Мистический детектив в эпоху Екатерины, от автора, умеющего нагнать жути. Чего ещё надо?!

Шпион Тайной Экспедиции по кличке Каин возвращается в столицу. Подозревает казака, порет станционного смотрителя, заботится о заболевшем денщике. Но вместо Петербурга оказывается в чумном бараке.

Казак-душегубец принимает шпиона за царя инкогнито и тоже оказывается в карантине.

Машенька, начитанная дочь провинциального помещика, мечтает о девичьем и тоже оказывается втянута в историю.

Мистическая криптозоология, криптоистория, повесть о родовом проклятии, отличная историческая проза! А какой слог!

Кем в будущем окажется беглый казак — было неожиданностью! Отличный поворот событий!

9(ОТЛИЧНО)

Не очень понял смысла сего опуса.

Конечно, написано квалифицированно и где-то даже смешно, но неужели кто-то, в самом деле, ожидает, что писатели, не являющиеся специалистами в областях знания (как упомянутый в эссе Обручев) могут что-то обоснованно предугадать? Их задача не предугадывать, а развлекать и будить фантазию подрастающего поколения. Что они (классики «НФ») успешно выполняли и выполняют.

Что касается лунных экспедиций американцев, то мне почему-то более верится нашим космическим специалистам, которые летали в космос сами, чем любителям конспирологии, которые уж в этом разделе знания не специалисты точно.

Единственно, хочу защитить ЖВ по поводу Антарктиды. Экспедиция Беллинсгаузена-Лазарева достигла Антарктиды, вне сомнений, но точно описать береговую линию именно материка никак не могла. Поскольку берега эти большей частью укрыты многолетними льдами. И никакой гарантии, что перед ними монолитная земля, а не большой архипелаг, никто дать не мог. Поэтому ЖВ был в своём праве.

Какая прелесть. В кОи-то веки удосужились лицезреть сочную публичную порку. Пишущую братию жанрового цеха (не только мэтров, всех скопом – за компанию) взяли-таки за темечко и поелозили-таки туда-сюда лицом – прямо пО столу.

Особо впечатляет словечно «антинаучности», периодически выскакивающее из текста – вкупе с соответствующими аргументами, естественно. Повторюсь, уважаемый потенциальный читатель: особая прелесть чтива – как раз в том, что порка сия публичная – она не на эмоциях построена, а — на строгой, системной и объемной аргументации.

Давно так душой не отдыхал, честное слово. Надо – периодически – таковые порки отрезвляющие устраивать. Надо

Хороший мистический рассказ хорошего автора. Тема собственно мистики здесь тесно переплетена с охотой на летающую — водоплавающую дичь в полях и болотах под Петербургом, отработана весьма гармонично и читается влет. Этот рассказ — становой хребет сборника «Записки Черного Охотника».

В общем и целом — рекомендую.

Усовершенствовал я свою литрулетку. Теперь выбираю не из всего списка к прочтению из четырехсот названий, а из топа в пятьдесят романов. Но и тут не всё идеально. «Пистолет с музыкой» не дочитал, «Каратель» Глебова оказался стандартным АТ-опусом.

Точинов — автор, с творчеством которого познакомился слишком поздно. До этого я считал его автором хорроров, а это для меня не приоритетный жанр. И только буквально последние полтора года стали попадаться и другие его вещи. «Остров без сокровищ», «Молитва Каина», «ОСВОД». Раньше читал только его пару романов из межавторского цикла «Анклавы» и они практически не уступали основному пятикнижию (почему мне постоянно кажется, что книг было шесть?) Панова.

Ну а «Челюсти судьбы» попали в рид лист потому, что это не просто городское фэнтези, а с Древними Лавкрафта и прочим Мифосом.

Перед нами очередная вариация «Дозоров» и «Тайного города». Целые Институты поклоняются Древним. В них работают маги, оборотни, культисты, а на совещаниях могут присутствовать сами Древние. Атмосфера прекрасная — нечто среднее между «Улицами разбитых фонарей» и «Понедельник начинается в субботу».

Обыгрывать культизм в духе советских канцеляризмов — это пять. Например, по коридорам Института бродит вредный зампокульт. И следит он не за культурностью коллектива, а за посещением культистских ритуалов и жертвоприношений.

Дарк — глава отдела ОСВОД (магический водный спецназ). В подчинении короритная разношёрстная компания в количестве шести персон. Вечно спящий сновидец, пара русалок, золотая рыбка. Сам Дарк может оборачиваться в кархонодона — большую белую акулу.

Замес на первую часть поначалу несложен — в Неве появилась акула. Но почему-то происходящим озабочен САМ.

В романе три плотно связанных друг с другом новеллы-дела. И это отличное решение — не успеваешь уставать от будней ОСВОДовцев.

Ближе к концу тома в голову пришла мысль, что ближайшая аналогия это всё таки «Прачечная» Стросса.

Игры лавкрафтианских Сил, внутрикорпоративные интриги.

Концовка динамичная.

Желание прочесть вторую часть — есть. Жалко, третьей уже не будет никогда.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Традиционно в подобных ситуациях отзыв содержит — в том или ином виде — сентенцию вроде «…хочется задать автору единственный вопрос: « зачем?». Увы, данному конкретному автору уже никаких вопросов не задать, его вот уже 18 недель никакие вопросы нашей суетной жизни — не волнуют. Но тот факт, что нижеследующие аргументы не смогут ни обидеть, ни чем-либо ещё задеть творческую личность — нам только нАруку, уважаемый потенциальный читатель.

Дело в том, уважаемый потенциальный, что сей конкретный текст — это не «фантастика», а. «имитация фантастики». Здесь нет ни одного аспекта, который — хотя бы формально — соответствовал бы канонам любимого Жанра: ни — предвидения, ни — машинерии, ни — попаданческих фенечек, ни — сверхспомобностей, ни — даже эльфов с принцессами и гномами. Вообще — ничего. Здесь даже антуража соответствующего нет, нельзя даже сказать что-то вроде «…в декорациях инопланетных реалий…», ибо самих оных «реалий — тоже нет.

Есть прямая «замена словаря», без соответствующих описаний, развернутых характеристик, обоснований и тп. Обычная, тривиальная «замена словаря»: вместо телеги, к примеру — «космический корабль», вместо винтовки. — «бластер». Как-то так, по будничному, по-простецки. Ибо недостаточно назвать винтовку бластером, чтобы — тут же, по мановению — возникла востребованная фантастика.

Тема же — без затей: будни Гражданской войны. Причём не абстрактной какой-то там, а чуть ли не под копирку из учебника истории срисованной.

Я вполне допускаю, уважаемый потенциальный, что сия Тема — имеет вполне себе знАчимую потенциальную аудиторию, и текст — будет более, чем востребован. Даже спорить не буду. Я вообще — не об этом. Я о том, что было бы на порядок честнее, адекватнее, цивилизованнее — заявить прямо в аннотации , во вступлении, в рамках жанрового классификатора, что так, мол, и так — «…нас, конкретно интересует сия тема и мы тут будем реализовывать «имитацию фантастики». Чтобы я и мне подобные — у кого совершенно иные склонности и пристрастия — время бы свое на эти ненужные нам опыты не тратили.

И любой возможный конфликт — исчерпан. В зародыше. Вот я О ЧЕМ, уважаемый потенциальный

Язык написания хороший, сюжет тоже затягивает, читается с интересом. К минусам отнёс бы то, что тут нет положительных героев (ну или есть, но недолго). И как показалось, малость перебор с темой спермы

Жаль, что в связи со смертью автора, мы уже не узнаем, чем и как всё закончится, хотя в романе явно есть завязка на продолжение.

Любопытная вариация на тему «Обезьяньей лапки».

Двое друзей находят некую штуковину, чем-то похожую на помесь мясорубки и шреддера. Выясняется, что это универсальный Уничтожитель. Опусти туда фото объекта и объект погибнет. Пацаны баловались с картами Советского Союза и Югославии.

Повзрослев, Уничтожитель понадобился одному из друзей для защиты от рейдерского захвата. Между делом в механизм попадает карта небольшой соседней страны.

Мне нравится авторский стиль Точинова. Читать интересно. Но остроактуальность редко идёт на пользу тексту, если ты не Пелевин.

7(ХОРОШО)

Описание неправильное. Повзрослевший Гекельберри Финн рассказывает свою историю не Тому Сойеру(тот погиб в пещере вместе с Бекки), а Сэмми, т.е Самуэлю Клеменсу(Марку Твену).

Отличная стилизация.

Довольно необычный взгляд автора на творчество родоначальника научной фантастики Жюля Верна. Во-первых, оспаривается новаторство писателя: автор доказывает, что знаменитый француз многого не знал (например, об открытии Антарктиды русскими мореплавателями), а то немногое, о чем когда-то слышал или читал, выставлял как собственную разработку или предвидение (например, подводную лодку на электрической тяге). Во-вторых, автор убежден, что произведения Верна нельзя отнести к НАУЧНОЙ фантастике, ибо описанные в них факты и открытия противоречат этой самой науке: «Наутилус» не смог бы погрузиться в воды океана, а снаряд «Коломбины» размазал бы своих пассажиров по стенкам. Скорее всего, описанные в романах великого француза «научные» факты следует отнести к псевдонаучным. И, наконец, в-третьих, произведения Верна нельзя отнести и к фантастике, ибо в них нет ничего необычного, изобретательного и завораживающего. Писатель, похоже, боится смелых фантазий и ограничивается только отдельными и неконкретными намеками на них (см. роман «Путешествие к центру Земли»).

Ну что ж, весьма смело и оригинально! Даже если вы с автором статьи и несогласны, всё равно ознакомьтесь с его мнением — оно того стоит.

Весьма необычная документальная статья, написанная в стиле фантастической хроники о былом. Фантастичность ей придают изобретения, совершенные в первые годы советской власти, которые были вызваны «безумными» речами ура-политиков типа Бухарина (позже расстрелянного Сталиным за антисоветскую деятельность). Будучи фактически главным идеологом партии большевиков, Бухарин довольно часто выступал с весьма необычными речами, которые зачастую ставили в тупик даже опытных политиков. Смерть Ленина стала для него личной трагедией, т.к. он вполне мог стать его приемником, проживи вождь на несколько лет дольше. Правда, с настоящим преемником (Сталиным) он поначалу ладил тоже, будучи одним из немногих, кому было разрешено называть того старой партийной кличкой — Кобой. Но уже в 1928 году над его головой начала собираться гроза, которая достигла своего апогея через 10 лет. Как ни странно, лучшие свои речи опальный управленец произнес именно в этот период. Указанная в статье речь, скорее всего, была произнесена на пленуме ЦК ВКП(б) в июле 1928 года и вполне могла стать причиной для последующих гонений, ибо в своем выступлении оратор позволил себе выразить несогласие с аграрной политикой нового вождя. Особо не понравилось тому фраза Бухарина о том, что «...эта пролетарская власть, скажем, насильно вгоняет мужика в коммуну». Сами проблемы индустриализации и механизации народного хозяйства отходили при этом на второй план. Но автор данного эссе обращает свое внимание именно на этой части речи наркома, указывая на те неординарные последствия, которые она имела в некоторых трудовых коллективах — запорожском тракторном заводе «Красный прогресс» и харьковском тракторном заводе (ХТЗ). Продукция этих предприятий вполне заслуживает того, чтобы о ней узнали потомки. Потому что она действительно выглядит, как фантастика в стиле «стим-панк».

Началось за здравие. Первая часть книги, посвященная несообразностям и фантазиям Верна в части путешествия по Южной Америке в поисках Гранта, смешна. Остроумно и аргументированно автор тыкает перстами в вопиющие огрехи классика..Потом стало много скучнее, а собственно главы- реконструкции написаны уныло и без огонька. Альтернативная грантиана не захватила, показалась вымученной. Боковые экскурсы в сторону Миклухо- Маклая или там спонсорства англичанами террористов словно бы для объема написаны. Компетентность , наблюдательность и эрудиция автора вопросов не вызвают, но и первоисточник поистрепался, и в жтой тменно книге искру не высек. Показалось тягомотнее и нуднее книжек по миру стивенсовской пиратчины

Понравилось поменьше, чем Остров без сокровищ. Там было препарирование чужого текста и славная глава на эпилог. В продолжении начинается все с той же публицистики, предметом которой уж совсем малоинтересные материи стали, а втлрая половина — собственно художественный фанфик. Вот он приемлемого уровня, но всякого рода псевдоскелеты в шкафу, да рояли в кустах на генеалогическиз древах.. То, что Стивенсону было вровень, сейчас совсем архаично. При всех оммажах да стилизациях. Читается меж тем легко, автор добросовестно покопался в материале и внятно его скомпановал.Что Хокинс — не тот, кем кажется, стало и после первой книжки ясно, ну а во второй он ожидаемо шагнул в юбермены.

Хороший в литературном плане рассказ — фантастический почти триллер. Конфликт хозяйствующих субъектов, идея электрозаправок как топлива транспорта будущего и тот самый «дестроер».

К сожалению, политика превалирует над логикой в этом произведении, что негативно сказалось на композиции. Слишком недостоверны поступки главного героя, что вкупе с детской идеей дестроера понизило качество текста.

Редкая вещь в российской фантастике под названием «зомби-хоррор». Ну не любят наши писатели складывать ужасные сказки про оживших мертвецов. Из этого же ряда могу пока только вспомнить «Войны некромантов» Дашкова. Но всё это из разряда «новой волны». А «старая гвардия» советской фантастики подобной темы не касалась, а если и касалась, то только эпизодически и уж никак не посвящала щекотливой теме целый роман! Зададимся вопросом: стоило ли оно того?

Как признавался сам автор романа, в нем читатель найдет всё, что мило его сердцу: и кровь, и голые сиськи, и русскую глубинку с ее недалекими во всех отношениях обитателями, и зловещие тайны отечественной истории... История, действительно, получилась захватывающая — как по сюжету, так и по смыслу. Потому как более половины всего рассказанного — чистая правда. Деревня Загривье лежит в 12 км на запад от районного центра Сланцы Ленинградской области. Рядом не только сплошные болота, но и государственная граница с Эстонией. Что и говорить — настоящий «медвежий угол«! Именно в таком вот районе и застряли немецкие войска осенью 1941 года, пытаясь «с хода» овладеть Северной Венецией. Народа там полегло с обеих сторон — немеряно! Нам до сих пор не известны полные списки тех бойцов, что сражались на Лужском рубеже. Особенно, если они были простыми ополченцами, чьи подразделения формировались в большой спешке и почти без каких-либо документальных свидетельств. Только на строительстве оборонительных сооружений Лужского рубежа было задействовано около полумиллиона гражданских! Вряд ли они подписывали какие-то бумаги. Таковой же была и описанная в романе Фрунзенская дивизия. Два ее полка воевали под Олонцом, а вот третий... Из-за царившего в Ленинграде беспорядка и всеобщей растерянности, третий полк отослали на юг от Кингисеппа. Почему так далеко от Ленинграда? Автор романа предлагает нам свою гипотезу, фантастичную, но интересную. Как и всегда, она будет связана с т.н. «оружием возмездия», которое сталинское правительство разрабатывало с самого начала войны, чтобы в корне изменить ситуацию на фронтах. Подобная историческая «вставка» выгодно отличает данное произведение от его чисто мистических аналогов, имеющих лишь одну цель: поразить и напугать читателя. Здесь же мы встречаемся с совсем иным подходом: предположить, чтобы понять. Понять, естественно, нашу собственную историю, которые многие кабинетные деятели решил сделать тайной за семью печатями. Хоть гипотеза и отличается весьма специфическим взглядом на вещи, она всё же придает всей истории правдоподобный оттенок и потому будет стимулировать у читающего стремление познать, что там было на самом деле.

Что касается самого хоррора, то он вовсе не разнузданный, как «Ночь живых мертвецов», а весьма сдержанный, без особо кровавых и леденящих душу сцен. Скорее, это т.н. «внутренний ужас», который каждый из нас ощущает где-то в глубинах своей души, когда не понимает того, что видит или ощущает. Автор не предоставит нам повода «насладиться» образами живых мертвецов, ведь самый страшный из ужасов прячется не снаружи, а именно в нашем сознании. Эдакий психологический хоррор на основе чистого домысла. Он страшит своим контрастом: вот вполне мирная деревня, где живут трудолюбивые и отзывчивые люди, а через день — это уже поле битвы за жизнь, где каждый будет сам за себя. Вопрос, откуда берутся эти мертвецы и почему они восстают только раз в году, озвучен не будет, хотя автор оставляет нам отдельные факты в виде тайного сталинского проекта и какой-то странной аномалии на одном из ближних озер (том самом, где местный электрик хотел взорвать все выкопанные из-под земли боеприпасы). Словом, после прочтения будет о чем подумать...

------------

РЕЗЮМЕ: современный российский зомби-хоррор, повествующий о нераскрытых тайнах Великой Отечественной. Рекомендуется к чтению психически-устойчивым натурам репродуктивного возраста.

Паганели отнюдь не те, кем кажутся...

Очередная препарация сокровищницы мировой приключенческой литературы получилась у автора достаточно заковыристо. Путешествие лорда Гленарвана сотоварищи в поисках капитана Гранта открыло для читателей этого опуса все, что может дать любознательному человеку доступ к Википедии. От истории колонизации Австралии и завоевания Новой Зеландии до курса зоологии в части фауны на 37 градусе южной широты. От боевого пути 42 шотландского полка до семейного права Британской империи, от особенностей двух- и трехмачтовых парусников до круговорота крупного рогатого скота в южной части Южной Америки в начале второй половины девятнадцатого века.

В общем, очередной сове повезло быть растянутой на глобусе от навершия до той самой ключевой воображаемой линии.

Читать интересно, иронический настрой доставляет немало минут для поднятия настроения, однако к концу этого немаленького произведения разного рода сюжетные линии то ли специально, то ли просто от усталости автора начинают утомлять и читателя.

Плюс стёб над «расистскими предубеждениями» Жюля Верна также не то, что вызывает понимание. Все таки одно дело высмеять небылицы, впариваемые под видом научной фантастики, и другое дело — предъявить автору под видом личных убеждений отражение состояния общества в описываемых событиях.

Как вывод: хороший вариант для развлекательного чтения, не идеальный, но вполне достойного качества.

Удачный, динамичный, животрепещущий во всех отношениях текстик.

Все фантДопущения — прямо как с витрины, любо-дорого. Чуть ли не с учебника «Как ваять Фантастику». Я — со всей настойчивостью повторюсь, уважаемый потенциальный читатель: ни малейшей иронии, ничего — даже в деталях — уничижительного, всё — на абсолютном серьезе.

А почему тон такой — язвительно провокационный, так зло берёт: почему оное следование канонам не ставится в пример, почему не превозносится. И почему — помимо таких, вот, образцово-показательных, четко следующих вполне конкретным жанровым рекомендациям, текстов, у нас имеет место буквально засилие прочего откровенного мусора, никакого отношения не имеющего к чистоте Жанра? Почему не идентифицируются — никем, ни критиками, ни редакторами, ни спонсорами — формальные аспекты соответствия требованиям? Зачем нам с тобой, уважаемый потенциальный — весь этот прочий мусор? Риторический вопрос, однако. Риторический

Я, разумеется, дилетант и никогда шпаги в руках не держал. Поэтому моя критика данного эссе носит, так сказать, общеобразовательный характер. Собственно, не критика даже, а перечень утверждений, которые меня смутили.

Прародителями шпаг являлись вертелы, которыми гладиаторы тыкали друг друга на потеху публике.

Пока Рим не позаимствовал у варваров штаны, верхом практически не ездили. А то все ходили бы враскорячку с натертыми ляжками.

Распространение штанов породило рыцарей и вообще феодализм.

Эффективность прославленных английских лучников крайне преувеличена. Да их, может, и вовсе не было, лучников этих.

Рыцарей обнулили гуситские вагенбурги, гуляй-города, клевцы и боевые цепы. Допустим, но шпаги, когда про шпаги-то будет?

Ага, вот оно. Слишком много народу гибло на рыцарских турнирах, поэтому короли велели феодалам вооружиться лёгкими тыкалками навроде гладиаторских вертелов. Но феодалы всё равно очень хотели кровопролития, поэтому заточили ломы и начали ими рубить. Так на свет появилась шпага.

Королевские мушкетеры (Атос, Портос и др.) ходили в штыковую атаку, вставляя багинеты в дула своих полупудовых карамультуков.

Жестокий Пётр I перевооружил армию с хороших сабель на плохие шпаги. Прилагается анализ рубящих ударов, которые делятся на: а) рубящие; б) все остальные.

К чести русского офицерства, они не пользовались самовзводными наганами. Только солдатские, только хардкор.

Потом шпага превратилась в атрибут чиновничьего мундира, золочёную бутафорию. Коллежские и статские советники могли бы двуручные мечи носить, но нет, всё у нас как-то мелко, на отвались.

Дуэли. И тут шпагам не повезло – предпочтение отдали пистолетам. Причём в Америке уже уверенно простреливали друг другу головы за пятьдесят шагов, а у нас всё ещё отмеривали порох мерками и запихивали в стволы круглые пули. Всегда мы были неразвитые.

Вот и всё, что вы должны были узнать о шпагах. Прошу прощения за некоторую хаотичность обозрения – но тут всё строго по тексту. Слишком велики энциклопедические знания автора, слишком широко реет разум, чтобы взять и утолкать необъятное в тесные рамки. Мысли прут, как квашня, и нету им удержа.

Но всё же хотелось бы про шпаги, как было обещано.

Лесник — полевой агент и Диана — специальный агент, получив задание от тайного ордена, бывшего когда-то частью Святейшего Синода, отправляются в датский Эсбьерг. Их целью становится один из бизнесменов арабского происхождения, связанный с сектой мусульманского толка. В результате расследования герои оказываются в эпицентре событий, связанных с тайной «летучего голландца» — корабля-призрака, появляющегося в водах Северного моря. Схватка за будущее происходит в настоящем — на чаше весов история всего мира.

Последний роман цикла более всего не похож на предыдущие, в которых история сосредоточивалась на каком-нибудь монстре и потому в большей или меньшей степени являлась остросюжетным хоррором. Завершающий роман тетралогии — это темпоральная фантастика с детективным сюжетом, плавно прекращающаяся в боевик.

На этот раз сходство с сюжетной канвой сериала «Секретные материалы» становится более явной. И если бы не финальная масштабность последствий раскрытия тайны корабля-призрака, являющейся альтернативной историей, то заменив имена персонажей на Дану Скалли и Фокса Малдера, перед читателем была бы очередная серия известного телешоу. Но является ли от этого роман вторичным и стоит ли потратить время на его прочтение? Ответ: да, стоит.

В романе интересны сюжетные повороты, связанные с хроно-перемещениями. Герои оказываются в разных временных эпохах, хотя бóльшая часть действия происходит в открытом море. Следы, ведущие в будущее, а именно в 2049 год, придают истории оттенок научной фантастики, чего раньше в цикле присутствовало по минимуму.

На этот раз персонажи из историографических вставок, ставших визитной карточкой цикла, пересекаются с основным действием. И центральные персонажи взаимодействуют с второстепенными, прибывшими из прошлого. Подано это пересечение сюжетно-временных линий весьма необычно. В сюжете пересекаются арабские сектанты-фундаметалисты из будущего и нацисты гитлеровской Германии, но, опять же, выглядит это не сумбурно, а вполне логично, укладываясь в сюжетную канву романа.

Авторы поставили жирную точку в цикле и больше к нему не вернутся. Это следует из того, что сквозной сюжет о противостоянии внутри Новой Инквизиции завершён. Причём, авторы сделали это весьма оригинальным способом — столкнув Лесника с главным антагонистом цикла, когда тот ещё даже не подозревал, что будет служить в этом тайном ордене.

Ну и напоследок Точинов и Гончаров раскрыли тайну Тунгусского метеорита и показали мрачноватое альтернативное будущее, в котором, впрочем, присутствует надежда на более оптимистичный исход.

Роман, который оказался слишком непохожим на другие цикловые произведения, а потому может быть воспринят неоднозначно. Однако, «Корабль-призрак» не менее увлекателен, по-прежнему неожиданными сюжетными поворотами и выполняет свою самую главную функцию — он развлекает и достойно завершает историю длиной в четыре книги.

Гонтарь и Матюхин читаются неплохо, но Кузнецова опускает общий рейтинг сборника

Начинается все многообещающе — полевой агент таинственной конторы, борющейся с разнообразной нечистью, расследует исчезновение своего коллеги. Вот эта часть, детективно-аналитическая, относительно неспешная, пожалуй, лучшее что есть в книге.

Далее темп событий нарастает, трупов, кровищщи и выеденных черепушек становится все больше, количество вотэтоповоротов на авторский лист текста достигает каких-то бешеных цифр, а финальное срывание масок и резиновых накладок и вовсе напоминает концовку мультика про Скуби-Ду. Ну слишком много всего, не в меру много, пропадает интерес. Хоть бы каплю юмора в эту кровавую баню, но увы.

Объемное произведение, продолжающее идею растягивания ночного пернатого хищника по модели земного шара. Кроме глубокого погружения в историю и генеалогическое древо разных пиратских вожаков, автор лютейшим образом (видимо содрогаясь от хохота над наивным читателем) выковывает вариант семейной жизни капитана Флинта (раскрывая его «реальное» имя).

Основная часть книги — это все таки вольное продолжение жизни Джима Хокинса, с возвращением на остров сокровищ и прочими радостями бытия. Всякие Сильверы — Бены Ганны и прочие докторы Ливси понятно вовсю используются в сюжете. В целом приключения достойные, хотя первооснове уступающие. Плюс явный очередной стёб над романтицким жанром. Уточню, что помереть от любви персонаж Джима Хокинса был просто обречён и отнюдь не фигурально выражаясь. Автор то ли в детстве был очарован всякими «Арабеллами — дочерьми пирата», то ли просто решил сыграть на женскую аудиторию, но нарочитая сентиментальность обильно засиропила текст.

В целом труд профессиональный, читать интересно, но доверять авторской версии событий вряд ли возможно. Слишком много приколизмов.

Виктора Точинова можно считать тяжелой артиллерией любой антологии. Человек, пишущий прекрасные романы ужасов и триллеры. Читал на данный момент несколько, всё понравилось, буду читать еще. Из «Анклавов» именно его не читал пока ничего.

От рассказа ждал многого именно из-за магии имени. Честно скажу, разочаровался. Да, местами очень круто, концовка красивая, в основ ном же... никак, к сожалению. Даже «сюрреализм», как любил приговаривать один из героев этого рассказа, не зашел.

Буду читать дальше — вдруг зайдет другое.

Тяжеловато пошло — не мой жанр. Но первый том хорош: детектив с элементами фантастики..одним большим, лохматым «элементом». Написано жёстко, без поблажек «хорошим», немного цинично. Для хоррора не достаёт атмосферности, вряд ли стоит откладывать книгу в этот раздел.

Добротное фэнтези в стандарте «Ведьмака». То есть, обученный разного рода наукам по истреблению людей и прочих тварей, причем не только колюще-рубящим, но и заряженным «магией» оружием почти пенсионер попал в интригу. В свое время, на службе Инквизиции, он служил Алым плащом, истребляя всяких орко-гномов и не только (к примеру, неких мранов/вейров, существ типа кровососущих эльфов), плюс неразумных созданий такого же фэнтезийного образа.

Но волею судеб попал сей молодец Реньяр Данвиль в политический ералаш, почему и вынужден перейти на вольные хлеба в отдаленных уголках страны, с услугами типа «убью нечисть, недорого», дабы прокормиться и не привлекать ненужное внимание.

Однако заварушки нашли героя и здесь, и в общем, завертелось...

На мой взгляд, приключений даже избыточно, поскольку многие обстоятельства разъяснены в чересчур «сценарном» стиле, а читать компьютерную игру все же не так интересно, как нормальный роман или наоборот играть, не обращая внимания на вводные.

В общем, нормальная вещь для любителей ходилок / убивалок с интригой и монстрами.

Сборник рассказов, стилизованный под охотничьи байки. На литресе к файлу добавлен также ещё один, «Охота на реликтового гоминида» из романа «Бейкер-стрит 221».

Тексты неплохие, связаны как бы общим персонажем — рассказчиком, заодно формируют и очередную «чёрную» легенду, в строку к черному дембелю. За исключением того самого, добавленного на литресе, относятся к тёмному жанру, хотя и не без иронии. Поскольку значительная часть текстов публиковалась ранее в различных сборниках, то неудивительно, что рассказы относятся к различным «вселенным», например, «Мечты сбываются» однозначно не может существовать в нашей реальности

Но в целом общий уровень — высокий, интерес и дух «охоты» присутствует, и сборник, на мой взгляд, вполне получился.

Рассказ из одноименного сборника, также известный под заголовком «22 июня». Зомби-хоррор в городе святого Петра, повесть от имени рядового сотрудника охранного агентства, а также в параллельном режиме — о поселке в Ленинградской области, то есть, с элементом зомби — фольк.

Не хуже других, но и не особенно круче. Собственно вариант Андрея Круза сделан позаковыристей (хотя и забит рекламой стреляющих железок).

В общем, вещь на нечего делать, без особой идеи, хотя и отторжения не вызывает.

«А кто скажет, что это девочка, пусть первый бросит в меня камень» (с.) — вот примерно такого уровня аргументация со стороны автора относительно уважаемого патриарха научной фантастики Жюля Верна применяется в этом небольшом произведении. Отмечу, что даже бетонное изделие может послужить объектом домогательства, а уж огрехи в художественных книгах сего гражданина Французского государства откритиковал вероятно не один миллион читателей. (Кстати, надписи перед текстами ЖВ: «Написано профессиональным фантазером, не пытайтесь повторить!» я действительно ни разу не встречал, хотя изредка комментарии и ссылки и взывали к голосу рассудка читателя).

Поэтому предполагаю, что смысл этого опуса — подкол автором конспирологов, оспаривающих успех американской высадки на Луну. То есть, вполне профильная статья для профильного же фантастического журнала, не больше, но и не меньше.

Неплохая зарисовка в духе блога о путешествии туриста в любопытное место на глобусе. Конечно есть комментарии в корреляции с первой частью исследования, описания природы, условий, личного опыта автора в качестве охотника и рыболова, а также очередной стёб с серьезным видом на выдуманную тему. Например, о несчастной судьбе охотничьей собаки одного туриста — профессионала.

В целом гуманный текст, в определенной степени («И немедленно выпил») напоминающий записки путешественников на личном горючем топливе.

Рассказ — стёб. Автор, искажая реальные факты — в части якобы сложности производства трактора для имеющегося на тот момент уровня техники, экстраполирует тезис «нет таких крепостей...» И т.д. По факту изобретатели в России создавали трактора самостоятельно ещё в 19 веке (Трактор Блинова) и мелкосерийный выпуск разных самоучек был и до, и сразу после красного переворота и гражданской войны без всякого «партия сказала: «Надо».

В общем по уровню идеи соответствует анекдоту про пулемет, у которого кончились патроны: — Но ты же коммунист? — Коммунист. И пулемет заработал снова.

Хотя изложено занятно.

Текст гуманный, а в плане «погибаем, но не сдаёмся» — даже патриотичный. Вообще зарисовка про военку и партизан сделана добротно.

С другой стороны, малопонятно изложены цели пришлецов, чем их не устраивает стандартный гомицид, используя все преимущества опережающего развития. Плюс присутствует отчётливое сходство с «Мародером» Атоми в части распада общества, что может быть и необходимо для сюжета, но выглядит подражательством.

В общем сам по себе рассказ читабельный, но тема — «Земля завоеванная» — раскрыта недостаточно и не слишком оригинально.

Хороший труд. Выглядит вполне достоверно, отработка версий «конкурентов», анализ странностей и несуразиц проведен неплохо, хотя хватает и избыточных блоков. Про тех же несчастных старушек советского периода, коим не досталось любви, явно лишнее. Да и насчёт социальной напряжённости среди отдельно взятых дятловцев — автор неприкрыто стебется над наивным читателем. Спорт есть спорт, как и студенчество, здесь объединяющие интересы превалируют над «классовой рознью». Это не значит, что у спортсменов / студентов не может быть причин для взаимной неприязни, но первоосновой для конфликта происхождение едва ли послужит. Вот «злоупотребление веществами» — вполне, а все остальное — как приложение.

В целом же оригинальная идея, выдвинутая автором действительно выглядит интересно, имеет объяснимую природу, плюс красиво изложена.

Хотя что на самом деле произошло с лыжниками — туристами, и «кто в натуре Дятла замочил (копирайт фразы — сериал «Зона»)» — это действительно тайна, покрытая мраком. Согласен с тем, что к трагедии привела комбинация неудачно совпавших событий — от природного катаклизма, послужившего первоосновой и основной причиной до внешних сил разного рода, а также, что расследование этого дела проводилось на очень низком качественном уровне.

В общем, рекомендую читателям со скептическим взглядом на разного рода «очевидности» и способным напрячь извилины, а не просто расслабить.

Классический рассказ с мрачным смыслом, в принципе даже хоррорный, видимо из-за этого обернутый в жанр альтернативной истории.

Суть проста — группа охотников — из пяти участников — ни больше ни меньше — добирается установленным маршрутом (на электричке) до места своей охоты. Идёт неспешная обрисовка мелькающих за окнами станций, охотничьи беседы и трёп «за жизнь», попутно выявляются антагонисты в этой группе, в общем — вроде бы подгон под назревающий конфликт, который завершится «случайной ошибкой».

Но отнюдь не все так просто. Расшифровывать интригу нет необходимости, она не особо и замаскирована, но суть душевных сомнений молодого охотника и издевательств охотника старого имеют серьезные обоснования.

В общем, по моему мнению, текст вполне достойный представитель «темного» жанра. Рекомендую.

«И дедушки кровавые в глазах». Плюс упомянутый маньячилло где ни напакостит, обязательно свинью подложит. Форс у него такой, людоедский. Да ещё и документирует свои похождения в виде дневниковых записей, которые мимоходом оставляет вместе с недоеденной «свининкой».

В общем, задумка у авторов получилась на редкость сатирическая, а вот с реализацией все далеко не так блестяще. Попросту говоря, полный шиздец и обман ожиданий пользователя, то есть, читателя.

Конечно, истина, она не только в вине, но ещё и где то рядом, но отнюдь не в этом рассказе.

Хоррор на тему древнего сверхъестественного существа «с той стороны» и доблестных стражниц, не допускающих его побудки. С эротическими элементами, агрессивной падалью и кровавыми ритуалами. Плюс некий квест кладоискателя, в тех самых страшных местах, где чудо-юдо мутит воду.

Написано неплохо, но мне не понравился общий негативный настрой от этого текста. Гнилой какой-то. Хоррор хоррором, но кроме интереса к острому сюжету существует ещё и впечатление от прочтения, а оно осталось неприятное.

В общем, роман сделан с профессиональным качеством, идея, увлекательность изложения имеют место быть, но эта вещь — на любителя.

Хороший стёб в хоррорной обёртке с обыгрыванием имени главного персонажа. При этом вполне правильный моральный посыл — за все содеянное придётся держать ответ, и не только в будущей жизни. А также — что за все золото мира не купишь куска хлеба, если нет никого, кто умеет вырастить и выпечь этот хлеб.

В общем, достойный рассказ черного окраса, строго не для женщин и детей.

Рассказ — пародия одновременно на Чехова и О'Генри, с вкраплением мрачных времён гражданской войны и красного террора. Написано отлично, и не только от других, единственно финальный твист слишком мутный, перемудрен с избытком. Без этого сюрреализьма, по моему мнению, рассказ стал бы почти идеальным.

Но и так в принципе очень даже хороший вариант для развлекательного чтения, безусловно с поправкой на иронию-пародию.

Круто взнуздано. Контакт «третьего рода» или скорее «третьей степени», экстремальный антиобщественный настрой простых российских пролетариев, а также обыгранная с особым цинизмом навязчивая реклама «Мечты сбываются».

Написано интересно, идейно тоже вполне проработано, но вот настрой рассказа слишком чернушный.

В общем и целом — сугубо только для взрослых, дабы не отравлять подрастающее поколение.

«Если люди не верят очевидцам крушения Титаника — то кто для них Шерлок Холмс, восстанавливающий картину преступления по ниточке и окурку? Наверно конспиролог...»(Вуди Аллен)

Вторая часть «литературного детектива» продолжает расследование первой части, Точинов сделал серьезную работу над ошибками, и набрал на исторических и литературных сайтах много нового материала, порой весьма редкого.

Наиболее частый упрек предыдущей части — в конспирологии, мне кажется достаточно нелепым. Люди прикладывающие большие усилия, чтобы замести свои грязные делишки, встречаются не только в дешевом чтиве, но (к большому сожалению!) и в реальной жизни — достаточно посмотреть сериалы «Криминальная Россия» или «Следствие вели...». Цензура, к счастью или сожалению, тоже вполне реальна — и авторы пытающиеся ее обойти, говоря намеками, метафорами и Эзоповым языком тоже реальны, и многочисленны. Поэтому главная мысль Точинова «Книга Стивенсона изобилует несостыковками и белыми пятнами. Но если посмотреть на них не как недоделки автора, а как на обрубки цензуры, и скелеты в шкафу у самого рассказчика — картина получается очень интересная, хотя и мрачная» — мне кажется весьма верной.

Мой главный упрек в другом. Точинов приходит к выводу что Билли Бонсу никакого прока от карты не было. Сбор экспедиции на остров долог и хлопотен, при том что моряков Англии отчаянно не хватает — поэтому Бонс не имеет ни малейших шансов снарядить экспедицию в тайне от Сильвера и Пью. Более того, Бонс сам говорит что здоровье у него уже не то, и все что ему нужно — свиная грудинка и теплая постель без клопов. Историки говорят что большинство пиратов погибло не от бурь, и не от пуль: жгучее тропическое солнце, свирепые морские ветра и бури (знаете сколько весит намокший парус?), раны полученные в боях, дрянной ром, портовые девки, малярия и желтая лихорадка — все это приводило к тому что мало кто из пиратов доживал до 40 лет, а большинство доживших были инвалидами. Именно поэтому Флинт не потратил свой клад в ближайшем кабаке, а зарыл его — развеселая жизнь была уже не по здоровью старому пирату. Точно также дела обстояли и с Бонсом.

Итак, Билли не имел ни желания, ни возможности воспользоваться кладом. Так почему же он не отдал карту Сильверу и Пью — от этого его жизнь бы стала намного проще и безопаснее? Точинов считает что объяснение может быть только одно — Бонс что-то пообещал умирающему капитану; скорее всего у Флинта на суше были друзья, или родственники, а может быть даже и дети — о которых он молчал, боясь мести друзей и родичей ограбленных. Но дальше Точинов эту мысль не развивает... потому что ее развитие перечеркнуло бы все выводы Точинова.

Кандидат в наследники старого пирата может быть только один...

Хорошая повесть. С иронией, практическими знаниями из жизни покорителей морских просторов, а также способами существования — выживания хомо сапиенсов в стране Советов в период разложения развитого социализма и возникновения дикого капитализма.

И сопутствующие байки, и судьба несчастного белого кита и его останков весьма душевно изложены. Хотя если на захоронении построен коттедж, то не говоря о последствиях для сохранности костяка при обустройстве фундамента, по логике произведения хозяин особняка должен тоже получить свою долю негатива от судьбы.

В общем написано качественно и интересно, но с большим допуском в плане логики финала.

Пародия на пародию, а именно — на цикл про похождения штандартенШтирлица Павла Асса и Нестора Бегемотова. Конечно, со спецификой «Секретных материалов».

Ирония вполне душевная, хотя навязчивый стёб про ФБР в условиях задержек зарплат и снижения финансирования быстро теряет свою привлекательность.

Но основная тема сюжета — определенно годная, звучит актуально, хоть и не является оригинальной, как минимум, ещё Салтыков-Щедрин язвил в аналогичном ключе.

Безусловно, это вещь — шутейная, которая особого блеска интеллекта от читателя не требует, однако все же способна повеселить и оставить позитивное впечатление.

Альтернативный мир Западной Европы. Франция, где-то в районе пересечения рек Гаронны (в повести — Гронны) и Луары (Луайры). В нашем мире эти реки не пересекаются и независимо впадают в Бискайский залив. А в мире Рейнольда д'Арноваля южная река течет на север, где впадает в «реку королей» Луару, а не в эстуарий Жиронды. Недалеко от места их слияния расположен замок Тур-де-Буа, где негодяй-разбойник Эйнис удерживает дочь короля Танкреда, чьим приданым является полкоролевства. Кандидатов на ее руку и сердце было более, чем достаточно, но не преуспел никто. Дело не в том, что рыжий разбойник был слишком силен, а в том, что окрестный лес наводнили злобные монстры из смежного мира. Для безземельного герцога мзель Иветта — единственный достойный шанс одним махом решить все свои проблемы. Именно это и толкает его в смертельно-опасный лес вместе другими знатными спутниками. И у каждого из них свои козырные тузы в рукаве... Сюжетно повесть напоминает «Пикник на обочине» АБС: тот же измененный чуждым вторжением кусочек реальности, те же герои, идущие в сердце Зоны, та же цель — полкоролевства на удачу (или Золотой Шар). Как и в романе Стругацких, дойдет только один. Но что он будет делать со своей удачей? Автор постарался, чтобы путь троицы авантюристов не был усеян розами: количество разнообразных монстров зашкаливает и нельзя сказать, что они скучны и однообразны. Пришлось пофантазировать! Но это не единственное достоинство сюжета — в самом финале читателя ждет традиционная парадоксальная развязка. Даже не одна, а целых две! Так что скучать не придется, за что автору отдельное спасибо. Персонажи проработаны неплохо: у каждого свой характер и своя цель, к которой он идет собственным путем. Все остальные — обычные статисты, не удостоенные даже имен. Единственное, что разочаровало, — так это кровосмесительная связь двух героев, хоть и объяснимая, но странная до безобразия. Тем интереснее будет итог, который окажется совсем неочевидным.

-----------

РЕЗЮМЕ: сказочный ужастик лавкрафтовского типа об экспедиции к зыбкой границе соприкосновения двух разных реальностей. Впрочем, Лавкрафт всё же писал пострашнее...

Сборник остросюжетной прозы хорошего качества. Хоррор — мистика — фантастика, в том числе варианты — пародии на «Старика Хоттабыча» и «Тимура и его команду». Профессионально сделано, читать интересно, ирония безусловно присутствует, но это не ослабляет сюжет.

В общем и целом, весьма достойный труд, конечно в рамках заданного жанра.

Третий роман из цикла «Новая инквизиция» вернулся к изначальному своему стилю, более жёсткому и бескомпромиссному. Перед читателем снова смешение жанров: фантастика, детектив, боевик сплелись в затейливом увлекательном клубке, распутывание которого доставляет истинное удовольствие для любителей остросюжетной литературы.

Сразу в нескольких населённых пунктах Псковской области объявляются пропавшие накануне женщины. Но возвращаются они полностью обнажёнными, более красивыми и, как показывает время, более успешными. Эти загадки привлекают внимание Новой Инквизиции — сверхтайной организации, фанатично истребляющей нечисть, объявляющейся на территории России. Оказывается, «псы Господа», как со времён Ивана Грозного кличут инквизиторов, напали на след существ, о которых раньше ходили только легенды и байки — русалок, а также обнаружили признаки заговора, давно зреющего внутри организации. Сумеют ли «псы» решить обе задачи одновременно и оправдать своё прозвище? Именно об этом и повествует роман авторского дуэта Точинов-Романцев.

Отличный пример того, что продолжение цикла может быть не хуже оригинала, а по степени насыщенности событиями и локациями даже превосходит первый роман. И вроде бы ингредиенты всё те же: новые монстры, продолжающаяся сквозная сюжетная линия заговора внутри Новой Инквизиции и несколько центральных персонажей. Но всё же есть и существенные отличия.

Наконец-то авторы показали внутренний мир монстра. Точнее, даже не только психологию персонажа, в данном случае русалки-мавки, но и детально описали превращение в это существо, что во много раз усилило эффект присутствия в действии романа.

Ещё одним важным отличием от первых романов является показ вербовки сотрудника Инквизиции и его становление. Писатели знакомят читателя с Александром Светловым — начинающим агентом-суггестором, получившим задание, могущим продвинуть его в иерархии организации после успешного выполнения. Попутно, с описанием его приключений показана внутренняя структура организации, а также обострившийся раскол внутри неё.

Среди персонажей, пусть и вскользь, упомянуты реальные исторические личности советского периода первой половины 20 века. Теперь событий, происходящих в прошлом, также стало больше. И этот элемент тоже необходим, чтобы раскрыть многие загадочные моменты из прошлых романов.

Само произведение наполнено чëрным юмором, насилием и, что явилось для меня неожиданностью, сексуальными сценами. Наверное, в произведении, где среди персонажей есть обольстительные и смертоносные русалки, без подобных сцен не обойтись.

Крепкий остросюжетный роман, в котором все составляющие очень удачно подобраны, поэтому действие в произведении не провисает, а описание различных, знакомых читателям деталей, делает его более «живым» и создаёт эффект присутствия.

Второй роман из цикла «Новая Инквизиция» по духу несколько отличается от первого. Если первый роман был триллером с элементами хоррора, то второй – это детектив с элементами научной фантастики. Сказалось ли это на качестве произведения? К счастью, нет.

Сюжет строится на том, что в российскую глубинку образца середины 90-х годов прошлого века был отправлен с особым заданием младший агент Инквизиции – Сергей по кличке Хантер. Дело о пропавшем в тех краях агенте и связанных с этим исчезновением существ – морфантов. Расследование завело главного героя в эпицентр заговора внутри самой организации. Теперь Хантеру предстоит не только защитить свою жизнь от чудовищ, но и постараться не попасть под перекрёстный огонь тех, кто замышляет развал Новой Инквизиции и еë защитников. Но и вместе с этим решить для себя вопрос: так ли уж необходимо аутодафе — акт веры тайной организации по лишению жизни всех существ, похожих на людей только внешне и лучше ли люди монстров, за которыми Новая Инквизиция открыла охоту в давние времена?

Как видно из сюжета, читателя ждёт не меньшее количество интриг и неожиданных поворотов сюжета: схватки с монстрами, с вражескими агентами внутри тайного ордена, а также раскрытие структуры и принципов работы тайной организации. Но главные отличия очередного романа цикла в том, что автор в него добавил больше психологизма и…человечности.

В «Аутодафе» главными монстрами стало племя морфантов или иначе говоря, оборотней. Но не в классическом понимании этого термина, под которым понимается человек-волк, а человек-медведь. Интересно то, что Точинов намеренно делает монстров практически неотличимыми от человеческого существа, чтобы создать необходимый сапенс и напряжение. К тому же, одно дело убивать настоящего монстра-убийцу, каковым был тенятник из предыдущего романа цикла, а совсем другое уничтожить существо, которое стало таковым по прихоти учёных-генетиков. Поэтому, помимо детективной интриги, писатель добавил и психологизма, дабы полнее раскрыть сущность службы агентов Инквизиции, не «псов Господа», как их называли со времени Ивана Грозного, а обычных людей, ставших совершенными орудиями для убийства.

Снова по ходу повествования автор делает исторические отступления от происходящих событий, чтобы придать своему произведению правдоподобности. Это и найденные агентом публикации в прессе, документы царской охранки, советских спецслужб и просто вставляя художественно описанные события прошлого, распутывая клубок интриг, в который читатель попадает с самого начала. Все персонажи ведут себя естественно, адекватно реагируя на ситуации, даже самые необычные, в которых оказываются, что является ещё одним штрихом к реалистичности романа.

Старые герои, знакомые по первому роману, появляются здесь больше в эпизодах, но зато каких. По их воспоминаниям можно представить более полную картину происходящего. Вообще, воспоминания в романе похожи на пазл, каждый элемент которого составляет единую картину. Главное – никаких лишних деталей, а поэтому динамика в романе не провисает ни разу. Стиль Точинова узнаваем: в экшен-сценах предложения короткие и хлёсткие, словно удар хлыстом. Диалоговые сцены тоже без лишних деталей – чётко и по делу. А когда автор пишет о прошлом, то использует другие приёмы, чтобы погрузить читателя в атмосферу того времени. Именно эта стилистика добавляет ещё больше реалистичности и интриги в происходящие события книги.

В итоге, менее кровавый и жёсткий, но не менее увлекательный роман цикла, в котором автор больше тяготеет к реализму. Это касается не только уменьшения градуса сверхъестественного, но и чуть большего психологизма. Но несмотря на это, книга увлекательна, способна надолго увлечь читателя и оставить приятное послевкусие после прочтения.

«Муха по полю пошла, муха денежку нашла...» Все мы в детстве читали эту детскую страшилку от Корнея Чуковского. Теперь вот извольте ознакомиться с ее современным вариантом.

В целом автор следует шаблону стихотворения, немного по другому трактуя все происходящие в нем события. Муха и Комар теперь стали людьми, а мерзкий Паук превратился в жуткого монстра невыясненного происхождения. Впрочем, можно догадаться, что здесь задействованы параллельные реальности, в которых история Земли пошла по иному пути. Финал у этой новой сказки тоже иной — неожиданный и не слишком радостный. В целом всё довольно логично и даже научно, если принять на веру гипотезу о точках бифуркации. Со слогом у автора тоже вроде бы в порядке: вся история излагается на полном серьёзе, без какого-то стёба или молодежного жаргона, в стиле лавкрафтовских рассказов о невидимом ужасе «с той стороны». Читать определенно можно.

-------------

РЕЗЮМЕ: современное прочтение поэтической сказки Чуковского. Более жуткое и совсем не оптимистическое, как знаменитые пионерские страшилки про Черного Человека.

Впервые знакомлюсь с творчеством дуэта Точинов-Щëголев. И надо сказать, что знакомство более чем приятное.

Начну с того, что это чрезвычайно увлекательный роман! Давненько со мной такого не было, чтобы количество событий на одну страницу не превращалось в унылую вереницу того, чтобы «было», что прочитать, для объëма. То есть, каждое событие необходимо для сюжета, а не только для удержания внимания читателя.

Следующим моментом, на который я обратил внимание, явился сюжет. Со времён Ивана IV в России существует тайная, внегосударственная структура — Новая Инквизиция (Приказ духовных дел), которая до наших дней боролась с ведьмами и прочей нечистью. Действие происходит в наши дни и в романе речь идёт о поисках сверхъестественного существа — тенятника, который пожирает человеческий мозг, но попутно раскрывается заговор внутри самой тайной организации, связанный с Концом Света. В повествование вплетено множество интриг, а рокировкам и неожиданным поворотам нет числа. Историографические вставки рассказывают о реальных исторических фактах, а история Новой Инквизиции вплетена в них таким образом, что практически не отменяет происходивших событий и это добавляет тексту достоверности и атмосферы.

Монстры здесь выглядят как люди, но отнюдь не похожи на человеческих существ. Но это не отменяет того, что многие сцены из произведения указывают на принадлежность к хорорру, в разновидности, которая благодаря творчеству Клайва Баркера стала называться «сплаттерпанком».

Очень необычное произведение, соединяющее в себе сразу несколько жанров: триллер, «спецслужебный» боевик и хоррор, которое читается на одном дыхании благодаря увлекательному сюжету, ярким персонажам и насыщенностью действием. Прекрасный образец остросюжетной развлекательной литературы, которая будет интересна широкому кругу читателей.

Весьма жёсткий, “ГБ-шно фэнтазийный” триллер, в придуманном авторами мире. Спецслужбы против нечисти. Мир основывается на России – СССР — России но с наличием некого “тайного города”, в отличии от пановского, с весьма мрачными персонажами и действительностью. Тёмная и кровавая мистика, ведьмы, оборотни, демоны, вплоть до “тёмного мессии”. Соответственно, интерпретация причинно-следственных связей известной нам истории.

Недостатком, на мой вкус, является чрезмерно утомительная и плотная сюжетная интрига, утомляющая читателя. Из преимуществ, яркий и энергичный сценизм, с высоким драйвом и богатым антуражем сцен, с вызывающей дрожь реалистичностью ужастика. Богатые и колоритные персонажи, живые и динамичные.

В целом, роман прочёлся, хотя и не легко.

Интересная конспирологическая реконструкция знаменитого приключенческого романа, составленная с выдумкой и с «открытиями», неожиданным образом выводящимися из истории. Так, один из персонажей оказывается шотландским якобитским эмиссаром, другой — должником и жертвой финансовой пирамиды, кое-кто связан с контрабандистами и т.п.

За логическими построениями любопытно наблюдать. Отдельная интрига – писалось ли это всёрьёз, как настойчиво пытается убедить автор своими объяснениями в тексте, или задумывалось как навороченный стёб? Таки вероятно последнее, одним из подтверждений чему для меня послужила повеселившая цитата относительно пиратских трупов: «Давно известно: мёртвые, если не привязывать к ним груз, остаются на поверхности, — любой желающий может поставить несложный эксперимент.»

Душевный рассказ в духе исторической фэнтези времён Владимира Мономаха и его отца, Всеволода Ярославича. Представляет собой байку о храбром и благородном князе, покорных смердах, затейнике — ловчем, и охоте на небывалого зверя в окрестностях матери городов украинских. Вполне неплохо написано, хотя ревизионистский взгляд на историю в виде негативной оценки князя Владимира мне не понравился.

Вполне рабочий триллер-боевик. От такого жанра многого не ждешь, но в этой книге ожидаемое получаешь сполна. Здесь и сверхсекретная Контора, и язычники с мистическими способностями, и интрига детектива, и намек на продолжение. Немного коробит вольное обращение авторов с историческими датами для подгонки под сюжет. Но если в науке есть пробелы, почему же ими не воспользоваться). Хорошее развлекательное чтиво на пару вечеров.

При всей моей нелюбви к фанфикам, мемуарам и к эксплуатации памяти мёртвых, есть темы, влезшие в зону интереса как бы супротив моей воли. И если спекуляции на библейские или военно-революционные темы я старательно избегаю, то дятловедов иногда просматриваю. Почему именно просматриваю, но не читаю или там «изучаю»? Потому что за давностью лет вся документалистика по делу уже давно перешла в область мифотворчества и кликушества. Каждый, пытающийся разобраться с якколив добрыми и чистыми умыслами, ввергается в пучину собственных и чужих толкований, предрассудков и фантазий. Дабы реально разобраться в произошедшем надо было быть следователем-криминалистом по горячим следам или прямым участником расследования.

Всё остальное, особенно по прошествии стольких лет, можно воспринимать как фанфик на мифы и легенды народов СССР.

А посему у меня и отношение к данному произведению — как к очередной байке по мотивам. То есть, что еще можно нафантазировать на этих исходниках.

Что мне понравилось?

Текст хорошо и легко читается. Как побасенка у костра. При этом писатель умеет в план изложения, клифхангеры и обоснование. Хорошо работает обширнейшая и тщательно изученная матчасть. Несмотря на обилие документалистики, сам текст живой и нисколько не монотонный даже при использовании разговорного стиля живости. Не этого «бум-бац-пиу-пиу-тра-та-та» сплошного глагола действия, чем грешат мальчуковые детективки.

Гармонично и умеючи чередуются документы и чирый вымысел, который, хотя и стоит на авторской интерпретации авторского же домысла, но этот трюк проделывает увлекательно и реалистично. К тому же и (повторюсь) рассказывается интересно и в основном грамотно.

Что не понравилось?

Панибратские ухахашечки по отношению к другим дятловодам.

Подача в стиле «атамстю поганым гадам», местами переходящая в прямое обращение к отсутствующим апологетам иного толкования — вот это сильно портит впечатление. Те моменты, когда теоретически почти серьёзное исследование съезжает в фарс и пасквиль. Да ещё мемуарно-разговорные вставки про житие-бытие автора и его родственников, что резко снижает моё удовольствие от чтения в целом интересной фантазии.

Но возможным любителям шутеечек на могилах — этот ракурс подачи может и понравится.

Вывод

Прочитала, выбирая интересную мне суть из неинтересных мне кружавчиков и фестончиков авторской пурги, а её там есть... Но я читаю, не только как до кучи и потому что в сборнике мифов по событиям 1959 года появляется новый миф. А потому что миф этот хорошо проработан и достаточно красиво аранжирован.

Достаточно добротный триллер на материале русской глубинки (собственно, такая ли это глубинка, если до Петербурга рукой подать?). Но...

Достоинства у романа есть, и их много. Книга захватывает, за судьбу героев начинаешь беспокоиться. Есть хорошие моменты и в исторических экскурсах, и в подробностях о «черных археологах». Очень славной получилась вроде бы вставная сказка про карандаш, как-то очень в духе, скажем, Феликса Кривина.

Из недостатков — ну, куда же без них — очень навязчивая стилизация под Стивена Кинга. Глубинка, маньяки, чертовщина, нравы маленького города...Было это все, было. И неоднократно.

Как на мой вкус, то утяжеляет роман и чрезмерный объем. Честно говоря, в конце повествование так наскучило, что просто пролистывал, чтобы узнать — чем же все кончилось-то? Все-таки короткие повести и длинные рассказы Точинова мне нравятся гораздо больше.

Но любителям ужастиков и мистических романов вполне можно рекомендовать.

Разочарован сборником. Никакого отношения к Андрею Крузу он не имеет, единственное исключение, которое подтверждает правило, это рассказ Павла Корнева. Остальные 13 рассказов никакого отношения к Андрею не имеют. При этом сборник довольно убог. Проблема в том, что 10 рассказов из 14 укладываются в схему, которая была прописана в рассказе Николая Берга «Сюрприз для Шустрилы»

Не важно как был написан рассказ, но лекала были одни и те же, в мире возник вирус, потом кто-то кого-то покусал, бонусом небольшое разнообразие рассказчика, ну и на этом все.

Очень интересный опус. Прочитал с большим удовольствием. У этого произведения существенный и весомый плюс – небывалый юмористический фон, местами переходящий в сатиру.

О чём это шедевр? О многом. И о человеческих страстях, и о человеческих судьбах, о смене эпох, об одной жизни, а потом – о другой. Человек не властен над временем, время властно над ним. Время над ним иронизирует и подшучивает. Особенно, если этот человек живёт сначала на территории СССР, а потом на территории Российской Федерации. Всякие разные истории с ним могут приключиться.

Наверное, автор тоже написал о непокорной и неподвластной стихии. Имя которой – жизнь. И какой же человек в состоянии совладать с ней, в состоянии “загарпунить” её? Кто этот герой? Увы, человеческой общество состоит из обывателей, редко кто из них сможет хоть догадаться о существовании такой стихии (я не говорю уже о том, чтобы “загарпунить”).

Вот такая романтика…

Возможно не совсем правильно составлять мнение, ознакомившись только с половиной произведения, но как говорится чем дальше в лес... Спойлер: все очень плохо.

P.S. У меня может и не бомбило бы так, выйдя эта книга в обычной, не премиум-серии. От последней ожидаешь более высоий уровень качества, проработанные и интересные миры.

Вполне хоррорный «зомбиориентированный» рассказ с парадоксальным ощущением стеба автора как над персонажами, так и над самой идеей произведения. И это не только и не столько похороны Кобылы и иже с ней. Поведение персонажей — явная пародия на клише этого жанра — от чоповца — повествователя и подростка Николая до лидера выживальщиков и «зомбихода» в шестнадцать сил. Даже личные трагедии героев, потерявших своих любимых и не очень близких, отражают иронию ситуации.

В общем, рассказ написан интересно, рекомендую.

Сборник рассказов -повестей, сползающих по жанру от иронического детектива до глупой абстракции — пародии о приключениях детективов Макса Кеннеди и Элис Блэкмор. Впрочем первые четыре рассказа вполне читабельны, в меру иронии, в меру здравого смысла. Повесть «Биплан — призрак» уже слишком затянута, утомляет объёмом, а последний рассказ про солнце в белой пустыне как раз и является глупой пародией на «Нечто». Заодно ставит жирную точку в продолжении проекта про двух детективов — авантюристов.

В общем первую часть рекомендовать можно — ненапряжное ироничное чтиво, а завершающую — только для очень упертых фанатов автора.

Хороший триллер — антиутопия. И не только тем, что здесь откровенно показаны обезьяны бесхвостые в полицейских начальниках, а крокодилы — сотрудниками ДПС. Это автор просто сыронизировал, не особо и замаскировав свою неполиткорректную точку зрения, поскольку какой-нибудь «Робот FEDOR» и то обошёлся бы дешевле, чем генномодифицированные рептилии и приматы, не говоря о большей функциональности робокопа.

Сама идея отделить овнов от козлищ, устроив апартеид и режим «банок» для большинства населения не особо новая, как и то, что для исключения коррупции, а также сочувствия к тем, чьи права урезаны, нужен особый вид блюстителей, далёких от народа.

Хотя и на каймана, как выясняется, есть свой метод быстрой нейтрализации, ежели тот вдруг слетит с катушек.

Вот борьбе одного человека против рептилоидной системы управления страной и посвящена эта повесть. В целом написано вполне связно, хотя и без особого раскрытия темы выживания вне закона в этом новом мире.

Рекомендую.

Неплохой детектив — триллер с фантастическим допуском. Есть несколько прикольных элементов сюжета — к примеру, изображение группировки граждан, воображающих себя коренными американцами (даже формально принятыми в племена уцелевших настоящих индейцев), живущих в вигвамах, охотящихся со стрелами и томагавками, а также ритуально и фактически враждующих с бледнолицыми собаками и кровными врагами из враждебного племени. Конечно хватает и интриг в помойной яме разведывательного сообщества американских спецслужб, подлых убийств и предательств, а также призрак огромного пушного зверька над крупным американским городом.

Однако есть у книги и крупный недостаток — нет полного объяснения причины аномального явления автором, а это заметно снижает качество идеи. В целом, на мой взгляд, произведение недоработанное, хотя и достаточно бодрое в плане приключений — описаний.

Хороший детективный роман «на водах» в реалиях США начала этого века. Загадка подводного чудовища представлена вполне интригующе, особенно с учётом того, что автор — профессионал в изложении рыболовецких премудростей.

Коварные акулы капитала, использующие в качестве наживки алчность и тягу населения заработать миллион-другой по-быстрому, проворачивают свои дела, не глядя на мораль и закон. Но в данном случае стражи закона — пара сотрудников ФБР, затаивший месть полицейский- афроамериканец, а также оказавшийся при делах местный шериф вовсе не собираются спустить на тормозах страшное и таинственное убийство (-а).

Поэтому сюжет оказался достаточно динамичным, хотя конечно злодей мог быть и поопасней и половчее.

В целом достойный вариант для развлекательного чтения.

Нормальный приключенческий фантастический боевик с серьезной претензией на альтернативную историю. Элемент попаданчества, формирующий временные развилки — указанный корабль призрак из будущего — американский эсминец «Тускарора» 2046 года выпуска с хрономашиной на борту. Вокруг этого гениального продукта промышленности уже не соединённых штатов (спойлер!) и скачет сюжет (-ы) вместе с мирозданием.

Отмечу, что написано вполне гуманно, единственно подбешивало вначале очередное теребилово товарища Сталина и присных его с очередными версиями профукивания германского нападения. Предполагаю у читателей фантастической литературы, даже не поклонников дурацкого чтива про попаданцев, от замусоливания этой темы уже давно аллергия, а тут эта тема всплыла даже во вполне суровой серии про уничтожителей разного рода нечисти. Но все же эта мегатемища роман задела только краем, поэтому дальше ситуация исправилась.

В общем читать можно, хотя и сохраняется типичный признак прозы Виктора Точинова, даже в соавторстве — избыточность сюжетных линий и всякой прочей истории.

Фантастика, по стилю смесь Ночного дозора, причем как от Лукьяненко, так и Мартина с Охотниками за привидениями. Пропадают девушки, некоторые из них возвращаются, но уже значительно изменившимися, большинство не возвращается, обнаружение трупов -одна из завязок интриги сюжета. В глухих лясах — болотах Северо-запада России, среди умирающих деревень затаилось особое озеро, где выводятся официально не существующие русалки. И конечно спецорганизация Новая инквизиция не может пройти мимо такого посягательства на священные основы мироздания.

В общем детектив с многочисленными персонажами, как работниками -стажерами Новой инквизиции, так и разными историческими вставками о спецотделе зловещих советских спецслужб, занимающемся поту- и посюсторонними вещами.

Написано неплохо, хотя интрига сюжета до конца не раскрыта, то есть, «смотрите продолжение в следующей серии», зато всяческих внутренних интриг и интрижек со словом спец даже избыточно.

Боевик, завершающий трилогию «Пасть». Гораздо более поверхностный, чем предыдущие книги, нет детальных проработок многих боевых эпизодов, поступки героев психологически малодостоверны, впечатление, что их мышление и поступки принадлежат персонажам компьютерной игры, а операции условно-стратегического масштаба спланированы на редкость халтурно.

Общее впечатление, что автор резко урезал все сюжетные линии, «зачистил концы по быстрому», не заботясь ни о правдоподобии, ни даже об интересной интриге. При этом разного рода побочные элементы сохраняют свою обычную переизбыточность. То ли автор утратил интерес к этой истории, то ли ушло вдохновение, то ли расчет на уровень материального вознаграждения в виде гонорара вошёл в жёсткий клинч с суровой реальностью, но труд сей выглядит доработкой текста на основе заданного плана литературными неграми.

Хотя в целом боевик вполне приемлемого потребительского качества, но первым книгам заметно уступает.

Достойное продолжение первой книги, хотя и менее мрачное, поскольку загадки «ху из мистер» не столь трагичны как перевоплощение человека в зверя на безвозвратной основе.

Суть интриги сюжета — уже не только охота как таковая за очередным объектом, но и конкурентная борьба разного рода субъектов за наследие бесчеловечных опытов советских спецслужб. Изложено в основном грамотно, хотя слишком дёшево автор ценит жизни добросовестных работников (и не только ножа и топора), как говорится, «мавры делают свое дело, но какова текучесть кадров». Всё-таки, такой трешевый расход сотрудников попросту невыгоден, государство уже не социалистическое.

В общем годный развлекательный роман, не уступающий первой книге по увлекательности, а по логике событий — превосходящий. Рекомендую.

Профессионально увлекательно сделанный остросюжетный фантастический триллер на тему секретных научных генетических исследований, пропажи ампулы «с препаратом», и дальше — мутацией хорошего в общем то человека в очень нехорошего нечеловека, сопровождаемого комплексом охоты и охотников вокруг этого прискорбного события.

На мой взгляд, Лаборатория и в целом объяснения автора по «медицинским вопросам» показаны приемлемо, действия разнородных второстепенных — эпизодных персонажей — весьма неплохо, но избыточно в части безвременно покинувших страницы романа. Их рассуждения и прочее — открытое подражательство Стивену Кингу, но тот и пишет прежде всего социалку, а здесь это неоправданно раздувает текст. Что касается спецслужб и просто «служб», то автором показан лишь обывательский уровень знаний об их работе, одни сомнительные действия без малейшей технологии операций. У того же Дина Кунца, который на подобных сюжетах даже специализировался, именно технологии действий придуманных и не совсем «стражей государевых» посвящена основная часть «расследовательских мероприятий».

Но в целом для развлечения почтенной публики, особенно времён начала этого века, роман был вполне пригоден.

Годный, хотя и слишком перепсихованный триллер с неприятными хоррорными выводами. Как практическое пособие по сокрытию убийства он, возможно, имел смысл на момент написания, сейчас же, по идее, следует сделать примечание: «не пытайтесь повторить», трубы в настоящее время практически везде полипропиленовые, и концентрированная серная кислота их лихо растворяет. С другой стороны, искать тело нынешние правоохранители не будут, поэтому все риски — только от заинтересованных лиц. Поэтому с практической точки зрения труд требует правки и корректировки.

Что касается мистики и, не побоюсь этого слова, хоррора, то они актуальность отнюдь не утратили, но вот насчёт логики событий автор, на мой взгляд, допустил абстракцию, никоим образом не списываемую на смятение чувств у «клиента».

В общем, книга для молодого поколения в возрасте +18, дабы прониклись и не пошли кривой дорожкой главного героя.

Роман ужасов с «сакральной жертвой» и неупокоенными мертвецами, которые конечно «хотят крови, хотят мяса». Для жанра вполне адекватный, а насчёт заимствования идеи, предполагаю, это скорей требование издателя — заказчика. Бессмертные слова бессмертного вождя: «не надо лучше, сделайте как у американцев», довлеют над Россией, и не автор это изобрёл.

С другой стороны, примешивание погибших из 3-ей Ленинградской дивизии народного ополчения, хоть и формирует как элемент аномалии, так и «ресурс» тех самых, кому не спится в ночь глухую, но мне лично не понравилось. Как то не комильфо представлять даже в фантастическом произведении воинов своей страны в качестве той самой «силы темной». Отмечу, что у тех самых «образцов для подражания» «правильные погибшие» в крайнем случае грызут неправильных (пока ещё) живых, то есть, моральная цензура имеет место быть. Мертвым безусловно все равно, кого грызть, но подсознательно у читателя формируется неправильное с государственной точки зрения ощущение.

Плюс избыточная историчность утяжеляет книгу, а это уже не в плюс для развлекательного романа.

Тем не менее, в целом вещь добротная, для разгрузки мозга от повседневной текучки приемлемая.

Рассказ напоминает окно в большой мир. Сюжет, вроде бы частный, локальный, но в мир ты заглядываешь основательно -- достаточно основательно, чтобы ужаснуться. Такая антиутопия, выросшая из правительственных игрищ с генетическими экспериментами... притом с хорошим, настоящим, приятно не-литературным тупиком на финише.

Хорошая попытка написать роман — триллер по канонам Стивена Кинга, это заметно. По факту получился некий боевик с «чертовщинкой — фэнтезийкой». Бытовые подробности работы детского оздоровительного лагеря в почти современных (начало 2000-х) условиях изложены правдоподобно, психологические портреты персонажей и их конфликты — не совсем, зато очень похожи на аналогичные из трудов упомянутого мэтра. Но все же психотипы американцев и людей с российских просторов существенно различаются, поэтому ненормальность поведения героев просекается на раз. Что вызывает сожаление, как и явное заимствование неестественных для России конфликтов, импортированных прямиком из «Нужных вещей», как и кстати — неестественно высокой морали сотрудников правоохранительных органов.

Но это — техническое детали, а вот сверхъестественный элемент, при всем буйстве фантазии автора, просто напросто утомил. Не будь этой перемудренной составляющей, книга была бы гораздо более адекватной.

Как вывод: не самая лучшая вещь автора и не самый лучший вариант для чтения, хотя и не самый плохой.

Хороший рассказ, хотя и не раскрытый до конца. Есть аллюзии — пародии на Михаила Булгакова, а также фильм времён перестройки «Окно в Париж».

Странная маркетинговая идея магазина «Ностальгия», торгующего советскими продовольственными товарами за советские же деньги и по советским ценам, привлекает одного журналиста — профи исследовать эту тему «изнутри»...

В общем, описания просто великолепные, идея также проста и доступна, хотя логика событий создаёт не просто «петлю гистерезиса», а реальный хронопарадокс.

Но читать интересно, рекомендую

Очень неплохая пародия на всемирно известный сюжет всемирно известного автора, дополненная пародией на годовщину одноимённого города.

Сюжет однако подправлен мрачной мистикой, абсолютно нелогичной с учётом поведения персонажей. В результате, на мой взгляд, при всей читабельности текста (чему во многом способствует эксплуатация оригинального романа) высших оценок повесть не заслуживает.

Тем не менее вполне годный продукт для развлекательного чтения.

Ироничный рассказ «под Веллера», в духе его «Баек скорой помощи». Весьма качественно изложен, хотя и выглядит типичной байкой, то есть, особого доверия не вызывает.

Но в остальном — бытовая история, случившаяся на излёте советского периода с потомственным питерским интеллигентом, очень и очень складно обрисована.

Рекомендую.

Объёмное и весьма произведение в жанре мистика-триллер-хоррор, действительно, в формате «И Стивен великий нам путь озарил», но конечно в русской народной специфике отдельно взятого поселка под Санкт-Петербургом.

Разнообразие «фишек» фиктивного жанра потрясает, от маньяка-мучителя с сексуальными вывихами, заложенными трудным детством, до практически лавкрафтовских тварей и персонажей помельче типа колдунов, живых мертвецов, свихнувшихся одержимых, не говоря о такой мелочи, как бывшие спецы из спецслужб, хулиганы-уркаганы, а также бытовые истории c мрачным финалом.

В целом написано очень даже неплохо, хотя правильный тренд, заданный ключевым персонажем — писателем триллеров: «писать надо не хорошо, а продаваемо», справедлив и по отношению к автору сего труда. На мой взгляд, избыток событий, слева, справа, сбоку от основного сюжета (хотя он и так весьма условный), не говоря о хроновывертах, на пользу книге не пошел.

В общем рекомендую тем, кого не пугают большие тексты.

PS. За прошедшие с момента выхода книги годы, если верить сети, «графские развалины» видимо преодолели авторское проклятие, и уже не развалины.

Хороший рассказ, атмосферный. Воспринимается отлично, хотя идея и простоватая. Зато содержит интересный вариант решения проблемы с нежеланными обитателями приусадебного участка (почти как в анекдоте, где мужичок кротов с помощью газа уничтожить попытался:)).

Неплохой вариант для интеллектуального отдыха, главное — не пытайтесь повторить.

На дворе все ещё апрель 2020 года. В России с каждым днём всё больше заражённых коронавирусом Covid-19. По дорогам катаются машины с «матюгальниками», которые предупреждают граждан не выходить из дома, соблюдать карантин и скупать мыло с туалетной бумагой. Сосед с пятого этажа, вооружившись «СВД», отстреливает живых мертвецов с балкона, а на горизонте маячит комета, готовая закончить жизнь планеты Земля. Одним словом, 2020 не удался, давайте уже 2021 год. В это время, ваш покорный слуга, минуя рейды за хабаром и солнечную весну, решил ознакомиться с новым романом Виктора Точинова из серии «Вселенная Метро 2035» — «Защита Ковача». Годков эдак четыре назад я познакомился с творчеством Виктора, читывал его роман «Все сокровища мира» серии «Сталкер» и остался крайне доволен, облизываясь, поставил оценку 9/10 и был таков. Вышла «метрошка», ну, думаю, читану, это ж тот самый Точинов, етить его аномальную Зону. И слог хорош, и персонажи раскрыты. Так как у соседа патроны не заканчивались, а стрелял он метко (небось эти ваши PUBG’и и Call of Duty тренировали его в стрельбе), я решил не шелестеть особо и купить книгу на Litres.ru. И, естественно, с упоением прочитать. Давайте разбираться, что я там прочитал и к какому выводу пришёл.

Будут спойлеры в тексте, о которых я вас предупрежу восклицательными знаками и красными дымовыми гранатами.

Что мы имеем? Небольшой шахтёрский город Сланцы, Ленинградская область. Неподалёку граница с Эстонией. У нас есть две фракции: военные, которые спустя длительное время решили выйти на поверхность из бункера. И местные жители, адаптировавшиеся под реалии постапокалипсиса. Военные, после выхода на поверхность, начинают экспансию близлежащих земель, наводят порядки и подминают всё под себя. Военных так и называют – «кровососами». Вышли значит из-под земли и ставят свои порядки. В близлежащих сёлах и поселениях живут обычные люди, многие конечно мутировали, так как на дворе чай не 2020, а самый мать его «постап», эдак 2035 год, ядерная война с примесью бактериологического оружия прошла, плюс добавила уродства для тамошнего населения. Ну, как и заведено, местные мутировавшие бьются с вояками, а вышедшие из бункера ратуют за чистоту генов (хотя принимают в низшие чины «слегка мутировавших», как холопов) и воюют с мутантами и иже с ними.

Ну, воюют и воюют, скажите вы. А в чем же замес? А дело у нас в двух сюжетных ветках. Разберёмся пока без спойлеров.

Первая. Две сестры, Марьяшка и Лизка, внешне идеальные барышни-близняшки, но со способностями к ментальной связи, умеющих общаться телепатически и не только. Однажды, Лизку, при загадочных обстоятельствах, насильно крадут «кровососы» и забирают на свою базу…

А вторая сюжетка (понятно, связанная с кражей Лизы): это сын главнокомандующего «кровососов» (плюс Ковач, без него никуда), влюбившийся в Лизку и…решивший её украсть. Во-о-о-от. Такие дровишки. По делу, весь вам сюжет. Кратенько объяснил? Не обессудьте, господа, глянем, что там в следующем абзаце.

Всё, что сказано выше не является спойлером и описано в первых главах книги. Признаться, от Точинова я ожидал большего, после тех же «Все сокровища мира», так как перед нами обычный боевик, отдавшийся на откуп экшену, о чём и сам автор признается в послесловии. Если в «Сокровищах» была атмосфера и некий смысл, раскрывающийся в конце, то здесь мы имеем прямолинейный сюжет без какой-либо изюминки, без кульбитов и сюжетных поворотов. Перед нами есть сценарий прямолинейного повествования, местами я даже сам догадался, что и как будет в дальнейшем. Я понимаю, что в «метрошке» сейчас платят негусто (и это блин обидно, труд неимоверный!), но по сюжету и смысловой нагрузке я ожидал намного большего, так как опыт по «Сокровищам» есть. Насчёт сюжета кратко и со спойлерами пройдёмся, я вас предупрежу.

Персонажи. А вот герои у нас классные: сестры Марьяшка и Лизка, Малой (сын полковника военных), тот же СБ Ковач – все прописаны достаточно грамотно и хорошо. Когда читаешь книгу, ты словно ощущаешь персонажей, мне искренне импонировала Марьяшка со своей легкостью, неприступностью и наивностью. Лизка казалась злой, яростной и невероятно хищной фурией, готовой убить всех подряд на своём пути. Ковач? Кто же он? Начальник безопасности военного бункера. Он невероятен и описан изумительно. Все низшие чины бояться Ковача, потому что тот готов спустить шкуру с провинившегося на раз-два. Начальник службы безопасности… По своему опыту скажу, СБшники умеют наводить страх и здесь он прописан на всю десятку: холодный, расчётливый, умный, практичный, эмоционально отстраненный. Лучший персонаж книги, пусть местами и отходящий на второй план, краше всего характеризует весь роман. Достаточно много второстепенных персонажей, играющих пусть и проходную роль, но раскрываются они достаточно объёмно и полно, в них веришь, чувствуешь их радость или боль. Короче говоря, персонажи хороши, местами конечно не дотянуты в описании и трагике до консенсуса, однако всё равно этот аспект текста – огромный плюс.

Произведение получилось жёстким, жестоким, кровожадным. А как вы хотели? На дворе постапокалипсис, а не эти ваши зайчики с пони. Тут и кровь льётся рекой, и людей убивают направо-налево, смакуя все подробности. Таким и должно быть произведение в жанре постап, где социальное равенство рухнуло в небытие, где равные друг другу люди катятся чуть ли не в рабовладельческий строй. И на горизонте не маячит никакой луч надежды. Его просто нет. Как данность нет и не будет.

Слог и язык писателя радует глаз. Так как у Точинова издано не один десяток книг, выработан свой стиль и богатый язык повествования. Мат присутствует, ведь у нас же серия 18+, но он наоборот к месту и часто характеризует события более ярко и качественно. Крепкое словцо в этих ваших постапах нужно и действенно, нежели чем во «Вселенной 2033», кастрированной до 16+. И добавить тут нечего.

Дальше пойдут пару абзацев со спойлерами, читать на свой страх и риск.

ALARM! SPOILER TIME НАЧАЛСЯ!!!

ALARM! SPOILER TIME ЗАКОНЧИЛСЯ!!!

Итог.

Роман оставил смешанные чувства, хоть и прошло уже несколько дней с прочтения оного. Хороший, богатый язык автора, прилично раскрытые персонажи, в которых хочется верить, они живые и яркие, самобытные и интересные личности. Но простая задумка, кинутые и не раскрытые сюжетные ветки (ждите продолжение, там, может, всё раскроется), имбовый персонаж и боевик на откуп сыграли злую шутку. Есть как большие плюсы у романа, так и крупные минусы. Конечно, я сужу со своей колокольни, так как знакомство с автором у меня прошло на «ура». Если вы не читали Точинова, то «Защита Ковача» must have многим любителям проекта «Вселенной Метро». Почитать можно и впечатления будут положительными. Для меня книга показалось двойственной. Я понимаю, что в этих ваших «метрошках» и «стулкерах» платят месячную зарплату кассира, что сильно удручает, поэтому и авторы, пусть и профи, не особенно напрягаются с текстами. С одной стороны, я их понимаю и даже поддерживаю. С другого ракурса если посмотреть, то всё конечно грустно. Раньше было лучше.

Моя оценка:

Сложно определиться. Между 6 и 7 по десятибалльной шкале. Вроде и хорошо, но ложка дёгтя перевешивает. Ставлю твёрдую шестёрку. Обидно. От Точинова ожидал намного большего. Но согласитесь, ожидания и хотелки – это мои проблемы. Хотеть, как говорится, не вредно. Не могу сказать, что буду ждать продолжение. И не думаю, что Виктор прыгнет выше головы «Защиты Ковача».

P.S.: обзор является субъективным и несет только моё личное мнение без вмешательства иных лиц. Как обыкновенный читатель я имею право высказывать собственное мнение на купленную мною книгу и выкладывать это самое мнение в публичный доступ, естественно, не переходя на личности и не выходя за рамки дозволенного. Виктору Точинову желаю успехов, творческого заряда и только всего самого наилучшего! Благодарю за книгу! И удачи!

Итак, сборник «Земля живых» подошёл к концу. Хочу сказать, что он оказался не так плох, как мне изначально казалось.

Из хороших рассказов хочется отдельно выделить истории Романа Глушкова и Юрия Уленгова, которые я считаю лучшими в этом сборнике, также отмечу Шимуна Врочека, рассказавшего нам «сказку о 90-х» под зомби-соусом и Дмитрия Манасыпова, просто написавшего отличный рассказ в своём фирменном стиле.

Но вот что меня огорчило, так это то, что из 14 рассказов сборника 10 — на тему зомби. Я понимаю, конечно, что «Эпоха мертвых» — самый культовый цикл Андрея Круза, но я, например, даже читая рассказы не подряд, под конец уже порядком устал от ходячих мертвецов. Ведь, насколько я знаю, Андрей писал не только зомбиап, но и фентези, и просто боевую фантастику без зомби. Поэтому, на мой взгляд, сборник не мешало бы разбавить рассказами на несколько другие тематики, чтобы читатель не уставал от однообразия.

Так удался ли все-таки сборник? Пожалуй, что да. Не без огрехов, конечно, но в общем и целом бОльшая часть рассказов оставила положительное впечатление, хотя есть и откровенно слабые тексты.

А на этом мой отзыв на «Землю живых» подходит к концу. Надеюсь, вам было интересно его читать. До новых встреч!

Считаю Виктора Точинова одним из самых недооцененных писателей поджанра. На Западе уже давно составлял бы конкуренцию Кингу. У нас он известный, но в сравнительно узких кругах любителей ужасов и мистики. «Пасть» — крепко сбитый боевик, скрашенный кровью и приправленный лабораторными разработками. На выходе имеем очень качественный роман с вытесанными из камня героями. Сейчас так уже не пишут, к сожалению.

Вообще текст представляет собой два рассказа, никак друг с другом не связанных, но зачем-то объединенных в один. На мой сугубо личный взгляд, было бы лучше разделить их, а не подавать чередующимися кусками.

Обе истории достаточно стандартные, ничем особо не выделяются. Разве что в части про Николку мне понравился финал: такой юношеско-мечтательный. А вот в части про аудиозапись мне не понравились два момента: очень скомканное начало, когда вообще непонятно, что и с кем происходит, а также попытка автора пропихнуть свои политические взгляды (все эти пародии на правозащитников, феминисток и прочих либералов), ибо в литературе, на мой взгляд, таким вещам не место (если книга изначально не позиционируется как политически окрашенная). Но в целом написано все ровно, последовательно, динамично; язык, хоть и изобилует разными хитроумными оборотами, все равно достаточно приятный, всегда есть четкая картинка происходящего перед глазами.

В общем, неплохой рассказ, хоть и достаточно стандартный. На разок прочитать — вполне пойдет, а на большее, как мне кажется, он и не претендует.

Отличный способ разложить на элементы классический шедевр мировой литературы. Абсолютная реализация поговорки «доколебаться можно до столба» и «все сказанное будет обращено против вас». Но оформлено четко и со знанием материала, а уточнения базовых значений английского текста оригинала добавляют доверия псевдодокументальным изыскам гражданина — расследователя.

В общем, хороший способ отработки внимания на мелочах, хотя при всей «обоснованности» доводов автора, великолепной иронии, а также раскладке на пальцах кто там в реале основной, а кто — тварь дрожащая, разобранная тема для современных российских читателей не особенно актуальна.

Но, с другой стороны, попрактикуется автор «на кошках», а затем с подобным тщанием, глядишь, и поправки в Конституцию РФ также «препарирует». И вот это будет уже абсолютно серьезный жанр.

«Лавирование Лизы»

Рецензия на «Метро 2035: Защита Ковача» Виктора Точинова

На третий год существования «Вселенной Метро 2035», который обещается стать для неё последним, возникла традиция: в начале года выходит книга совершенно нового автора. И если Сергея Недоруба давние читатели проекта ждали аж с 2011 года, то про Владислава Выставного и Виктора Точинова прознали едва ли не в последний момент. Между ними есть кое-что общее: оба отметились в серии, по старой памяти именуемой «с точками»; оба относятся к рангу профессиональных писателей; обоих пригласили в премиум за их заслуги в российской фантастике.

Виктора Точинова величают как русского мастера ужасов. Раньше с его творчеством я знаком не был, подтвердить или опровергнуть тезис не берусь, а потому буду судить по прочитанному. Хоррор — это вполне закономерный жанр для взрослой «Вселенной Метро 2035», и кто, как ни его корифей, мог вольготно здесь развернуться?

Рейтинг 18+ автор, как и обещал, использовал на полную. Дело не ограничивается бранной лексикой, хотя она тут тоже есть. Разнообразные сцены насилия, выписанные с такой убедительностью, что картинка сама собой формируется в воображении, можно назвать главной фишкой «Защиты Ковача». Там хватает крови, жести, боли — в общем, всего того, что можно найти и в хоррорах. Одна проблема: как раз ужасов тут, как таковых, нет. Читателю будет местами действительно жутко, если, конечно, его впечатления ещё не атрофировались из-за обилия других жёстких и жестоких произведений (что литературы, что кино). Жутко, но никак не страшно.

При этом элементов ужасов, помимо собственно сцен насилия, хватает. Например, милая молодая девушка с закосом под маньяка и с необычным набором умений. Или, вот, почти забавная сюжетная мини-линия с девушкой, между ног которой поселился, кхм, дьявол… Кажется, есть фильм ужасов про зубастую матку или что-то в этом роде. Тут, правда, немного иначе, и как раз эта побочная линия выглядит не особо-то и нужной, хотя дополнительно раскрывает и быт деревни Затопье, и странного мутанта…

Основных же сюжетных линий три: с точки зрения Ковача, с точки зрения Лизы и с точки зрения её сестры-близняшки Марьяши. Есть ещё несколько ответвлений, но они столь эпизодичны, что смысла в отдельном упоминании каждой нет. Персонажи в каждой сюжетной линии выписаны достаточно разными, даже второстепенные и третьестепенные действующие лица получают свою толику внимания. Есть там простой, но показательный диалог, когда обращаются к бойцу, а тот отвечает утвердительными вопросами. Мы этого персонажа фактически не наблюдаем, но сразу получаем как минимум одну черту его характера. И это здорово.

Любопытен стиль автора. Текст пестрит забавными уточнениями, оборотами и просто пояснениями, отчего вроде бы серьёзный сюжет получает лёгкую разрядку смехом. Это не чистые шутки, как правило, но улыбку вызывают, а руки чешутся употребить подобные обороты в настоящей рецензии. Тем не менее, некоторые из выражений (типа «пуля бы его убила, если бы он не был Имяреком, но он им был, и она его не убила») всё-таки казались чересчур ироничными.

Интересен и подбор отдельных слов в романе. Авторы часто стараются ввернуть какие-то необычные словечки, чтобы придать аутентичности описываемым местам. При этом не всегда удаётся сохранить целостность атмосферы. Персонажи начинают казаться гостями из глубокой древности, настолько наивными, что не верится, что за двадцать лет прогресс так легко оказался забыт на отдельно взятой территории. Виктор Точинов бережно относится к русскому языку и часто прибегает к живым, ярким словам, которые делают повествование по-настоящему аутентичным, не превращая его в поле для анахронизмов. (Впервые увидел в художественном тексте слово «извод» — встречал и раньше, но только в словарях. И оно здесь на своём месте.)

Удивляло разве что наличие «блатных» понятий в описании деревенского быта, но в послесловии автор всё объясняет. И вообще, это тот случай, когда послесловие — не менее важная часть книги, чем сам роман.

Как и Владислав Выставной, Виктор Точинов помещает действие своего романа подальше от хоженых-перехоженных локаций. Сланцевский район никогда доселе не описывался и вообще далёк и от Петербурга, и от Пскова. Если я правильно понял, Затопье и ещё пара деревень, да и военная часть в городе выдуманы, что не мешает вообразить, что всё пошло бы по тому плану, который мы наблюдали в «Защите Ковача». Жаль, что очередные возрождатели не смогли бескровно ужиться с соседями, но, видимо, люди так устроены, что им проще отвечать агрессией на любые действия незнакомцев.

Удалённость места действия привела и к изоляции самого романа от остальной вселенной. Упоминается какая-то радиостанция Барона, но по расстоянию трудно понять, где источник, а больше к этой теме автор не возвращается. Зато даётся жирный намёк на продолжение, в котором, быть может, появятся более прочные связи с книгами других авторов. Но как это произойдёт, коль скоро «Вселенная Метро 2035» закрывается, пока трудно сказать.

«Защита Ковача» произвела неплохое впечатление, и хотя я не любитель жестоких произведений, среди поклонников «Вселенной» таких довольно много, и им наверняка охота на беглянку (или всё же беглянки на охотников?) и мысленная шахматная партия почти всеведущего особиста придутся по вкусу.

Хороший рассказ. Ольгу Рэйн еще не читал, а вот к творчеству Виктора Точинова отношусь с огромнейшим уважением и являюсь его фаном. История интересная, плот-твист в конце оказался красив, как Дориан Грей, подводили к нему ненавязчиво, оттого эффект получился как раз таким, как и рассчитывали авторы.

Немного напрягал язык повествования, но тут уж издержки производства, как говорится — Зеленый Дом же.

Роман Р. Л. Стивенсона «Остров Сокровищ» я прочитал ещё в шестом классе и надолго он стал любимой моей книгой. Перечитывая книгу уже в более солидном возрасте, обращаешь внимание на всякие недомолвки, лакуны, натянутости сюжета. То и дело к роману возникают вопросы. Но к автору — никаких претензий, авторитет Стивенсона непоколебим — гениальный писатель, отличный стилист, великий романтик.

И всё же, перелистывая «Остров Сокровищ» задаёшься вопросом — почему рассказчик Джим Хокинс не назвал точной даты происходивших событий? Почему на карте, воспроизводимой почти в каждом издании «Острова Сокровищ», такая дата есть? Что она означает? А воспроизведена ли в каком либо издании подлинная карта, созданная Стивенсоном? Сколько лет Джиму Хокинсу? Пятнадцать? Шестнадцать? Мальчик, помогающий родителям в таверне, оказывается может вступать в схватки с опасными бандитами и даже имеет силы перебросить тело пирата через фальшборт! Почему трактир «Адмирал Бенбоу» был расположен не в деревне, а на отшибе, на берегу морской бухты? Где на самом деле находится Остров Сокровищ? Что это за загадочный персонаж доктор Ливси, у которого практически все пациенты умирают, но он сведущ в военном деле и даже дополняет историю о поисках сокровищ своим повествованием? Был ли на самом деле Сильвер? Как такому незадачливому пирату, как Бен Ганн, удалось найти сокровища?

Первым на эти вопросы попытался ответить Р. Ф. Дерделфилд — вполне профессиональный английский литератор, создавший неплохую книгу о Бене Ганне.

И вот его дело продолжил Виктор Точинов. Скажу сразу — книга «Остров без Сокровищ» получилась увлекательной! Оторваться от чтения было трудно. Занимательно, с острыми приключениями, порою с юмором и иронией, автор попытался найти в романе Стивенсона второе дно, ответить на многие вопросы.

Иногда не соглашаешься с версиями автора — слишком они «головные», слишком большая демонизация Хокинса происходит, но всё же восхищаешься умением Точинова проникнуть глубоко в суть вопроса, выстроить собственную версию и доказать её.

Точинов очень детально показывает ошибки перводчиков «Острова Сокровищ», особенно Николая Чуковского. Ну нет там у пиратов никаких кортиков, которыми и фехтовать -то невозможно и которые разбросаны по тексту везде и всюду, а есть cutlass (так в оригинале) — абордажная сабля, или тесак. И сквайр Трелони совершал меткий выстрел с лодки по пиратам не из мушкета ( с которого на таком расстоянии не попадёшь), а из ружья, видно сделанного на заказ (так в оригальном тексте, а у нас всё переводчики напутали).

Именно Точинов открывает один из важнейших источников «Острова Сокровищ» — документальную «Всеобщую история пиратов» Даниэля Дефо, где есть рассказ об Ингленде и Робертсе (известных пиратах), и где фигурирует одноногий моряк — прототип Сильвера (настоящее прозвище Барбекю, а не Окорок, как в переводе Чуковского).

Очень интересная история получилась с доктором Ливси. Шотландец, бывший военный, участник битвы битвы при Фонтенуа (1745), позже мировой судья, начавший изучать медицину.

Конечно неточности встречаются не только у переводчиков, есть они и у самого Стивенсона, но их как раз куда меньше, чем у таких авторов, как Скотт, Сабатини, Дюма. Вертлюжная пушка не может стрелять ядрами, а только лишь картечью. Ядрами стреляет лафетная пушка.

Но не хочется открывать всех секретов знаменитого романа. Остаётся лишь порекомендовать прочесть книгу Точинова, и, конечно, перечитать Стивенсона. Классику всегда перечитывать полезно!

Следите за зеркалами, они помимо перемены местами правого и левого иногда способны показать нам изменения по линии добра и зла

На этот раз не только ставил оценочные отметки в записке, а ещё и писал пару-тройку фраз методом «свободного парения», т. е. что в голову приходит первое, то и писал. А поскольку я довольно глубокий интроверт и кинестетик, то в основном всё восприятие и оценивание читаемого идёт на эмоционально-чувственном уровне, а интеллектуальная переработка происходит либо чуть позже, либо… либо нечего перерабатывать.

В прочитанном сборнике, на мой взгляд, помимо великолепных фэнтезийных приключенческих историй (рассказов и повестей), в которых кроме чисто событийных напрягов есть ещё и вторые смысловые планы и всё такое прочее, за что мы и любим фантастику, встретились и такие рассказы, в которых сюжет существует ради самого сюжета, необычные события ради событий. К счастью, таких проходных рассказов в сборнике немного. Однако общую оценку сборнику они слегка подкорректировали в сторону снижения.

Зато весьма порадовали такие вещи, как «Полкоролевства впридачу» (Виктор Точинов) и «Владетель и владыка» (Татьяна Романова), «Дороги, которые нас выбирают» (Виктор Точинов) и «Ублюдок и святой» (Татьяна Романова), да и «Три звонка на рассвете» (Татьяна Романова) и «Русалка на ветвях сидит» (Виктор Точинов) нервы пощекотали.

Разумеется, никаких двойных-тройных слоев в подростковый приключенческий роман Стивенсон не вкладывал. По энергозатратам это все равно, что работать месяц бригаде экскаваторщиков, чтобы построить детскую песочницу. Теоретически, конечно, можно, но практически... И пусть вас не смущает логичность выводов Точинова. Ничуть не труднее убедительно доказать, что Алиса Селезнева — советский Терминатор, отправленный в прошлое нейтрализовать Колю Герасимова, а Простоквашино вообще Сайлент Хилл. Даже скажу, что похожие творения я читал, но объемом куда меньше.

А вот «Остров без сокровищ» объем нарастил приличный. И автора вполне можно поздравить, что практически на всем материале ему удалось худо-бедно удержать планку поиска гдубинного смысла. Ну, разве в конце с расшифровкой библейских имен явная клюква полезла, лишнее это.

Потому что Виктор Точинов подошел к делу профессионально. Во-первых, он продемонстрировал знание деталей той эпохи. Действительно, Сильвер никакой не завхоз-квартирмейстер, а глава пиратского спецназа, а фехтовали далеко не на кортиках. Плюс тонкости в специфике мушкетов, вертлюжьих пушек, бойниц и прочих элементов добавило версии Точинова козырей.

Также в точку попали логические ляпы писателя. От невозможности задремать в вертикальной бочке до глупости постройки трактира на безлюдной дороге вдали от деревни.

А вот с красной нитью повествования вопросы. Начиная от роли мальчика — не мальчика Хокинса. Хоть убей, не вижу смысла включать его в пайщики с изрядной долей сокровищ. Ах, он знал координаты острова. Ну, не только он один, и вообще. после окончательного курса корабля эти знания стали равны нулю. Редрута он боялся. Да он всех должен бояться, уж смысла отваливать мальчишке килограммов золота нет вообще.

Однако реконструкции вышли визуально логическими, что ставит роман о романе на высокое место.

В своем жанре «Остров без сокровищ», безусловно, одна из самых качественных работ.

В рассказе мне очень понравилась идея по усмирения бунтующей толпы. Мол, Земле скоро хана, мы тут строим Ковчег, который полетит к другим планетам, но на всех места не хватит. А чтоб вы не сильно расстраивались мы хотим вам предложить сдать свои «генные материалы», чтоб из них потом создать новое человечество на Земле 2.0. Все как-то сразу успокоились. Тонкие психологи эти политики:)

Да и вообще рассказ классно описывает все эти подковёрные интриги и борьбу за место на новой планете. Годная вещь.

Эссе настолько правдоподобно, что меня даже слегка расстроил критический отзыв nvk1. Но, даже принимая это во внимание, мастерство запорожских рабочих и инженеров вызывает какое-то залихватское восхищение. Ведь все же смогли! Ведь все же это чудо поехало!

Порадовала также история про опиумные войны и джонку с гребными колесами по-китайски. Однозначно, это пять. Интересно, было ли на самом деле? В принципе в этом ничего невозможного нет.

А побег из колонии на летательном аппарате из бензопилы, по-моему, был в каком-то перестроечном фильме-сказке (ни названия, ни режиссера не помню, был там Роман Карцев в эпизодической роли. А, вспомнил наконец! Назывался он «Нечистая сила». Кроме Карцева там еще играла актриса Римма Маркова).

Автор несомненно умеет и писать и пугать. Пугать получается особенно хорошо. А вот с построением сюжета не всё ладно. Очень уж вовремя бедный студент встретился с урядником Мазохиным, а того пробило на воспоминания. И странным кажется, что не нашли пропавшую Глашу. Мир сыщиков не держит, а про всех ведает; сиделки, что дежурили у Глашаной постели, молчать не станут, всем по секрету раззвонят, какие трансформации с женщиной происходили. И в такой ситуации урядник первым делом устроит досмотр мясниковского дома. Невозможно такую вещь держать в секрете. Ближе к концу количество несостыковок всё увеличивается. Но страшно. И вдвойне страшно от бессмысленности происходящего.

Судя по всему, это произведение не только понравилось мне само по себе, но и начинает оказывать на меня влияние в плане оценки творчества самогО Р. Л. Стивенсона. Хотите верьте, хотите нет, но я, кажется, начинаю оценивать его творчество как-то по-новому.

До сих пор, скажу прямо, Стивенсон мне не очень нравился. Вообще, из писателей подобных жанров, мне по разным причинам не нравятся Майн Рид, Дюма и Киплинг, а нравятся — Жюль Верн, Карл Май, Жозеф Рони-старший, Артур Конан Дойль, Луи Буссенар и особенно Роберт Говард. Так вот, Р. Л. Стивенсон в моём восприятии относился скорее к первой группе, чем ко второй. По его творчеству я чувствовал, что у него были серьёзные проблемы со здоровьем (и это правда!). Сам «Остров Сокровищ» мне не очень-то и нравился. Расклад сил у меня был такой: фильм «Остров Сокровищ» (с Олегом Борисовым) я считал лучше книги, а другой фильм (с Борисом Андреевым) — лучше фильма с Олегом Борисовым, а мультфильм «Остров Сокровищ» — лучше всех. Книгу же Стивенсона я оценивал баллов на 6 — 7 из десяти. Ну ладно, на 7, так уж и быть. Причём не в последнюю очередь как раз из-за кажущейся бессвязности многих диалогов. Мне это не нравилось, особенно в детстве (книгу я читал в третьем классе). Какое-либо «второе дно» я без посторонней помощи не заметил.

Что же касается книги Виктора Точинова, то, на мой взгляд, она написана чрезвычайно интересно, захватывающе и при этом очень убедительно. Логика безупречна. К чему там в его рассуждениях можно придраться, я не нашёл. Единственное, что осталось непонятно — всерьёз ли он (Точинов) так думает? Или он создал гениальную мистификацию, а на самом деле Стивенсон просто писал своё произведение невнимательно, рассеянно и именно этим объясняются многочисленные нестыковки в книге? У Точинова есть сравнение Стивенсона с Рафаэлем Сабатини, который уж точно писал невнимательно. У Стивенсона всё неоднозначно. Но, учитывая его слабое здоровье и то, что он писал ВРОДЕ БЫ для детей... он тоже мог писать невнимательно. И однако, все его нестыковки и кажущиеся ляпы Виктор Точинов умудрился объединить в стройную, поистине безупречную систему...

Кроме того, мне очень понравился стиль и язык книги Точинова — т.е. именно то, что здесь ругают в некоторых предыдущих отзывах. Я же ставлю это автору в плюс.

Таким образом, общий вывод: креатив гениальный, автор молодец. Читать обязательно!

Порой даже необходимо читать нечто подобное — чтоб сменить жанр, пощекотать себе нервы и просто вспомнить детство с неизменными вечерними посиделками и рассказом подобных страшилок.

Да, мы выросли, и напугать нас фразой «отдай мое сердце» практически невозможно. Но фантазия авторов не знает границ. И для взрослых они находят не менее жуткие сюжеты.

Превосходно! Рекомендую!

Мне на самом деле скорее понравилось, чем нет. Очень классная манера изложения у автора + интересно подана ситуация с разных сторон. Дополнительно ещё порадовала интрига и развязка.

Но...

Отличный сборник. Восемь историй, созданных отечественными классиками «темного» жанра литературы. Все произведения разные. Тут и «Dark Fantasy» и мистика и хоррор. Отлично, люблю, когда в подобных антологиях можно найти рассказы на любой вкус.

Сначала о том, что мне не понравилось.

Впрочем, тут нет таких историй. Откровенно слабые и провальные вещи, на мой взгляд, отсутствуют. Немного не понял рассказ В. Щепетнева. Написан неплохо, а финал, на мой взгляд, странный.

Из самых сильных (опять же, по моему мнению) — «Собака мясника» В. Точинова — классический хоррор, и, «Имя — не важно» А. Золотько, тоже, очень традиционный и страшный хоррор.

Разносторонняя и увлекательная антология.

Суров и мрачен был Точинов в этой книге... А все же вещь получилась. Увлекательный и достоверный, хоть и очень мрачный рассказ. Но ведь жанр заявлен — антиутопия! Или, как раньше называли — рассказ-предупреждение. Если так его и воспринимать, то вполне достойно.

Отличный рассказ!

Про не совсем удачное сватовство бедного студента. Радостный молодой человек спешит просить у родителей руку и сердце их дочери, но по пути, случайно узнает, что не все ладно с его будущими родственниками.

Даже, если бы, не великолепный финал, все равно, очень увлекательно. Да, предсказуемо, но, это не портит историю.

А потом, не простой классический сюжет здесь главное. На мой взгляд, вся прелесть в атмосфере, мелких деталях, эмоциях героев. Очень натурально и ярко.

Антология-перевёртыш «Грань безумия/За гранью безумия» стала результатом любопытного хоррор-баттла «Чемпионы страха», в котором сошлись представители старого и молодого поколения авторов, пишущих в жанре, который я для себя характеризую как «хоррор и около него». Не буду долго распространяться о самом баттле — в сети информации о нём предостаточно — скажу лишь, что о конкурсе я узнал слишком поздно, с конкурсными рассказами ознакомиться возможности не имел, поэтому говорить буду только о вышедшей книге.

Книга — классная. Очень рад, что она увидела свет именно в том виде, в котором увидела.

Во-первых, здорово обыграна сама тема с перевёртышем — знакомиться с произведениями оппонентов можно буквально «с другой стороны«! =)))

Именно так и читал: один рассказ молодых, переворачиваешь книгу на 180 градусов и на другую сторону — один рассказ «старичков», потом опять переворот — рассказ молодых, и так далее, до финала. Было интересно.

Во-вторых, рассказы представлены действительно хорошие и, что немаловажно, разножанровые. Наверное, каждый читатель найдёт для себя хоть один, пришедшийся по душе. Если говорить, кто кого «заборол» — тоже не всё так однозначно. По большому счёту, молодые и дерзкие — сильнее, но это только в способности напугать и эпатировать, плюс — большее соответствие заявленной тематике, хотя и без произведений странных в «За гранью безумия» не обошлось. Если же говорить о литературном мастерстве, проблема выбора вообще становится сложной — написаны обе части на удивление хорошо, даже у не понравившихся рассказов не к чему придраться в плане литературного языка.

Одним словом — отличная антология/антологии, которая/ые, надеюсь, не пройдёт/ут мимо внимания читателей. Поверьте, в этом перевёртыше есть очень сильные вещи. Это я вам как не самый большой поклонник хоррора как жанра говорю...

Далее последую примеру лаборанта Бафомет1969, и коротко выскажусь о каждом произведении:

Юрий Бурносов, «Где бродят лишь дикие звери»

Не совсем хоррор. Хорошо написанная история, в которой всё на месте — побег заключённых, странная избушка в лесу, сложные характеры, хоть и прописанные буквально парой мазков, наличие некоторой доли чертовщины, плавное подведение к не новой, в общем-то, но всегда актуальной мысли, что самый страшный зверь — это человек.

Святослав Логинов, «Вымертский тракт»

Эту повесть я уже читал больше года назад, причём в несколько расширенном варианте. Сказать могу только одно — к Логинову я не равнодушен, поэтому могу быть предвзят, но лично для меня он — один из лучших авторов российского фэнтези. Вот и «Вымертский тракт» — это именно фэнтези. В необычном антураже, с некоторой долей жестокости и даже жести, с неоднозначностью мотивов и поступков героев, но всё-таки прежде всего — именно фэнтези. Но повесть — хороша. Читал, как в первый раз — не оторваться, а это дорогого стоит.

Виктор Точинов, «Собака мясника»

А вот уже уже — хоррор. Возможно, предсказуемый в сюжетном плане, но очень уж качественно, выпукло, «вкусно» написанный. По жанру — хоррор исторический, на материале конца XIX — начала XX века. Плюс совершенно шикарный «мясной» финал, которого, вроде как и ожидаешь, но он всё равно бьёт по нервам. И практически осязаемый запах перегара, когда читаешь о крепко пьющих мужиках. Мощный рассказ.

Максим Макаренков, «Канарейка»

Не хоррор ни разу. Тем более, что автор устами одного из героев прямо говорит, что он пишет: «грёбаное городское фэнтези». Задумка любопытная, но реализация какая-то... никакая. Произошло с мужиком столкновение с неведомым, и произошло. Не вызвал он отчего-то ни сочувствия, ни сопереживания, да и рассказ какой-то слишком короткий, слишком скомканный.

Александр Золотько, «Имя — не важно»

В моём представлении — хоррор чистой воды. Мрачный, тяжёлый, неоднозначный. С необычным фантастическим допущением, привычными по литературе лихих 90-х годов декорациями «менты/вокзалы», но с тяжёлыми моральными терзаниями героев и очень мрачным финалом. Золотько вообще очень хорошо пишет, его рассказы чаще всего становятся если и не украшениями той или иной антологии, то точно не разочаровывают и точно соответствуют заявленной тематике. «Имя — не важно» — из их числа. Понравился рассказ. Крепкая работа. Вместе с вещами Логинова и Точинова — фаворит (для меня) этой части книги.

Василий Щепетнёв, «День открытых дверей»

Никогда не читал Щепетнёва, хоть и слышал много хороших отзывов о его творчестве, но данный рассказ не впечатлил совсем. И не хоррор ни разу, и сам по себе — слабенький какой-то, с недоговорками. Не понравился. Оставил бы автор саму историю несчастных подростков, вынужденных снова и снова оказываться во временной петле, без всякого продолжения — вышло бы, ИМХО, лучше. Страшнее в своей безысходности. А тут ещё какой-то совсем уж притянутый за уши финал, который я не до конца понял.

Довольно странное произведение, любопытное по задумке, но скатившееся к финалу не пойми во что.

Александр Матюхин, «Чепуха»

Довольно странно видеть молодого Матюхина «на этой стороне», но это уж к составителям вопрос. Рассказ хороший, но это всё то же «грёбаное городское фэнтези», к хоррору имеющее весьма посредственное отношение. Да, рассказ неплох, но у него и какой-никакой хэппи-энд присутствует, и всё происходящее слишком уж нравоучительную сказку напоминает, так что — неплохо, но не жанрово, если можно так выразиться. По крайней мере, действительно страшного в рассказе попросту нет, если не считать искалеченной судьбы девушки-проститутки.

Олег Дивов, «Рыжий пёс Иж»

Это тоже не хоррор ни разу, скорее уж мистика, да и то «добрая» и с хэппи-эндом. Причём история сама по себе очень «дивовская» — несколько скомканный текст, зато прекрасно написанный, который так и хочется растащить на цитаты, особенно жителям Ижевска, наверное:

«В крутом промышленном центре, где даже памятник козе склепан из кусков металла так подчеркнуто сурово, будто козу эту приходит доить Терминатор, наверное, именно железные собаки и должны оберегать девчонок по ночам.

Пока железные парни спят.»

С задачей своей «Рыжий пёс Иж» справляется идеально: хотел Дивов написать городскую легенду — написал. Причём написал так, что в неё — веришь. В существование легенды, разумеется, а не в события, описанные в рассказе. Так что рассказ вполне мог бы стать украшением сборника типа выходивших несколько лет назад «Мифов мегаполиса» или «Городской фэнтези», но в данной антологии смотрится он довольно странно: рассказ, безусловно, хорош, но не напугает он и подростка.

Подводя итог, могу сказать, что от чтения антологии/антологий я получил массу удовольствия. Да, не все произведения понравились, и не все они — хоррор в моём понимании (да и не секрет ведь, что критерии у каждого свои?), но читать скучно не было ни разу, а это уже много значит. И пусть по среднему арифметическому обе части получили от меня одинаковые оценки, было в этой части приятно лишний раз убедиться, что старые проверенные кони борозды не испортят. Логинов, Точинов и Золотько откровенно порадовали, остальные — по меньшей мере, не разочаровали.

Но как же приятно, что среди молодого поколения писателей есть не только производители бесконечных сериалов про попаданцев и магические учебные заведения, но и такие авторы, как Тихонов, Кабир и Щетинина...

P.S. Продолжение отзыва — на странице антологии «За гранью безумия» (вступление можно пропустить — оно одинаковое).

Безумна лишь половина. Которая выбирать читателю. Краткая предыстория: в прошлом году случился в русском хоррор сообществе батл, как у рэперов, только литературный. Команда профи вызвала команду любителей на состязание, судьями в котором стали читатели. Состязались на площадке горячо мною любимого вебзина Даркер. За профи выступали Дивов, Точинов, Логинов и другие маститые и знаменитые. За любителей (хотя какие они к бесу любители?) Тихонов, Кабир, Парфенов и другие авторы, хорошо знакомые всем, кто следит за серией ССК. Признаюсь, следил вполглаза за этим увлекательным событием. Все времени не хватало. Зато с большим удовольствием прочел сборник, ставший итогом этой литературной Олимпиады. Сразу отметил, что не все участники батла вошли в книгу. Из заявленных на батл точно нет Кожина, Парфенова (если не считать предисловия), Щеголева, Подольского. Не знаю, с чем связано. Возможно с объемом, книжка получилась довольно пухлой. Но заканчиваю вступительное слово и перехожу к рассказам. Книга является перевертышем, каждая половина которого представляет свою команду. Читатель волен сам выбирать, какая из стадий безумия ему ближе. Начнем с профи. Вступительные слова от капитанов команд оценивать не буду.

Грань безумия

Юрий Бурносов. Где бродят лишь дикие звери 9/10

Хорош Бурносов, что и говорить! Я слабо знаком с его творчеством, но судя по этому рассказу автор понимает, что такое хоррор и с чем его едят. Ну и опять же, классический сюжет о беглых зэках и таинственной избушке написать так, чтобы читатель не мог оторваться, это уметь надо. Отличная сильная открывашка для сборника!

Святослав Логинов. Вымертский тракт 8/10

Я спокойно отношусь к фэнтези в сборниках хоррора, если это темное фэнтези. Как, например, «Костяной» или «Висельник и ведьма». Когда хоррор доминирует над условно средневековым антуражем. У Логинова, конечно, не отнять умения, и жесткие, жуткие сцены он писать умеет, но «Вымертский тракт», со всеми его оборотнями, гнилыми карликами и пр. все же остается фэнтези. Это не плохо, но ощущение, что меня обманули маячит где-то на периферии.

Виктор Точинов. Собака мясника 7/10

Ну капитан команды мог бы написать что-то и посильнее. Классический мистический хоррор от Точинова. Мастеровитый, качественный, написанный существенно выше среднего, но ничем особо не цепляющий. Тем обиднее, что Точинов знает жанр и делает в нем хорошие рассказы. Финал с рукой и сердцем хоть и предсказуемый, но вполне себе верный, все же получился малость скомканным, как по мне.

Максим Макаренков. Канарейка 7/10

А вот тут восприятию тяжеловато. Текст неровный, скачущий, сбивающийся, но при этом имеющий интересную идею о том, что есть люди канарейки, которых можно использовать так же, как шахтеры использовали этих птиц пару столетий назад. Есть пугающие образы, потенциально мог бы рассказ получить оценку повыше, но этот рваный ритм. С одной стороны так надо, это обусловлено главным героем. А с другой автор совсем не думал о читателе. Тем не менее рассказ на уровне.

Александр Золотько. Имя — не важно 7/10

История про подземного монстра в исполнении Золотько, на мой взгляд, оказалась недотянутой. Вот в который уже раз, все на месте. С языком автор дружит, писать складно умеет, а вот вывернуть сюжет так, чтобы от него повеяло чем-то новым или страшным (в идеале и тем и тем) не выходит. Тем не менее, рассказ хорош. Витает в нем дух Лавкрафта. Неплохо.

Василий Щепетнёв. День открытых дверей 7/10

А вот тут автор мог сделать хоррор, но в итоге ударился в какую-то хронофантастику, что ли? Много персонажей, за которыми тяжеловато следить. Нагнетание необъяснимого страха проходило довольно уверено, но в какой-то момент автор начисто растерял все и быстренько свернул повествование. Жаль, а ведь мог получится занятный триллер. Тем не менее вещь получилась неплохой, хотя и на любителя.

Александр Матюхин. Чепуха 7/10

Что делает Матюхин, завсегдатай ССК и вроде бы не старый, в группе профи-мэтров? ну да оставим то на суд устроителей батла. Рассказ-то хорош, вне зависимости от группы. Он легко читается, и даже оставляет после себя некоторые образы. Тут очень сложно не удариться в спойлеры, так что на этом закончу. Разве что вот еще: смерти тут довольно живописные.

Олег Дивов. Рыжий пёс Иж 8/10

Вот это, конечно, вообще обидно. Дивов умеет писать хоррор. Вспомнить того же «Ночного смотрящего» или «След зомби». Но тут поленился или не успел, и в книгу попал уже побывавший в печати рассказ. Хорошая, можно даже сказать добрая мистика про мотоцикл-призрак. Написано отлично, но к хоррору относится довольно условно.

Продолжение отзыва на странице сборника «За гранью безумия».

Ииэххх, уважаемый Автор, какой текст испортил. Начал — за здравие, закончил — за упокой. Хоть бы толику малую — социального оптимизма, хоть бы грамулечку смысла здравого по отношению к читательским ожиданиям. Так ведь сначала все хорошо складывалось: и тебе — фантИдея шикарная, и тебе — Антураж замечательный, то да се...

Неужели мы и сами не знаем, что в большой политике конкретный человек — не учитывается вовсе, что любые честь, совесть, долг, преданность — в любую минуту могут быть принесены в жертву абстрактным интересам «социума в целом». Знаем, конечно. Тоже мне — новость.

Только, вот, что же ты, уважаемый Автор, с этой мыслью, как с винтовкой наперевес со штыком примкнутым — да на читателя кинулся, аки зверь какой. Сидели, чинно — благородно, чаи, можно сказать, попивали, и — вдруг — здрасте, приехали. С Этим финалом — все плюсы в минусы ушли. Любой текст — чтобы смысл имело к нему «прикасаться» — должен быть, прежде всего, жизнеутверждающим, нести Свет, образно выражаясь. А «лепить чернуху» — дело нехитрое

Вот так вот плаваешь, плаваешь в родном водоемчике, а тут откуда ни возьмись — бац! Неведомое морское чудище! Цап!  Хрясть! Ням-ням-ням. Хорошо, что есть доблестные работники секретного института — всем ктулхам ктулхи: спасают целый мир от погружения в бездну и некоторых отдельных личностей от мелких бытовых неурядиц.

Ну, а если заглянуть в текст чуть глубже, то там обнаружится захватывающий сюжет с неожиданными поворотами и детективными линиями, занятные герои, образы которых крепко цепляются в памяти, уместный юмор и даже  трогательная милота (тоже вполне уместная).

В общем, те читатели, которые дрожали от страха и ужаса при виде книг В.Точинова, могут смело  браться за серию ОСВОДа и читать её на ночь без памперсов. Тем не менее,  бессонная ночь гарантирована — подводная Санта-Барбара весьма увлекательна и напрочь отбивает сон.

Рекомендую поклонникам городского фентези и качественной развлекательной фантастики.

П.с. Рыболовы-любители! Ведите себя прилично. Здесь водятся несовершеннолетние русалки!

Для меня Андрей Круз всегда был и остается автором «Эпохи мертвых». Поэтому я с удовольствием прочитал первую часть антологии, а вторую, скажем так, пролистал. Если рассматривать сборник как своего рода «литературный памятник» Крузу, то авторы и составители своей цели достигли. Круз был разный: и весьма убедительный в зомбо-апокалипсисе, и наивно-романтичный в «Нижнем уровне»... Также и рассказы авторов в антологии очень и очень разнообразны, от нарочито примитивных, до настоящих шедевров на уровне «краткость — сестра таланта». Андрею Юрьевичу, я думаю, понравилось бы...

Виктор Точинов, «Челюсти судьбы (ОСВОД, книга первая)»

Какова важнейшая задача русскоязычного автора городского мистического фентези? Создать живых харизматичных героев, дав им возможность раскрывать мир книги через необычные поступки? Превратить происходящее вокруг них, мелочи с нюансами, в непередаваемую и оригинальную атмосферу? Внимательно проработать сюжет таким образом, чтобы давно известные персонажи заиграли новыми красками? Несомненно, так и есть, все это, равно как элементы боевика, триллера, детектива, смешанные воедино и помноженные на пресыщенную читательскую тусовку-фэндом. Но есть задача важнее, если речь о русскоязычном авторе.

Наиболее важное тут, оставляя за собой вышеперечисленное, нечто Иное. Вернее, совсем не Иное, все проще. Важнейшая задача автора – не написать «Ночной Дозор» Сергея Лукьяненко, преобразовав его идеи и старательно подгоняя под собственные реалии.

Проект ОСВОД, начатый Виктором Точиновым книгой «Челюсти судьбы», при всем своеобразном жанровом калейдоскопе текста, в первую очередь приближен к городскому фентези. И, говоря о книге, необходимо четко сказать главную вещь: это не Ночной Дозор. Точка.

Далее чуть подробнее о книге и о ее привлекательности. О непривлекательных моментах сказать не выйдет, в глаза не бросились.

Виктор Павлович Точинов писатель талантливый, обладающий узнаваемым стилем и пишущий, как бы то не диктовал тренд на упрощение… мозгам надо отдыхать… пишущий сложно. В последнем, равно как в отсутствии желания пиариться в Сети, подключая ботов, накрутки и волонтеров-активистов, заключается его не самая большая известность в узком кругу около-фантастической литературе русскоязычного пространства. Части читателей, жаждущих не развлекательной и одноразовой псевдо-фантастики, писатель Точинов знаком. К его книгам подобные любители чтения приходят сами, рано или поздно.

Первая книга цикла ОСВОД, выходящая в продажу уже на днях, немного отличается от большинства написанного автором Точиновым. Если можно так выразиться – это Точинов версии «лайт», оставивший за бортом те детали, что порой заставляли его читателей ощущать себя посетителем анатомички во время вскрытия неизвестного науке существа. Вроде бы интересно, но до чего же кроваво и чересчур натуралистично. Именно эта особенность его текстов и является, одновременно, притягательной и отталкивающей составляющей, действующей на неофитов автора Точинова.

В ОСВОДе чего-то подобного ждать не приходится, несмотря на весьма «мясные» и даже кровавые эпизоды. В ущерб ли это книге? Вовсе нет. Постоянные читатели Виктора Павловича получат тот самый фирменный коктейль, где в равных пропорциях окажется детективная составляющая, имеющая приставку «крутая», погружение в легендариум нового мира автора, отличные пасхалки и отсылки к давно знакомым фантастическим вселенным и персонажам, совершенно логичный и просчитанный сюжет, интересную и живую динамику, прописанных до штрихов персонажей, загадки и тайны, кажущиеся настоящими, немного альтернативной истории и, вот ведь, очень годный, пусть и черноватый, юмор. В «Челюстях судьбы» сарказма, иронии и весьма тянущих усмехнуться кусочков более, чем достаточно.

Именно тремя последними пунктами, от «загадок» и до «юмор», цикл ОСВОД заставляет читать и не откладывать, именно ими автор Точинов восполняет мрачность и жестокость, оставленные в стороне по простой причине: они тут не нужны. ОСВОД есть та самая квинтэссенция развлекательной литературы, что содержит в себе очень тонкую вещь: границу между пальпом и литературой. Рассказ о героическом отделе не совсем обычных стражей не совсем стандартного правопорядка, что тут может быть от литературы? А вот, скажу я вам, прочитав, достаточно имеет. От языка книги до поднимаемых, простых и сложных одновременно, жизненных проблем. Причем как из разряда «как я терплю жизнь с этой женщиной» до «вот это он увлекся соей собственной операционкой».

Часть ОСВОДа, отвечающая за развлечение читателя, никак не хуже, чем такая же у «Тайного города» или упомянутого «Дозора». Она в чем-то проще, не так пафосна, не так эпична, но, одновременно и удивительно, куда как более глубока и масштабна. Уж поверьте, что сюжетные линии, отвечающие за Тайну, Мистику и Силы, имеющиеся в «Челюстях судьбы», никак не менее интересны, чем Сумрак, Чудь с колодцем Журавля и так далее. Более того, упомянутые и живущие в мире ОСВОД сущности, весьма знакомые каждому любителю мистики и темного фентези, в чем-то интереснее.

Очень хорошим ходом книги является ансамбль основных персонажей. Да-да, главными действующими лицами а-ля Лесник из Новой Инквизиции, является не только Дарк, командир отдельно-мобильной группы, изучающей и пресекающей всякие гадости на вверенной территории, не только его близкие и Дана (ох эта Дана, черт возьми), но и отдел. Отдел, состоящий из интересных, ярких, необычных, трагичных и смешных индивидуальностей, бок-обок проживающих каждый день, не зная простой вещи: выживут ли они к вечеру?

И в этом, как мне кажется, совершенная беспроигрышность данного хода с персонажами. Автор не упивается имеющимся, и довольно обоснованно крутым, главным героем. Авто Точинов создает Дарка через каждую и каждого в ОСВОДе: через сестер с необычным происхождением, а необычные способности тут у всех, через чудесную особу-культорга, через вечно снящего, именно снящего, Хуммеля, через задрота Властимира и даже через Леди Лернейскую, к концу книги становящуюся все более страшной от своей холодной логики с поступками, диктуемыми ее сутью и все более импонирующей читателю ровно как кардинал Ришелье у Дюма, реверанс в сторону коих, а речь именно про обоих, тут весьма к месту и очень красив.

Ну и, наверное, самое главное: первая книга цикла ОСВОД, посвященного тайнам и опасностям морей, открывает совершенно другой мир, куда русскоязычных поклонников фантастики и фентези пускают нечасто. В мировой океан и не только… мировой. А, учитывая эрудицию и дотошность автора Точинова, копающего при создании книги во все имеющие отношение стороны, продолжение явно будет еще более интересным.

Вот такое вот мнение без спойлеров и пересказа сюжета. Поверьте, эту книгу Виктора Павловича Точинова стоит купить. На самом деле именно стоит купить и прочесть.

DIXI

Честно говоря, ожидал худшего.

Но прочитав, не сказать, что был так уж сильно разочарован. Все равно потихоньку цикл катился по наклонной вниз. И очередной роман располагается как раз на этой нисходящей кривой, а вовсе не является ступенькой вниз.

Ну да, привычных героев здесь нет. Ну да, все действо происходит в Питерских антуражах. Ну да, в сюжете есть явные дыры и несоответствия. Новые герои — не очень симпатичные — да и у самого Панова то симпатичных героев в цикле не так уж и много. Все это записываем в минусы.

К плюсам все же относим сюжет — он есть и он в достаточной мере притягивает к себе внимание.

Словом, очередная глава из истории Тайного города, действие которой происходит не в нем.Читабельно.

Предисловие к роману «скелеты» на 2 стр. Предисловие бессодержательное и служит скорее своеобразной приманкой для случайного читателя, который не знаком с творчеством Кабира. К роману данное предисловие не имеет никакого отношения, о чём автор сам и сообщает.

Если кратко, и убрать всю «воду», Кабир хорош тем, что он не пугает грубо вампиром, вурдалаком и проч. А то что у него «точка сборки» чуть смещена.

Без данного пустопорожнего предисловия книга бы ничуть не потеряла.

Отличная вещь. Никаких эльфиков, гномиков и роялей. Социальное моделирование. Как всегда у Точинова, жестко и прямо, без розовых соплей.

Пожилым детишкам не читать.

Гагарин — это не про Юрия Алексеевича. Это про посёлок колонистов. В целом мне рассказ понравился. Первая часть, с описанием развития земной цивилизации, с её неуёмными аппетитами по добыче нефти и прочего сырья — высший пилотаж. На нескольких страницах добротно описано все, что с нами происходит сейчас и что может произойти уже завтра — в плане техногенного развития с постоянно возрастающими темпами потребления энергии. Международные корпорации, их конкурентная борьба, изобретение нового способа добычи нефти и оживления старых, исчерпавших себя месторождений — всё выписано логично, умело, и этому трудно не поверить. Вторая часть — с попытками выяснить, почему молчит Гагарин и финальной развязкой — тоже, в лучших традициях спецслужбово-спецназовских боевиков. Читалось с интересом и напряжением. Люблю рассказы, где фантастический лишь антураж — а происходит, в общем-то, все то же самое нам хорошо знакомое — делёж сфер влияния, борьба за власть, ресурсы и умы. Люди и в космосе остались теми же людьми. И это не плохо, и не хорошо. Это данность, и автор мастерски её передал.

Ну что можно сказать. Данная книга мне была рекомендована в Новогоднем флешмобе, возможно это и сыграло свою роль, т.к. она является 3-й в цикле из 4-х книг. Всю книгу не покидало ощущение, что то-то упущено в ранних книгах цикла, хотя, в принципе, в сеттинг вход был безболезненный. Немного веяло какой-то несерьезностью (имена — Алладин, Лесник, Костоправ, Незабудка). В целом — бодрое произведение. Достаточно интересная история: интрига, ее постепенное раскрытие, взгляд на события от разных персонажей. Не понравилась концовка, от слова «совсем». Как и поведение спецов, главных действующих лиц (один Лесник персонаж, которому можно поверить), открытый финал. Хотелось все таки раскрытия всех тайн. А так придется читать 4-ю книгу, а вот первую и вторую не буду.

Резюмируя вышесказанное: лет 10 назад сие произведение очень понравилось бы и было бы 5 звезд, а так только 3 и то за энергичное развитие сюжета и интригу в нем.

Мне явно не везет с циклами. Вот и в этот раз попалась третья и заключительная книга трилогии. Собственно в ней от сталкера, сталкерства, Зоны, не говоря уже о духе Стругацких, уже ничего не осталось, да, собственно, автор явно не ставил целью соблюсти атрибуты «Пикника на обочине» и решил пойти собственным путем. В результате, благодаря безудержному разгулу фантазии, главного героя занесло в очень-очень далекие дали, географические, физические и психические, откуда он с превеликим трудом возвращается обновленным и очищенным, вновь обретя семью и дочек. Написано весьма динамично, чуть ли не на каждой странице возникает новый поворот или зигзаг в судьбах главного героя и его то ли друзей, то ли полуврагов (но чтобы это понять я. видимо, найду все-таки первые две книги и прочту их). У книжки есть несколько достоинств и столько же недостатков, но об этом писать не стоит, ибо будет это чисто субъективное суждение. Ну а что касается рекомендаций, то прочесть определенно стоит.

«Зеркало судьбы» – пятая книга «зеркальной» серии, которая представляет собой сборник рассказов, написанные двумя авторами: мужчиной и женщиной. В данном случае авторами выступили Виктор Точинов и Татьяна Романова, а темой сборника стали карты Таро. В итоге читателю предлагается 16 историй, из них 9 женских и 7 мужских. Неравное количество компенсируется наличием повести «Полкоролевства в придачу» В. Точинова, которая по объему занимает пятую часть всей книги.

Наиболее крупную часть сборника составляют рассказы детективно-триллерного направления с вариациями: мистический детектив («Вольденская пустошь»), мистический триллер («Несвятая вода», «Ублюдок и святой») и психологический триллер («Охота на зайцев по первому снегу», «Любимая», «Я рядом», «Три звонка на рассвете»). Много внимания уделено фэнтези-направлению, что создает неплохой контраст по отношению к предыдущей группе рассказов: здесь представлено и технофэнтези («Прививка»), и вариация темного фэнтези со «сталкеровскими» мотивами («Полкоролевства в придачу»), и довольно неожиданное фэнтези с теологическими и политическими мотивами («Владетель и владыка»). Оставшиеся рассказы – сборная солянка из разных жанров, в которой можно встретить неплохую мистику на фоне альтернативной истории («Химеры»), отличную историческую прозу («Дороги, которые нас выбирают»), фантазию на тему «Града Обреченных» братьев Стругацких («Прими свою вину»), постапокалиптику («После нас») и что-то сложноопределимое с жанровой точки зрения («Остров Стержневой» и «Русалка на ветвях сидит»).

Сборник представляет собой идеальное воплощение концепции всей серии: авторские стили здесь сильно разнятся и будто уравновешивают друг друга. Так, Виктор Точинов пишет более тяжеловесно с максимальным погружением во внутренний мир своих персонажей. Он даже почти не прибегает к фантастическим элементам, делая упор на реализм (исключение – «Полкоролевства в придачу», но там жанр обязывает). Татьяна Романова пишет легче, ее рассказы почти «проглатываются» и в основном строятся вокруг какого-либо фантастического элемента.

«Зеркало судьбы» – очень крепкий сборник, почти все истории которого мне пришлись по душе. Особо хочу отметить следующие вещи:

• «Прими свою вину» Т. Романова. «Град обреченных» мне нравится, но к различным фантазиям на тему я отношусь скептически. Тем не менее в данном случае автору удалось выступить на чужом поле очень достойно, вплетя философско-детективный сюжет в известный сеттинг.

• «Дороги, которые нас выбирают», В. Точинов. Хорошая историческая проза, которая пусть и оставляет после себя чувство грусти и тоски, но задевает за живое так сильно, что книгу пришлось отложить в сторону, дабы «переварить» прочитанное.

• «После нас», Т. Романова. Самая утопическая постапокалиптика, что я читал. Автор дарит своему миру бессмертие, однако не все персонажи воспринимают это как дар, есть и те, что видят в нем проклятье. Эта двойственность восприятия порождает нравственные дилеммы у читателя. Впечатления усиливает еще и стремительно развивающийся сюжет, пропитанный грустью и тоской.

Следующий сборник будет называться «Отражения и миражи», и его я жду с нетерпением, так как в авторах вновь значится Майк Гелприн, а его рассказы в «Зеркале для героев» мне понравились. За женскую половину книги отвечает Ина Голдин. С творчеством этой дамы я не знаком, так что гадать не буду. Поживем — увидим.

У романа две версии: сокращенная, журнальная и полная, включающая в себя обе сюжетные линии — историческую и современную.

Расскажу о сокращенной, потому что она была прочитана первой.

«Молитва Каина» — роман с двойным дном. Время действия: Российская Империя времен  Екатерины II.   Неожиданные сюжетные повороты, ловко вписывающиеся в историческую канву, интриги, тайны и приключения, плюс трагическая и трогательная любовная линия — все это, казалось бы, типичные составляющие исторического художественного чтива, написанного исключительно для развлечения читателей. Или, скорее, читательниц.

Тем не менее, из вышеперечисленных  компонентов складывается мрачный, местами жуткий пазл, пропитанный мистицизмом и философией.

Это книга о самозванцах, о замене своей личины на чужую и попытке прожить чужую жизнь в поисках собственной сути.  Так мне показалось. Но и без углублений в философские дебри, роман будет интересен как поклонникам исторической беллетристики, так и любителям мистических атмосферных историй, от которых остается долгое терпкое послевкусие.

А кто мне подскажет, в этом рассказе автор случайно не пнул демократическую оппозицию (Кобыла — Собчак, Тортилла — Новодворская, Распутин — Немцов, остальных не угадал, я в российском политикуме не силен)? Главгер вроде крутой мужик, но ведет себя временами как клинический идиот (ситуация с проведыванием любовницы тому подтверждение). Написано, конечно, живенько, читается легко, только почему-то практически все персонажи мудаки. Может, чтоб никого не жалко было?

Если первый и второй романы цикла я перечитывал, то этот, третий, читаю впервые. Всё ждал в бумаге купить, и — дождался.

Конечно, третья книга — уже вовсе не хоррор, и даже не фантастический хоррор, а чистый боевик с элементами фантастики. Но по качеству — так же хорошо, как и вторая книга. А, может, и лучше. Бешеная динамика и неожиданные сюжетные ходы. Не оторвёшься.

И снова отдельный жирный плюс за уход от штампов. Всё что можно было предположить о развитии сюжета после второго романа, на деле оказалось совсем не так. Автор вывернул линии совершенно в неожиданных направлениях... с одной стороны, чисто по-своему, как ему захотелось... А с другой стороны, этим вывертом Точинов ушёл от кучи сюжетных штампов написания продолжений. И, по-моему, очень добавил реализма в развитие событий.

Очень понравилось.

Ещё лучше, чем первая книга цикла. Не страшнее, не более кроваво, а просто — лучше. Сложнее сюжетно, динамичнее, текст тщательнее проработан, и как следствие — интереснее.

Что очень важно — история получило нешаблонное развитие (шаблоном было бы как в кино сиквелы делают. В «чужой» — один монстр, в «чужие» — много монстров и т.п.). Исчезли «рваные» скомканные моменты.

Год между первым и вторым романами, а рост мастерства автора виден невооружённым глазом.

Понравился финал. Текущие сюжетные линии закрыты. Благодаря этому тот факт, что в массовую печать не пошла третья книга цикла, не критично для читателя. Впрочем, в этом отношении Точинов молодец, с пониманием к читателю — во всех «цикличных» произведениях Виктора есть промежуточные финалы.

Жёстко. Кроваво без пощады на лица и возраст. Реалистично, но без лишнего натурализма по части кишок и прочего.

Нарекания есть, это да. Персонажи недостаточно выпуклы. В целом — простовато. Я бы, как имхо, в минус записал — маленький объём. Мне понравилось, и я бы хотел чтобы это произведение было лучше проработано, имело бОльший объём и читалось подольше :)

В целом, в рамках хоррора или мрачной фантастики (для меня это — именно фантастика) — таких книг очень мало. И радуешься каждой как изюминке, даже если это не вечный шедевр. Так что, в очередной раз от меня — спасибо Виктору Точинову.

Ну и ещё хотелось бы одно наблюдение озвучить. СтОит автору начать играть на чужом поле (участие в межавторских проектах) — и книги получаются более слабыми. А вот полностью самобытные произведения занимают очень достойное место в своей нише.

Отличный рассказ, про то как компанию из пяти человек засыпало в старой штольне и они там бедовали, пока не решились на канибализм.

По сообщениям мсье Точинова в интернетах у меня сложилось впечатление, что он не очень приветливый, грубоватый и вообще баламут и плут. Но рассказы пишет кайфовые. Интересная локация, колоритные персонажи, прям как живые. И начинаешь за них прям переживать, как же они бедные выберутся из этой передряги.

И по поводу одного эпизода: я конечно не эксперт в таких вопросах, но мне кажется

Годный триллер и концовка тоже понравилась.

Кратко: триллер с загадками истории и крутыми героями

Подробнее: симулякр времен Екатерины Второй с элементами мистики и триллера, легко читаемый и увлекательный, с хорошо прописанными персонажами и ситуациями в сюжете, содержащий «пасхалку», как-бы определяющую очень важный элемент российской истории.

Само мнение:

стремление автора Точинова вписывать в собственные книги элементы истории хорошо заметны с самых первых книг. Наиболее удачными, субъективно, казались те, что затрагивали эпоху дворцовых переворотов, известную, как «женское царство», т.е промежуток, вместивший в себя Екатерину, Анну Иоанновну, Елизавету aka дщерьПетрова (ТМ) Алексеевну и Екатерину Великую.

Соединять воедино увлекательное современное и атмосферное тамошнее — задача сложная. Если с серединой 20-го века, худо-бедно, но справляется немалое количество литераторов, то с более ранними справляются единицы. Наиболее известным творцом симулякров, являющихся интересными и популярными, опять же субъективно, следует считать Б. Акунина с эпопеей о Э.П. Фандорине. Прочие псевдо-исторические книги данного автора на порядок отличаются от главной темы писателя и являться эталоном палаты мер и весов жанра не могут*.

Автор Точинов, как и любой хороший писатель, развивается от книги к книге. И, являясь его постоянным читателем, могу откровенно рекомендовать журнальный вариант романа, прочитанный полностью, как лучшее, что было написано им именно в указанном «историческом» жанре. Почему?

Основная проблема «любителей» исторического жанра: неумение проработать аутентичность текста. Жители прошлого, в книгах говорящие и решающие проблемы ровно так же, как мы с вами, порой даже лучше попыток «устарить» обиходный язык, вводя целые предложения, схожие по наполнению с приноспамятными «Вельми паки» из «Ивана Васильевича...», превращая текст из театральной постановки второго курса любого профильного училища в натуральный капустник в школе. Не более и не менее.

Тут же, даже если вы начнете сомневаться, доберитесь до письма героине Наташеньке, прочтите его полностью, остановитесь на подготовке к переписыванию набело и поймете: ОНО. Это ОНО, дамы и господа, такое непередаваемо прекрасное ощущение атмосферы.

И именно после этого, вернувшись к тексту, вы не увидите внутренним взором наряженных в разнокалиберные и не состыковывающиеся шмотки массовки «На службе Государевой» или «Адьютантов любви», к примеру.

Речевые обороты, ход мыслей героев, поступки, декорации и действия — натуралистичны и естественны ровно так же, как естественны герои «Террора» Симмонса.

И, так же как в «Терроре», мистика и хоррор проходит незримо, начинаясь в прологе и тонкой нитью пронзая весь текст, оставаясь рядом, но не наваливаясь на героев, решающих совершенно другие проблемы. И, поверьте, эти проблемы заставят вас поволноваться не менее, чем вопрос о природе того самого, что спит в туманных питерских болотах, еще не превратившихся в сейчас полностью обжитые окраины города святого Петра.

Главные герои... они живые. Они очень разные, и в этом их плюс. От четкой серьезности Каина, которого так и хочется представить: Каин... тайный советник Каин, до того персонажа, которого и касается пасхалка, для меня открывшаяся с его шрамов и одной детали одежды, упомянутой в самом начале его истории.

Ну и, да: язык автора Точинова, диалоги и повороты сюжета, порой неожиданные и от того постоянно ожидаемые и, как и всегда, непредсказуемые.

Отлично.

Превосходно.

Спасибо, автор.

DIXI

В романе разнообразие трансцендентальной нежити — от вампиров, питающихся кровью, до вампиров, довольствующихся сырыми яйцами.

Но роман совершенно не «вампирский». И загадочные кровопийцы, и вершители человеческих судеб в лицах охотников за живностью, и девушки неземной красоты, и, срывающийся от трогательного в псевдо-армейский стеб, голос за кадром, здесь — детали антуража. Роман не о них, а о том, что делает человека живым. Автор, пытаясь обозначить грань между живым и мертвым, подводит читателя к незримой черте, за которой, казалось бы, все должно быть ясно — вот хорошее, вот плохое. Вот живое, а вот мертвое. Выбери живое. Но самое страшное, что выбирать-то не из чего. Разницы как таковой нет. Как и нет четкой уверенности в том, что сам еще жив. Это текст-ощущение. Тревожная смесь эмоций на уровне предчувствия.

«Царь живых», прочитанный на одном дыхании, оставил странное, но довольно яркое послевкусие, которое я долго буду носить с собой.

Написана книга в довольно таки раздражающий манере внезапно чередующихся кусков и лирических вставок. Раздражает не разноголосица, она, как раз, нормальный литературный прием, а внезапность и неуместность. Опять же, я ни разу не видел что бы вставки начали вставлять внутри вставок. Да их и содержимое — как в том анекдоте про деревенского паренька, который на уроке, едва всю физику к известному органу не свел.

Пример: вот основной сюжет, местный «глава ГБ» гуляет ожидая покушения. Выстрел!... а теперь прервемся и расскажем о местной девушке которая идет купаться... а теперь снова прервемся и расскажем о часовом который занимается онанизмом. Кстати, я не шучу и это не эвфемизм безделью на посту. Он дрочит на вышке.. Вернемся к девушке. Она занимается плаванием перетекающим в зоофилию с местной фауной. И это снова не шутка и не эвфемизм. Ее грудь подается вперед, дыхание прерывистое...Вернемся к часовому, его тяжелой жизни и перспективам/отсутствию оных... Кстати снова о главе ГБ.

История главы ГБ чуть позже прервется служебным рапортом, который, в свою очередь, будет прерываться описанием спивающегося майора, тактико-техническими характеристиками местного годзилы и...

Снова прервемся. Дело в том, что после этого я начал пролистывать куски текста и вряд ли это можно ставить мне в вину. Автор, видимо, очень любит матрешки, я же ко всему этому «сюр аля рюс» отношусь прохладнее. Все это примерно 1/6 книги, но дальше читать стало не интересно. И не то что бы книга была плохо написана, скверным и нудным языком. Нет. Вроде все при ней, но вот не интересно и все тут. Как отрезало. В общем, полистал, убедился что в плане сюжета все предсказуемо до икоты, а в плане формы — матрешки чеканят шаг стройными рядами, да и бросил. Даром потраченное время — время потраченное без удовольствия.

Кстати, вернемся к тексту: за содержимым разрозненных кусков, видимо, трудно уследить самому же автору, поэтому ляпы в моментах переключения эпизодов бегают тучными крысиными табунчиками.

Генерала Гамаюна и полковника Сирина (звания условны, настоящие в тех, пролистаных, лакунах) готов считать отсылкой, но только если дальше в книге есть прапорщик Алконост. Впрочем, может быть, они там все алканосты, благо зеленых змиев в книге полный Балхаш.

P.S. Ну а самое главное, я вспомнил автора. Когда-то прочитал двухтомник «Новая инквизиция». Еще тогда удивлялся, что первый том вполне читабелен, а второй — откровенная халтура.Причем, первый том — Щеголев и Точинов, а второй — только Точинов. Делайте выводы. Я сделал.

Из авторов запоминаешь лучших и худших. А вот таких как Точинов, которые никакие, запомнить очень трудно. Пара хороших вещей, пара плохих. Остальные — что называется «безвредные».

Суть: «Золотой ключик или приключения Буратино», как зашифрованный пересказ священного писания.

Все претензии к «Острову без сокровищ» снимаю. Эта вещь будет посильнее чем «Колобок — как зеркало русской революции». Из плюсов, разве то что автор при всей нелюбви к апокрифам, честно признает, что пишет апокриф.

Единственно что, не понимаю под какую целевую аудиторию написана книга. Она, безусловно, требует как прекрасной памяти на сюжет «Буратино», так и великолепного, я бы даже сказал, профессионального знания «Библии». При все при том, что взрослые люди редко помнят все детали детских сказок, а дети, как правило, не знаю библию с нужной дотошность. Я более того скажу, даже взрослых способных не только цитировать ее с произвольного места, но и, даже, указывать при этом номер главы и стиха, я встречал лишь в кино. В общем, первое я давно забыл, вторым никогда не интересовался. Вероятно, книга не для меня. Но для кого?

Жаль что автор не добрался до книг Волкова. Вот уж где есть развернуться таланту. «Желтый туман» как переложение истории Первой Мировой войны, «Волшебник изумрудного города» как трагедия русской иммиграции, «Тайна заброшенного замка» как.... я уже не помню как что, но было бы желание.

Вместо эпиграфа: «Знаешь, доченька, иногда банан — просто банан» (З.Фрейд).

Детективная составляющая показалась малоинтересной. Причем как по причине общей нелюбви в жанру, так и по причине того, что натяжек в ней не меньше чем в препарируемом тексте. Понравился подробный разбор исторической ситуации и бытописание Англии 18-го века. Ради этого и читал. Детектив, ближе к концу, стал просто пролистывать.

Ну а так, при большом желании и наличии хотя бы одного пальца, из последнего можно столько всего насосать...

P.S. Кстати, по бытописанию. Чуть позже оказалось, что в ней ошибок тоже хватает. Например, штурвал, вообще-то, стали использовать гораздо раньше чем утверждает автор. И это то на что наткнулся случайно. Остальные факты не проверял.

Краткая суть: сочинение пятиклассника.

Ну не верю я в положительных героев которые убивают людей, а по большой доброте всего-лишь насилуют по подвалам, но убеждают самих себя, что уши они коллекционируют не потому что им нравится убивать, а потому что они делают тяжелую и грязную работу.

Ну а в остальном те же «Сумерки», только «для мальчиков». Все что я любил в пятом классе: герои вне закона, парализующие девушки, ленивые менты, глупые толкинисты, гламурные вампиры, стрельба куда попало, кровь фонтанами, кишки по плетням, темные подвалы, великая любоффь и коварное предательство. В 10 лет это нормально, но с тех пор я сильно постарел. Тоска зеленая.

И да, если бы не читал других книг автора, никогда бы не поверил, что вот это дичайшее косноязычие — нарочито, а не природный стиль автора. Косить под графомана удалось на твердую пятерку. Очень убедительно.

Самым жутким в книге лично для меня стало описание звука с пластинки «на ребрах».

И так далее. Очень, по-моему, страшная штука.

Или момент с таким рутинным разносом

Вот именно это пробирает больше всего — обыденные заботы местных жителей.

А по моему, неплохо. От «всемирно признанных мастеров ужасов» зеваю, а тут пробрало. Действительно атмосферная вещица. Кстати, очень кинематографично написана: читая не домысливаешь, а видишь.

Единственный минус — детективная компонента. Автор в послесловии пишет, что специально не стал раскрывать все загадки, так как умным приятно самим догадаться, а дуракам и так понравится. Ну, видимо, я из дураков). Никогда не любил и не понимал детективы, но подозреваю, что убийца садовник. Ну или электрик.

Вообще, нестыковки в сюжете есть. Более того, их явный избыток. Но написано настолько хорошо, что в данном случае я готов простить. Даже явные заимствования, как минимум, из двух произведений Кинга. Кстати, от Кинга я зеваю).

Люблю книги с интересным сюжетом и написанные простым живым языком. Да книга одно сплошное клише. Все это уже неоднократно, виделось или читалось. И тем не менее книга в целом мне понравилась. Концовка смазана, было ощущение что писатель хочет побыстрей закончить и отдохнуть. Но в целом нормальная книга для развлекательного чтива.

Поймал себя на том что часто в отзывах упоминаю слово крепко, крепкая. Буду исправляться. Хорошая вещь , сильнее первой части, много нового, нешаблонного, неожиданные повороты, снова хорошо, очень живо прорисованные образы, это уже на голову выше того что было, возможно из-за погружения в мир, проблеска надежды для героев.... именно проблеска. Некоторым даже сочувствуешь, как тому же Эскулапу, здесь очень классно обоснован даже его алкоголизм.

Читать обязательно, как поклонникам ужастиков, триллеров, так и просто любителям сильных боевиков

Хорошее, крепкое произведение, интересный подход к избитой теме. Казалось бы что можно нового сказать о такой избитой истории, как лаборатория , ведущая опыты над оборотнями, для использования их в лекарственных целях...Ан нет. Живым языком описаны выпуклые персонажи, которые пусть мелькают на пару глав, как попавший в капкан поджигатель, но они все живые, запоминающиеся, несколькими главами Автор раскрывает персонажа лучше, чем многие другие романами. Плюс — история утечки из лаборатории очень жизненна. Плюс — описания охоты на оборотня. Плюс — описание первого превращения. Единственно что с натяжкой есть минусом, это не ужастик, это скорее триллер о обычных людях , повстречавших страшную тварь, о работе небольшой спецслужбы, о необычном, да страшном, но для тех кто с ним столкнулся, а не для читателя. Но 10 ставлю смело и читаю следующий томик

Все таки, да, уступает остальным трем романам, но очень неплохо, единственное чуть смазанная концовка, а так бодренько, интересные хроноходы, не было бы первых трех романов, было бы 9, а так только 8

Очень крутой триллер. Особенно для своего времени. После прочтения, стал гоняться за другими произведениями авторов. Язык очень живой. Диалоги — просто бомба. Чего стоит только беседа с оторванной головой соседки. Исторические вставки заслуживают отдельного внимания. Они яркие, добавляют жути и так жесткому роману. В общем и целом, рекомендуется к прочтению всем любителям такого рода литературы.

Опять можно поднимать вопрос отсутствия идей для кино, замечательный цикл, в каждой книге новый вид тварей, борьба за власть в борющейся с ними Конторе, параллельные исторические экскурсы. Замечательная книга, замечательные герои, и легенда о русалках, которых по мнению Новой инквизиции просто нет. Это достойно быть напечатано.

В целом достойное продолжение. Да слабее первой части, которая вообще дышала красивыми новыми штрихами мира, но добротное городское фентези с полюбившимися героями. Также интересный взгляд на очередных исторических персонажей, интересное рассмотрение медведей, опять же проблема гонений иных, которые хотят спокойствия, новые приключения не повторяющие первые, по сути новые персонажи зла, а не по новой используемые из первой части, но все таки чем-то, толком неуловимым слабее первой книги

Очень крепкая книга, один из лучших образцов городского фентези. Это точно не ужасы, это крепкий интересный детектив в мистическом мире, это необычная вещь. Автор не идет шаблонами, или авторы, он выдумывает свои обозначения силам зла, свою историю, хорошо формирует историю старины, ее хочется больше, но наверное ее тут в меру. Баланс всего в книге выдержан идеально, очень много заделов на будущее.

Это история о борьбе могучей Организации со злом, это история о маньяке, орудующем в городе, это история о постоянной планомерной работе по борьбе со злом.

Читать обязательно. И очень много вкусностей, которые наверное можно было бы развить в мега сериал, начиная от намеков что покраска яиц на Пасху призывает девов-демонов, но благодаря изменениям внедренным в ритуал бесполезно, но вдруг случайно кое-кто порой честно жить не захочет... Очень вкусно читать

Вначале автор собирает нити первых двух книг, собирает в кучку героев. Оборотни еще пару раз погрызли мирных людей. Все это описано интересно, с фантазией, но роман начинает пробуксовывать.

Но тут начинается следующая часть, где оборотней самый минимум. Начинаются загадки, интриги, расследования. Виктор Точинов показал, что он может писать приключенческие романы не хуже Бушкова с его Пираньей. Эта часть вытянула книгу до твердой восьмерки!

Роман наполнен клише.

1. Главные герои — семейная пара, приезжают в деревню, в которой что-то нечисто.

2. Главный мужской персонаж хоть и не представляет собой ничего особенного (по крайней мере, по тексту никаких особых достоинств у него нет), является очено желанной целью для женщин. Абсолютно все его хотят, однако он для этого ничего не делает (типичный мотив в творчестве отечественных писателей, кстати).

3. В деревне живет молодая и простая деревенская девушка, которая немедленно влюбляется в ГГ. Разумеется, она вся такая чистая и невинная. А еще у нее очень большая грудь. В тексте это несколько раз упоминается. Тоже распространенный мотив в отечественных хоррорах, кстати. Если деревенская девушка, то обязательно влюбляется в ГГ, и у нее обязательно огромный бюст.

Еще недостаток: длинные исторические справки. Ну блин, зачем. К сюжету они относятся постольку-поскольку. Автор хотел показать, что разбирается в истории? Ок, может, для этого нужно было написать научную работу?

И последнее: автор не стесняется впихивать в книгу свои политические мировоззрения. Ой-ой, проклятая либеральная общественность. Ой-ой, не патриоты. Я понимаю, автор имеет на это право, но было бы хорошо, если б это как-нибудь сочеталось с сюжетом.

Могу честно сказать — готов даже перечитывать последние 20% книги, когда начался экшен и понятно, кто что делает. Всё, что до того — нудновато, непонятно и ощущение, что этим просто заполняли пустые места в книге.

И отдельно: не знаю, кто писал часть про змею, но лучше бы вы сначала прочитали статьи по физиологии рептилий, а не слухи... Ибо у меня навскидку набралось более 10 пунктов, которые откровенно безграмотные, а некоторые же поверят...

Читая эту книгу вспоминал серия «книга загадка книга сенсация» со всеми этитми криптоисторическими триллерами с мистикой и всяким прочим. Знаете а ведь переплевывает «Новая инквизиция» многих и многих западных авторов из той серии. И не только русским колоритом который подан мастерски кстати говоря. Переплевывает гармоничным сочетанием криптоистории, мистики,триллера и этого самого русского колорита. К тому же не так часто реалистично описывается будничная работа охотников за нечистью. То есть без героического превозмагания а с методичным расследованием подозрительных случаев и буквально раскапыванием мерзких подробностей. И очень нечасто оказывается что ужасное преступление совершила настоящая нелюдь.

Маст хэв для любителей городского фентези и триллеров.

Книга, в которой завязка, занявшая 90 % всего текста, сразу переходит к развязке, минуя кульминацию. А всё потому, что если название книги связать с сутью книги немножко иначе, нежели решил автор, то получилось бы куда интереснее. Но автор пошёл проторенным путём.

Стоит задаться вопросом, чья сила доказывалась на страницах данного произведения? Империи Людь? А если бы доказывалась сила именно Мишы Злобина, которого изменили произошедшие события, что читатель видит в эпилоге, и который мог бы попытаться разгадать тайны асуров и павшей империи зелёных? Если бы эпилог представленного произведения стал бы основой повествования, а написанное в книге – флэшбеком, экскурсом в прошлое, представленный читателю, как воспоминания Злобина, было бы куда логичнее и интереснее. Можно было бы опустить детали, которые так перегрузили данную книгу, при этом никуда не приведя.

Линию военных можно было сократить.

Линия Ладиславы вообще объяснима только с одной точки зрения: главная героиня полная дура. Впрочем, с людами это бывает.

И почему все так боятся баронессы Властелины? Фата, за кем бы она там замужем не была, выстраивающая по струнке таких же фат, только работающих в оперативном отделе? Такое возможно, если Властелина либо является воеводой, а она, разумеется, не является, либо хотя бы входит в подразделение Дочерей Журавля, о чём тоже не упоминается.

Вывод: данный текст, несмотря на неплохую задумку, так и не стал полноценным рассказом. И ошибки! Авторы, редакторы, ну, вычитывайте вы тексты, которые собираетесь отправлять в продажу! Читать же невозможно.

Это фанфик, на который поставили имя Панова и отправили в печать. Именно такое остается впечатление. Сюжет — ни уму, ни сердцу. Логика отсутствует как класс. Для основного сюжета не дает ничего.

Таким манером в девяностые писали романы про Конана. Брался условно средневековый город, текст посыпался говардовской топографией, главгерой назывался Конаном. А все вместе называлось «конина».

По аналогии текст такого типа про Тайный город можно назвать «Тайнина». Берем любой русский город, посыпаем пановской этнографией, упоминаем пару раз знакомые имена. Дальше неважно. Если текст совсем не клеится, можно всех убить. Или выпустить в конце Сантъягу, как бога из машины

Замеч-чательная книжка.

Шустрая, бодрая, задорная. И всё в ней присутствует: по улицам ходила клинская Годзилла, в неведомую каку пальцАми тычут, молодёжная любовь до гробу. И ботан-победитель.

А если без шуток, Точинов — приятный рассказчик. В этот раз, ИМХО, их дуэт с Пановым удался. (А был ли дуэт? Главных персон ТГ не упоминали) Нет (нет!!!!) порносцен. Нет (о ужас!!!) «янтарной жидкости ножа сквозь масло». Нет (прокол!!!) кровавых комиссаров НКВД. А главное, нашлось чувство меры. Если бы финальную затупь накосячил традиционный Кр. Шапочник — было бы через чур.

А может быть это просто мне после трэша предыдущих фанфиков захотелось наконец-то поверить в «хорошесть» книги? Не знаю, пусть каждый сам решает. Книга откровенно продолжает курс на коммерциализацию серии.

ЧИТАТЬ

PS

В свете забавной игры в совпадения реальных топографических объектов и ТГ-вселенной, подсказываю Точинову, что в Мексике существует гора Иш-Чель...

Жалко, что нет оценки «ноль».

Почему? Потому что меня обманули. Эта книга к «ТГ» и Панову имеет отношение только текстом на обложке. Точинову за произведение — «6-7». Хороший рассказчик. Ну и написал бы свой собственный роман. Детективный с элементами мистики.

При чём тут «ТГ»? Даже и не пахнет. Роднит с титульным автором то, что герои тупят безбожно и постоянно, акт эротичного одиночного принятия душа и «янтарная жидкость». Началось ни с чего и окончилось ничем. Какие-то вставки, бессмысленные для сюжета. А в конце повылазили «чёртики-из-табакерки» — объяснялочки.

Фанфики бывают разные. И очень хорошие. Пример — Молитвин со «Спутниками Волкодава». Но это редкость. Здесь даже не фанфик.

Обман.

НЕ ПОКУПАТЬ.

ЧИТАТЬ в сети, если читать больше нечего.

Фанатам «ТГ» — НЕ ЧИТАТЬ.

По инерции, наверное, читаю всю серию. Эту книжку купил и прочитал дня четыре назад и сегодня увидел отзывы. И понял, что даже сюжет вспомнить трудно. Автор проекта после «Зандра», и даже не после, а незадолго до «Зандра», решил (или ему указали?) окучивать целевую аудиторию и только в коммерческом аспекте. Выдумка, идея и то, что отличает хорошие книги отсутствует, только коммерческие тексты.

Мне всегда нравилось читать текстуальные расследования (особенно много их по «Гамлету») и тут вдруг случайно обнаружил, что нечто подобное есть и по одной из любимых в детстве книжек. Что ж, у автора получилось вполне интересно, особенно поначалу, когда было больше анализа сюжетных нестыковок «Острова сокровищ», чем развития собственной теории. Позже уже тоже находится место домыслам, и чем дальше, тем труднее нащупать связь авторских построений с первоисточником.

Тем не менее, пользу из книги можно извлечь хотя бы благодаря обширной информации об Англии 18 века, в том числе сведениям, которые Стивенсоном при написании подразумевались, но для современных российских читателей не всегда понятны.

А что Ливси не так прост, мне как-то и самому казалось еще по первости ;)

Первоклассное развитие всем известной книги, читанной всеми нами в детстве! И ведь сперва не понимаешь, о чём речь. А потом, встречаешь знакомые имена — и тут накатывает...

Заранее извиняюсь перед Уважаемыми мною авторами, если что-то прозвучит несколько резковато. Зато честно. Просто... устал я уже от коммерческих поделок. Даже в межавторском проекте надо выдерживать определённый уровень, хотя бы даже просто ради того, чтобы не терять читателей. А в «тайном городе» уже год как ясно видно падение качества по нарастающей. Причём, когда поделку получаешь от Точинова, который обычно гарантированно пишет лучше (свои книги, не по межавторским проектам), как-то особенно обидно получается. Ведь покупал только ради его имени (что Панова там почти нет и так понятно).

Романчик получился сухой, совершенно без авторской «души». Персонажи околоникакие. Причём, сюжет потенциально интересный, но реализация откровенно слабая. Даже необходимое по сюжету до конца не раскрыто, оставлены вопросы без ответов. И явно не по принципу «читателю подумать» (ну не над чем думать в этой поделке! и незачем), а просто «и так сойдёт». Артефакты есть, трупов наворотили — ну и нормально....

Основные впечатления от книги выражаются наречием «пресно» и характеристикой «ни о чём».

Пора прекращать покупку всего межавторского в циклах Панова. Чего и всем желаю.

В «Ностальгии» балом правит логика. Предложения скрупулезно отточены и подогнаны друг под друга. Когда читаешь тебя не посещают мысли о возможных внезапных поворотах, выпрыгивающих из кустов. Конечно это показывает автора с хорошей стороны, но не всегда. Иногда эта логичность перелазит через барьер и начинается балаган. В первой главе при покупке водонагревателя это прекрасно видно. Хоть он и играет одну из главных ролей в истории главного героя Сергея, но приобретение его можно было вместить в один, два абзаца. А так нам приходится читать процесс выбора и покупки, разговор с продавцом о доставке на дом, выбор материалов и инструментов для монтажа. Ощущается это как будто ты читаешь не фантастику, а полезные советы или домашнего мастера. И самое отвратительное по моему мнению. Почему когда речь заходит о мальчишках надо писать о трусиках. Наводит это не на жалость, а на отвращение и мысли о нездоровом состоянии автора. Стивены Кинги не доделанные. Пацаны носят трусы, а трусики девочки. Фу как противно стало. Товарищ автор и не стыдно вам.

Мне понравилось, закрученный сюжет, интересная линия развития.

Причем интерес к книге не отпускает до последней страницы.

Повесть, по-моему, идет по принципу удачного стыка жанров. Технофэнтези, историческая фэнтези, приключения, детектив плюс роман о небывалой Зоне (которая, правда, больше похожа на Заколдованное место). Читается легко и интересно, героям сочувствуешь. В общем, видимо, для Точинова небольшая повесть или длинный рассказ — это оптимальный формат, не скучно, без затянутости. В целом — очень даже.

Начать свой отзыв хотелось бы с уточнения: с творчеством Виктора Точинова я знаком очень и очень поверхностно — прочитал все его произведения из межавторского цикла «Анклавы», да попадалась пара рассказов в антологиях. Поэтому я был не в курсе, что фэнтези — непривычный для автора жанр. И, наверное, именно потому, что фэнтези для Точинова жанр непривычный, повесть «Полкоролевства впридачу» получилась у автора просто блестящей! И относится это, в первую очередь, к объёму. Будь Точинов опытным автором-фэнтезийщиком — читать бы нам эпопею тома на три минимум... ;-)

Если же говорить серьёзно, повесть действительно получилась очень необычной и интересной. Я несколько раз задумывался — почему не существует фэнтезийного аналога серии S.T.A.L.K.E.R. и ей подобных? (Хотя, справедливости ради, нужно признать, что указанные серии и сами тянут скорее на фэнтези, чем на фантастику хоть какой-то степени научности.) Оказалось, что некий фэнтезийный аналог Зоны Виктор Точинов описал ещё десять лет назад. В центре повествования — путешествие к замку Тур-де-Буа троих героев, каждый из которых преследует свои цели. А какие именно цели, становится понятно далеко не сразу. События в повести развиваются ОЧЕНЬ стремительно, поэтому спойлерить не буду, дабы не лишать потенциальных читателей удовольствия от самого процесса чтения — потому как написано, на мой взгляд, весьма «вкусно». Скажу лишь, что в повести нашлось место и для обаятельных авантюристов, и для любовной линии, и для множества приключений, и для неожиданных поворотов сюжета, и даже для некоторого количества роялей, но всё это в совокупности лишь придаёт повести дополнительного очарования.

Помимо всего прочего, в повести присутствует вполне годный юмор, вроде беседы главного героя со своей сводной сестрой:

"– Ванна, прачка и парфюмерная лавка, – все в одном заклятии! Новая, улучшенная формула! <...>

– Можешь неплохо заработать…

– Уже зарабатываю. «Торговый дом мадам Алфери» – не слышал, случайно, про такую марку? – спросила Изабо с изрядной долей кокетства. Кто ж не слышал… – Так вот, главная совладелица – я. Новое заклятие уже рекламируется, осенью пойдет в продажу.

– Значит, именно ты изуродовала все дороги нескольких королевств дурацкими бело-красными щитами? И на дурацких бело-красных фургончиках разъезжают твои агенты?» =)))

Что мы имеем в итоге? Отличное нестандартное героическое фэнтези в псевдосредневековом антураже континентальной Европы с легко уловимыми нотками фэнтези авантюрно-плутовского в первой части повести, и dark fantasy — во второй.

Рекомендую. Без раздумий.

Злую шутку с романом «Графские развалины» Виктора Точинова сыграла издательская аннотация. К Кингу этот роман не имеет никакого отношения, что, на самом деле, замечательно. Зато он имеет отношение к стилю Алексея Атеева, который писал подобные романы о жизни уральской глубинки. Мне эти произведения очень нравились и наткнувшись на «Графские развалины» я с радостью снова погрузился, на этот раз, в мало мне знакомый сельский мир Ленинградской области. Но если вы все таки ждете чего-то кинговского, то, скорее всего, будете разочарованы.

Итак, начинающий писатель Кравцов случайно встречает своего старого деревенского знакомого, на лихой волне 90-х ставшего крупным бизнесменом, и тот предлагает писателю пустяковую, но хорошо оплачиваемую работу на лето — охранять стройматериалы, привезенные для реконструкции старинной усадьбы графини Самойловой. Кравцов соглашается и с этого момента попадает в водоворот странных и страшных событий.

Сначала, благодаря прологу, история кажется весьма простенькой. Гроб, в гробу труп, все мертвы. Чудище выпустили, чудище будет всех убивать на протяжении 400 страниц. Но не тут-то было. То, что многим не понравилось в этом тексте, некоторая хаотичность повествования и многочисленные флешбэки, мне показалась достаточно свежим ходом, который не дает утомиться этим произведением. Кроме того версия о чудище оказывается не совсем верной. В деревне Спасовка происходит что-то непонятное и гораздо более масштабное, чем безобразия отдельного сбежавшего из гроба мертвеца. И это второе достоинство романа — он не совсем стандартен. Да, наверное, автор мастерил его скелет из разных рассказов, но в данном случае, это только плюс. Конечно, ближе к концу картина начинает складываться и она не такая уж необычная, но все же в ней остается место любопытству — что же будет дальше? Ведь новые штришки и новые загадки появляются и в конце романа.

Тут стоит сказать, роман «Графские развалины» — это не совсем самостоятельное произведение. В силу каких-то обстоятельств Точинов (или издательство?) решили разделить его на две книги. Поэтому он просто ни на чем не заканчивается и все ответы нужно искать во второй части цикла.

Для меня, кроме того, что читать этот роман было просто очень интересно из-за его сюжета и тайн, другим жирным плюсом была правдоподобность показанной автором сельской жизни. Архетипы обитателей Спасовки существуют в каждой деревне, что в Сибири, что центральном черноземье, что под Питером. И этих людей автор показал без прикрас, но и без презрения (не могу не упомянуть здесь Иванова и его«Псоглавцев»), с максимальной правдивостью и реалистичностью. Не разу за время прочтения этого романа я не сказал: «Не верю!», когда дело касалось описания Спасовки. Вообще, когда человек знает то, о чем пишет, это видно и это выводит произведение на другой уровень.

Но есть все же и минусы. Первое, что стало напрягать сразу — это кунцевские вставки в конце глав, типа: «Но лучше бы он этого не делал». Я никогда не мог понять, что это за ход такой, для чего он нужен? Чтобы увлечь читателя? На самом деле это жуткий, никому не нужный спойлер. Второе — это очень уж большое количество сумасшедших, склонных к садизму. Это, конечно, можно списать на «голоса», но все же как-то перебор для маленькой деревеньки. Кроме того почти у каждого жителя есть какое-то серьезное увлечение, которому он уделяет почти все время. Тут и холодное оружие, и копание пещер, и сожжение кошек. Это как раз и есть что-то кинговское, что-то не имеющее никакого отношения к реальности. Т.к. людям в деревне обычно не до этого, им надо работать, а не в кузнице ваять аналог сабли 1783 года.

Еще одним фактом (не знаю, минус ли это?) является то, что в романе нет ужасов. Это мистический детектив о деревенской жизни. Что-то вроде «Вия», только с большим количеством маньяков.

Но в целом, без преувеличения скажу, что было интересно. Обычно я читаю по ночам и по чуть-чуть. Но этот роман я прочитал за день залпом. Для меня — это уже признак класса.

У меня сложилось неоднозначное впечатление. Несомненно увлекательное начало, отличные криптоисторические вставки и откровенная потеря темпа в конце. Ощущение затянутости. Я скорее всего буду читать этих авторов еще, но с налетом скептицизма.

Начал знакомство с Точиновым еще рассказом «Ночь накануне юбилея Санкт-Петербурга», рассказ был очень хорош. Из-за него в основном и взялся за эту повесть.

Написано неплохо и роман ужасов в целом вышел, но как-то все эклектично, многовато пробелов в сюжете. Да и вообще, навалено все в кучу: и пресловутая Аннэнербе, и таинственные твари и чернокнижники и маньяки — расплывается все.

Аннотация ни о чем. На самом деле это просто отличная книга. Начал читать ее из-за имени Максима Макаренкова и не пожалел.

Книга сама по себе это стандартное если можно так выразится «твердое» фэнтази. Маги приключения, артефакты, загадочные племена и все такое. Ну вот примерно как Конан Варвар.

Но это книга это то как Конан Варавар должен выглядеть. Так сказать лично с Арнольдом Шварцнегером в главной роли.

Все действие, характеры, события, мистические ритуалы и вот это все выполнено ни убавить ни прибавить. Главный герой героически циничен и суров, наемный убийца в отставке, друг главного героя просто эталон наемных убийц в отставке.

Отдельное спасибо авторам за то, что в книге нет ничего лишнего или неуместного.

Повторюсь это идеально скроенное классическое фэнтази по канону Конана Варвара. Отличная книга.

«Темная сторона города» — сборник городских историй о самых разных проявлениях мистики и волшебства в наших городах. Наверное, я привык к каким-то другим «темным» сторонам города, потому что назвать так сборник и в итоге нельзя найти ни одного рассказа по этой теме, это невероятное «достижение».

Я даже и не вспомню, когда последний раз во всем сборнике не нашлось хотя бы одного рассказа, который бы можно было оценить высоко. То есть, практически все придуманные писателями истории выглядят уныло, скучно, невнятно и совсем не интересно. Я понимаю, что сегодня найти какие-то новые темы для написания небольших историй, наверное, трудное дело. Но зачем делать сборник, если нечего предложить читателям?

Вдвойне обидно, что и составители, и авторы, причастные к этой антологии, хорошо известные на литературном фронте фигуры. Единственным достойным упоминания, на мой взгляд, будет рассказ Владимира Аренева, который хоть как-то можно отнести к заданной теме. Также с интересом я прочитал две статьи от составителей. К сожалению, больше ничего не могу занести в плюс, что в общем-то обидно, так как выбранная тема было бы довольно интересна многим читателям.

Есть такие произведения, которые условно можно назвать «ассорти» — это когда в порядке эксперимента или для привлечения большего круга читателей в произведение встраивают множество самых разных, порою трудносостыкующихся элементов. Иногда получается удачно (как, например, известная «Хижина в лесу»).

А иногда получается «Тварь».

Это именно что ассорти из множества элементов жанра ужасов. Провинциальное поселение, где притаилось Зло? Есть. Героические дети, бегающие от хулиганов и сражающиеся с этим Злом? Есть. Главгерой-писатель-нормальный человек, приехавший из другого места и оказавшийся в центре событий? Есть. Маньяк? Есть. Сверхчеловек? Есть. Ужасное чудовище? Есть. Монстр с щупальцами? Есть. Инопланетный ужас? Есть. Колдовство — есть, проклятие — есть, зомби, нацисты и зомби-нацисты — есть, есть, есть.

Стоит отметить — всё это не так уж и плохо склеено. Тем не менее, от результата в голове только одно впечатление — сумбур. Персонажи уходят и неожиданно возвращаются, по временным периодам скачут только так, одно оказывается другим и так далее. Сюжетные линии более-менее сведены, но полное впечатление, что по принципу «ай, надо и с этим что-то делать, ну втисну сюда». Концовка страдает особенно — когда точно не указывают, кто именно выжил, это уже показатель.

Отдельный прискорбный момент — откровенное оглядывание на Кинга. Нет, не то чтобы клонирование, скорее именно что оглядывание — а вот тут я так же сделал? Ввёл вот этот элемент? Не забыл такой поворот сюжета? А как насчёт эротической сцены, тошнотворных сцен и насилия в семье — есть, ведь так? До Кинга в итоге всё равно не добирается, а произведение от подобных оглядываний страдает вторичностью.

Как итог — читать всё это не то чтобы скучно (язык неплох, да и персонажей автор старается прописывать), скорее вымученно, а в определённые моменты и неинтересно. Начинаешь просто путаться в происходящем и листаешь, дабы узнать, к чему же всё это приведёт.

Итог: всё же не самая худшая книга в российском хорроре (особенно по времени её написания), но очень неровная, путаная и даже рваная. Точинов может намного лучше.

Достаточно большое по объёму произведение, состоящее из двух полноценных романов.

Если говорить про сюжет, то он близок к роману «Оно» С. Кинга. Тварь из иного мира, засевшая под землёй. Ну, с американским писателем и его книгой у романа Точинова очень много общего. Те же две части, те же «исторические» вставки. Главный герой- писатель, присутствует компания подростков, борющаяся со старшими ребятами. Так что , говоря, что В. Точинов — «Русский Стивен Кинг», подразумевается не столько похожий стиль романов, сколько то, что в книгах Российского писателя куча плагиата.

Но, что у Точинова не отнять, пишет он легко и захватывающе. Ему удалость очень точно поймать особенности русского характера, особенно деревенского мужика. Да и бандиты, менты, врачи и прочие персонажи, даже второстепенные, получились живые, образные, не штампованные. У каждого свой характер, история. И все они разные. Поэтому, герои не плоские, не написанные «под копирку». И это большой плюс писателю.

А не понравилось мне, что вместо целостного произведения с единым главным сюжетом, роман состоит из глав, которые плохо стыкуются друг с другом. Они представляют самостоятельные истории, далекие от общего сюжета книги. В финале автору кое как все же удаётся связать все вместе, но роман от этого страдает. Читаешь и думаешь, а зачем здесь этот герой? Все вместе автор слепил, но швы остались, и их видно.

А ещё в книге перебор с героями. Их уж чересчур много. И роман расползается в разные стороны, как по месту действия, так и по времени. Начал Точинов с инквизиции, потом Тайной Канцелярии, продолжил милицией, спецслужбами и т. д. Кого в книге только нет! Прямо энциклопедия русской жизни с XVII по XX века.

Но , не смотря на недостатки, среди главных, как я уже упомянул, что книга перегружена героями и их историями, не относящимися к сюжету, роман получился интересный. И вторая книга мне понравилась больше первой.

Скучать читателю В. Точинов точно не даст. Все ярко, динамично и сюжет интригует и затягивает.

Вторая книга цикла «Тварь» — «Сказки летучего мыша», показалась мне более динамичной и интересной, чем первая книга. «Исторические» вставки также придают роману более реалистичный вид.

Да, в книге, как и в первой части, нагорожено всего понемногу: инквизиция, милиция, врачи, чернокнижники, бизнесмены, бандиты, спецслужбы... Всего не перечислишь.

Сюжет, правда, сумбурный. Пока сведёшь в своей голове вместе всех бесчисленных героев романа, у каждого из которых своя история, почти совсем не относящаяся к центральному сюжету, теряешь нить повествования. Книга очень сильно разрастается в разные стороны и по другим сюжетным линиям, и, по времени повествования. Начинаешь забывать, что это за герой, и для чего автор вставил его историю в книгу.

Но чего не отнять у В. Точинова, так это легкой и захватывающей манеры писать.

В общем, все тайны раскрыты, все злодеи побеждены, и книга получилась, на моё удивление, интересная.

Бытовуха с примесью мистики = чернуха. Так можно коротко охарактеризовать данный роман. Назвать это хорром или ужасом язык не поварачивается. Потому что страха данное произведение не вызывает. Скорее чувство отвращения (поссать на лицо, перебить дверью хребет любимому котэ, пацаны хуже зэков и т.д.).

Автор пытается нагнетать атмосферу страха, но все его начинания прерываются им самим же, не успев начаться. Зачем-то вставляются интерлюдии, которые обретают хоть какой-то смысл в конце романа, но при этом теряется смысл самого сюжета.

Язык повествования не плохой, но стройность и смысл сюжета очень слабо проработаны и оставляют чувство недоумения. Да, без любви люди не могут быть ангелами, но зачем их представлять совсем уж какой-то грязью, мозги ведь у них остались.

В общем, не понравилась книжка. Кингом здесь и не пахнет. Не тот уровень. Хотя, задатки имеются.

Книга вызвала противоречивые чувства. «Русским Кингом» В. Точинова можно назвать лишь потому, что у него множество взаимствований у данного американского писателя. Но вот писать как Стивен Кинг, Точинову не удаётся.

У автора яркий своеобразный язык . Читать его легко. И герои у него образные, интересные, не шаблонные. Сцены деревенского быта прописаны очень натурально. Природа, сам образ жизни села схвачены точно.

Но на этом сильные стороны писателя и заканчиваются.

В романе нет главного — целостности сюжета. А без этого эта книга — не роман. Лучше бы Точинов продолжал писать сборники рассказов, из этой книги можно было бы сделать такой сборник. А то вместо романа получились куски мозаики, не собирающиеся в общую картину.

Да, герои интересные, у каждого своя судьба. Но по большей мере, объединяет их истории в книге лишь общее место действия — деревня Спасовка.

Что за злые силы действуют в селе? Как взаимосвязаны зомби, тварь в пруду, колдовские пентаграммы ? Почему любовная история превращается в кокой — то колдовской ритуал?

Таких вопросов в романе масса, а ответов на них нет.

По отдельности истории интересные, а склеенные в роман превращаются в нелепое и нелогичное произведение.

Ах да, есть ещё продолжение — вторая книга . Может, она даст ответы на вопросы и загадки первой части.

Картонный герой ведет картонную команду по картонной застройке из которой, иногда, выпадают картонные монстры. Ну, знаете, как в детской книжке-раскладушке: открываешь страницу, а оттуда ты-ды-щь! — монстр. Открываешь следующую — ты-ды-щь! — монстр. Поскольку в реальности вокруг автора АК и «мусора», то в книге обязательно супер «spetsnaz» с вундервафлями. Вообще забавная проблема большинства российских «боевиков», в том числе фантастических: напрочь выдуманное и не продуманное оружие (ну иногда писатель вставляет модные слова типа «Винторез»), и экипировка бойцов. Типа вот они круты, но непонятно чем и зачем. Весь мир давно живет реальностью с частными военными компаниями, но тут царит Большой брат и всемогущие «siloviki».

И вокруг все «по багатому», ведь СПБ «Столица, которую, на минуточку, НИКОГДА не брали приступом, не грабили и не поджигали, уходя, враги...». Т.е. куда не плюнь — попадешь в мешок с деньгами, ну или хотя бы в джип с «Малыми голландцами».

Сюжета — нет. Есть закос под бесцельное роад-муви с закадровым голосом в виде ГГ. Боевки — нет. Интриги — ну я уже сказал про роад-муви, да?..

p.s. Да, чуть не упустил, у него там еще желто-синие зомби ломают здания методом прыжков на месте. Но только плохонькие, вроде «Макдональдса». Настоящие, сталинской! постройки, им конечно не по зубам. (Это не стеб, там так и написано)

p.p.s. Несметные нефтяные распилиарды тоже присутствуют. Особенно смешно читать про них сейчас.

Спорное произведение. Стивенсон очень старательно избегал конкретных дат и указаний места, сознательно запутывал читателя анахронизмами, так что искать там зашифрованные сообщения — идея с самого начала неудачная.

И что хотел доказать, по Точинову, Стивенсон? Что английские джентльмены бяки нехорошие? А чем лучше шотландский патриот Доктор Ливси? Если это тайное послание, то очень уж зашифрованное — сколько народу читало Остров и ничего такого не обнаружило. Тем более, что роман написан в конце 19 века, когда эти разборки уже мало кого волновали и мало кому были понятны, через сто с лишним лет.

И нестыковок у ПТ как бы не больше, чем у Стивенсона. Из места положения зарубки на вывеске выстраивать такие «картины» — это уже за гранью добра и зла.

О нестыковках:

- Если папа Джима такой криминальный авторитет, то почему он позволил какому-то Бонсу партизанить на холмах, следить за его делами и хамить на каждом шагу? Совесть не позволила нанять убийцу из числа контрабандистов?

- Как мог сквайр Трелони крышевать такой бизнес, если он — политический труп и вообще, зиц-председатель?

- Где находился трактир? Если на окраине деревни, так какая-же там может быть база контрабандистов?

- И не слишком ли крут Джим Хокинс в этом варианте? Всех запугал, вех обманул и Тома Редрута из пистолета подстрелил одной пулей — его фамилия часом не Сильвио? Все, значит, из мушкетов мажут в упор, а Джим из карманного пугача бандитов валит пачками (Пью, Редрут и пр.)

- Зачем, в конце-концов, Ливси затеял эту литературную провокацию? Ну сделали дело по-тихому, хапнули и разбежались — к чему потом мемуары писать?

ВЫВОД: Стивенсон написал несколько абстрактную книгу о пиратов с нетипичным сюжетом, в которой много неясностей и сюжетных нестыковок. Это нормально. Именно эта абстрактность Острова позволила ему стать мировой всем понятной классикой.

А Точинов написал новый, тоже очень интересный роман, и тоже не без косяков. С удовольствием прочитал бы его в формате нормального приключенческого романа.

Согласен, только не «нужных вещей», а «Под Куполом» и «Повелитель Мух», вот что я вспомнил, читая эту книгу. Заметно лучше других вещей автора.

Написано очень неплохо, хороший текст, детально проработанный мир. Хорошая привязка к местным реалиям. В целом, вполне сопоставимо с Кингом.

Из недостатков — сильно утомляет всемогущество маньяков и злодеев, они тут только что по небу не летают. Ничего толком неясно про Козыря — он один из главных героев, но его роль так и не ясна. Это при том, что какие-то второстепенные ревнивые водители и похотливые врачи занимают непропорционально большое место. То же самое с графиней Самойловой — она в этой истории какое место занимает? Хотелось бы также знать состав выживших в итоге ГГ.

Сборник открывает хороший такой рассказик о том, к чему могут привести простые и безобидные на первый взгляд детские игры. Рассказ не о классических вампирах, скорее о гипнозе и непонимании того, что делаешь.

Не самый плохой сборник не самого плохого автора. Кроме рассказа «Тот , кто живет в пруду» произведения мне лично понравились. «Голубой квадрат неба» можно было бы довести до логического финала, как в других повестях и рассказах книги, но и так не плохо в принципе.

Минус автора в не всегда оправданной затянутости повествования.

Журналист, много лет занимавшийся поиском таинственных обитателей водных глубин, много лет писавший об этом и сделавший неплохую карьеру, помогает другу, дочь которого обвинена в странном происшествии, имевшем место на одном из таежных озер. Чтобы помочь другу журналист проводит расследование и в этот раз он свое чудовище найдет.

Только вот это будет далеко не Несси

Красиво и профессионально написанная повесть. Автор умело увлекает и вовлекает читателя.

Чувствуется, что он в теме разбирается, поэтому читать интересно.

Хорошая смесь криптозоологического детектива, воспоминаний бывалого журналиста, ужасов и фантастики

Очень слабый роман, с точки зрения построения и развития характеров героев роман выглядит убого. Я так и не понял как изменилась Светлана к концу повествования, потому что ее просто выкинули из Эпилога как второстепенного персонажа, которым она по сути и оказалась, хотя 70% времени в книги было потрачено на нее. Все эти преследования и гонения, подземелье, концерт — зачем?! Что раскрыло это в характере героини? Кто такой этот монстр? Зачем нужна была история его создания (совсем непонятная). Короче, еле как добрался до конца, который слепили на тяп ляп. Такое ощущение, что автор писал и сам не знал что пишет. И к Тайному Городу роман имеет отношение постольку поскольку, если заменить названия, то получится городская фэнтези. Красные шапки вообще маньяки стали какие-то, хотя им всегда отводилась сатирическая роль. Все испоганили.

Два брата отправляются на болото, чтобы своими глазами увидеть Царь-жабу – так начинается роман Виктора Точинова «Молитва Каина». Точнее, так начинается его усечённый, журнальный вариант, читанный мной в альманахе «Полдень» за номером 2/2015. Подзаглавлен он повестью, кстати.

Сперва кажется, что это мистика: зачин с братьями и Царь-жабой пропитан опасностью, предостережениями, можно одновременно и бояться, что из болота сейчас выпрыгнет какая-нибудь страшилина, и желать такого развития сюжета – мистика же! Но вдруг без объявления войны зачин переходит в сердцевину – начинается историческая часть романа, с другими уже героями и, судя по описаниям, другим временем. Временем царствования Екатерины II, как оказалось (впрочем, так в подзаголовке романа и сказано). И вот у нас уже беглый казак, неизвестно как выживший, когда все умерли, и сотрудник Тайной Канцелярии, едущий с докладом к своему начальству. Линии их пересекаются, но во что выльется столкновение – а герои принадлежат к противоборствующим сторонам – пока неясно. Мастерски автор вручает нам судьбы обоих, не раскрывая, однако, истинного положения дел и происхождения их, чем ещё больше интригует (мы же помним про Царь-жабу!).

Исторический фон служит хорошим костяком для поведения героев (особенно когда к ним присоединяется женский персонаж), и не сразу обнаруживается исходный лейтмотив. Какие жабы, какие Тайные Канцелярии, бог с вами! Всё гораздо древнее. Все чаяния героев, все опасения оказываются исполненными. Психологически каждый персонаж воспринимается как идущий верной тропой, но в финале тропы оказываются перекопаны. Проклятие или избранность – такая вот ещё заковыка возникает, и пойди разбери, где правда.

Вот чем ценен этот роман – удачным переложением старой как мир истории Каина и Авеля. Удачной – потому что все условия соблюдены, а сюжет закольцован так, что братья встречаются вновь. Философская вещь вышла, как ни крути, хоть поначалу и прикидывалась мистикой. Я слышу здесь даже некоторую притчеобразность, хотя, может, мне это только показалось – как жуткая рука Царь-жабы, торчащая из трясины.

Отличный слог, интригующий сюжет, грамотно преподнесённые персонажи. Рекомендую.

+10

Такой себе фентезийный Чернобыль. Совершенно не понятно откуда взялось зло вэтом лесу. Что стало причиной трансформаций. Хорошо получились характеры героев. Концовка мрачновата. В целом неплохо.

Сюжет оставлю без комментариев,

Хотелось бы сделать акцент на таких вещах, как кофе «эКспрессо», который пьет героиня, а также упоминание об отсутствии у змей органов слуха. Если первое можно списать на опечатку, то второе — ни в какие ворота.

Честно — обидно: я более 10 лет собираю книги автора, естественно, все прочитано... Всегда восхищалась шириной кругозора и эрудицией Вадима... А тут такие ляпы...

«Пасть — Автор до сих пор не определился с названием: глагол это или существительное?»

В. Точинов, «Пасть» (с)

Любителям сталкериады: годно, интересно, лихо, затейливо, читать и покупать.

Желающим развернутого (порой и путанного) мнения: читать далее.

Жили-были у Питерской Зоны торговец Папа Карло и сталкер Лорд. А в самой Зоне перемещался всемогущий Триггер, то ли артефакт, то ли механизм, что мог всё. Абсолютно всё, в том понимании, что совершенно и полностью. И, ясное дело, кто только не алкал данный объект, включая сталкера Лорда. Плюс располагался у Зоны специальный институт Зоноведения и специалисты спецслужб. Ну и, как водится, интересы всех сторон в какой-то момент совпали. В плане поиска Триггера. Если бы оно, это событие, случилось в книге любого другого автора около-сталкерских серий, глазом бы не моргнул и забыл. Вот только про сталкера Лорда и Ко написал Виктор Павлович. Такие дела. И к книгам Орехова и Уленгова добавилась его. На моей полке, ясен пень. Причины? Как водится, все просто и сложно одновременно.

Давным-давно, когда президентом во второй раз был Его Темнейшество, нано-технологии только планировались, а курс доллара не поднимался выше 27,50 рублей, магазины самарской сети «Чакона» изобиловали книгами. И мне крайне нравилось копаться в трех полках почившего в бозе на Ново-Вокзальной, а именно тех, где были неизвестные серии и авторы. И выудив в серии «Русская Полночь. 21-ый век» книгу «Темные игры» за творчеством Точинова, чуть не зазевал. Пока не добрался до повести о поисках реликтового чудовища на русском Севере. И заехав в магазин на следующих выходных прикупил «Новую инквизицию».

Около 00-15 уже следующего дня супруга спросила: дочитал? Я кивнул головой и понял, что в конце рабочего дня мне светит ехать туда же за «Аутодафе». И именно таким образом у меня появился мой самый любимый современный российский писатель-фантаст. Чуть позже, на день рождения, перепало счастье в виде всех изданных на тот момент книг Виктора Павловича. К чему это все в мнении на книгу в сталкериаду?

Я не помню точного количества серий про героев-сталкеров, давно забивших на артефакты и перманентно спасающих мир от Зон и их козней. Но пройти мимо книги Точинова и не написать своего мнения априори не смог. Тем более, что четко понимал – мнение сложится субъективное. Как бы не хотел сделать его объективным. Хотя…

Хотя сталкер Лорд и Ко явно не подкачали. Да и не могло оно у них получиться. Причина жутко простая: талант не пропьешь, не зароешь в землю и старый казак Илья Муромец. Про алкоголь это к слову, таланта у автора Точинова много, а «старый» по отношению к Илье Ивановичу есть «мудрый, опытный, умеющий лучше многих». И оно в той же мере относится к Виктору Павловичу. И Зона вышла той, что мне хотелось. Где опасности в основном не те, что с автоматами, а те, что странные. Странные до жути. Это, само собой, неудивительно. Потому что…

Потому что циклы Лесника («Новая Инквизиция», «Аутодафе», «Псы Господни», «Корабль-призрак») и оборотней («Логово», «Пасть», «Стая»), в некоторые моменты их прочтения заставляют задуматься: а что, если? Потому как подача текста реалистична и жива, а жути автор Точинов может нагнать в пару абзацев, да так, что потом не хочется гасить свет на ночь. Его цикл про борьбу с тенятниками (ведьмами, колдунами, упырями), живущими бок-обок с людьми тысячи лет и Инквизицию достоин хорошей и годной серии. Но не распиарен и не известен. Хотя автор Точинов умеет, да еще как. Стоит удивляться, что это умение применено во «Всех сокровищах мира»? Нет. Тем более, что читателям сталкериады, не привыкшим к хорошим авторам, есть чему удивиться.

А кроме странностей Виктор Павлович, вряд ли игравший в «Тень Чернобыля», не говоря про аддоны, создал атмосферу. Неуловимую и легко рвущуюся атмосферу Зоны. Той, где опасно. Той, где мясорубки прожаривают сталкеров насквозь, где гравиконцентраты расплющивают зазевавшихся, а птичьи карусели разносят в хлам засмотревшихся. То, что на мой взгляд встречалось у Орехова, Калугина и, отчасти, Гравицкого. Взамен подсчета патронов и отстрела мутантов вперемежку с вооруженными фрагами-врагами.

Питерская Зона атмосферна и своеобразна. Ее аномалии и препятствия не те, что в Чернобыле, Новосибирске или Рио, не говоря о Хармонте. И в этом ее прелесть. Своя, особенная, как и все питерское. Она создана редкими и точными штрихами, выпуклыми и очень явственными. Она переливается скромной палитрой всех оттенков серого питерского дождя и отливает редким золотом и охрой его же, Питера, сохранившихся дворов-колодцев по Невскому. И это неудивительно, так как…

Так как есть «Пятиозёрье», «Великая степь» и «Царь живых». Сотканные из тех фантазий и реалий, что, перемешиваясь, показывают обычные вещи с необычных сторон, с той самой атмосферой, что засасывает и не отпускает до последней строчки. И без разницы, история ли это о детских лагерях отдыха и параллельных мирах, о военном городке, провалившемся в прошлое или о том, что Зло может быть разным. И атмосфера в каждой из них разная. Но общее одно: захватывает полностью.

Вполне понятно, что приключениям сталкера Лорда и Ко никак не выщло бы обойтись без боевой составляющей. И начиная читать понимал это сразу. Ну, никуда без этого, так как сталкериада без огнестрела и ТТХ уже давно не сталкериада. Есть оно здесь? А как вы думаете? Есть, да ещё как.

Боевая составляющая «Всех сокровищ…» создана на том уровне, когда ей веришь. Причем не из-за скурупулезного подсчета патронов СП-5 или XUY-12-ть к АС «ВАЛ» или к «Винторезу», не-не. Дело в другом. В механике применения оружия, боеприпасов или нестандартного решения с помощью, скажем, тех самых болтов. Хотя здесь болтов с гайками нет. Зато есть подшипники. Равно как, впрочем, как и всегда, немалая часть боевки отдана на введение в текст чего-то нового и необычного.

Фирменная черта, как правило проявляющаяся в метких и четких названиях, присутствует. Если бойцы спецгруппы называются «Каракалами», то ты понимаешь, что это явно не суслики или пингвины.

Ну и, плюсом, если в книгах Точинова есть спецназ, то, поверьте, этот спецназ даст фору любому другому. Даже если это Кальтер, к примеру. Ведь…

Ведь именно «Мертвые звезды», а также входящие в «Анклавы» Вадима Панова «Пылающий лед» и «Рай Сатаны» в свое время показали лично мне чуть другого Точинова. Соединившего воедино спецподразделения и технологии. Когда бойцы воюют не только АК и штык-ножом, когда у бойцов есть комплексы и оружие, о которых и мысли в голову не придут. Равно как и комплексы защиты. Но, и это важно, в меру и вовремя.

И плюсом, причем приятным и постоянным, проходящие красной нитью мысли о сотрудниках различных спецслужб как со стороны работы, профессионализма и отношению к долгу, так и со стороны их человеческих качеств. Оба эти компонента всегда взвешенны и интересны. Если, скажем, Лось из «Звезд» выглядит странно мертво, то причина объясняется со всех сторон. Ну, а главным героям, порой весьма а-ля Джейсон Борн, сопереживаешь. Как, скажем, Гюрзе оттуда же.

Резюмируя: это хорошая книга. Написанная профессионально и выверено. Да, где-то проскальзывает увлеченность автором не боевой или Зонной составляющей, но это не мешает. Увлекает? Да. Стоит своего времени? Да.

П.С: а упомянутый на 120-ой странице погибший сталкер Дима Манасыпов по прозвищу Фукс?.. Профессор Виктор Павлович Точинов в моем около-сталкерском «Район: возвращение» шел-шел и не дошел. До последней главы. Я улыбнулся, крайне довольно. Отдельное спасибо. Вряд ли в СПб живет Дима Манасыпов, известный В.П. Точинову. Ну и, что говорить, если твой любимый фантаст написал такую книгу… у самого руки зачесались. Показать свою Зону.

DIXI

Точинов — из тех авторов, чей почерк угадываешь безошибочно, чей слог узнаёшь сразу — как только откроешь книгу.

Умение зацепить читателя с первых строк, мастерское владение литературным русским, колоритность персонажей, динамика действия, интрига сюжета, экшен, авторский посыл читателю, в каком бы ключе ни развивалось действие — всё это Точинов.

Прекрасное издание, гармония внешнего исполнения и внутреннего содержания.

Не говоря уже о том, что сразу при выходе стало библиографической редкостью ввиду своей малотиражности.

Мечты — они имеют свойство или сбываться, или не сбываться.

В этом рассказе мечты сбываются. У всех персонажей, без исключения. Вот только как-то офигенно не так, как мечталось мечтателям (пардон за тавтологию). Как-то криво и безнадежно не так сбываются. И у землян, и у представителей высших сфер (это я так разных там пришельцев/наблюдателей/координаторов обозвал).

Несмотря на множество фантастических событий и обстоятельств, рассказ ну никак не воспринимается, как фантастический. Во всяком случае, по моему скромному имхо.

Такова жизнь.

Тем более, что через дней 400 с чем-то начнется война (ну чего здесь фантастического!), и, скорее всего, все мечтания всё ещё живых персонажей накроются медным тазом.

Рассказ, может, и не тянет на шедевр, но (опять же по моему скромному имхо), где-то очень близко.

Не люблю серии, Сталкера — в том числе. Писать в серию — это как пахать на чужом поле. Занятие тягостное и не очень-то благодарное (хотя и выгодное, возможно). Поэтому — только 8.

А Витю Точинова люблю, он умница и большой талант.

Журналист,занимающийся поиском таинственных животных, обитающих в водоемах, узнает от своего приятеля об озере в Карелии, на котором пропал человек.

Он начинает своё расследование, ищет ученых и рыбаков, владеющих информацией о данном озере.

И начинается охота на неизвестное чудовище.

Неплохая повесть, яркий язык Точинова, красочное описание Русской природы, атмосфера таинственности. Лёгкое детективное произведение.

Очень приличный рассказ.

Алексею достаётся в наследство дедовский дом в деревне. На участке имеется небольшой пруд. А в этом водоеме кто-то живёт. И, Леша пытается узнать, кто засел в пруду?

Достаточно короткий, но яркий и оригинальный рассказ.

Довольно хороший мистический сборник про таинственных обитателей рек и озёр. Роман «Твари в воде живущие» мне не понравился, простенький детектив, о произошедших на американском курорте убийствах. Зато повесть «Драконоборец» и два рассказа хороши. Яркий динамический стиль, живые герои. Лёгкое и увлекательное чтение.

Детективный роман, посвящённый убийствам на курортном озере в штате Висконсин. Агенты ФБР и местный полицейские ведут расследование. Дело осложняется тем, что по легендам в озере обитает гигантская рыба, которая могла убить туристов.

Книга довольно посредственная, сюжет избитый, а герои у автора получились какие-то плоские, неживые. Разгадку угадываешь уже с середины романа, в книге мало таинственного, загадочного.

По-моему, Виктор Точинов лучше пишет книги про российскую глубинку, а детективный роман про Америку-это не его конёк.

На данный момент самая слабенькая книга цикла (имеются ввиду опусы, к которым хоть какое то отношение имеет Панов) из всех прочитанных по порядку. Видимо из за того, что Панова в «Дураках» процентов пять, а то и меньше. Может ошибаюсь, но Вадим ощущается лишь в нескольких моментах — в некоторых описаниях Комтурии (как мне показалось им была написана сцена дуэли), и в небольших сценах, связанных с шасом. Эдакая неудачная попытка «взгляда со стороны» под присмотром создателя ТГ.

И дело, ИМХО, не в том что локация «Питер» для цикла неудачна («Дикие персы» все таки были довольно неплохи), а в том, что при наличии атрибутов Тайного города само повествование выбивается за рамки «мифологии ТГ». Непонятно: что за монстр в банке, зачем было нужно жрать кремний, тени в подземельях, неестественные Красные шапки (точно не Пановские) и т.п.

Кроме того, имеются претензии к самому сюжету. Сложилось такое впечатление, что несколько типа независимых сюжетных линий, которые вел автор (автора?), насильно, чуть ли не через причинное место, свели к финалу, причем финал настолько нелеп, что сложилось впечатление о банальном непонимании творца (творцов) что же делать в конце с ГГ, ввиду чего и появилась идиотская линия с его бывшими любовницами...

А я уж было размечтался, вообразил себя криптографом... Что, по сути, представляет собой этот загадочный «монструз»? «Монстр святого Иакова»... Святой Иаков... Сайнт Яго... Сантьяга!? Неужели... Но чёрной кошки в тёмной комнате не оказалось.

Кстати, если серьёзно, достаточно странно, что чуды (как минимум), у которых есть резиденция в Петербурге, позволяют кунсткамере хранить столь опасный экспонат. Возможно, до описанных в книге событий они о его местоположении не знали? Ну вот теперь знают. И думаю, что очень скоро под благовидным предлогом он окажется списан и перемещён куда-нибудь подальше от рук «предприимчивых слесарей».

Хороший отечественный хоррор. Первая половина романа, так вообще великолепна. Семейная пара в автомобиле на проселочной дороге, сюжет хоть и избитый , но интересный. Старая деревня в провинции, покупка заброшенного дома. Все это хоть уже где -то и встречалось, но описано ярко и образно. Жизнь современной деревни описана очень реалистично. Но вот день кончается...

Казалось бы , сейчас начнется самое интересное! Восстают мертвецы, погони, убийства, герои прячутся в избах, т.е. Все как в классических фильмах ужасов. Но почему то, читать становится скучнее. Пол романа автор нагнетал атмосферу жути, а потом, когда начинается самое страшное, книга становится предсказуемая, финал уже не интересен, а сами герой и их действия как то схематичны, плохо прорисованы. Да и похоже главному герою как то уже наплевать, что с ним будет, жива ли его жена или уже нет. Его начинают больше интересовать события ВОВ , происходившие здесь. На мой вкус концовка получилась бледная и плохо прописанная.

Неплохой, но предсказуемый роман ужасов. Прочитать и забыть.

Да — невнятный сюжет.

Да — множество героев, иногда ненужных.

Да — подражание Кингу.

Но какая фантазия в мистических зарисовках! Как узнаваема реальность: от пункта приема металла до заброшенного военного городка. Если, читая подробные ответвления романов Кинга, я часто зеваю и перелистываю страницы, то тут затягивает каждая мелочь.

Очень понравилось.

Буду читать продолжение.

Внимание: отзыв напичкан спойлерами! Лаборантам, которые только хотят ознакомиться с романом Точинова, читать этот отзыв не рекомендуется!

…Обожаю подобную литературу. «Профессор был неправ!» – говорит ценитель «Властелина колец» и выдвигает гипотезу о существовании экономического сотрудничества между эльфами Лориена и орками Мории («Пакт Келеборна-Барлога»). «Что-то тут не так» – говорят поклонницы творчества Джоан Ролинг и создают блистательную концепцию Большой Игры профессора Дамблдора. Ну а Виктор Точинов задался целью доказать что в «Острове сокровищ» описана официальная версия экспедиции на остров Флинта, которая мало чем похожа на настоящие события…

Если говорить о достоинствах книги, то главным из них является богатая фантазия автора. Точинов никак её не сдерживает и в результате довольно камерная история с поиском пиратского клада становится эпизодом в масштабной военно-политической борьбе за корону Великобритании.

Кстати, многие вещи, о которых писал Точинов не лишены смысла. Соображения автора о возрасте Джима (16 – 17 лет), о контрабандном ремесле его отца, роли Трелони и Ливси в деле крышевания контрабандистов, размышления о том, что было две шайки пиратов (Сильвера и Слепого Пью), которые действовали автономно друг от друга – нахожу очень убедительными.

Теория о том, что Чёрный Пёс вовсе не занимался поисками карты сокровищ и приходил в трактир не к Билли Бонсу, а к отцу Джима Хокинса по делам связанных с контрабандой – хоть и экстравагантна, но довольно убедительна и имеет право на существование. Вот только увидев беглого штурмана Чёрный Пёс не мог не задуматься о карте сокровищ, а значит последующие авторские реконструкции событий довольно сомнительны и Стивенсону в этом эпизоде веры больше.

Подобных моментов, в которых так и хочется сказать автору «Не верю!» в книге более чем достаточно. Приведу лишь несколько, особо ярких, примеров.

Одним из краеугольных тезисов Точинова является утверждение о том, что Остров Сокровищ принадлежал Англии. Отсюда, якобы, и нежелание Джима назвать точную дату событий, происходящих в романе и фальшивая дата из дневника Билли Бонса. По его версии события происходили в 1746 году, т.е. во время войны за Австрийское наследство (1740 – 1748), в то время как Стивенсон (если верить Точинову), даёт намёки на то, что герои отправились в плаванье во время Семилетней войны (1756 – 1763). Получается, что Остров Сокровищ во время войны за Австрийское наследство принадлежал Англии, а после её завершения стал владением другой страны (видимо Испании или Португалии). Однако есть один факт, который рушит всю эту теорию: не уступала Англия по итогам войны за Австрийское наследство никаких островов. А это значит, что даже если плаванье и состоялось летом 1746 года, то клад никак не мог принадлежать британской короне. После этого все пространные рассуждения Точинова о секретности, которая окружает события вокруг экспедиции и датировке событий можно выбрасывать в мусорную корзину.

Эпизод с бочкой с яблоками на палубе «Испаньолы» и последовавшая за ней реконструкция событий также достоин отдельного упоминания в отзыве. Сама бочка – очевидная нелепица Стивенсона и автор довольно убедительно это доказал, однако дальнейшая версия о том, что Трелони отдал приказ слуге убить Джима, а тот, узнав об этом, раскрутил маховик событий, который в итоге и привёл к бунту команды, не лезет ни в какие ворота. Перед нами яркий пример авторской фантазии, которая не имеет никаких существенных доказательств из первоисточника, пусть даже и косвенных. Просто Точинов, отстаивая тезис о том, что никакого бунта Сильвер не замышлял не смог по-другому объяснить произошедшие в книге события. В результате вместо более-менее стройной гипотезы он написал довольно забавный эпизод (кстати, неплохо стилизованный под роман Стивенсона), который и выдал в качестве аргумента. Забавно получилось, не правда ли? Точинов сначала придумал гипотезу, затем сочинил для неё аргументы, а потом заявил, что этот фрагмент из оригинального «Острова сокровищ» полностью лжив, поскольку он противоречит его версии событий. Шах и мат, господин Стивенсон!

Ну и на закуску: допустим Точинов прав и всё было так, как он описал в своём романе. Тогда почему Трелони, человек злопамятный и уже однажды отдавший приказ убить Джима, не довёл дело до конца, когда он и Хокинс вернулись домой? Что, больше не нашлось доверенных слуг? Сомнительно. Запил так, что забыл о нахальном юнце, который начал своё знакомство с шантажа, а закончил тем, что переломал сквайру все планы по присвоению сокровищ? Тоже неправдоподобно. Отдать приказ паре доверенных людей подкараулить и убить юношу, который и не подумал уезжать из дома – задача более чем простая. Пальнуть из-за кустов или ночью запалить «Адмирала Бенбоу» с четырёх концов и перестрелять всех, кто пытается из него выбраться – дело не хитрое и никакой пистолет Джиму тут не поможет…

В целом список спорных тезисов и рассуждений, в которых Точинов противоречит самому себе можно продолжать довольно долго. Но отзыв и так уже превратился в объёмную простыню, так что ограничусь только этими эпизодами, хотя перечень моих замечаний и комментариев к роману далеко не исчерпан.

И всё же перед подведением итогов хочется сказать о книге несколько добрых слов. Серьёзным достоинством книги (кроме фантазии автора) является живость и занимательность, с которым написан роман-расследование. Чтение затягивает с первых же страниц и не отпускает примерно до эпизода с угоном «Испаньолы», после чего автору просто надоедает собственная книга и он быстренько её заканчивает. Единственная серьёзная претензия к языку романа заключается в эксплуатации словосочетания «тонконогий стрекулист» по отношению доктору Ливси. Даже странно видеть как Точинов, человек без сомнения хорошо чувствующий Слово, раз за разом злоупотребляет этой идиомой, вставляя её где ни попадя, в том числе даже там, где она не подходит по смыслу.

Убедительность. Проблема подобных произведений в том, что зачастую авторы, рассказывающие истории на тему «Не так всё было, совсем не так» строят настолько шаткие и нелепые теории, что их неинтересно даже критиковать. Старушку-процентщицу убил не Раскольников, а Соня Мармеладова (рассказ «Дело о двойном убийстве» Даниэля Клугера)? Ну, в качестве слабенькой литературной игры, эта версия может быть и сгодится, но шаткость и нелепость версии видна всем, кто знаком с романом Достоевского. А вот история, рассказанная Точиновым, при всём её более чем хулиганском отношении к оригиналу, выглядит довольно стройно. Джим Хокинс хладнокровно убил человека и стал косвенным виновников в смерти ещё двух десятков человек? Ну что же, «не мы такие, жизнь такая» (с) Его хотели убить, приходилось рассчитывать только на себя, так что пришлось прибегнуть к радикальным методам. Сквайр Трелони собирался убить и Джима и Ливси и заграбастать все сокровища себе? И чего здесь невозможного? Джон Сильвер во время неудачного сражения за блокгауз хладнокровно послал часть пиратов на верную смерть, а во время переговоров с Ливси предал остатки команды? Симпатяга Сильвер из романа Стивенсона сделал бы тоже самое.

Итог: в «Острове сокровищ» есть откровенно несуразные места и автор верно указывает на них. Это и странное поведение матери героя, которая не могла пересчитать монеты Билли Бонса (автор довольно лихо поиздевался над этим эпизодом). Это и совсем уж странная бочка с яблоками на палубе «Испаньолы» из которой так легко и удобно подслушивать планы пиратов. Это и предельно сомнительный эпизод с угоном «Испаньолы» Джимом Хокинсом… Нет, я понимаю, что это всё либо нестыковки в романе, либо откровенные рояли, которые двигают сюжет в задуманном Стивенсоном направлении. Но если предположить, что «Это всё не баг, это фича!», то события описанные в романе заиграют совсем другими красками и мы увидем картину которая, со всеми оговорками, будет довольно похожа на ту, которую описал Точнинов в своём произведении. Ну разве что доктор Ливси не будет агентом якобитов, а Трелони – фиктивным владельцем своего имения.

«Остров без сокровищ» хорош хотя бы тем, что вызывает желание подискутировать с автором. Да, многое, о чём писал Точинов, кажется притянутым за уши, но в тексте встречаются и вполне разумные предположения, после которых события знакомой всем с детства книга предстают в новом свете. Отсюда и довольно высокая оценка, которую я поставил данному произведению.

Сборник на редкость неровный. Я не понимаю, почему некоторые рассказы, написанные достаточно давно, были без правки включены в сборник. Но есть здесь и настоящие жемчужины.

Могу сказать, что открыла для себя двух замечательных отечественных авторов. Я и так в основном предпочитаю русскоязычных и новые имена в очереди на прочтение меня порадовали. Это Дмитрий Колодан и Виктор Точинов. То что мне попадалось раньше, вышедшее из-под их пера, не настолько зацепило. Но детективы из волшебной лавки и Брекстон и Кеннеди заставили просто влюбиться в них. Уверена, я не буду одинока, если скажу, — Ещё, ещё, ещё!

Старые знакомые Мария Галина и Далия Трускиновкая, как всегда на высоте. Я любила вас, люблю и буду любить. Сказочный Киево-Львово-Эльблонг и расследование призрака, собравшего команду, а потом ещё и попавшего в альтернативную реальность оригинально и незатёрто.

Ругать разочаровашее меня не хочу. Но рассказ послуживший основой для иллюстрации на обложку, мог быть и дописан, и улучшен.

»... и его вполне хватало, чтобы освещать путь на протяжении нескольких ярдов. ...» в России дело происходит, русский человек в действии участвует... А фраза выглядит как перевод англоязычного текста... Что бы это значило?

Прочитал 2 недели назад. Читалось легко. Было достаточно увлекательно. Но вот сижу перед компом и сюжета вспомнить абсолютно не могу. Если бы фраза из названия не упоминалась пару раз в книге и от этого я плясать начал — то наверное и не вспомнил бы. Но еще раз, при непосредственном чтении никакого отторжения внутреннего не было

Неплохое продолжение цикла. По стилю несколько отличается от Панова, но это не портит восприятия. Да, есть несколько незаконченных сюжетных линий,что немного раздражает, но, в целом, я поставил бы данной книге «7» из «10»

В целом продолжает средний уровень последних книг. Плюсы: чуды через слово не протягивают «мля..» (в «Зеленом гамбите» это было отвратно); слава Спящему, не вынырнул из колбы Ярга или его клеврет; какие-никакие новые герои, хоть и предсказуемые. Минусы-блохи: тошные длинные сны-глюки-параллельная реальность (нужное отметить); а куда делись осы, коим Спящим положено лазить по канализации, пошто они любимых крыс оставили на побивание?; увенчавшийся победой поиск в сети «русской коровы» по фотке — даже не смешно; Света подходит к стоящему у окна Питеру и ведет диалог, а потом вдруг подпрыгивает на стуле, когда Старый касается ее плеча.... Как сказал бы Жванецкий в свое время — «тщательнЕе надо, тщательнЕе».

Увлекательная и забавная публицистика. Препарирование конспирологом классического текста Стивенсона — в духе «Евангелия» в исполнении Еськова. Псевдоисторическая суворовщина, главным достоинством которой являются прелести софизмов. Софисты, как известно, давно и справедливо реаблитированы и ценность критики явлений на предмет непротиворечивости и внешней соотносимости признается повсеместно. Пусть меня лично Точинов убедил в наличии многочисленных ляпов, нестыковок и противоречий у в романе Стивенсона, но не оценить виртуозность его конспирологических завиральных построений не могу. Это ведь очень забавно наблюдать за фокусником, если знаешь, что он не волшебник, а виной шарма — ловкость рук. Гипнотическое очарование компетентности Точинова в спектре литературных, исторических, военных реалий само по себе ведь не предполагает интеллектуальную и логическую честность. Ее у автора и нет, в чем местами он признается. Критерием является в значительной степени качество стилизаций его вымышленных сценок и блистательной последней главки с одержимым кошмарами Хокинсом. Получилась симпатичная интеллектуальная гимнастика, такой душ и на примере эксгумации другой книжки не грех почитать.

Составители антологии, Василий Владимирский и Виктор Точинов — люди опытные и в деле собирательства различных произведений под одну обложку поднаторевшие. В их активе — две антологии «Герои», посвященные литературным играм с литературными же персонажами, и недавний сборник «Конец света с вариациями».

«Темная сторона города» — высказывание составителей на весьма модную тему. Городские легенды, истории улиц, квартир, крыш и подвалов стали темой не только антологий фантастических (как, например, «Мифы мегаполиса» и «Новые мифы мегаполиса», составленные Андреем Синициным), но и детективных. Сборники «Москва Нуар» и «Петербург Нуар» (составители Наталья Смирнова и Юлия Гумен) вышли как часть проекта издательства «Akashic Books», в рамках которого писатели рассказывают о неприглядной изнанке городов мира. На руском языке были опубликованы еще две антологии этого проекта, посвященные Лондону и Лос-Анджелесу.

Где-то на перекрестках этих, фантастической и детективной, магистралей нашлось место и для «Темной стороны города». Как предупреждает в предисловии Виктор Точинов, «древние, из глубины веков пришедшие сущности никуда не исчезли» и предлагает отправиться на экскурсию, чтобы выяснить, как они «устроились в новом, постиндустриальном мире». Василий Владимирский же в завершающей книгу статье рассказывает о нуаре, рассматривая его через призму фантастического жанра.

Статья эта тем более уместна, что в самом сборнике нуаром и не пахнет. Повесть (похожая на начало романа) Дмитрия Колодана «Жестяная собака майора Хоппа», напротив, написана в традиционных для автора интонациях современной и весьма дружелюбной сказки. Зато способен удивить читателя другой заметный текст сборника — «В поисках Анастасии» Марии Галиной. На сей раз нет в нем хтонических и потусторонних ужасов, которыми автор привыкла потчевать и пугать своих поклонников. Немного старомодная, винтажная даже детективная история напоминает не о крадущемся Левиафане или затаившемся Бегемоте, а о семи слониках, стоящих на старинном комоде. Или о новой реинкарнации мисс Марпл, встревоженной неожиданным исчезновением соседки. Впрочем, Ивона, героиня повести (да и сама повесть), сильна не детективными интригами, а житейскими наблюдениями.

По-настоящему страшен рассказ Андрея Сенникова «Тот, кто всегда ждет» и он был бы еще лучше, не злоупотребляй автор многочисленными красочными, цветастыми, навязчивыми и избыточными прилагательными и сомнительными как стенгазета метафорами, осенними листьями опадающими на текст.

Произведения Святослава Логинова и Далии Трускиновской уже публиковались в достославном журнале «Если». И нужно признать, что в случае с повестью Трускиновской значительные журнальные сокращения были тексту только на пользу. Изрядно увеличившись в объеме, он стал куда как тяжеловеснее.

Увы, разочаровывает «День всех дураков» Натальи Резановой. Складывается впечатление, что опубликованы черновики обычно внимательного и серьезного автора. К тому же действие его выходит далеко за установленнные темой городские пределы. Впрочем, ту же вольность позволяет себе и Надежда Штайн, альтер-эго одного из составителей, чей рассказ, несмотря на название, выполнен в манере «детективного материализма».

В узнаваемой, фирменной авторской манере написаны рассказы Тима Скоренко и Владимира Аренева. В то время, как первый вооружается нарочито брутальным тоном, чтобы рассказать историю из жизни Дикого Запада, второй — описывает вторжение необычного (в данном случае — не чудесного, а чудовищного) в повседневную реальность.

Рассказ Василия Щепетнева увлекает интригующим сюжетом и образами, но, к сожалению, заканчивается слишком стремительно и конспективно.

В целом же сборник производит хорошее впечатление. Главный его недостаток — отсутствие автора-хэдлайнера, способного увеличить его не художественную, а маркетинговую ценность. Впрочем, такие авторы почти утратили интерес к малой и средней форме, в чем легко убедиться, сравнив современные антологии и сборники прошлых лет.

В целом сборник не понравился, честно говоря. И соответствия названию его я у большинства работ не заметила. Единственное, на мой вкус, ради чего действительно стоило бы открывать эту книгу — это рассказ Марии Галиной. Этот рассказ на порядок, а то и на два, порядка выше уровня, чем всё остальное. Логинов, Колодан, Точинов — да, неплохо, но не более, увы.

Добротно сделано. Но – слишком мало Панова. До безобразия, я бы сказал, мало. Многочисленны, но не столь отточены, да и в большинстве своем «не туда направлены» интриги. Куда-то ближе к Санта-Барбаре или к Зите и Гите. Бледен слог (хотя и у самого Панова он не блистателен, а лишь достоин). Заунывны описания (особенно психологических переживаний и вывертов сознания). Герои? Чисто ТГ-шные (шас и чуды) по-хорошему стандартны. Новые – в том числе, все без исключения челы – откровенно никакие. Общая канва сюжета – да, вполне. Вот ее-то, судя по всему, Панов одобрил и согласовал.

Вывод локальный – первый для меня (после «Праймашины») провал книги с именем Вадима Панова на обложке.

Вывод глобальный, основанный и на «Дураках…» и на «Диких персах». Питерская локация сериалу откровенно вредит. Портит карму. И впечатление портит, и удовольствие от прочтения. С мегавыводами пока все-таки подождем.

Итог. Читабельно. (Не было бы знакомого Тайного города вообще, или не было бы одной фамилии на обложке – оценка была бы выше). Но перед нами – путь в никуда.

Много затянутых, нудных мест. То описание дома на пару-тройку страниц, то сон страниц на шесть, то ещё что-то в этом духе. В результате маловато событий на общий объём текста.

Не очень внятны и сам сюжет и его реализация (за середину романа переваливаешь, а всё ещё две маловнятные сюжетные линии, причём основная, из аннотации, особенно маловнятна). Лишь к финалу что-то, как-то, раскручивается...

Многие моменты, до их разъяснения в финале, при чтении ну просто никакой критики не выдерживают и кажутся бредом или просто массивом текста для нагонки объёма, вот по типу этих событий:

Да, в финале нам всё объяснили. Но весь роман-то мы читали до этих объяснений, и читать-то эти куски текста было странно, нудно и малоинтересно.

А в плюс что поставить...

Ну, всё-таки не халтура литературного негра.

Есть отличные сравнительные обороты, фразы, прочие удачные находки по типу

Загадки. Какая-никакая, а движуха. Интригу опять же до конца выдержали — кто есть кто, что делает и что происходит навряд ли много кто заранее предугадал.

P.S.

Вообще, такое ощущение, что тут соавторство (или просто редактура Панова) лишь помешало авторам, навредило произведению. Ни Точинова ни Панова толком не чувствуется (Преувеличиваю. Точинов очень чувствуется, только правленый, будто ему разгуляться не дали). Что-то усреднённое вышло. Авторской самобытности нет. А ведь книги Панова в чистом виде читаешь взахлёб, что тот ни напиши, да и от Точиновских произведений, даже ранних трешеватых, нос воротить не доводилось, увлекает.

P.P.S.

Ну и обратиться к Уважаемому и любимому мною автору, Панову, хотелось бы. Данным романом навеяло, сформулировалось.

Анклавы вы отдали на откуп всем желающим лишь тогда, когда сами завершили цикл. Вот зря с Тайным Городом не так поступили. Линия Ярги зависла. Реально свежего давно ничего нет даже из-под вашего пера, превратили цикл романов в сериал. А теперь ещё сторонние для цикла авторы пришли писать сторонние сюжеты на раскрученном антураже (как бы хорошо они ни писали, мне вот книги Точинова нравятся, тут даже не в качестве дело). Читатель обманутым себя чувствует. Завершите уж цикл Красиво, на Вашем уровне, на уровне первых десятка-полутора романов Тайного Города, а затем уж пусть фэны и коллеги фоновые нюансы вносят. А то право слово, обидно.

Очень неровно. Например, часть под названием «Третья печать», с потугами на юмор, я бы просто убрала из книги. Ну, а что касается остального содержания — тут есть чудесные Галина, Быков, Аренев и Кубатиев, а всё остальное — откровенно средние проходные работы. В среднем получается «шестерка», и удовольствия в целом мне этот сборник не доставил. Увы.

Динамично, ярко. Не скажу, что ровно — отдельные куски повествования провисали, их хотелось проскочить быстрее, чтоб не раздражаться. Хороши зверюги, конечно, их совершенно явственно видишь в отведённой автором роли. Журналист Юля с теорией, соответственно, а-ля Латынина.

Сейчас, в свете происходящих событий, воспринимается очень злободневно...

Ощущение вторичности портит всё впечатление. И объем рассказа сомнителен: на мой взгляд, либо надо писать компактнее, безо всей этой длинной и неинтересной преамбулы, либо уже делать повесть, прорабатывая интересные характеры, антураж и прочее. Сейчас это нечто вроде неловкого сценария, где что-то прописано излишне подробно, а что-то — мимоходом.

Соглашусь, самый слабый роман в серии.

Инквизиция уже не та...

Сюжет размазан около 1 корабля — призрака. Эксперимент Филадельфия в миниатюре.

6/10

Очень интересное произведение. Ей-богу, захотелось самому прокатиться на электричке через Купчино в ту самую глухомань на станцию Пустынька. Очень получились яркие персонажи (кроме пожалуй Гоши). Морж Капитоныч колоритный такой жлоб, я его очень живо представил. Только вот концовка слишком сложная для меня и я своим скудным умишком не смог её понять. Некоторые догадки у меня есть, но всё равно какая-то неудовлетворённость осталась. Эпилог спутал мне все карты.

Наш ответ разным там кингам на кунцам, увы, не слишком удачный. Сначала о плохом.

Роман начинается, как рассказ булгаковского поэта Бездомного — с чего-то этакого, чтобы сразу привлечь читателя. С самого пролога кровожадные зомби-убийцы. Правда, они то ли есть, то ли нет, но первые два встреченные нами героя романа кладуться автором на месте тут же.

Далее, полный оксюморон — и бессмертные убийцы, и тайный голос, э провинциальный Ктулху из деревенского пруда, и мистика и пентаграммы, и бешенные вороны. ваще...

Сюжет ужасен. Создалось впечатление, что Точинов взялся писать роман по сценам, понятия не имея, чем он, собственно, должен закончится и ... таки не закончил. Вышло чудовищное нагромождение локальных сюжетных линий, так и не нашедших связи с основной. Масса сюжетных ошибок, и тупиковых веток.

Меня весь роман вела надежда, что Точинов как-то разберётся, к концу романа, сведёт все события вместе. Чуда не произошло, ему не удалось, да и роман, собственно брошен без финала. И так, цельного сюжета нет.

Сценизм линии ужастика отвратителен. Сцены ужасов получились надуманные и мёртвые, собственно, страха не вызывающие, а лишь зевоту. Зато сцены деревенской жизни вышли не плохо, живо и естественно. Образы героев не плохи, тут особых претензий нет.

Я вот подумал, может ну её эту мистику? Точинову следует писать прозу в деревенском колорите. Именно эти сцены мне действительно понравились.

Такое ощущение, что антология была выпущена после Конца света, во время которого погибли практически все авторы, умевшие писать хорошие апокалиптические рассказы.

Сразу оговорюсь – итоговая оценка появилась как результат сложных математических расчетов (а именно среднего арифметического из всех рассказов), потому что сборник получился очень неровным, неоднозначным и вообще – на любителя. Раньше я считала себя любителем постапокалиптики. Теперь, пожалуй, нужно уточнить: мне нравится в основном конец света «по-голливудски». Это когда у нас есть какой-либо природный катаклизм/ ядерная война/ смертоносный вирус/ нашествие пришельцев и т.д. и т.п., но при этом сюжет фокусируется на группе людей, с переменным успехом борющихся за жизнь. И пусть до финала доберутся не все, обязательно найдется простой, но очень крутой парень, который спасет свою семью и друзей, как бы неправдоподобно это ни звучало.

«Конец света с вариациями» показывает нам апокалипсис с точки зрения русских писателей. Большой плюс сборника в том, что многие входящие в него рассказы действительно оригинальны, если не способом умерщвления человечества, то, по крайней мере, подачей материала или нетривиальными сюжетными ходами. Составители решили поделить все это разнообразие на четыре части, исходя именно из способов. Я же для своей рецензии использую другое деление – от тех рассказов, которые мне понравились больше всего, до категории «не понимаю, как это сюда попало».

Итак, часть первая, которая если и не потрясла меня до глубины души, то была к этому очень близка. Жемчужина сборника – рассказ Ирины Малыгиной «Полковник и рождество». Он не блещет оригинальностью фабулы или яркой индивидуальностью персонажей, зато он очень по-человечески трогательный. О том, что бесполезно тешить себя иллюзиями. Лучше отбросить сомнения и поставить на карту все, чтобы обрести последние мгновения счастья, даже если мир вокруг рушится безвозвратно. На том же уровне рассказ Владимира Аренева «В ожидании К» — кроме весьма оригинального описания апокалипсиса автор задает очень важные вопросы о героизме и его последствиях для самого героя. Об одиночестве и забвении, и о том, как все, за что ты когда-то боролся, постепенно разваливается у тебя на глазах. Повесть Виктора Точинова «Георгиевский крест» произвела впечатление реалистичностью происходящих событий. Несмотря на говорящих обезьян и крокодилов-полицейских, та политическая система, которая постепенно приближает «конец света» в мире Егора Кружилина, очень похожа на нашу сегодняшнюю реальность.

Кроме того, очень даже неплохо смотрятся рассказы (это уже пошла часть вторая): «Увидеть Париж» Ины Голдин (очень лиричный, невзирая на представителей иностранных спецслужб и перестрелки); «Каждый цивилизованный человек» Майка Гелприна (оптимистичный и настраивающий на светлое будущее, несмотря на трагические события); «И все деревья в садах» Марии Галиной (необычная вариация на тему «Дня триффидов», основная идея которой состоит в том, что нельзя верить собственным глазам); «Желание» и «Конец света» Михаила Бабкина (о бессмысленном существовании, когда даже апокалипсис не может сломить состоявшийся порядок вещей); «Вы летите как хотите» Алана Кубатиева (а вы можете себе представить, чтобы нас поработили птицы?) и «Червивая груша» Александра Тюрина (несколько перегруженное киношным экшеном, но очень уж необычное произведение).

К части третьей, пожалуй, можно отнести те рассказы, которые вызывают интерес, но при этом либо скатываются в откровенный трэш, либо фокусируются на тех вариантах конца света, которые мы уже много раз видели. Например, ожившее желе из «Ночи накануне дня дураков» Виктора Точинова, жутковатый в своей депрессивности «Бог жуков» Владимира Данихнова, роуд-стори в постапокалиптических декорациях в «Последнем урагане» Андрея Рубанова, русский взгляд на зомби в рассказе Андрея Сенникова «Пока мир не рассыплется в прах…» и, наконец, оживший лес в «Цветах зла, терниях добра» соавторов Юлии Зонис и Игоря Авильченко.

В четвертую группу, соответственно, попало все остальное – набившие уже оскомину вариации на тему, как в раю готовили апокалипсис, Ктулху (даже его, бедного, сюда приплели), забавная стилизация про то, как Михайло Ломоносов конец света устроил, и много чего еще, что иногда имело весьма опосредованное отношение к теме. И мой личный антифаворит – «Это конец, Света!» Юлии Зонис, пожалуй, худшее из того, что может предложить сборник.

Пора бы уже закругляться, так что для тех, кто дочитал мои разглагольствования до конца – ознакомиться со сборником стоит, если вы большой фанат «постапа» (правда, жуткое слово, взято из послесловия) и вам интересно, как это бывает по-русски. Для всех остальных я бы, пожалуй, рекомендовала рассказы из первой и второй частей (см.выше). Они интересны и сами по себе, в отрыве от основной темы.

Еще до того, как тьма накрыла ненавидимый прокуратором город, в ней уже кто-то прятался. Или что-то. Тени плясали на стенах пещеры, а вой ветра снаружи складывался в слова; в древнем лесу под напором неназываемой силы трещали ветки, и наши предки точно знали, что это не дикий зверь. Сидя у костра или домашнего очага, люди чувствовали себя в безопасности, но едва ли забывали, что в этом мире живет тьма. Ведь она рядом, стоит только закрыть глаза. Интерес к темной стороне, к неведомому, был всегда и всегда будет, и нынешние времена не исключение. Доисторический мрак никуда не делся — он просто адаптировался к новым условиям. Виктор Точинов и Василий Владимирский, чуть ранее отметившиеся очень хорошим сборником «Конец света с вариациями», на этот раз предлагают экскурсию по темной стороне города. В предисловии Точинов советует держаться поближе к гиду и не сходить с туристической тропы, иначе обитатели урбанистических подворотен могут испортить все удовольствие. Читателю остается только довериться проводнику и на своей шкуре испытать: так ли страшен черт, как его малютки, что чертят черными чернилами чертеж...

Первой примечательной остановкой оказывается самый обыкновенный двор с елкой. Здесь чувствуется приближение Нового года, поэтому к дереву повышенное внимание. И не только со стороны жителей ближайших домов. Владимир Аренев давно зарекомендовал себя как отличный литератор, и повестью «Подарок под елочку» подтвердил реноме, не ударив в снег лицом и по части «темноты» произведения. Поначалу задумка особого доверия не вызывает: чтобы уберечь елку от сторонних посягательств, герой — довольно известный артист — оставляет под ней устройство, которое улавливает негативную энергию и воздействует на ее носителей. Этакая суперсовременная система защиты. На уровне предложения из интернет-магазина существование такой коробки и впрямь выглядит слишком фантастично; впрочем, точно так же мы не спешили верить и в знаменитую коробку Ричарда Матесона. Однако хороший автор на то и хороший, чтобы развалить читательский скептицизм через несколько страниц. Коробка работает, и уже не очень-то и важно, как она это делает. Важно другое: начинаются странности, появляются жертвы, а атмосферу пропитывает ощущение грядущей беды. Очень здорово показан бзик главного героя, которому все чаще хочется проверить коробку; умело прописаны и характеры, и интрига. А вот что нездорово, помимо некоторых художественных условностей (вроде съемок прямо в новогоднюю ночь для пущей эффектности, тогда как обычно «прямые эфиры» записываются задолго до, и «звезды» не сидят на съемочной площадке под бой курантов), так это открытый финал, который не провоцирует на додумывание в конкретную сторону, а лишь разочаровывает обрывом на самом интересном месте.

После многообещающего и страшноватого начала прогулки хочется и дальше двигаться тем же путем: во мраке городских катакомб, подальше от мерцающих окон; присматриваясь к странным силуэтам в темноте. Но гид, поддавшись на уговоры особо впечатлительных и нервных экскурсантов, выруливает на хорошо освещенный проспект. Здесь мы натыкаемся на зарисовку Василия Щепетнева «Кукольник из предместья» — неинтересную, схематичную, будто бы сделанную в тот момент, когда муза временно покинула автора, полюбившегося многим своей «Черной землей». Наличие такого вот необязательного «коротыша» книгу, конечно, не испортит, зато подкинет аргументов тем, кто уверен, что порой в сборники попадают не столько за сам текст, сколько за фамилию. Идущий следом Тим Скоренко с рассказом «Бремя хорошего человека» ситуацию выправляет: его город не имеет никакого отношения к современности, но тем он и запоминается. Дилижансы, суровые ребята на лошадях и с ружьями, загадочные убийства, нежить... Колорита у истории не отнять, хотя по настроению принадлежность к темной стороне улавливается весьма и весьма условно.

Такая же ситуация (за редким исключением) и с остальными произведениями сборника. Отходить от гида не только не опасно — он тут фактически и не нужен. А по некоторым переулкам можно даже прогуляться с детьми. Например, по переулку имени Дмитрия Колодана, чей иронически-магический детектив «Жестяная собака майора Хоппа» пестрит яркими героями и образами и окутывает читателя каким-то домашним волшебством. Ход здешнего расследования предугадать невозможно вовсе не потому, что автор разбросал кучу подсказок, а затем всех перехитрил. Нет, Колодан в финале перевернул все с ног на голову, обесценив исходные данные и выключив зрителей из игры. Докопаться до истины без помощи автора не получится, ведь в эндшпиле столь причудливым образом сплетаются воедино ниточки логической цепочки (часть из которых Колодан ввел в историю в последний момент волей фантастического произвола), что читателю придется смириться с ролью молчаливого наблюдателя и отправиться дальше. В повести Далии Трускиновской «Загробный детектив» следствие ведут мертвяки, а именно — призраки. Это веселая приключенческая история с фактурными персонажами, летающими котиками и хорошо выписанной атмосферой города. Еще лучше город обрисован у Марии Галиной в изобретательном детективе «В поисках Анастасии» — он дышит своей неповторимой атмосферой, а в каждое описание хочется вчитываться внимательнее, чтобы не упустить деталей. Впрочем, и со всем остальным там полный порядок, особенно интересно наблюдать за метаморфозами главной героини, которая к финалу становится настолько родной, что так и тянет отправить ей открытку. Вот только с пресловутой «темной стороной» опять не сложилось.

Не слишком сложилось и у Натальи Резановой, чей рассказ «День всех дураков» тематически перекликается с рассказом составителя, но из прошлого сборника — «Ночь накануне Дня Дураков». Возможно, тем она ему и приглянулась, потому что текст очень уж вскользь затрагивает городскую тематику, да еще и буквально призывает редактора-корректора, как того Ктулху. Сам же Точинов, на этот раз скрытый псевдонимом Надежда Штайн, представлен неплохой квазимистической повестью «Биплан-призрак» с решением загадки в духе «Скуби-Ду». Читается история «на ура», но до лучших вещей автора не дотягивает. «Тот, кто всегда ждет» Андрея Сенникова рассказывает о девушке-следователе, которая решает разобраться в странной смерти беспризорника. Здесь живет настоящая тьма, здесь город имеет цвет и запах, а не высится никому не нужной декорацией. Тут соприкасаются два разных социума: серые, унылые будни взрослых и мир бездомных детей. У последних хватает и реальных проблем, но перед нами не чернуха с углублением в быт генералов песчаных карьеров. Сенников нашептывает страшную урбанистическую сказку, где рядом с каменными джунглями брошенные дети варятся в собственном соку, пытаются выжить и создают собственную мифологию из одного лишь имени: Шу-шу. Тот, кто всегда ждет... Ну а закрывает книгу довольно симпатичный рассказ Святослава Логинова «Золушка-news» об оборотной (во всех смыслах слова) стороне города. Не лучшее, но и далеко не худшее произведение сборника.

Василий Владимирский в послесловии рассуждает о смерти нуара, чем окончательно запутывает ситуацию. «Но какими бы разными ни были все эти тексты, — говорит один из составителей о рассказах, — каждый из них рано или поздно заставит вспомнить одно слово, ласкающее слух знатока и ценителя. И слово это — нуар». Удивительное дело, но даже самые мрачные вещи сборника нуаром назвать язык не поворачивается. Причем Василий, в общем-то, говорит неглупые вещи и приводит правильные примеры, но где он разглядел «нуарность» у всех рассказов — так и остается загадкой. Как и остается загадкой темная сторона города, ведь ее нам толком не показали. Поманили, заинтриговали, но очень быстро зажгли фонари. Где-то совсем не чувствуется города, но основная беда как раз с «темнотой». Без вопросов с задачей справились только Аренев и Сенников, с небольшой натяжкой — Скоренко, Логинов и Трускиновская. Вот и получается, что у книги не видно четкой структуры, не разглядеть собственного лица. Это сборник хороших в большинстве своем рассказов, которые под одной обложкой смотрятся не слишком удачно. На формирование состава повлияли известные политические события, по сравнению с предыдущей антологией заметно съежился тираж, обложку на этот раз даже комментировать не хочется... Возможно, все это сказалось на книге, но, так или иначе, следует признать, что после благополучного по многим параметрам «Конца света с вариациями» «Темная сторона города» — это шаг назад.

Мы все умрем. Глупо это отрицать, хотя представители партии некромантов и прочие культисты могут поспорить. Но реальность куда прозаичней. Мы все умрем и умрем, скорее всего, буднично и неинтересно. Даже не заметим этого трагического события, однажды открыв глаза в Вальхалле, Аду или теле новорожденного африканца-альбиноса на радость жрецам Вуду. Но если в гости к нам нагрянет давно обещанный Апокалипсис, если многочисленные пророки просто чуточку перепутали страницы календаря, то скучно не будет. Ведь сценариев Конца света — великое множество, а в истории мировой литературы найдутся и такие, что удовлетворят самого требовательного смертника. Отечественные писатели обращаются к этой тематике едва ли не чаще, чем западные коллеги. Однако среди вала одинаковых с лица межавторских проектов о мире победившего Армагеддона иногда попадаются книги, которые не предлагают в очередной раз понежиться в тени знакомого ядерного гриба, а позволяют взглянуть на жанр максимально широко. Антология «Конец света с вариациями» — как раз такой случай.

Сборник разбит на четыре части с «вступлениями» святого Иоанна Богослова и выдает те самые вариации из заглавия тематическими порциями. Путешествие по вымершим мирам стартует со страшного сна инсектофоба, рассказа Владимира Данихнова «Бог жуков». Эту историю окутывает такая вязкая темнота, в ней так удачно сочетаются бытовая грязь и ирреальная мрачность, что становится по-настоящему душно. Так же неплохи, хотя и гораздо более стандартны, рассказы Ины Голдин и Ирины Малыгиной, а вот Андрей Рубанов, пустивший мир по ветру в «Последнем урагане», неожиданно разочаровывает невнятным сюжетом, да и исполнением не цепляет. Зато держат марку Виктор Точинов и Майк Гелприн. В «Ночи накануне Дня Дураков» Конец света рождается из первоапрельского розыгрыша, и узнаваемая ирония Точинова вкупе с абсурдностью фантдопа не отменяют того факта, что местами рассказ на самом деле жутковат. А «Каждый цивилизованный человек» Гелприна, в котором на руинах цивилизации двух мальчишек воспитывает и охраняет квартет старых роботов, — умная и трогательная история о заботе, долге и предназначении. Именно этот рассказ вдохновил художника на создание обложки к сборнику, и иллюстрация не подкачала.

Следом за громыханием «Первой трубы» скачет «Второй всадник», и в этом блоке радуют уже все до одного. Растительную природу Апокалипсиса эксплуатируют сразу двое, вернее, трое авторов. В рассказе «И все деревья в садах…» Марии Галиной людей извели разумные растения — мандрагоры. Человек ведь, как известно, на 80% состоит из воды, а растения очень любят воду… Вот и приходится выжившим прятаться по хуторам небольшими группами, потому как мандрагоры не только их чувствуют — они способны мимикрировать. Рассказ грамотно использует тему «подменышей» в духе незабвенного «Кто идет?» Джона Кэмпбелла и здорово рисует атмосферу нового мира. Мира с вьюнками и спорами. Юлия Зонис с Игорем Авильченко тоже неравнодушны к зеленым насаждениям, но их «Цветы зла, тернии добра» гораздо масштабнее. Здесь идет полноценная война с наступающими ордами лесов, а не охота за одиночками на погибшей земле. Рассказ переполнен красками, образами, вкусами, запахами, и иногда хочется немного приглушить яркость, чуточку понизить уровень безумия с ездовыми жар-птицами и замиренной крапивой, но фантазии соавторов нельзя не отдать должное. Хорош и Дмитрий Быков с социально-железнодорожным хоррором «Можарово», и Кирилл Бенедиктов с новым, лавкрафтианским взглядом на известные исторические события («Октябрь в Купавне»), и Сергей Удалин, хитро вырядивший свой постапокалиптический мир в фэнтезийную шкуру («Да пребудет с нами Сила»). Ну а рассказ Андрея Сенникова «Пока мир не рассыплется в прах…», несмотря на некоторую тяжеловесность стиля, не затерялся бы в любой западной зомби-антологии, будь у составительского руля хоть маэстро Стивен Джонс, хоть другой известный любитель нежити — Джон Джозеф Адамс.

Блок «Третья печать» рассказывает о Конце света, который нас не испугал. Ведь Армагеддон можно встречать и с улыбкой на лице, не закапываясь при этом в бомбоубежище. Но нужно ли? Увы, третья часть книги оказалась самой слабой. Юмористическо-апокалиптические зарисовки неплохи для разбавления мрачных сюжетов, но сами рассказы на фоне более серьезных работ по соседству смотрятся блекло и неубедительно. Успенский, Трускиновская, Балабуха — мэтры и «паровозы» на этот раз выступают в роли массовки. Их истории легко читаются и еще легче забываются. Как и весь раздел, без которого книга ничего бы не потеряла. Улыбнулись пару раз и отправились дальше. Но и тут не обошлось без одного яркого рассказа. Остроумная сказка Михаила Бабкина «Желание» в чем-то обыгрывает известный анекдот про «ящик водки и всех обратно». Конец света здесь один из самых оригинальных, причем такой родной, можно сказать, народный, что едва ли представишь его за пределами нашей страны.

Если бы книга закончилась «Третьей печатью», читательские впечатления были бы подпорчены. И это несмотря на общий высокий уровень работ. Но составители все рассчитали и после кратковременной передышки в несерьезном разделе выдали на-гора заключительную часть — «Четвертый сон». Если убрать за скобки странноватый рассказ Александра Тюрина «Червивая груша», то именно тут обнаружатся лучшие произведения сборника. Они будто бы вышли из-под одного техзадания; это не постапокалипсис в привычном виде, а скорее альтернативная реальность. Злосчастную бабочку в прошлом все-таки раздавили, и в ход истории вмешались братья наши меньшие, изменив современную структуру общества. Добро пожаловать на Планету обезьян! Антиутопия Виктора Точинова «Георгиевский крест» хороша и сама по себе, причем фантастический элемент здесь нельзя назвать сюжетообразующим, но без патрулирующих улицы Петербурга крокодилов-полицейских повесть лишилась бы заметной доли колорита. Начальная сцена, в которой гребенчатая рептилия вершит правосудие, — одна из самых ярких во всем сборнике. Спецслужбы, научные изобретения, гетто-«банки», постоянные «качели» на нервах и ощущение опасности — повесть затягивает в такой водоворот событий, что к финалу уже не хочется, чтобы она заканчивалась. У Алана Кубатиева в рассказе «Вы летите, как хотите!» в социум внедрены не модифицированные крокодилы с обезьянами, а птицы. И внедрены отнюдь не на вторые роли. Захватившие власть совы, соколы, дятлы извратили не только законы (за любовь к кошкам теперь можно серьезно поплатиться), но и сам облик общества. Кубатиев использует классическую схему антиутопии в совершенно безумном мире, где главный герой зарабатывает на жизнь переводами птичьего щебетания. Получилось мрачно, местами страшно, но при этом выпукло и, как ни странно, достоверно. Однако главный приз за оригинальность следует вручить Владимиру Ареневу, который самым неожиданным образом оживил произведения Корнея Чуковского. «В ожидании К.» поднимает множество насущных вопросов, от уровня отечественного кинематографа до отношения к ветеранам, но подкупает в первую очередь узнаваемыми элементами тех историй, на которых все мы выросли. Ареневу хватает чутья не превратить рассказ в фанфик, он не замыкается на «пасхалках», а творит собственное произведение — изобретательное, абсолютно серьезное, самобытное. Пусть и взращенное на поле вторичного литературного мира.

Мы все умрем. Если верить этой книге, кого-то унесет ураган, кого-то разорвут на части на провинциальном полустанке, кто-то попадется разумным растениям, а кто-то обязательно сгинет под гнетом птиц. Толчком к Концу света может послужить что угодно: хоть первоапрельская шутка, хоть загаданное желание. А пока тучи сгущаются, пока вселенная прикидывает для каждого свой сценарий Судного дня, есть время почитать тех, кто кое-что смыслит в Армагеддоне. Предупрежден — значит вооружен. Ведь иногда Конец света — это всего лишь начало.

Само по себе исследование текста являющегося, по своей сути, детской сказкой и попытка реконструкции на основе диалогов вымышленных литературных героев реальных событий, с поиском реальных исторических личностей и попыткой привязать их к литературным героям, и на основе этого высчитать возраст и биографию этих литературных героев, на первый взгляд, кажется делом глупым и неблагодарным. Точинов и сам это понимает, поэтому и дает в тексте своей книги пояснение: типа да, может конечно это всего навсего и сказочка не содержащая скрытых подтекстов и все мои измышления являются притянутыми за уши, но почему тогда мне так ловко удается притягивать эти измышления за уши? И приводит «убойный» контраргумент: возьмем дескать произведения о капитане Бладе и попробуем там, что-нибудь притянуть за уши! Видите ничего не получается? Вот вам и доказательство того, что я прав и ОС отнюдь не сказочка, а тайное писание, расшифровать которое можно только воспользовавшись «кодом Стивенсона», а проще говоря, «исследовательским методом Точинова». Вот такое у Точинова доказательство, которое на самом деле ничего не доказывает, поскольку и данное доказательство базируется на всё том же «исследовательском методе». Суть «метода», который Точинов использует в своих реконструкциях ОС, достаточно проста. Если слова Джима или доктора Ливси подтверждают теорию Точинова, то он так и заявляет: смотрите мол, даже слова Джима (Ливси) подтверждают мою теорию. Если слова данных персонажей расходятся с теорией Точинова, Точинов просто заявляет, что они нагло лгут и сочиняет дальше. Вот такой удобный «исследовательский метод». С помощью которого можно доказать всё, что угодно. Можно конечно сказать, что Точинов сам наглый лгун, но торопиться не стоит. Не стоит относиться к данному «исследованию» серьезно. Хитрый Точинов не стал писать банальный фанфик, а ловко замаскировал его под литературно-детективное исследование. Хотя, разумеется, сам он это отрицает. Типа, только ловкость рук и никакого «машенства». Ход достаточно удачный. Особенно если учесть, что в тексте ОС действительно много нестыковок, к которым можно придраться, впрочем, как и в любой детской сказке. И вот за такой фанфик Точинова можно похвалить. Это один из самых интересных и занятных фанфиков на тему ОС, которые мне доводилось читать. Хотя по своей сути «всё было не так» далеко не революционен. Можно вспомнить экранизации ОС Питера Роу 1999г. или Алена Барберяна 2007г. Однако, в рамках фанфика, как художественного произведения, все достаточно логично и понятно. Из бросающихся в глаза минусов, пожалуй можно отметить авторский стиль повествования, эдакое заигрывание с читателем уровня «школоты» в самом худшем смысле этого определения. Я думаю, что если сделать стиль письма более литературным и подсократить «выпендрежность», произведение от этого только выиграет. Ещё бросается в глаза количество «клистирных трубок» и «тонконогих стрекулистов». Особенно «тонконогих стрекулистов», которыми автор постоянно обзывает компанию Трелони, иногда по нескольку раз на странице. Шутка повторенная многократно, начинает не веселить, а раздражать.

откровенно слабый сборник. Произведения очень слабо имеют отношения к названию книги. А под финал в послесловии читателю попытались объяснить что это было. Аххх это был НУАР??!! Нет ребята это не НУАР, это фигня.История с куклой детские наброски. Про вампира на Диком Западе просто ерунда. «Подарок под елку»- вот реальный НУАР.Тьма напряжение ужас и ни фига тебе объяснений что к чему. А вот захотел чудо автор. Очень порадовала повесть «Загробный детектив»-Далии Трускиновской. Реально интересно. Сюжет.стиль Только плюс!!!Логинов Блеск. И пожалуй ВСЕ. Честно говоря разочарован по полной. Давненько не читал такого откровенно слабого сборника!!!

О-о-ох... Сколько уже этих «Кингов» развелось! Наверное грешников в аду меньше, чем «Кингов» на нашей земле. Питера Джеймса называют «европейским Стивеном Кингом», есть у нас «Стивен Кинг для интелектуалов» — У. Ходжсон, если не ошибаюсь и т.д. Теперь и господин Точинов решил примерить титул «питерского Кинга».

Ну про других говорить сейчас не время, а вот «достославный» наш Точинов около Кинга даже мимо не прошмыгнул.

«Родительский день»... Начало вроде заинтересовало. А вот дальше... Логические измышления длинной в 3-4 страницы каждая! Так вы, сударь, ужасы пишите или пытаетесь состязаться в логике с римскими трибунами!? Но это не ахти-то какой недостаток — можно стерпеть, не особо обижаясь.

Основная проблема книги в другом. Мне бы хотелось спросить автора, на какую читательскую аудиторию он ориентировался, когда писал это? Простите уж меня за столь нетолерантное выражение, но ничего по-корректнее в голову не приходит: стиль, словарный запас, характеры героев вполне соответствуют литературе для дегенератов. В своём послесловии автор пытался оправдаться, заявив, что именно ТАКИЕ МЫ ЕСТЬ. Что он, мол, описал портрет нашей страны.

Нет, господа, я не патриот... Но я знаю: мы не таковы! Я верю, что наше общество — это не толпа полуживотных, аморальных людей. Но Точинов, видимо, решил таскать из наших глаз сучки, забыв про бревно в собственном глазике...

Великолепное произведение великолепного автора! Новое и абсолютно необычное прочтение одного из самых печальных эпизодов знаменитого «Гекльберри Фина». И концовка изумительная, бьет наповал. И в духе современности, по моему.

Прошу простить за обилие превосходных эпитетов, но таково уж мое отношение к этому рассказу. Причем и в того, марктвеновского, и в этого, точиновского Гека Финна, абсолютно веришь, и поступки его в отношении «черного» товарища Джима вольно или невольно понимаешь (одобряешь или нет – это другой вопрос).

Сам сюжет изобилует множеством неожиданных и интереснейших поворотов: тут и драйв, и ужасы с мистикой, и психология с философией, и где-то даже вестерн, и все очень органично. И, повторю, совершенно неожиданная (для меня, во всяком случае) концовка.

На мой взгляд, один из самых лучших фантастических рассказов, написанных у нас в XXI веке.

В книжке хороша динамика, умело построенная композиция и точность бытовых деталей. К сожалению (а, может, и нет) эти бытовые детали всяко интересней фантастической линии, довольно абстрактной. Вдобавок, количество трупов к концу книги таково, что появление очередного жмура вызывает разве что веселый смех. А в целом, весьма хорошо и читается влет.

Очень и очень приличный классический детектив. Увы, подводит название – интрига раскрывается еще на середине повести. Какое-нибудь стандартное «Проклятое колье» подошло бы куда больше – и PR-диссонансом со всей ироничной сутью текста и сохранением ответа на вопрос «кто убил садовника»)))

Одна моя подруга подсказала — это в своем роде Дочь Железного Дракона по-Точиновски. Я была очарована этой книгой и ей же напугана. Точинов как-то показал, помог оказаться внутри книги, в не так, читая по страницам сверху вниз. Страх — оказаться в таких дурных реалиях (хотя могло быть хуже). Какое-то совместное проживание... немаленького количества людей — Если честно, если б я оказалась в какой-то ситуации, то у меня претензий нет. Книжка страшная, бесспорно. Но правильная какая-то — в смысле потношения человечксого

И как типа от меня фиололгу Точинову — последнее время часто вижу, что то ли экономят на редакторах и корректорах... но тут... тьфу-тьфу :) Смело поставила 9 и не жалею

Ну и где фантастика? По телевизору еще хлеще «загибают«! А тут только «колодцы времени», а остальное — на мой взгляд просто приглашение взглянуть под другими углами на некоторые спорные моменты.

«Остров без сокровищ» если и не принадлежит к традиции «медленного чтения», достаточно к ней близок. Проникнут большим уважением и доверием к Р.Л. Стивенсону. Что, учитывая тщательный разбор «Острова сокровищ» и втиснутые в него, под именем «реконструкций», кусочки фанфика типа «всё было по-другому», нетипично.

Но недурно. В критической части изрядная изобретальность и завидная наблюдательность. Оружейные и юридические нюансы — достойно. Отвернуться от одноногого архетипа, присмотревшись к рассказчику, сосредоточившись на том, что именно тот готов поведать и как оно соотносится с исторически верным политическим контекстом вроде бы безвременного «17... года» — с учетом количества экранизаций, сиквелов и приквелов, смелое решение. Нет никаких возражений по гипотезам коммерческой жизни одинокого трактира, мотивации Бонса и Трелони, якобинского следа. Точинов воздержался и от прямой чернухи (хотя сделать из Хокинса злодея круче Сильвера просто), за что спасибо.

Впрочем, текст в целом не уравновешен, квадранту в сундуке много внимания, а угона «Испаньолы» нет: у Бена Гана, мол, нужды в челноке не было, значит, всё, Хокинс на нем не плыл. Много ерунды в деталях. То двое в спешке грузят бочку, минимум 200 кг, в ялик через корму шхуны. То в лесу с картой, по мнению автора, не заблудиться. С ней и вовсе нехорошо, хуже, чем со штурмом блокгауза. Какие-то крокИ, хотя путь к сокровищам записан на обороте однозначно морской карты.

Или по Ливси. Молниеносный диагноз микроинсульта по лицу никак не дело недоучки, и брошен больной без помощи не был. Смертность высока...? Сделаете поправку на XVIII век. На излете которого Суворов, почти в приказном порядке, заклинал солдат держаться дальше от военных медиков. Да и позже, летом 1812 года, французские командиры поднимали ослабевших угрозой отдать в госпиталь.

И т.п. и т.д.

Язык простой, стиль разговорный, архивных ворохов на читателя не валится, но аргументы увесистые. Обложка издания 2014 с уродской иллюстрацией, блок крепится к ней хиловато, печать — осторожнее, есть слепые экземпляры.

Рекомендовать можно, пожалуй, фанам пиратики да любителям прикалываться.

Лет 30 прошло с момента прочтения оригинала поэтому логичность версии оценить не могу, но могу оценить предвзятость и современный язык журналистки. Увы, один из любимых авторов стал писать как студент на практике в МК.

Вообще-то я не собирался писать отзыв. Повесть цельная, жанровая, и в этих рамках — великолепна. Оценка моя совершенно осознанная, выверенная, вычищенная от эмоций, которых после заглатывания повести было, признаюсь, достаточно. Разных. Но, имхо, именно так следует оценивать высококачественно, и настоящим профессионализмом сделанный продукт. Даже если он не совсем твой. Ведь если так цепляет, что даже не сразу понимаешь насчет «не совсем твой» — это признак качества, без сомнений.

Но прочел предыдущие отзывы и решил немного подискутировать.

Удивили претензии к языку. Язык идеален для данного жанра. Простой, ясный, без глупых излишеств, позволяющий полностью «нырнуть в текст». Грамотный, зрелый стиль. У меня — никаких претензий.

Я не большой спец по боевикам, вообще не критик, но на мой потребительский вкус и с этим все ОК: динамика в норме, провисаний нет, все необходимые ингредиенты присутствуют, причем качественные и в нужных дозах. Ничего лишнего. Само по себе наличие шаблонных приемов не мешает восприятию, наоборот, помогает, если они создают оптимальную форму, не подменяя содержание. Герои шаблонны, но не картонны — и это здесь скорее плюс, чем минус. Не хватало еще достоевщину разводить в боевике.

Две сюжетные линии — что само по себе показатель — оказываются связаны... не скажу как, поскольку сам догадался не сразу, но очень грамотно связаны — это жирный плюс. А вот философии не заметил. Она была бы тут явно лишней. Ее и нет.

Фантастическое допущение об использовании рептилий в качестве блюстителей закона — красиво. (Рептилия — это ж наш архетипический враг, тот же дракон, только маленький.) Но если бы оно составляло содержание повести, пару баллов пришлось бы скинуть, невзирая на красоту. Драконья бездушность формальной законности — лишь деталь, причем деталь точная и адекватная основному конфликту. Даже ключевая. Но не сам конфликт.

Конфликт же — да, социальный. (Причем умело отраженный в личном.) И будь он так примитивен: «зло и ложь, могущественные и неодолимые», и насквозь пропитанный добром и правдой герой в мужественной борьбе с ними — фиг бы я отличил этот текст от обычных боевичков. Но разве главная героиня лжет? Разве она, вполне себе положительный персонаж, всего лишь наивно заблуждается, прозревая к финалу? Финал вроде подталкивает к такому выводу, но я бы не спешил его делать. Повесть, на мой взгляд, не опускается на бинарный боевичковый уровень мышления. Во всяком случае, мне хотелось бы так думать. Жаль, если на самом деле я лишь домыслил за автора то, что у него вышло случайно и является не замыслом, а недоработкой. (Мне не хватает контекста, чтобы судит об этом: я почти ничего больше не читал у Точинова.)

А думается мне вот как. Обзывая Егора «анчоусом», Юля просто заигралась в себя-журналистку, зачем-то продолжая глупый спор, в чем сама тут же и раскаялась. Егор вовсе не анчоус, по натуре своей он вполне «полноценный» гражданин — не олигофрен, не дебил, а если и уголовник, не платящий налоги — то вынужденно. Он ведь стал таковым не из идейных соображений, а просто в порядке самозащиты. Идеологию в оправдание себе он подогнал уже позже, разобравшись в том, с какого перепугу ему пришлось превратиться в террориста. Сцена в «банке» тому подтверждение. Вот его персональный когнитивный диссонанс, характерный, впрочем, для идейных террористов: от «анчоусов», за права которых он вроде бы борется, его, оказывается, физически тошнит! Он явно чужой среди них. Зато сами они вроде как вполне довольны своей жизнью (пусть этот аспект и не раскрыт в повести). И посмотрите, на кого направлена террористическая деятельность «идейного борца с системой». На деталь! На безмозглых рептилий! Это подход к работе вовсе не народовольцев, отстреливающих верхушку системы, а луддитов, портящих оборудование. Обреченный подход, однако. Но может, в нем есть своя сермяжность?

Видимо, не все так просто. Нет очевидного добра и зла, есть проблема — сложнейшая, неразрешимая ни в рамках одной маленькой повести, ни вообще: а вправду ли все люди равны?

Ведь ничего нового в избирательном цензе нет. Он в истории не исключение, а правило. Это только в последнее столетие мир свалился во всеобщее избирательное право, а до этого типичными были самые разные цензы: сословный, имущественный, образовательный, и др. И неспроста. С точки зрения стабильности социума в цензе есть своя логика и свой резон. Да и всеобщность права — только видимость, буффонада. Ее давно нивелировали, всеобщность эту, различными методами: в одних странах низвели до декоративно-прикладного искусства при реальной неподконтрольности «избранной» власти, в других завуалировали с помощью замысловатой системы сдержек и противовесов институтов гражданского общества. Но нигде кухарки государствами не управляют! Демократия — миф, лозунг, идейный принцип, социальный компенсатор — называйте как хотите, но всяко не конкретный механизм формирования власти.

Так, может, дьявол именно в деталях? Может, проблема не в самой структуре социума, фиксирующей неравенство, а в том, какими методами она создана и поддерживается, какие детали использованы в механизме поддержки? Может, потому и агрессию свою Крестоносец направил на самую уродливую из этих деталей? Рептилии как образ бесчеловечности — не только закона, но и всей системы отношений в том обществе, что нарисовано автором — вот где дьявол! Ввести ценз, лишить возможности управлять страной тех, кто не готов к этому — это одно. Это даже в каком-то смысле честнее, чем разыгрывать спектакли на выборах. (В конце концов, мы же с вами не против, чтобы водительские права давали только тем, кто умеет водить, и чтобы лишали тех, кто не способен не садиться за руль пьяным? Или давайте введем всеобщее водительское право?) Но совсем другое — когда вместе с избирательным испаряется куда-то другое, фундаментальное — право на уважение, право называться и быть человеком. Страшно не то, что одни голосуют, а другие нет (что одни могут купить себе домишко на Ривьере, а другие нет, что одни могут пилить трубу, а другие нет, и т.д.). Страшно, когда первые возомнили себя ариями, не просто обзывая, но и считая (искренне!) вторых «анчоусами», а вторые вдруг оказались в гетто, из которого выбраться все тяжелее, да и неохота, ибо его привычная обыденность милее каких-то там прав.

Вот тут и проявляется символизм георгиевского креста! Нет, не с цензом борется Крестоносец. И не с рептилиями. А с вечным шварцевским Драконом, с неодолимым фашизмом, происходящим из наших же благих намерений, наших комплексов и нашей гордыни.

UPD 31.03 Перечитал свой отзыв через день после написания. Пожалуй, все же я что-то домыслил, спроецировав месседж повести на себя и тем преломив действительное в кривоватом зеркале желаемого. Наверное, авторские акценты расставлены чуть иначе. Но, имхо, возможность широкой трактовки лишь подтверждает высокую оценку.

Рассказ вышел мутным, скучным и непонятным. Автор медленно тянет, жует историю в которой при этом практически ничего не происходит. Особенно «понравился» авторский прием, когда что-то очень долго, вязко и тянуче описывается, а потом вдруг пояснение от автора — и все это длилось несколько секунд. Если герой наблюдает мгновенное нашествие зомби то и описано это должно быть динамично и интересно. А то такое ощущение будто вокруг не битва с зомби, а балет идет.

Идея романа неплохая, но она порублена на столь мелкие части и превращена в винегрет, что в результате книга стала совершенно не читаемой.

Брался прочесть несколько раз, но больше трети романа так ни разу и не осилил.

Мне нравится, как пишет Панов. Мне нравится, как пишет Точинов. Мне кажется, что роман Точинова гораздо лучше любого из блестящего пановского цикла «Анклавы» (да простят меня поклонники Панова).

Великолепный «фирменный» язык и стиль Точинова, бездна выдумки, множество сюжетных линий, которые, казалось бы, невозможно свести воедино, однако результат перед вами — все сведено, все объяснено, все логично и фантастически убедительно!

Начав читать, оторваться невозможно. Каждая сюжетная линия интересна по-своему, каждый герой (а их множество, и, имхо, нельзя выделить главного) по-своему неповторим, концовка звучит, как залп корабельных орудий.

Вторичность книги абсолютно не ощущается.

Я восхищен этой замечательной книгой. Прошу простить за краткость.

Что это? Про что это? Это Анклавы? Это абсолютно пустой боевик. На выбор читателя два главных героя. Первый офицер, но за бабки готов хоть что сделать. Второй пытается выжить в тундре и просто всех убивает на своем пути (на кой черт вообще там этот персонаж и что он раскрывает?!). Ни одной положительной черты, ни смысла, ни цели. Интриги ноль, так как не интересно даже кто доберется до артефакта. Линия с засланным убийцей, который там несколько лет готовился к этой операции вообще не понятно какую роль в сюжете играет. Половину книги можно просто опустить так как никакого эффекта от этого на сюжет. Бессмысленный боевик. Хотя и боевые сцены не особо впечатляют. Короче, чем дальше тем хуже становится серия.

Мне очень нравится то, что пишет В. Точинов (ну, почти все). Цикл «Пасть», по-моему, очень хорошая фантастика, написанная прекрасным автором. Все части без исключения. А еще меня очень заинтересовала одна идея, высказанная Эскулапом (один из персонажей цикла). Идея эта, на мой взгляд, не раскрывает сюжета, но все же я решил заключить ее в спойлер. Я прошу извинить меня за столь обширную цитату, но, как ни старался я сократить слова автора (что, в общем-то, не очень красиво), получилось длинновато.

Не правда ли, занимательно? Еще раз прошу простить меня за столь обширную цитату.

А цикл замечательный. Рекомендую.

Никто не знает каким образом человечество завершит свое существование на планете Земля. Когда-нибудь это произойдет обязательно. Собранные в этот сборник рассказы, по-разному оценивают шансы человека на выживание в ближайшем будущем. Но большинство сходится во мнении, что главным виновником всех своих бед и несчастий, будет сам человек и его бездумная деятельность, направленная на полное уничтожение окружающего мира.

На удивление, состав антологии получился довольно ровным. Не могу сразу вспомнить, когда мне в последний раз, настолько понравились бы, практически все рассказы из сборника. Явными лидерами стали сразу три автора — Виктор Точинов, Мария Галина и Дмитрий Быков. В каждой из историй, которые они написали, авторы дают шанс хоть кому-то из живущих людей, попробовать что-то исправить. Непоправимые изменения произошли не только с окружающей действительностью, а в первую очередь, именно с теми, кто остался жить и вынужден подстраиваться под выстроившийся порядок.

Многие авторы отмечают, что свойственные человеку качества, такие как — лень, безразличие, черствость, малодушие, приводят к ужасающим последствиям, которые вполне могли бы и не произойти. Жить ради себя самого, на сегодняшний день, это главный лозунг современного человека, к чему это может привести и попытались показать писатели, которых собрали под вывеской антологии «Конец света с вариациями» Виктор Точинов и Василий Владимирский.

На мой взгляд, получилось более чем достойно. Видно, что составители провели работу по отбору текстов, рассортировали все рассказы по разделам. За последнее время, этот сборник один из самых интересных, который я прочитал.

Прочитала с огромным удовольствием. Многое понравилось. Особенно понравилось деление книги на разделы и полное соответствие рассказов заданной в части теме. Составители потрудились на славу.

Ну что ж, вот в рамках проекта «Варго» и вышел «новый» роман. Почему слово «новый» закавычено? Потому что

Вообще, хорошо, что проект оттолкнулся от дна. Как я справедливо и полагал, после «Животного» и «Взгляда висельника» хуже написать было уже нельзя. И «После заката» радует. Безусловно, есть некоторые параллели с ранним Кингом — но это и не удивительно, в конце концов, все мы — люди и боимся, так или иначе, одного и того же. Роман достаточно добротный, автор и не скрывает, что плотно прорабатывал материал перед написанием романа. В общем-то оно и чувствуется, приятно читать. Держит в напряжении до самого финала. Не скрою, мотивация жителей Загривья осталась для меня несколько непонятной —

В общем, к прочтению — рекомендую. Особенно тем, кто раньше не читал Точинова, возможно, кто-то откроет для себя этого весьма добротного писателя.

Браво, автор!!!

Мало того, что было страшно интересно. Автор ткнул пальцем практически во все моменты, которые меня смущали при чтении «Острова сокровищ», и над рядом которых тролльски прошлись авторы отечественного мультфильма. Булькающий Трелони. Джим, который «делает зарядку». Неправдоподобно крутой Ливси (и ромашечку понюхивает). Не знаю, возникли вопросы у автора, как и у меня, сами по себе, или по наводке авторов мультика... Но автор с этими вопросами обошелся круто. Есть, конечно, спорные моменты — например, вывеску, плоско висящую над дверью, действительно не прорубишь так, как говорит Джим — а вот традиционную английскую вывеску «флажком» — почему бы нет, выскочив уже наружу и размахивая тесаком?

В общем, давно не читала я ничего настолько отдохновенного. Куплю папе в подарок. Пусть поставит рядом с Эксквемелином.

Откровенно не понравилось.

Самая слабая вещь из читанных мною у Точинова.

Вначале вроде все как всегда (у Точинова) — интересно и многообещающе.

Но ближе к концу пошел замес Добра Против зла на уровне «мое кун-фу сильнее твоего кун-фу» и меряний пиписьками.

Скучно.

Слабенько. Судя по всему все плюсы «Новой инквизиции» стали следствием соавторства со Щеголевым. «Роман», написанный самолично Точиновым, мягко говоря меня не потряс и не порадовал.

Видно, что автор хорошо умеет складывать буквы в слова. А вот слова в книгу как-то не сложились. И сюжет противоречив, и характеров нет, и ритм неприятно рваный, и много ружей в финале так и не выстрелило, но еще больше роялей в финале внезапно заиграло. Вобщем совсем не шедевр, а вполне себе ремеслуха, причем не очень качественная. Ожидал много большего.

Эта повесть здорово меня прихватила. Точинов вообще очень неровный писатель, у него произведения то коммерческие, то — совсем наоборот (да он и сам не делает из этого секрета). Так вот это произведение — отнюдь не коммерческое. Имхо, его некоммерческие произведения на голову выше коммерческих. Как и здесь. Георгиевский крест, как эстафета, от первого славного защитника Отечества, через множество поколений, в царство добра и справедливости, к последнему обладателю — защитнику и борцу за это самое царство. Только кончилось и добро, и справедливость. Остались зло и ложь. Эстафета закончилась. Некому крест передать. Финита. Повесть временами смахивает на театр абсурда. Только это не абсурд — это зло и ложь, могущественные и неодолимые зло и ложь. Жить в таком мире, словами кота Баюна из знаменитого «Понедельника» АБС, — «Не советую, мнээ-яу! Съедят.»

…Имеет ли право голоса человек, живущий на пенсию, или пособие, то есть, не платящий налоги? Может ли участвовать в решении вопроса «как жить стране?» олигофрен, дебил или уголовник? Не стоит ли четко поделить население на две части: одних обеспечить работой, дешевой водкой и зрелищами, а другим – оставить право голоса на выборах и референдумах? Люди-анчоусы и люди-дельфины…

Острейшая по нынешним временам социальная фантастика, соединяющая в разной мере, но одинаково профессионально, прошлое, настоящее и будущее России.

Социальная составляющая – высший балл. Почти столько же за составляющую фантастическую и за героев. Детективная линия, язык и боевка – средненько. Отдельные плюсы за драматизм (в том числе, за драматизм любовных отношений) и за философию (в том числе, за философию терроризма).

«Биплан» — хорошо написанное произведение, а вот «Солнце...» — полный отстой, как-будто другой автор писал.

Жаль, а то бы моя оценка была повыше...

В одну повесть автор поместил как минимум две идеи, которые сами по себе достойны крупного произведения (применение животных и банки-гетто). И сюжетных линий ещё бы на пару хватило. И оттого многое в повести слабовато проработано, выглядит незавершённым.

Но всё же — очень хорошо! Смысловая нагрузка — в наличии, динамика подачи материала — на уровне. Повесть и захватывает и сопереживать заставляет.

Живая и колоритная зарисовка повседневной жизни Крайнего Севера. Даже создаётся впечатление, что всё изложенное вовсе и не какая-то придуманная история, а попытка пересказать реально имевший место быть кусочек жизни на берегах Ледовитого океана — мест до сих пор малоизученных и наверняка действительно хранящих немало тайн и загадок, вот такими отголосками-рассказами доходящими и до нас.

Кстати, рассказ вполне в духе раннего литературного творчества Ивана Антоновича Ефремова, который тоже в жанре (язык не всегда поворачивается назвать этот жанр фантастикой) рассказывал о местах малоизученных и явлениях близких к фантастическим.

Мне очень нравится этот автор. Его великолепные циклы: «Новая инквизиция», «Стая», романы и рассказ в цикле «Анклавы Вадима Панова», отдельные романы («Великая степь», например).

Роман «Царь живых», по моему глубокому убеждению, самый слабый из произведений Точинова. Отличное начало — и конец «за упокой». Написано по принципу — натолкать в начало побольше душераздирающих подробностей, а дальше — как кривая вывезет. Прием, известный со времен древнего Сидона (см. «Пра-пра» Нудельмана). Такое впечатление, будто автор с энтузиазмом написал где-то 50 страниц, а потом энтузиазм напрочь улетучился, и к концовке приполз совершенно другой автор, а не блестящий Точинов.

Ну наконец-то.

Именно так, с облегчением и воодушевлением хочется сказать едва только начинаешь читать роман. Среди убогих подражателей Панова — это первый достойный роман мира Анклавов.

Тут есть все, чем мне понравились авторские «Анклавы». Предельная жесткость без слюнтяйства и розовых соплей. Атмосфера выдержана и филигранно вписана в авторский мир. ГГ есть, со своими характерами, достоинствами и недостатками. Войнушка, эзотерика, закрученный сюжет, пространство для фантазии — все есть и соблюдая атмосферу мира.

Роялей не увидел, да и не искал.

Да, это не Панов, это другой автор, что вызывает у меня еще больше уважения. Соблюсти пановскую атмосферу и писать в своем стиле, да так, чтобы и похоже и не похоже. Браво автору!

Всем, кто ищет атмосферу оригинальных Анклавов — читать.

Отличный печально-иронический рассказ в стиле Михаила Веллера. О счастье и неудачливости, обреченности и патриотизме советских людей. О том, как они жили полной мерой и полностью получали, кто чего заслужил. Не всегда, правда, и не все. Поэтому расценить новеллу, как юмористическую, по вдумчивому прочтению нельзя. Смех во время чтения, и слезы – после. А Моби Дик… Да он здесь так же, как и Герман Мелвилл. Не причем, по большому счету. Сюжетного антуражу ради, аллюзии и красивости для.

А мне понравилось. Великолепный образец отечественной литературы ужасов. А то я уж было и усомнился в наличие таковой в окружающей действительности. А. Варго и прочие примеры коллективного кунцеобразного графоманства не в счёт. Жаль Точинов не написал ещё парочку файлов в подобном духе.

«Рай Сатаны» — продолжение первого романа Виктора Точинова в Анклавах: все-таки и знакомые герои (Баг, Мангуст, Кравцов), и понятная диспозиция сил в мире (в рамках двух книг автора), правда сюжет абсолютно другой. Не проводить параллели между двумя книгами у меня не получается — есть много сходства, поэтому сразу хочется отметить, что этот роман уже полностью вписан в мир Анклавов. Во время чтения «Пылающего льда» возникало ощущение, что в целом это книга для множества существующих вселенных, но продолжение другое. Это, пожалуй, первое произведение цикла, в котором есть Традиция. Существование и значимость Традиций Панов выделял отдельно и ставил на ведущие роли в оригинальном цикле, а Точинов первым из авторов смог почувствовать необходимость ее присутствия, причем не заезженной во всех смыслах Вудуистской, а новой, необычной. Такой персонаж как Иван (хотя имя условно), а не чучундра или Колесница Кришны, как раз и добавляет ту необходимую, очень деликатную долю мистицизма.

В романе существуют две сюжетные линии, которые постепенно сходятся. Два главных, знакомых героя: бравый Сержант Багиров, попавший на Таймыр волей судьбы, цель которого спастись и прорваться к своим, и подполковник в отставке, фактически полукиборг, мечтающий получить новые протезы. Последний также отправляется на Таймыр с задачей ... «найти то, не знаю что» в составе большой экспедиции, в которой у каждого своя цель. Драки, перестрелки и всевозможные военные действия обсуждать не особо хочется — они проработаны на достаточно хорошем уровне, без изюминки, но очень даже ничего. Во второй подряд книге убеждаюсь, что Точинов — мастер «бытовухи». В «Льде» была потрясающая линия в деревне с Алькой, Настеной и дедом Матвеем, в «Сатане» — великолепная больница с Мангустом. Всегда очень приятно, когда герои не плоские, а почти как живые; когда их слова, действия и желания схожи поведению реального человека.

Хочется отметить, что автору удалась очень важная вещь – перебрасывать интригу, которая начинала возникать в конце каждой новой главы на начало даже не следующей, а через одну, поскольку повествование чередуется между Багом и Мангустом соответственно. Сразу после окончания чтения у меня возник небольшой негатив к концовке, но по прошествии пары дней я ее понял и принял. Правда осталось небольшое недоумение по поводу Бага: что с ним случилось, зачем и почему?? Резюмируя, получился очень хороший роман, пожалуй, лучший из пост-станционного мира Анклавов, даже несмотря на небольшие огрехи.

Виктор Точинов отметился двумя романами в серии Анклавов. Оба произведения произвели на меня сильное впечатление. Автор неплохо разбирается в жизни народов Крайнего Севера и успешно применил свои знания при написании книг цикла. Смесь древних преданий с современными последствиями Катаклизма сделали его книги одними из самых интересных в серии.

Рассказ Точинова «Свет над бездной», абсолютно другой. Эта история расскажет нам про исследование нового мира и что ждет человека в других местах. Но если вы ждете головокружительных приключений и схваток с различными монстрами, то этот рассказ не для вас. В какой-то степени, это философская притча о месте человека во вселенной, о его роли и предназначении. Условная связь с миром Анклавов, лишь придает истории некую определенность, хотя изменив некоторые параметры легко бы читалась и отдельно.

А вот и фигушки. Не осталось ничего уже от тех самых Анклавов в этом произведении. Я не хочу сказать, что книга плоха, просто это уже не те самые Анклавы, от которых мурашки по коже бежали. Нет здесь уже тех самых хитроумных интриг и полумистических переплетений судеб героев, нет харизматичных персонажей, за приключениями которых хотелось бы наблюдать дальше. Это просто какой-то другой постапокалиптический роман, нелепо вписанный в знакомый нам мир после Катаклизма. Мне было откровенно скучно, к сожалению.

Первый раз прочитал «Остров сокровищ» лет в десять. Был потрясён. С тех пор перечитывал не знаю сколько раз — со счёта на десятке сбился. И с возрастом начали бросаться в глаза неровности, шероховатости и даже откровенные нелепости изложенные Джимом Хокинсом по просьбе доктора Ливси, сквайра Трелони и других джентльменов. Любовь к этой книге (как и всякая любовь) простила Стивенсону все ляпы. Но вот совершенно случайно наткнулся в сети на упоминание «Острова», но уже «без сокровищ». Я вообще-то люблю книги о книгах, вот и решил ознакомиться.

И пропал; затянуло это литературное исследование, оказавшееся увлекательным не менее чем предмет исследования. Интересен сам подход В.Точинова: он отделяет Стивенсона от Хокинса, представляя Джима настоящим автором текста. И разбирает то, что написал Джим (держа Роберта Льюиса лишь за посредника), с дотошностью детектива. Получается так, что читали мы всю жизнь совсем не то, что было на самом деле. А что именно — не буду раскрывать — сами прочитайте. Скажу только, что реконструкция нашего современника вполне имеет право на существование, потому что всё логично, доказательно и убедительно.

Ну и теперь от себя: по-моему В.Т. сам прекрасно видел все нестыковки «Острова», но было ему обидно за любимую книгу, и чтобы как-то оправдать многочисленные ляпы, он и написал свой «Остров», где попытался показать его «второе дно», логичное, непротиворечивое.

P.S. Свою книгу Точинов заканчивает обзором имён героев. Я тоже обозрю его имя — Виктор, обозначает «победитель». И он полностью его оправдывает, создав прекрасный приключенческий роман.

Обычная книга, обычного среднестатистического автора современного российского фэнтези. Приключение, битвы, пластмассовые герои. Купил книгу из-за любви к ККИ. Но эффект — прочёл и забыл.

Достаточно неплохой рассказик, читается легко и интересно, но финал неожиданно печальный :)

Это уже второй роман Виктора Точинова, написанный по вселенной Вадима Панова — «Анклавы». Основные события будут происходить на Таймыре, который из-за последствий Катаклизма, превратился из полуострова в остров. Главные герои будут задействованы из первой книги, автор решил дать им еще одну возможность пожить и совершить что-то геройское. Книга, написанная о Севере, должна рассказывать не только о приключениях и боях, но и показать всю прелесть тех мест. Ведь природа Таймыра, как и все места, где нет больших человеческих поселений, еще не испорчена цивилизацией. Точинов много внимания уделяет и природе, и животному миру, и малым народностям Таймыра, смешивая все это с современными традициями.

Главный сюжет состоит из нескольких параллельных линий, которые должны в конце соединиться. Причем, на первый взгляд, ничего общего между ними нет. Богатый охотник за редкими видами животных, который может себе позволить организовать экспедицию в любую точку планеты, чтобы убить неизвестный научному миру вид. Или последний представитель малого народа Севера, который видел еще первых представителей Советской власти в этих краях. Конечно, не обойдется без шпионов от всех возможных структур, оставшихся на Земле. Что же объединяет их всех в этом забытом всеми месте?

Как это ни странно, но на Таймыре оказалось немало выживших, которым предстоит заново выстроить систему взаимоотношений между людьми. Многие пойдут по самому страшному пути и станут людоедами, другие будут пытаться создать некое подобие государства, но уже с новыми законами, по которым может выжить только сильнейший, а слабые и те, кто не в состоянии за себя постоять могут быль или рабами, или сексуальными игрушками. Жестокий мир и еще более жестокие люди, хотя многих людьми назвать уже нельзя.

Этот роман — один из лучших в серии. Закрученный сюжет, колоритные персонажи, постоянное напряжение, интрига, множество боевых столкновений, в этой книге есть все необходимое для любителей цикла «Анклавы». Виктор Точинов написал отличное произведение, которое может претендовать на звание лучшего боевика года, в моем личном книжном рейтинге.

Третья книга не понравилась, здесь не осталось фантастической составляющей, цикл плавно скатился до средненького шпионско-военного боевика «агент 000000007» и напоминает сериал «Морские дьяволы» который показывают на НТВ, в книге почти нет сюжета, а место оборотней могли спокойно занять смертоносные бактерии либо ядовитые газы, либо другое оружие используемое «не нашими» что бы досадить «нашим».

Мне жаль что после первой интригующей «Пасти», В. Точинов написал это произведение.

А аннотацию нужно исправить:

Эти твари – менее опасные, не так смертоносные, еще пока убивающие без раздумий, но сами умирают от всех, попадающихся на пути с серебряными пулями и по ошибке принятых за источник пищи .

Но самое главное Люди хуже Тварей, берегись Людей- Тварей!!

Книга как лоскутное одеяло, попадаются части по моему мнению недостаточно проработанные, есть просто скучные, но в целом учитывая что это одна из первых работ автора, произведение «читабельно».

Добавить бы сюда побольше психологизма и вообще вышла бы отличная вещь.

Начинаю вторую книгу и по ней уж будет видно смог ли эволюционировать данный цикл, и стоит ли его читать дальше.

Еще раз убедился что на вкус и цвет товарищей нет))

Вот уже долгое время пытаюсь открыть для себя нового интересного МНЕ автора и возвращаюсь к старым, известным мне и проверенным мною))

Суть произведения в цепочке:лаборатория-образец препарата-человек-мутант-жертвы мутанта-дооооолгая охота на мутанта-смерть мутанта....

Вроде бы ничего не забыл))

Мои впечатления: скучно, неинтригующе, незахватывающе, неинтересно, никак(((

Мои рекомендации: прочитать для ознакомления пару глав-а вдруг это Ваше))

Я лично продолжения читать не собираюсь, эту еле домучил через «не могу»

Книга написана отрывисто, кусками. Тут тебе и оборотень, и совершенно случайные люди, ставшие его жертвой, и частный детектив, расследующий это дело и таинственная Контора, которая заварила всю эту кашу. Вы думаете это недостаток, упущение автора? Нет — это стиль изложения, манера написания. Все разрозненные куски в конце-концов сходятся в одной точке и наступает развязка-кульминация. Написано очень талантливо и интересно, мрачно и жестко, местами очень кроваво. Был приятно удивлен и открыл для себя еще одного нового хорошего автора. Хотя и не очень люблю книги подобного рода. Это смесь хоррора, детектива, боевика. В книге есть очень умные мысли, касательно эволюции человечества. Книга условно разделена на две части — история оборотня и охота на него и расследование Граева. Вот за вторую часть я и снизил оценку. Как мне показалось, автор потерял мрачную атмосферу книги. Это смесь детектива, боевика с голливудским супергероем (Граевым), который одной левой, в прямом смысле, победил всех. И концовка. Герой в конце обретает жену с будущим ребенком и уходит на борьбу со злом, которое снова подняло голову. Голливуд. Но читать все равно интересно. Получайте удовольствие.

Пожалуй самый слабый роман в серии.

Да и по содержанию он сильно отличается от предыдущих книг.

Никаких тебе монстров или тенятников. События напоминали мне «Секретные материалы» с агентами Малдером и Скалли.

Все же закрученная хроноопера, с прыжками туда-сюда, встречами с людьми из разных эпох и самим собою это интересно, но я совсем не того ждал от цикла «Новая инквизиция».

Как все-таки здорово у совершенно незнакомого писателя вдруг встретить весьма и весьма достойную вещь. Роман Точинова & К по-настоящему интересен, идея о «тенятниках» с их сверхвозможностями хотя и не нова, но в данной интерпретации, да еще и вкупе с идеей о Новой Инквизиции, выглядит вполне оригинальной, а ляпов и нелогичностей в книге на порядок меньше, чем у иных более маститых писателей.

Портят впечатление от романа два момента. Во-первых, авторы несколько переусложнили интригу — у них противоборствующие стороны рассчитывают все вперед даже не на два, а на все двадцать два хода. Этот размах не только усложняет жизнь читателю, начинающему к концу несколько путаться во всех перепитиях борьбы, но и заставляет авторов порой включать в сюжет несколько неправдоподобные с точки зрения логики моменты. А во вторых, выписанный вполне в духе голливудских фильмов ужасов финал — вроде бы все закончено, враги повержены, но вдруг... Дешевый какой-то момент, никак не вяжущийся с хорошим, сильным произведением, в котором авторы, конечно, могут оставить читателю место для финальных размышлений (и, даже, дать ему возможность выбрать финал на свой вкус), но просто попугать его еще раз...

Хороший рассказ, читала с удовольствием и большим интересом. В принципе, люблю почти все произведения Точинова. Они хороши, но до лучшего немного недотягивают.

От наших фанфикеров-апокрифистов доставалось уже и Толкину, и Дюма. Что ж, и до Стивенсона дошла очередь? Не совсем. В. Точинов действует совершенно иначе, чем авторы апокрифов. Он не пытается доказать, что Роберт Льюис был не прав. Скорее, наоборот, его цель — понять, что же помянутый Роберт Льюис заложил в подтекст своей книги. И, как хотите, вытащенное из подтекста выглядит вполне убедительно (ну, разве что вертится в голове при чтении аббревиатура ООС: характеры персонажей у Точинова и Стивенсона не совпадают). Автор «Острова без сокровищ» прекрасно знает эпоху, может оценить, что в Англии XVIII в. было реально, а что и вовсе невозможно. И потому в его реконструкции могут попасться моменты не совсем надежные, но логических «дыр» — нет. Так что я прочла «Остров без сокровищ» и с интересом, и с пользой для себя.

Многие реконструкции показались мне естественными, как будто Стивенсон и впрямь так и задумал.

И хотя порой я возмущалась построениями автора, тут же понимала, что возмущение мое — просто от эмоций.

Вместо резюме. Если вы трепетно относитесь к детским воспоминаниям, то вам, пожалуй, не стоит даже открывать эту книгу. Она — для конспирологов-любителей, всегда подозревавших, что «все было не так». Или для тех, кому просто любопытно узнать и другой взгляд на события, знакомые с детства.

Данный роман, пожалуй, мог быть написан в любом постапокалиптическом мире: здесь нет какой-то серьезной завязки с произошедшими в оригинальном цикле событиями, нет какого-то глобального понимания случившегося. Тем не менее, автор попытался максимально подстроить повествование под лингвистические и стилистические особенности текстов Панова, однако подобное «подстроение» получилось неудачным: стремление соответствовать манере романов основного цикла привело исключительно к созданию ненужных хаоса и непонимания происходящего (что, кстати, наблюдается и у Абояна). По сути, общая картина действий так и не смогла сложиться до самого конца.

Мне очень понравилось начало, особенно задумка про феодальные устои в одной определенной области мира: вполне логичное возвращение к истокам, которое смотрелось очень гармонично в условиях конца света. Тем не менее, повествование обрывается, прерывается и больше не возвращается в эти забавные условия. Впоследствии начинается вполне обычный постапокалиптический боевик, где есть два героя, которые представляются в начале, расходятся, а в итоге вполне предсказуемо пересекаются в самом конце. Если говорить как раз о героях, то из всех существующих в романе персон получился только Алька, остальные не выглядят живыми, да и ненужными в основной своей массе.

Отдельно хотелось бы выделить Настену, как самую яркую негативную часть романа. Именно история Насти идет в разрез с исходным циклом: нет у Панова этой жестокости. Покупая книгу, которая относится к авторскому циклу, ты всегда ожидаешь, что она будет соответствовать каким-то существовавшим канонам. Роман Точинова все-таки нельзя отнести к разряду для всех: он написан для более взрослой публики, а именно это и означает уход от тех интеллигентных и культурных произведений Панова. Непонятно, зачем вообще надо было создавать подобный образ, если он не играет никакой роли в итоговом развитии событий.

В целом получился вполне добротный, слегка затянутый боевик, со своей интригой, загадкой, какой-никакой развязкой и отсылкой на возможное продолжение.

Жёсткое городское фэнтези с элементами хоррор-триллера (ну ещё бы, Виктор Точинов более всего и известен как автор российских романов-ужастиков).

За фундаментальную основу в книге взято существование ведьм, тенятников и прочей пакости по-разному вредящей людям (например, тенятники — это люди, получавшие сверхестественные способности через пытки, убийства и людоедство). Ну и само собой, раз есть такие твари — то должна быть и Инквизиция, уничтожающая особо пакостных представителей «колдовского» мира.

А, собственно, действие романа начинается с того, что один из оперативников Конторы (Инквизиции) пропустил пару сеансов связи. Расследовать его пропажу послан другой оперативник. Тут всё и завертелось.

Попутно с основным сюжетом авторы дают исторические факты. Точнее, очень красиво подгоняют реальные исторические факты под предысторию сюжета романа, что Инквизиция и всякие сверхестественные твари были всегда. :)

Мне понравилось. Городское фэнтези я люблю. Язык у авторов вполне сносный, пишут нормально. Иногда даже с юморком (тоже, самой собой, весьма чёрненьким). Ну а то, что всё мрачно и кроваво... Иногда и такого хочется. Не всё же слащавые фэнтези-сказки читать :)

---------------------------------------------------------

Цитата из книги:

«Полное впечатление, что в ванной имела место гладиаторская схватка человека со взбесившейся промышленной мясорубкой.»

Роман и порадовал и разочаровал одновременно.

Порадовал тем, что оказалось всё-таки съедобно. После «Вирус забвения» Абояна я уже боялся в руки брать что-то из «миров анклавов Панова». А тут всё-таки съедобно настолько, на сколько может быть съедобен тупо фантастический боевичок граничащий с тематикой постапокалипсиса. То есть вполне можно убить вечер-другой и не особо жалеть о потраченных деньгах и времени.

А огорчил роман двумя позициями. Ну, во-первых, на анклавы Панова это всё-таки совсем непохоже кроме какого-то антуража и нескольких знакомых имён. Впрочем, миру Анклавов тут соотвествие не хуже, чем у Фролова и явно лучше, чем у Абояна.

А во-вторых, огорчил сам Точинов. Не такого ожидалось именно от него. Вспомните все предидущие романы Точинова. Небольшой объём, чёткая сюжетная линия (обычно одна-две), достаточное количество экшена, замешенного на мистике, чертовщине, прочих оборотнях и тому подобного. Романы заканчивались раньше чем успевали надоесть читателю. Некоторые можно было назвать вообще удачными в своей нише. А тут автор попытался (как и Абоян в «жертвенных львах»), ради мира Анклавов Панова, подпрыгнуть выше собственной головы. Сделал объём романа вдвое если не втрое больше, чем у предидущих своих работ, раскрутил сразу несколько сюжетных линий. И вышло всё это несколько корявенько, затянуто воспринимается, откровенно говоря.

И, на мой взгляд (взгляд читателя), Точинову не следовало отказываться от своего обычного стиля. И из данного романа надо было делать... как минимум два романа, каждый со своей сюжетной линией и поменьше объёмом. Даже банально — выкинуть линию с Аликом, напрочь ненужную в сюжете — и уже роман стал бы лучше. Это бы не приблизило автора к таланту Панова, но романы сделались бы более внятными и качественными, и читались бы легче в чисто развлекательно-боевикастой нише.

Правда, чуток чертовщинки Точинов и в этот роман привпустил, неудержался (Путник и всё что с ним связано) :)

Пановский дух и идея присутствуют абсолютно, читать было интересно.

Что отличает Точинова от Панова — наличие повествовательных фрагментов, раскрывающих и поясняющих что происходит и почему. У Панова все надо извлекать из диалогов и описания событий.

В тоже время у Точинова интересны «дальние» заходы к развитию сюжета: и ранняя юность Альки, и боевое прошлое Мангуста, и история Денизы, описание жизни альмеутов, прошлое Путника.

Все очень мрачно и заканчивается гибелью основных героев — так ничего другого и не попишешь, предложенный мир именно такой: беспощадный и кровавый. А есть ли у этого мира будущее, расскажут новые книги «Анклавов».

Всякий поэт, писатель, композитор или художник обязан быть обязан быть немного сумасшедшим. Абсолютно здоровые и довольные жизнью люди не творят, им это незачем: они и без того наслаждаются бытием, у них не свербит на ментальном плане.

Итак, поехали:

1. Мария Галина «История второго брата».

Старые, добрые, волшебные детские сказки... В своём большинстве они стали такими лишь благодаря усилиям осовременивших их авторов типа братьев Гримм или Шарля Перро, а ведь изначально они были довольно кровавыми и страшными историями мало подходящими для чтения детям на ночь. О том, что все сказочные события могли происходить на самом деле рассказывал ещё Терри Гиллиам в своей оригинальной кинофантазии «Братья Гримм» с Хитом Леджером и Мэттом Дэймоном в главных ролях. Ещё один вариант подобного развития событий поведала нам госпожа Галина.

Все помят сказку о Коте в сапогах и его везучем хозяине, в одночасье получившем замок с землями и принцессу. Из этой же сказки известно, что был тот счастливец младшим из трех братьев, а о судьбе старших считай не слова то и нет. Этот недочет частично решила исправить автор этого рассказа, рассказав читателям о судьбе Рене, среднего из них, более известного, как брат, которому отец завещал осла.

Для создания своего текста автор взяла сюжеты нескольких известных сказок («Кот в сапогах», «Синяя Борода», «Красная Шапочка», «Спящая красавица» ), приправила их немного «Франкенштейном» Мери Шелли и тщательно перемешала. Полученное в итоге блюдо получилось не сказать, чтобы шедевральным, но вполне качественным и съедобным. Средний брат, живое воплощение среднестатистического человека бродит по условно-сказочному Средневековью в поисках лучшей доли для себя и Салли (так назвал осла, а точнее ослицу, его отец, воевавший в молодости на Туманном Альбиное и нашедший там себе девушку, в честь которой, через много лет, и назвал ослика). Сразу видно, что он звезд с неба не хватает, о чём, собственно, сам и признается: «Я средний. Во всём. Думаете легко быть средним братом?» Младшего он считает натуральным глупцом и лентяем, которому поделом достался кот, а старший является для него образцом и предметом гордости. Своё положение его вполне устраивает — лишь бы было чем накормить Салли, да самому где поесть и поспать. Причем во многом он ставит интересы ослицы превыше своих и абсолютно искренне проявляет о ней большую заботу. Все эти, на мой взгляд, чрезмерные проявления нежных чувств к животному придают отношению Рене к Салли отчетливый привкус зоофилии: «Одна у меня была радость, прийду я к Салли, бархатную мордочку поцелую, в ушко пошепчу». Хотя, как показывают события, влечение к противоположному полу ему явно не чуждо: «Дурак, дурак, такой случай упустил, одно слово — средний брат, не узнал, как оно там у маркиз устроено, может не как у наших девок?»

Автор ведет повествование от лица главного героя, стилизуя текст под его устный рассказ о событиях. Отсюда такое засилие в тексте «я говорю» и «а он говорит» и т.д. Госпожа Галина мастерски переплетает сказочные сюжеты, добиваясь их естественного взаимопроникновения. Как это часто бывает, второй брат оказывается невольным катализатором многих известных читателям с детства событий, которые теперь предстают в новом свете. Причины происходящего оказываются весьма далеки от тех, что показаны в оригинальных текстах. Именно вмешательство Рене, который постоянно умудряется остаться в тени, как оказывается, и позволяет традиционным сюжетам идти своим чередом. Лишь сюжет «Франкенштейна» терпит кардинальную перестройку в угоду основной канве событий.

Итог: сказочный мегамикс за авторством Диджея Галиной оказался вполне способным и развлечь и удивить. Написанная нарочито простоватым языком история показала, в отличие от многих подобных вещей, свою жизнеспособность и внутреннюю непротиворечивость, при прочтении не вызвав никакого отторжения. Вполне рекомендую.

2. Тимофей Алешкин «Сражение у Стеклянного Шкафа».

История человеческой цивилизации по сути является историей войн. Люди воевали испокон веку, сначала палками и камнями, потом копьями, стрелами и каменными топорами, затем... Орудия убийства себе подобных всё совершенствовались и совершенствовались, а количество жертв в вооруженных конфликтах достигало миллионов человек.Именно военная отрасль стала двигателем прогресса, именно благодаря ей человечество совершило и совершает множество научных открытий, война прямо или косвенно кормит миллионы человек: от солдат и офицеров, до промышленников, рабочих заводов и прочих, и прочих, включая представителей такой редкой профессии, как военные историки.

Описания великих и не очень великих битв, а так же военных операций составляют особый пласт военной литературы. Но особняком даже среди них стоят описания и всесторонний анализ литературных битв, то есть полностью придуманных писателями сражений. Столь специфическим текстом и является рассказ Тимофея Алешкина «Сражение у Стеклянного Шкафа», в котором рассказывается о знаменитой битве между армией Мышиного Короля и Щелкунчиком, который является эпизодом сказки Гофманна «Щелкунчик и Мышиный король». Стилизованный под творение военного историка он представляет собой подробный анализ вооруженного конфликта между мышиной и кукольной армиями с подробным анализом сложившейся на том момент политической ситуации, диспозиции войск противников, сил сторон, описания поля сражения, планов сторон и поэтапному описанию течения вооруженного конфликта. Сделано это всё с вниманием к деталям и по стилю подогнанно под реально существующие образчики подобных произведений. Это и является основным минусом данного текста, превращая сказку в сухой и совершенно лишенный какой-либо художественности текст, рождающий при прочтении лишь чувство скуки. Непонятно, для чего вообще он был создан и кому адресован.

Итог: как стилизация рассказ несомненно удался, как литературное произведение — нет. При прочтении он не вызвал никаких чувств кроме скуки и желания побыстрее его дочитать. Не рекомендую.

3. Артем Царев «Сандрийон».

В основе многих мифов лежат реальные события, которые спустя много времени в людской памяти приобрели налет волшебства и сказочности. Человеческому мозгу свойственно, идя по пути наименьшего сопротивления и не утруждая себя поиском рациональных причин, объяснять многие события с мистической точки зрения. Автор же, напротив, сделал попытку уместить сказочный сюжет в рамки реальности, избрав местом действия предреволюционную Францию.

Эмманюэль Луи-Анри де Лоне, граф д'Антраг, однажды получил пространное письмо от своего друга аббата Армана де Леру, в котором аббат рассказывал о том, что его наконец-то посетила великая любовь. Среди своих прихожанок он встретил «нежный анемон лесов» по имени Сандрийон. Хорошо зная своего друга, граф д'Антраг решает наведаться к нему и попытаться вразумить его, удержать от опрометчивого поступка. Дело в том, что семейство де Леру с давних пор «пользуется одной восьмой частью доходов аббатства Жанлис (...) Но бенефиций сей осуществляется лишь при условии: один из членов семейства носит сутану священника». Решив же связать себя узами брака Арман должен будет оставить приход и отказаться от сана, потому как аббат обязан нести узы безбрачия. А, отказавшись от сана, он, тем самым, лишит семью немалого дохода. В образумительный поход вместе с графом отправляется его приятель де Бриссак.

Автор постарался вписать сюжет всем известной «Золушки» в реалии Франции конца восемнадцатого века, но, на мой взгляд, несколько перестарался. Реалистичность и натурализм у него почему-то оказались приправленными чернухой, причем непонятно зачем вставленной в текст и особо не влияющей на сюжет. Чтобы показать Роже-Анжа опустившимся негодяем совершенно не обязательно было показывать его таким любителем инцеста, можно было бы обойтись и несколько другими характеристиками. Хотя, несмотря на это, новое прочтение истории Золушки-Сандрийон оказалось весьма увлекательным, а сдобренный черным юмором финал рассказа и вообще порадовал.

Итог: рассказ, при всей своей оригинальности и непредсказуемости, так и не поднялся над уровнем длинного исторического анекдота. Его вполне можно почитать для развлечения, но не стоит ждать от него чего-либо особенного.

4. Олег Дивов «Мы идем на Кюрасао».

Загадка русской души не раз становилась темой для различных литературных произведений. Ещё бы! Такая благодатная тема, такая загадочная загадка! Вот и автор этого рассказа решил раскрыть перед читателем ещё один такой загадочный душевный тайник. И пусть душа не чисто русская, есть в ней осьмушка немецкой крови, но от этого она ни на грамм не потеряла ни своей загадочности, ни широты.

«Петр Тизенгаузен, молодой дворянин из мелкопоместных, был с придурью». С кем такого не бывает в отрочестве? Ведь заняться-то в поместье у батеньки особо и нечем. Потому юный Петр и развлекал себя то рытием тоннеля к центру Земли, то изучал самозарождение мышей в грязном белье, то пробовал летать аки птица в небе. Несколько повзрослев, он переключил своё внимание на вопросы менее глобальные: «почто у девок сиськи, и как от вина шумит в голове». Папенька с маменькой, видя столь кардинальную смену интересов своего дитяти, несколько подуспокоились. Но, как оказалось, рано они радовались — годам к восемнадцати, вдоволь натешившись с девками и напившись вина, задумал отрок податься в пираты.

Из под пера автора вышла по настоящему смешная история, не лишенная, однако, весьма глубоких наблюдений о сущности русского характера и о эволюции человеческой души. Главный герой истории Петр Тизенгаузен — недоросль с придурью в начале и без пяти минут грозный капитан Блад в конце, выглядит настоящим Доном Кихотом наоборот — романтиком-пиратом на просторах Волги-матушки. В его лице пиратская романтика плотно переплетается с несколько гротескной русской действительностью, что дает на выходе удивительный результат, одновременно выглядящий и как стеб над юношеским романтизмом, и как веселое литературное хулиганство. Неподражаемый дивовский юмор, несколько грубоватый и пошловатый, но употребленный всегда к месту, является настоящей жемчужиной текста, а последняя треть рассказа, несколько смещающая акценты с безбашенного пиратского рейда по Волге, на литературные аллюзии по «Острову сокровищ» Стивенсона придает всему произведению необходимую законченность и приоткрывает неожиданный новый смысловой пласт истории.

Итог: автор создал историю взросления героя с явным абсурдистским привкусом. И, нужно сказать, она получилась на все сто. Искрометный юмор, смешаный в правильной пропорции с неглупыми мыслями и тонкими наблюдениями, дал на выходе качественный литературный продукт, способный подарить изрядную долю удовольствия при прочтении. Однозначно и настойчиво рекомендую.

5. Елена Первушина «Добро пожаловать в Трою!»

История не знает сослагательного наклонения, хотя частенько хочется помечтать на тему: «А что бы было, если бы всё произошло совсем по другому?» Вот и госпожа Первушина решила то ли переиначить историю Троянской войны, то ли пополемизировать с Гомером. Рассказ получился крохотный и это, пожалуй, единственное его достоинство, потому как ни о каком сюжете или характерах героев говорить в данном случае не приходится и всё произведение напоминает несколько разросшийся анекдот, к тому же и не особо смешной и с изрядной бородой. Завонявшийся троянский конь почему-то не вызывает улыбки, а более там и взгляду упасть не на что.

Итог: абсолютно пустая миниатюра, не несущая в себе ни капли смысла. Такие тексты, при желании, можно генерировать до бесконечности. Абсолютно бесполезная трата времени, на фоне предыдущего текста за авторством Дивова выглядит особенно ущербно. Категорически не рекомендую.

6. Тимофей Алешкин «Наполеон в России: преступление и наказание».

Ещё один экскурс на территорию альтернативной истории. На этот раз автор решил сделать весьма нетривиальное допущение: Отечественная война 1812-го года стала тем катализатором, что позволил произойти революции в России на целый век раньше. Самодержавие заодно с крепостным правом было упразднено и на территории Российской Империи появилась республика. Наполеон всё ж таки был изгнан, но сохранил за собой власть во Франции, что, в итоге изменило историю не только России, но и всей Европы.

На мой взгляд, альтернативно-историческое допущение, при всей его оригинальности, выглядит совсем неправдоподобным как с политической, так и с социальной точки зрения, потому как народ был ещё совершенно не готов к такого рода революции. Бунт, бессмысленный и беспощадный — это да, а более сложный революционный процесс — нет. Но оставим данную конструкцию на совести автора, тем более, что она играет в рассказе несколько второстепенную роль. Здесь более важным, как ни парадоксально, оказывается не то, что нам рассказывает автор, а то, как он это делает. Ведь вся история подается в виде отрывков из ненаписанных книг. Точнее из книг, которые не были написаны в нашей реальности, но увидели свет в литературной вселенной господина Алешкина. Основным цитируемым текстом, становится сочинение Льва Николаевича Толстого об Отечественной войне, то, что у нас известно под названием «Война и мир», а там, в альтвселенной, получившее название «Преступление и наказание». Альтернативный Толстой пишет альтернативный роман о войне и судьбах (правда герои у него знакомые) и благодаря этому у автора рождается новый жанр: альтернативная история мутирует в альтернативную литературу. Напоследок автор радует читателя ещё и альтернативным Маяковским.

Итог: способ подачи материала оказался столь восхитительно необычным, что напрочь заслонил всяческие литературные достоинства текста. К слову их оказалось не так уж и много, хотя и вполне достаточно для того, чтобы получить удовольствие от чтения рассказа. Вполне рекомендую.

7. Наталья Резанова «Тигры Вероны».

Мода на литературные сериалы зародилась довольно давно, но именно сейчас она расцвела буйным цветом. Нет, конечно же, и раньше писались многотомные циклы и эпопеи, но их было не так много, большая часть историй выходила отдельными романами с однозначным финалом, не предполагающим каких-либо продолжений. А ведь порою так хотелось, вопреки молчанию автора, вновь встретиться с полюбившимися героями и узнать об их дальнейшей судьбе. Так на свет начали появляться фанфики. Рассказ Натальи Резановой «Тигры Вероны» и представляет собой такого рода продолжение истории о Ромео и Джульетте, рассказанной великим Шекспиром. Вот только речь в нём, по причине смерти главных героев шекспировской трагедии, пойдет о второстепенных персонажах, которые после разыгравшейся тогда драмы успели прожить длинную и наполненную различными событиями жизнь.

Декорации к этой истории автор выстроила с особой тщательностью, показав читателям весьма подробную и правдоподобную картину раздираемой постоянными войнами Италии времен позднего Средневековья. Может быть эта тщательность даже слегка излишняя, потому как поначалу, от обилия итальянских имен, с трудом разбираешь о ком идет речь. Судьбы двух представителей враждовавших с давних пор кланов Монтекки и Капелли вновь пересеклись. Угли вражды, много лет тлевшие, вновь вспыхнули и опять пролилась кровь. Но теперь события начали приобретать более глобальный размах — автор повествует о захвате города, заложников, битве отрядов наемников, жестокости, подлости и предательстве. Подано это всё весьма реалистично и описано с изрядной долей мастерства. Но главной изюминкой всего текста является финал, неожиданный, невероятный, но вполне оптимистичный и вселяющий веру в торжество разума.

Итог: очень приятный исторический рассказ, который, если честно, не имеет к фантастическому жанру никакого отношения. Потому у любителей истории он вызовет лишь положительные чувства, а у ждущих чудес и чего-нибудь невероятного — разочарование. Потому как — не дождутся.

8. Даниэль Клугер «Дело о двойном убийстве».

Многие произведения, особенно имеющие несколько смысловых пластов, можно трактовать по-разному, по желанию делая акцент на тех или иных аспектах текста. Подобным образом и потупил автор этого эссе. Взяв за основу мысль о том, что главный герой «Преступления и наказания» Раскольников, будучи натурой невротичной и даже психопатологичной, никого на самом деле не убивал, а всего лишь взял на себя вину за чье-то преступление. Вот поиском этого неизвестного преступника и занимается автор, пытаясь проанализировать текст этого романа.

Рассуждения его относительно личности и мотивов Раскольникова выглядят довольно логичными, но всё что касается попыток определить истинного убийцу оказывается настолько притянутым за уши, что вызывает лишь недоумение. Здесь аргументация его подводит и, как часто бывает в таких случаях, вместо приведения доказательств своей теории, автор начинает заниматься словоблудием. Весь этот текст более всего мне напомнил одну старую передачу, ведущие которой доказывали, что Ленин — гриб.

Итог: не пойму, каким боком это сочинение затесалось в сборник. Оно больше подходит для какого-нибудь литературоведческого издания. Не рекомендую.

9. Виктор Точинов, Надежда Штайн «Пляшущие человечки».

Мода на осовременивание литературных сюжетов насчитывает уже не одну сотню лет. Особо удачные авторские находки кочуют из произведения в произведение до сих пор, постоянно «мутируя» и изменяясь в угоду авторской задумке или отражая приметы времени. Вот и авторы этого рассказа решили позаимствовать часть сюжетных ходов и даже название из классической детективной истории сэра Артура Конана Дойла.

Сотрудникам детективного агенства «Бейкер-стрит, 221», Кеннеди и Элизабет Блэкмор привалило очередное дело. Однажды к ним в офис заглянул некий средней руки писатель, представившийся как Эндрю-Исмаил Нарий-Шах. Он предложил детективам разгадать смысл некого шифрованного послания, адресованного его жене. Как рассказал посетитель, его супруга периодически получала подобные письма по электронной почте, но никогда не объясняла мужу их смысл. За вознаграждение в тысячу долларов Кеннеди взялся за сутки расколоть этот шифр.

Эту историю с большущей натяжкой можно отнести к фантастическому жанру. Если не считать упоминаемого в тексте «Икс-скаута», вмонтированного в дверную ручку прибора для снятия дактилоскопической информации, то других фантастических примет здесь нет. Да и на детектив текст тоже не особо тянет, хотя формальные признаки такового и присутствуют. Изначально эта история была третьей частью небольшого пародийного цикла, основанного на сериале «Секретные материалы». Соответственно Кеннеди и Блэкмор звали несколько иначе. Немного переделав текст, авторы адаптировали его под формат сборника. Рассказ от этого не стал лучше и как был, так и остался всего лишь шуткой, литературным анекдотом, эксплуатирующим популярный сюжет.

Итог: ничем не выдающийся образец юмористической пародии, которая дает возможность улыбнуться и не нагружает мозг излишней информацией. Чисто развлекательный текст.

10. Наталья Резанова «HE IS GONE».

Создателей фанфиков можно условно подразделить на две большие категории: любителей писать продолжения, дабы подольше не расставаться с любимым героем, и любителей показать, что «не так всё было», а автор ошибся, когда решил показать события именно в таком ключе. Госпожа Резанова, взяв за основу сюжет шекспировского «Гамлета», явно решила пойти по второму пути и показать «Истинную Подоплеку Событий».

Прожив долгую, насыщенную событиями жизнь, многим хочется оглянуться назад и окинуть внимательным взглядом пройденный путь. Всё ли было сделано правильно, можно ли было что-нибудь исправить или поступить иначе, чтобы избежать совершенных ошибок? Вот и главный герой рассказа вспоминает о прожитых годах и сделанных делах, рассказывая читателю о своей жизни и о жизни тех людей, которые его окружали.

Для правильного восприятия этого рассказа читатель должен быть знаком с сюжетом оригинального «Гамлета», за авторством Уильяма «Наше Всё» Шекспира. Но в современной массовой культуре история принца датского пользуется гораздо меньшей популярностью, чем, к примеру, «Ромео и Джульетта», поэтому неподготовленный читатель (а таких, к сожалению, очень и очень много) довольно быстро потеряется в череде описываемых событий. Этому в немалой степени поспособствует и весьма скомканная и сумбурная манера изложения, обусловленная малым объемом текста, в который пришлось вместить все события шекспировской пьесы. Человеку же знающему будет весьма занятно взглянуть на «Гамлета» под новым углом и узнать скрытые причины давно известных событий.

Итог: весьма неоднозначная вещь, в которой отличная идея так и не получила достойного воплощения, что не может не огорчать. Жаль, что автору художественная составляющая не далась так же хорошо, как событийная.

11. Елена Викман «Кровавая мантия девицы Дередере».

Кровавая мантия будет сиять сквозь пласты почвы и слои костей, сквозь горы мусора и черепов, сквозь грубую ткань времени...

Это сейчас Великобритания довольно тихое и комфортное место, а были времена, когда на Британских островах не утихали войны и восстания, плелись злодейские заговоры и словно от чумы гибли знатные наследники. То были времена лжи, крови и боли, и никто — будь ты простолюдин или знатный господин — не был в безопасности. Трудно было тогда прожить жизнь и не замарать руки в крови. И всё же находились отдельные личности, выделявшиеся среди других своей честью и благородством. Одним таким редким исключением из правила был тан Макбесад, и надо ж такому случиться, что именно он стал жертвой страшного заклятья кровавой мантии.

И вновь пьеса Шекспира вдохновила автора на создание этого произведения. На сей раз — «Макбет». Госпожа Викман, в отличие от написавшей предыдущий рассказ госпожи Резановой, не стремилась объять необъятное и уместить весь сюжет шекспировской трагедии в тесные рамки своей истории. Она потупила гораздо логичнее и сосредоточила своё внимание лишь на её начале, постаравшись взглянуть пошире на каноничный сюжет и сделать своих героев максимально правдоподобными и живыми. Это пошло рассказу только на пользу, причем, для получения удовольствия от чтения сюжет пьесы знать совершенно не обязательно, хотя и желательно — все ключевые моменты получают объяснение в тексте. Макбет выступает в истории случайной жертвой, которая всего лишь подвернулась под руку молодой ведьме.

Итог: сочные и яркие образы ведьм напрочь затмили трагический образ главной жертвы их чар. История «сдачи дипломной работы» ведьмой-девицей Дередере вышла весьма интересной и увлекательной. Прочитал с удовольствием и на одном дыхании, чего и вам желаю.

12. Далия Трускиновская «Графиня Монте-Кристо».

Третий подряд фанфик, но кардинально не похожий на первых два и вообще выделяющийся из общей массы фанфикшена оригинальнейшей формой подачи авторского материала. По сути, госпожа Трускиновская написала продолжение популярного романа Александра Дюма «Граф Монте-Кристо», а де-факто читатели получили развернутую журнальную рецензию на якобы написанное произведение с частичным пересказом сюжета и журналистским расследованием в довесок. Рецензия эта якобы опубликована в журнале «Отечественные записки» за 1853-ий год.

Написанный стилизованным под прозу того времени языком текст, являясь якобы рецензией, рассказывает о Гайде, дочери Али, паши Тебелинского, которая в финале романа Дюма стала супругой графа Монте-Кристо. Она, решив узнать о судьбе своих, оставшихся в Греции, близких, выясняет совершенно неожиданные подробности, выставляющие её супруга в несколько неприглядном свете. Желая полностью во всём разобраться, она обращается к Максимилиану Моррель и его супруге Валентине, тем людям, которым граф оставил свои сокровища на острове Монте-Кристо. В дальнейшем истины заставляют Гайде сотоварищи изрядно поколесить по свету, чтоб, в итоге, оказаться на территории Российской Империи. Пересказ сюжета романа в псевдорецензии тесно переплетается с реальными историческими событиями, легшими в основу романа Дюма, а так же с размышлениями рецензента на эту тему. Ближе к финалу рецензия уже превращается в хронику якобы реального журналистского расследования, предпринятого корреспондентом одной из французских газет с целью выяснить реальное авторство «Графини Монте-Кристо».

Итог: если честно, то у меня сложилось двойственное отношение к этому рассказу. С одной стороны — автор с большой выдумкой подошла к выбору формы подачи материала. С другой — именно чтение этого материала и вызвало отторжение. Дело даже не столько в нарочито старомодной манере изложения, сколько в крайней занудности. Небольшой, в общем-то, текст читался через силу на протяжении нескольких дней — мне было просто не интересно следить за развитием сюжета. В свете всего вышесказанного рекомендовать не буду — текст строго на любителя.

13. Елена Первушина «Доброе утро, последний герой!»

Наверное многие читатели очень хорошо помнят, как ещё во времена правления Михаила Горбачева нашу страну наряду с перестройкой, гластностью и борьбой с алкоголизмом захлестнула волна мистики и э-э-э... НЛОстики. Каждый третий с жаром рассказывал всем, кто имел неосторожность согласиться выслушать, о своем опыте общения с духами, привидениями и прочими чупакабрами, а каждый второй, буквально тряся собеседника за грудки, с трепетом поведывал о том, как он видел (да-да, так же ясно видел как тебя, ё-моё) НЛО, общался с пришельцами, а они его в благодарность возили на своей тарелке пить чай на кольцах Сатурна. И если собеседник вызывал особое доверие, то бонусом следовал ещё и рассказ о том, как те самые зеленые человечки проводили над ним родимым разного рода эксперименты, подробности которых «контактер» как правило стыдливо умалчивал. Разного рода бульварные листки были полны откровений в стиле: «Я забеременела от посланца Альфа Центавра» и «Инопланетяне виновны в дефиците табачной продукции в Читинской области». Градус идиотизма, конечно же, от издания к изданию варьировался, но и такие в целом трезвомыслящие журналы, как «Техника молодежи» и «Наука и жизнь» не остались в стороне от всеобщего поветрия. Теперь, по прошествии многих лет, всё это воспринимается с скорее с улыбкой, чем с серьезной миной. Вот и автор этого рассказа решила отдать дань той великой истерии.

Тема инопланетных визитов на матушку-Землю поднималась в фантастике не раз и даже не два. Подзаездили её, если честно, изрядно, поэтому госпожа Первушина решила не изобретать велосипед и пойти уже давно протореной до неё дорожкой. О большей части событий читатель узнает от некой Саманты — инопланетянши, вынужденой провести детство на Земле, но теперь вернувшейся в милое сердцу Галактическое Сообщество и даже уже заседающей в Галактическом Сенате. Ностальгия по детским годам вновь приводит её в окрестности этой отсталой планеты, которая уже давно для всей Галактики стала объектом для разного рода шуток и розыгрышей. Вот и на этот раз она воочию наблюдает, как неизвестное НЛО развлекается тем, что на чистейшем галактическом пишет на земных полях: «Земляне — Бахларопы» (гадкие песчаные черви с Татуина). В её возмущенном инопланетном мозгу рождается гневный вопрос: «Доколе?» — и она решает таки вывести жесткосердных пришельцев на чистую воду и раскрыть землянам глаза на истинное положение вещей. Но способ для достижения своей цели она почему-то выбирает наидебильнейший.

Сказать, что рассказ мне не понравился, это ничего не сказать. Написано настолько бездарно, плоско, не смешно и бессмысленно, что хочется просто выть. Немного смысла текст обрел лишь после того, как я узнал, что бедный мальчик, ставший объектом эксперимента Саманты — это молодой Фокс Малдер. Сам бы ни в жисть не догадался. Можно было бы посетовать на несчастливый тринадцатый номер, под которым рассказ идет в сборнике, но вспоминая размещенный ранее в этом же сборнике текст «Добро пожаловать в Трою!», понимаешь, что дело не в номере, а в авторе. Даже сложно сказать, какой из рассказов хуже. К тому же совершенно не понятно, каким боком он соотносится с общей тематикой сборника. В завершении хотелось бы ещё упомянуть о том, что в этой истории присутствует Лея Органа. Такие вот пироги.

Итог: ужасный кошмар и кошмарный ужас в одном флаконе. После этого рассказа очень хочется как-нибудь заработать себе краткосрочную амнезию, дабы стереть из памяти любые воспоминания об этом «шедевре». Категорически не рекомендую. Обходите стороной, перелистывайте при чтении сборника.

14. Виктор Точинов «Муха-цокотуха».

Все мы в детстве читали сказки. Было их несметное множество: коротких и длинных, веселых и грустных, в стихах и прозе. И эти сказочные сюжеты, впечатавшись в юный мозг, остались с нами навсегда. Но мы повзрослели и сказки остались в нашей памяти лишь как воспоминание о детстве. Вот только некоторых сказочные сюжеты так и не отпустили из своих волшебных объятий, они лишь выросли вместе со своими хозяевами. Выросли, чтобы вдруг нежданно-негаданно проявиться, подчас мутировав до неузнаваемости. Одним из таких «сказочных мутантов» и стал этот рассказ, своеобразная история о Тане Мухиной, что любила, но так и не вышла замуж.

Если бы Таня знала, как закончится этот день она бы ни за что на свете не пошла на это свидание. Да, Толик Комаров парень весьма симпатичный, студент, опять же — все одноклассницы обзавидуются тому, что она со студентом крутит... Но всё равно бы не пошла, даже за все деньги мира. Только Таня конечно же и представить себе не могла столь драматичного развития событий. И ведь ничего же не предвещало. Дались ей это евроцентики, ведь известно, что любопытство с кошкой сделало, но захотелось загадки, романтики — вот и получила сполна первого и абсолютный ноль второго.

Господин Точинов на базисе знаменитой «Мухи-цокотухи» Чуковского взял и соорудил настоящий хоррор с беззащитной жертвой, ужасными монстрами и отважным защитником. Сюжет получился не банальный, с весьма оригинальными ходами и нетривиальным, переворачивающим всё с ног на голову, финалом. На протяжении всего рассказа сохраняется интрига и то, что сперва кажется кульминацией, оказывается лишь промежуточными цветочками, а ягодки, как водится, ещё впереди. Высокий динамизм вкупе с небольшим объемом позволяют буквально проглотить текст за один приём, не переводя дыхание.

Итог: ярко, оригинально, жутьненько. Знакомство с постмодернистской игрой не вызвало отторжения и оставило после себя приятное послевкусие. Если в свете содержания рассказа так говорить уместно. Вполне рекомендую.

15. Лилия Трунова «Враги».

Существует теория, что каждый наш выбор порождает новую вселенную. То есть существует, к примеру, вселенная, где сантехник Потапов, закончив работу, взял вместо денег поллитру, но в момент решения «брать или не брать» появляется новая вселенная — та, где он отказался. Хотя, конечно же, по трезвому размышлению, отказаться он просто не мог, но всё таки... не будем забывать, что это просто пример. Так что, следуя этой теории, каждый человек на Земле, просто живя и ни о чём таком не задумываясь, подобно Богу плодит бессчетные параллельные миры, которые изначально практически не отличимы друг от друга. Но чем дольше развивается такая вселенная, чем дальше она находится от точки бифуркации, тем отличий становится больше. Видимо руководствуясь такой логикой госпожа Трунова и решила поведать читателям об одной очень специфичной альтернативной реальности, где спецагенты Фокс Малдер и Дана Скалли почему-то из напарников вдруг превратились в противников.

Описывать сюжет этого рассказа — дело неблагодарное, потому как он весьма банален и убог: сидящая у постели больного Скалли получает срочный вызов от коллег — серийный убийци и мегаломаньяк Фокс Малдер сотоварищи захватили заложников и удерживают их с неизвестной целью в здании, которое со всех сторон обложили сотрудники ФБР и полиция. Агент Скалли тут же выезжает. Далее следуют два разговора: короткий с коллегой и длинный с Малдером (по телефону), — и финал. Вот, собственно, и всё. Причем финал меня настолько удивил, что я сначала подумал, что тут какой-то брак в тексте и на самом деле это ещё не конец. Даже полез в интернет с целью найти там этот текст и сравнить концовки. Оказалось, что и там всё точно так же. Я в полном шоке и недоумении. Что это было? У автора чернила в ручке закончились или свет неожиданно выключили, а потом она решила, что дальше писать просто лень? Это же просто издевательство какое-то!

Итог: до прочтения «Врагов» я искренне считал, что почетное первое с конца место займет Елена Первушина, но я сильно ошибался — нашелся более худший текст. Не понимаю не только того, как такое попало в этот сборник, но и того как оно вообще просочилось на бумагу. Если это печатают, то надо послать в издательство школьные сочинения моего сына четвероклассника — их, по логике вещей, оторвут с руками. И последнее: при чём тут тема сборника и Скалли и Малдер? Они же не литературные герои, а герои телесериала. Видимо составители сборника здорово задолжали госпоже Труновой и решили хоть как-то отработать долг. Других причин появления этого на бумаге я представить себе не могу.

16. Виктор Точинов «Ночь накануне юбилея Санкт-Петербурга».

В последнее время большую популярность завоевала точка зрения, гласящая, что историю творят не короли-президенты-герои-бэтмены и даже не победители, а люди с ручкой и бумагой или с монитором и клавиатурой. Факты, конечно же, вещь упрямая, но они ничто по сравнению с умелым и правильно мотивированным «летописцем». Ведь, когда умрет последний очевидец, потомкам достанутся лишь записи о событии, а уж они могут соотноситься с действительностью совершенно произвольным образом. Так творцами реальности становятся люди пера и не только историки-хроникеры, но и обычные литераторы, пишущие художественную литературу. Такие как, к примеру, Марк Твен, поведавший всем нам с детства знакомую историю приключений Тома Сойера и Гекльберри Финна, которая, как оказалось повествует о реально живших людях, но с реальностью соотносится постольку-поскольку.

Юбилей города — это всегда праздник и праздник вдвойне, если этот город является тем местом, где ты родился и провел своё детство. И, конечно же, очень приятно, когда тебя, как знаменитого уроженца, специально приглашают на торжество, чтобы ты был главным действующим лицом на церемонии открытия памятника основателю города. А уж как хорошо, когда ты отправляешься туда в компании друга детства в шикарной каюте на великолепном пароходе, которым он владеет! Такие или похожие мысли наверное посещали Сэмюэла Клеменса, более известного под псевдонимом Марк Твен, когда он поднимался на борт корабля в компании Гека Финна вечером накануне юбилея Санкт-Петербурга. Впереди он предвкушал долгий путь по ночной реке, дым сигар, аромат вина в бокале и задушевную беседу того сорта, что бывает у двух давно не видевшихся друзей. Отчасти всё так и получилось, вот только беседа оказалась совсем не той, на которую он рассчитывал, хотя и вышла она явно задушевной — за душу взяла так, что в какой-то момент очень захотелось, чтобы её и вовсе не было.

Автор использовал очень интересный и нестандартный способ конструирования текста: вместо того, чтобы переписать в том или ином ключе базовый текст «Приключений Тома Сойера», он решил показать, что «не так всё было» весьма оригинальным способом. Плывя на пароходе, Сэмюэл и Гек вспоминают прошлое и хозяин парохода рассказывает писателю о том, как сложилась дальнейшая судьба их друзей детства. А судьба-то их оказывается совсем не радужной, и Финн просит Клеменса написать книгу, где у них всё будет хорошо. Именно рассказы о судьбах героев и составляют основной массив текста и они, что закономерно, производят наибольшее впечатление. От судьбы Тома и Бэкки, рассказаной в подчеркнуто простом и житейском стиле, поначалу испытываешь шок, но, как оказывается, основное блюдо автор припас для читателей напоследок. Дальнейший рассказ Гека (уже о своём уходе из Санкт-Петербурга и своей судьбе) оказывается настоящим мистическим триллером где смешались и вендетта, и любовь, и черная магия вуду, и жестокость, и самоотверженность. Рассказано это всё весьма натуралисти

Начал читать роман с недоверием и опаской. Все-таки слова «сетевая публикация» таят в себе указание на какую-то ущербность книги, недоделанность что ли.

Однако, роман оказался очень хорош! Если и не лучше первых двух книг серии «Новая инквизиция», то уж как минимум не хуже! Отличный фантастический детективный боевик. В меру действий, в меру размышлений.

Остается удивляться почему же не издана эта книга, в то время когда издаются десятки скучных и глупых романов. Куда смотрят издатели?

По-моему, весьма крепкий сборник, если положительно относиться к самой идее такого вторичного использования известного всем литературного мира. Мне сама эта идея и прием, пожалуй, нравятся. Даже самой захотелось сделать что-нибудь в подобном роде... Не скажу, что понравились все вещи, некоторые откровенно проходные. Перечислять не буду, все видно по оценкам.

В общем, это более всего напоминает некую литературную игру. Интересную, занимательную. В талантливых руках очень эффектную. В этой авторской компании талантливые руки, бесспорно, были.

Ярко и убедительно, с хорошим стилем, довольно атмосферно — это все да. По-моему, совнршенно ни о чем то, что это Гекльберри Финн, — просто под этим именем функционирует совершенно другой человек, не связывающийся у меня психологически с ТЕМ героем. Даже несмотря на воспоминания. повторяющие Твена. Насчет хоррора... ну, не зню. Мне было не страшно ничуть, так как все «страшилки» были чисто внешние, психологии не затрагивающие. Да и герои к тому времени казался уже совершенно несимпатичным и сочувствия не вызывал абсолютно. Как, собственно, и Полковник, и его дочка. Вообще, мне здесь явно не хватало положительного героя.

В целом же — очень добротно, профессионально, но не зацепило ни малейшим образом.

В названии рассказа подробно указано, в какую эпоху и страну поместил автор всем известную Золушку. И как раз потому, что её историю все прекрасно помнят, автор решился на смелый эксперимент, разорвав последовательность изложения, убрав из текста ключевой эпизод , повторяющий фабулу сказки Перро, предоставляя читателю возможность самостоятельно сопоставить факты и сделать выводы. Получилось весьма эффектно, вот только жаль, что разрыв оказался слишком велик, чтобы полностью реконструировать весь ход событий.

Забавная история. Хотя не пугает нисколько... Язык действительно неплох, а больше ничего и нету. Сочтем за стилистическое упражнение!

Мне кажется, ничего пародийного в этой истории нет, так как роли и типажи главных героев ни в коей мере не сопоставимы с «конандойловскими».

Сам же сюжет... Не скажу, что интересен, но забавен. Конечно, такого рода сочинения хороши только сериями...

Очень атмосферно сделанная вещь, читается с удовольствием. Пожалуй, стоило бы более определенно прописать последнюю часть... впрочем, в такой обрывочной неопределенности тоже есть своя прелесть. В целом — понравилось безусловно.

«Анклавы» расширяются за счет нового автора, Виктор Точинов написал пятую книгу по вселенной Вадима Панова. Местом действия романа Точинова будет крайний север, автор хорошо изучил прошлые книги серии и гармонично вписал свою историю в орбиту Анклавов. Вообще расширение серии идет только на пользу всему циклу, так как каждый из авторов несет свои задумки и идеи, и видит абсолютно с других сторон развитие событий, как происшедших до Катастрофы, так и происходящих после аварии. Также отличаются взгляды писателей и на главных персонажей, придуманных Пановым, для кого-то Кауфман является сосредоточием мирового зла и разрушителем планеты, а кто-то представляет его в роли избавителя человечества от упадка и стагнации, и прародителем новой Родины землян.

По задумке Точинова у человечества есть шанс остаться на планете и даже решить многие проблемы с появлением здорового потомства, для этого необходимо отбросить вековую вражду между государствами и корпорациями, и использовать подвернувшийся шанс. Многие не понимают, что Земля доживает последние дни и ничего не может спасти остатки человечества, кроме этого некая загадочная организация всеми силами приближает закат цивилизации. Для этого уничтожаются атомные реакторы, которые остались без присмотра после Катастрофы, военные корабли с запасами атомного оружия становятся главными объектами поиска многих структур, как использовать ядерные ракеты в умирающем мире? Станция Кауфмана многим не дает покоя, а если попробовать нанести ракетный удар по его позициям?

Виктор Точинов придумал интересную историю, создал запоминающихся героев, ввел новую Традицию, основанную на верованиях народов Севера. Удачное сочетание боевика и мистического триллера, настоящий коктейль получился в итоге у автора, а придуманные им сверхъестественные силы достойны самым высоких похвал.

Отличное продолжение серии, Точинов достойно вписался в мир Анклавов и доказал всем, что у него есть огромный потенциал, как у писателя, надеюсь в ближайшем будущем еще не раз встретиться с ним в этом прекрасном мире.

Хороший рассказ. Мне вообще нравятся произведения, для которых подходит эпиграф «не так все это было».

При чтении этого рассказа почему-то вспоминались не произведения Сэмюэля Клеменса, а роман Маргарет Митчелл. Описание Юга очень уж колоритное. И слог не плох, и сюжет. И прагматичность Геккельберри Финна вызывает не отторжение, а понимание, когда он толкнул свое движимое имущество для приобретения начального капитала. И мораль: не в деньгах счастье, и даже не в их количестве. И тот факт, что все большие капиталы построены на крови и предательстве. В общем, многогранное произведение.

Интересная история открыто пародирующая произведения класскика Артура Конана Дойля и его персонажей. Сюжет даже не пытается сделать отход от сюжета Пляшущих человечков Дойля, но и переделывает его на современный лад. Чего стоит раскрытие письма при помощи пэйнта! Сюжет интересно переделан, да и читать его не скучно, но чего-то всё равно не хватает.

Персонажи вышли явными пародиями на Шерлока Холмса и доктора Ватсона, только вряд ли можно понять кто есть кто. Например жёнушка Кеннеди рассуждает не похлеще самого Холмса, а сам Кеннеди ставит её в ранг Ватсона. Сложно разобраться.

В общем думайте сами, читайте сами.

7 из 10

Бросается в глаза сходство с некоторыми произведениями Кинга, особенно со «Жребием» (по которому сняты «Салемские вампиры» и «Участь Салема»).

До определенного момента даже композиция похожа.

Но к сожалению, автор не доработал, и потенциально интересная история во второй половине начинает провисать, а метание от героя к герою может запутать читателя.

Деревня прорисована неплохо, но, раз действие происходит на таком ограниченном клочке пространства, можно было побольше выпуклых персонажей сделать. А то, кроме Кравцова, остальные — всего лишь выполняют определенную функцию, а потом могут уходить.

На мой взгляд, вышло среднее произведение, хотя возможности были большие

Книга неплохо написана, но — начало очень интересное. Дальше интерес потихоньку затихает. Во второй половине уже читал, чтобы узнать чем закончится.

Персонажи хорошо проработаны, оборотень хотя и техногенный, но не менее страшный, чем его мистические собратья.

Не понравились нападки автора на Сеттона-Томпсона, Джека Лондона и особенно на отличный фильм «Лобо».

Юмор может и присутствует в этой пародии, но очень уж он низкопробный. Сюжет скачет, всё настолько притянуто и коряво, что дочитывал только на силе воли. И отзыв бы не писал, если бы не принцип: если ставишь 1 или 2, то уж будь любезен, обоснуй. А здесь и обосновывать нечего. Пошло, грубо, вульгарно, глупо. Почему-то вспомнил старую поговорку: «Заставь дурака Богу молиться... « . Автор решил последовать ей, только к сожалению в качестве дурака решил привлечь читателя. Т.е. меня. Я не против пародий, но любой автор (по моему глубокому убеждению) пишет не для себя, так что об уважении к читателю должен не забывать! А коли уж он так поступает, то и мне незачем играть в политес! Жаль только времени, потраченного...

Мрачная сказка с необычной трактовкой событий.

авантюрист отправляется спасти царевну и получить полцарства в придачу. Но тут все оказывается намного сложнее.

Интересный сюжет, где переплетаются интересы многих персонажей и обитает мощное, необычное зло

Хороший рассказ, совершенно не каноническое дополнения к любимым книгам детства о Томе Сойере.

Тут Гекльберри Финн уже совсем не беспризорник, и рассказывает о том «как все было на самом деле».

И история получилась очень интересной, и совершенно не детской

Добротно написанное произведение, хоррор-вариант известной сказки.

Девушка спешит на свиданье, которое окончится встречей с жуткими монстрами.

Занятно, но не более того.

Занятная вариация на тему Золушки.

Автор весьма удачно описывает предреволюционную Францию.

В историю знаменитой сиротки добавлены Мадам Ленорман, Казот и даже Наполеон.

Написано хорошим языком, но немного «не дотянуто»

Оставляет неоднозначные впечатление. Начало — неплохая стилизация под классического Шерлока Холмса (с массой современных достижений технологии и иронией). Середина рассказа провисает – нечто непонятное и не сильно интересное (с моей точки зрения). Финал – классическое разъяснение ситуации (опять же, напоминающее рассказы о Шерлоке Холмсе).

Главный герой — типичный авантюрист времён феодальной раздробленности — возжелал усесться на трон. Не получилось так — решил попробовать этак. Организовал в местных дебрях банду, несколько шумных дел провёл, и пошла гулять легенда о разбойнике с рыжими волосами. Потом похитил королевскую дочь, и как понеслось всё, понеслось — не остановиться.

В общем, почти все умерли.

За сюжет — пятёрка с плюсом. Лишь однажды я предугадал дальнейшее развитие событий, во всех остальных случаях они (во всяком случае для меня) были неожиданны. Страшен и финал, в котором действительно все умерли, лишь виновник их смерти жив и может по достоинству оценить свой дьявольский замысел.

Вариация книги Теодора Л.Томаса и Кейт Вильгельм «Клон». Та книга в свою пору произвела на меня неизгладимое впечатление. Удивительно, но, по-моему, Виктор Точинов не особо и скрывает, что при написании своего рассказа отталкивался от этого романа, ибо существо и способ борьбы с ним — те же.

Итог: Не особо люблю фанфики. Но ставлю плюс автору за юмор в описании российских реалий и за более «живых» персонажей. Умеет все-таки Точинов правдиво, логично и с юмором описать характер персонажа и мотивы его поступков.

Написано интересно, многие эпизоды очень динамичны. Но всю книгу не покидает ощущение, что вот-вот начнется, что все это прелюдия к основному взрыву, но взрыв так и не наступает. Запрягали, запрягали, но так и не поехали.

Прочел на одном дыхании. Очень динамично, логично, закручено.

Верится, что именно так должна закончится любая история с попаданчеством. А то прям все попаданцы выбиваются в Короли или прочие «длинныеруки».

Подача материала поддерживает интерес к книге. Буду искать и читать другие книги Точинова.

Многослойное произведение, как ни взгляни. И сюжетно, и жанрово — тут вам и триллер с детективом, и боевик с сплаттерпанковскими подробностями, и конспирологическая часть (причем неплохо вшитая в ткань сюжета). И, что самое удивительное, все вместе это не превращается в винегрет (хотя винегрет — тоже хорошая штука). Все логично. Все связано. Как говорится, все ружья, развешанные по стенам и рассованые по темным углам, вовремя стреляют. В целом, не придраться. Да и не особо хочется.

А как же о минусах? Для каждого они будут свои:

- Кто-то скривится от обилия кровавых подробностей. Но, на мой взгляд, это хоть и «чернушная», но реальность. В какие годы был написан роман? Время было такое.

- Кого-то возмутит то, как авторы показали историю России. Все тяжкие события не обошлись без вмешательства тенятников и объясняются борьбой с ними? Но версия авторов не противоречива (по телевизору нам врут менее гладко), особенно для такого профана по истории, как я.

- Лично меня немного напрягла переусложнённость интриг. Когда люди в течение книги по несколько раз оказываются не такими, как ты о них думал — немного устаёшь. И мостик ко второй книге не обязательно было так явно перекидывать. Чай, не американские ужастики категории «В».

Еще кое-что, что мне не понравилось. К минусам текста это, конечно, не относится. Само издание. Оформление обложки Лениздатом — просто отвратно. Ну нельзя в наше время делать такие УБОГИЕ обложки. Как может продаваться серия с таким оформлением?

Итог: Читайте. Действительно интересный и напряженный роман. Из-за обилия кровавостей и некоторого количества сексуальных сцен — не для детей и подростков. За минусы снимаю балл.

Вторая повесть, которую я прочитал у данного писателя (первая — это полкоролевства в придачу). Произведение понравилось в первую очередь своей психологичностью, внутренними переживаниями персонажа, во-вторых мистичностью, которая подана очень тонко и мягко, а не бьет прямо в лоб историей про зомби и оживший труп. Единственное мне показалось, что можно было больше уделить внимания семейным проблемам персонажа, на фоне которых развивается параноя главного героя, но с другой стороны это повесть, а не роман, где можно уделять больше внимания событиям и деталям, влияющим на общее психологическое развитие персонажа.

Аннотация убивает просто. Эдакая завлекалочка, мол «новыйбоевикчитатьвсем».

Если бы не имя Щёголева на обложке (хоть и с незнакомым на тот момент Точиновым в нагрузку) — просто побрезговал бы такое покупать. А так купил. И не пожалел.

Не верх гениальности. Но отличное чтение. Мрачное, жёсткое. Жизненное (как бы глупо это не звучало в контексте фант. боевика).

Заодно — понял что лейтмотив «людоедства» как прямого, так и метафорического — одна из любимых тем Щёголева.

Действие происходит до Первой мировой войны, во время Красного террора в 1937 и в 2003 году. Все события так или иначе связаны с русалками и таинственным поместьем в Псковской губернии, где помещик Новицкий якобы спрятал в пруду ценный клад.

Интересное переплетение бытописания и легенд, в том числе довольно экзотических.

Автор упоминает Дагона, но вряд ли рассказ стоит относить к «мифам Ктулху».

Абсолютно не согласен с предыдущими комментариями. Почему-то псевдокритики напрочь забывают о том, что фантастическое исполнение произведения является не целью, а средством, не первопричиной, а следствием. Ведь главное — не зомби. Главное — люди, а еще точнее — их отношения. Психология, если хотите, хотя мне не нравится это слово. В романе описана история одной из многих неблагополучных пар, которая вполне логично заканчивается так же неблагополучно. Вот где соль, а графоманские рассуждения на тему «Зомби», подражания Кингу и т.д. здесь не имеют никакого приложения и смысла.

Можно ли пробить лбом бетонную стену? Эта книга показала, что нет, нельзя. Трижды я пытался пробить стену под названием «Великая степь», и трижды отскакивал от нее, потирая ушибленный лоб.

Я честно старался прочитать эту книгу. Честно пробивался через ее страницы, с каждым разом ухитряясь прочитать на десяток страниц больше, нежели в предыдущий. Но не смог, увы.

Причем, я не могу указать причину этого. Теоретически — неплохой, пусть и не супер оригинальный сюжет. Истории про «попаданцев», обычно, если и не очень оригинальны, но как правило занимательны.

Сюжет, вроде, достаточно динамичный, нет каких то остановок и нудоты.

Но при этом, книгу совершенно невозможно читать. Несмотря на все, вроде бы плюсы, через десяток — другой страниц, она начинает навевать такую скуку и зевоту, что хочется отложить ее, и моментально захрапеть.

Итог. Мучался — мучался, но понял, что эта книга сильнее меня, и что мне ее не победить)) Сдался на милость победителю, и отложил ее куда подальше. Больше возвращаться к ней не собираюсь.

Если у Точинова отсылка в наше время намечена лишь пунктиром, то по «Роману для клерков» она проходит основной полужирной красной линией, а в «Что делать, Фауст» и вовсе превращается в главную сюжетную идею. И как бы авторы ни изощрялись, ни пытались наводить тень на плетень, совсем не о тяжёлой жизни Дефо и Пушкина они здесь рассказывают, а исключительно про себя, любимых.

И ладно бы просто рассказывали о себе — это тоже обычное для писателей занятие, но ведь не устояли они перед соблазном поплакаться в жилетку читателя. Вот, мол, чем приходится заниматься нашему брату литератору в нынешнее нелёгкое время, вместо того, чтобы свободно творить и радовать публику новыми шедеврами. Что вы от нас хотите, если Пушкин — и тот от такой жизни спиваться бы начал?

Да, согласен, плачутся они талантливо, ярко и остроумно, но ощущение неловкости всё равно остаётся. Такое же, какое испытываешь, выслушивая откровения подвыпившего приятеля. Понятно, что ему просто необходимо кому-то излить душу, но, чёрт возьми, почему этим кем-то оказался именно ты?!

А самое неприятное то, что возникшее раздражение сказывается и на восприятии ранее прочитанных текстов.

полный отзыв можно прочитать здесь: http://fantlab.ru/blogarticle7088

К своему стыду должен признаться, что до конца прочтения рассказа не был уверен в том, что главный герой — это Геккельбери Финн, хотя в детстве несколько раз перечитывал книги Марка Твена, посвященные ему и Тому Сойеру. Убедился в своей правоте, только зайдя на эту страничку и прочитав отзывы. А рассказ у автора получился замечательный, живой, трогающий за душу, цепляющий и не отпускающий до самого финала. В нем все на своих местах — и мистика, и кровная вражда, и магические ритуалы Вуду, и рабовладельческая Америка. Даже цинизм главного героя не делает его хуже. Автору — браво! Лучшее произведение антологии. :glasses:

Очередной заход Точинова на территорию «американского мистического хоррора» оставляет двоякое впечатление.

С литературной составляющей — вопросов нет. Точинов не зря назван «питерским Стивеном Кингом и Дином Кунцом в одном лице». Написано технично, к психологическим портретам вопросов не имею.

О сюжете. Возьмите стандартный американский ужастик о семье, приехавшей в какое-нибудь уединенное селение и столкнувшейся с чем-то зловещим. Добавьте немного тошнотворных подробностей их типичного слэшера, немного эротики (порно). Перенесите место действия под Санкт-Петербург в места наиболее кровопролитных боев Великой Отечественной.

Представили? Тем не менее, мастерство автора дает ему возможность из этих штампов создать напряженное произведение. Придирки к моральной составляющей романа (погибшие ополченцы — зомби), я считаю надуманными. Ибо зомби, они и в Африке зомби — вне политики, национальности и морали.

А вот что я действительно считаю минусом (кроме финала романа) — это послесловие. Роман кончается вполне традиционно для многих ужастиков, но при этом совершенно ничего не объясняет читателю. И этот читатель остается в недоумении: для чего было «городить огород»? Что хотел сказать автор? — А тут еще в послесловии автор сообщает: намеки давались — умные поймут. — Не красиво.

Далее. Приятно, что автор увлекается военной историей и достаточно хорошо в ней разбирается. Но мне не нравится, когда факты ставят в ту позу, которая удобна автору (подобно некоему Суворову).

Напоследок предупреждение. Роман содержит сцены очень откровенного и жесткого секса, а также откровенный мат.

Итог: читайте. Но я вас предупредил.

Написано совершенно. Написано классически. Произведение просто идеально попадающее под определение «мистического-триллера».

Хотя действие происходит в сугубо реальных декорациях, с сугубо реальным современным человеком, мельчайшие детали к концу книги все же заставят нас усомниться: в реальности все происходит или в сознании главного персонажа.

К плюсам повести отношу знакомые мне Питерские декорации, абсолютною психологическую (и логическую) достоверность поступков всех действующих лиц, и удивительную осведомленность автора в том, о чем он пишет. Это я к тому, что данное произведение может быть использовано как пособие для случайного убийцы — как избавиться от трупа в квартире (а профи и так все это знают). Также порадовали эпиграфы к каждой части. Этакий трэш.

Итог: как часто у Точинова — интересное, психологически достоверное, но, при всей загадочности, предсказуемое произведение.

Повесть весьма кинематографична. Перед глазами проходят картины американского юга, плантаций с неграми-рабами, ритуалы вуду, тайны белых джентльменов... Все это описано очень наглядно.

Сюжет тоже вполне симпатично перевелся бы в киноформат: Тайны, убийства, погони, секс, кровная месть... Намешано много чего. Все находится на нужных местах и играет как по нотам. И, все же, какой-то малости не хватает. Мир не оживает окончательно, оставаясь театром с несколькими актерами.

Итог: совершенно не страшно, даже не жутко. Возникает ощущение неоднократно виденного. Но (!) читается легко и с интересом.

Рассказ хорош: читается легко и захватывает сюжетной линией. Немного ассоциативно напоминает М.Твена, что чутчку плагиат, но, новерное, прав, kkk72, что главный герой немного похож на повзролевшего Г.Финна. Сама мистика в конце рассказа переростает в ужас, но не отталкивающий и тупой, а действительно страшный... Если это произведение читать в детстве, то, думаю, что будет страшновато.

После этой повести начал усиленно искать книги Точинова. «Царя живых» проглотил практически залпом, однако на «Графских развалинах» темп уже снизил, а «Сказки летучего мыша» дочитывал и вовсе без всякого азарта. Слишком уж там везде древнее Зло и слишком мелко для своего возраста оно себя ведёт.

Другое дело — Монстр из Буа. В повести нет намёков на его тысячелетнее существование, напротив — ещё не так давно Тур-де-Буа было ещё обыкновенным графством. Кроме того, средневековый антураж для чудовищ Точинова более подходящий, нежели современые городские или деревенские пейзажи.

Ну и удачна находка с использованием не англосаксонских, а французских топонимов.

Не правы говорящие, что история повторяется дважды, первый как трагедия, второй как фарс. Тут такая же незыблемая формула как «товар-деньги-товар», только звучит как «фарс-трагедия-фарс». Всё описанное Мелвиллом — фарс, т.к. не несёт никакой социальной нагрузки — взбрело китобою времён первоначального накопления западного капитала блаж и он готов всех за неё утопить и сам в результате погибнуть. Всё описанное в повести — трагедия, т.к. светлое социалистическо прошлое у которого были блестящие перспективы измазано такими деятелями как директор НИИ Рогожин. А фарс заключительный то как подана гибель за идеалы в далёких Дубосарах капитана Семаги, т.е. бессмысленная и как заключительная точка в его серии неудач, т.е. подбрасывается подленькая мыслишка, что борьба за сохранение СССР может привлечь только таких хронических неудачников как Семаго.

Всем привет!

«Смешались в кучу люди, кони...» (с)

Понятно, что хотел сказать Автор, но... вышло как то не очень. :frown: Желание «впихнуть невпихуемое» сыграло злобную шутку с рассказом, он потерял целостность.

Автор безусловно талантлив и искренне жаль, что у него так получилось...

С уважением,

Нико Лаич.

Сильный рассказ. На уровне «Черного трона» Желязны. Может кто-то будет не согласен с таким сравнением, но меня именно такое ощущение посетило, когда стал понимать о ком здесь пишут. Жажда узнать правду о Гекке (новость о Томе как-то быстро перешла в разряд само собой разумеющейся) гнала меня по строчкам рассказа. Ужас от колдовства негритянки, неприятие рационализма плантаторских обыкновений, новое представление о достижимости американской мечты (может не совсем новое, но для твеновского героя неожиданное). Удовольствие от осмысления прочитанного. Зер гут, обязательно вернусь и перечитаю.

В предисловии к антологии В. Черных точно отметила, что некоторые произведения переростают «маленькие штанишки» фанфиков и становятся «альтернативной классикой». Сборник хорош по большому счету — хоть по «приятельскому», хоть по «гамбургскому» и вполне заслужил звание лучшего тематического сборника и место на полке.

Наиболее сильные произведения сборника представлены в 5 части антологии «Горький писательский хлеб». Вероятно, это связано с тем, что авторы хорошо изучили вопрос:lol:, и пишут о наболевшем. Хотя, возникает вопрос по поводу размещения в этой части произведения В. Точинова «Ночь накануне юбилея Санкт-Петербурга». Замени фигуру писателя, которому главный герой рассказывает на инженера, охранника, попутчика и... ничего не изменится.

Среди других произведений антологии хотелось бы отметить:

замечательную историко-литературную реконструкцию Т.Алешкина в «Сражении у Стеклянного Шкафа;

новеллу О. Дивова о том куда приводят мечты и упертость — «Мы идем на Кюрасаю» (особенно порадовало, что капитан Блад таки русский:lol:);

миниатюру Е.Первушиной «Добро пожаловать в Трою» — менеджерам тур-фирм к прочтению обязательна;

литературное расследование Д.Клугера в «Деле о двойном убийстве»;

изящную стилизацию-пародию на беллетристику 19 в. Далии Трускиновской («Графиня Монте-Кристо»)

Резюмируя — антология во всех смыслах достойное издание, рекомендуемое к приобретению и прочтению.

Известное выражение гласит: «История повторяется дважды. Первый раз как трагедия, второй раз — как фарс». Вот и желание директора НИИ океанологии украсить свой институт скелетом белого кита оборачивается фарсом. И сама охота не приносит никакого удовольствия, и все сотрудники НИИ, так или иначе причастные к этой истории, начинают попадать в различные неприятности. При большом желании эту историю можно трактовать как притчу об измельчании современных людишек, неспособных ставить перед собой настоящие цели. Но, по сути, эта повесть распадается на несколько разнообразных баек, еле связанных общим сюжетом. Есть среди них забавные, например, история о перебрасывании кости кита через забор, есть трагичная — о смерти капитана под Дубоссарами, но большинство — просто скучные бытовые истории о житье-бытье в Советском Союзе. Конечно, директор Рогожин — не капитан Ахав. Но и Точинов — не Мелвилл.