Елена Ядренцева «Неверморе»
«Неверморе» — произведение, где магический реализм становится языком взросления: здесь лес появляется там, где его «не должно было быть», а умение читать чужие сны и чужую боль — не суперсила, а тяжёлая ответственность.
В центре сюжета — поиск пропавших людей, где пропажа не всегда означает смерть, а находка не всегда становится спасением. Герои вытаскивают из чащи девочек, назначенных в жертвы, учатся не разносить мир вокруг себя одним неровным вздохом и понимают: единственный способ не утонуть самому — думать не о себе, а о том, кого нужно вернуть домой. Это история о том, как взрослеть через заботу и ответственность за других, о тонкой грани между искренним желанием помочь и попыткой спрятаться за чужой бедой.
Проза Ядренцевой строится как прямой, доверительный разговор вполголоса: автор будто переспрашивает себя, сбивается, и именно в этой интонационной неуверенности звучит особенная правда. Параллельный мир здесь не декорация, а пространство испытаний, где быть рядом с кем‑то в темноте без огня — уже подвиг, даже если не уверен, что доживёшь до рассвета.
2026 г.
Отзывы читателей
Рейтинг отзыва
majj-s, 17 октября 2026 г.
Странные танцы
Предельно зумерская книга, с восприятием экологии и уровня этичности поведения по отношению к бессловесным тварям, характерным для представителей этого поколения. Для иллюстрации: героиня, девушка Мира, с наставником М. бегут от смертельной опасности лесом между мирами, полным чудовищ, они устали, замерзли, вымокли и голодны. Необходимо выйти к жилью, обсушиться и отогреться — не говоря уже о том, чтобы избежать перспективы быть сожранными. В реальности «Неверморя» в Лесу есть короткие тропы — аналог нуль-порталов: ступил на нее, и ты уже на месте.
Наткнуться на такую тропу, немыслимое везение, но когда М. находит ее, Мира начинает дискуссию, а не повредят ли они своими грубыми ботинками юной тропке, а не отринет ли сообщество троп эту конкретную, на том же основании, на каком птицы отказываются от птенца, побывавшего в человеческих руках, и бла-бла-бла. На что старший товарищ терпеливо объясняет, что они не слишком вонючие и тропа убежит в заросли, поваляется там во мхах, оботрется, — запах и уйдет. А если нет, то сделанное по принуждению снимет с нее метку остракизма.
И ты, такая: «Блин, что за фигня!» Вся книжка Елены Ядренцевой такая. Невыносимо пафосная, проникнутая одновременно жалостью к себе и суицидальным стремлением к самопожертвованию. Литературный аналог грамматической категории страдательного залога, «как тяжело на свете жить бедняжечке», перемежаемый благоглупостями о том, что нужно позволить себе поверить, что вы не одни, и что вас правда любят вот за то что вы есть.
Такое, под знаком «быть в терапии», когда тебе объясняют, что в твоих бедах и проблемах виноваты другие, которые тебя беззастенчиво использовали, тянули энергию, недодавали любви. С необходимостью для героини (на самом деле для всех героев) пройти путь от полного саморазрушения спровоцированного недостатком родительской (конечно же) теплоты, к поискам собственной идентичности и медленной упоительной индивидуации. Найти подлинную семью в друзьях и единомышленниках, расцвести под влиянием дружеской заботы. Странно, что персонажи не дышат по квадрату.
Если вычленить фабулу, то мир внезапно истончился, в некоторых местах до прорех, сквозь которые могут убегать на его изнанку дети, и пока они там не контактируют с местными, с ними ничего плохого не может случиться — аналог запрета есть и пить в Нави для обитателей Яви. Но если контакт случился, остается лишь надеяться на лучшее, а для подростков в пубертате Морок и вовсе смертельно опасен.
Мира провалилась туда, заместив подлинные воспоминания личностью девочки-изгоя, предназначенной соплеменниками в жертву Властелину горы, пережила жертвоприношение, некоторое время жила в плену у этого демона, затем была отправлена им в Город в качестве живой бомбы с отсроченным действием. За несколько минут до детонации ее спас М. Теперь Мира сама спасает потерявшихся детей, а М. пожертвовал собой, чтобы спасти одного там ребенка.
Честно? Вообще ни разу не круто, жанровой литературе нужен внятный сюжет. Янгэдалт-фэнтези, не пост-блин-модернизм. У книги есть аудиовариант в озвучке звезд Вимбо: Марии Орловой, Григория Переля, Александра Гаврилина, Анастасии Скорик. Мне часто пишут в комментариях, что голосом того или иного артиста готовы слушать хоть расписание пригородных электричек — случай проверить.