Владимир Дыховичный

Владимир Абрамович Дыховичный — советский драматург, сценарист, писатель-сатирик, поэт и эстрадный чтец-декламатор. Автор слов к известным песням из репертуара Леонида Утёсова, Клавдии Шульженко, Майи Кристалинской и других эстрадных исполнителей.

Родился в Москве 25 (12) марта 1911 года в семье профессора, преподававшего ещё до революции в Московском университете на геологическом факультете, а впоследствии — инженера-строителя и профессора Московского горного института. Мама была зубным врачом. В семье было трое детей – старший Владимир, дочь Нина, младший сын Юрий. Нина и Юрий впоследствии стали известными в стране архитекторами.

Владимир Дыховичный окончил Московский геолого-разведочный институт, работал инженером-геологом в Донбассе, на Кавказе, в Средней Азии. Ещё в годы учёбы увлекся танцами, даже преподавал танцы в институте, что, конечно, мало радовало отца, степенного профессора. В Москве некоторое время учился в театральной студии А.Д. Дикого, затем работал на эстраде чтецом-декламатором. С 1939 года Дыховичный начал активно публиковаться в журнале «Крокодил».

Потом была война… Участвовал в финском «конфликте», выступал во фронтовом эстрадном ансамбле. В 1941 году — на Северном флоте, входил в различные фронтовые бригады и театры. В годы Великой Отечественной войны служил в блокадном Ленинграде... Только одного этого стало достаточно, чтобы осознать на себе ужасы войны и подлинное мужество нашего народа. В 1943 году в Ленинградском театре комедии была поставлена пьеса Дыховичного «Братишка», тогда же написал пьесу «Шумят леса». Работал с Московским театром миниатюр, фронтовым филиалом театра им. Евг. Вахтангова, Ленинградским театром комедии. Награждён орденом Красной Звезды.

В конце 1941 – в начале 1942 года Дыховичным была написана для Леонида Утёсова песня «Одессит Мишка». Устами этого Мишки было сказано то, о чем думали все, покидая при наступлением фашистов родные места. Дыховичный сумел в коротком повествовании проследить весь путь становления мужчины – от «мальчишки голоштанного» до защитника Отечества. Становления без высокопарной фразы, без ненужных пояснений; оказалось, что «родные камни мостовой» — первичны по отношению к принятым догмам и официальной идеологии. Дыховичный уже в начале 1942 года смог убедить всех в том, что безусловно придёт время «Когда войдёт обратно походкою чеканной в красавицу Одессу гвардейский батальон»!

В фронтовых письмах-треугольниках — солдаты своими словами пересказывали «Мишку», только что услышанного по радио или с пластинки (пластинка с «Одесситом Мишкой» в исполнении Леонида Утёсова выпущена в 1943 году). Пересказывали с множеством ошибок и отступлений, но всё же с тем же логическими ударением и тем же неистребимым акцентом — одесским акцентом. Как это могло подействовать на передовой, в окопе, на корабельной палубе? Ответ один: нельзя спрятаться за чужие широкие спины. Не получится!.. На всех одного Мишки не хватит… В марте-апреле 1944 года листовки с текстом «Одессита Мишки» разбрасывали с самолетов над оккупированной Одессой с призывом: «Помогайте Красной Армии освобождать родную землю». Наверное, история не знает такого второго примера. Без сомнения, ни про один оккупированный врагом город нельзя ничего подобного рассказать. Простые слова Владимира Дыховичного оказались во стократ сильнее любых агитационных призывов и политических противопоставлений.

Думается, что нет ничего странного и в том, что, наряду с другими песнями, «Мишку» яро критиковали, даже на уровне Президиума Оргкомитета советских композиторов (заседание 27-29 апреля 1942). Вешали все ярлыки, что были в то время «в моде» – «идейно-эмоциональную ограниченность», «мещанские представления о жизни», «сентиментальность салонного вальса»… и т.д. Ничего не помогло. Народ всё же рассмотрел другое – отсутствие фальши в чувствах и действиях, человеческую близость и душевную теплоту. Попытки же Дыховичного «исправиться», т.е., как говориться, «пойти со всеми в ногу», — так ни к чему и не привели, новый текст «Мишка вернулся в Одессу» (Опубликован 26 апреля 1944) забылся напрочь. Наверное ещё и потому, что был написан не от чего-то, а для чего-то…

Владимир Дыховичный достучался до каждого одессита. Заставил других завидовать Одессе. Ведь был, непременно был, — и киевлянин Мишка, и новороссиец Мишка, и Мишка-ростовчанин. А вот «прошёл» только одессит. По большому счету, Одесса без Дыховичного и его «Мишки» прожила бы, не стала бы менее уважаемой и признанной. Но Одесса без Дыховичного и его «Мишки» — беднее, значительно беднее! Дыховичный своим «Мишкой» как бы вооружил Одессу на все времена. Теперь, чтобы не происходило с Одессой, уже есть лейтмотив, своеобразный пример для подражания. Дыховичный — в те грозные годы — напомнил всем, что Одесса была, есть и будет; напомнил одесситам — что они ОДЕССИТЫ; напомнил морякам о морской чести и морских традициях. И напомнил Леониду Утесову, что тот всё-таки одессит, тем самым выдав ему может быть самый главный одесский карт-бланш на всю жизнь. Напомнил ненавязчиво, без какого-либо менторства, глубоко и символично. Дыховичный многих повернул лицом к Одессе. Это уже после «Мишки-одессита» Утесов пел и «У Чёрного моря», и «Одесский порт», и «Ах, Одесса, моя ненаглядная»… Всё это было уже потом…

Одной лишь песни «Мишка-одессит» вполне хватило бы чтобы Дыховичный вошёл в историю жанра советской песни, но в военные и первые послевоенные годы он написал ещё ряд стихотворений, которые стали известнейшими песнями в репертуаре Леонида Утёсова, Клавдии Шульженко, Майи Кристалинской и других эстрадных исполнителей. А потом, в 1962 году, появилась и ещё одна песня — «Перед дальней дорогой» — которая очень быстро стала «неофициальным гимном» советской космонавтики: «...Давай, космонавт, потихонечку трогай и песню в пути не забудь!»

В 1946 году пьеса «Факир на час» стала первой совместной работой Владимира Дыховичного и Мориса Слободского — этот авторский дуэт активно работал восемнадцать лет. Они хорошо дополняли друг друга. Слободской — профессиональный писатель, поэт-сатирик, драматург, Дыховичный — эстрадный артист, прошедший театральную школу, поэт, драматург. Их совместные пьесы в лучшем смысле слова «эстрадны» (за что им часто и много доставалось от критики), в них занимательность сюжета, весёлые каламбуры, использование приемов фельетона, насыщенность сатирическими весёлыми куплетами. Но начиная с 26 августа 1946 года, когда вышло Постановление Оргбюро ЦК ВКП(б) «О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению», призвавшее советских писателей на борьбу «против пошлости и халтуры в драматургии». Для «лёгких жанров» — комедии и водевиля, которые часто «порочили советскую действительность и государственный аппарат с позиций буржуазно-интеллигентского высокомерия и пошлого зубоскальства» — у соавторов начался очень нелёгкий период, их творчество реально рисковало получить ярлык: «Советские люди в этих пьесах изображаются в уродливо-карикатурной форме, примитивными и малокультурными, с обывательскими вкусами и нравами». Команда «Отставить!» прозвучала лишь 7 апреля 1952 года, когда «Правда» опубликовала передовую статью «Преодолеть отставание драматургии» — Слободской и Дыховичный вернулись к картографированию «вторичной» мещанской культуры советской элиты, теперь драматурги уже не занимались «насмешками над социалистическим обществом», а – как сочувственно писал критик Сухаревич — «люто ненавидели пошляков, взяточников, бюрократов и осмеивали это зло».

Начиная с конца 1948 года, когда Виктор Драгунский создал театр литературно-театральных пародий «Синяя птичка», Дыховичный и Слободской весьма активно работали над его программами, вплоть до 50-х годов, когда в период борьбы с «космополитизмом» театр закрылся. Придя в 1960 году в Московский мюзик-холл — через год после его возрождения, — Слободской и Дыховичный стали авторами двух лучших программ этого коллектива: «Москва-Венера, далее везде…» и «Тик-так, тик-так...». Два сезона подряд (1964-1965) эти постановки проходили с аншлагами на сцене парижского зала «Олимпия» и концертных площадках Бельгии, Швейцарии, Польши и Канады.

Скончался Владимир Абрамович Дыховичный скоропостижно, в возрасте всего лишь 52-х лет — 24 июня 1963 года в Ростове-на-Дону, где он вместе с Морисом Слободским работал над мюзик-холлом «Москва-Венера, далее везде…». Похоронен в Москве, на Новодевичьем кладбище, участок 8, ряд 30, линия 7. В сентябре 2009 г. рядом с ним был похоронен его сын — кинорежиссёр Иван Дыховичный.

©borch для fantlab.ru (компиляция по материалам сети)