Данная рубрика — это не лента всех-всех-всех рецензий, опубликованных на Фантлабе. Мы отбираем только лучшие из рецензий для публикации здесь. Если вы хотите писать в данную рубрику, обратитесь к модераторам.
Помните, что Ваш критический текст должен соответствовать минимальным требованиям данной рубрики:
рецензия должна быть на профильное (фантастическое) произведение,
объём не менее 2000 символов без пробелов,
в тексте должен быть анализ, а не только пересказ сюжета и личное мнение нравится/не нравится (это должна быть рецензия, а не отзыв),
рецензия должна быть грамотно написана хорошим русским языком,
при оформлении рецензии обязательно должна быть обложка издания и ссылка на нашу базу (можно по клику на обложке)
Классическая рецензия включает следующие важные пункты:
1) Краткие библиографические сведения о книге;
2) Смысл названия книги;
3) Краткая информация о содержании и о сюжете;
4) Критическая оценка произведения по филологическим параметрам, таким как: особенности сюжета и композиции; индивидуальный язык и стиль писателя, др.;
5) Основной посыл рецензии (оценка книги по внефилологическим, общественно значимым параметрам, к примеру — актуальность, достоверность, историчность и т. д.; увязывание частных проблем с общекультурными);
6) Определение места рецензируемого произведения в общем литературном ряду (в ближайшей жанровой подгруппе, и т. д.).
Три кита, на которых стоит рецензия: о чем, как, для кого. Она информирует, она оценивает, она вводит отдельный текст в контекст общества в целом.
Модераторы рубрики оставляют за собой право отказать в появлении в рубрике той или иной рецензии с объяснением причин отказа.
В начале славных дел, или Истории, вдохновленные местью
Континент. Северные королевства. Задолго до войны с Нильфгаардом и появления Дитя-Неожиданности, в Каэдвене текла обычная скучноватая жизнь. Одни торговали, другие сеяли, третьи занимались ремеслами. Четвертые, те, что у власти, пожинали плоды работы всех остальных.
А на большаки королевства впервые выезжает 18-летний ведьмак по имени Геральт. Молодой, неопытный, полный рефлексий и жажды справедливости.
Юнец, пока не получивший свои знаменитые шрамы. Юнец, которого еще никто не зовет Белым Волком.
Анджей Сапковский уже возвращался в мир Ведьмака (упорно экранизируемый Нетфликсом – их бы энергию да в мирных целях) в романе «Сезон гроз» 2013 года, чье действие происходило между рассказами из сборника «Последнее желание» . Вышло так себе.
И вот новая книга – приквел, вещающий о тех временах, когда Геральт был совсем сосунком.
Написана книга в духе двух начальных сборников, в свое время покоривших читателей с первых строк, но помимо массы коротких зарисовок-глав о ведьмачьих буднях, включает и сквозную линию. Местами пан Анджей даже вспоминает, ловит и передает язык, стиль и настроение тех самых ведьмачьих сборников начала 90-х, но, к сожалению, лишь местами. До завораживающих, пышущих иронией, полных жизни, «вкусных» как теплое молоко из глиняной крынки грудастой молодки, рассказов «Желания», Воронам далековато. Хотя некоторые фразы достойны занесения в цитатник. Как вам: «Видимо любил это дело, хоть и не привык» «разум, как обычно, в конце концов, победил», или «из деревни сельским хозяйством тянет. То бишь прокисшим молоком и говном». И про месть очень мило.
Любопытно. Порой складывается впечатление, что автор жалеет слов. Книга откровенно скупа на подробности, описания, колорит, часть истории подает схематичными, ускоренными всплесками.
Геральт нового романа «наивный сопляк и простофиля», бросающийся на помощь первому встречному, попавшему в беду. Невзирая на последствия (узнаю брата Колю). Не слушает интуицию. Имеет некислые пробелы в знаниях. Использует простецкую речь с оборотами типа: «позырить» «ну, блин». Терзается сомнениями и рефлексиями. Однако к финалу четко понимает, что в этой жизни для него главное.
В процессе Геральт встретит наставника, визуально крайне похожего на него самого из будущего. Столкнется с людской подлостью и благородством. Поспособствует разрешению истории местных Ромео с Джульеттой. Станет почетным королевским почтальоном. Познакомится с парой чародеев (с разным результатом для всех заинтересованных сторон). И, само собой, с представителями силовых ведомств королевства Каэдвен. Куда ж без местных парней с горячими сердцами и чистыми руками. Никуда, Дийкстра и Филин не дадут соврать.
Мы узнаем, как был выдуман «ведьмачий кодекс». Как появилась самая первая Плотва и как возникла идея этого имени. Откуда зародилась мысль о будущей приставки к имени Геральта: «из Ривии».
А еще автор покажет, что в начале пути Геральт не был неуязвимой боевой машиной, и сумел «выгрести» так, что Вильгефорц обзавидуется.
Познакомит Анджей читателя поближе с ведьмачьими эликсирами, расскажет о возникновения ведьмаков, и о том, что Каэр-Морхен был аж никак не единственной их цитаделью. Даст возможность поглядеть на некоторых второстепенных героев цикла в их молодые годы (привет, Неннэке) а также узнать, кто является автором пресловутого памфлета «Монструм, или ведьмака описание». Совершит подробную экскурсию по различным, серьезно отличающимся друг от друга, приграничным землям королевства Каэдвен. С его табличками на дорожных столбах, содержащими предложения работы ведьмакам. Благородным Братством гурманов. И междержавным братством охранников, полном оригинальных обычаев, ритуалов и привычек.
Подарит немало ранее невиданных чудищ и местных агрессивных форм жизни. Тут вам и павианы-затравцы, и ящер-зоррил, и вымершая (не до конца) гигантская птица-мамонт, и троллеподобные лесные шраты. И старые-недобрые кикиморы с лешими. И широко известная упырица-стрыга. В истории с упырицей поначалу создается впечатление, что Анджей занялся самым бесстыдным самоповтором (вплоть до прямого цитирования себя любимого). Но, как выяснится в результате, до такой банальности автор все же не опустился, показывая, что в некоторых боевых ситуациях опыт решает. Некоторые твари просто упомянуты, далеко не все схватки мы увидим собственными глазами.
А вот описание поединков, перегруженное фехтовальными терминами, оставило в недоумении. Скучновато смотрится, будем честными.
В нагрузку -- крайне неаппетитный ритуал снятия порчи «крест-накрест».
Любопытно. В «Перекрестке» четко показана реакция властей на убийство ведьмаками людей. Реакция аж никак не позитивная. Никаких тебе «у меня меч, а значит, могу рубать злодеев направо и налево». Не зря Геральт получит совет не использовать мечи при разборках с обычными гражданами. Жизненно.
Центральная стержневая линия, идущая сквозь все ведмачьи похождения, завязана на печальные события 1194 года. Когда около сотни вооруженного люда штурмовали Каэр-Морхен, где пребывало на тот момент семь (или восемь) ведьмаков. И вновь мутанты аж никак не выглядят супервоинами, способными шинковать противников десятками.
События, и их последствия в виде хорошо остывшего блюда.
Дополняется картина эпиграфами в начале глав с цитатами из книг об обустройстве Каэдвена, отношениях с эльфами, восприятии людьми ведьмаков. Поиграется автор с эпистолярным жанром. Вновь обрушит на читателя вал своих любимых латинизмов, уместно выглядящих в «Башне», но в мире «Ведьмака» несколько утомительных.
И мимо предназначения, «которое не обмануть», Сапковский не пройдет. Не обойдется и без иронии на тему «дитя-неожиданности».
Эрго. Приятное, но необязательное дополнение к миру «Ведьмака». Любителям цикла имеет смысл ознакомиться, читателям незнакомым с Сапковским – добро пожаловать к сборнику «Последнее желание».
Итак, в этом месяце я читала по одной книге из списков голосования в Книжном клубе Фантлаба и Книжном клубе Фантлаба: Сетература (любопытное, но без особых шансов на победу в ежемесячных голосованиях).
Представленный ниже сборник из списка Книжного клуба Фантлаба.
Почему привлекло? Обещание необычного мира с некой долей сюра, знакомый всем образ "хрущевки" (и интерес — что с этим образом можно сделать в рамках фантастического мира), неплохие отзывы.
Встречайте истории Тимура Суворкина и Дениса Килесова из уникальной вселенной Самосбора, рожденной коллективным разумом Рунета! Добро пожаловать в Гигахрущ! Это пугающее и загадочное панельное здание советского типа, которое простирается на миллиарды световых лет, а его обитатели вынуждены выживать среди абсурда, ужаса и безысходности. Здесь правят генсекторы, ликвидаторы сражаются с последствиями смертоносного самосбора, а гермодвери — единственное спасение от фиолетового тумана, несущего гибель. Разработчик ГОСТов Иван Дотошкин отправляется в безумное путешествие через тысячи этажей, чтобы раскрыть тайну, которая перевернет его жизнь. Капитан Влад ведет свой лифт сквозь зоны вечного самосбора к древним руинам, где скрыто нечто, способное изменить баланс сил в Гигахруще. Команда «Сверхфабрики-17»,...
И сборник действительно не разочаровал.
Это моё первое знакомство со вселенной самосбора (как явлением в рунете и как литературным миром). И в этом смысле введение Как появился «Гигахрущ» — это как раз то, что было нужно. Оно с ходу заинтересовывает и открывает «целый мир», до этого абсолютно не знакомый (подзабытое чувство, а потому приятное).
цитата
Вселенная самосбора это вещь уникальная. Начнем с того, что придумал ее не один автор и даже не группа соавторов. Придумывал самосбор весь русский интернет. Если в начале нашего мира было слово, то в начале вселенной самосбора лежал «бугурт». Что такое «бугурт»? Это популярная в нижнем интернете форма короткого рассказа, история пишется непременно капсом и от второго лица, чтобы вызвать больше эмоций у читателя.
Ну а дальше начинаются сами рассказы.
Сразу скажу, что Тимур Суворкин и Денис Килесов пишут совершенно по-разному и о разном.
Тимур Суворкин — это оптимизм (пускай и с оговорками), герои, упорно преодолевающие препятствия и движущиеся к своей цели, повествование от второго лица, говорящие странноватые имена или фамилии, сюр, «условно советская» метафизика и веселый (чаще всего) абсурд. За его авторством довольно много повестей и рассказов, которые можно условно разделить на следующие группы:
— более-менее крупные сюжетные истории про лифтовые (по аналогии с морскими) приключения, где есть сражения флотов, «морские» словечки, лифтокрушения, экспедиции на легендарные этажи и разнообразные сокровища;
— отдельные сюжетные истории про героев с уникальными профессиональными навыками, талантами или просто маниями, которые в силу разных обстоятельств отправляются в долгое и опасное путешествие или же иным образом вынуждены преодолевать выпавшие на их долю испытания на пределе сил и возможностей, попутно сталкиваясь с разными гранями парадоксальной вселенной самосбора;
— короткие пародийные истории про героев с очевидно говорящими именами, которые обыгрывают на свой лад и в своих декорациях общеизвестные литературные и киношные образы.
Что объединяет все эти истории, так это странный, парадоксальный, безумный даже мир, чья серость и нарочитая неуютность сочетается с условно-советской метафизикой (которую я для себя определяю как элемент местного мистического мироустройства — где условно-знакомые названия и понятия "совсем не то, чем кажутся").
Рассказы очень разные. Не хочу говорить "по уровню", скажу "по впечатлению". Например, мне после ряда крупных самостоятельных сюжетных историй не слишком зашли маленькие пародийные "упражнения на заданную тему". Но даже в этом случае сборник затем смог снова удивить и исправить мое пошатнувшееся впечатление.
Как наиболее понравившиеся выделю следующие рассказы: Невероятные гигаприключения Родиона Пузо, Алая дверь, Аврора Дзержинская и возвращение Мракослава (но эту историю особенно важно читать только после всех предшествовавших ей рассказов сборника).
Денис Килесов — это сравнительно большая приземленность, мрачность и жанровый хоррор. От него здесь отдельный сборник в сборнике, объединенный одной концепцией и сквозной сюжетной линией. Вселенная та же, но немного отличающаяся в деталях, а также по флоре и фауне. Что однако ничуть не противоречит общей концепции "бесконечного Гигахруща, где на разных этажах и в разных временах может быть всё, что угодно" (ну, с поправкой на общемировые законы-правила).
Выделить какую-то конкретную историю не могу, так как они все взаимосвязаны и написаны в одном и том же жанре. То есть впечатление производят хорошее, где-то на одном и том же уровне.
Идея объединить в «Гигахруще» истории двух авторов (очень разные по жанру и настроению) в итоге смотрится на удивление выигрышно. Это словно повторное открытие мира (его незнакомой грани) ещё раз. Это демонстрация разницы подходов в рамках одного мира. И в конце концов — освежающее разнообразие.
***
Как я теперь знаю, это не первое "бумажное" издание историй по вселенной самосбора. Тем не менее оно выглядит весьма удачной "точкой входа". Отчасти за счет краткого и информативного предисловия, отчасти за счет того самого жанрового разнообразия.
Я обещал написать о чём-нибудь более динамичном, чем рассмотренный мною в одном из последних материалов роман В. Невинского "Под одним солнцем". Пожалуй, подойдёт повесть "Тайна белого пятна" (1959). Это не совсем фантастика, но события и сопутствующий им антураж в этом произведении достаточно фантастические. К тому же, "Тайна белого пятна" бесстрашно соединяет два литературных направления, о которых я время от времени рассказываю — робинзонаду на затерянной, изолированной территории и шпионскую тему. Написал приключенческую повесть "Тайна белого пятна" сибиряк Михаил Петрович Михеев (1911 — 1993).
Михаил Михеев. Тайна белого пятна. — Новосибирск: Западно-Сибирское кн. изд-во, 1970 г. Тираж: 100000 экз. Художник В. Колесников.
Один из вполне разумных приемов, которые используют фантасты – если есть проблемы со слишком затертыми образами, надо попытаться сконструировать необычный мир.
Если фэнтези со стимпанком получаются стереотипными, то действие надо переносить в совершенно иную вселенную.
И в данном романе этот прием реализован на достойном уровне.
Некий мир-кольцо, на внутренней поверхности которого живут механоиды – как бы киборги, но с явными стимпанковскими мотивами. Солнце, Луна, звезды – все достижимо, туда летают, но основной воздушный транспорт – дирижабли. Вместо крови – ликвор, который имеется и у тех же дирижаблей, а в ликворе вроде как наномеханизмы и еще он позволяет обмениваться мыслями, сливать сознания. Эволюция механоидов идет от гигантов — вместилищ поездов и хранителей городов — к более антропоидным моделям. Доля человечности и доля органики в каждом персонаже – это отдельный вопрос. Но всевозможные шагающие боевые роботы – полуразумные скафандры-вездеходы — тоже в деле. Мир-кольцо расширяется, в истории отмечены глобальные войны, после которых радикально менялась география, но механизмы, которые его вращают, и силы, которые отвоевывают материю у хаоса – остаются неизменны. И еще часть механоидов – это оборотни.
Только вот место действия не город с железными дорогами и пароходами, а полярные льды, в которых объединенная экспедиция ищет потерянного титана-механоида, внутри которого должны сохраняться остатки города прошлой эпохи.
Как для людей в конце XIX-го века экспедиции к полюсу были способом покорить трансцендентное, так и для киборгов-механоидов поход к краю мира и поиски тайн прошлого – это способ достичь некоего личностного развития и, одновременно, обрети какое-то сокровенное знание. И еще этот титан-механоид сам производит полезные ископаемые, это настоящее Эльдорадо.
«В холод» читается как самостоятельная книга, хотя есть отсылки к большому циклу — над "Машинами хаоса" автор работает уже больше десяти лет.
Все эти удачи подталкивают поставить роман на одну полку с другими книгами, авторы которых играют со странными мирами («Орда встречного ветра», «Иные песни», «Архив Буресвета», «Солдаты Вавилона»...)
Но дальше идут не столь выдающиеся характеристики текста :(
Автор берет за сюжетную основу герметический детектив, основное действие которого укладывается буквально в три дня. Но основные мотивы саботажа и убийств даются в последней трети текста. Кроме того, автору очень нравятся неожиданные коллизии: все было нормально, но вот за минуту все поменялось, возникли мега-проблемы, и хотя персонаж давал железное обещание коллегам и самому себе идти в одну сторону, он испытывает всплеск эмоций и резко поворачивает в другую. После чего характер проблем радикально меняется. Из-за этого середина книги создает нехорошее впечатление, будто внутри механоидов сидят полярные белки-истерички. Очень сложно предположить , что за катастрофа возникнет на следующей странице текста и какой выбор сделает персонаж, потому что ни структуры мира, ни мотивов персонажа в достаточном объеме не представлено. Откуда такой эффект? Бывает, что авторы все сведения о мире вываливают на первых страницах, превращая фантастическую историю в решение стандартных детективных загадок. Тут же Нелл Уайт-Смит злоупотребляет созданием интриги через умолчание: подробностей много, только они постоянно запаздывают. От подобной подачи материала несколько устаешь.
Кроме того, само общество механоидов фактически остается за кадром. Есть отсылки к борьбе корпораций, политических структур, каких-то культов. Но автор, с одной стороны, опасается впасть в грех повторения стимпанковских штампов, а с другой – это самое общество «с нуля» не конструирует. Но там где недостает выдумки, приходится заимствовать элементы классики. То есть выдуманный причудливый мир не целиком реализуется в поведении персонажей, а лишь дает намеки на их механистичность. Скажем, проблемный характер экспедиции обязан был прорываться при общении через ликвор. Или, при отсутствии такого общения, с самого начала вызывать серьезные опасения.
В результате ближе к финалу часть штампов довольно откровенно прорывается из теней и умолчаний текста в поле читательского внимания. Например, значительное число членов экспедиции оказывается друг другу родственниками, кровными врагами, непримиримыми оппонентами и т.п. В нагромождении льдов персонаж может найти тело участницы предыдущей экспедиции – и на нем обличительное письмо в свой адрес. «Узок круг этих полярников, страшно далеки они от психического здоровья» (почти цитата :) )
Итого: как миростроительный эксперимент – роман заслуживает всяческого одобрения и решительной похвалы. И я рекомендую его тем, кто хочет расширить своё представление о стимпанке. Но как драма с участием нечеловеческих существ и как полярный детектив – эта книга на откровенно среднем уровне.
В этом месяце мне (помимо всего прочего) захотелось пройтись по спискам голосования в Книжном клубе Фантлаба и Книжном клубе Фантлаба: Сетература и прочесть что-то любопытное, но без особых шансов на победу в ежемесячных голосованиях. Получилась одна книга от первого клуба и одна от второго.
13,08 а.л., внецикловый роман. Теги на АТ: альтернативная история, боевик, драма, опасные приключения, повествование от первого лица, попаданцы во времени, развитие героя.
Почему выбрала? Внецикловое, без магии, индейцы центральной Америки, попавший к ним белый человек и ягуар на обложке. Чисто ассоциативно напомнило эту замечательную книгу из моего детства: «Белый Ягуар, вождь араваков» Аркадия Фидлера.
Мексика. Море, солнце и песок. Знойные красотки. Идеальное место, чтобы отдохнуть. Так думал Максим — преуспевающий предприниматель, когда прибыл на карибскую Ривьеру. Однако встреча со странными туземцами перевернула все вверх дном. Скоро он осознает — таинственные незнакомцы отнюдь не представители мафиозного картеля. Все намного хуже… Максим попал в прошлое! Во времена, когда жестокие дикари вырывали людям сердца на вершинах пирамид. И кто знает, чья кровь на камнях следующая...
Пока книга ждала своей очереди на прочтение, автор поменял обложку. Но первая мне тоже нравится (и синий цвет как-то больше подходит по сюжету).
Итак, история про попаданца к майя — это если коротко.
Повествование от первого лица, без магии, без объяснения самого механизма попадания (оно и к лучшему). Плен, жизнь в маленькой деревеньке, непонятный статус и опасения из-за пирамид и жертвоприношений.
О жизни самих майя узнаем не особо много — сплошная кукуруза, разделение обязанностей на мужские и женские, почитание богов, высокое положение воинов и жрецов. Украшения из перьев, оружие из обсидиана, отсутствие золота. Бедность (особенно в небольшой деревеньке). Определенные предрассудки.
Вместе с тем здесь нет тропа «попаданец благодаря своим знаниям начинает заниматься прогрессорством». Максимум, на что хватило главного героя — это кипячение воды.
Да и сам Максим — типичный гуманитарий без особого знания истории, навыков выживания или технических познаний. Его поведение — это череда досадных промахов, попытка приспособиться и немного везения (в борьбе с лихорадкой или во время вооруженных стычек). Окружающие его туземцы, конечно, полны своих предрассудков, но они не глупы. А некоторые — умны, коварны, беспощадны и вообще в местной политике собаку съели.
Вместе с тем повествование от первого лица и внутренняя речь главного героя не раздражали и вообще были вполне уместны ситуации. Убедительные реакции, убедительные недостатки из «прошлой», цивилизованной жизни. Дальнейшая вынужденная «работа над ошибками» и внутренний рост героя.
И вот эта приземленность, небольшой масштаб действия, бытовые трудности и опасения — всё это смотрелось довольно неплохо. Да и читать про тропические джунгли на фоне январских морозов оказалось неожиданно приятно.
Так что большую часть книги я была настроена весьма и весьма положительно. Но, увы, финальные главы несколько подпортили впечатление.
Я абсолютно не против пересечения героя-попаданца с реальными историческими личностями (литературный прием, куда же без него). А вот к дальнейшему развитию из-за этого альтернативности истории отношусь уже похуже. Особенно в больших масштабах.
Вот и финал этой книги подарил герою слишком много везения и сказочных последствий, разрушив столь понравившийся мне дух «приземленности». Хотя не спорю, это дело вкуса.
Насколько могу судить по библиографии автора, ему нравятся более-менее древние исторические декорации. Предположу, что и сюжетные ходы от книги к книге будут нести что-то общее. Такая своего рода сетевая ниша. Вот только подозреваю, что это всё же не совсем моя ниша.
облако тэгов
