В каждой главе Франке рассказывает совершенно новую историю: прежде всего речь идет об исследовании планеты, цивилизация которой погибла миллионы лет назад. Возрождение двух сознаний, найденных на этой планете. В следующей главе автор внезапно переносит читателя на причудливую планету, окруженную белесым, пенящимся океаном, из которого вырастает темная, ветвящаяся масса... Далее он снова перемещает читателя в другой мир и читатель становится свидетелем того, как свергнутому диктатору помогает его помощник совершить авантюрный побег. Тот факт, что этого помощника, как и главного героя предыдущей главы, зовут Эрик, является первым признаком того, что между этими, казалось бы, не связанными друг с другом главами должна быть скрытая связь. Разгадка тайны появляется только в конце романа.

Чтение захватывает и держит в напряжении благодаря виртуозным навыкам рассказчика. Каждую приключенческую историю он описывает ярко и очень образно, оставаясь при этом ясным и чрезвычайно точный языком повествования. Ему часто достаточно всего нескольких слов, а иногда и намеков, чтобы ярко представить ситуации или некую фантастическую реальность. То же самое относится и к персонажам. Они вряд ли раскрыты глубоко и последовательно, и все же их действия, их психологические портреты последовательны и вызывают доверия.

В середине романа читателю становится ясно, что ранее описанные события были всего лишь виртуальными реальностями, которые был насильно внедрены главному герою Эрику Фросту с помощью «Gedankennetz» (паутины разума), чтобы определить его потенциальную лояльность к существующему строю. «Gedankennetz» — это устройство, которое воздействуя на мозг, погружает человека в виртуальную реальность. Будущее государство, в котором живет Фрост, представляет собой тоталитарный ужастик. Континенты представляют из себя огромные города из бетона и стекла, в которых люди стали представлять однообразную массу. Их желание сражаться и смелость были почти полностью подавлены специальным отбором на протяжении нескольких поколений. Люди занимаются своим делом, уныло прозябая. Они беспристрастны, никогда не проявляют собственной инициативы и даже не критикуют правящую систему. Особи, которые ведут себя необычно в этой муравьиной колонии или даже за ее пределами подвергаются психологическим тестам, таким как проверка сети мыслей и операциям на мозге, таким как лоботомия.

Фросту удается спастись от готовящейся лоботомии с помощью Джанет, сотрудницы психологического учреждения. Она уводит его в речную систему глубоко под городом, где государственная власть не может их достать, но где также обитают другие люди-аномалии, которые выживают там сражаясь друг с другом с беспощадной жестокостью и оспаривают то немногое, что у них есть. Эрику и Джанет приходится бороться за свое выживание. Но оказывается что это тоже виртуальная реальность, которая внедрена в головы сотрудников, чтобы доказать их «ненормальность».

Таким образом, роман до самого конца разыгрывает интересную игру-головоломку с уровнями реальности. В конце концов, даже неясно, является ли «реальной» конечная реальность, которую Эрик воспринимает как сознание, питаемое электроникой внутри компьютера. Оказывается, что... два мозга, обнаруженные исследовательской группой в первой главе романа и загруженные в их компьютер, — это мозги .... потомков человечества на пустынной, мертвой земле, через много миллионов лет в будущем.

Живая игра с вымыслом и реальностью создает интересные ассоциации. Автор использует красочные, образные и захватывающие приключенческие сюжеты. Роман, так сказать, отражает сам себя. Даже если тоталитарное будущее Франке кажется сильно преувеличенным и довольно наивным спустя более 50 лет, его роман все еще актуален на фоне происходящих в мире событий отражающих повседневную реальность.

Таким образом, «Сеть мыслей» представляет собой захватывающе оформленный, грамотно составленный и элегантно написанный роман, который, в целом, до сих пор не кажется устаревшим.

Книга во многом опирается на своих предшественников с точки зрения истории и сложности, но не продолжает сюжет напрямую, а лишь возобновляет его позже. Тому, кто раньше непосредственно не читал предшественников и не смог уследить за все более усложняющейся историей, вероятно придется нелегко, потому, что это последовательное продолжение темы.

Вопрос о том, что означают существование и истина, никогда не поднимался и не рассматривался так красиво и последовательно. Хотя Андреас Брандхорст остается верным своему стилю и движется в довольно эмоциональной среде, читатель погружается в бурную историю, показывающую ему грань того, что человеческий разум еще не готов понять. Уже через несколько страниц стало ясно, что «Diamant» и «Der Metamorph» были не чем иным, как стартовой площадкой для этой книги. Автор здесь не выдумывает конкретный мир, а выдумывает все: существование, реальность и истину; и объясняет нам, как все это взаимодействует между собой. Океан времени содержит несколько уровней реальности, по которым нас бросает взад и вперед формируя в голове прекрасные образы, заставляя переживать сильные эмоции и различные чувства, благодаря которым в голове рождаются неповторимые картины событий.

Более чем достойное завершение трилогии Кантаки: главные герои Лидия/Диамант и Вальдориан показаны в самых разных временных контекстах. Самые незначительные действия приводят к совершенно другим «временным вселенным», благодаря чему история разворачивается на многих уровнях бытия.

Эпическая научная фантастика с интересными идеями о времени и реальности.

Трилогия причинно предшествует трилогии «Feuervögel».

Книга сама по себе однородна, так что ее можно читать как хороший роман даже без предшественника или продолжателя. Эта история, исследующая совершенно разные аспекты вселенной Кантаки. Роман захватывает вас с самого начала, при этом не являясь прямым продолжением «Диаманта», а скорее открывает новые сюжетные линии. В «Метаморфе» Брандхорст очень интересным образом стирает границы между фэнтези и научной фантастикой, позволяя своим персонажам воспринимать события на разных уровнях и интерпретировать их по-своему. По сравнению с Диамантом, его стиль письма также значительно развился. Сюжет более сложен, чем в «Диаманте», но последовательно продвигается дальше в пограничные миры чувств, физики, реальности и правды. Как и «Диамант», это не слишком «техническая» книга, и, по моему мнению, ее настоятельно рекомендуется даже людям, менее привыкшим к научной фантастике.

Трилогия причинно предшествует трилогии «Feuervögel».