Этот короткий, но чудесный рассказ, доставил мне целое море незабываемого удовольствия.

Читал я его в библиотеке читального зала, когда мне было 13 лет. Смеялся так, что женщина-библиотекарь посматривала на меня с подозрением.

Рассказ был напечатан в Мире Приключений за 1956 год.

Всю жизнь – не знаю почему, я этот рассказ помнил — настолько ярким он был.

Недавно перечитал его и очень удивился — рассказ, как был великолепным так им и остался в моем воображении.

А ведь прошли «всего какие-то» 52 года.

Олдскул как он есть. Таинственный космос, стальные корабли, другие миры, дружба и взаимовыручка на опасном пути к простой и благородной цели.

Да, может быть, сейчас повесть может показаться наивной. Но иногда это именно то, что надо.

Обычная палп-космоопера начала\середины 70-х. «Эй, привет, я Старк. Мы должны

Справедливости ради — обычно и Гамильтон, и Брэккет писали куда лучше. Ну и... не надо забывать, что из сюжета, к-рый мог бы на нормальный роман потянуть, куцый рассказик при всем желании не получится.

А я бы оценил это произведение на 10 баллов, и может даже не за сам сюжет и выбор знаменитостей (имена там вообще не имеют никакого значения), а за то что он показал нам — чем закончится человечество. Всего пару страниц, но до глубины души проникли, или даже сказать — «передёрнули» моё сознание. Для меня это произведение уже год считается в Топе-10 прочитанного мной. А концовка перечитана десятки и десятки раз...

Попробую ответить на вопросы других:

> Как шло время в этом параллельном мире, почему все гости гостиницы встречались в хронологии посещений.

Как идёт время в интернет-чате в который ты заходишь? Ты зашёл, а там кто-то. Посидел 10 минут, вышел. Зашёл ещё раз — там кто-то другой, но есть так же кто-то из тех кого ты видел раньше. Но и в чатах есть свои комнаты, и ты можешь найти друзей по интересам, примерно представляя кто и когда придёт, чтобы пообщаться с кем-то конкретным. Проще говоря: пик встреч приходится на ночи, в основном люди выбирают комнаты где сидят близкие по времени люди.

> Как представить размер гостиницы, если в каждом поколении по 3 достойных — это по 12 человек из столетия примерно, 120 человек за тысячилетие...

С учётом того что Су Суум сказал что он из «четырнадцатитысячного века» посчитать не сложно 12*14000=168000. Ну может с учётом того что он округлил (он мог быть скажем из 14299-го века), да и начало не от нулевого века, а «со времён древней Атлантиды» (а она разрушилась в 9500-ом году до нашей эры, то есть, плюс ещё как минимум 95 веков, а может и намного больше), то можно говорить о теоретическом максимуме в 200 тысяч постояльцев. Хотя для меня это не создало вопросов. Параллельная реальность может быть многомерна. Ты ведь не назовёшь размер чата или этого форума. Его внешний вид может меняться, и от количества участников, и от размеров твоего экрана, и от браузера, и от устройства с которого ты зашёл...

Впрочем и Су Суум запросто может стать НЕ последним. Раз в гостиницу можно затянуть чужака, то для Су Суума можно привести девушку, с которой он уйдёт. А если он так изменился что его гены не совместимы с нашими современными — то можно просто взять пару из нашего времени и вместе с ним отослать в будущее (ведь прошлое может помогать будущему, лишь будущее не должно помогать прошлому).

«Мы – англосаксы, а когда англосаксу что-нибудь надобно, он идет и берет». Если перевести эту выдающуюся декларацию (и чувства, в ней выраженные) на простой человеческий язык, она будет звучать примерно так: «Мы, англичане и американцы – воры, разбойники и пираты, чем и гордимся». (Марк Твен)

Сильнейший рассказ. Вот только это ни разу не научная фантастика, а по сути политический памфлет. За эзоповым языком легко узнаваемы события американской истории, а точнее Холокост индейцев Северной Америки. Автор скрупулезно воссоздает одну из самых черных и позорных страниц истории США. И пусть действие происходит на Марсе, все остальное до мельчайших деталей совпадает. Те же колонисты-авантюристы, прибывающие на вновь «открытую» территорию, те же генералы — Великие Американские Герои — все эти першинги и шериданы — духовные предшественники Эйхмана, окончательно решающие для них индейский, в смысле — марсианский, вопрос. Решающие теми же самыми методами — захват территорий и их контроль с помощью фортов, убийства, уничтожение материальной базы коренного населения — тут полная аналогия с истреблением бизонов, резервации и, наконец, концлагеря — еще одно зловещее англосаксонское изобретение.

Гамильтон — велик. Велик именно своими рассказами, практически каждый из которых — маленький шедевр и сравнения с которыми не выдерживает ни один из его романов, являющихся все-таки прежде всего коммерческими поделками.

«Покорение двух миров» — беспощадное произведение, не оставляющее камня на камне от того романтического образа первопроходца, которым нас столько раз потчевали другие американские, и не только, писатели и до, и после Гамильтона. То самое произведение, которое должен прочитать каждый, «кто не в курсе», чтоб открылись глаза. Как тут не вспомнить немцев, которых принудительно возили в концлагеря после Второй мировой войны — вот, посмотрите на себя, нет вам за это прощенья и никогда не будет.

Рассказ выглядит наивным. Вся его мысль заключена в эпиграфе, убедительно ли его развернул автор? Увы, не очень. Неплохая идея клуба исторических знаменитостей подана слишком простенько и прямолинейно, не говорю уж про сам выбор этих самых знаменитостей. Персонажы неестественны и просто являются рупором авторского замысла.

Начну с того, что данный рассказ мне понравился. Старая фантастика, которая через столько лет, доходит до нас. И история про двух мальчишек живущих на берегах Флориды, и история с Эриком Ли, который оказался одним из представителей «морского народа». Уж так получилось, что отец его был «землянином», а мать из «морского народа». Не даром автор вспоминает русалок. И о судьбе, Эрика, которого, раздирают противоречивые стремления. Живя на земле, его тянет в море, но, оказавшись среди «морского народа» у него проявляются наклонности « земного человека». Он балансирует на грани. Он не землянин, ведь он может жить под водой, но и его пребывание среди «морского народа» приводит к гибели одного из них в стремлении овладеть сокровищем затонувшего корабля. Изгнанный из мира «морского народа» он чахнет и только смерть вождя и призыв любимой Ааны возвращает его к своему народу.

Да лирическая основа рассказа преобладает. Но ведь сюжет и тема о « человеке – амфибии», уж очень интересна.

А теперь, о том, что написала переводчица рассказа. Цитирую:» Первоначальный вариант рассказа, … , напечатан в 1926 г. в газете «Электрическая жизнь». В том же номере была опубликована заметка о состоявшемся в Буэнос-Айресе судебном процессе, над неким доктором, производившем эксперименты над людьми. Согласно воспоминаниям вдовы А. Беляева, — именно эта газета с рассказом и заметка послужила толчком к созданию знаменитого романа…» И тут я стал в ступор. Ведь про заметку о докторе есть записи, а вот про напечатанный там же рассказ....

Кажется, Гамильтон в каком-то смысле предугадал бархатные революции. Конечно я том, как Магеланийцы мутят воду, подбивая местных негуманойдов, к борьбе яко бы за свои права, а на самом деле на создание хаоса. Но вот однин момент момент автор упустил. Просто так такую массу народа (пусть и не гуманоидного) на бунт не поднимишь. Должны быть реальные причины. Ох, наверняка не всё там гладко с расовыми проблемами в этой будущей при будущей галактике. Недаром кентавры так полюбили Тэйна нашедьшего с ними общий язык. Зря Гамильтон сдел из него просто властолюбивого дурачка, ох зря. Полностью согласен в этом с AlexRом Более сложный подход мог бы вывести книгу на новый уровень, но не судьба. А х.харны явно использовали реальную энергию социального протеста канализировав её в своих целях. Что ж, всё как и при современных бархатных революциях. Михайлов в «Ночи чёрного хрусталя» написал, что если честные люди не будут разрешать общественные проблемы, то это сделают за них подонки, естественно по своему.

Увы, но Гамильтон явно не понял, на какие сюжетные возможности он наткнулся.

Рассказ без потери смысла можно было бы назвать «Эволюцией человеческого эго», так как, по мнению автора, гордыня и тщеславие растут пропорционально интеллекту. Сам могу привести примеры, как подтверждающие, так и опровергающие эту мысль. Поэтому то, что уединившийся в своем поместье ради занятий наукой доктор Поллард (который наверняка не раз и не два сталкивался с людьми, уступающими ему в интеллектуальном развитии) после эксперимента непонятно зачем захотел стать повелителем человечества, на мой взгляд, является нехилым ударом по правдоподобности рассказа.

Зато понравились стиль автора и развязка, которая наводит на мысль о цикличности процессов, происходящих в природе.

Идея произведения, конечно, хорошая. Но слишком стремительно все развивается и....Вы меня извините: они летели на скорости 5 световых и чтобы по ним свои не пальнули, подали световые сигналы...Эмммм..это как??? Сначала пролетел корабль, а за ним прилетел его же световой сигнал??? Не серьезно..

Изначально рассказ слабо воспринимается как фантастика. По большей части мистика, потом он перетекает в предания предков. И только в самом конце автор делает точку в виде космической фантастики.

Читается легко, хотя местами наивен, как и большинство произвелений Гамильтона раннего периода.

Сама идея, связанная с животными, интересна. Но, по мне, не до конца раскрыта. Слишком по-человечески мыслят животные. Хотя, на то фантазия автора. И можно это списать на задумку, по которой единый источник разума. Только вот концовка крушит немного нелепо и сумбурно теорию Дарвина. Это заставило улыбнуться. Такая сырая, непроработанная до конца, фантазия.

Довольно примитивный рассказ. Очень линеен и полностью предсказуем. Такая добрая сказка без намека на насилие. Очень четкие границы добро-зло. Да и зла, практически-то, уже и не существует во вселенной. Максимум, на что способны цивилизованные миры — это строить интриги. Произведение для своего послевоенного времени уместно, когда люди и так уже устали от зла. Но а для нынешнего века черузчур просто.

Немножко не вяжется с первой частью, как будто автор воскрешает кое-кого ради антуража истории, но в целом не хуже первой части

Для меня этот роман навсегда останется эталоном жанра космооперы. Если вспомнить школьные годы, то тогда это был безусловный шедевр, но и по прошествии двух десятков лет книга не утратила своего очарования. Тем не менее, простота сюжета, шаблонность персонажей и сюжетных ходов не может не бросаться в глаза взрослому читателю. При этом также нужно не забывать, что это одна из первых ласточек в своем жанре, на мой взгляд, Э. Гамильтон сделал для космооперы не меньше, чем Р. Толкин для фэнтези — в наши дни все эти гномы, эльфы и хоббиты превратились в расхожее клише, но для своего часа это было нечто совершенно новое. Так и здесь — при чтении «Звездных королей» постоянно вспоминаешь, где еще ты встречал похожий эпизод или аналогичного персонажа — книга из обычной развлекательной литературы превращается в источник исследования истоков жанра, т.е. в своеобразный памятник.

Начало романа переносит нас в Нью-Йорк 20 столетия, Джон Гордон, обычный американский клерк, вернувшись с фронта, заново погружается в серые будни. Вступив в телепатический контакт с принцем Империи из далекого будущего, Джон соглашается на 6 недель поменяться телами. Проснувшись, он обнаруживает себя в теле принца Зарта Арна в научной лаборатории на вершине Гималаев, преодолев временной рубеж длиной 200 000 лет. Бегло ознакомившись с правилами игры, Гордон попадает в лапы врагов Империи, с этого момента начинается череда его невероятных приключений в чужом теле.

Сюжет развивается довольно стремительно — главному герою предстоит посетить столицы Лиги и Империи, отбиваться от полуразумных мутантов на радиоактивной планете и принять участие в глобальном космическом сражении, исход которого решит судьбу Галактики. Всё происходящее напоминает средневековый приключенческий роман, действие которого перенесено в космос — императоры, бароны, прекрасные принцессы, круговорот придворных интриг, шпионские игры, предательства и разоблачения. Автор по сути просто поменял декорации, заменив рыцарскую кавалерию на многотонные звездолеты, а шпаги и мушкеты — на атомные ружья.

Помимо прочего угадывается четкая отсылка к истории XX века — две сверхдержавы — Лига и Империя — это явный намек на Советы и США, обе стороны наращивают военный потенциал, ведут дипломатическую борьбу за право влиять на более мелкие государства — здесь, звездные королевства и баронства — в нашем мире — европейские страны. Перед глазами автора живо стояла трагедия Хиросимы и Нагасаки — имперское сверхоружие Разрушитель, которое нужно использовать только в крайнем случае, подобно ядерной бомбе может разрушить весь окружающий мир, нанося вред не только тем на кого оно нацелено, но и тем, кто его применяет.

Любовная линия, на первый взгляд, представляет собой классический треугольник — Джон Гордон влюбляется в Лианну, принцессу Фомальгаута, которая отвечает ему взаимностью, в то же время он должен не ранить чувства возлюбленной настоящего Зарта Арна. При этом герой страдает от неминуемой разлуки с любимой, ведь рано или поздно ему придется вернуться в свое время, а Лианна при любом раскладе за ним последовать не сможет. Также у Джона возникает соблазн нарушить договор с Зартом и навсегда остаться в его времени, т.е. перед нами не картонный донкихот, а настоящий человек со своими мыслями, тревогами и желаниями. Местный темный властелин Шорр Кан (слышится в этом имени что-то киплинговское, не находите?) предстает не одномерным воплощением зла, но в качестве хитрого и умного противника, при этом главный герой даже признается в определенной симпатии к этому персонажу.

Несмотря на простоту сюжета, автор умело избегает использования «роялей» — вот чему уж точно стоило бы поучиться многим его последователям. В каждом сюжетном повороте, когда жизни героев висят на волоске и в последний момент к ним приходит спасение, автор преподносит это не как проявление чуда, но обуславливает его предыдущими действиями героя, т.е. можно проследить причинно-следственную связь. В качестве примера можно привести эпизод на радиоактивной планете, когда Гордон и Лианна попали в лапы местных мутантов.

Несмотря на легкий привкус архаичности, использование известных сюжетных схем и персонажей-функций, роман подкупает своей атмосферой — здесь в первозданном виде сохранился дух навсегда ушедшей эпохи, когда фантастика печаталась преимущественно в красочных журналах с полуобнаженными красотками и могучими суперменами на обложках. Здесь нет ни пошлости, ни особой жестокости, что в сочетании с легкой увлекательной манерой подачи текста заставляет рекомендовать это произведение в первую очередь юным читателям. Тем не менее, для любителей жанра со стажем этот роман — прекрасный способ вспомнить молодость, именно здесь был заложен фундамент столь популярных ныне историй о «попаданцах» и всевозможных «звездных войнах».

Впервые прочитал «Извне Вселенной» в переводе Снежко под названием «Нападение» в сборнике «Звездные войны» от таллинского издательства «Лооминг», когда мне было лет 10, примерно. Этот сборник был моим первым знакомством с Гамильтоном, и впечатление он на меня произвел очень большое. Впоследствии я узнал, что «Извне Вселенной» — это лишь одно произведение из целого цикла, и мне чертовски захотелось прочитать весь цикл целиком. И вот, наконец, моя мечта исполнилась! Очень понравилось, как раз на мой вкус!

Книга Гамильтона классическая «космоопера»: масштаб, интриги, злодеи — и всё это в безграничном Космосе! Наивность описаний и «технических новинок» не должна смущать современного читателя. Ибо главное в этом жанре — драйв, а драйва здесь больше, чем в урагане «Катрин»! Хотя и задумки автор щедро разбрасывает по страницам совсем небольшого романа. Один Разрушитель чего стоит... А озеро из «резиновых» людей?!

Также обратите внимание на год написания! Сразу после второй мировой войны. Ядерное оружие только пришло в людские умы как факт — а тут уже фантастика. Наивная и глупая, но такая прекрасная. Люди ходят по Марсу без скафандров — зато в магнитных ботинках, герой запирается в комнате с охраной, но потом выясняется, что его никто не охранял...через половину предложения. Красота и изящество неземных женщин, прекрасная любовь не к телу, а к сущности, и чудесная литературная находка в словосочетании «королевство Фомальгаут»... Романтика без научной пошлости. Рекомендуется к прочтению.

Мой отзыв — положительный. Всегда любил все творчество Гамильтона, и такие вот приключенческие произведения типа палп-фикшн. Головокружительный сюжет, крутые герои, мерзкий злодей, получающий по заслугам, спасение мира (точнее, миров), смертельные опасности... Всё, что я лично ценю в литературе!

Впечатление от прочтения романа осталось — как от просмотра фантастического фильма 30-50-х годов с безвестными актёрами. Мило, старательно сделано, но неправдоподобно. Актёры вроде бы и стараются, но взгляд постоянно цепляется за разные несуразности: то нарисованные звёзды картинно проносятся мимо окошка-иллюминатора, то картонный флаер, чадя как паровоз, на ниточках пролетает мимо экрана.

Так и с этим романом. Научность его допущений не выдерживает никакой критики. Но оно и понятно: космоопера — это всё-же практически фэнтези в космическом антураже, и предъявлять ей требования к научности — по крайней мере глупо. Но в результате всё-же каких-то, пусть даже и псевдонаучных допущений вырисовывается вполне определённый мир. И я не смог поверит в него. Ну не может существовать такой мир!

В целом основная идея мира (раса Землян заселила всю Галактику, в одной из звездных систем возникла раса практически бессмертных людей и они узурпировали права других обитателей галактики) вполне жизнеспособна. Но вот какие-то мелочи всё-же портят эту картину. И в результате получается мир из папье-маше. И как-бы не старались тут «актёры»-герои действовать логично, в определённый момент перестаёшь верить и им.

Роман, безусловно, замечательный для 40-50-х годов прошлого века. И попадись он мне даже где-нибудь в 70-80-х годах — вполне возможно, что запал бы в душу на всю жизнь. Но, увы. Ознакомился я с переводом этого романа только в 2015 году. Возможно, любителям сказок и лёгкого фэнтези и сейчас этот роман понравится. Но любителям твердой НФ к прочтению если и рекомендуется, то только в ознакомительных целях.

Да, признаюсь честно- ожидал большего. Ведь это Гамильтон! Но и у Гамильтона были проходные вещи. Сюжет не просто прост- а мегапрост, проще пареной репы. И все таки- световой меч есть! Тот самый, вся слава за который досталась Лукасу. Даже жаль, что придумав такую потрясающую вещь, дивно сочетающую в себе архаичность ( меч ) и технологичность ( световой! ) Гамильтон использовал её только в этом простеньком рассказе, а ведь какая красивая идея- и Лукас как раз это понял. Вот бы вооружить световыми мечами солдат и офицеров Средне-Галактической Империи и Лиги Темных Миров и свести их в дуэлях! Собственно кроме светового меча рассказ- увы- ничем не запоминается. О Калдаре есть еще два рассказа- на русском пока не выходили. Возможно Гамильтон там все таки больше развернулся?

Отдельно хочется упомянуть перевод «Северо-Запада» — с каждым изданием переводы становятся все хуже и хуже. Фраза «До плечей» одна чего стоит)))) А ведь как много было обещаний, что в этот раз редактура будет на высоте! Но обещания остались обещаниями.

Именно с этой книги началось мое путешествие в удивительный мир фантастики в далеком 91 году . Всегда с трепетом вспоминаю книги Гамильтона.

Ранний цикл Эдмонда Гамильтона, заложивший каноны жанра космооперы на десятилетия вперёд. В далёком будущем земляне, ставшие частью Объединённых Звезд, великой галактической федерации, вместе с остальными расами, являющимися её членами, противостоят многочисленным угрозам, как внешним, так и внутренним — космическим пиратам, захватчикам из далёких звездных скоплений, невероятным космическим катастрофам.

«Ни одно большое дело не обходится без коктейля из пота, крови и дерьма, только об этом не принято особенно распространяться».

В этой фразе сжато выражена суть рассказа. Освоение Марса — дело очень большое, грандиозное, практически неподъемное для человечества двадцатого века, хоть у Гамильтона мы чуть более продвинуты технически, чем это получилось в реальности. И делается оно так же, как любое по настоящему масштабное дело на Земле. Так строились пирамиды Древнего Египта, так возводился Санкт-Петербург и большие стройки первых советских пятилеток: на костях.

Чтобы сделать что-то значительное, люди должны выйти за предел своих физических сил, при этом слабые погибают, сильные надрываются. На расстоянии люди видят значительность достижения, даже величие, а вблизи есть только каторжный труд в спартанских условиях, и кажется, что в этом нет никакого смысла, что цена слишком высока. Для тех, кто платит, она действительно несоизмеримо высока, ведь никто не возместит жизнь погибших на Марсе и в полете парней. Но именно так продвигается вперед человеческая цивилизация. В этом плане рассказ очень реалистичен. Когда дело дойдет до реального освоения Марса, оно наверняка будет проходить именно так, как описал Гамильтон.

И наверняка об этом не будут знать те, кто не задействован в процессе. Подвиг красив только на расстоянии, когда он уже свершился, кровь смыта дождями, тела погибших покоятся под обелисками, а журналисты сочинили десятки историй, в которых жуткая правда прикрыта нарядными лентами.

Гамильтон показал нам реальную природу подвига человеческого, без прикрас, грязную, жестокую, безнадежную, но при этом не перестающую быть героической, ведь каждая экспедиция приближала человечество к освоению Марса, к выходу на новую ступень развития цивилизации. В муках рождаются не только люди, новые миры тоже обретаются в муках. И, как при рождении человека не уместно присутствие посторонних, так и при освоении нового мира просто любопытствующие присутствовать не должны. В прорывах вперед эстетика отсутствует, но по другому никак, по другому новое в жизнь не ворвется.

И не надо родным погибших знать, где и как нашли свой конец ребята, жестоко списанные в число неизбежных потерь. Знания такого рода приносят не только печаль, но и развенчание героических мифов, а эти мифы лучше не трогать. Ведь заменить их нечем, и изменить ничего нельзя.

Не могу сказать, что этот рассказ открыл мне нечто новое, но автор сумел выдержать грань между суровой правдой и уважением к подвигу, а это ценно и удается не всегда.

Всегда любил Эдмонда Гамильтона и не зря. В этом произведении он как всегда не подвел и доставил массу удовольствия!+10

Между тем рассказ получился очень даже забавным и надо признать, что автору удалось добиться своей оригинальной теории эволюции. Мне очень понравилось из-за того что на время даже забыл о своем происхождении от далеких приматов.

Откровенно слабый рассказ. Имеется большинство недостатков Гамильтона и минимум достоинств.

Когда-то давно листал комикс по этому рассказу. Так и запомнился — Ок Вок. Сейчас попался сам рассказ — прочитал, думал, просто забавная игра ума, ан — нет, сейчас рассказ блеснул другой гранью — сатирической. Про писателей, которые пишут о том, в чём сами ничего не смыслят. Причём, действительно, в строках есть самокритика — то ли просто насмешка над собою, то ли смех сквозь слёзы — ведь Гамильтон и сам ваял космооперы, в которых стремительные домкраты бороздят просторы Большого театра.

Я не согласен, что это роман можно назвать черновиком ЗК. Хотя, определенные общие черты можно найти — но их не так уж много. Совпадение скорее в названии «империи зла» — В ЗК — Лига Темных Миров, В «Трёх планетёрах» — Лига Холодных Миров. Всё остальные совпадения — весьма поверхностны. Принцип действия секретного оружия — иной чем у Разрушителя, диктатор Хаскелл Траск тоже отличается от Шорр Кана.

Так что максимум о чем можно говорить, что черновиками к «Звездным королям» здесь служили лишь отдельные, очень немногочисленные моменты из романа, но никак не весь роман в целом.

Есть в ТТ и своя принцесса — но тоже она отличается от царственной Лианны. Лана Кейн, которую называют принцессой пиратов, так же красива, умна, как Лианна, но она не повелительница звездного королевства, а предводительница пиратов, она ведет их бой, командует ими. Она мечтает о большем, чем быть пиратским главарем, но в любом случае в этом персонаже гораздо больше экшна, чем в Лианне. Лианна, все таки, лишь царственно сопровождает Гордона, тогда как Лана отнюдь не просто сопровождающая, это персонаж-боец.

Название романа действительно отсылает к Дюма. Гамильтон был не первым, кто использовал популярную идею «Трех мушкетеров». Было много других писателей, которые писали о мушкетерах на новых лад. Сенкевич, при написании своей исторической трилогии использовал типажи из романа Дюма. Затем на лекции по литературе, где упоминалось об этом, побывал Джек Уильямсон — кстати, близкий друг Гамильтона — и вдохновившись этой инфой, написал свой «Космический легион» (1934), за которым потом последовал ряд продолжений — «Кометчики» (1936), «Один против Легиона (1939). А спустя 4 года, в 1940-м году, к идее о трех мушкетерах в космосе, обратился и Гамильтон. И на мой взгляд, это у него получилось лучше, чем у его друга и коллеги Уильямсона.

Кстати (и это естественно) на зарубежных сайтах сравнивают эти два романа. Но почему то это сравнение не в пользу Гамильтона. Меня это удивляет, по моему мнению, «Три планетера» гораздо лучше чем «Космический легион». По многим причинам.

Например, когда секретную базу Легиона на Марсе захватывают враги, ГГ даже не думает послать сигнал о помощи по радио, собственно сам факт, есть или нет радио в крепости автором даже не затрагивается. Складывается ощущение, что его просто нет. Наверное потому, что крепость очень секретная)

Далее, герои Легиона более схематичны, чем герои ТТ. Я не говорю о том, что персонажи прописаны прям как вершина психологизма, но они гораздо больше похожи на людей, чем картонные персонажи Легиона. У Легиона правда больший масштаб — Уильямсон выводит действие и за предела Солнечной системы, на звезду Барнарда. А одни корабли медузиан, стреляющие мини-солнцами чего стоят. Впрочем, больший ли? Несмотря на то, что действие ТТ не выходит из Солнечной системы, Гамильтон как всегда масштабен и динамичен, и легко оставляет позади Уильямсона.

На мой взгляд «Три планетёра» одна из лучших космоопер Гамильтона (а он ведь писал не только космооперы, как, заблуждаясь, воображают некоторые). Да,это не «Звездные короли», но «Звездные короли» вершина! И поэтому в сравнении с ними все будет проигрывать. Но роман бесспорно хорош. Гамильтон, при этом, разумеется, не повторяет сюжет Дюма и не в коем случае Уильямсона. Он придумывает свои, головокружительные приключения космомушкетеров. Кстати, помнится, когда я читал «Звездные короли», я думал что в этом романе есть все классические атрибуты настоящего приключенческого романа — загадка, принцесса, благородный герой, коварный злодей, чудовища и даже кораблекрушение. Не хватает только одного — пираты! Но уж в ТТ зато, помимо всего вышеперечисленного, пиратов вполне достаточно! И даже принцесса — пиратская.

Стоит отметить, что некоторые (но лишь некоторые!) элементы из него впоследствии перекочевали во фьючериаду, которую Гамильтон начал писать в том же 40-м году, по заказу редактора Морта Вайзенгера. Вполне возможно, что именно этот роман и сподвиг Вайзенгера нанять для сериала Гамильтона.

Так, например в ТТ, как и во фьючериаде, пояс астероидов описан как место обитания космических пиратов. Более того, пираты из Фьючера поют ту же самую песню, что и пираты из ТТ. Гамильтон, не мудрствуя лукаво, просто перенес свою придумку для одного своего романа в другой (Замечу, что Гамильтон часто так делал в своем творчестве, что нисколько не умоляет его фантазии, ведь придумок у него было очень много) . Но не следует сравнивать ТТ и с приключениями Фьючера. Фьючерида просто коммерческий сериал для подростков, написанный на заказ. «Три планетёра»- фирменная гамильтоновская космоопера, динамичная, закрученная. Это совершенно разные миры, и мир трех планетёров гораздо более зрелый, продуманный и интересный, чем мир Фьючера.

В предисловии к этому роману Гамильтон пишет: « ...Эта книга не история будущего, а приключенческая история. И я надеюсь, хорошая история».

И он прав. У него получилась великолепная история.

ps Мне не совсем понятно, почему некоторые пишут о том, что гг супермен, решающий все проблемы в одиночку. Товарищи, вы о чем?! Он никогда не один, с ним всегда его друзья — силач Ганнер Уэлк склонный к пессимизму и весельчак Сол Ав, и он никогда бы не справился без их помощи. Именно поэтому роман и назван «Три планетёра». ГГ как раз в определенных моментах показывает свою слабость, при всей своей крутости — и как раз тут его товарищи и выручают!

.

После этого рассказа я стал искать ролики с ускоренным изображением жизни растений в надежде увидеть там хоть какие-то признаки животного функционирования, которое не заметно в силу разницы скоростей. Увы. При ускорении видно, что растения... просто растут. Вращаясь на месте, увеличиваются, иногда оплетают что-то усиками, раскрывают бутоны. Больше ничего. Но это так, лирика. Рассказ сам по себе сильный, концептуальный. Впечатлил. Единственное, что исправил бы в нем лично я — переходя на скорость растений, герои все же не могли бы ходить привычной походкой. И уж тем более они не смогли бы прыгать, а момент прыжка в рассказе был. Герой в реальном времени несколько дней в воздухе висел?

Началась ядерная война. По небольшому городку нанесен ядерный удар. Но он не сгинул в адском пламени, а был перенесен в далекое будущее.

Красное солнце, безлюдная планета, древние города, по улицам которых рыскает только ветер. И люди, которые должны приспособиться к этому странному миру.

Но человечество не вымерло – произошло тоже, что и в «Городе» Саймака – люди ушли к звездам. На Земле людей осталось немного – и они живут в городах под куполами.

Роман, несмотря на масштабность, достаточно простой и динамичный. Хорошо читается в подростковом возрасте (потом уже начинаешь замечать неувязки и т.д.)

На взгляд нынешнего искушенного читателя, он прост и наивен. Но тут следует помнить, когда он был написан.

В общем, приятное воспоминание молодости (первый раз читал в журнальном варианте), что придает роману особое обаяние.

Довольно наивный рассказ. Главный герой решает вернуться на остров ссыльных, где его с распростертыми объятиями встречает уголовник, которого он до этого отметелил. В реальности бы он встретил там его с заточкой наготове.

Ветеран второй мировой войны переживает не самые легкие времена. И тут в его голове зазвучал голос. Нет, парень не сошел с ума, это звездный принц из далекого будущего предлагает ненадолго обменяться телами, чтобы каждый мог насладиться экзотической для себя эпохой. Но после обмена дела не заладились. И пришлось обычному парню 20 века вершить дела галактического масштаба.

Я понимаю, что сейчас это можно порекомендовать, в основном, подросткам, и то аккуратно. Скажут – наивно и смешно. И, наверное, будут правы. Несмотря на масштабные схватки, коварных врагов, Разрушитель и прочую жуткую атрибутику, это добрая и наивная сказка для вечных романтиков.

Мне трудно забыть каким взрывом была публикация этого романа в «Технике-молодежи». Как тяжело было достать номер журнала с очередным кусочком романа (печатался с мая по декабрь). В общем, для меня этот роман имеет и ностальгическое значение, что немаловажно (думаю, как и для многих других, чья юность и молодость пришлась на конец 80-х).

Классика фантастики, которую не желательно пропускать.

Рассказ обычен для Гамильтона, читабелен, хотя как «подлинный шедевр твердой научной фантастики» оценивать его, на мой взгляд, смешно.

Слабый рассказ. Если судить по нему, то, мне кажется, Эдмонд Гамильтон, будучи впоследствии удачливым и умным «многостаночником» в писательском искусстве, в начале карьеры шагнул не с той ноги. Другие направления позже удались ему куда как любопытнее. Даже придумав небанальную историю, этим рассказом не зацепил, не испугал, не удивил. Невидимый древний храм хорош по задумке, не пугающий бог-монстр – плох; понятное и стройное повествование – хорошо, определенная никчемность событий – плохо.

Я не писатель, но у меня возникло две мысли. Первая: история смотрелась бы лучше, если бы не была рассказана так трагично, с надрывом что ли, была подана как бы мимоходом, ради развлечения публики, что-то вроде: «Хотите — верьте, хотите – нет, а случился со мной как-то раз такой удивительный случай. Однажды, в Северной Африке…». Либо второй вариант: возможно, этому рассказу должно было бы находится внутри какой-то многостраничной приключенческой истории, в качестве главы «…дцатой». Отдельно же история смотрится пусто, оторвано, даже со скидкой на дебют.

…Большой Мастер ещё не вырос, но мы-то знаем его незаурядное писательское наследие.

В этом рассказе Гамильтон высмеял почти все известные штампы космооперы, причем многие из них он и сам употреблял в своих романах. Рассказы Гамильтона вообще сильно отличаются от его романов, в них он часто отходит от привычных канонов жанра.

С детства любимое произведение, которое, думаю, не одного ввело в мир звёздной оперы. То, что наивное ни в коей мере не умаляет его достоинство. «Звёздные короли» служат как бы трамплином для более серьёзных произведений. Поэтому считаю, как идеальный вариант для среднего школьного возраста и ставлю твёрдое 10.

Глобальность фантастической идеи о возможности перелета целыми планетами к другому солнцу поражает воображение. А вот в остальном нельзя сделать скидку даже учитывая, что это 1934 год. Простой пример, двинуть планеты в глубокий космос на авось и даже не провести разведку куда они летят, не подготовить и не определить конечную цель путешествия... Это больше смахивает на авантюризм в отрицательном смысле этого слова, если не сказать, преступную халатность, которая повлекла за собой весь набор бессмысленных приключений. Но, наверное, в этом случае и читать было бы не о чем.

Хорошая история.

Все перемещения, конечно, не случайны — каждое работает на авторский замысел и между собой они очень созвучны...

Немного удивляет только, что Грэхем попадает в тела других «Грэхемов» аккуратно в поворотные моменты их судеб.

Т.е., для сюжета это удачный ход, но теорию вероятности напрягает)) Тем более что сам оригинальный Грэхем не переживает ничего судьбоносного.

Хотя... как раз его изобретение и изменило как минимум его личную судьбу!

Хороший рассказ.

Готовясь написать комментарий к «Звездным королям», я, пожалуй, начну с «Первого закона» Аберкромби. Эта серия книг была прочитала как раз перед «Звездными королями». Как же давно я не читал таких добрых и наивных сказок! А после «Первого закона» она кажется в два раза добрей! :) А ведь наивность в этой книге лезет со всех страниц. И самое главное, что во времена ее написания все это было актуально. Люди могли верить словам. Люди могли быть верными своим обещаниям, принципам. Люди умели быть человечными. Ведь наверняка Гамильтон мотивировался окружающим его миром. Да, сейчас мы называем это наивностью. Но хотелось бы верить, что в те времена, когда человечество настолько освоит космос — мы опять сделаем наивность человечностью! Спасибо Гамильтону! Однозначно 9 из 10.

Рассказ отличный, но только в оригинале. В переводе Сухинова не осталось вообще ничего от Гамильтона. Даже последний абзац убран — а для Гамильтона финалы были святыми (когда Роджер Элвуд обрезал последний абзац рассказа, который напечатал в сборнике «Знаки и чудеса», Гамильтон вышел из себя).

Читал эту трилогию, когда еще учился в школе. Эта была первая книга, которую я прочитал полностью. Тогда она меня захватила с первых строк и я даже вольно пересказывал ее содержание кому-то из друзей, сказав что это фильм. С тех прошло немало времени, я решил перечитать книгу, но почему-то не смог осилить даже одну страницу. К тому же я совершенно не помню, чтобы я читал это. Видимо детский неокрепший ум воспринимает такого рода фантастику лучше.

Книга о любви к науке, к человеку в его стремлении к правде и чистому познанию. Книга о том, что человек никогда не избавится от своих страстей, жажды разрушения и желания властвовать над другими. Книга о пути ученого, перед которым встал моральный выбор: подчиняться ли сильному и помочь ли тому, кто по его вине попал в беду.

Прекрасный и достаточно глубокий по части психологии человека вцелом роман. Линия главного героя нигде не прогибается, и он всегда действует в соответствии со своими представлениями о хорошем и плохом, о добре и зле. Файрли — это «маленький книжный червячок», как выразился Де Витт, и он вносит свою лепту в общее дело, стремясь найти что-то для себя, не думая о последствиях. Но он достаточно силен морально хотя бы для того, чтобы понять, с какими целями он сам участвует в экспедиции, и с какими целями это делает Де Витт. Оставаясь ученым до самого конца, герой не перестает верить в чудо с какой-то детской наивностью, и от этого симпатичен мне как читателю.

Ставлю 9 за основную мысль и за ее описание, за цельный мир с минимумом фантастических допущений, за трогательного, но сильного героя, а также за скрытое предупреждение всему человечеству о последствиях стремления к разрушению. Эта книга не может быть просто развлечением, она красива, в чем-то грустна, загадочна и интересна одновременно.

Эталон космооперы и героической фантастики на все времена !

Просто хороший проникновенный рассказ, лично я нашёл в нем изъянов. Автор отдал дань Эдгару Алану хотя бы потому, что

И действительно, даже такого небольшого объёма хватило, чтобы образ главного героя получился на удивление живым.

Кстати, аннотация ошибочна. «Писатель, придумавший новый мир, неожиданно оказывается в нём, и вернуться домой уже не может…» Это было в каком-нибудь другом рассказе.

Хороший, цельный и почти классический роман признанного мастера космической оперы. Искушенному читателю он покажется старомодным и несколько наивным, но это не уменьшает интереса от чтения. Сюжет хоть и линеен, но изобилует неожиданными поворотами, предсказать которые при первом прочтении совсем не так просто. Кто бы догадался, что раса враменов, «узурпатор» и без пяти минут властитель галактики

Мир прекрасно описан, очевидных несостыковок нет. Главный герой борется за жизнь, совершает ошибки и исправляет их. Он — простой космонавт, волей судьбы заброшенный в чужой для него мир. Но вместе с неосуществимым желанием вернуться назад он пытается найти в этом мире точку опоры

Великолепный рассказ. И сильно опередивший свое время. Это было начало 30-х. Конфликт между землянами и инопланетянами в фантастике тех лет- уже обычное дело. Земляне- всегда правы, инопланетяне- всегда неправы. Только так, и никак иначе. Философия конкистадоров и Киплинга переносится фантастами в космос.

И тут вдруг появляется этот рассказ Гамильтона, где все совершенно иначе. Позднее, много позднее в фантастике стали появляться похожие произведения. Гаррисон еще в 60-е писал романы про вечно не правых дикарей, которые не правы потому, что они дикари, а «цивилизованным» людям их земля с ресурсами нужнее, чем самим дикарям. И симпатии Гаррисона как раз на стороне «цивилизации» ( «Мир смерти-3» так же известный у нас как «Конные варвары»). Гамильтон же уже в 32 году ставит вечную правоту «цивилизации» под сомнение — выходит, в фантастике он и в этой теме был первым!

Алчные до ресурсов земляне колонизируют сперва Марс, потом Юпитер. Им нужна земля, им нужны полезные ископаемые, на то, что это чужая земля — плевать! Главное- это интересы «цивилизации», а не каких то грязных дикарей. И вот уже на космических масштабах разворачивается история, похожая на геноцид индейцев в Америке. Люди уверены в своей правоте- ведь они такие умные, такие «цивилизованные» и лишь только одного ветерана колонизации Марса гнетут сомнения и начинает мучить совесть, совесть неведомая героям Гаррисона даже в 60-е.

А еще, когда вышел «Аватар», его сразу все стали обвинять в плагиате. Назывались разные первоисточники- даже Стругацкие, как ни странно . Но у тех, кто прочтет рассказ «Покорение двух миров», написанный раньше всех стругацких, вместе взятых , наверняка будет свое, другое мнение. Там правда нет любовной линии, нет синерожих аватаров- но приемственность концепции очевидна.

Разумеется это не «Звездные короли». И неудивительно, что некоторые пишут о своем разочаровании, после «Звездных королей» взяв в руки Фьютчера. Тут просто надо кое что прояснить.Дело в том, что Фьючер- даже не герой Гамильтона. Его придумал не он, а нью-йоркский редактор Морт Вайзенгер, который и нанял Гамильтона для написания этой серии. Деньги королю космооперы были нужны, и он взялся за дело. При этом, от изначальных идей Вайзенгера сам Гамильтон был не в восторге, в силу их примитивности. Он даже лично поехал в Нью-Йорк , и убедил редактора, что сериал надо делать по другому. Так что- те, кто костерит Фьютчера за примитивность, знайте- он мог быть намного примитивнее!)

Сериал был расчитан на американских детей и подростков 40-х, и это определяет в нем всё! Морт Вайзенгер обозначил целевую аудиторию, сказал Гамильтону чем её надо кормить, Гамильтон подкорректировал его рецептуру- и получилось, то, что получилось.

Т.е. те кто так спешит обругать Фьютчера, сперва знайте- вы имеете дело с изначально детским массовым продуктом, причем для детей 40-х годов.Проще говоря- с жевательной конфетой. А вы подходите к этому с какой то серьезной меркой! ) И в итоге именно вы выглядите смешно- ведь это все равно, что ругать мультфильм про Крокодила Гену,только за то, что крокодил в нем говорящий.

А вот, что вспоминал об этом цикле САМ Гамильтон- «Поначалу, мне платили так мало за эти романы, что я отсылал в редакцию первый черновик прямо из печатной машинки, без всякой правки. После публикации шестого романа ставка была увеличена, так что я стал дорабатывать черновики, и тексты стали получше…»

Т.е. совершенно очевидно, что Гамильтон к Фьючеру и его фьючериаде никогда не относился серьезно, для него это была лишь халтура на заказ, только ради денег.

Но есть у Фьютчера и плюсы- сюжет очень динамичный. Поэтому если вы хотите погрузится в приключенческую историю без какой либо научной достоверности- Фьючера вполне можно читать. Тем более что есть и весьма неплохие романы из этой серии- опять же со скидкой на время написания, на целевую аудиторию- например «Звездный поиск» или «Изгои Луны».

Очень странно, что тут, на фантлабе, графомания посредственного писаки Сухинова, объединена в один цикл, с оригинальной трилогией Гамильтона о «Звездном волке».

Трилогия о Моргане Чейне- не самое лучшее произведение Гамильтона ( хотя многим нравится ). Это неплохой космический боевик, есть интересные моменты ( например свободное странствие из второй книги ), есть и неудачные. Так, например, третья книга «Мир звездных волков» разочаровывает описанием именно этого мира. Все очень обыкновенно, хотя с учетом того, что звездные волки- дикий народ, в руки которых случайно попали технологии для космических перелетов- тут бы и развернутся. Цивилизация этаких Звездных Викингов! Дикарей с бластерами, варваров в космосе- тут можно было много чего придумать, но мир варганцев получился серым и не интересным. Но опять таки- многим трилогия понравилась, она является хоть и не самым, но одним из самых известных произведений у автора, и именно ее в 1978 году экранизировали японцы.

А вот какое отношение к циклу имеет книга «Капкан для Звёздного волка « и все книги ниже- загадка. Да, Сухинов написал продолжение. Но Гамильтон то тут при чем? Зачем записывать эту графоманию в ЕГО цикл о Звездном Волке? Заведите тут статью о Сухинове- и пишите туда об этих книгах.

Справедливости ради- первые сухиновские книги о Звездном волке еще более менее читабельны. Как старательный попугай, Сухинов имитирует гамильтоновский стиль- и иногда получается. Но ослиные уши графомана-плагиатора все равно торчат с каждой страницы. Сразу видно- писал не Гамильтон, а лишь подражатель.

Затем Сухинов слил воедино две РАЗНЫЕ вселенные- Звездного волка и звездных королей. Причем сделал это грубо, топорно, без должного внимания к АВТОРСКОМУ тексту. Складывается ощущение, что оригинальный текст Сухинов на самом деле не читал.

Так например, непонятно зачем, Джон Гордон, из ветерана второй мировой войны, превращается в ветерана вьетнамской, Хелл Беррел, который был на Хатхире с Гордоном в конце «Возвращения к звездам», по мнению сухинова,был совсем в другом месте- с Зарт Арном. Вообщем- таких ляпов куча. Сюжет- с каждой страницей все бредовее и бредовее, развесистая клюква на каждом шагу.

Резюме- «Звездный волк»- средний,добротный космический боевик. Графомания Сухинова под этим же названием- всего лишь бессовестная графомания.

Вот из-за этой книги я потеряла ночной сон! Сказать, что это безумно интересно, значит ничего не сказать.

Очень простое, но довольно интересное произведение! Мозг не перенапрягает и читается легко! Но чего-то явно не хватает.

Отличная и очень оригинальная фантастическая идея о возможности бесконечного замедления жизненных процессов человека. И все это упаковано в изумительный сюжет, напряженный по динамике и загадочности, в сочетании с красивым текстом, который встает при чтении зрительными образами джунглей Лаоса. А в целом вполне достойное произведение, которое всегда будет актуальным и интересным.