал пихать в книгу свои политические взгляды. В устах мудрого Городецкого мировоззрения пожилого истеричного дядьки звучат не очень приятно. Они не к месту. И вообще, очень значительная часть книги посвящена рассуждениям Городецкого на всякие там общемировые темы. Уж лучше б он про Свет и Тьму разговаривал, как в первой книге. Это было наивно, но хотя бы не неприятно.

Еще один слабый момент — введение в сюжет пророков. Серьезно, это очень плохо. Когда в сюжете есть «древнее пророчество», это верный признак того, что автор выдыхается. Почему? Да потому что теперь все можно объяснить древним пророчеством. Типа «Почему этот персонаж себя так глупо ведет? — Потому что так ему велит Древнее Пророчество». Все. Можно не придумывать мотивацию. Пророчество, и все тут.

«Шестой дозор». Проблема та же, что и в «Новом дозоре», но приключения более «живые», что ли. Концовка невероятно слабая (что типично для Лукьяненко):

И еще один момент. Очень странно действующие персонажи.

Напрягает показная религиозность некоторых героев. Видно, что сам автор постарел и все чаще начал задумываться о загробной жизни. Это простительно для человека, но зачем вкладывать свои взгляды на религию в уста древних колдунов?

В последней книге стало больше шуток про члены. Не про секс, а именно про члены. Я обычно не против таких шуток, но не в том случае, когда автор на предыдущей странице рассуждает о Боге и справедливости/несправедливости нашего мира, а на следующей рассказывает про член.

В целом читать цикл рекомендую даже сейчас, хотя бы ради «Сумеречного дозора».

Чудесная книга, поистине чудесная. Остроумная, умная, а некоторые моменты заставляют застыть в напряжении. Читая некоторые страницы «ГПиМРМ», я говорил про себя: «Лишь бы это не кончалось!»

Из недостатков: характеры некоторых персонажей слишком сильно изменены по сравнению с оригиналом. Драко Малфой, к примеру, показан довольно приятным типом, который умеет признавать свои ошибки. Это нереалистично, ведь Драко — классический мажор. Эта публика славится неумением признавать свою неправоту!

Я не совсем понял, зачем такое внимание Дж. Роулинг в практически каждом эпиграфе. Она что, у автора любимый маховик времени отобрала? Или бегала за ним, грозясь судебным преследованием?

P.S. пожалуйста, не упрекайте оригинального «Гарри Поттера» в примитивизме. «Гарри Поттер» — это милая и забавная героическая сказка, в которой есть свой Иванушка-Дурачок, Кащей Бессмертный и Серый Волк. Тем самым оригинальный ГП схож с «Властелином Колец» и, скажем, «Звездными войнами». Ну да, в них есть нелогичные моменты, да и глубины порой не хватает, но такова особенность жанра. Читайте оригинал как ребенок (ну или как подросток) — и никаких претензий не возникнет. Не будем же мы упрекать авторов русских народных сказок в том, что ступа Бабы-Яги не оснащена реактивным двигателем?

Читать Ника Перумова — это как слушать группу «Король и Шут». Многие из нас ее слушали, многие восхищались, но если спросить об этом, то ответ вероятнее всего будет таким: «Нет, что ты! Никогда не слушал! Да как это, да я же эстет, да я меломан!»

А вот я стесняться не буду. Мне действительно очень понравилась книга «Рождение мага». Более того, оно сильно отличается от остального творчества Перумова. Автору наконец-то удалось создать действительно яркого героя — непонятого миром, не пафосного, благородного, действующего в самых лучших целях.

В книге полным-полно сражений, но и для мирных деньков нашлось несколько страниц. В общем и целом осталось самое положительное впечатление.

Имхо, лучшее, что есть у Перумова. Вершина, выше которой он так и не прыгнул за всю карьеру. Тут есть:

1. Эпичность (я бы даже сказал «эпичная эпичность!»)

2. Магия сотого уровня

3. Кошмарные твари из неведомых миров

4. Отважные герои

5. Неописуемые сущности, желающие сожрать ваш мозг или сделать что-нибудь еще более жуткое.

Все это слито в яркий, бурлящий коктейль.

Рекомендую.

Да, это одна из «тех самых» книг. Ну, от которых трудно оторваться, и после которых думаешь: «Чтоб меня черти драли — как автор ухитрился это придумать?»

Яркие, симпатичные персонажи. Великолепный юмор. Интересный «мир». Лично я недостатков не обнаружил.

Недостатки:

1. Книга написана по всё тому же шаблону, что и почти все предыдущие. Появляется новая могучая сущность — все за ней охотятся — финальная битва — клиффхэнгер в конце. Никаких отступлений, «Ангел мертвеца» создан квадратно-гнездовым методом. А ведь в предыдущей книге проглядывала надежда на то, что ситуация изменится — всё было так странно и необычно. Но нет, тут ситуация постепенно возвращается на круги своя, к старой доброй структуре, использованной в 20+ книгах цикла.

2. Новым персонажам не хватает харизмы предыдущих. Команда Кортеса отлично взаимодействовала друг с другом и с Сантьягой. Главные героини последних двух книг в основном действуют сами по себе, а если и встречаются, ведут пафосные и пустые беседы на темы «жизни, вселенной и всего остального». Увы, тут нет персонажей с харизмой Сантьяги или Кувалды (кстати, Кувалда присутствует, но даже он стал каким-то квелым).

3. Красные шапки. Да сколько можно-то? Зачем снова практически не связанный с остальным повествованием сюжет про совершающих глупости Красных Шапок? Для разрядки смехом? Но я не могу сказать, что их история очень уж забавная. Автор добавляет всё новых Шапок с всё более дурацкими именами, но веселее их истории не становятся.

4. Не хватает масштаба. Нет, глобального противостояния могучих сущностей не будет. Тут только несколько локальных битв. И это при том, что в некоторых из них принимает участие лично Ярга, который едва ли не самая могучая сущность на планете.

5. Клиффхэнгер. Как всегда! Задел ещё на десяток-другой книг. Причём сама концовка абсолютно внезапная: вот была драка... И вдруг её не стало, и конец.

Достоинства:

1. Если шаблон Тайного Города вам нравится, эта книга тоже понравится. Наверное. Это не точно, т.к. масштаба маловато.

В который раз убеждаюсь, что «умение писать книги» и «умение создавать интересных героев книг» — это совсем разные умения.

Вот и тут. Вроде очень даже неплохая книга, с кучей приключений, но главный герой — всё тот же Мэри Сью. Итак, ГГ попадает в орден, где из детей делают непобедимых воинов. Ну не то, чтобы совсем непобедимых, но очень крутых — таких, что могут в одиночку выстоять против пятерых. В ордене воспитанников, ясное дело, бьют, но в то же время очень интенсивно учат и хорошо кормят. И разумеется, у центрального персонажа практически всё получается лучше всех. Уже с первых дней он — единственный, кто смог отразить атаку наставника. Во время местных экзаменов именно он проявляет себя лучше всех — побеждает взрослых обученных киллеров, спасает невинных людей, обманывает опытных следопытов и всё такое. И всё это будет продолжаться до самого конца — у Ваэлина получается практически всё, почти без усилий. Ах да, он ещё и не устаёт ругать себя, мол, ай как нехорошо, я такой злой убийца (продолжая убивать).

Вы не подумайте, «Песнь крови» читается хорошо. Другое дело, что большинство описанных в ней событий мы уже видели в огромном количестве других образцов героического фэнтези. Как всегда — пафосные прозвища (пишутся с большой буквы); короли дают ГГ аудиенцию и впутывают в зловещие планы; безнадёжная, казалось бы, битва будет выиграна благодаря тактическому гению главного героя, и т. д. Ну и, разумеется,

На мой взгляд, главная проблема — структура книги. Суть такова: главные герои (разношерстная компания незнакомых друг с другом людей) таинственным образом попадает в некое очень необычное место, явно работающее по неземным законам. И что, вы думаете, с этим делает автор? Нет, он не показывает этот мир подробнее, да и на новые загадки скуп. Он... пытается показать нам «богатый внутренний мир» персонажей. Причем через флэшбеки. Ну вот у этого мужчины в детстве случилось такое-то событие, у этой женщины — другое. И длится это долго, очень долго.

В чем проблема, спросите вы? Да в том, что читатель практически не знаком с этими героями! Не знаю, как вам, а мне было наплевать на туманное прошлое людей, которым я даже не успел начать сочувствовать. Не говоря уже о том, что эти рассказы о прошлом тут используются вместо ответов на реально интересные вопросы.

Во второй половине ситуация немного улучшается. Начинают происходить действительно сюрреалистические и жуткие события. Правда, к ним ещё нужно прорваться через многочисленные флэшбеки, на что хватит терпения не у всех.

Идея понравилась, исполнение — категорически нет.

1. Герои постоянно переливают из пустого в порожнее: «Можно ли переводить старушек через улицу, не разучатся ли от этого старушки защищать себя от опасностей». Из-за этого книга стала чудовищно затянутой.

2. Раздражают постоянные уменьшительно-ласкательные имена: «Кимка сказал Ромке что Лерка любит Шурку, но Сашка против Антошки». А ведь герои -- великовозрастные мужики и женщины. Странно слышать от них такие обращения.

3. В качестве «источника высшей мудрости» авторы выбрали... священника. Видите ли глупый Пандем и другие персонажи ничего не понимают — по-настоящему мудр тут только священник деревенской церквушки, ну надо же!

Если бы не некоторая затянутость, эта книга, на мой взгляд, была бы лучшей у Моэрса. В чем ее суть?

Главный герой — царап (это такие очень умные говорящие кошки) по имени Эхо, умирает от голода. К счастью (или к сожалению) его находит местный злой гений — мастер ужасок Альспин, кровожадный маньяк, темный маг, алхимик, садист и убийца. Альспин предлагает Эхо сделку. Целый месяц он кормит его лучшей едой, обеспечивает великолепную жизнь в комфорте, развлекает лучшими в мире способами... А потом убивает и вываривает жир для своих мрачных экспериментов.

Эта книга — история о том, как Эхо пытается спастись от жуткой участи.

Здесь мы немного больше узнаем о мире Замонии. Нам расскажут подробнее об ужасках, о самых страшных монстрах этой планеты и о некоторых разновидностях колдовства. Как всегда — фирменный полет фантазии автора, множество интересных тварей и рецептов магической еды. Кстати, книга довольно драматична — этим она ближе «Румо и чудесам в темноте», чем «Городу мечтающих книг».

Из всех новых книг Кинга эта понравилась мне больше всего. Больше «Чужака», «Института» и «Билли Саммерса».

Прежде всего, хоть главный герой и ребёнок с таинственными способностями, он ведёт себя умно. В кои-то веки ребёнок, видящий призраков, понимает, что если броситься рассказывать об этом взрослым, ничего хорошего не получится! Более того, он и в остальном проявляет сообразительность, что уже выгодно отличает эту книгу от «Института», в котором персонажи, казалось, только и ждали момента, чтобы опИсаться.

Далее, книга короткая. Кинг сосредоточился на самом важном, повествование не провисает ни на секунду. Героев мало, но все они к месту. Мистическая составляющая по-удачному загадочная, и нет, ответов на главные вопросы мы не получим, что к лучшему — зачем они в мистическом хорроре?

Неплохи и злодеи. Их тут двое: один (точнее, одна) отвечает за «земную», так сказать «бытовую» опасность; другой — за потустороннюю. И так уж вышло, что «земная» злодейка даже неприятнее (чуть ли не опаснее) потусторонней твари.

Отличная повесть.

Перечитал книгу спустя несколько лет. Тогда впечатления были восторженные, теперь — несколько иные.

Это всё-таки не то, что я ожидал. Я ждал деконструкции жанра, а получил книгу, которая не только действует в парадигме оригинального произведения, но и в целом усиливает его недостатки.

Например, главный герой. Помните, как Снегг говорил о Гарри в настоящем «Гарри Поттере»? За достоверность цитаты не ручаюсь, но там было что-то вроде «Гарри Поттер сам ни на что не способен, а все его достижения — следствие удачливости и работы его друзей». У Юдковского всё совсем не так. Из Гарри он сделал ну совсем уж мусипусечку-избранного-Рэмбо, без которого другие вообще ни на что не способны. Профессор МакГонагалл его боготворит. Главгерой входит в кабинет Дамблдора чуть ли не с пинка. Даже Снегг его побаивается. Других преподавателей как будто бы и не существует (впрочем, как и в оригинале), а если они и показываются иногда, то только ради того, чтоб ещё сильней подчеркнуть гениальность юного дарования. Количество упоминаний прозвища «Мальчик-который-выжил» превосходит все разумные пределы. Он даже

Малфой. Ещё один Супермен. В оригинале Малфой был мерзким мажором, бесящимся с жиру. Тут он — чуть ли не самый адекватный персонаж, который (под влиянием Гарри) даже забывает про свой эээ... магизм? Ну, про плохое отношение к грязнокровкам и прочим маглам. Отец его тоже внезапно превращается в мудреца.

Дамблдор. Я понимаю, идея «дамбигад» очень популярна в фэндоме, но тут Дамблдора выставляют уж совсем каким-то... жалким? От мудрых речей Гарри директора буквально на слёзы пробивает каждый раз, а все его планы максимально наивные

Я совсем не хочу сказать, что книга плохая. Она очень любопытная, а ближе к финалу

Читая эту книгу, я предвкушал, как поставлю ей очень высокую оценку. Девятку. А может и десятку — если концовка окажется особо удачной. Ведь тут есть всё, что нужно для произведения такого жанра: детективы, маньяки, жертвы, довольно умное расследование, а самое главное — великолепная атмосфера зла и мрака. Сюжет наполнен поистине шьямалановскими твистами.

Однако всё изменилось, когда я дочитал до определенного момента, а именно —

Этот отрывок просто-напросто выбил у меня почву из-под ног. Зачем?! Неужели автор не мог придумать более внятного продолжения расследования?!

Так что «Подсказчик» — это не детектив, а, скажем так, фантастический детективный триллер. Это не делает книгу плохой — просто если вы ждёте интеллектуальной игры, то знайте, что в определенный момент вы её лишитесь.

Книга, в общем-то, неплохая. Читается очень легко, держит в напряжении до финала. Но у меня есть несколько претензий.

1. Самокопирование. Тут есть хороший человек, который приехал в чужой город, устроился там на работу и добился успеха (как в «11/22/63» и «Стране радости»). Тут есть дети со сверхъестественными способностями, и злобная организация, которая хочет похитить их и замучить (как в «Доктор Сон»).

2. Высокий интеллект главного героя. Наш герой — вундеркинд, гений, поступил сразу в два университета... да только в сюжете это почти не применяется! Даже

3. Моча. Да-да, та, которой писают. Извините меня, но вам не кажется, что Кинг слишком часто упоминает мочу? У него обязательно кто-то писается. С детьми, в принципе, понятно — тяжелая обстановка и всё такое, но даже главная злодейка однажды вспоминает, как описалась в детстве! Что за фетиш?

А в остальном — книга как книга, ничего такая.

Что тут сказать? На мой взгляд — лучший из циклов Рудазова. Настоящее пиршество для поклонников «Рудазоверса».

В «Криабале» мы узнаем много нового о Парифате, причем о самой интересной его части — магии. Книги цикла «Криабал» под завязку набиты волшебством разных уровней. Немало полюбившихся фанатам Рудазова сражений типа «великий маг против великого мага». Автор наконец-то подробно рассказал об одной из самых загадочных сущностей Парифата — Антикатисто. А уж если вам понравился лорд Бельзедор, то эта книга приведет вас в восторг — Темный Властелин Парифата участвует во многих важных сценах.

Приятно удивили герои — у каждого есть «фишка» (ленивая волшебница, похотливый поп, злобный и постоянно сквернословящий вор, и т. д.) Имхо, самые «живые» персонажи из всех книг Рудазова.

По проработке мира книга не уступает «Призраку» этого же автора, причем описания тут очень увлекательные.

Ещё, мистер Рудазов, ещё!

Достоинства: очень хорошо показаны монстры. Давно не встречал такого разнообразия кошмарных чудовищ! Очень удался главный монстр. Хоть ему и уделено сравнительно мало «страничного времени», он внушает древний, поистине лавкрафтовский ужас. Место, в котором происходят события, загадочное и интересное. Хочется узнать, что будет дальше.

Недостатки: главные герои ведут себя в лучших традициях плохих голливудских хорроров, т. е. в большинстве своем очень тупят. Концовка до некоторой степени скомканная. Важный недостаток — размеры книги. Неужели действительно нужно было делать ее такой огромной? Из-за этого середина «провисает». И еще одно. Мне очень не понравилась сцена с

Честно говоря, никогда бы не подумал, что какая-нибудь книга Александра Рудазова мне не понравится. Но увы — все когда-нибудь случается в первый раз.

Во-первых, для последних книг писателя пора бы уже придумать новый жанр. Какую-нибудь эээ... «фантастику перечислений». Это когда главный герой прибывает в какое-нибудь новое место и начинает нудно перечислять все, что с ним связано. Исторические события (не в «живой» форме, а просто, как в справочнике — тогда-то было такое-то, тогда-то — такое-то), особенности архитектуры (пять крыш красного цвета, десять крыш зеленого цвета, двадцать крыш белого цвета) и всё такое.

Во-вторых, книга получилась ужасно снулой. Снулый главный герой со снулым взглядом, снуло выглядит мир, снуло выглядят другие персонажи. Снуло, снуло, снуло. Почему я так часто использую это слово? А вы прочитайте — сами поймете.

В-третьих, здесь НИЧЕГО НЕ ПРОИСХОДИТ. Дочитывал в надежде, что все происходящее — лишь подготовка к чему-то грандиозному. Нет. То, что мы видим на первых страницах, происходит и на последних.

Первую книгу вообще можно выбросить, прочитав только самое начало, чтобы познакомиться с героем. Ее события никак не влияют на то, что происходит дальше!

В общем-то, во второй книге происходит примерно то же самое.

Серьезно, кому-то интересно читать о том, сколько трактиров в каком-то захолустном городе Парифата?

P.S. Концовка просто «никакая». Точнее, ее вообще нет.

Концепция просто великолепна. Видно, что в те времена фантазия автора блистала. Многие идеи и персонажи чрезвычайно интересны. Хозяин Ливня, колдовство магов Радуги и их жестокость, Алмазный и Деревянные мечи...

Однако реализация подкачала. Увы, у автора не хватило мастерства, чтоб реализовать все задуманное на высшем уровне. В детстве это не заметно, но во взрослом возрасте бросается в глаза.

Но я все равно поставлю 9. Хотя бы за то, что эта книга была моей любимой в юные годы. Не буду касаться ее грязными лапами взрослого мировосприятия.

Я очень люблю эту книгу. Я не устаю восторгаться, как Лем с помощью сухого, лаконичного языка написал такую «живую» (что забавно в контексте описываемых событий) книгу. Описываемые концепты могут казаться сложными для понимания — это роднит «Непобедимого» с «Эдемом». Однако стоит только вчитаться поглубже, дать волю фантазии, и всё становится простым, понятным и очень, очень увлекательным.

Единственный момент, который мне не понравился — мораль некоторых персонажей. Вот это вот всё:

Но позвольте, это совсем не логично!

Ах да, ещё один момент. Эта книга совсем не похожа на «Солярис». Для меня это плюс — на мой взгляд, «Солярис» — чуть ли не худшее, что есть у Лема, со всем этим бесконечным словоблудием. «Непобедимый» — роман действия. Если вы — поклонник «Соляриса», есть вероятность, что эта книга вам не понравится.

Разрываюсь между двумя мыслями:

1. С одной стороны, очень хотелось бы узнать, в чём тут, чёрт побери, дело. Что это за Город такой? Кто его построил? Зачем? Когда? Как вышло, что он, ну... такой?

2. С другой стороны, лучше не надо подробностей. Придумать крутую концепцию легко, а вот объяснить её так же круто — очень непросто. Если б мы получили ответы, вряд ли осталось бы хоть немного от того жуткого очарования, что сейчас есть в этом рассказе.

В любом случае, это короткий и до некоторой степени ошеломляющий рассказ, после которого хочется хорошенько подумать на тему прочитанного.

Удивительно, но книга совсем не смешная. Она... страшная?

Нет, вы не подумайте. Фирменный стиль Ффорде никуда не делся. Тут есть и его знаменитая ирония, и абсурдный юмор. Только в итоге, когда начинаешь вчитываться, это только делает описываемый мир более зловещим.

Сначала идея «люди залегают в спячку на зиму» кажется забавной, но Ффорде мастерски описал беды, которые сулит эта ситуация. Поверьте, люди тут не от хорошей жизни спят зимой! Мир, в котором происходят события, очень жестокий. Не все доживут до весны. А уж когда в дело вступает

Поначалу события развиваются медленно (первая половина романа — затянувшаяся экспозиция), но потом всё значительно ускоряется и к концовке несётся, как... снежная лавина.

Сначала было очень интересно. Планета, на которой оказался главный герой, необычная и загадочная. Читать о первых днях героя было невероятно увлекательно! С прохождением Пробы — то же самое, но к её окончанию в мою голову начали закрадываться сомнения... Потом, во второй половине книги, всё резко испортилось. Авторы не нашли ничего лучше, как использовать религиозно-мистические объяснения для происходящего. «Замысел творца», серьёзно? Идея разумного творения — самое банальное, что только может быть в фантастической литературе, т. к. она даёт возможность объяснять абсолютно всё «замыслом творца». Что бы ни происходило, ответ один — «замысел творца».

А самое главное — эта книга, в принципе, не о приключениях на другой планете. Она про отцов и детей и попытки главного героя решить свои психологические проблемы. Любителям фантастики следует подходить к чтению с осторожностью, потому что эта книга — наверняка не то, чего вы ждёте.

Не могу сказать, что я не получил удовольствия от чтения. В то же время не могу сказать, что книга мне понравилась.

Всё начиналось очень неплохо. Автор сразу же обозначил настроение книги — группа магов призывает мертвеца, является Пинхед, дальше цепи, кровь, внутренности и всё такое. Потом рассказывают необычную историю Гарри и мастурбирующего голема. Тоже круто! Будь повествование и дальше выдержано в таком духе, ничего лучше и желать не стоило бы.

Но нет, потом всё резко меняется. Падает темп повествования, становится меньше безумств. Но хуже всего — когда главные герои попадают в Ад. Казалось бы, такая благодатная почва для типично баркеровского буйства плоти! Но, по сути, местная преисподняя похожа на какое-то более-менее мрачное фэнтези-королевство. И Пинхед тут — классический злой колдун. Читается это как довольно стандартное фэнтези, ничего особенного.

Концовка очень странная.

В общем и целом, это не совсем то, чего я ждал от «Алых песнопений».

Одна из лучших книг из всех, что я когда-либо читал.

При прочтении складывается впечатление чего-то невероятно глобального, масштабного, хотя сюжет, по большей части, рассказывает о простых и понятных событиях — о повседневной жизни главных героев. Строительство собора тут — центральная идея. Я далек от мира архитектуры, но даже мне ужасно хотелось, чтобы у персонажей все получилось.

Приятно впечатлил образ Филипа. Ярким получился злодей.

А самое главное — книга очень длинная. Хорошо, когда классную книгу можно читать долго, не опасаясь, что она вот-вот закончится.

Книга оставила двоякое впечатление.

С одной стороны, написано мощно (как, впрочем, все книги Страуда).

С другой — это не совсем то, что я ждал. От последней книги серии хотелось бы... не знаю, апокалипсиса какого-нибудь. Разрушенных городов. Как в последней книге про Бартимеуса, помните?

По сути это вполне обыкновенная книга о Люси, Локвуде, Джордже и остальных. Тут даже нашлось время вполне стандартному расследованию, не связанному с общим сюжетом.

Концовка неплохая, но кое-какие темы остались нераскрытыми. Последняя битва напомнила сцену из компьютерной игры, где Гадский Гад делает герою Предложение, От Которого Нельзя Отказаться.

С каждой новой книгой в сюжетах Пелевина становится меньше буддизма и больше секса с роботами.

Прочитав аннотацию, ждал что-то вроде SNUFF. Но нет, тут значительно меньше экшна — основное внимание уделяется беседам на темы жизни, искусства и всего остального. Чрезвычайно впечатлила концепция «гипсового искусства». Очень понравился Порфирий — необычайно приятный главный герой.

Однако после прочтения 70% романа все сильно изменилось. Повествование перешло к иному герою, несколько менее приятному, и превратилось в... нечто странное. Интересно, но совсем не такое, что я ждал.

На последних страницах последовал и вовсе диковинный монолог (диковинный — в плохом смысле). Излишне нравоучительный.

Но в целом впечатления приятные.

Имхо, книги Туве Янссон о Муми-троллях можно разделить на две категории: «взрослые» и «детские». «Детские» -- это «Маленькие тролли», «Шляпа волшебника» и «Прилетает комета». Ко взрослым я бы отнес «Волшебную зиму» и «В конце ноября», а также, в некоторой степени — «Опасное лето».

Так вот. У каждой категории свои преимущества. Но «Мемуары» сочетают достоинства обоих вариантов. Тут есть серьезный героизм и необычные яркие персонажи; рассматриваются вопросы взросления, но герои не забывают развлекаться...

На мой взгляд, лучшая книга цикла.

Фильм оказался гораздо более качественным произведением (хотя в нем тоже полно недостатков). Книга же... Книга напомнила мультфильм для подростков. Такой, в котором главный герой с огромным мечом (топором) в одиночку вырезает тысячи противников, потом бросает пафосную фразу и уходит в закат.

Да, что касается пафосных фраз. Их тут полным-полно. Все эти «в его глазах горела ненависть» и «я превратил себя в идеальную машину убийства» производят гнетущее впечатление.

Нам рассказали, откуда появились инопланетяне и что им тут нужно. Но надо ли было это делать? Тем самыми автор полностью убил интригу и лишил книгу какой-бы то ни было загадки.

Сначала я посмотрел американский сериал про Дирка Джентли. Потом — британский. Потом — прочитал эту книгу.

Она абсолютно не похожа на американский сериал и почти ничем не похожа на британский. Она, в общем-то, лучше. Главный герой ярче и симпатичней (и не бесполезный неумеха, как в американской версии), сюжет закручен загадочнее. Но самое главное — это юмор. Он очень близок тому юмору, что был в «Путеводителе», но на этот раз — гораздо более «земной».

Странно. Не увидел в третьей книге никакого «остросоциального подтекста». Ну да, забастовка. Ну да, революция в Нью-Кробюзоне. И что? Скажите мне честно — при чтении «Вокзала» вы не считали, что мэр Нью-Кробюзона несколько... ну... уже слишком усердствует в вопросах переделки и прочих карательных акций? Мерзавцев давно пора было свергнуть. Или хотя бы напомнить им, что они не являются властелинами жизни и смерти.

Третья книга, имхо, на уровне великолепного «Шрама». Сцена битвы с кробюзонскими элементалистами — чуть ли не лучшее эпическое сражение из всех, что есть в фантастике и фентези. Обстановка какатопического пятна — жуткая и таинственная. Чайна Мьевиль — настоящий фонтан фантазии.

Увы, вторая книга уже не такая безумная, как первая, да и шуток поменьше... Но они есть! Особенно в завязке и развязке. Кульминация немного подкачала в плане юмора, но повысила градус ужаса. «Эта книга полна пауков» напоминает какой-нибудь зомби-хоррор — из тех, где зомби очень опасны и быстро бегают, а главные герои попадают в абсолютно безвыходное положение.

Как всегда великолепен Джон с его гениальнейшей идеей по спасению персонажей... Но об этом тссс! Узнаете, когда дочитаете.

Сначала «Марсианские хроники» мне не понравились.

Первый рассказ, «Илла» («Ракетное лето» — это и не рассказ вовсе, а так, прелюдия), начинается странно. Как какая-то романтическая повесть о любви марсианки и землянина, причём до крайности «воздушная», мечтательная. Тут я чуть было не бросил читать. И хорошо, что не бросил, потому что события стали развиваться стремительно, а закончились и вовсе жутко. Это зацепило.

Потом — «Земляне». Рассказ начинался несерьёзно, а закончился ещё страшнее, чем «Илла».

И так было со следующими рассказами. Только всё становилось всё мрачнее и депрессивнее, вылившись в итоге в легендарный «Будет ласковый дождь».

Итого: я сначала ждал что-то вроде масштабного фантастического цикла о звёздных империях, в духе «Основания» или «Транторианской империи». Получил совсем не то, но очень доволен. «Марсианские хроники» можно читать как философскую притчу и сатиру на современное автору общество, а можно — как хоррор.

Великая книга.

Похоже на «Крампус. Повелитель Йоля» от этого же автора. Всё та же страшная сказка (из разряда олд-скульных сказок братьев Гримм), с кучей убийств и древней сущностью (которая на лицо ужасная, добрая внутри). Плохие ребята тут действительно плохие, никакой «серой морали» и всего такого. Хорошие герои по-настоящему хорошие, во всём.

Увы, совсем не похоже на «Потерянных богов» этого же автора — нет буйства фантазии, необычных существ, интересного мира.

Концовка, имхо, правильная. Я боялся, что

В общем и целом — неплохо, но высот «Потерянных богов», на мой взгляд, книга не достигла.

На мой взгляд, сильнейшая книга Ффорде. Сатира тут такая едкая, это просто страшно становится. Нет, в буквальном смысле страшно. Вообще у Ффорде часто прослеживается, что за фасадом какой-нибудь откровенно дурацкой идеи («положение человека в обществе зависит от того, какие цвета он различает», «люди впадают в спячку зимой», «внезапно появились антропоморфные кролики») прячется мир, в котором происходят по-настоящему жуткие события.

Суть: у ключевых персонажей всё плохо. Будет ли хэппи-энд? Ну это с какой стороны посмотреть. Главный герой изо всех сил пытается оставаться хорошим человеком, несмотря на откровенно людоедскую («кроликоедскую») суть организации, в которой он работает. Это такая отсылка людям из реального мира — мелким чиновникам, работающим на неприятные организации. Многие из них, в принципе, неплохие ребята. А своё дело они продолжают делать, потому что «ну а как иначе». Из-за этого страдают другие. Питер Нокс хочет разорвать порочный круг, и это у него в некотором роде получается, хотя сам он из-за этого теряет многое.

Много экшна. Есть откровенно мощные сцены. Интересные описания жизни кроликов.

В целом — классная книга.