Существует много определений комикса, все они в целом сводятся к тому, что комикс — это серия изображений, в которой рассказывается какая-либо история. Комикс — это единство повествования и визуального действия. В комиксах не обязательно присутствует текст, существуют и «немые» комиксы с интуитивно понятным сюжетом, но чаще всего, прямая речь в комиксе передаётся при помощи филактера — «словесного пузыря», который «выдувается» из уст персонажа.
Комиксы могут быть любыми и по жанру, и по стилю рисования. В виде комиксов адаптируются даже произведения классиков литературы. Но исторически сложилось, что самые распространённые жанры комикса — приключения и карикатура. Этот стереотип долго портил репутацию комиксов. Рисунок в комиксе имеет некоторую долю условности. Он упрощается для скорости рисования и удобства восприятия и идентификации читателя с персонажем.
Важно:На статьи, посвященные новинкам и планам издательств, распространяются соответствующие локальные правила рубрики «Новинки и планы издательств».
Сразу предупреждаю: это всего лишь второй полноценный комикс, который я прочитал. Поэтому я могу чего-то не заметить, могу не знать каких-то условностей жанра и вообще писать нечто дикое по мнению любителя комиксов. Короче говоря это мнение человека со стороны, который просто мимо проходил и решил познакомиться с комиксами.
Сценарий: Джозеф Майкл Стражински
Художник: Шейн Дэвис
Издательство: DC Comics
Издаельства в России: Азбука, Comix-Art
Возрастное ограничение: 12+
Кларк Кент закончил колледж в Смолвиле и приехал в Метрополис чтобы найти своё место в жизни. Кларк умеет всё: он невероятно силён и потому успешен в спорте. Он умён и исследовательские компании готовы платить ему огромные деньги за то, чтобы он работал у них. А кроме того Кларк имеет опыт работы в журналистике и туда ему путь тоже открыт. Казалось бы выбирай что угодно и живи себе счастливо. Вот только проблема в том, что Кларк не человек. Он пришелец с далёкой планеты, последний представитель своего вида и именно это мешает ему выбрать своё предназначение.
С самого начала становится понятно, что автор собирается делать упор на внутренний мир будущего Супермена. Собственно эта серии и задумывалась с целью показать становление знаменитых героев. Но, к сожалению, нельзя сказать, что Стражински прекрасно справился со своей задачей (да и «хорошо» можно сказать с натяжкой). По началу ничего странного нет: да, Кларка показывают нам как обычного человека, который пытается найти своё место в жизни. И то, что он чувствует себя одиноким и отличным от других тоже понятно — это, в конце концов правда, а если люди чувствуют инаковость человека, то стараются изолировать его, держаться от него подальше. Проблема в том, что 80 процентов книги состоит из такой рефлексии. Местами доходит до того, что Кларк откровенно напоминает тряпку. И это ему не так, и то. Он повторяет одни и те же слова, думает об одном и том же в течении всей истории. И тем более странно становится его неожиданная трансформация в Супермена. Она слишком резкая и оттого совершенно неправдоподобна. Всего пять минут назад Кларк горевал о потерянной семье, но как только на Землю напали инопланетяне у него появилась решимость и силы для сопротивления.
Но если отвлечься от, собственно, становления героя, то можно отметить периодические флешбеки, в которых рассказывают, как Кларк оказался на Земле, как его растили. Это, пожалуй, лучшая часть комикса. В них проще всего поверить, они более проработаны и там нет передёргивании. Всего пара страниц и становится понятно, как родители повлияли на Кларка. Почему нельзя было сделать так же и в других аспектах сюжета, мне не понятно.
Главные антагонисты в книге выглядят как часть, которую надо добавить в любом случае и потому сделаны спустя рукава. Они не запоминаются, их мотивация проста, а кто стоит за этим всем совершенно непонятно (хотя, я надеюсь, это расскажут дальше). Кроме того, Супермен их очень легко и просто победил. Если выкинуть все флешбеки, то останется буквально 10-15 страниц действия. А учитывая, что всю остальную книгу занимает не самая интересная рефлексия, то становится грустно.
Однако при этом не могу сказать, что комикс откровенно плох. Здесь есть несколько интересных персонажей, таких как фотограф или редактор газеты. Метрополис выглядит интересно, хотя его тут почти не показывают. Да и сам Кларк в конце книге становится более менее интересен, когда, наконец, принимает решение о своём будущем. Всё это, вместе с отсылками в прошлое, не заставляют сожалеть меня о покупке. Однако хотелось бы, чтобы в следующих книгах было меньше пафоса и были лучше сбалансированы составляющие сюжета.
Если говорить о графической составляющей, то я бы назвал её средней. Ничего выдающего в рисунке нет, примерно такой же в перезапуске Лиги Справедливости и Suicade Squad. Мало того, Лоис Лейн здесь точная копия Дженнифер Карпентер, которая играет Дебру Морган в сериале Dexter (оценить можно на последней картинке). Кстати картинки тут с американского издания. К сожалению с русского издания найти не смог. Возможно, плохо искал. И, кстати, жаль, что на сайте издательства нет ознакомительных страниц комикса.
Если говорить о российском издании комикса, то оно вышло более чем достойным. Не Сэндмен, конечно, но тоже качественно. Твёрдая переплёт без суперобложки, мелованная бумага, дополнительные материалы, в виде интервью, которое взял Кларк Кент у Супермена, рассказа о истории Супермена и несколько набросков от художника, а также комментарии к некоторым деталям сюжета. Лично мне придраться не к чему, всё сделано отлично.
Итого: местами пафосная, часто переполненная рефлексией главного героя, но всё же интересная история о том, как Кларк Кент стал Суперменом. Ничего выдающегося, но и плохим комикс назвать нельзя.
Все, кому это интересно, наверняка слышали о тяжелой ситуации, в которой сейчас находится знаменитый импринт Vertigo. Из-за драконовских условий контрактов, спущенных по указке “сверху”, из DC, авторы разбегаются, а новых что-то не видать. Из самых последних примеров – новую лимитку Гранта Моррисона, “Happy”, издает Image Comics. Брайан Вуд и Брайан К. Вон начали свои новые проекты соответственно в Dark Horse Comics и Image Comics. Для справки, хоть это и не имеет отношения к делу: Вон делает гениальную “Saga”, Вудовский “The Massive” – очень средне.
Но, хоть ситуация и не из лучших, не все еще потеряно. Еще есть вечный “Hellblazer”, и, видимо тоже вечный “Fables”. Джейсон Аарон, автор недавно закончившегося “Scalped”, сказал, что всем доволен и следующий проект будет тоже в Vertigo. Ну, и Брайан Аззарелло, все еще здесь и видимо никуда не собирается деваться. И это очень хорошо.
В первую очередь, “Spaceman” – это воссоединение Брайана с Эдуардо Риззо, вместе с которым он работал над своим magnum opus – “100 Bullets”. Причем, если верить Брайану – это лишь первый проект из четырех задуманных, и сам “Spaceman” – хоть и самодостаточная мини-серия, но этот мир и возможность работы в нем она не закрывает. Более того, авторы надеются сделать еще пару таких же мини-серий продолжающих/дополняющих первую.
И это очень хорошо и замечательно, в первую очередь потому, что именно проработанный мир является первым и главным достоинством этого комикса. Проще всего описать его как смесь “1984” и “451 градуса по Фаренгейту”, хоть такие сравнения и не дают полной картины. В отличии от работы Оруэлла, Большого Брата тут не наблюдается, хоть и можно предположить, что он имеется. Но роднят их эксперименты с языком. Конечно, до уровня проработки “новояза”, аззарелловские эксперименты не дотягивают, но этого и не нужно. Диалоги Брайана – традиционно сильнейшая часть его работ, он всегда демонстрирует отличное владение языком, и может считаться образцом стиля в своем направлении. Но здесь он выкручивает ручку до конца, up to eleven. Он демонстрирует язык будущего, упрощенный и примитивный, на котором говорят практически все – от бездомных детишек до прожженых копов. Лишь самые богатые/благоустроенные мира сего разговаривают на английском, как мы его знаем.
Это подводит нас к связи “Spaceman” с вышеупомянутой работой Брэдбери. Подобно мастеру Рэю, Брайан демонстрирует мир, измененный и контролируемый телевидением. Стоит сказать, что несмотря на то, что “451 градус по Фаренгейту” – книга знаковая, все-таки в ней присутствует несколько упрощенный взгляд на телевидение. Отчасти, это вызвано тем, что написана книга была слишком давно. Отчасти, виной тому излишне негативное настроение против телевидения со стороны Брэдбери. Аззарелло не старается нас убедить, что телевидение – зло, ибо такое мнение все-таки слишком узковато, тем более в наши дни. Он просто дает нам шанс взглянуть на весьма вероятное будущее, холодно и непредвзято. Предоставляет факты о мире, в котором жизни знаменитостей – это популярные реалити-шоу, и ради рейтингов – они готовы на все. А ведь это уже сейчас происходит, это не какое-то отдаленное будущее.
Наш главный герой находится в самом низу существующей социальной лестницы, ведь он астронавт, вернувший с Марса. Ах да, в будущем, астронавты – это не просто люди. Орсон (так нашего героя зовут) – продукт генетических экспериментов НАСА, созданный для того, чтобы предоставить человечству возможность исследовать просторы космоса. Однако после какой-то катастрофы, которая затронула всю землю (не уточняется, была ли это война или что-то еще), НАСА закрылась, космическую программу свернули, а Орсона и его “братьев” вернули на Землю. Конечно, места в обществе для такого прирожденного изгоя не нашлось, и он вынужден перебиваться, продавая найденный металлолом, которого после катастрофы в избытке.
Во время одной из таких вылазок, Орсон спасает от бандитов девочку по имени Тара, одну из героинь реалити-шоу “Ковчег”. Она – приемная дочка знаменитой актерской пары Марка и Эйприл, которые усыновляют тех детей, которые набрали большее количество голосов. И, это на самом деле забавная пародия на Брэда и Анджелину, но, как-то чересчур очевидная. Это одна из проблем данного комикса — немало отсылок к нынешней поп-культуре, но все они поданы слишком “в лоб”. Это не то чтобы большая проблема, но от Аззарелло ждешь большего.
А вот с чем есть проблемы вполне серьезные и ощутимые – так это с сюжетом. Отлично проработанный мир, о котором я говорил — катализатор этой проблемы. Начинается комикс, разумеется, с экспозиции, но уже в конце первого номера, сюжет начинает вроде бы закручиваться и появляется динамика. Но это впечатление обманчиво. Очень быстро Брайан увязает в “трясине” миростроения, а начиная примерно с четвертого выпуска создается отчетливое ощущение провисания. Мир достаточно интересен, чтобы на это закрыть глаза, но все-таки каково было это читать в онгоинге – не хочется и представлять. К примеру, линия полицейских, которые пытаются найти Тару – абсолютно лишняя, она не добавляет комиксу ничего. C другой стороны – есть замечательные флэшбеки о времени проведенном Орсоном и его братьями на Марсе. Там в наличии и неожиданные повороты, и динамичное развитие событий, и очень непредсказуемый и правильный финал.
Ну а главное – Риззо прекрасно рисует Марс. Нет, ну он прекрасно рисует все, потому что не умеет по другому, но Марс в его исполнении – божественный просто. Он, как ни сложно себе это представить, вырос в профессиональном плане, по сравнению даже с “100 Bullets”. Прекрасная и уместная фокусировка на разрушенных ландшафтах города. Очень умные и любопытные ракурсы, практически киношные временами. Работа с тенями, в которой Риззо практически нет равных. Яркий контраст между безжизненным Марсом и переполненной гаванью. Ну и красит его Патрисия Малвихилл, с которой он уже работал над “100 Bullets”. Взаимопонимание – идеальное, ее покраска полностью дополняет и завершает рисунок. Ну и обложки Дэйва Джонсона тоже нельзя не отметить. Один из тех художников, чей стиль мгновенно узнаваем, в то же время, он не переделывает персонажей под себя и может идеально подстроиться под основного художника. Помогает, конечно, и тот фактор, что он тоже работал вместе со всей этой веселой бандой над “100 Bullets”.
Резюме – неоднозначный комикс. Не совсем то, чего мы привыкли ждать от Аззарелло, тут нет особой динамики или комплексности сюжета. Зато есть: фирменные простые, но в то же время сложные персонажи; отличные диалоги, великолепный мир, гениальный Риззо. Этого вполне достаточно.
I`m back! И увы, пора признать неоспоримый факт – я слоупок, причем слоупок хронический, а стало быть не обремененный какими-то рамками совести и морали. Догадаться продолжить чтение серии “Ultimates”, чей первый сюжетный арк был переведен на русский язык, до меня дошло только на этой неделе. Звезды с небес нашептали мне что-то на ухо, колесо фортуны крутанулось, оставляя за собой огненный след, и внезапно я обнаружил себя посреди разрушенной к супергеройским хренам Америки, злобно улюлюкающим поганой вражине вослед.
Марк Миллар мог. О, черт возьми, как он, оказывается, мог. Причем снос крыши был заметен далеко не сразу – первый том “Ultimates” я бы назвал скорее “хорошим”, нежели “оху...”…ну вы поняли. Первая часть истории как-раз получилась неплохой, но вводной, ведь там нас заново знакомили с героями команды “Мстителей”. Знакомили с этими, такими знакомыми, но немножко непохожими на себя ребятами. Ведь действие разворачивалось в альтернативной вселенной “Marvel”, под названием “Ultimate”, которая предложила новый взгляд на уже известных всем героев. И внезапно, в какой-то магический момент, они перестали быть богами и великими учеными, и стали просто людьми. А стало быть, и идиотами.
Нет, конечно, идиотами они стали исключительно в самом лучшем смысле слова, но факт остался фактом. Серьезность основной вселенной безжалостно снес мальчишеский задор Миллара, из-за которого герои наконец-то подтянули штаны и сопли, и пошли мочить зло во вселенском сортире именно так, как и требует любая геройская сходка – то есть весело, с разрушениями, ядерными взрывами и окровавленной улыбкой на лице.
В первом том “Ультимэйтсов” есть два основных сюжетных поворота, и если вы знакомы с ними, то знаете, что основную идею первого тома как раз и взял на вооружение Джосс Уидон, когда снимал своих “Мстителей”. Вот только экран не позволял в полной мере воплотить то веселое безумие, которое творилось на страницах комикса. Пацифист Тор разносил к чертям вражеский флот. Брюсс Баннер превращался в Халка и отправлялся бить морду парню Бетти Росс. А Тони Старк пил и спал со всеми женскими телесами, до которых умудрялся дотянуться в перерыве между масштабными сражениями.
На деле, принцип и первого и второго вольюма “Ультимэйтс” был донельзя прост, и проходил по одной схеме. В начале, мир оказывался в глубокой и далекой заднице, а герои получали по щщам, чтобы в финале утереть обиды между собой, и вдарить врагу как надо. Вот только, в отличие от других комиксов про команду спасителей Земли, эта — отличается совершенной чудовищной динамикой, подарить которую может только человек увлекающийся, то есть, реально повернутый, проще говоря.
И Миллар был таким, о, черт возьми, он был. Герои постоянно спорили, шутили между собой, били друг другу лица – и мужчины и женщины. Отношения бурлили и не давали зрителю расслабиться, а где-то на заднем плане начинал разворачиваться зловещий вражеский план, суть которого и в первый и во второй раз была не столь важна. Был важен результат, и эта химия между персонажами. Комикс не скрывал того, что поворотный момент этой истории – это герои, встающие с колен. И от этого становится чертовски хорошо – от этого можно расслабиться, и с удовольствием наблюдать за тем, что происходит перед тобой.
А происходило, между прочим, многое. Второй здоровенный том “Ультимэйтс” вобрал в себя все то лучшее, что Миллар и Хитч могли дать серии. Ни одной остановки, ни одной паузы – лишь лютая динамика и подростковая тяга к жестокости. И это было великолепно! Сюжетные ходы, которые на сегодняшний день уже утратили свою свежесть и актуальность, безжалостно били здесь в грудь, выбегая из-за угла; а мотивации персонажей весьма отличались от чистой идеи вселенского добра. Знаете, что было прекрасно? В этой истории, если злодею нужно было разбить челюсть, то герои не рефлексировали на эту тему, а просто брали и били. А эффект “ура-патриотизма”, который часто проявлялся в основной вселенной, был жестоко бит, и получил нужную порцию самоиронии.
Все происходящее во второй серии, в целом, можно было описать как “вселенский дурдом”, в котором Тони Старк, уже переспавший со всеми на свете, по-жесткому бухал перед битвой; Капитан Америка оказывался ревнивым солдафоном, зацикленным на прошлом; а Халку в лицо заявляли, что “он – отстой”. Это было весело, и это было далеко не все.
Это безумие вовсю поддерживал художник Брайан Хитч, чьи развороты были до краев заполнены действием. Особо там не мелочились – если разрушать, так до основания. Если убивать, то так, что во всю страницу. При этом к “мирным” моментам тоже нет особых нареканий. Прорисовка там, конечно, была несколько проще, чем при масштабных разворотах, но оно и понятно – тут люди не на красивую фигуру Ника Фьюри пришли смотреть.
“Ультимэйтсы” были шикарны. Да, второй том был лучше, чем первый. Да, это было просто, и, местами, чрезвычайно толсто. А если вы знакомы с поздними работами Миллара, то вы увидите и все те вещи, с которыми он потом перебарщивал. Но не здесь, нет. “Ультимэйтс”- это удивительный баланс детской тяги к разрушению, человеческой тяги к насилию, и самоупиения собственной крутостью. Об этом читателю говорили прямо, и да, черт возьми – это действительно было круто!
Грант Моррисон очень любит комиксы. Он один из самых больших гиков, работающих сейчас в индустрии. Его любовь к комиксам накладывает отпечаток практически на все его работы. И это, конечно, не делает понимание его работ легким занятием, особенно для тех, кто не слишком хорошо знаком с историей комиксов. Это так же мешает оценить его творчество объективно.
В этом и заключается главная и единственная проблема “Flex Mentallo”, одного из самых известных творений Моррисона. Это отличный комикс, это гениальный комикс, это лучшая мини-серия на свете (и пофиг на “Хранителей”). Но человеку постороннему нельзя порекомендовать этот комикс. Он ничего не поймет, бросит после первой пары страниц, и у него появится предубеждение против комиксов. С другой стороны, ведь не обязаны же все комиксы быть легкими и простыми, и подходить для знакомства с жанром. Должно же быть что-то и для гиков, так ведь?
Именно тут, ярче всего проявляется тренд в творчестве Гранта, который обрел свою логическую кульминацию в недавних “Supergods”. Это любовное письмо комиксам, история жизни целого медиума, которая поместилась в крошечную мини-серию.
Наш главный герой, Флекс Менталло, Man of Muscle Mystery – единственный супергерой в мире, который трещит по швам. Когда-то их было много, но отчего-то все исчезли. Флекс может делать практически все, что пожелает, ему надо лишь напрячь мышцу. Он может обезвреживать бомбы и останавливать преступников, он даже может поменять форму Пентагона, что он сделал в своем камео в “Doom Patrol”. Именно в “Doom Patrol”, во время рана Моррисона впервые появился этот ходячий стеб над Чарльзом Атласом. Впрочем, эта мини-серия никак не связана с “Doom Patrol”, поэтому можно про него забыть.
Но только после упоминания о необычном происхождении Флекса. Он – персонаж из комикса, созданный маленьким мальчиком, Уолли Сейджем. Но Уолли настолько поверил во Флекса, что тот материализовался и в настоящем мире. Моррисон тут седлает одного из своих любимых коньков – он довольно часто делает упор на силу воображения.
Уолли Сейдж присутствует и здесь, в роли умирающего в подворотне поп-певца, которому надоело все на свете и он обожрался наркотиков, чтобы умереть. Уолли разговаривает с кем-то по телефону, и рассказывает о своем детстве и комиксах. Эта линия сюжета сначала кажется очень непонятной, и до самого конца, не ясно, что там происходит на самом деле. Но что очевидно сразу – это автобиографичность истории Уолли, эмоциональность человека, который просто хотел поговорить о чем-то приятном и хорошем, прежде чем он умрет – о комиксах. Тут же Моррисон говорит, что не понимает, почему люди стесняются, если читают комиксы о супергероях. Ведь супергерои должны олицетворять добро и справедливость, они должны быть идеалом, чего тут стыдиться?
И в этом простом тезисе и заключается основной посыл истории Флекса. Как сам Моррисон подтвердил в “Supergods”, четыре выпуска серии – это четыре эпохи комиксов.
Первый выпуск – это Золотой Век. Эпоха рождения комиксов, когда многих ныне устоявшихся канонов не было и в помине. Флекс начинает свои попытки спасти мир и ищет старого друга, который может ему помочь. Я, честно говоря, не читал комиксы Золотого Века, поэтому не уверен, насколько они похожи на эту работу Моррисона.
Второй выпуск – это Серебряный Век. Помимо памятника всей индустрии в целом, “Flex Mentallo” – это рассуждение о Серебряном Веке. Поскольку Моррисон – романтик в душе, он очень не любит Темный Век, когда идеалы супергеройских комиксов были разрушены. Серебряный Век – это детство, самая счастливая пора, когда все кажется новым и интересным. Да, комиксы того периода порой глупы, да, порой они очень странные – это не отменяет их прелести. Но, Моррисон не слеп к проблемам Серебряного Века. Как он сам пишет, в те времена комиксы писали обдолбаные фрики, и это, конечно, не могло не проявиться. Слишком безумные сюжеты, слишком откровенные намеки (все помнят картинку с Бэтменом и Робином в постели), а ведь в то время, комиксы о супергероях читали только дети. Но в них была идеалистичность, была надежда, была вера в добро. Я не против “темных” героев, тот же Морфей из “Sandman” – великолепен. Я не против “темных” супергероев, да и Моррисон не против, судя по “Batman R.I.P”, но во всем должна быть мера.
Темный Век – это тема третьего выпуска. Тон комикса меняется, появляются монологи, характерные для этого периода истории комиксов, появляется жесткость, даже погода и та портится. А уж сцена супергеройской оргии (не спрашивайте) в полной мере демонстрирует все проблемы Темного Века. Темный Век – это эпоха, когда все авторы решили одновременно выпустить на волю подростков внутри себя. Кровь, секс, атмосфера, от которой хочется повеситься – все это стало преобладать в супергеройских комиксах. И опять же, в этом нет ничего плохого, если бы это было в нескольких сериях. Но нет, тренд охватил весь медиум. И делалось это “овзросление” в большинстве случаев безвкусно. Как правильно заметил один из героев комикса: “Только озлобленный подросток может перепутать реализм с пессимизмом”. Конечно, лавину начал Алан Мур, деконструировав супергероику со своими “Хранителями”. Конечно, нужды в этой деконструкции не было, и работа Мура знатно переоценена, но она хорошо написана. Она мрачная, но ее явно писал не “озлобленный подросток”. Основная вина лежит на Фрэнке Миллере с его “Dark Knight Returns”. Не будем вдаваться в детали, ибо статья все-таки не о нем, но именно эта работа – олицетворение всего плохого, что было в Темном Веке. Может быть, как-нибудь еще поговорим об этом.
Но все подходит к завершению, и четвертый выпуск представляет завершение Темного Века и начало Современного Века. Моррисон отчетливо показывает возрождение надежды и добра. Грустно видеть, как все-таки заблуждался Моррисон, ведь сейчас намного больше комиксов а-ля-Миллер, чем тех, о каких говорит Грант. Но, тем не менее, надежда не умирает, и Моррисон прекрасно показывает ее рождение. Если ближе к концу выпуска вы не будете на грани плача, то: а) Вы не любите комиксы; б) У вас нет души. Когда становится ясен весь подтекст, когда становится ясной роль Уолли Сейджа в комиксе, когда становится ясной роль Флекса Менталло в его жизни – надежда расцветает ярким цветом.
Фрэнк Куайтли – один из лучших художников в наше время. Я не знаю, что на меня нашло, когда я читал “All-Star Superman”, но почему-то он мне тогда резко не понравился. Потом я прочел “New X-Men” и “Batman and Robin” и понял, что как-то странно я читал Супа. Куайтли не настолько разнообразен, как тот же Джей Эйч Уильямс III, и не настолько фотографичен, как Алекс Росс, и традиции Кирби тоже ему чужды, в отличие от Марка Бакингэма. Но так передавать динамику истории, так поймать самую суть комикса, как это удается Куайтли, не удается никому из вышеперечисленных мастеров. Тут Фрэнк еще неопытен, и это видно. Он не достиг технического совершенства, которое будет присутствовать в “New X-Men”, и Моррисон еще не начал писать крутые сцены исключительно, чтобы Фрэнк мог порезвиться, как это будет в “Batman and Robin”. Но и тут порой проскакивают проблески будущей гениальности, а уж за последнюю страницу – хочется пожать Фрэнку руку.
Резюме – трогательное любовное письмо комиксу, как медиуму. C Моррисоном можно не соглашаться в его чувствах по поводу Серебряного и Темного Веков, но он говорит правильные вещи. Комиксы должны быть в первую очередь о добре и справедливости, комиксы не должны писаться “озлобленными подростками” с суицидальными наклонностями.
Все-таки есть польза от больших ивентов, как не крути. Пусть даже они оказываются ужасными, за редким исключением (Identity Crisis, например), но у них частенько бывают годные вступительные мини-серии. Как, например, у Infinite Crisis, где эти мини-серии намного сильнее самого Кризиса (если забыть о богомерзкой “Rann-Thanagar War” написанной Дэйвом Гиббонсом). Я еще не прочел Final Crisis, и не знаю, окажется ли он хорош, но “Seven Soldiers” – это очень и очень сильная макси-серия.
Сразу стоит оговориться, что привязать ее к Кризису можно лишь из-за одной из сюжетных линий, поэтому ненавистникам кроссоверов и событий бояться нечего.
В чем-чем, но в амбициозности Гранту не откажешь. Он не всегда удачно завершает свои серии и раны, но в размахе и масштабе с ним немногие смогут потягаться. Так и в “Seven Soldiers”, серии, которая состоит из семи мини-серий по четыре номера, каждая из которых рассказывает об отдельном герое. И Грант, в очередной раз показывая, что он один из лучших творцов, меняет стиль в зависимости от героя, но в каждом из них все равно чувствуется его рука.
Но, хоть Моррисон и выполняет свою работу на отлично, как обычно, набивая текст отсылками буквально ко всему, что ему по душе, и заставляя перечитывать каждую страницу по несколько раз, чтобы быть уверенным, что ты не упустил маленькую деталь, которая станет необыкновенно важной позже, все равно в этом шоу, он на вторых ролях.
Ибо жгут у нас художники. Одна из мыслей, которая не покидала меня во время чтения “Seven Soldiers”: “Как Моррисону удалось привлечь к проекту столько отличных артистов?”. Каждый из них идеально подстраивается под Моррисона и создает уникальную атмосферу для любого из его героев.
Seven Soldiers #0 – это пролог ко всей истории. Если бы мне к виску приставили пистолет и заставили выбрать сильнейший отдельный номер – это был бы именно он. Конечно, что именно происходит – практически не ясно, на протяжении всего номера. Но уже здесь Моррисон закладывает кирпичики метасюжета, из которых выстроена серия (хоть общий сюжет и не самая сильная сторона “Seven Soldiers”). И уже в этом выпуске Гранту удается удивить неожиданным сюжетным ходом. Но самая сильная сторона – это без сомнения арт Джей Эйч Уильямса III, который, вполне возможно, лучший комикс-художник на данный момент. Невероятная смена стилистики чуть ли не через каждую пару страниц, какие-то совершенно сумасшедшие образы, гениальное использование панелей. Я был абсолютно серьезен, когда говорил, что художники – гвозди “Seven Soldiers”.
Shining Knight – сколько уже было версий Артурианы? Не перечесть. Вот и Моррисон представил свою версию, которая, правда, очень нестандартна. По сути, ее и Артурианой не назвать, потому что, ни одна из традиционных сюжетных линий, в этой версии не прорабатывается, и не факт, что существует. А что же мы имеем в этой версии? Падение первого Камелота под ударами злых эльфов из космоса, которые зовут себя Шида и являются главными антагонистами всей мега-серии.
Здесь Моррисон играет не только со стилями, переключаясь со стиля легенд на современный слэнг, он играет еще и с жанрами. Большая часть серии – это такая себе смесь дарка и героики. Полностью дарком назвать не удастся, ведь наш протагонист, Блистательный Рыцарь Джастин – рыцарь Камелота с чистым сердцем, но все прочие элементы дарк фэнтези присутствуют. О присутствии постмодернизма можно и не упоминать, это ведь комикс Моррисона, dammit. Но сильнее всего меня поразила атмосфера нуара, окутавшая второй номер серии.
Помимо пропаганды добра, чистых сердец, храбрости и прочих стандартных добродетелей, Моррисон здесь жестко и точно высказывается по поводу наших времен и, если мне не кажется, по поводу довольно долго длившегося в комиксах Темного Века. В 90-ых все старались сделать комиксы, как можно более “реалистичными”, считая, что гипертрофированное насилие и повсеместные откровенные сцены помогут этому, и забывая, что всего хорошо в меру. Моррисон, который любит подстебывать комикс-индустрию, и делает это еще более открыто в паре других серий из “Seven Soldiers”, и известный своей любовью к разрушению четвертой стены, показывая грязный и мрачный мир в качестве аллюзии на Темный Век комиксов.
Симоне Бьянки идеально подходит для этой серии, и если исключить из подсчета первый и последний выпуск нарисованный Уильямсом, то именно “Shining Knight” становится самой красивой мини-серией. Единственная претензия, которую к нем можно предъявить – во время экшн-сцен, рисунок становится менее детализированным, более традиционно-комиксовым, но это, очевидно, сознательный выбор.
“Shining Knight” – очень сильная мини-серия, и лишь чуть-чуть ей не хватает, чтобы быть лучшей.
Manhattan Guardian – самая смешная, но при этом и трагичная мини-серия. Нет, ну серьезно – главный герой, бывший коп Джейк, устраивается на работу в газету “Манхеттен Гардиан”. Вот только он не собирается работать репортером или фотографом. Нет, Джейку досталась работа куда более опасная и захватывающая – он будет работать супергероем для газеты. Прям, мечта Спайдера Иерусалима, if you know what I mean.
Это очень абсурдная вещь, почерк Моррисона в ней узнается моментально. Помимо уже упомянутого супергероя нанятого газетой, тут еще и армия малолетних газетчиков, подгоняющих Джейку байк, и остров населенный роботами, созданный, для проекции человеческого поведения и его последующего изучения. Вот только… Но не буду спойлерить, просто верьте, Моррисон эту ситуацию с блеском разрешил, совершенно не шаблонно.
Но главное украшение блюда – пираты Нью-Йорка. Точнее, нью-йоркской подземки. Сама идея о пиратах живущих там, и использующих вместо кораблей поезда – гениальна. Да по этой идее можно фильм снимать, но Грант тратит на нее, всего 44-ре жалких страницы. Но он из них выжал по максимуму. Даже умудрился подколоть давнего врага, вставив в комикс двух пиратских капитанов Безбородого (No-Beard) и Всебородого (All-Beard). Первый, это понятно, сам Грант, а второй – Алан Мур. Кто из них победит? Make a guess.
Кэмерон Стюарт отлично поработал над комиксом, хоть его стиль и намного более традиционен, чем стиль тех же Бьянки и Уильямса. Но, того требует сам комикс, которому нужно выглядеть традиционной супергеройской историей, чтобы удивить читателя.
Вообще, сама концепция комикса становится его главной проблемой. Он очень странный, слишком странный, чтобы быть универсальным, как тот же “Shining Knight”. Он понравится далеко не всем, но если понравился, можно делать вывод, что Моррисон – ваш автор.
Zatanna – Затанна, без сомнений, самый известный персонаж изо всех семерых героев. Она член Лиги Справедливости и герой, пусть не A-класса, но как минимум, C-класса. Значит ли это, что Моррисон не будет вершить сумасшествие в ее комиксе. Нет, конечно. Это ведь Грант fucking Моррисон и это еще одна его сторона. “Zatanna” не абсурдна, как “Manhattan Guardian”, происходящее в котором можно было понять. Нет, “Zatanna” – это такой традиционный для Моррисона mindfuck. Поначалу, вроде бы все нормально и обыкновенно, изюминки у комикса не видать. То, что Моррисон начинает творить потом – это безумие, чистое безумие. Путешествия по странным мирам, автобус призраков, опирание на четвертую стену – Грант на пике своих сил.
Ну и аллюзии к сказке, тоже никак нельзя упускать из внимания. К какой сказке? Ответить на этот вопрос, значит страшно проспойлерить все что можно. Достаточно сказать, что новообретенная ученица Затанны, Мисти – как та сова из “Твин Пикса”, не то чем кажется.
В каком-то смысле, несмотря на вышеперечисленные плюсы, этот комикс слабее, чем предыдущие два. Он вроде бы и очень сильно привязан к сюжету общему и к сюжету “Shining Knight”, но вот реализация сюжета не потрясает воображение. Моррисон немного переусердствовал с mindfuckом, оставив куски, когда комикс ощутимо провисает. Впрочем, что есть хорошо для фанатов Затанны, Грант отдает ей и ее истории должное. Она – единственный из семи персонажей, кто не становится кем-то. Нет, она уже кто-то, но она потеряла веру в себя и свои способности, она пытается оправдать себя перед собой же.
Но Райан Сук откровенно божит. На протяжении первых десяти страниц, может возникнуть недоумение, но поверьте, как только просыпается Моррисон – просыпается и он.
Klarion the Witchboy – лучшая мини. Кроме шуток. Готичная история о чуде, детстве, и о том, как быстро оно проходит, напоминающая о лучших выпусках геймановского “Песочного человека”. Мне очень нравится такой Моррисон, как в этом комиксе. Он мрачен, все равно мрачен, но в то же время – невероятно добр. Он может наделить верой в чудо, когда ты смотришь на комикс, как Кларион смотрит на мир – с постоянным невинным удивлением и восторгом.
И, как обычно, идеи невероятны. Община синекожих мормонов, живущих глубоко под землей, и поклоняющихся богу Кроатоану – шик! А еще эти мормоны воскрешают своих умерших (такое впечатление, что умирают только мужчины) в виде зомби и заставляют их работать на полях. Как они зовут этих “зомби”? Гранди! Моррисон привычно разбрасывается идеями в таком количестве, что некоторые авторы могли бы пару лет по ним писать.
Но одной из главных удач Гранта является образ Клариона – нашего главного героя. Мятежный дух, не желающий смиряться с ожидающей его смертью и последствующей грандифкацией, он хочет сбежать с родины, хоть всех их и уверяют, что за пределами их деревни, не существует никакого мира. Но он верит в существование Голубых Стропил – райского мира чудес и волшебства и уверен, что доберется туда однажды. Но в то же время, хоть он и положительный, по большей части, персонаж, он все равно далеко не идеален и бывает очень жесток и эгоистичен временами. Ну и плюс к этому, эта серия представляет лучшего второстепенного персонажа – кота Клариона, Тикла.
Ну и Фрейзер Ирвинг, замечательный, безумный Фрейзер Ирвинг. Он не ломает каноны, не меняет стандарты, он просто работает в своем стиле. Но, мой Бог, он делает это прекрасно. Возможно, он не так техничен и разностороненн, как Уильямс и Бьянки, но он абсолютно точно на своем месте в этой серии. Я могу представить “Shining Knight” с другим художником, и у той серии все равно будет шанс на успех. Но “Klarion” без Ирвинга? Провал, сразу же провал.
Вообще, очень странно. Это самый внутренне простой комикс, Моррисон не сует сюда килограммы аллюзий и подтекстов, но в то же время, именно он цепляет больше всего. Безоговорочно и сразу.
Mister Miracle — именно эта серия является непрямым прологом к Финальному Кризису. Она же сильнее всего привязана ко вселенной DC и в особенности к работам Джека Кирби. Мистер Чудо – один из Новых Богов вселенной DC. К счастью, наш протагонист в этой истории, Шило Норман, не оригинальный Мистер Чудо, поэтому даже если вам совсем ничего неизвестно о Новых Богах, можно смело читать. Другое дело, отсутствие радости узнавания, и тому подобных плюшек, но это не самое страшное.
Вообще, Кирби оказал огромное влияние на мир комиксов, как своими работами в Марвел, где вместе со Стэном Ли создал чуть ли не всех иконических персонажей, но и своими поздними, более серьезными, но не столь популярными работами в DC. По вкладу в комиксный медиум, по количеству вдохновленных им художников и писателей, впереди Кирби может быть только Эйснер. Впрочем, Моррисон не старается писать как Кирби, и это разумно. Он отдает ему честь, используя его персонажей с толком.
Само собой, в этом комиксе очень многое взвалено на сюжет и сюжетные повороты. Я говорю честно – не верьте Гранту Моррисону. Вообще не верьте, но в этом комиксе – в особенности не верьте. Наслоение реальностей, трагедий, надежд – разобраться, что реально, а что нет, и что вообще происходит – очень сложно, и до конца комикса, пожалуй что и невозможно.
Как вы уже наверное догадались, художник Паскаль Ферри – очень хорош. Подобно Моррисону, он не старается косить под Кирби, он просто дает какое-то киберпанковое безумие смешанное с психоделом в духе любимых Моррисоном “The Beatles” и ранних “Pink Floyd”.
Ну и вообще, комикс в котором Дарксайд – это здоровенный негр-бизнесмен, просто не может быть плохим.
Bulleteer – куда ж мы без комикса про безумных ученых? Вполне себе традиционный гений, повернутый на бессмертии, только желательно – не в виде седого старца. Этот ученый изобретает сыворотку под названием “умная кожа”, которая превращает кожу в металл. И, поскольку, он помешан на идее быть неуязвимым супергероем, то принимает ее. И нечаянно, заражает свою жену, которой вся эта идея с супергеройством казалась идиотской. Несложно догадаться, что случилось дальше. Ученый задохнулся, и оставил свою жену расхлебывать последствия его ошибки.
Как и все прочие (кроме “Zatanna”) серии, эта тоже фокусируется на становлении, и тоже (как и “Manhattan Guardian”) на становлении супергероем. Моррисон начал повторяться? Не совсем. Потому что здесь, Моррисон атакует читателей комиксов. Не всех без разбора, а исключительно фанатов фансервиса, которые помешаны на соблазнительных изображениях супергероинь. Я признаюсь, до меня дошло не сразу. И пока я не понял, я с удивлением смотрел на страницы, вопрошая: What the fuck? Потому что поначалу, складывается впечатление, что Моррисон решил сделать комикс о проблемах женщин среднего возраста.
Потому что, штампы на месте. Муж – идиот и изменник, Аликс (наша героиня) – умная, сексуальная, смелая – прям идеальная. Черт, даже молодая соперница и то присутствует. Но на самом деле, Грант рассказывает очень страшную историю. Феминистскую в своей сущности. В конце концов, он ведь не зря довольно часто говорит о проблеме сексизма, которая наблюдается в комикс-индустрии.
C рисунком Янника Паке складывается та же проблема первичного непонимания, что и с текстом Моррисона. Пока не поймешь идею комикса, постоянное изображение Аликс в модельных позах, кажется… чересчур навязчивым фансервисом. Конечно, потом все становится на свои места, и художнику апплодируешь, он сумел обмануть.
Frankenstein – такой себе “Hellboy” от Моррисона. Вообще, вписывать в свое произведение Франкенштейна – это очень рискованный шаг, ведь результат практически гарантированно получится трешовый. Моррисон не старается избежать этой трешовости, он ее встречает с распростертыми объятиями. При этом, несмотря на немалое количество мерзких врагов, он умудряется обойтись без крови и расчлененки (ну, почти).
Но у меня к этой мини-серии другая претензия. Мне нравится сюжет – он реально неплох, мне нравится сам Франкенштейн и идея его родства с Соломоном Гранди – оба неубиваемые монстры, только по разные стороны добра и зла. Мне нравится концепт Франкенштейна как мстящего ассассина, вроде Эцио Аудиторе (только причины мести у него другие).
Но мне очень сильно до отвращения, не нравится избранный Моррисоном стиль. Все эти “Frankenstein prevails!” или “Frankenstein deals death” – очень раздражают. И ведь такой ход был бы оправдан, если бы Франкенштейна показали тупым монстром, вроде Халка, но нет же. Он довольно-таки умен и хитер, и о себе в третьем лице не говорит (и на том спасибо), именно поэтому этот стиль выглядит притянутым за уши. В целом, впечатление от комикса это не портит, конечно,но все-таки раздражает.
Как-то уже даже странно хвалить арт, но что поделать, когда он все так же замечателен. Насыщенный и зернистый рисунок Дага Мэнки просто прекрасен. Он не старается детализировать картинку, порой скатываясь чуть ли не в гротеск, но в этом комиксе – это выглядит естественно.
Seven Soldiers #1 – я не буду ударяться в детали выпуска, ибо спойлерить завершение всей серии как-то неприлично. Да, помните, я в начале статьи говорил, что у Гранта есть проблемы с финалами. Так вот, этот комикс не стал исключением. Финал не ужасный, он логичен, он красив, но слишком скомкан. В этом случае Моррисону банально не хватило объема, чтобы закончить на высочайшей ноте. Динамизм – это хорошо, но не в ущерб цельности повествования. Зато на посту художника снова Джей Эйч Уильямс, и если вы думали, что он показал все, что может в прологе… Просто подумайте еще раз.
Резюме – очень амбициозный проект и невероятный аттракцион, на котором Грант Моррисон демонстрирует все грани своего таланта. Я не знаю, magnum opus ли это, но очень похоже на то. Любителям нестандартных и умных комиксов – стоит читать. Яркая демонстрация того, что и в мейнстриме возможны комплексные работы.