Джон Гришэм «Остров Камино»

«Остров Камино» — цикл, в котором Джон Гришэм решил сменить привычные судебные разбирательства на преступления в книжном мире. Вместо адвокатов, которые пытаются спасти клиента от тюрьмы, здесь книжные торговцы, писатели и коллекционеры, а предметом охоты становятся редкие рукописи и секреты, которые лучше было бы оставить на бумаге. Задумка хорошая, но Гришэм словно больше заинтересован в том, чтобы показать читателю писательскую тусовку, чем выстроить по-настоящему увлекательный детектив. В результате обе книги читаются легко, но после них остаётся вопрос: а где, собственно, тот самый триллер, ради которого всё затевалось? И где то самый Гришэм, специалист по созданию интриги и напряжения?

«Остров Камино». Начало у романа действительно бодрое: группа преступников похищает из библиотеки Принстона пять рукописей Фрэнсиса Скотта Фицджеральда, включая рукописи «Великого Гэтсби» и «Ночь нежна». В ход идут тщательно спланированная операция и инсценировка стрельбы, призванная отвлечь внимание охраны. После этого история переключается на Мерсер Манн — писательницу, переживающую творческий кризис и потерявшую преподавательскую работу. Страховая компания предлагает ей крупную сумму за поездку на остров Камино и попытку выяснить, не оказались ли рукописи у Брюса Кейбла, владельца книжного магазина, который торгует редкими изданиями и порой не слишком интересуется их происхождением. Вот тут роман начинает буксовать. После эффектного ограбления ждёшь сложной игры между преступниками, страховой компанией и книжным торговцем, но значительная часть повествования посвящена вечеринкам, разговорам о писательстве и личной жизни местных авторов. Мерсер должна шпионить за Брюсом, но её собственные симпатии мешают расследованию, а отношения между ними временами занимают больше места, чем сама кража. Ирония в том, что роман о похищенных рукописях порой больше похож на затянувшийся светский вечер, где все обсуждают литературу, чем на историю о преступлении на миллионы долларов. Брюс интересен своей неоднозначностью, но интрига развивается довольно предсказуемо: после сильной завязки сюжет постепенно теряет остроту, а финал не оправдывает масштаб первоначального замысла.

«Ветра Камино». Во второй книге Гришэм использует куда более эффектную завязку: на остров обрушивается ураган Лео, жители эвакуируются, дома и магазины оказываются разрушены, а среди погибших находят писателя Нельсона Керра. Однако травмы на его голове наводят Брюса Кейбла на мысль, что это не случайная жертва стихии, а убийство. Полиция перегружена последствиями урагана, поэтому Брюс и его знакомые начинают собственное расследование. Главная зацепка — неопубликованный роман Нельсона, посвящённый мошенничеству в сфере медицинского обслуживания: возникает подозрение, что писатель описывал реальные преступления и за это поплатился жизнью. Идея хорошая, но Гришэм слишком быстро превращает её в довольно прямолинейный триллер о злодеях, которые готовы убивать ради сохранения своих секретов. Вместо тонкой игры между вымыслом и реальностью получаем почти буквальное прочтение рукописи: герои ищут в ней подсказки, пытаются выйти на людей, скрывающихся за персонажами, и постепенно втягиваются в опасную историю. Брюс даже привлекает частную охранную фирму для расследования, и происходящее начинает напоминать не столько детектив о писателе, погибшем во время урагана, сколько стандартную операцию по разоблачению преступной сети. Когда дело доходит до новых смертей и вмешательства ФБР, первоначальная интрига окончательно уступает место привычному криминальному боевику. А сам ураган, который мог бы стать неотъемлемой частью атмосферы и расследования, после эффектного начала постепенно отходит на второй план.

В итоге две книги объединяет не столько развитие общей истории, сколько приятная компания персонажей и любовь автора к литературному миру. Но одной этой любви недостаточно. В первой части Гришэм слишком увлекается писательскими посиделками и отношениями Мерсер с Брюсом, из-за чего кража рукописей теряет значимость. Во второй он, напротив, торопится превратить расследование в масштабный заговор, не оставляя достаточно пространства для загадки. В обеих книгах заметна одна и та же проблема: интересная отправная точка обещает больше, чем сюжет в итоге способен дать. Даже редкие рукописи Фицджеральда и роман, который может разоблачить преступников, остаются скорее удобными сюжетными инструментами, чем поводом для действительно глубокого разговора о литературе, славе или цене правды. При этом читать Гришэма по-прежнему легко, Брюс Кейбл способен удерживать внимание, а островная атмосфера добавляет книгам очарования. Но это скорее приятное чтение на пару вечеров, чем детективы, которые хочется разбирать по косточкам или рекомендовать любителям сложных интриг.