Данная рубрика — это не лента всех-всех-всех рецензий, опубликованных на Фантлабе. Мы отбираем только лучшие из рецензий для публикации здесь. Если вы хотите писать в данную рубрику, обратитесь к модераторам.
Помните, что Ваш критический текст должен соответствовать минимальным требованиям данной рубрики:
рецензия должна быть на профильное (фантастическое) произведение,
объём не менее 2000 символов без пробелов,
в тексте должен быть анализ, а не только пересказ сюжета и личное мнение нравится/не нравится (это должна быть рецензия, а не отзыв),
рецензия должна быть грамотно написана хорошим русским языком,
при оформлении рецензии обязательно должна быть обложка издания и ссылка на нашу базу (можно по клику на обложке)
Классическая рецензия включает следующие важные пункты:
1) Краткие библиографические сведения о книге;
2) Смысл названия книги;
3) Краткая информация о содержании и о сюжете;
4) Критическая оценка произведения по филологическим параметрам, таким как: особенности сюжета и композиции; индивидуальный язык и стиль писателя, др.;
5) Основной посыл рецензии (оценка книги по внефилологическим, общественно значимым параметрам, к примеру — актуальность, достоверность, историчность и т. д.; увязывание частных проблем с общекультурными);
6) Определение места рецензируемого произведения в общем литературном ряду (в ближайшей жанровой подгруппе, и т. д.).
Три кита, на которых стоит рецензия: о чем, как, для кого. Она информирует, она оценивает, она вводит отдельный текст в контекст общества в целом.
Модераторы рубрики оставляют за собой право отказать в появлении в рубрике той или иной рецензии с объяснением причин отказа.
Сочинять рецензии и даже коротенькие отзывы на прозу автора из Ростова-на-Дону Валерия Пискунова – дело нелёгкое. Маститый литературовед Сергей Чупринин в своём предисловии к сборнику рассказов Пискунова "Голуби в чемодане" (1990) отмечал: "Валерий Пискунов пишет странную, мало на что похожую и мало кем из читателей ожидаемую прозу. К ней надо привыкнуть. И прежде всего нужно научиться не требовать от этой прозы того, чего она в себе не содержит, то есть композиционной логики, базирующейся на причинно-следственных отношениях; стройного сюжета, создающего эффект занимательности; правдоподобия бытовых сцен, с чем у нас обыкновенно связывается понятие о реализме; рельефно очерченных характеров, с чем столь же обыкновенно связывается представление о психологической достоверности и т. д. и т. п."
Валерий Пискунов. Преодолей пустоту. Ростов-на-Дону: Ростовское кн. изд-во, 1981 г. Тираж: 30000 экз. Фантастические рассказы. Художник Д.И. Кобрин.
Требовать от прозы Валения Пискунова я ничего не буду, а возьму на себя непосильную и никому не нужную задачу – кратко охарактеризую рассказы из его более раннего сборника "Преодолей пустоту" (1981).
В 1977 году, издав книгу "Гелиос" ищет планету" (я рассказал о ней в материале "Гелиос" ищёт незанятую планету"), ростовский писатель заявил о себе как о представителе фантастического цеха. На титульном листе сборника "Преодолей пустоту" направление, которого в те времена придерживался автор, подтверждено словами: "Фантастические рассказы". Теперь, по прочтении книги, мне стало понятно, почему Валерий Пискунов не занял какое-нибудь место в когорте советских фантастов. И то, что его книги выходили не в Москве, а в Ростове-на-Дону — вовсе не главная причина фантастической безвестности писателя. Дело в том, что Пискунов, как справедливо отметил С.Чупринин, часто работал в жанре "странной прозы", соответственно, его произведения, исполненные в подобном ключе, вряд ли могли быть с интересом восприняты подавляющим большинством обычных любителей фантастики. Если "Гелиосе" ещё наблюдается некая логическая стройность сюжета (да и то — не везде) и повесть можно понятно пересказать (что я и сделал в своей предыдущей статье), то этот номер проходит далеко не со всеми рассказами из сборника "Преодолей пустоту".
Аннотация к сборнику гласит: "Вторая книга молодого автора включает рассказы, объединенные цельным идейно-тематическим замыслом. Они относятся к той разновидности психологической и лирической фантастики, проблематика которой всецело связана с человеком, кругом актуальных конфликтов и ситуаций нравственного свойства. Книга адресована широкому кругу любителей фантастики, и прежде всего молодежи".
С адресацией книги молодёжи, на мой взгляд, издатели погорячились. Почему? Объясняю.
В своей прозе малой формы В. Пискунов не особенно заботился о логически выверенном сюжете, иногда даже не утруждал себя отчётливо-обстоятельным описанием происходящего, а, следовательно, не думал о реакции молодого читателя, который радостно ухватив в 1981 году в ростовском книжном магазине сборник рассказов "Преодолей пустоту", напрасно предвкушал интересный вечер за чтением занимательных фантастических историй. Да, в каждой своей новелле Пискунов создаёт специальное настроение, некую особую атмосферу, исследует внутренние переживания героев, но делает это порой через такую сюрреалистическую творческую оптику, что по-настоящему проникнуться и насладиться аурой произведения неподготовленному (а тем более — молодому читателю) трудно...
Титульный лист сборника "Преодолей пустоту".
Добавлю, что фантастическая проза Пискунова — это не захватывающие фантастические приключения, но это и не "фантастический реализм", поощряемый отечественным классиком Борисом Стругацким в годы его работы главным редактором журнала "Полдень, XXI век". Некоторые фантастические вещи Пискунова представляют собой нечто растекающееся и трудноуловимое, переданное "бликами, их прихотливыми сочетаниями и чередованиями".
Когда я писал эту статью, то пытался найти отзывы читателей на рассказы из сборника "Преодолей пустоту". В сети их практически нет. Но лучше б не искал, потому что вляпался на "Прозе.ру" в пост о книгах В.Пискунова некоего А.Масалова. Мне было неловко читать этот текст, потому что рецензент к фантастической прозе Валерия Пискунова подошёл чрезвычайно предвзято, а точнее — не разобрался в творчестве писателя как сейчас любят говорить "от слова "совсем" (я данный фразеологический оборот не люблю и не употребляю, но здесь на редкость подходящий момент для применения этого тупого словосочетания). Особенно смешно, когда автор отзыва, сам, видимо, совершенно не чувствующий слово, упрекает ростовского фантаста в сухости, невыразительности и отсутствии образности. При этом приводит из сборника "Преодолей пустоту" несколько цитат, являющихся как раз весьма убедительными примерами оригинальных образов, которыми переполнены рассказы Пискунова. Я написал "переполнены", потому что для обычного члена советского Клуба любителей фантастики поэтический метафоризм Пискунова был явно чрезмерным. Не зря литературовед Чупринин назвал его "поэтом в прозе". Да, Валерий Пискунов часто прибегал к стилистическим ухищрениям явно не предназначенным рядовым любителям традиционного фантастического чтива, но в сухости и невыразительности его тексты никак не упрекнёшь…
Каждому рассказу в сборнике предшествуют стихи.
Каждый из восьми рассказов сборника "Преодолей пустоту" предваряется одним или двумя короткими стихотворениями на отдельной странице. К рассказам поэтические строфы имеют иногда прямое, иногда достаточно опосредованное отношение, но ауру, о которой я писал выше, они, безусловно, создают. И, конечно, такая компоновка сборника говорит о том, что автор, тщательно собирая свою книжку, сознательно создавал оригинальный литературный артефакт. Приведу самое первое из пары из стихотворений для заглавного рассказа:
Мы знаем их, сынов вселенной,
творцов немыслимой игры, —
над нами плавают миры
по Кларку, Брэдбери и Лему...
Не отвергай их, мать Природа,
они твоих семян цветы!
Как соблазнительна свобода —
свобода мысли и мечты!
Стихи (все они написаны автором) присутствуют и внутри самих рассказов. Стихотворные строки не всегда идеальны. Взять хотя бы вот этот двусмысленный оборот, вынесенный мною в заголовок: "миры плавают по Кларку, Брэдбери и Лему". Но ведь — от души сказано! А теперь — всё-таки попробую перевести содержание рассказов сборника на примитивный человеческий язык и коротко отозваться о каждом.
1. Преодолей пустоту
Недалёкое будущее. Пилот грузового челнока Вадим проводит сентябрь с маленькой дочкой-школьницей, которая живет в интернате. Брак Вадима не сложился, отношения с дочкой тоже трещат по швам. Юная Раиса злится на папу, она категорически не принимает Ольгу — новую любовь Вадима. Вторая половина рассказа о том, как вынужденный выход Вадима в открытый космос из-за поломки двигателя приводит к неуправляемому дрейфу космонавта в пустом пространстве. Пилот к своему стыду и ужасу не закрепил фал. Закончится воздух в баллоне и — смерть неминуема... Две, казалось бы, несвязанные части произведения в финале объединяет ощущение Вадима, убедившегося, что из холодной пустоты обязательно найдётся выход, а на Земле его терпеливо ждут.
2. Немая часть спектра
Следователь (секвантор) прибывает на планету Киса-Рея для выяснения причин гибели пилота грузового корабля Серафима, доставлявшего с орбитальных оранжерей скоропортящиеся овощи. Не могу удержаться от вопроса о стоимости тамошних овощей, ведь Киса-Рея — планета с повышенной гравитацией, а это значительно увеличивает объём сжигаемого ракетного топлива и время схода ракеты с орбиты. Для секвантора, человека неподготовленного, "лестничный" спуск на планету длился 32 часа. На каждой "ступеньке" следует адаптироваться к нарастающей силе тяжести, сразу садиться нельзя, опасно для жизни. А вот пилот Серафим, привычный к местной гравитации, ступенчатой посадкой не пользовался. Из-за этого его гибель поначалу объясняют смертельной перегрузкой, но после того, как секвантор внимательно знакомится с жизнью и окружением Серафима, выясняется, что этот странный человек (кстати, поэт), сам подстроил свою смерть. И всё для того, чтобы транслировать в черноту Вселенной посредством звезды-пульсара стихи, посвящённые любимой женщине. Каким образом связаны смерть Серафима и управление пульсаром, можно попробовать понять из рассказа.
Мне в очередной раз досталась книжка, подписанная её создателем другому человеку. Но в этом есть своя прелесть — я точно знаю, что этот экземпляр автор держал в руках!
ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ ПОД КАТОМ:
3. Тень принца
Вследствие технического сбоя в мусоропроводе (Поглотителе), который устроен так, что выбрасывает мусор в какое-то иное ("смежное") измерение муж и жена оказываются вместе с частью квартиры где-то в космосе. Это я, как человек с техническим образованием, передаю суть рассказа. Автор же (напоминаю, что он по образованию — музыкант), основываясь на этом фантастическом допущении разворачивает гротескную картину, в которой смешаны детская сказка, семейная мелодрама и философская фантастика о стремлении к внутренней свободе, замаскированная тривиальным осуждением вещизма.
4. Фотовыстрел
Герой рассказа, занимающийся фотографией, так сильно завидует коллеге — талантливому горбуну-фотографу Курку, что готов его уничтожить и в прямом, и в переносном смыслах. Он обвиняет Курка в желании разрушить красоту трёхмерности, он ненавидит Курка, подозревая его в обладании прекрасной девушкой, к которой сам не решается даже подойти. Циничный и самоуверенный Курок, конечно, не подарок, но герой ещё противнее. Если я правильно понял текст, чрезмерно затуманенный той самой образностью, о которой я уже поминал выше, в конце рассказа герой сам превращается в нечто двумерное.
5. Lupus amicus (Волк — друг)
Для этого рассказа автор придумал новый вид спорта: Большой марафон, "обязательным условием которого является контакт со зверем на дистанции, приручение зверя, использование его природных способностей для достижения финиша". И всё для того, чтобы экспрессивно описать ощущения участвующего в состязании человека. Участники ("проходчики"), заброшенные в незнакомую местность, должны добраться до Маяка, посылающего импульсы, которые проходчик ощущает "кожей всего тела". Основное в рассказе — радость героя, добившегося доверия и понимания зверя (в данном случае — волчицы).
6. Мимикрия
Герои ловят необычную бабочку с внешней стороной крыльев, окрашенной под унылые цвета местного гипсового завода.
Выходные данные сборника "Преодолей пустоту".
7. Древо на скале
Исполнительный и очень сознательный кибер Уник трудится на химическом комбинате, следит за правильным исполнением инструкций и соблюдением техники безопасности. Робот старательно вникает в дела и производственные процессы предприятия. Но по вине автора случается так, что именно Уник изобретает фитоядерное вещество — растущую и пахнущую огурцами изумрудно-зелёную плазму. Управляя ею, Уник становится защитником природы. В тексте рассказа автор часто уходит в неясную и нечёткую философию, а нашествие фитоядерной плазмы, вроде бы обещающее читателю ужасы и острые ощущения, заурядно останавливает местная бригада взрывников. Ситуация нормализуется без сбрасывания на зелёную субстанцию атомной бомбы, как было, например, в повести Льва Могилёва "Коллоид доктора Крога" (см. мою статью "Повесть "Железный человек" и другие ужасы советского фантаста профессора Могилёва").
Цитатой из "Древа на скале" проиллюстрирую, как легко можно промахнуться с прогнозами грядущего. Характеризуя в рассказе деятельность следователя Здренко, автор пишет: "Методы делались гибкими и тонкими, техника совершенствовалась и усложнялась; ЭВМ, кибернетика, связь ставили преступника в положение почти безвыходное, почти все преступления вскрывались в самом зачатке, поэтому последние годы работа Здренко сводилась к профилактике". Эх, не предполагал писатель Пискунов, сколько продвинутых кибермошенников самого разного пошиба разведётся в ближайшем будущем в этих "усовершенствовавшихся" условиях.
8. Боль их боли
Пришелец-разведчик обнаружил планету Земля, которая идеально подходит для колонизации инопланетянами (их цивилизация экстренно нуждается в живой материи). Чужой (имя пришельца зашифровано аббревиатурой МТВ) представляет собой некую аморфную, постоянно трансформирующуюся субстанцию, которая во всё живое запускает свои высасывающие витальную энергию "проникальца". Испытывая мощное воздействие прекрасной земной окружающей среды, ощущая свежие эмоции девчушки, купающейся в речке и впитывая переживания безответно влюблённого в неё парня (всё это очень красиво описывает автор — он же поэт!), захватчик "перебирает" с впечатлениями, совершенно сходит с катушек и перестаёт быть опасным... Правда, за ним всё время следили какие-то специальные земляне, упоминаемые в рассказе лишь намёками, но их помощь понадобилась только для того, чтоб выдворить пришельца: "МТВ не сопротивлялся, когда его, блаженненького, земляне заточили в капсулу и пустили восвояси. Он что-то мурлыкал, освободившись от ракеты, вертелся, весело разрастаясь. И если бы не бесконечность вселенной, он бы, наверное, выскочил из нее".
Завершается сборник "Преодолей пустоту" опять же отдельной поэтической страничкой со строфами, которыми я и завершу этот материал:
О волны звездного прибоя!
Земля, куда же ты, куда —
среди лютующего зноя
и полыхающего льда?
Какие новые созвездья
войдут в земные небеса?
Какие новые глаза
на Землю глянут с поднебесья?
Заходите на мой канал «Владимир Ларионов о книгах, фильмах и не только...», где я много и регулярно пишу о фантастике и фантастах: https://dzen.ru/id/61504245ca93df7c0e5f8f63
Ещё о Валерии Пискунове и его творчестве на моём канале:
Издательство: М.: АСТ, СПб.: Астрель-СПб, 2026 год, 2000 экз. Формат: 84x108/32, твёрдая обложка + супер, 704 стр. ISBN: 978-5-17-153933-7 Серия: Звёзды научной фантастики
Комментарий: Роман и рассказ из цикла «Чага». Иллюстрация на обложке В. Половцева.
***
Чага
Объемный роман, посвященный Африке и жизни человечества в эпоху глобальных перемен. Это фантастика, но главное фантастическое допущение (та самая внеземная Чага) так до конца и останется чем-то непознаваемым, невообразимым и непонятным. Иными словами, это не более чем удобный фон для авторских высказываний.
А высказываний этих много. Автор широкими мазками проходится по антиколониализму, двойным стандартам, предрассудкам, лицемерию международных организаций. То есть затрагивает вопросы не фантастические, а социальные и политические, определенно волновавшие его на момент написания книги. Только это не позиция рыцаря в доспехах, гордо встающего за правое дело. Это позиция репортера. Который видит злободневные темы и хочет на них заработать. Так что побольше насилия, секса, пошлых метафор, ярких образов, атмосферности и эмоциональных качелей.
А если картинка получается яркая и запоминающаяся, то кому какое дело до досадных ошибок и неточностей (вроде эффекта Кориолиса в маленькой раковине, который не просто заметен, а ещё и проявляется вращением в «неправильную» сторону). Или клише с сибиряками, водкой, икрой и шапками-ушанками в жарком африканском климате (хотя если не считать сепаратистских прогнозов о будущем региона, сибирякам ещё повезло).
Опять же, я не обвиняю автора, такой подход к наполнению романа весьма органично сочетается с профессией главной героини этой истории. Такая же жажда сенсационных репортажей от лица яркой, амбициозной и раскрепощенной молодой женщины.
Габи Мак-Аслан. «Рыжая зеленоглазая кельтская фурия» — красивая, вспыльчивая, гордая, амбициозная, безрассудная, в чем-то наивно-инфантильная, самовлюбленная, щедрая, отважная, энергичная, чувственная… Крайне противоречивая. Но искренняя в своих порывах. Которая играет с чужими жизнями, но сама этого не осознает за броней из абсолютной непреднамеренности
В отношениях Габи с друзьями, коллегами и особенно с любимым мужчиной мне порой явственно виделись мотивы «Унесенных ветром» (только более современных и во всех смыслах раскрепощенных). Да автор и сам упоминал «Унесенных ветром» слишком часто, чтобы это было простой случайностью.
Так что вторая важная часть романа, наравне со злободневностью поднимаемых социальных тем, это чувства, эмоции, страсть. Перед нами полноценная история любви — со страстными встречами, скандалами, расставаниями и примирениями.
Кроме того (довольно редко, но метко) автор может в красивые описания и размышления — о месте человека в мире, о звездах, страхах и об умопомрачительном спокойствии после шторма.
Роман получился противоречивый. Он не дает ответы, поднимает непростые вопросы (о которых не зазорно и подискутировать — Новый Эдем или потеря человечности, антиколониализм или колониализм нового порядка, новые возможности или трагедия без выбора), допускает ошибки, постоянно провоцирует самими примитивными средствами и вместо полноценного финала просто в какой-то момент разводит читателя и своих героев по разным дорогам.
Последнее тоже несколько разочаровывает. Равно как и некоторые артефакты прошлого и местами устаревшая злободневность.
P.S. Пускай ответов на вопрос «что есть Чага и каковы её цели» книга не дает, хотелось бы вернуться к главному фантастическому допущению этой истории. С поправкой на недостаток информации мне пока нравится такая версия:
скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)
Чага — это инопланетная жизнь (либо искусственное порождение этой жизни), которая эволюционирует за счет изучения и встраивания в себя других биомов. Эволюционный процесс космических масштабов. В этом случае вполне вероятен сценарий «подтолкнуть на молодой планете развитие жизни, а потом через миллионы лет прилететь и собрать урожай».
***
Ангел с диктофоном
Короткий рассказ об ещё одном репортаже Габи, главной героини «Чаги». Хронологически события происходят вскоре после её прилета в Африку (то есть почти в самом начале истории).
Сюжетно и образно здесь всё построено на противопоставлении. Вечеринка в честь близящегося разрушения какого-то знаменитого отеля. И на её фоне сталкиваются фальшивый блеск Запада (праздность, богатство, игры в статус и популярность) и «великая, непокоренная, неосвоенная, темная Африка». Точнее — мечты о ней, обещание и возможность, которые некоторые местные уже успели увидеть в Чаге.
Такая вот черно-белая картина. Без полутонов и сомнений. Где «только глупцы боятся перемен, которые делают все таким, каким оно могло бы быть и должно быть». Где есть «слон с красными ручками» как символ новой Африки и последний из Великих Белых Охотников как символ тоски по чему-то настоящему. И где Чага — однозначное благо.
Это какой-то уж слишком простой взгляд, в том числе по сравнению с романом.
P.S. Логику проведения многодневной вечеринки с голливудскими звездами первой величины в Кении где-то в глуши (недалеко от ползучей ксенобиоты), оставлю на совести автора. Равно как и отвратительную организацию этой самой вечеринки, когда буквально «Чага подкралась незаметно».
Два основных источника этого цикла видны невооруженным глазом: это "МИФ" Р. Асприна и РПГ-литература.
Идея: инопланетяне устроили на Земле вольер по выведению суперсолдат, запустив Систему. Причем совершенствоваться могут не только люди, но и животные. И вот простой американский паренек из сложного района (ученик медвежатника на пенсии) начитает расти над собой.
Сейчас в сети доступны пять книг, в которых автор отлично показывает приключения, но у персонажа серьезные проблемы с мотивацией.
Приключения — авантюра, понты, комбинация и удача. Сделки разной степени риска. Автору нравится, когда персонаж быстро находит, как поймать за язык оппонента и вообще, он в моменте должен быть круче визави относительно равного положения.
Но автор же понимает, что постоянно так быть не может, и если пережать с понтами и эффектным превозмоганием, то будет бесконечное победунство, от которого быстро устанет читатель.
Компромисс:
— наш герой периодически вырубается: чтобы пройти эволюцию, может понадобиться несколько дней/месяцев/лет в уединенном, безопасном месте. В большой ванне или даже бассейне. Когда персонаж открывает глаза, выясняется, что в мире произошли некоторые изменения: кто-то сделал карьеру и собрал банду, а он теперь видит сквозь стены. Положение если не уравнивается то возникают предпосылки для нового раунда борьбы. Автор хорошо прописывает изменения в обществе, которые происходят от принципиально разных возможностей людей, от необходимости добывать компоненты для возвышения. "Когда ему присягнет армия, его станут переизбирать каждые четыре года снова и снова, у него будут свои фаворитки и свои любимые казнокрады" — это прогноз о достаточно возвышенном персонаже второго плана, который желает стать президентом. Причем необходимость как-то поддерживать городскую инфраструктуру никуда не делась, приходиться изобретать много всякого (например, сердце монстра, как генератор электричества);
— есть персонажи, которые не то чтобы его круче, но больше знают, обладают специфическими умения и бывают страшно необходимы протагонисту. Даже принуждение к выполнению приказов вдруг требует больших усилий, относительно сложных диалогов, времени;
— наконец, присутствует постепенное изменение мотивации. От первоначальной эгоцентричности плюс чувства дисциплины протагонист медленно смещается к необходимости спасать все человечество, потому что временной промежуток "пять эр", за который надо пройти лабиринт, иначе инопланетяне санируют Землю, он буквально тикает в голове. От комбинатора до мессии. Такой переход, вольно цитируя одну известную повесть "естественно можно сделать только через женщин", потому необходима романтическая линия, когда любовь к одной барышне трансформируется в любовь к человечеству. В гаремник она не переходит только потому, что отношения с прекрасным полом у персонажа могут быть запутанными, и чем выше уровни, тем бывает сложнее отделить эмоцию от проблем власти и боеспособности. Увы, автор или не осознавал этого перехода, или думал о другом — сделать все органично и тонко тут категорически не получилось, отчего протагонист, ввязываясь в очередную акцию по спасению города и мира, постоянно спрашивает себя "отчего я такой добрый?"
Генри, конечно, очень напоминает супермена из "Инструкции для Эффы", только немного переделанного: не в состоянии психической реабилитации, а в процессе становления. Куда меньше юмора. Но автор аккуратно собирает коллекцию из относительно раскрученных образов: тут и воинственные монашки, и мозгокруты-мэры, и юные девы в телах стальных стрекоз.
Лично меня приятно удивили два момента:
— когда в третьей книге вдруг появляются персонажи, которые уверены, что знают, как контролировать "наномашины, которыми пришельцы имитируют у нас Дар". На несколько страниц ситуация как бы подвисает в неучтойчивом равновесии: или все сохранится, человечество дальше пойдет по линии присваивающей экономики, когда надо охотиться на монстров, чтобы расти в уровнях, или все вернется к науке с индустрией. Но протагонист (электротехник, между прочим), берет в руки устройство, понимает, что работать оно не может, это амулет. "Фу-у-ух, показалось".... При том системный подход к прокачке — это и есть новая наука, ей занимаются серьезно;
— получившие способности люди, с которыми пересекался протагонист, могут всплывать в самых неожиданных местах. В этом смысле Амелия, телепатка и мозгокрутка, вдруг появляется на архиважнейшей церемонии, когда три президента США (был раскол и несколько лет анархии) попытаются подписать договор про объединение, поёт гимн (спойлер, начнется резня).
Итого: это типичный коммерческий самиздатовский цикл. Авантюрные приключения заменяют растянутые описания пейзажей. Чтобы пройти лабиринт и закрыть целый ряд вопросов на планете, персонажу надо еще 3-5-7 книг. Если В. Ильин продолжит эволюцию Генри. Пока же цикл идеально выполняет свою функцию в качестве развлекательной литературы и автору не изменяет полет фантазии.
Я читаю фантастику с шести лет, с самого начала 1960-х. Было время, когда я лично знал почти всех отечественных писателей-фантастов. Тем не менее, до сих пор открываю новые, неизвестные мне имена фантастических авторов советского периода. И вот очередное имя, не прозвучавшее в своё время настолько громко, чтоб я его услышал: Валерий Михайлович Пискунов.
Валерий Пискунов. «Гелиос» ищет планету. — Ростов-на-Дону: Ростовское кн. изд-во, 1977 г. Серия: Молодая проза Дона. Тираж: 15000 экз. Оформление В.М. Бакланова.
Дебютная книга Валерия Пискунова "Гелиос" ищет планету" вышла в 1977 году. Под обложкой небольшого томика разместились: одна повесть (заглавная) и один рассказ "Эти мегелы".
Повесть "Гелиос" ищет планету" любопытна тем, что в ней рассматривается довольно редкая для советской фантастики ситуация — события на борту звёздного ковчега "Гелиос". "Гелиос" — это корабль поколений, создатели которого предусмотрели всё необходимое для полноценного существования нескольких генераций людей, последовательно сменяющих друг друга в герметичном объёме звездолёта, перемещающегося в космическом пространстве. Кстати, я не так давно рассматривал роман Николая Советова "В изгибе развития" (1991), посвящённый подобной теме. Подробнее см. мою статью "В изгибе развития". Звездолёт поколений профессора Советова. Фантасты, фантастика и фамилии". Сюжеты о звёздных ковчегах поколений распространены в мировой фантастике. Достаточно вспомнить классические НФ-романы "Пасынки Вселенной" (1963) Роберта Хайнлайна, "Non-stop" (1958) Брайана Олдисса или рассказ "Поколение, достигшее цели" (1953) Клиффорда Саймака. В упомянутых мною выше произведениях отечественных фантастов герметичная ситуация ковчега используется авторами очень по-разному: Валерий Пискунов в повести "Гелиос" ищет планету" разбирается с этическими проблемами, встающими перед командой космического корабля, Николай Советов в романе "В изгибе развития" показывает, как длительная изоляция ломает общество и порождает внутри гигантского звездолёта диктатуру.
Об авторе в издании «Гелиос» ищет планету. — Ростов-на-Дону: Ростовское кн. изд-во, 1977 г.
Прежде чем перейти к более подробному рассмотрению повести "Гелиос" ищет планету", скажу несколько слов о её авторе. Валерий Пискунов родился 3 ноября 1949 года в Кисловодске. Имеет незаконченное музыкально-педагогическое образование. Работал слесарем, пробовал себя в художественной прозе, увлекался фантастикой. Первая публикация молодого прозаика появилась в коллективном сборнике "Земля моя, судьба моя" Ростовского книжного издательства в 1973 году. Выход первой книги Валерия Пискунова "Гелиос" ищет планету" в 1977 году в серии "Молодая проза Дона" этого же издательства стал публичной отправной точкой его фантастического творчества. Второй, тоже фантастический, авторский сборник "Преодолей пустоту" (1981) подтвердил жанровые предпочтения писателя. Работу в фантастическом направлении Пискунов продолжил повестью "Было приземление" (1987). В вышедшем в 1990 году сборнике "Голуби в чемодане" (1990) также присутствуют фантастические произведения (повесть "Три версии бессмертия, предложенные персональным компьютером"). В 1991 г. В.Пискунов был принят в Союз российских писателей. Рассказы, повести и романы В. Пискунова публиковались в журналах "Новый мир", "Знамя", "Дружба народов". Живёт писатель в Ростове-на-Дону.
О чём повесть? Корабль "Гелиос" бороздит Вселенную в поисках нового дома для находящихся на его борту потомков жителей планеты Протея. Автор не уточняет, что произошло на Протее, и не объясняет, почему протеяне покинули родной мир, читатель об этом может лишь догадываться.
"Случай заставил протеян уйти за пределы планеты, трагический случай. Мы — уже второе поколение родившихся в космосе. Мы — дети «Гелиоса», одной из космических систем, созданных на Протее, дети наших родителей и нашей разумной системы. Мы родились запланированно. В целях рационального использования живой материи на «Гелиосе» установлен режим рождаемости, определено раз и навсегда число членов экипажа. За всем, что происходит на «Гелиосе», разумеется, и за соблюдением этого режима, следит «головной мозг»".
Система "Гелиос" разделена на два огромных блока, изолированных друг от друга. Когда обитатели Первого блока бодрствуют, обитатели Второго находятся в анабиотическом сне. Весь воздух, за исключением минимума необходимого, перекачивается в бодрствующий блок. Люди работают по строжайшему графику и живут в условиях жёсткого режима и. Каждый член экипажа должен за день бодрствования отдать столько энергии, сколько потребил, при этом тщательно "абсорбируют" даже психическую энергию.
Титульный разворот книги В.Пискунова "Гелиос" ищет планету" (1977). Рисунок В.Бакланова.
Я отношу "Гелиос" ищет планету" к лирико-философской фантастике. Автор отказался в своей повести от ставки на развлекательно-приключенческие моменты (они в произведении имеются, но описаны довольно вяло), акцентируя внимание читателя на внутренних переживаниях и рефлексиях главного героя Вима. Вим — поэт, заведующий Информотекой (это память "головного мозга" системы "Гелиос"). Раз поэт — следовательно, пишет стихи, отражающие его состояние, которое можно характеризовать как болезненное самосозерцание, связанное с ощущением внутренней неудовлетворённости. Отдельные лирические строчки Вима время от времени появляются в тексте:
Недолюбить, недообнять,
Упасть, сорвавшись с полувзгляда,
На треть подрезанно мечтать,
На четверть находиться рядом...
Вим часто размышляет о чувствах, ведь у него есть возлюбленная — Ланка. Виму повезло, Ланка — рядом с ним, в Первом блоке, а вот его приятель Гуэн видит свою даму сердца Альгу (она живёт во Втором блоке) лишь изредка, на экране... А ещё Вим участвует в обсуждении общественных и научных проблем, возникающих в полёте корабля. Корабля, у которого нет пункта назначения и точного времени прибытия на "конечную станцию"...
Что же обсуждают обитатели "Гелиоса"? Например, профессор Диарис предлагает вообще забыть о необходимости высаживаться на какую-либо планету, поскольку, по его мнению, протеяне на "Гелиосе" утратили способность приспосабливаться к планетным условиям жизни и превратились в "гелиан" — жителей открытого космоса. Заведующий Информотекой возражает ему: "Вопрос в том, можно ли назвать наше существование на «Гелиосе» жизнью?". Вим просит подумать о детях: "В них еще теплится жизнь! То, что на Протее считалось признаком тяжелого психического заболевания — аутизм, самоизоляция, погружение в себя, — для нас становится нормой. Мы существуем в призрачном мире и все больше довольствуемся этим!.. Нам нужна планета как выход!".
Подозреваю, что после этого короткого знакомства с содержанием повести Валерия Пискунова мои читатели отнюдь не загорятся желанием её прочесть. Собственно, статьи мои и не являются призывом обязательно читать рассматриваемые произведения, хотя некоторые комментаторы почему-то в этом уверены. На самом деле, я просто потихонечку исследую историю отечественной фантастики и в очередной раз удивляюсь её многообразию.
Рисунок В.Бакланова к повести В.Пискунова "Гелиос" ищет планету" (1977).
Планету, пригодную для жизни, "гелиане" всё-таки нашли. И даже начали её осваивать, возводить там базу и создавать необходимую инфраструктуру. Всё это сопровождается естественной радостью: наконец, некоторые "жильцы" Первого и Второго блоков "Гелиоса", высадившиеся на Планету на транспортных ракетах, смогли увидеться вживую. Правда, "большеглазая портретно-лирическая" Альга, которую приятель Вима видел только на телеэкране (и только во время дежурств), оказалась в реальной жизни чересчур высокой, ловкой и крепкой, Гуэн её теперь просто боится... Конечно, обилие радостных надежд возникло и от того, что протеяне обрели, наконец, дом, который так долго искали. Для многих, в том числе — для Вима и Ланки (девушка, работая на Планете, просто расцвела), забрезжила возможность завести детей, ведь рождения на "Гелиосе" строго регламентировались.
Должен отметить, что при почти полном отсутствии экшена напряжение в повести всё-таки присутствует. Автор создаёт его не приключениями космических суперменов, а описанием состояния души человека, решающего нравственные и прочие насущные проблемы. А проблем хватает: как и предостерегал профессор Диарис, не все "выдерживают Планету", не все смогли к ней приспособиться. Среди них и отец Вима, талантливый биолог, создатель белка, который должен стать основой пищевого обеспечения новых жителей Планеты. Заболевшие вынуждены вернуться на "Гелиос", находящийся на орбите.
А на Планете неожиданно обнаружились аборигены. Но не воинственные аборигены, что убивали земных женщин в романе И. Давыдова "Я вернусь через 1000 лет" с целью лишить прилетевших землян-колонистов возможного потомства. Об этих я в своё время писал в материале "Фантаст Исай Давыдов и его роман-эпопея "Я вернусь через 1000 лет" (см. под статьёй яростные комментарии некоторых читателей). Аборигены Валерия Пискунова другие. Автор даже не описал их толком:
"Синхронные телекамеры работали нечетко, изображения накладывались. На какой-то миг мелькнули на экране выбитая в траве площадка и множество тропинок. Сквозь струи помех различались редкие фигурки существ. Ясно было, что наши подошли близко, и эти странные существа вдруг стали метаться, ломаться, словно пластиковые или жидкие, менять формы и, падая, зарываться в утрамбованную, чуть пылящую землю... Изображение пропало. Осталось впечатление, что все виденное было результатом необычных помех...".
Введение этих "существ" в сюжет было необходимо писателю, чтобы
ЧИТАТЬ ДАЛЕЕ ПОД КАТОМ:
поставить перед героями повести сложнейшую этическую проблему выбора. Непонятно, насколько аборигены разумны, ясно лишь то, что они погибают от соприкосновения с человеком. Одно такое существо умерло, столкнувшись с подругой главного героя Ланкой. Тотальная биологическая несовместимость...
Содержание книги Валерия Пискунова "Гелиос" ищет планету" (1977).
Радость экипажа "Гелиоса" сменяется шоком: на Планете есть жизнь, но присутствие протеян несёт ей смерть. Колонизация аннулирует потенциальную возможность появления на Планете собственной цивилизации. Руководствуясь высокоэтичными соображениями и ключевыми моральными принципами, протеяне ликвидируют следы своего пребывания на Планете и покидают её... Несмотря на все потери, риски и неопределённости они продолжат галактический поиск новой родины.
Я нашёл короткий отзыв о повести Валерия Свистунова в статье критика Всеволода Ревича "На земле и в космосе. Заметки о советской фантастике 1977 года", вышедшей в 1980 году:
"Звездолет, в котором группа людей в жесточайших тисках самоограничения и экономии летит, чтобы найти планету, подходящую для жизни. И кажется, что все сводится к мысли: человек не может жить в замкнутом пространстве, ему необходим простор, ветер, солнечный свет… Все это правильно, но уже было. И вот наконец «Гелиос» находит планету, радости узников нет предела, но, когда они высадились, выяснилось, что на планете есть аборигены, которые биологически несовместимы с пришельцами. И космонавты вновь уходят в небо, на новые десятилетия мук, может быть, на гибель, потому что не считают себя вправе построить свою судьбу и свое счастье на костях других разумных существ, пусть значительно уступающих им в своем развитии. И повесть озаряется новым светом. Хотя не все удалось молодому автору, но вот эта человеческая сторона обнадеживает. Насколько же поведение героев В. Пискунова благороднее и привлекательнее действий иных космопроходцев, размахивающих бластерами и лайтингами…"
Что ж, я согласен с выводами В. Ревича, сделанными ещё в прошлом веке, относительно главного достоинства повести. Я и сам думаю, что не стоит строить счастье на отмене чужой эволюции. А вот насколько внутреннее переживания героев повести, их долгие ожидания и тяжёлые решения могут оказаться близки нынешнему читателю, даже не буду пытаться ответить... Применённый В. Пискуновым отказ от кульминации произведения выражающейся в активном действии, вряд ли будет приветствоваться обладателями современного клипового мышления, воспринимающими информацию исключительно яркими и динамичными фрагментами. Хотя, кто знает... Упор на камерность, рефлексии и этику вместо продвинутых технологий и бешеного экшена вполне может быть интересен аудитории, уставшей от необъятных кибервиртуальных миров.
Рисунок В.Бакланова к рассказу В.Пискунова "Эти мегелы" (1977).
Резюмирую: Валерий Писунов в сюжете своей повести "Гелиос" ищет планету" сместил основное внимание с технических деталей и развлекательно-приключенческого антуража на внутренний мир человека, делающего серьёзный нравственный выбор. И вроде бы удачно сместил... Тем не менее, книжный дебют молодого автора широкий читатель практически не заметил. К сожалению, аналогичная судьба постигла и последующие фантастические книжки Пискунова — "Преодолей пустоту" (1981) и "Было приземление" (1987). Может быть, я о них ещё напишу...
А завершает авторский сборник Валерия Пискунова "Гелиос" ищет планету" рассказ "Эти мегелы..." о том, как учёные-специалисты по биосфере сталкиваются на планете Мегера с целым рядом загадочных явлений и странной формой жизни, то ли искусственного, то ли биологического происхождения...
Заходите на мой канал «Владимир Ларионов о книгах, фильмах и не только...», где я много и регулярно пишу о фантастике и фантастах: https://dzen.ru/id/61504245ca93df7c0e5f8f63
Серия книг о психической реабилитации супермена...
Итак, представьте, что ваша планета погибла в тотальной войне. Ничего биологического или химического, просто за один миг все стало песком. От полюса до полюса сплошная пустыня. Цивилизация была довольно продвинутой, с порталами, межпланетными перелетами и компьютерами. Но рухнула...
И вот вы, неуязвимый (песчаный душ из пескоструйки как вариант утренней гигиены), сидите в последнем космолете, смотрите на однообразный пейзаж за окном и тихонько едете кукухой. Пока случайная комбинация в настройке телепорта не открывает вам путь в параллельную вселенную.
На тамошней Земле всё тоже не сахар. Ядерная война была, и какие-то державы благополучно сползли по уровню развития на 30-50-70 лет назад. Да, как бы Саракш, но в центре цивилизации образ жизни вполне продвинутый, с баблом, сексусальными барышнями и гламуром. И есть что-то вроде экстрасенсорики силовой, хромого джедайства, на котором люди могут самолетам движки заменять. И не только самолетам — в деле много летающих автомобилей.
Ретрофутуризм 1960-х в своих эстетических проявлениях: мобильники и чаты уже есть, ИИ еще нет. Много воздыханий по автомобилям разных эпох :)
И теперь вопрос — как же в такой обстановке психически оздоровляться?
Можно методично выбивать злых людей, чтобы добрые люди сохранили цивилизацию. Но вы тут все-таки чужак и не за правосудием явились. Так что злодеев надо карать умеренно, не будя собственные садистские наклонности.
Можно пойти по линии гаремника, благо физиология позволяет. Но превратиться в падишаха или казанову — тоже не вариант. Гедонизм входит в противоречие с самоконтролем, без которого на опустыненной планете одинокий супермен просто бы загнулся.
Можно заработать все деньги мира. Но у вас уже были все сокровища планеты, а толку? Это все пыль.
Власть над миром? Вы хорошо представляете, сколько людей будут стремиться залезть к вам в мозги. Тоже нет.
Что же делать?
Для начала надо тихонько врастать в местное общество, начинать с низов, принимая их страхи, как лечебный горчичник. А потом медленно строить свою не столько семью, сколько уютную социальную группу, в которой найдется место приятному интиму, ловкой интриге и даже какой-то общественной пользе.
Становиться своим. Деньги заработаются, друзья и любовницы придут. Главное, не слишком форсировать события.
Но, как говорил один игрок в Counter-Strike: "Стоит мне зайти в этот дом, туда сразу начинают ломиться!!!" — спокойствия никто не обещал, автор идет по авантюрно-приключенческой линии. И у местных спецов для инопланетного супермена свой криптонит тоже найдется.
У цикла есть несколько вполне очевидных достоинств и недостатков:
+ вдруг выясняется, что у местных злодеев присутствует вполне нормальная мотивация и они ни разу не швондеры;
+ автор умеет в юмор, причем разнообразный, с оттенком здорового цинизма;
+ интриги и описание местных красот создают классный аромат юношеского приключения, которого иногда недостает в спокойной и размеренной жизни;
— после первой книги выясняется неприятная деталь: чтобы нормально психически оздоровиться, закрыть все гештальты и преодолеть комплексы, герою надо спасти мир от грядущей ядерной войны-2. Но для это надо, по сути, понять, чего хочет местная цилизация и открыть ей путь развития. А это цель стратегическая. Потому вторая-третья-четвертая-пятая книги понемногу становятся не столько цельным произведением, сколько бесконечным штрих-пунктирным приключаловом. Автору куда легче сочинить интригу в стиле джеймсбонда и дать эмоции в стиле аниме, чем создать настоящую драму.
Итого: это просто идеальный вариант многотомника, который позвляет убивать время и психически оздоровляться читателю, большой коктейль из ярких голливудских фишечек. Но если вы ищете именно драму и ответы и на серьезные вопросы — вам будет скучновато.
облако тэгов
М.: 
