Рэни Келлок «The Blessed Ones»
Юрген Кунслиб — неудачливый вор из Нульна, погрязший в долгах и наживший опасных врагов. Неожиданно ему предлагают целое состояние за простую на первый взгляд работу: похитить старинную картину из лавки торговца древностями.
Однако за загадочным полотном охотятся влиятельные люди, а его история окутана мрачными легендами. Вскоре Юрген понимает, что ввязался в дело куда опаснее обычной кражи.
В городе, где за роскошными фасадами скрываются жестокость и пороки, некоторые сокровища лучше оставить нетронутыми.
Входит в:
— цикл «Warhammer» > цикл «Warhammer Fantasy Battles» > Антологии и сборники > антологию «Realm of Chaos», 2000 г.
— цикл «Warhammer» > цикл «Warhammer Fantasy Battles» > Антологии и сборники > антологию «Tales of the Old World», 2007 г.
Издания на иностранных языках:
2000 г.
2007 г.
страница всех изданий (2 шт.) >>
Отзывы читателей
Рейтинг отзыва
Gray11, 12 ноября 2026 г.
Удачный пример того, как атмосферу Warhammer Fantasy можно передать без масштабных сражений, великих героев и угрозы уничтожения мира. Рани Келлок рассказывает небольшую криминальную историю, которая постепенно превращается в сверхъестественный кошмар. При этом главным героем оказывается не благородный воин или охотник на ведьм, а обыкновенный вор Юрген Кунслиб — пьющий, задолжавший опасным людям и привыкший заботиться прежде всего о собственной шкуре.
Самое интересное в рассказе —
Не менее удачно изображён Слаанеш. Его присутствие раскрывается не через банальную чувственность, а через тщеславие, садизм и стремление к бессмертию. Романов убеждён, что богатство и знания позволят ему подчинить сверхъестественную силу. В результате он действительно получает обещанную вечность, но в форме, которую даже не способен был представить. Это характерная для Хаоса ирония: желание исполняется, однако его подлинная цена скрыта до последнего момента.
Слабость рассказа — недостаточно разработанная история картины. Исчезновение Грубаха, происхождение полотна и механизм заточения душ остаются загадками. Некоторая недосказанность усиливает мистику, но здесь она временами мешает пониманию причин происходящего. Второстепенные персонажи тоже скорее выполняют сюжетные функции, чем получают полноценное развитие.
Особенно хорош финал. Юрген уничтожает картину, но крики из огня не позволяют считать случившееся безусловной победой. Спас ли он пленников или обрёк их на новую муку? Келлок оставляет вопрос открытым.
«Благославенные» ценны прежде всего своим взглядом на Старый Свет. Хаос здесь не вторгается извне с армиями чудовищ — он давно обосновался в роскошных особняках Нульна, среди коллекционеров, образованных аристократов и людей, убеждённых, что любые удовольствия можно купить. Именно эта обыденность зла делает рассказ убедительным и неприятным.