Данное сообщество создано, чтобы собрать в одном месте и упорядочить информацию о самодельных и малотиражных изданиях, которые уже изданы или запланированы к выходу.
Обратите внимание!
«Лаборатория Фантастики» не участвует в изготовлении и распространении описываемых в рубрике изданий, а лишь предоставляет площадку для обмена информацией среди участников, интересующихся данной темой;
«Лаборатория Фантастики» не поддерживает любые начинания, идущие вразрез с соблюдением авторских прав (и других законов РФ) и действует согласно законодательству;
В случае выявления в данной рубрике нарушений российского законодательства следует обращаться к руководству сайта (creator).
В данном сообществе существуют жёсткие требованиям к статьям:
Статья коммерческого или рекламного содержания (т.е. с целью получить прибыль или прорекламировать товар), согласно п 2.5 регламента, предварительно согласовываются с руководителем сайта creator в частном порядке;
Количество статей на одну малотиражку — не более двух. Первая — анонс и обсуждение планов; вторая — по факту издания книги. Можно писать статью сразу о нескольких малотиражках, но нельзя писать много статей про одну и ту же книгу;
Название статьи должно чётко отражать о чём в ней пойдёт речь;
Обязательно к каждой статье проставлять общие для рубрики теги, а именно:
издано;
в работе;
опросы;
общие вопросы;
При размещении статьи о сборе средств при предзаказе обязательно показать образцы разворота макета, обложки и предоставить фрагмент перевода;
Обсуждение финансовой и правовой части — в личке, мультиличке или за пределами сайта. Рубрика — только для анонса и привлечения участников;
Если издаваемый автор и/или произведения представлены на ФантЛабе, то крайне желательны ссылки на них в статье.
Подписывайтесь на комментарии к статьям данного сообщества, чтобы не пропустить важную информацию о малотиражках!
Обсуждение финансовой и правовой стороны вопроса — строго через личку и групповую переписку!!! Комментарии о финансах будeт удалены!
----------
Если вы хотите обсудить не конкретные издания, а ситуацию в целом, то это можно сделать в соответствующей теме форума.
Изабель Дж. Кимродилась в феврале 1996 года в Морристауне, штат Нью-Джерси. Вскоре после этого её перевезли в Корею, а затем в Калифорнию. Она продолжала проводить время между Санта-Барбарой и Тэджон, Южная Корея. Ким училась в международной школе в Корее, и возрасте одиннадцати лет вернулась в Нью-Джерси. В детстве Ким росла в окружении огромной коллекции родительских книг, читала в школьной библиотеке, посещала книжные ярмарки Scholastic, и всякий раз, когда приезжала в Штаты на каникулы, искала новые книги.
Ким поступила в Университет Пенсильвании, где получила степень бакалавра с двойной специализацией в области литературного творчества и изобразительного искусства, а чуть позже получила и юридическое образование. По словам Ким, она стажировалась «в отделе контента и программирования Nickelodeon, в биотехнологическом стартапе в Корее и в двух разных художественных галереях. У меня было довольно эклектичное резюме, когда я подавала заявки на работу после окончания юридического факультета».
История публикаций художественной прозы Изабель Дж. Ким началась с «Kingmaker», интерактивного произведения, опубликованного в журнале Sub-Q Magazine (31 марта 2020 года). «Homecoming is Just Another Word for the Sublimation of the Self» вышел годом позже в марте 2021 года в Clarkesworld – рассказ занял третье место в опросе читателей этого журнала, и попал в ежегодный список рекомендуемой литературы от Locus.
Затем последовали рассказы «Ты поймешь, когда станешь мамой» (журнал khōréō, август 2021 года) и «AP Practical Literary Theory Suggests This is a Quest (Or: What Danny Did Over Spring Break)» (Cast of Wonders, 16 ноября 2021 года), которые положили начало стабильной карьере в жанре короткой прозы. За это время она получила множество восторженных отзывов, а также стала лауреатом премии Ширли Джексон, премии Locus, премии BSFA и двух премий Nebula. Произведения Ким доходили до финала премии Старджона и премии Astounding.
После окончания колледжа Ким вернулась в Нью-Джерси ради работы, и в итоге осталась ради семьи и друзей. «Многие мои знакомые из старшей школы пошли по схожему пути: уехали учиться в колледж и оказались в каком-то неопределенном районе Нью-Йорка / Нью-Джерси из-за работы. Мне нравится жить в нью-йоркской агломерации, потому что невероятная концентрация интересных вещей в Нью-Йорке просто несравнима». С конца 2025 года Ким профессиональный писатель.
«Я вышла замуж в марте, а в феврале мне исполнилось тридцать! 2026 год для меня – это значимый период, полный событий». К таким событиям относится выход ее дебютного романа «Сублимация», который должен выйти в июня 2026 года в издательстве Tor.
Арли Сорг: Какие книги вы считаете важными для себя и почему?
Изабель Ким: «Остаток дня» Кадзуо Исигуро, «Моя рыба будет жить» Рут Озеки, «Жена путешественника во времени» Одри Ниффенеггер, «Уловка-22» Джозефа Хеллера, «Ложная слепота» Питера Уоттса. Практически всё, что написали Урсула Ле Гуин, Рэй Брэдбери, Курт Воннегут, Келли Линк или Тед Чан. И особенно рассказ Кидж Джонсон «26 обезьян и бездна». Все эти произведения я встретил в подростковом возрасте или в начале двадцатых, и они заставили меня по-другому взглянуть на писательское мастерство, а фантастические произведения — на возможности, которые они предоставляют. Я читаю гораздо больше (у меня есть настоящая слабость к эпическому фэнтези, что не очень заметно по моим произведениям), но из-за этих работ мой писательский голос склоняется к несколько литературному, очень выразительному, временами саркастическому стилю с элементами научной фантастики.
Издательство: М.: Б.С.Г.-Пресс, Иностранная литература, 2000 год, 5000 экз. Формат: 70x100/32, твёрдая обложка, 288 стр. ISBN: 5-93636-008-3, 5-93381-016-9 Серия: Иллюминатор
Аннотация: Дворецкий Стивенс, без страха и упрека служивший лорду Дарлингтону, рассказывает о том, как у него развивалось чувство долга и умение ставить нужных людей на нужное место, демонстрируя поистине самурайскую замкнутость в рамках своего кодекса служения.
Комментарий: Выпуск 008 серии. Иллюстрация на обложке — фрагмент картины Эдвина Лэндсира.
Издательство: М.: АСТ, 2014 год, 3000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка, 480 стр. ISBN: 978-5-17-085627-5 Серия: Шорт-лист
Аннотация: Это роман, полный тонкой иронии, глубокого понимания отношений между автором, читателем и персонажами, реальностью и фантазией, квантовой физикой, историей и мифом. «Моя рыба будет жить» — увлекательная, зачаровывающая история о человечности и поисках дома.
Комментарий: Внецикловый роман. Иллюстрация на обложке Е. Беляевской.
Аннотация: Они познакомились, когда ей было шесть, а ему тридцать шесть. Они поженились, когда ей было двадцать три, а ему тридцать один. Потому что Генри страдает редким генетическим заболеванием — синдромом перемещения во времени; его исчезновения из жизни Клэр непредсказуемы, появления — комичны, травматичны и трагичны одновременно.
Комментарий: Внецикловый роман. Иллюстрация на обложке Е. Платоновой.
Аннотация: В новостях это явление окрестили "светлячками", так как инопланетные зонды синхронно и ярко вспыхнули, как будто нас сфотографировали. Поняв, что мы не одни во Вселенной, люди наспех собрали команду специалистов в надежде найти и сфотографировать тех, кто послал "светлячков". Определили куда лететь, погрузили членов команды в гибернацию и запустили корабль в глубокий космос. Только перед тем, как установить наконец контакт с инопланетным разумом выходящим со скрипом из гибернации членам команды неплохо бы установить сначала контакт друг с другом... Для кандидатов физико-математических, медицинских и биологических наук.
Комментарий: Первый роман цикла "Огнепад". Иллюстрация на обложке И. Руднева.
Арли Сорг: Ваш роман «Сублимация» вызвал большой ажиотаж ожидания выхода, но ваш первый рассказ вышел сравнительно недавно («Возвращение домой — это просто другое слово для сублимации себя», Clarkesworld, март 2021 года). Какие важные шаги вы предприняли, чтобы все это произошло? Были ли годы работы над рукописями за кулисами?
Изабель Ким: Удивительно, что 2021 год «относительно недавний» в издательском плане, когда для меня 2021 год кажется целой вечностью. В 2021 году я заканчивала юридический факультет, и пару лет вяло пыталась опубликовать свои рассказы, и была почти уверена, что писательство станет хобби, а не работой. В период с 2018 по 2020 год я писала, может быть, один или два рассказа в год и не получала ни одного одобрения до выхода «Возвращения…» (хотя, если быть точной, «Глина» была принята к изданию до «Возвращения…»).
После этого всё как-то резко изменилось, и главное отличие заключалось в том, что я начала писать и отправлять свои работы активно, не слишком щепетильно относясь к их публикации. Одно одобрение дало мне толчок к тому, чтобы начать доводить свои произведения до конца, потому что, опубликовавшись один раз, я почувствовала, что есть возможность опубликоваться снова. И в какой-то степени этот опыт научил меня, что короткая проза — это игра чисел. Чем больше ты отправляешь, тем больше вероятность того, что редактору понравится твоя работа, тем больше шансов, что она станет вирусной в интернете… и так далее.
То же самое касалось и романа: наличие готового произведения, которое можно было показать редакторам, когда рассказ «Почему бы просто не убить ребёнка в подвале Омеласа» стал вирусным в интернете, оказалось бесценным для заключения контракта на издание романа «Сублимация».
В значительной степени писательский успех — это расплывчатое понятие, и кажется, что всегда есть ещё одна ступенька на лестнице, на которую я должна забраться. Вроде: «Мне нужен агент, контракт на издание, хорошие продажи… и так далее». Забавно, у меня много внешних атрибутов успеха, но я всё ещё чувствую себя как белка в колесе, пытаясь существовать с гонораров.
Раньше я мечтала о формуле успеха, но единственное, чему я научилась, это то, что формулы нет. Нужно просто продолжать писать, потому что если ты не пишешь, тебе нечего показать людям. Пишите то, что вам нравится, будьте добры к людям, найдите читателей и друзей, которые понимают, что вы пытаетесь сделать. Когда вы работаете над чем-то, это скрытный процесс. Но вам нужно что-то показать людям, когда они спросят вас, над чем вы работаете. Каждая написанная вами история — это как покупка лотерейного билета. Вы не выиграете, если не будете играть.
Комментарий: Works that were nominated for the Nebula Award-2024. Cover art by Lauren Raye Snow.
Арли Сорг: Какие чувства вызывает стремительный успех — контракты, награды и даже ажиотаж? Это приносит удовлетворение, это нервирует, есть ли другие эмоции и последствия?
Изабель Ким: Это круто! Это странно! Это тревожно! Какое-то время казалось что на меня направлен огромный объектив камеры, и все обсуждают рассказ «Почему бы нам просто…», пока я заперта за стеной из оргстекла. Этот опыт заставил меня укрепиться в убеждениях о смерти автора в интерпретации текстов, а также о том, что авторам не следует появляться в интернете. Пожалуйста, не обращайте внимания на количество моих ежедневных постов на Bluesky. Награды немного ошеломляют, и я стараюсь не думать о них, иначе мое эго взорвется.
Благодаря контрактам на книги я чувствую, что мне представилась возможность, за которую я бы отдала всё несколько лет назад, и что я несу ответственность перед собой в прошлом за то, чтобы воспользоваться ею по максимуму. Я испытываю нормальное волнение, пытаясь оправдать ожидания, и в основном хочу писать книги, на которые я смогу оглянуться и сказать, что я хорошо использовала своё время и возможности. В конечном итоге, я стараюсь придерживаться принципов: «Я пишу то, что мне хочется читать» и «Я сочиняю книги, которые заставляют людей странно на меня смотреть, когда я их растолковываю».
Тем не менее, мне это доставляет удовольствие. Я люблю встречаться с читателями (привет моему фан-клубу, который подарил мне невероятный значок на Вордконе), и меня иногда поражает тот факт, что люди считают, что у меня есть интересные мысли, и что люди, которые вдохновляли меня на творчество, читали мои работы. Всё это невероятно здорово.
В конце концов, приятная сторона известности заключается в том, что она краткосрочна. Все друзья в моей жизни относятся ко мне так же, как и всегда.
Арли Сорг: Размышляя о ваших рассказах, какие из них кажутся вам наиболее личными, и почему?
Изабель Ким: «Десятитысячный день» — мой самый личный рассказ, и это неоспоримо. Он очень косвенно рассказывает о двух очень странных и печальных смертях, которые произошли во время учебы в колледже, об одной из которых мне пришлось писать для школьной газеты. Я не хочу вдаваться в подробности обстоятельств (это было бы немного невежливо по отношению к людям, которые были вовлечены в это), но «Десятитысячный день» — это мой опыт написания о «пузырях самоубийств» и психическом здоровье, когда мне был двадцать один год, и у меня не было достаточной подготовки, чтобы писать на эти темы.
«Возвращение домой…», вероятно, считается очень личным рассказом, но на самом деле он не настолько автобиографичен, как думают люди. Я использовала несколько воспоминаний и мест из своего детства, и, оглядываясь назад, я немного сожалею об этом. Мне было комфортнее писать о более личных вещах, когда их читало меньше людей, и я думаю, что люди видят в этом рассказе больше смысла, чем есть на самом деле.
Комментарий: An anthology of stories from the Hugo Award nomination list. Cover art by Evelyne Park.
Арли Сорг: Были ли у вас один или два рассказа, которые было сложнее написать, и почему?
Изабель Ким: Не хочу зацикливаться на «Десятитысячном дне», но этот рассказ содержит три взаимосвязанных повествования, действие которых происходит в совершенно разные периоды времени, и все они должны эмоционально переплетаться, поэтому мне приходилось одновременно открывать три разных окна текстового процессора, чтобы его написать. Это мой magnum opus с точки зрения технической сложности.
«Вечную почту» тоже было на удивление сложно писать. Забавный факт о моем творчестве: часто я дохожу до двух третей рассказа, а затем откладываю его на несколько месяцев. «Вечную почту» я отложила на четыре года. Не спрашивайте почему. Я закончила её только прошлой зимой, и не могу объяснить, почему смогла закончить сейчас, а не раньше. Концовка даже не была сложной. Кто может объяснить внутренние механизмы человеческого разума?
Арли Сорг: Есть ли у вас рассказ, который вам очень понравился, который, как вы думали, привлечет больше внимания, но по каким-то причинам остался незамеченным?
Изабель Ким: Лично мне очень нравятся “Human Voices” (рус. пер. нет) и “Christopher Mills, Return to Sender” (рус. пер. нет). Когда я пишу рассказ, я обычно сознательно решаю, насколько сильно буду потакать своим чувствам во время написания. “Human Voices” и “Christopher Mills, Return to Sender” — это классические самодовольные рассказы Изабель Ким: с выразительными голосами, немного смешные, сочетание обыденного и магического, странные семейные ситуации и немного мифологии. Так что они мне нравятся. Думаю, их недооценили! Они забавные! Прочитайте их!
В целом, я заметила, что мои короткие научно-фантасти-ческие рассказы, как правило, пользуются большей популярностью, чем мои короткие рассказы в жанре фэнтези («Ты это поймёшь, когда однажды станешь мамой» — исключение). Я решил ничему из этого не научиться и не буду менять свои писательские привычки.
Арли Сорг: Всегда ли написание романов было вашей целью? Вы считаете, что постепенно отходите от коротких рассказов, или же вы продолжите исследовать жанр рассказа?
Изабель Ким: Как и многие другие авторы, я тоже стремилась написать роман еще в подростковом возрасте, имея под рукой Microsoft Word, семейный компьютер и мечту. Я обычно пишу короткие рассказы, когда у меня есть действительно конкретная, четко сформулированная идея или что-то, что я хочу быстро исследовать, а романы больше похожи на постоянно развивающийся проект, над которым я работаю каждый день. Спринт против марафона. Они приносят удовлетворение по-разному, и мне нравится использовать короткие рассказы как платформу для экспериментов с идеями, которые позже воплощаются в длинные произведения.
Арли Сорг: О чём роман «Сублимация», и каковы наиболее важные различия между романом и рассказом, с которого всё началось?
Изабель Ким: На уровне сюжета роман «Сублимация» рассказывает о молодой женщине, возвращающейся в Корею на похороны своего деда, во вселенной, где пересечение границ разделяет людей на две части. Её второе «я» ждёт её в Корее и строит планы, которые она не предусмотрела. Остальная часть романа посвящена преодолению последствий этой встречи. На тематическом уровне «Сублимация» — это противостояние и примирение с решениями, которые привели к тому, что ты стал таким, какой ты есть сейчас, а также вопрос о том, в какой степени правительства или частные организации должны иметь власть над способностью людей определять свою национальную идентичность.
Главное различие между рассказом и романом заключается в том, что рассказ заканчивается примерно на четверти романа, а роман значительно расширяет вселенную с этого момента. Короткий рассказ — это скорее путешествие в конкретную ситуацию и эмоцию, в то время как роман — это исследование вопроса: «Учитывая существующие природные явления, как бы люди попытались изменить статус-кво?»
Другое важное отличие заключается в том, что в романе появился новый персонаж, от лица которого ведётся повествование, и многие мне говорили, что это их любимый персонаж.
Арли Сорг: В «Сублимации» шесть точек зрения. Как вам удалось написать их и развить как самобытных личностей?
Изабель Ким: Шесть точек зрения, каждая из которых является производной от двух разных людей!
Я разработала голос каждого персонажа, размышляя о внутренних характеристиках двух людей, которые разделились на шесть точек зрения, и о том, как эти характеристики проявлялись бы в разных обстоятельствах. Например, Соён и Роуз (в оригинале: Soyoung and Rose) изначально были решительными, немного эгоистичными, не очень склонными к самоанализу и боялись эмоциональных конфликтов. Затем эти черты характера, за десять лет изменившиеся, сформировали Соён, которая стала более решительной и избегающей конфликтов, и Роуз, которая стала менее решительной, но более склонной задавать сложные вопросы. Затем, наконец, я задаюсь вопросом, как эти черты характера проявятся в повествовании и диалоге, после чего начинаю описывать каждого персонажа на бумаге.
Арли Сорг: «Сублимация» описывается как «захватывающая и провокационная». Когда вы впервые задумались о расширении этого рассказа, показалось ли вам это наиболее естественным направлением, или вы рассматривали и другие варианты повествования?
Изабель Ким: В каждой из рассматриваемых мною версий было очевидно (спойлеры!), что следующим шагом Соён-Роуз станет попытка отменить свою реинтеграцию, и в романе будет присутствовать важный элемент корпоративного триллера, поскольку я хотела поговорить о технологиях в контексте природных явлений.
Я кратко рассматривала альтернативную, более спокойную версию этого романа, которая была бы менее конкретно посвящена истории Соён-Роуз и больше — обычаям эмигрантского сообщества, но затем поняла, что у меня нет достаточного жизненного опыта, чтобы написать её с той степенью достоверности, которую я хотела бы привнести.
Арли Сорг: Что для вас является сутью этой книги; что для вас важно в этой истории?
Изабель Ким: Возможно, я слишком навязчиво подчеркиваю это в романе, но главные идеи заключаются в том, что лучше знать, чем не знать, и что лучше иметь выбор, чем не иметь его, независимо от того, насколько сложными жизнь делают знание и выбор. Я надеюсь, что после прочтения этой истории люди лучше поймут, каково это — быть отчужденным или иностранцем, и посочувствуют тем, кто находится в сложных ситуациях.
Арли Сорг: Чему вы научились, работая над «Сублимацией», и что вы примените при написании будущих книг?
Изабель Ким: Работа над «Сублимацией» дала мне практику превращения короткого рассказа в более длинное произведение — она дала мне много опыта в тонкой настройке структуры повествования и регулировании плотности информации в тексте. Это заставляет меня хотеть превратить некоторые из моих других коротких рассказов в более длинные произведения… хотя ничего не обещаю.
Это также научило меня тому, что, по-видимому, люди позволяют мне писать романы, 80 процентов которых написаны от второго лица.
Арли Сорг: Есть ли жанры или стили, которые вы хотели бы исследовать в формате романа?
Изабель Ким: Все! Я хочу написать всё. Я хочу написать научно-фантастический роман о далёком будущем, о космических кораблях. Я хочу написать романтическое фэнтези. Я хочу написать эпическую фэнтезийную трилогию. Я хочу написать ещё одну из тех почти литературных книг, где есть лишь малейший намёк на фантастический элемент. Я хочу написать иссекай (роман про попаданцев, японское слово, прим. пер.). Я хочу написать о том, насколько ужасны законы, касающиеся репродуктивных прав. Я хочу написать книгу, где главный герой — адвокат, а мир рушится, и она на самом деле о том, как люди моего возраста чувствуют себя так, будто наследуют умирающее будущее — ха-ха, что? В общем. Да. У меня много планов. Многое из этого я, вероятно, не напишу. А кое-что — напишу.
Следующая моя книга — это подростковый роман о том, как учиться магии, воровать у своего наставника и играть в пять миллионов партий в го со Смертью. Это совершенно другой роман, не похожий на «Сублимацию», и я с нетерпением жду, когда люди его прочтут.
Арли Сорг: Считаете ли вы, что жанровая литература, истории, затрагивающие выдуманное и фантастическое, чем-то отличаются от реализма?
Изабель Ким: В конце концов, все, кто пишет фантастику, на самом деле не пишут о будущем, фэнтези или инопланетных вселенных. Мы пишем о настоящем и о том, чего мы боимся. И прекрасная особенность фантастики в том, что, помещая свои произведения в другой мир, вы можете говорить о текущих проблемах гораздо менее прямолинейно, чем если бы вы просто писали о них напрямую. Я считаю, что это может быть очень эффективно для преодоления ментальных предубеждений людей, и хотя не всё является социальным комментарием, как говорится в меме, мы живём в обществе.
Арли Сорг: Есть ли ещё что-нибудь, что вы хотели бы рассказать читателям о «Сублимации», о себе или о других ваших произведениях?
Изабель Ким: Приобретая книгу «Сублимация», вы активно поддерживаете фонд «Изабель больше не нужно становиться юристом». Мы надеемся, что вы поддержите наше благородное дело.
=======================
=======================
Источник: Interview. To Know, and to Have a Choice: A Conversation with Isabel J. Kim by Arley Sorg. Журнал “Clarkesworld”. Выпуск 237, июнь 2026.
Опубликовано в книге: Изабель Ким "Правдоподобные реальности, невероятные грезы". — Л., 2026, 288 стр. Сборник рассказов в переводах Алексея121 и Евгения Хайкина (более известен как vfvfhm). К каждому рассказу Евгений Мельников выполнил иллюстрации. На обложке иллюстрация Алексис Гобл к рассказу "Теория литературы предполагает", из первого издания рассказа.
Содержание:
• Возвращение домой – это просто другое название сублимации своего «Я» (Homecoming is Just Another Word for the Sublimation of the Self)
• Ты это поймёшь, когда однажды станешь мамой (You'll Understand When You're a Mom Someday)
• Теория литературы предполагает, что это всё-таки квест (Или: Что Дэнни делал на весенних каникулах) AP Practical Literary Theory Suggests This is a Quest (Or: What Danny Did Over Spring Break)
• Глина (Clay)
• Массажистка из бани на улице Мунчжон (The Massage Lady at Munjeong Road Bathhouse)
Добрый день, уважаемые друзья, коллеги, жители Фантлаба! В издательстве «НИИЧАВО» вышла новая книга — «Беседы о научной фантастике». Интервью с Полом Уокером.
Издательство: Амбер: НИИЧАВО, 2026 год, 30 экз. Формат: другой, твёрдая обложка, 424 стр. ISBN: не указан
Аннотация: «Беседы о научной фантастике» — это сборник тридцати одного увлекательного интервью с лучшими писателями-фантастами, от Пола Андерсона до Роджера Желязны.
Каждое интервью представляет собой попытку ответить на вопросы, которые интересуют большинство читателей НФ: каково это — быть писателем-фантастом? Как они начинали? Как они приходят к своим идеям? Как они планируют свои рассказы? Как они пишут и переписывают их? Как они их продают? Как они видят себя в качестве писателей? Как самооценка писателя-фантаста изменилась за последние сорок лет?
Кроме того, в книге есть интригующие соображения о писателе-фантасте как критике и редакторе.
Введение написано доктором Томасом Дж. Робертсом, профессором английского языка в Университете Коннектикута; послесловие — Сэмюэлем Майнсом, автором книги «Последние дни человечества» и бывшим редактором Thrilling Wonder Stories.
Комментарий: Иллюстрация на обложке Б. Эгглтона; внутренние иллюстрации Д. Людвига (в издании не указан).
«Беседы о научной фантастике» — это сборник тридцати одного увлекательного интервью с лучшими писателями-фантастами, от Пола Андерсона до Роджера Желязны.
Каждое интервью представляет собой попытку ответить на вопросы, которые интересуют большинство читателей НФ: каково это — быть писателем-фантастом? Как они начинали? Как они приходят к своим идеям? Как они планируют свои рассказы? Как они пишут и переписывают их? Как они их продают? Как они видят себя в качестве писателей? Как самооценка писателя-фантаста изменилась за последние сорок лет?
Кроме того, в книге есть интригующие соображения о писателе-фантасте как критике и редакторе.
Введение написано доктором Томасом Дж. Робертсом, профессором английского языка в Университете Коннектикута; послесловие — Сэмюэлем Майнсом, автором книги «Последние дни человечества» и бывшим редактором Thrilling Wonder Stories.
Книга вышла лимитированным тиражом в 30 экз., твердый переплет, внутри более 30 иллюстраций, 422 страницы. Сейчас есть свободные экземпляры — пишите в л.с.
Издательство: Амбер: НИИЧАВО, 2026 год, 30 экз. Формат: другой, твёрдая обложка, 208 стр. ISBN: не указан
Аннотация: Сборник интервью за период с 1969 по 1990 год.
Комментарий: Художник не указан.
Айзек Азимов (1920–1992) — один из самых популярных и влиятельных американских писателей XX века. Он зажег воображение целых поколений литераторов. Его трилогия «Основание» («Академия») проложила путь для научной фантастики, более умозрительной и философской, чем было принято в этом жанре прежде, а его книга «Я, робот» и рассказ «Двухсотлетний человек» легли в основу известных кинофильмов. Впервые опубликовавшись еще подростком в новаторском научно-фантастическом журнале Джона В. Кэмпбелла Astounding, Азимов за свою жизнь издал более четырехсот книг.
В то время как большинство плодовитых писателей склонны сосредотачиваться почти исключительно на одном жанре, Азимов был эрудитом, широко писавшим на самые разные темы. Он создавал детективы, автобиографии, исторические труды, сатиры, путеводители по Шекспиру, научно-популярные книги для детей и сборники скабрезных лимериков. Будучи всю жизнь атеистом, он тем не менее написал несколько книг о Библии.
Разнообразные интересы Азимова утверждают его как выдающегося публичного интеллектуала, к которому часто обращались за разъяснением дискуссий в науке, истории и о влиянии технологий на современность. «Беседы с Айзеком Азимовым» — это сборник интервью с человеком, которого наряду с Робертом Хайнлайном, А. Э. ван Вогтом и Артуром Кларком считают одним из основателей современной научной фантастики. Несмотря на это, Азимов, возможно, наиболее известен своими многочисленными книгами по популяризации науки. Карл Саган однажды назвал Азимова величайшим популяризатором своей эпохи — и этот талант делал Азимова естественным собеседником для интервью. Его манера всегда четка и ясна, тон всегда увлекателен, а комментарии всегда поучительны.
Книга вышла лимитированным тиражом в 30 экз., твердый переплет, внутри более 15 иллюстраций, 207 страниц. Сейчас есть свободные экземпляры — пишите в л.с.
С некоторым запозданием () «Артефактъ» сообщает о выходе очередного сборника советской фантастики 1920-х гг. в серии «По страницам старых журналов» под названием «Властелин звуков».
Вот такой вид имеют книги:
В сожалению, фотограф из меня плохой (), и в реальности цветовая гамма значительно интереснее, но… как смог
Вроде бы в тираже должны быть и с красным переплетом – в «сигналах» несколько экз-ов имелось, но… в раскрытых пачках пока не попадалось. Очень надеюсь, что где-то есть и еще. Но лично мне все нравятся.
Авантитул:
И некоторое количество иллюстраций:
Больше всего их к рассказу А.Палея «Человек без боли»:
В нем 25 рисунков!
А всего в сборнике более 80 () иллюстраций!!!
Книга рассылается. Задавайте вопросы — буду отвечать
Герои «Саги о Копье» после встречи в городе Утеха отправились каждый своим путем. Но перед дальней дорогой они договорились ровно через пять лет вернуться в любимую таверну «Последний приют».
Стурм Светлый меч, следующий кодексу «Моя честь ‒ моя жизнь», и Китиара, натура страстная и еще не до конца определившаяся с жизненным путем, вместе отправляются в путешествие на север в поисках пропавшего отца Стурма.
Во время странствия они встречают на своем пути гномов-механиков. Однако все может пойти не по плану, особенно если вы связались с такими существами, как гномы-механики. И в конце концов путешественники оказываются втянутыми в очень опасное приключение, которое приведет их к тьме и свету через любовь и ненависть.
Новинка! Книга ранее не издавалась на русском языке! Настоящий подарок для всех ценителей серии Сага о Копье / DragonLance и Забытые Королевства / Forgotten Realms, а также просто ценителей жанра фэнтези.
Для тех, для кого Толкин и Властелин Колец, – не пустой звук! А Говард и Мартин – старые и добрые друзья!
Подарочное издание. Тираж ограничен!
Среди главных создателей цикла:
Дуглас Найлз – писатель, написавший первый роман о мире "Забытых Королевств". Именно после выхода этой книги Роберт Сальваторе решил сам взяться за перо.
Мэри Кирхофф – главный редактор серий "Сага о Копье" и "Забытые Королевства" – это именно она "откопала" в куче мусора рукопись первого романа Роберта Сальваторе, отредактировала его, дала начинающему автору полезные советы...
*****
Книга входит в цикл «Прелюдии», состоящий из шести романов.
Они рассказывают о приключениях героев Саги о Копье задолго до основных событий, описанных в Трилогии Хроник.
📚 Состав цикла "Прелюдии":
— Тьма и свет – Пол Томпсон, Тонья Кук
— Кендермор – Мэри Кирхофф
— Братья Маджере – Кевин Стейн
— Речной Ветер, житель Равнин – Пол Томпсон, Тонья Кук
— Король Флинт – Мэри Кирхофф, Дуглас Найлз
— Темные годы Таниса – Барбара Сигел, Скотт Сигел
Сюжетно книги почти не связаны между собой, их можно читать практически в любом порядке. Они все одинаково интересны и позволят вновь встретиться с давно любимыми героями Саги, проследить за их невероятными приключениями и переживаниями....
*****
📚 Сага о Копье – одна из самых известных серий фэнтези в мире. На русском языке она впервые появилась в 1994 году, и все тридцать лет существования в России люди читали эту серию с середины… Наконец, в 2024 году издательство Сатурн Пресс решило исправить это досадное недоразумение. В итоге, у русскоязычного читателя наконец появилась возможность прочесть самое начало серии, это два цикла по шесть книг: “Секстет Встреч” и “Прелюдии”.
Сагу о Копье любят и читают по всему миру, книги серии переведены на десятки разных языков, и количество поклонников серии с каждым годом растет.
Книги выпускаются издательством “Сатурн Пресс”. Люди, работающие в издательстве – настоящие профессионалы своего дела, но самое главное – они сами любят книги. Поэтому каждую из них приятно держать в руках, листать и читать.
Перевод романа выполнен одними из лучших современных переводчиков – Игорем и Александрой Фудим. Они известны читателям фантастики по многим произведениям таких авторов как Грегори Бенфорд, Генри Каттнер, Майкл Коуни, Джин Вулф, Джон Варли, Роберт Блох, Ким Стэнли Робинсон, Пирс Энтони, Роберт Сильверберг, Рэндалл Гаррет, Пол Андерсон, Эрик Фрэнк Рассел, Гордон Диксон, Кейт Лаумер, Джек Уильямсон, Деймон Найт, Теодор Старджон, Ли Брэккет, Джон Уиндем, Мюррей Лейнстер, Док Смит… и многих других.
В книге множество иллюстраций и несколько карт, а также есть дополнительные материалы.
*****
Можно купить одну книгу или весь цикл из шести романов!
К каждому заказу в подарок закладки и календарики с изображением любимых героев серии!
облако тэгов
М.: 
М.: 
: 
![8-]](/img/smiles/blush.gif)
.
) иллюстраций!!!
