Фёдор Раззаков «Гибель советского кино. Книга 1. Интриги и споры 1918-1972»
Великий советский кинематограф... Кино, которое смотрели миллионы, – «Броненосец „Потемкин“, „Путевка в жизнь“, „Чапаев“, „Веселые ребята“, „Волга-Волга“, „Подвиг разведчика“, „Тихий Дон“, „Летят журавли“, „Война и мир“, „Кавказская пленница“, – можно перечислять любимые фильмы до бесконечности. Но не все знают, что в колоссальной империи советского кино царили борьба различных течений, творческие разногласия, личные амбиции, чиновничий произвол. Руководители страны держали кинематограф под особым контролем. Сталин смотрел почти каждую новую картину. А фильм „Белое солнце пустыни“ вышел на экраны лишь с личного разрешения Брежнева. О том, как боролись „западники“ и „державники“, что в конце концов привело к крушению советского кинематографа, подробно рассказывает в своем фундаментальном исследовании Федор Раззаков, приводя множество уникальных и просто неизвестных фактов из жизни любимых актеров и режиссеров...
Входит в:
— цикл «Гибель советского кино»
2008 г.
Отзывы читателей
Рейтинг отзыва
Stalk-74, 2 июля 2026 г.
В первом томе дилогии про гибель советского кино, самой гибели совершенно не наблюдается. Даже больше — со времен начала Советской Власти до заявленного 1972 года все становилось лучше и лучше. По всем направлениям. Поэтому Фёдор Раззаков написал достаточно увесистый том с позиции борьбы державников и либералов, то и дело сваливаясь на противостояние евреев и славян. Евреев в книге непропорционально много, практически половина режиссеров, актёров и прочих сценаристов. Даже с учетом того, что если один родитель русский, а второй — еврей, то творческая единица безусловно зачислялась в семитский лагерь, это дисбаланс. Например, белорусов, коих в стране численно было не меньше евреев, в книге практически нет, только сухие факты в таком-то году одна картина Беларусьфильма заняла по зрительской популярности надцатое место. И то, режиссером был еврей.
К сожалению, увлекшись этим противопоставлением, автор практически не раскрывал творческие поиски кинематографистов, ограничившись скупыми характеристиками лент, всё время опираясь на количество зрителей, посмотревших её в прокате.
Но, несмотря на это, по прочтению вырисовывается общая картина кино в СССР. Возможно, про заглавную гибель расскажут во втором томе, затрагивающем последние 20 советских лет.