В одно заурядное британское утро Карл, мужчина средних лет, отягощенный бесконечными неудачами в семейной жизни и на работе, и ко всему прочему еще и подхвативший тяжелый грипп, просыпается от странного, похожего на колокольный, перезвона. С трудом добравшись до окна он с удивлением видит пустую улицу и безмолвные дома с настежь распахнутыми дверьми; телефон, интернет, телевизор — не работают. Завершает тревожную картину алый, пульсирующий нездоровой краснотой окоём неба, наплывающий на город со стороны. Помыкавшись по окрестностям, Карл не находит ничего кроме запустения и разорения, и никого, кроме тяжело больной соседки и двух детишек, мальчика и девочки, брата и сестры 12 и 6 лет, что разоряют местную кондитерскую. Несмотря на то, что брат девочки не доверяет ему и не идет на контакт, Карл все же решает взять над ними опеку, по крайней мере до того момента, когда они выяснят что же все-таки произошло. Делает он это вовремя ибо вскоре Карл сталкивается с неизвестным созданием, хищным и опасным, что появляется в красном тумане, несомненное напрямую связанным с того же цвета небом (и с исчезновением практически всего населения). Троица решает бежать подальше от наступающего на них неба и опасных тварей, и быстро покидает город. По дороге им встречается еще несколько выживших, один из которых, с виду явно уголовной наружности, по итогу похищает девочку. Несмотря на творящийся вокруг хаос, Карл и мальчик бросаются в погоню, в сторону побережья, куда и уводят следы похитителя.

Открывает свежий роман весьма символичная цитата из Г. Уэллса. Символичная потому, что Нэвилл написал довольно типичный британский постапок, спокойный, обстоятельный, размеренный, без засилия экшна, очень близкий по духу к "Войне миров", "Дню триффидов", "Отравленному поясу" и пр. и пр. Уверен, что в каком-нибудь интервью он расшаркивается перед вышеперечисленной классикой.

В тексте довольно много типичной нэвилловской рефлексии, ритм повествования размеренный, в чем-то убаюкивающий; абсолютная предсказуемость. Во многом текст перекликается с нэвилловской же "Lost Girl", отдельные локации и движитель многих эпизодов весьма схож (в виду своей заурядности, увы). Отдельно, наверное, стоит отметить, что в романе практически нет мистики (хотя призраки вроде как встречаются, но объяснений этому явлению нет: галлюцинации? воздействие красного неба? психотропное оружие инопланетных существ?, непонятно). Существа до боли похожи на своих коллег из какого-нибудь "Тихого места" или "Птичьего короба", да и вообще — похожи. Кто они, откуда, инопланетные ли существа или какие-нибудь Древние — тоже не очень понятно. Формально — первое, но никаких объяснений или даже внимательного взгляда на их природу лучше не ждать.

             Тираническое АСТрелевское издание "Дома малых теней" коварно внедрилось в стройные ряды передовых демократий. :)

Попроси меня кто охарактеризовать "Исчадия" одним словом, то я бы использовал "непримечательный". Все это уже было, было лучше, раньше, интереснее. При всем этом "Исчадия" — добротный роман. Простая и понятная история, за которой можно неплохо скоротать пару вечерков. И благополучно забыть, как и десятки других ему подобных. Тот самый случай, когда хвалить не за что, а ругать не хочется.

P.S. Ну и приятно, что Нэвилл о нас не забывает. *голосом Губерниева* РОССИЯ, РОССИЯ! Автор с двух ног влетает в политмейнстрим, записывая нас и китайцев в государства-тирании, а Россию так и вовсе хоронит в контексте развивающегося конфликта с одной соседней страной. И это дюже странно. Главный герой, который излагает эти мысли, телевизор принципиально не смотрит, но вещает почему-то абсолютно замшелыми пропагандонскими лозунгами с экрана. :) Жизь))

Вышедший аккурат к Хеллоуину новый роман Нэвилла оказался самым маленьким у автора. Всего сто семьдесят страниц (и это с не самым коротким послесловием автора).

Сюжет узнаваемый. Испытывающая финансовые трудности и скрывающаяся от абьюзивного (ненавижу это слово:) мужа, мать-одиночка по имени Джесс Макмэн устраивается на работу сиделкой в старинный особняк. Ухаживать ей предстоит за хозяйкой дома, — старушенцией по имени Фло Гарднер, тяжело страдающей от психического расстройства (ну и вообще). Понятное дело, что особняк Гарднеров странный, вещи в нем тоже странные, лужайка за домом — и та странная. Отношению между Джесс и Фло не складываются от слова совсем. Вдобавок, вскоре ее ночные смены начинают наполняться тревожными эпизодами, загадочными деталями и жуткими видениями (нужное подчеркнуть). В одну из таких смен она вынужденно приводит в особняк свою дочь Иззи и с удивлением наблюдает, как Фло из старой карги превращается в милую бабульку, и обе они в восторге от общения друг с другом. В общем, очень скоро, используя странный (же) сверхъестественный... навык?, ритуал?, — Иззи наказывает своих школьных обидчиков, а Джесс окончательно убеждается в том, что Фло совсем не та, за кого себя выдает.

Прочитывается роман за один вечер, очень быстро. И дело не только в его малом объеме, но и в его... легковесности что ли. Здесь совсем нет свойственных Нэвиллу описаний, будь то интерьеры запущенных английских усадьб или же бесконечной подавленности главного героя (хотя и то и другое присутствуют). Персонажи скорее примитивные функции, нежели те депрессивные, замученные бытием личности из предыдущих романов автора (хотя архетипы в истории типично нэвилловские, один в один). Сюжет стремительный, киношный. Главы короткие, в три-пять страниц. Кто сказал сценарий?

Да сам Нэвилл в послесловии и сказал:). Именно так. Роман "The Vessel" — это литературно обработанный автором сценарий, написанный им же на пробу для экранизации. Отсюда и объем (близкий к стандартному ТЗ сценариста), и скудость обычно присущих Нэвиллу приемов, и вообще вот это все. Оценить такую работу очень сложно. Вне всяких сомнений, роман по-нэвилловски узнаваем, но при этом он во всех смыслах беден, схематичен. Фильм вряд ли был бы лучше.

Классический труд из под пера Энн Рул, посвященный Теду Банди и их личному знакомству, что имело место быть в начале 70-х годов прошлого века. Серьезная работа, многократно переиздававшаяся и столь же многократно дописывавшаяся на протяжении тридцати лет с момента выхода первого издания (1980).

Сама Рул всю жизнь работала автором для трукрайм- и детективных журналов (со временем она ушла на повышение в книжный формат), будучи аккредитованным журналистом при нескольких полицейских участках. Удивительно, конечно, что именно ей "повезло" (ну, или без кавычек) знать Банди лично, причем в неформальном статусе, как обычного человека. Совпадение.жпг

С Банди Рул познакомилась в начале семидесятых, когда они оба подрабатывали в ночную смену на телефоне доверия в Сиэтле. Тогда (да и долгое время после) Банди ей показался самым обычным. Он был молод, приятен собой, любезен, они быстро подружились (приятельствовали, скорее, но так книгу не продать, нет, сэр), имели парочку доверительных разговоров и на этом, собственно, все. В дальнейшем у них было несколько коротких встреч, а после продолжительная переписка через тюремную почту.

Рул была одной из тех, кто заявлял на Банди, как на предполагаемого убийцу (похожий фоторобот + VW "жук" кремового цвета). И она же высылала ему деньги и марки в тюрьму. В целом, в книге хороши заметно, что Рул до самого конца пыталась танцевать между струйками дождя. Первое издание выдерживает весьма нейтральный тон к Банди (всегда есть шанс, что он поделится с автором чем-нибудь интересным и ему нельзя клеймить убийцу глаголом слишком уж явно и рьяно). После судебного процесса и обиды Банди тон в дописанных и дополненных главах становится все более осуждающим и изобличающим. Ну а после казни серийного убийцы и далее Рул уже ничего не стесняется. Тоже самое касается и работы полиции. Будучи во многом зависимой от их к себе отношения (напомню, что она была аккредитована при их департаментах и они делились с ней внутренней информацией и делами для статей), Рул никакой критики к ним себе не позволяет, хотя схватиться за голову от их работы (чего стоят лишь два побега Банди из тюрьмы и зала суда) хочется постоянно. Все это, конечно, автора не красит.

При этом книга написана очень хорошо и подробно. С одной стороны, она весьма живая и легкая (насколько таковой может быть подобная литература), а с другой написана крайне толково, усердно и подробно. Лучше про Банди уже не напишут.

Забрал сегодня с почты, после почти что полугодового ожидания. :) Сей роман вышел в микроскопическом издательстве Макабр Инк (импринт Кроссроад Пресс), в конце 20 года. Я терпеливо ждал, когда же на амазоне официально появится файл для киндла, но epub`а так нигде и не появилось. В итоге заказал на букдепозитори в конце октября прошлого года. Уже отчаялся дождаться, тем более в свете нынешних событий. Но — нет, вот она. :) Проскочила в последнем вагоне в самый последний момент, чу-чууууу! :D

Больших ожиданий от романа у меня нет (автор в последнее время пишет очень много, но все как-то без былого вдохновения), но аннотация в свое время мне очень понравилась.

цитата

В гостиничном номере на Кейп-Код молодая проститутка жестоко лишает себя жизни, оставив после себя загадочные подсказки, написанные кровью на стене комнаты. Когда глава службы безопасности отеля и бывший полицейский Крис Талло находит ее изуродованное тело, он намеревается выяснить, почему женщина покончила с собой таким жестоким образом. Обремененный проблемами с алкоголем и оплакивающий потерю дочери, погибшей в Ираке пятью годами ранее, он медленно погружается в тревожный и темный мир, населенный теми, кто торгует черной магией, болью и смертью.

Чую, правда, что финальный кунштюк будет "как всегда" у Гифьюна.

В начале года я пометил себе несколько книг, которые хочу обязательно прочитать. Первым в списке был Малфи и его Come with me (отличная вещь, не зря ждал), а вторым номером шел роман Грейди Хендрикса (того самого, из МУ) The Final Girl Support Group. До того я с большим удовольствием прочитал его же роман The Southern Book Club`s Guide to Slaying Vampires, после чего решил за автором поглядывать на регулярной основе. Несмотря на днищевое название "Руководство" — это отличный олдскульный роман в духе "Салемс-Лот" Кинга, в центре которого отчаянное противостояние группы домохозяек древнему вампиру, поселившемуся с ними по соседству. Никакого стеба, постмодерна, глупостей — все в романе было отлично.

Последняя на сегодняшний день работа Хендрикса Final Girl Support Group вышла в июле. Как видно из названия, посвящена она "последним девушкам", тем самым многочисленным лористрауд и сиднипрескотт, героиням что выживают в слэшерах, по крайней мере до выхода на экран очередного номерного сиквела. В романе таких девиц едва ли не дюжина, всех их помяла жизнь, в результате чего им требуется реабилитация и посиделки в духе АА. Главную героиню, кстати, в группе не очень любят и ценят, т.к. она не совсем финальная девушка, а скорее жертва-которая-выжила. Все-таки первое подразумевает некую борьбу, сопротивление и даже победу над убийцей, а в случае с ГГ все было не так. Скажем, ей просто повезло.

Тут Хендриксу нужно отдать должное. Изобразил он группу неплохо, архетипы узнаваемы, их преследователи — тем более. Тут вам и Джейсон, и Фредди, и Майкл Майерс, в общем, злодеи на любой вкус. Правда, все это без капли сверхъестественного, подразумевается, что они просто маньяки, психи, придурки и пр.

Травмы у девчат (хотя в клубе уже и весьма почтенные матроны имеются, жанр-то древнющий) серьезные, и по большому счету лечению не поддаются. Так, терапия, туды-сюды. И все бы ничего, однако этих final girls вдруг начинает убивать, одну за другой. ГГ бьет в колокола, но авторитет у нее никакой, а тут еще и ее неприятные высказывания в адрес товарок всплывают. Ну и самый сыр-бор начинается, когда убивать приходят уже саму ГГ.

Хендрикс до самого последнего выдерживает серьезный тон. Люди страдают, умирают, переживают, хотя формально все происходящее на страницах романа воспринимать серьезно, конечно, непросто. Всесильные маньяки-реваншисты, вырезанные под ноль пионерлагеря, бензопилы, мачете, ледорубы... Все это накладывается на просто чудовищный для подобной литературы объем, книга ну никак не желала заканчиваться, а уровень сентиментальности пост-кредит сцен и вовсе может шокировать подуставшего читателя.

Разумеется, что роман полнится разного рода пасхалками и фишечками, связанными со слэшерами. От бесконечных упоминаний и алаверды разного рода культовым и уже подзабытым франшизам до наименования глав, выполненных в виде названий тех самых номерных слэшеров. Например, глава три называется Final Girls 3D, следующая — Final Girls: Возмездие, предпоследняя — Последняя Глава и т.д.

Отдельно хочется отметить довольно выпуклую повесточку, а конкретно феминистическую. Довели мужики до цугундера барышень, ой довели. Гоняются, понимаешь, за женщинами по лесу с бензопилой, убивают-с. Да и зритель такого кино тоже, понимаешь, сволочь первостатейная. Насмотрится под пивасик, воспринимая убийство девушек, как должное, и дальше себе пойдет, все у него нормально. А ведь девушки, все их слэшер-амплуа, — Шлюха, Подруга, Девственница, Ботанка, Последняя Девушка, — они ведь тоже ЛЮДИ! АУ!

Как итог, роман получился заметно слабее "Руководства по убийству вампиров". Не скажу, что он совсем плох, но заглавная тема обыграна довольно невнятно, занудно и, собственно, в сумме не сильно похожа на классические примеры слэшеров. Да и морализаторство выглядит здесь не очень уместно, как неуместно оно бы смотрелось на летнем берегу Кристал-Лэйк или же на Хэллоуин в Хэддонфилде. В общем, слабовато.