Рассказ наполовину состоит из описания чувств главного персонажа, наполовину — из скорбных воспоминаний о былом. И не только скорбных, но и взывающих к мести. По мне так история слабовата моралью, а вернее, её отсутствием. Когда я впервые знакомился с произведением в свежем номере журнала, то ещё толком не слышал про события, к которым подведён сюжет. Тогда это показалось необычным и запомнилось. Но теперь читать про акт немотивированного насилия фэнтезийной твари по отношению к группе существ «люди» не интересно. Главный «герой» зол на несчастную судьбу себе подобных (из типового набора жанра фэнтези), а тут попадаются ненавистные людишки... Что получается по смыслу произведения? Мол, мерзкие люди изгадили прекрасный мир, а теперь: на, получайте, попавшиеся представители рода человеческого! Получается какой-то «сказочный» шовинизм. Если из рассказа убрать фантастический элемент, то останется просто месть аборигена случайным индивидам с колонизаторской стороны конфликта, лично ему ничего не сделавшим. Если так, то уже ничего особенного в произведении нет. А мораль можно придумать самому, осудив главного персонажа за слепую ненависть, дескать, не надо всех грести под одну гребёнку. Но у автора в рассказе я такого не заметил. Ну, месть и месть, всё.

Когда читаешь очередной роман о пришельцах, всегда возникает вопрос: кто они и откуда пришли. И обычно авторы щедро делятся своими версиями вселенных, вариантами эволюции и социального устройства миров захватчиков. В этой книге ответа не будет, лишь несколько легких намеков от лица ГГ. А почему? Да потому, что сами агрессоры этого не знают! Как такое возможно, спросите вы? Да просто язык конкретной социальной страты, попавшей на Землю, держит их разум в полном повиновении. В лексиконе солдат и офицеров элементарно нет соответствующих слов и выражений. Весьма эффективная концепция защиты информации. Язык мой — враг мой? Болтун — находка для шпиона? Нет, у Чужаков язык — средство, цементирующее общество. Добро пожаловать в мир лингвистической целесообразности!

Рассказ теплый, душевный, поэтому оценка будет выше средней. Но более высокую поставить не могу по двум соображнениям.

Во-первых, о том, как какой-либо артефакт кардинально меняет характер человека, написано изрядно, так что идея не блещет новизной. А во-вторых, ну зачем автор сделал причиной чудесного изменения столь приземленную вещь, как еда? Еда как еда, пусть чуть более вкусная, чем съеденная героем раньше, но с какой стати она оказала столь мощное действие? Ждешь чего-то волшебного, а тут банальная услада для желудка. Просто обидно, честное слово!

Рассказ написан неплохо, а задуман еще более неплохо. Если мы их... а вдруг они нас? Но не это главное. Филология — очень важная вещь.

Где-то я читал, что во вторую мировую японские летчики проигрывали воздушные бои американцам еще и потому, что слова и выражения в английском заметно короче, чем в японском. Они просто не успевали отдать приказ или сообщить, что намереваются сделать. Не знаю, правда ли это. Но правда то, что английский имеет очень короткие слова, которые часто могут иметь очень много значений (т.е. омонимов там даже слишком много). Это открывает большие возможности для создания текстов с игрой слов и всякими приколами. Английский по этим характеристикам превосходит даже русский. Именно поэтому столь непросто переводить на русский, например, «Алису» — хотя задача, как мы все знаем, оказалась выполнима. Получается, что на войне русские бы проигрывали американцам из-за несколько более длинных фраз. Однако стоит учесть, что в ходе боевых действий изъясняются в основном с помощью подмножества русского языка, известного как «русский матерный», где информационная емкость каждой фразы достигает огромных значений — в точности как синус, в военное время могущий быть равным пяти.

Одним словом, некая научная основа под данным рассказом, вероятно, существует. Так что это настоящая НФ, а автор не так прост.

Классная книга для современных подростков.

Что делать, если в твой город в холодном ноябре вдруг ворвалась весна? С огромными красивыми цветами, невиданными растениями, чудесными зверушками... Но... Вслед за красотой явилось и нечто неприглядное. И юный герой Пашка оказывается единственным, кто способен противостоять злу.

В книге очень много ярких приключений.

Но также в ней есть и первая влюблённость, и буллинг, и забота о любимой бабушке. И, кончено же, спасение родного города от жуткого злодея.

Рекомендую эту книгу читателям от 12-ти и выше!

«Дорогой северный олень»

Мини-рецензия на «Страшного зверя песца» Дмитрия Казакова

Грядущие эпохи мы неизменно связываем с колонизацией удалённых миров, подчас невыносимо суровых, которые не каждому дано подчинить людской воле. В то же время наше настоящее представляет собой в массе своей относительно мягкотелое общество, которое без Интернета едва пятнадцать минут протянет, что уж там о колонизации миров, где не ступала нога спутника связи, вещать!

Столкновение цивилизаций предполагает конфликты на почве непонимания и неприятия. Лишь высокая цель — в данном случае гарантированная колонизация ледяной планеты Хель — способна если не объединить в едином порыве представителей разных укладов, то хотя бы притереть на время путешествия. По сути, весь рассказ строится на всеобъемлющем стёбе, где автор в равной мере проходится и по современным веяниям западной цивилизации, и по некоторым архаическим и просто традиционным чертам нашей.

Несмотря на превалирование стёба, Дмитрий не забывает о сюжете и работе с персонажами. События не стоят на месте и даже в условиях маленького замкнутого мирка звездолёта наполнены разнообразием: от застолья до стычки с пиратами. Лакмусовой бумажкой оказывается не весёлый Семён и даже не боящийся всяческих комиссий капитан Ларс, а «не то австриец, не то венгр» Куниц, который проходит через полновесную арку персонажа. Получилось злободневно, с огоньком и, что особенно ценно, с прицелом на далёкое грандиозное будущее.

Хорошая, полновесная правда о жизни нашей.

Что тут он фантастики? Копейки, условность.

А всё прочее — «настоящее продолженное». Отдаю дань уважения писательской смелости Дмитрия Казакова.

Слабенький, насквозь вторичный рассказ с фамусовской моралью: «Забрать все книги бы да сжечь».

Никто из персонажей сочувствия не вызывает, особенно командир, устроивший книгам аутодафе и этим «спасший» своих подельников.

Оценка соответствующая.

Читал доступный отрывок в сети, потом докупил цельную книгу, но с цельной пока не ознакомился.

Автор всеми силами пытается пыжиться давая на банальные псих. мозоли. Чесно говоря выглядит это довольно жалко, всё же до мастеров в плане «психологического насилия» над читателем остаются Сергей и Марина Дьяченко, по сравнение с мастерами данного жанра попытки авторы вяглядят особенно бледно.

Забано читать, что так сильно поразило других читателей, сама история довольно банальна, потуги автора оттаптаться на моральных струнах довольно слабы, а возможная концовка читается с первых строк.

Мне отчасти напомнило серию Метро, причём больше сторонних авторов, где динамику и глубину сюжета больше заменюят размазыванием соплей и наматывание их на оба рукава, где стенанья героя и всех вокруг являются самоцелью, нежели развитие персонажей и сюжета. Как в том анекдоте про еврея который потерял деньгу.

Возможно конечно в целой версии моё мнение может поменяться, дополню как прочитаю полную версию, но пока это всё выглядит как довольно заезженно и банально.

«Тань Аошуан»

Мини-рецензия на «Адского червя» Дмитрия Казакова

Несколько лет подряд Дмитрий Казаков всерьёз занимался вопросами лингвистики, даже выпустил научно-популярную книгу «Человек языкатый» об искусственных языках. Рассказ «Адский червь» фактически предваряет эти изыскания и затрагивает применение слов как оружия.

Лет через двести после наших дней человечество вступает в войну с некими бржудами, о которых читателю неизвестно остаётся ровно ничего, кроме проживания пленных в шуточно-отсылочном «районе № 9» и некоторых особенностей их общего языка. Особенностей, в общем-то, тоже не так уж много приводится, но поданы они профессионально или, во всяком случае, наукообразно. Сама идея заглавного проекта звучит действенно, разве что название видится спорным.

Две воюющие стороны, как это часто бывает, составляют не только непримиримые противоположности, но и диалектическую общность, а потому Семён сталкивается с действием «Адского червя» инопланетного происхождения. Причём показано его проникновение весьма плавно: буквально по строчке мы узнаём больше о замысле противника. Затем мы получаем необходимые разъяснения, и каждая мелкая деталь занимает должное место в истории.

Боевое с элементами юмора фентези про викингов, приключающихся в разных локациях раннесредневекового мира при участии потусторонних сил и богов разных религий. Главный герой — молодой батрак Ивар, был соблазнен хозяйской дочкой. Папаша такого не оценил и даже хотел принести парнишку в жертву богам, но мимопроходивший конунг заинтересовался Иваром и забрал его в свою дружину. И пошло-поехало:

«Солнце цвета крови» — викинги при дворе короля Артура

»... цвета стали» — Византия и Халифат

»... ночи» — Мезоамерика

»... меда» — Русь

»... льда» — Китай

Это именно фентези в историческом антураже, не стремящееся к глубокой достоверности. Все народы для удобства говорят на одном языке, время действия тоже условно — герои сначала встречают молодого князя Рюрика на Арконе, а спустя несколько лет попадают в Японию с уже существующим сёгунатом. Однако же сочной исторической и мифологической фактуры в книгах много. Рыцари, кочевники, жрецы; замки, дворцы и пирамиды; фейри, йотуны и оборотни. События и локации меняются стремительно, викинги грабят и убивают, щедро отвешивают люлей людям и богам, пьянствуют, веселятся, превозмогают эпические сложности и решают метафизические вопросы. Кровь льется рекой, пиво и другие алкогольные напитки тоже. Для полного угара не хватает разве что оргий — герой редкостный однолюб, после событий первой книги женится на той самой дочери бонда и все пять томов упорно хранит ей верность. В плане истории героя мне показалась наиболее любопытной вторая часть — в первой Ивар классический неопытный новобранец, в поздних — прославленный конунг, а вот вторая книга — про такой специфичный момент карьеры, как переход из исполнителя в руководители. Описано жизненно и такое редко встретишь в приключенческих историях, так что весьма интересно.

В целом — весьма приятное чтение, развлекательное, но неглупое. В силу пестроты и большой плотности событий рекомендуется принимать небольшими порциями.

Когда у протагониста амнезия и все почему-то хотят его убить. Вышло очень драйвово.

Знаете, читая творения Дмитрия Казакова, я невольно вспомнил Алекса Орлова со своей безумной динамикой. Однако стоит отменить одно отличие: помимо безостановочного экшена роман запомнился душевными второстепенными персонажами и роковыми и трагичными переменами главного героя. Но обо всём по порядку.

Протагонист с тяжёлой амнезией просыпается посреди трупов. В руках неведомый артефакт. По законам жанра он оказывается центральной фигурой в заварушке вокруг таинственного предмета. Как следствие данного шаблона – бесконечные погони, засады и перестрелки. Однако, несмотря на невероятное везение главного героя, а также частые рояли в кустах, я переживал за него. Враги не давали нашему персонажу и минуту на передышку, каждый раз выслеживая оного. И самое удивительное, подобное постоянное действо не наскучивало, а наоборот, держало в напряжении. Почему ? Ответов несколько. Во-первых, злоключения получились по-настоящему увлекательными. Я вместе с протагонистом постоянно включал паранойю и видел врагов повсюду, а следом радовался, что очередную засаду удалось пережить. А во-вторых, наш герой имеет амнезию и ничего не понимает в происходящем. Ему хочется сопереживать, ведь охоту объявили очень могущественные силы. И самое главное, на пару с нашим персонажем хочется во всем этом разобраться: что , чёрт побери, происходит, и почему этот загадочный предмет так всем нужен ?

Я уже отметил, что произведение очень похоже на творчество Алекса Орлова (которое я очень уважаю и люблю), ведь динамика, занимающая порядка 80% текста, вышла очень захватывающей, а повествование, за счёт лёгкого стиля автора, заставляло с большим трудом отрываться от книги. Однако, чем Дмитрий Казаков всё таки превзошёл коллегу, так это второстепенными персонажами и, самое главное, роковыми переменами в душе протагониста. Начну с первого пункта. Помимо постоянных роялей нашего героя спасают случайные люди, встретившиеся в ходе его безумного бегства от всевозможных погонь. Каждый спаситель протагониста, будь-то капитан круизного лайнера, командир пиратского корабля, священник одной небольшой секты или глава пустынных бедуинов шоссов, имел хоть и разные мотивации, но помогал, в целом, из-за желания сделать добро, не требуя ничего взамен. Именно бескорыстная помощь случайных лиц, даже под угрозой собственной гибели, так вдохновила меня. И это очень повлияло на становление протагониста. Когда память вернулась, и всё стало на свои места, он повёл себя абсолютно иначе, нежели должен был по долгу своего прошлого.

Именно пережитые приключения, знакомство с разными культурами, этносами, обществами множества планет, нелогичные добрые отношения к герою, заставили измениться нашего, в целом, если оценивать прошлое, не очень то и хорошего парня. «Долг во весь голос вопил, что записи и образец должны быть доставлены начальству, но куда более тихий голос совести, который я начал слышать совсем недавно, настойчиво возражал».

Особенно стоит выделить очень необычную любовную линию. Она получилась безумной и, самое интересное, очень искренней, отчего трагическая концовка воспринимается особенно тяжело. Роман мне очень понравился. Безумная динамика, яркие персонажи, увлекательная интрига, и самое главное, очень хороший посыл от автора. 10\10

Какой-то убогий клон «Ведьмаков» Сапковского и Васильева, с нездоровой технофобской мешаниной в одном и том же сеттинге постапа с «восставшими машинами» и «боевых медитаций» в духе битвы экстрасенсов... «Чуть позже пришло время принять силу Неба – легкое, струящееся прикосновение скользнуло от макушки по позвоночнику, неся чистоту и ясность. Встреча двух потоков произошла, как и полагается, между бровями. Над переносицей немилосердно жгло, казалось, что клубок огня ворочается внутри головы, стремясь разорвать ее.» Ну-ну, тут ещё и Петухова напомнило. Как там, «Тройное Солнце Индры ослепительным алмазом сверкнуло сначала в мозгу Ивана. Затем Оно вселилось в янтарно-рубиновый шарик у переносицы…»

Затянуто. Пропускал абзацы и то всё понял.

А вот идее о том, что археологи откопали не чудовище-мумию-вирус, а книги не хватет элементов ужастика. Короче пародия не удалась.

Когда герои картоны, а война несерьезна.

Прочитав аннотацию, я очень обрадовался , ведь обожаю романы о противостоянии человеческой цивилизации инопланетным захватчикам. Рецензии подтвердили, что в произведении динамика занимает главенствующее место. Однако, уже изначально все пошло не так.

Как обычно, протагонист попадает случайным образом в армию, где из него суровые сержанты начинают лепить матёрого вояку. Однако, во-первых, написан этот жизненный этап героя крайне уныло и скучно, во-вторых, все персонажи, включая самого протагониста, раскрываются с картонной стороны, то есть никак. Самое забавное – каждый из действующих лиц произносит особую кричалку по поводу и без, видимо, чтобы читатель не путал героев. И когда я в тридцатый раз читал «Клянусь четверкой» или «святая Дева Мария», меня начинали одолевать чувства крайнего негодования. Я надеялся, что может боевые действия исправят ситуацию.

Но нет. Тоже провал. Герои не испытывают чувства тревоги, волнения. Смерти вокруг близких товарищей их не задевают. Надоевший еще по учебке сержант снова орёт свою кричалку и ругает бойцов. В общем, не чувствуешь серьезность войны, трагичность ситуации. Не спасает даже неплохая динамика.

Если честно, мне не понравилось следить за картонными героями в картонном конфликте. Если это был некий ироничный пассаж в адрес классиков (персонаж Гаррисон , например, намекает ), то я его не понял. 5\10

Вроде смешно и даже местами остроумно, от описание приготовления блюд сводит челюсть и начинает урчать в животе. Забавно читать написанное нашими о не наших. Профессор конечно в целом клюквенный или на их манер наверно можжевеловый: чопорный (ну как же без этого репейника), с завышенным самомнением, точный как Биг-Бен. Тем смешнее наблюдать растормошение этого застоявшегося благородного сэра-пэра.

Но вот в рассказе говорится, что профессор гурман со стажем, распробовал много изысканных блюд а помутнение началось только с этой странной книжки? Неужели эти замороченные явства так вкусны, что способны резко поменять местами полюса эмоционального компаса? Конечно, придумать можно что угодно и это придуманное благополучно оживёт на страницах книги, но это же просто еда, кто нибудь пробовал приготовить что-то из этого? Даже страшновато становится а вдруг сработает, мало ли что может произойти в зависимости от темперамента употребителя.

Финал в целом ничего, да вот опасение, что начудит ещё дедуля, мало не покажется. Я бы завершил иначе, с капелькой мрачной таинственности — произнеся три заклинания (употребив три волшебных плода) он исчезает а в книжке добавляется ещё один рецепт, букинист забирает фолиант и он занимает свое привычное местоположение на полке в ожидании следующего искателя запретных знаний.

Обратил внимание на эту книгу, увидев ее в топе Мира Фантастики (смотрел лучшие книги по годам и в 2009 стояла эта).

Начал читать, и еще до середины недоумевал — за что тут дали «книгу года»?

Написано довольно прямолинейно, в целом, сюжет слабоват, не хватает глубины. Почему-то напомнило раннего Лукьяненко.

Из плюсов:

+ легко и быстро читается

Из минусов:

- переодические религиозные закидоны от некоторых персонажей

- много ватного патриотизма (хотя сам автор в послесловии говорит, что он не патриот)

И только в эпиграфе послдней главы приводится цитата из Нила Геймана «Американские Боги» ))).

Книга «Маг без магии» — шедевр! Как и весь цикл «Я,маг!». Приобрел в двухтысячных годах в бумажном варианте.

Эту книгу я перечитывал раз 10, остальные книги цикла несколько реже.

Пользуясь случаем, хочу выразить искреннюю благодарность автору за часы, увлекательно проведенные за его книгами (в стиле фэнтэзи).

Хочется отметить не только интересные сюжеты, но и очень хороший, не топорный язык изложения.

Довольно-таки реалистичны описания человеческих ощущений от различных действий (бега, боя и т.д.). Далеко не у всех авторов это присутствует.

А характеры героев раскрываются бесподобно.

Привлекает то, что герои произведений Дмитрия Казакова не высокомерные эгоистичные моральные уроды, а живые люди пусть со слабостями, но стремящиеся к Свету.

Блин, у них есть совесть и жертвенность! Что опять же нечасто встретишь в произведениях подобного жанра.

Очень жаль, что ничего подобного автор в настоящее время больше не пишет (я про жанр).

Р.S.

Читал многие другие книги автора.

Хочется отметить книги: «Сын зари» (вообще интересны, выраженные в этих книгах взгляды автора на возникновение и развитие религий:) ) и «Русские боги».

Это моё безусловно личное и безусловно предвзятое мнение:)

Хочу пожелать автору дальнейших творческих успехов!

Книга «Маг без магии» — шедевр! Как и весь цикл «Я,маг!». Приобрел в двухтысячных годах в бумажном варианте.

Эту книгу я перечитывал раз 10, остальные книги цикла несколько реже.

Пользуясь случаем, хочу выразить искреннюю благодарность автору за часы, увлекательно проведенные за его книгами (в стиле фэнтэзи).

Хочется отметить не только интересные сюжеты, но и очень хороший, не топорный язык изложения.

Довольно-таки реалистичны описания человеческих ощущений от различных действий (бега, боя и т.д.). Далеко не у всех авторов это присутствует.

А характеры героев раскрываются бесподобно.

Привлекает то, что герои произведений Дмитрия Казакова не высокомерные эгоистичные моральные уроды, а живые люди пусть со слабостями, но стремящиеся к Свету.

Блин, у них есть совесть и жертвенность! Что опять же нечасто встретишь в произведениях подобного жанра.

Очень жаль, что ничего подобного автор в настоящее время больше не пишет (я про жанр).

Р.S.

Читал многие другие книги автора.

Хочется отметить книги: «Сын зари» (вообще интересны, выраженные в этих книгах взгляды автора на возникновение и развитие религий:) ) и «Русские боги».

Это моё безусловно личное и безусловно предвзятое мнение:)

Хочу пожелать автору дальнейших творческих успехов!

Нормальный цикл, да, откровенно слизано с Пратчетта, но именно благодаря Лоскутному миру я понял, Плоский мир не понять, не зная на отлично англоязычную культуру, не язык, а именно жизнь.

Ради того, чтобы написать эту рецензию, я зарегистрировался на сайте. И это потому, что текст Казакова не оставляет места для равнодушия. В плохом смысле. Читая дилогию «призраков», я чуть ли не ежеминутно делал «рука-лицо», восклицал «что???» и подобным образом выражал недоумение, возмущение и тому подобные эмоции.

Да, романы сугубо развлекательные. Да, главное в них — приключения. Но чёрт возьми, про логику-то автор совсем забыл. Нет, логика повествования присутствует, но на подростковом уровне. Думаю, у меня не возникало бы столько претензий к тексту, читай я его в возрасте 12-15 лет.

Действие в романах происходит в 23 веке, через 200 лет от нашего времени. Но это совершенно не чувствуется. Автомобили летают, но тем не менее есть дороги и придорожные кафе. Люди летают между звёзд за пару недель, но нигде нет искуственного интеллекта, кроме «псевдоразумного устройства для сбора данных». Гигантские звездолёты садятся на поверхность планет (шаттлы? НЕТ!), причём не всегда мягко. Кстати, упоминается вялотекущая война с негуманоидной рассой, но больше ни слова на эту богатейшую и интереснейшую тему. В целом, действие можно перенести в наше время, без особых потерь.

С реалистичностью тоже беда. Из обычного человека сделали супер-агента, способного менять личность по щелчку пальцев ЗА ПОЛ-ГОДА!!!

Особо доставил удовольствие момент, где один из агентов-призраков говорит (не дословно) «мы могли бы называть себя сверхчеловеками, но это слишком пафосно, поэтому мы зовёмся полубоги». Мдя...

И тем не менее я сейчас на середине второй книги и намерен дочитать до финала. Почему? Думаю, потому что это читается легко. Также, как легко всё получается у гг. Сюжет предельно прямой и предсказуемый, как рельса. Герои картонные и незапоминающиеся. Но это уже здесь писали. Читать можно выключив мозг. Я то и дело ловлю себя на мысли, что я, будь я писателем, написал бы эти книги лучше. Считаю оценку сильно завышенной.

Моя оценка — 5 из 10.

Только за лёгкость и приключения.

Есть такая поговорка: «Кто умеет – делает сам, кто не умеет – учит других». Зная автора этой книги, могу твердо сказать: поговорка не про него. Умеет он многое и в самых разных поджанрах фантастики и публицистики – неоднократно убеждался. Еще говорят, что далеко не всегда хороший игрок может стать хорошим тренером. Опять же не про автора этой книги. Учить он умеет – убеждался, участвуя в его семинарах. Умеет доносить нужную информацию так, чтобы она дошла и осела в сознании, а не пролетела без остановки на выход. Умеет раскладывать все по полочкам, излагать системно, так, чтобы этим было удобно пользоваться.

Ведь что такое, в сущности, учебник по писательству? Это грамотно организованный и заполненный качественным содержимым инструментальный ящик автора. Ящик, где все на своем месте, каждый инструмент можно легко найти и применить. Может, кого-то и покоробит подобное сравнение применительно к творческому процессу, где, как принято думать, правит бал вдохновение, крылатые музы, безудержная фантазия и это вот все. Но оно, сравнение это, совершенно корректно. Потому что, каким бы богатым воображением ни обладал плотник, какой бы фантастический трон он себе ни придумал, без нужных инструментов и материала он его не сделает. Кто-то думает, что в писательстве это все не нужно? И зря. Сам занимаясь редактурой и имея в этой области уже довольно приличный опыт, я много раз сталкивался с таким явлением: люди, отлично умеющие придумать историю, не в состоянии ее качественно изложить. Донести свою мысль так, чтобы ее поняли. Рассказать свою историю так, чтобы она была интересна. Самый смешной анекдот в занудном и косноязычном изложении не вызовет даже тени улыбки. С книгой то же самое: придумать мало, надо уметь рассказать. Этому и учит автор «Магии слов». Книга, кстати, недаром так называется. Все вышеизложенное не отменяет волшебства вдохновения. Почему-то никого не удивляет, что магов в различных фэнтезийных книгах учат их делу профессиональные преподаватели академий. Один Хогвартс чего стоит! Этот учебник – для магов-писателей. Не для маркетологов, не литагентов, не специалистов по продвижению рукописей в издательства или в сеть – это отдельная область знаний – а для тех, кто создает сами тексты, творит их магию.

В Хогвартсе среди обязательных предметов числятся: зельеварение, история магии, трансфигурация, заклинания, астрономия, травология, полеты на метлах, защита от темных искусств и так далее. У писателей предметы другие: идея, герои, сюжет, антураж, время и пространство повествования, начало истории, язык, диалоги, правка и саморедактура, работа с бета-тестерами и мастерство аннотации. По каждому из этих предметов в книге очень доходчиво изложен краткий курс с основными принципами и примерами, разбором распространенных ошибок, а в конце каждого раздела даются весьма интересные и полезные практические упражнения для усвоения и закрепления теоретического материала. Все советы и рекомендации даются как на основе богатого писательского опыта самого автора «Магии слов», так и на основе примеров ярких и успешных книг, оставивших след в литературе и завоевавших читательскую любовь. Упражнения весьма оригинальные и непростые, но очень полезные. Выполняя их по очереди, овладеваешь постепенно различными аспектами писательского ремесла, и в итоге, если, скажем, в начале этой книги у читателя возникнет идея какого-нибудь произведения, то в конце уже сформируется достаточно подробный набросок будущего литературного полотна, написать которое потом будет намного проще, чем просто глядя на белый лист и вооружившись одним лишь желанием создать книгу.

Разумеется, нужен критический подход, и далеко не все стоит принимать за истину в последней инстанции. Мой личный читательский опыт позволяет привести примеры отличных книг, в которых писатели в чем-то шли вразрез с приведенными в «Магии слов» рекомендациями и добились успеха. Автор и сам говорит, что нет правил без исключений, только надо четко знать, зачем ты нарушаешь эти правила. Не надо думать, что этот учебник загоняет ваш творческий процесс в какие-то рамки, общий алгоритм, унифицирует и форматирует его, убивает очарование творчества — это вовсе не так. Он лишь позволяет магам-писателям овладеть навыками, позволяющими наиболее полно раскрыться их чародейским талантам. И уже ради этого стоит прочитать «Магию слов».

Для кого эта книга? Пожалуй, она будет хороша как для начинающих писателей, так и для тех, кто уже обладает кое-каким литературным опытом. У меня этот опыт довольно приличный, но и я подметил для себя ряд интересных и полезных моментов, в том числе и в части, касающейся пробуждения вдохновения и формирования начальной идеи произведения. Несколько инструментов я положил в свой писательский ящик, а некоторые вещи, которые были мне знакомы, но пребывали в виде бессистемных знаний, приняли упорядоченную форму, за что уже спасибо этой книге. А многие начинающие, думаю, извлекут из нее намного больше полезного.

О-о-о, какая сильная вещь, уважаемый потенциальный читатель. Как вегетативка-то возбудилась, буквально захлёбываясь брызгами адреналина. Я, пожалуй, соглашусь с аннотацией на странице текста в АТ: «…жаль, что в списке жанров нет слова «притча». Ибо — это притча и есть…».

Хотя… я, скорее всего, паталогически необъективен, уважаемый потенциальный. Самая золотая пора, все школьные годы — с первого и до последнего — прошли в этом самом городе, где во дворах многоэтажек растут абрикосы и алыча, яблони и груши, где меж терриконами стенами стоит кукуруза выше человеческого роста, где ставкИ (прудЫ на русский манер) — аки бусины сказочного ожерелья — цепочкой вытянуты чуть ли не из центра города и до самого водохранилища. Где теперь — линия фронта. Да. Скорее всего, до объективности в этом конкретном вопросе — как до Луны.

И тем не менее. Текст — яркий, образный, «суггестивно значимый». Давит на мозги. Грамотно давит, не напрямую, а опосредованно, исподволь. И, что очень важно, уважаемый потенциальный, фантазийный компонент в этом тексте — не «побочный продукт», не один из сопутствующих эффектов, а «структурообразующий», на базе которого формируются все три составляющие литТриады — Тема, Идея, Антураж.

Рекомендую

Любопытно: нижегородец рисует мифологию современной Москвы, притом рисует ее со своего рода почтением и уж точно без гнева и пренебрежения. Как русский о городе — сердце Руси.

Казаков мешает христианство и язычество в этой самой мифологии, а я, по чести сказать, совершенно не сочувствую язычеству. За этим исключением, — отличный, оригинальный эксперимент, наполненный качественным драйвом, что для Казакова как-то... вполне органично.

Могу, с названной оговоркой, рекомендовать.

Пятеро «черных археологов» отправляются на Землю, чтобы сделать себе состояние на предметах повседневного быта ее жителей. Но вместо ценных вещей они откапывают древнюю библиотеку и с удивлением открывают для себя книги. Начав их читать от скуки, они понимают, что начинают изменяться внутренне.

Сюжет, конечно, не ахти какой, но всё же можно было сделать из него если не конфетку, то леденец. Но автор решил поиздеваться над ценностью книг, представляя их своеобразными «свитками ада». Якобы люди уже давно забыли, что представляли из себя эти «бумажные коробки», и весьма удивились, что они хранят в себе непонятные письмена на древнем языке. Честно скажу, что при всех негативных тендециях современного общества всё же не могу представить себе такое общество, какое бы не знало, что такое книга. Даже при современном обилии электронной документации никто не ставит под сомнение ценность бумажных книг. Даже затюканная «прогрессом» молодежь о них не только слышала, но и даже когда-то читала их. В любом случае, именно книги останутся теми источниками информации, на которых еще долгое время будет основываться наша цивилизация. С другой стороны, не стоит переоценивать их значение. Как говорили древние римляне: Scientia est potentia (знание — это сила), и всё же Usus magister est optimus (практика — лучший учитель). То, что ты прочитал, еще не делает тебя умнее, и, уж тем более, не изменяет тебя внутренне. Во многом всё зависит от твоего воспитания и твоей собственной культуры. Если ты готов к восприятию того, что описано в книге, она окажет на тебя свое действие, в противном случае ты ее вряд ли дочитаешь. Думаю, в описанной автором ситуации его «герои» выбросили бы свои книги уже после нескольких минут чтения, ведь чтение книг — весьма непростое занятие, осолить которое могут только специально подготовленные к этому люди. Именно поэтому так много в школе задают читать «на лето». Одно могу сказать точно: тот, кто любит читать книги, всегда говорит «без бумажек» и пишет без ошибок. Уроки правописания ему точно не нужны, хотя ни одного правила он вспомнить не сможет. (Я лично помню что-то про «жи-ши» и «ча-ща») Глядя на посты современных «писателей», я понимаю, что книг они точно не читали. Что ж, пусть тогда хоть этот рассказ прочтут, чтобы понять, что их ждет в будущем.

-------------------

РЕЗЮМЕ: притча о настоящей ценности книг, рассказанная от лица охотников за антиквариатом. Молодым следует обратить внимание на книги, упоминаемые в рассказе. Может, у кого-то возникнет и желание их прочитать.

Весьма мрачный по содержанию рассказ. Скорее, это попытка экстраполировать в будущее те негативные процессы, которые имеют место быть в наше время. Так почему же я поставил этому прогнозу столь высокий балл?

Во-первых, за суровую правду. Если тенденция не изменится, население начнет вымирать в массовом порядке, независимо от возраста. На нашем городском кладбище уже появился целый сектор, где большинство составляют те, кто прожил менее 50 лет. Ну а насчет цен на продукты — тут никакого секрета и вовсе нет: натуральные продукты значительно подорожали, поэтому найти их в каком-либо товаре весьма проблематично (например, в молочном продукте может и вообще не оказаться молока).

Во-вторых, за дерзкую попытку поднять проблему. Наша статистика зачастую игнорирует либо принижает ее, чтобы не портить международный имидж. Вот и получается, что надеяться можно только на неравнодушных писателей и журналистов (на последних — в меньшей степени).

В-третьих, за чисто описательный сюжет без ложной патетики и ненужного зубоскальства. Своеобразный репортаж из будущего, по-деловому конкретный и правдивый. Без дежурных фраз и журналистких штампов. От этого он воспринимается острее и кажется даже страшнее, чем прямой репортаж из Чистилища.

В-четвертых, за равнодушные до жути образы членов семьи главного персонажа. Внучка жалеет, что не сумеет выспаться перед последним семейным обедом, старший внук извиняется, что не сможет приехать с работы, а сын произносит тост за еще не умершего отца и торопит последнего, чтоб не опоздать на церемонию погребения. А в финале за свои хлопоты он получает заветный талон на настоящее мясо. Словно Иуда со своими тридцатью сребренниками...

-----------------

РЕЗЮМЕ: жуткий в своей обыденности прогноз будущего «общества свободного потребления». Сложно сказать, кому его можно рекомендовать. Наверное, всем неравнодушным гражданам, которым дорого будущее нашей страны.

Весьма крепкое фентези в привычном средневеково-ренессансном европейском антураже. Эльфы с орками присутствуют, но эпизодически, все основные герои – люди (ну и немножечко боги). Местами мне это напомнило «Берсерк», особенно, второй том: главный герой – особо крутой воин, когда-то бывший простым наемником, а теперь методично стремящийся отомстить божественному мироустройству за гибель товарищей, также в наличии избранный юноша, огнем и мечом строящий мессианскую империю. Опять же, автор щедро отсыпал бодрого мордобоя.

В целом это можно назвать темным фентези в том плане, что ничего особо хорошего героев не ждет, но при этом атмосфера мира и происходящего в нем отнюдь не чернушная, а местами довольно уютная. Динамично, харизматично, приятно, цепляюще.

Слабо.

Сюжет: злодей сжёг деревню и гг 10 книг куда то шлепает. Не к врагу, что было бы логично, а так, куда ветер дунет.

Про диалоги: половину текста будут вымученные обороты, вроде «корни и листья» у одной, «клянусь *богиней*» у гг, что то в стиле «приходит мужик домой.. « от гнома и «мяу» понятно от кого. Образы строятся на том же принципе. Одна лошадь при каждом упоминании будет пытаться укусить, другая махать гривой, а третья снуло стоять. Очень картонно.

Взаимоотношения между персонажами отсутствуют. Ни мотивов следовать в группе, ни каких то действий личного свойства. Отношения М и Ж автор даже не пытался изобразить. 3 книги герои шлепали вместе и то краснели, то смотрели в разные стороны, но поговорить за время путешествия по всему миру им так и не удалось.

«Эпичность» сводится к шевелению на уровне богов и стран, но каждый играет в своей песочнице и гг до всего этого нет дела.

Не сказать, что серия совсем нечитаема, но это пустая порода, не содержащая ни толики чего то достойного или хоть немного интересного.

«Портной мыслей»

Рецензия на «Человека языкатого» Дмитрия Казакова

Научно-популярные книги хороши тем, что написаны они для широкого круга читателей, и каждый, ежели интересуется темой, найдёт в таких произведениях что-нибудь своё. Как же пришёл к этой книге я? Помимо того, что я немного знаком с художественным творчеством автора, несколько лет подряд в мои интересы тихонько просачивается увлечение лингвистикой.

Всё началось с курса дискретной математики, кажется, курсе на третьем. Там был раздел, посвящённый конечным автоматам, порождающим грамматики формальных языков, и там же приводилась градация, насколько помню, от регулярных выражений до естественных языков. Меня восхитила математическая концепция построения языка; впрочем, на ней я надолго не остановился, но кирпичик был заложен.

Позже последовала череда переводов — и просто по заданию в университете, и для одного сообщества поклонников фантастической вселенной. Естественно, я не мог не замечать определённых закономерностей, сходств между иногда родственными, иногда не слишком близкими языками. Где-то тогда я и наткнулся на понятие праиндоевропейского языка, на языковые реконструкции и всё такое.

Параллельно у меня в голове сидела идея романа-космооперы, которую хотелось написать (спойлер: роман так и не написал, но рассказы в той же вселенной пишу до сих пор) с посильным соблюдением законов физики и… лингвистики. Обычно нам почти не объясняют, как вообще инопланетные расы, жившие долгие годы в изоляции друг от друга только на своей планете, начинают общаться и сосуществовать бок о бок. Я выбрал более-менее подходящую теорию происхождения языков, после чего пошёл искать космический аналог праиндоевропейского. Нашёл его в логическом языке долгоживущей расы, которую справедливо, причём без всяких религиозных смыслов, величают богами. Этот рацартланг всё ещё находится в зачаточном состоянии, и «Человек языкатый» добавил пищи для размышлений.

* * *

После такого донельзя пространного вступления перейду, наконец, к впечатлениям от книги. Интерес мой теперь очерчен, и вполне закономерно следует вопрос: удовлетворил ли меня текст? Ответ: однозначно да!

Книга разбита на семь глав, каждая посвящена некоторой группе конструируемых языков, конлангов. Основные понятия вводятся во вступительных разделах, после чего приводятся развёрнутые примеры использования изобретаемых языков, а также история создания и создателей оных. Кое о каких конлангах я, конечно, слышал, исторический фон знал много хуже, и тут книга работает выше всяких похвал! В приятной манере автор вводит нас в курс дела, ведёт нас по дороге лингвоконструирования, освещая важные страницы его истории увлекательно и достаточно подробно.

Единственное, чего не хватило в «Человеке языкатом», но что ему совершенно не требовалось благодаря структуре, — рассказ про изобретение языков программирования. Несколько раз они мимоходом упоминались, но даже как тщедушные конланги не выдавались. А жаль. Безусловно, на них толком нельзя говорить, многое мы произносим на наших естественных языках, вставляя ключевые слова языка программирования (как правило, по происхождению английские, даже такие конструкты, как ifdef и var) в речь, постепенно структурируя мысль так, чтобы нас правильно понял компилятор. Насколько возможно. До первого бага. Тем не менее, они тоже пример языкотворчества, просто в другой части спектра, о котором я упоминал во вступлении.

Многообразие видов конлангов поражает. Даже зная о некотором их числе хотя бы понаслышке, я никогда не воспринимал их так чётко и закономерно, как это показал Дмитрий Казаков. И даже упомянутые выше языки программирования я могу отнести сейчас, скорее всего, к науклангам. Любопытно, как разные языкотворцы прибегали к естественным языкам, чтобы низвергнуть их, смешать и наделить некой новой грамматикой, далеко не всегда простой и понятной.

«Человек языкатый» показывает, как одни люди создают языки, другие их используют, видоизменяют, оживляют. Самая главная, как мне кажется, особенность этих плановых языков — скорость изменения их фонетических и грамматических правил. То, что у обычного языка, скованного литературными нормами, традициями и скептично настроенными поколениями носителей, занимает сотни лет, у какого-нибудь эсперанто потребует считанные десятилетия. Во всём остальном, по крайней мере, ауксланги и им подобные, имеющие вдоволь лексического материала и ясные правила, не отличаются так уж от естественных языков. Они имеют носителей, языковедов, СМИ и даже организации. Некоторые естественные такими достоинствами похвастать не могут.

Языки создаются всегда, и даже наш родной язык нами самими незаметно меняется, и что будет через сто-двести-пятьсот лет с ним, даже предугадать нельзя. Попутно люди создают, желая выразить мысли иначе, может быть, стройнее, ярче, точнее, свои языки, и некоторые начинают жить дальше, приобретая носителей в разных концах земного шара. И может статься, что через те же сто-двести-пятьсот лет люди не будут считать конланги чем-то искусственным, чужеродным, а будут спокойно на них говорить повсеместно. Ведь всё-таки праиндоевропейский и другие возможные наречия седой древности кто-то придумал, но за давностью лет то языкотворчество настолько вплелось в наше сознание, что мы оказываемся извечными соавторами родных и знакомых языков.

Вот русские Боги.... Они не такие, как мне кажется. Книга — огонь, лед, кислород, водород, и все что может получится из их смешения с остальными газами! Но до конца газы не зажигаются, потому что химия против. Да и сама суть Русских богов показана не очень отчётливо. Русские Боги — они более крутые и огненосные.

Нда, видимо, 2009 год был совсем неурожайным на хорошую фантастику, раз «Русские боги» стали «Книгой года» по версии МФ. Но обо всём по порядку. Начинается роман как очередной томик из бесконечного сериала Вадима Панова про Тайный город. Некий чел по имени Игорь Ветров возвращается домой с работы, по пути под колёса «Тойоты» попадает странный бородач, и с этого момента жизнь Игоря круто меняется. Бородач оказывается никем иным как Вещим Олегом, и таких как он в стране множество. Иван Грозный и Ленин, Малюта Скуратов и Степан Разин — все они воскресли, потому что в них верил и верит русский народ. Но это ещё не всё, страной нашей правит Зло, только так, с большой буквы. И это не президент Путин, если что. Зло легко захватывает контроль над всеми подряд, глаза у несчастных чернеют, и вот уже они готовы исполнить любой, даже самый безумный, приказ. Во всю эту круговерть оказалось легко попасть, но сложно из неё выбраться. Так Игорь стал разъезжать по стране в компании с Сергеем Есениным (волочится за юбками, постоянно читает стихи, много пьёт — и не воды), Иваном Грозным (разговаривает как Иоанн Васильевич и суетится как Иван Васильевич из известного кинофильма) и Вещим Олегом (характер нордический, стойкий, укоренён в язычестве). Занимаются они путешествиями по стране с целью собрать некий синклит, иначе Россию вроде как не спасти.

Сюжетно роман представляет собой затянувшееся путешествие, от одного города к другому, по пути читатель занят игрой в «угадай исторического деятеля», знакомством с географией отдельных городов и чтением псевдоисторической ереси, которую даже не автор придумал (практически всё это я так или иначе читал или же слышал). От отсутствия Невской битвы до царя-Антихриста Петра Первого, подменённого во время европейского вояжа. Я не буду обсуждать здесь исторические события, но всё же Дмитрию Казакову надо быть внимательнее в деталях современности. Ибо общежитие МГУ на Шверника называется «Дом аспиранта и стажёра», а не «Дом студента и аспиранта». А харьковский футбольный клуб назывался «Металлист», а не «Металлург». Время от времени из текста выглядывают уши беспощадной к читательскому разуму русской юмористической фантастики (Иван Сусанин из турагентства и Екатерина Вторая из борделя). Ещё не могу не отметить навязчивое упоминание в тексте запахов, буквально на каждой странице герой чувствует какой-то запах, в основном мочи, но бывают и иные. Поступки придуманных синклетчиков и одержимых, очевидно, подвластны авторскому произволу. Но в то, что малолетние гопники нападут на трёх мужиков на «Хаммере», и даже продемонстрированный пистолет их окончательно не деморализует, я никогда не поверю. Автору стоит поближе познакомиться с этой категорией соотечественников. Много нового узнает про них и про себя.

Подводя итог, хочу сказать, что отличная идея оказалась загублена несоответствием авторского таланта открывающимся этой самой идеей возможностям. В результате на выходе получился депрессивный боевик с юмористическими потугами и с вкраплениями рассказов на тему «как оно было на самом деле».

Поскольку текст этой книги будоражил меня еще и полночи и, просыпаясь, я продолжала вести мысленный диалог с «автором», то решила всё-таки написать в свободное окошечко рецензийного блога свои размышлялки. А вдруг кому будет интересно?

Я книжки читаю отнюдь не только ради «напитаться эмоциями». Эмоции — это де факто вторичный продукт реакции на текст. И нет, у меня не бывает эдакого черно-белого однорычагового максимализма, переключаемого только в два положения: «нра и не нра».

Поскольку еще в 14 лет я поняла, что все книги фактически об одном — как выжить в этом мире бушующем, то меня в первую очередь интересуют авторские миры. Кто, чем и главное КАК играет в своих фантазиях?

Реала мне и так хватает и перессказ документалистики меня интересует только в области профессиональной литературы. В художественной — именно мастерство и талант рассказчика. Умение вплести фантастическое допущение в ЖИВОЙ мир. Умение показать работающее обоснование, дать работающее же описание, показать живой и достоверный психологизм реакций и поступков. Чего в реализме совсем-совсем мало. В реализме так или иначе довлеет репортёрско-фанфиковский стиль изложения. Ведь обоснование мы все и так знаем и читать то, что я и так знаю, да еще через серобелую призму газетного изложения — ащ-щ-ще тоска.

Вот от этой печки я и буду топать.

«Оковы разума» очень сильно напоминает «1984» Оруэлла. Не только умеренностью выразительных стредств изложения, сколько общей безысходной серостью бытия и нарошно психологически кургузыми героями. Почти все реакции приправлены лозунговым пафосом. Злодеи под угрозой смерти начинают злобно хохотать и рассказывать, как они всех ненавидят. Герои умирают с мученической улыбкой на губах. Отверженная женщина немедленно проклинает любимого и угрожаеть найти другого, лучшего... Такие прямолинейные реакции — чистое расстройство по сравнению с «Кровью ангелов».

У героев осталось только две можные реакции: тудыть — кисло соглашаться с событиями, или сюдыть — обзываться и ругаться. Они все словно под деструктивным гипнозом или после операции по ампутации вариабельности реакций. Любое препятствие на пути включает у них негодование. Из массы возможных реакций, они всегда выберут обидки и обвинялки. А потом догонят и плюнут в морду. Если есть шанс человеку поверить, и в общем-то при определённом желании вполне легко можно было ПРОВЕРИТЬ, кто написал трактат о языке пришельцев, то следователь предпочитает отмахнуться. Потому что системе нужно покарать так называемых «предателей», многие из которых точно такие же жертвы упавшей им на головы чужой системы.

Зато главный герой — почти полная ментальная копия главгера из «1984» — тормоз и приспособленец. Но при этом он в меру сил старается защитить жену, детей, знакомых и коллег. Его не хватает на активное сопротивление — ибо кто позаботится о семье, если его убьют? Да и что может сделать профессор гуманитарного ВУЗа при атаке пришельцев? Но и в пассивном сопротивлении он фактически единственный пытается сделать максимум с прицелом для всего человечества.Естественно, он — единственный не эгоист, будет уничтожен любой системой и система перемалывает его.

Мне очень понравилось фантастическое допущение. Я такого выверта обоснования ни разу не видела. Дабы лингвистика, система языка, стала причиной появления пришельцев. И вот это показано великолепно. Даже при моей полной атрофии языковедческих термонов была вполне понятна аргументация и обоснование специфики Чужих. Даже с моим ядовито-критическим биологическим отношением.

Кстати, можно было бы хотя бы глоссарий составить!

Краткая суть: речь и система языка, будучи продуктом мысли, будучи показателем умственно-культурного развития, способна и наоборот влиять на развитие мозга и личности. И вот отсель произрастает еще одна моя придирка. Мало мне было про пришельцев. То есть, у меня возникли некие подозрения, откуда и почему они образовались. И да, для формы политического памфлета на уровне «1984» — всего было узко-достаточно. Но для полноценного художественного произведения МНЕ БЫЛО МАЛО.

Книга безусловно очень интересная. Показала мне некоторые вещи и понятия с иного ракурса.

Могу порекомендовать читателям, ищущим чтонить такое эдакое не такое как всякое. Увлекающимся политикой и способами и возможностями влияния политики и политиков на людей. Тут есть о чем подискутировать и что ВНЕЗАПНО обнаружить не там, где всегда.

Я женщина, привыкшая подавлять своей харизмой любое общество, куда изволю затесаться). А тут царствую я, царствую, а меня — фигасе — в упор не замечают! И кто же такой дерзкий? Совершенно мне неизвестный:

« Писатель, переводчик, литературный тренер.

Пишу около 20 лет, профессионально пишу с 2003 года, семинары и мастер-классы веду с 2008 года.

Автор нескольких десятков романов (почти все — фантастика), лауреат нескольких десятков литературных премий, мастер романных семинаров «Снежный Ком М» и «Фантассамблеи», ведущий авторских семинаров «Технология прозы» и «Технология романа».

Хорошо ему было воцаряться, когда я предварительно покинула страну еще в 1996 во времена разгула переводов на коленке и массового издания всякой литературной шушерятины.

Но прошлое оставим прошлому.

Теперь же я вернулась и могу перейти в отакэ прямиком по тексту.

***

Почему я выбрала этот роман для ознакомления с творчеством Дмитрия Казакова?

В библиографии, где большиство книг фэнтези, которое я не очень читаю или о-май-гад-попаданцы, которых я читаю и того менее, у этой книги автор пишет в примечании:

«Единственный для меня текст с предельно натуралистичной жестокостью и изрядной долей эротики.»

В литературе я ищу звучание конкретного писателя, и вот с этой точки зрения способ, КАК писатель справляется с показом жёсти и/или эротики, является довольно ясным критерием мастерства владения словом в принципе. Но это так, мои ветеринарные заморочки, но меня очень просто отпугнуть от истории в которой обнаружится «раздуваемый ветром труп» или «кровавые зрачки, выплеснувшиеся на бледные щёки». Нет, не потому что это буэ, а потому что со мной приключается неуместная ржака при подобном описательском бессилии и непонимании взаимосвязи многих физиологических и психологических процессов. Особенно биологической содомогоморрой грешат писатели современности, ибо профессиональная редактура и о-боже-куда-ты-удалилась профконсультация исчезли с литературного небосклона...

К огромной моей радости сдержанный стиль изложения Дмитрия Казакова не означает незнание или неумение. Описания с одной сторны далеки от трэша, а с другой вполне реалистичны. Да, оно так и было и при этом сохраняется уверенная эмоциональная насыщенность текста. То есть он не превращается в синоптическое либретто. История доносит всё необходимое в именно тот важный сиюминутно происходящий момент, и ты проживаешь его вместе с героем. Это одна из важных характеристик хорошей книги для меня, ибо я иду читать дабы прожить чужую историю с автором.

Главное, что меня заполонило во время нырка в текст — это ностальгия. Словно перенеслась в свои четырнадцать лет и только-только начинаю читать классическую фантастику. (А другой тогда и не было. Даже так называемый самиздат писался чистым русским языком.)

Стиль изложения — аккуратно сдержанный и организация текста-сюжета без каких либо вывертов модернятины. Но при таком способе подачи как бы маскируют авторскую индивидуальность. То есть, по прочитанному — это мог быть почти кто угодно из российских или переводных фантастов середины аж предконца 20 века. По структуре изложения и балансу описания-действие-рефлексия (природа-погода) мне больше всего напомнило «Стальную крысу» Гарри Гаррисона.

Повторю, очень хороший русский язык. Мне не хватает в стиле изюминки, а может я её пока не нашла или и не буду способна найти, но читается очень гладко, логично и обоснованно.

Кое-где встречаются странности словоупотребления, напр: ... на сиденье убралось бы десять человек...

наверное, всё-таки не убралось, а собралось? Уселось, разместилось?

Но подобного мало и оно в целом нисколько не мешает. К тому же в абзаце от имени провинциального фермерского сына регионализмы в целом к месте.

Для чтения онлайн несколько неудобна публикация 15 алок романа восемью кусками по две главы. К тому же при таком форматировании оказалось сложно понять, зачем это в начале первой главы размещена чисельно-буквенная шифровка. В начале же второй главы — стандартный эпиграф. Я даже решила что это ошибка заливки. Но оказалось, это записи шахматных ходов. Возникшей ассоциации, что интригу можно приравнять к шахматной партии, мне оказалось недостаточно для понимания — зачем это тут. Я всё-таки считаю, что эпиграфом должно быть нечто более понятное читателю и более явственно связанное с историей.

Обоснование — случайно обнаруженный избранный, не вписывающийся в существующее общество, сначала безвольно становится разменной картой в играх великих, а потом учёбой, трудом и за активной помощью соратников обретает собственную силу и собственное влияние. Да можно приравнять к пути из пешки в ферзи, но тут это, как и в настоящей шахматной партии — только побочная линия. Основная — разработка извечного вопроса: что будут делать люди, по мощи приравнявшиеся к богам? Когда технология достигнет необычайных высот?

Фандоп показан так, как я люблю, в процессе узнавания мира и обыгрыша сценками. Да, я не очень люблю миры на основе Римской империи. Да, масса приемов стара как искусство рассказа, но всегда интереснее участвовать в открытии мира игрой, чем прочитать сухую справку. Это я к тому, что герой в каком-то смысле попаданец с окраин империи. Да, некоторые сцены написаны прямо для ознакомления читателя с миром. Но поскольку они очень гармонично вплетены в дей и сюжет, то читать было интересно, даже если и понимаешь, что это как бы вводная и справочная информация. Однако, при этом раскрываются герои и — ура — вполне логичный и узнаваемый мир.

Очень понравилась системы терминологии и технологии.

Герои — развивающиеся, реалистично реагирующие, немногословные... (Как же я не люблю трепливые тексты, когда писатель игрунькается в тамаду без тормозов и бла-бла-бла по три спирали вокруг каждой кочки. Тут УРА!!! Не так)

Что я ищу и что мне в любой истории интересно?

1. Стиль изложения, могу ли я без внутреннего протеста воспринимать рассказ?

Да. Сидючи с 2013 года на литпорталах, давненько мне не попадался столь чистый текст, который просто ЧИТАЕШЬ.

2. Моделирование мира и связанное с этим изменение человечества.

Тут я получила по полной. Новые технологии и развившиеся в тесной связи с ним обычаи, законы и правила. Это было интересно. Герой, волею рулетки вброшенный в жернова сюжета, очень по-человечески выживающий, но при этом научающийся жить в новых и для себя условиях. Отлично прописанная психология и ОБОСНОВАНИЕ всего происходящего. Причём, упор в повествовании не только на физические бум-тарарахи, но есть акцент на смысл каждого шага или решения лично для героев и для всего человечества — вот это вообще было радостно обнаружить. И особо интересная мне тонкость — взаимодействие со взаимовлиянием личности и общества.

3. Идея или зачем оно всё создавалось.

Это я оставлю каждому читателю решать самому. Но было здорово обнаружить, что и для старой читательской акулы есть что почитать в завалах литературы у «молодых лит-тренеров».

И нет, отнюдь не из-за натуралистической жыстокости и эротики. Этого как раз тут очень умеренно и все в рамках пристойности. А из-за гармоничного и интересного показа одного из вариантов развития человечества, давшего мне несколько занятных мыслей для подумать.

Кому я могу порекомендовать это произведение? Всем, кто хочет отдохнуть от вывертов недостилей и косноязычия потоковой литературы. Кто соскучился по крепкой гармоничной фантастике и интересному технологичному миру будущего.

Пародия, стилизация или затянувшаяся на три сотни страниц шутка?

Винегрет из «Сказки о золотом петушке», «Руслана и Людмилы» и других знаковых вещей Пушкина в постчеловеческих декорациях.

Ей богу, мир бы только выиграл, не будь он пронизан отсылками на Пушкина. Ибо вселенная-то получилась любопытная. Постдефицитное общество, состоящее из коммун, освоивших всю солнечную систему: заселены планеты, спутники и астероиды, построены хабитаты. Био- и механические модернизации тел, некоторые коммуны освоили даже трансплантацию тела, то есть научились помещать старый мозг в новую оболочку, другие могут загружать сознание в инфосферу; пронизывающее всю Солнечную систему вездесущее Облако — продвинутый аналог Интернета; существуют искины.

Все развлекаются как могут — устраивают потешные бои космических флотилий, участвуют в других опасных, но интересных играх. И только фанатики с астероида Веста очень серьёзны.

Роман похож на лайт-версию сразу многих космических циклов: чем-то на «Сферу Великорасы» Зоричей, чем-то на «Культуру» Бэнкса, чем-то на «Квантового вора» Райаниеми. Но вездесущие отсылки к Александру Сергеевичу мешают воспринимать происходящее всерьёз. Да и драматургия страдает из-за того, что автору приходится вводить необязательных для сюжета персонажей, только чтобы сильней увязать происходящее с наследием АС.

Сюжет развивается лихо, и вот уже после сотни страниц гибель угрожает всем обществам Солнечной системы.

Стратег Кинг Дадн ведёт космические флотилии в бой, облакоходец (читай —хакер) Руслан спасает Людмилу, местный макгаффин, а злобный карлик Шварцетод (почему-то не Шварцемиир — вроде так будет Черномор по-немецки) строит козни.

Книга читалась тяжело и оставила странное впечатление.

Порекомендовать могу любителям необычной космооперы.

5(СРЕДНЕ)

О Литературе – вообще и о Фантастике – в частности: «...жив курилка, Армагеддон пока откладывается, нет катастрофы, есть эволюция, хотя ее ход может не нравиться некоторым участникам…». Двумя руками – «ЗА». Катастрофа живописуется кровью только в том случае, ежели неприятие Нового – обусловлено непреодолимыми ИДЕОЛОГИЧЕСКИМИ причинами, на чём бы конкретно оная Идеология не базировалась. Всё прочее – преодолимо.

Правда, оттенки проблематики… – они, конечно же, гораздо более весомы, чем это может показаться на первый взгляд. Классика: «…дьявол прячется в деталях…». «…Для тех, кто спешит – блоголитература, для проводящих много времени за рулем – аудиокниги, для визуалов – интерактивные книги…». Три первых, проблемообразующих утверждения – и три первых же Проблемы взаимного Непонимания. Собственно – чего удивляться-то? Когда было иначе-то?

И — тем не менее. Интерактивные книги – это целая Вселенная. В ней — море галактик, миллиарды звёздных систем, миллионы обитаемых планет… Пример приведу – ОДИН: «author.today». Ежели это – «блоголитература», то я – трамвай. Далее – аудиокниги. Я вообще машину не вожу, так получилось. Но – в «знаках», то бишь «без озвучки» — уже давно ничего не «читаю», и Фантастику «…с листа, то бишь – «глазками»…» — вообще себе представить не могу. А «читаю» — тысячами в год. Ежели это – «за рулём», то я – ещё раз трамвай. Ну, и – так далее.

Так что… Не надо… эээ… клЕйма ставить… эээ… на всём, что ни попадя… Не надо. Давайте – мяГше. Аккуратнее, давайте, как-то

Была у Юрки одна страсть — углы срезать, ходить по родному городу нехожеными тропками. Со временем это трансформировалось в способность перемещаться между измерениями. Постепенное осознание таланта показано очень хорошо и достоверно.

Перемещался Юрка в основном в мрачный, безлюдный, готично-лавкрафтианский мегаполис. И вот этот жуткий мегаполис как раз удался автору больше всего. Все эти алтари, горгульи, неземной свет и чешуйчатые стены – эстетически ценны сами по себе и полностью отвечают теме антологии «Новые мифы мегаполиса».

Дальше – проникновение в наш мир жуткого демона и помощь мудрого наставника.

Отличный пролог к не написанному мрачному городскому фэнтези.

Про монетизацию дара Проводника: в рассказе показана сцена, где главный герой, экспериментируя, переправляет в другое измерение своего пьяного друга, прикоснувшись к нему. Затем возвращается с другом обратно. Вариантов использования такой способности как минимум два: а) водить экскурсии в другое измерение и б) путёвка в один конец для неугодных герою.

7(ХОРОШО)

Некая притча. Или — даже басня, если бы не объем текста. Единственное фантДопущение — о «замене» всего спектра поп-арта, масс-культуры, эстрады и т.п. «специалистами»... эээ... самиздата, скажем так. Литературой назвать то, что там выдаётся на-гора — язык не поворачивается.

Жалкое зрелище. Полное впечатление, что автор — просто выплеснул на страницы электронного текста какие-то свои комплексы. Или — страхи, или — сомнения. Что-то в этом роде.

Мир абсолютно не проработан, всё сугубо фрагментарно, намёками, вне сочной конкретики и т.п. Но жуткого, прямо уж, отторжения — не вызывает. Для ознакомления с самим фантДопущением — чтение приемлемо. Без особых ожиданий

Случайно наткнулся на этот большой рассказ (точнее повесть), прочитал с удовольствием. Жанр — городской фэнтези/магический реализм, противостояние светлых и тёмных сил, в духе «Дозоров». Невзирая на вторичность истории и «картонность» персонажей, книга очень напряжённая и драматичная, читается легко и с интересом. Однако окончание скомканное и неубедительное, как будто на последних страницах фантазия автора неожиданно иссякла. И это очень сильно портит впечатление от произведения, при том что писательский потенциал у автора есть.

Графомания или неудачная попытка срубить денег по- лёгкому.

У каждого из нас своё понимание чуда. А какое из них верное? Задай этот вопрос каждому человеку и получишь ответы, которые будут непохожи друг на друга, как день и ночь. А вот в ироничном рассказе Дмитрия Казакова ответ подаётся через старинную кулинарную книгу, которая так и называется — «Дорога чудес».

Не зря действие происходит в Англии, а главным героем является профессор Веспасиан Тиггз — типичный чопорный и страшно пунктуальный англичанин, каждый день которого расписан по секундам. Какие уж тут чудеса, если человек занят только тем, что соблюдает правила, выдуманные самим собой и каждый день похож на другой, как две капли воды. Может быть, каждый из нас знаком с таким человеком (а может быть, и в нас самих есть частичка Тиггза, стоит только присмотреться).

И как же незаметно чудеса начинают вторгаться в жизнь профессора, меняя его самого — и наблюдать за этим алхимическим процессом одно удовольствие! Да и сам профессор оказался чудом для окружающих, изменяя своим привычкам и нарушая свои собственные правила, незаметно уходя из своего привычного мира по дороге чудес.

Рассказ о том, что чудеса вокруг нас и стоит иногда отвлекаться от своих правил и условностей. Но автор предупреждает: следуя рецептам книги «Дорога чудес» вы исчезнете из нашего мира. Но ведь стоит рискнуть ради чуда, которое каждый из нас тайно или явно ждёт, не правда ли?

Чудесный рассказ о чудесах — маленьких и больших. Прочтите и ступите на дорогу чудес — с ними жизнь станет намного ярче и интереснее.

Лучшее фэнтези из прочитанных мной за последние пару лет. Не скажу, что прочел их сотню и тем не менее... Четко и интересно закрученная пружина сюжета, любопытные, неожиданные в своих свойствах и проявлениях герои. Я — довольно привередливый читатель, меня очень легко потерять в начале и даже в середине книги. К чести этого романа хочется сказать, что оставить его не возникало желания ни разу — это ли не лучшая похвала для автора? Чтобы рецензия не выглядела панегириком, скажу честно, первая часть дилогии читалась труднее и удовольствия принесла несколько меньше. Возвращаясь к «стягам»...Три очень разных, и очень необычных героя, у каждого архи-серьезная мотивация... Герои ненавидят друг друга, опасаются и презирают, но вынуждены биться бок о бок ради... А вот ради чего и, главное, преуспеют ли они в задуманном — рекомендую узнать вам самим.

Почему решил прочитать: уникальная сложилась ситуация – за творчеством Казакова слежу, синопсисы и рецензии на романы нравятся, несколько книг стоят на полках в бумаге, но ни одного романа на данный момент не читал. Решил исправить это с помощью внециклового романа «Русские боги».

В итоге: что в целом ожидать от книги с названием, напрямую отсылающим к лучшему роману Геймана, было в принципе, понятно. Важно, как всё происходящее будет интонировано.

Рецепт от Дмитрия Казакова:

Щепотка ксенофобии, две горсти описаний застолий, гора мелко порубленных путеводителей по городам России и ближнего зарубежья, капелька респекта коллегам по цеху, немного экшна и два ведра исторического ревизионизма.

Ревизионизм должен быть разный – от практически признанной точки зрения до чуть ли не кощунственных для большинства измышлений.

По свежим следам, пока не выветрилось, конспективно, без спойлеров:

Александр Невский – монгольский ставленник, Невской битвы не было, а прославился благодаря пропаганде разных веков — сначала его канонизировала РПЦ, потом Грозный, Пётр Первый и СССР;

Иван Грозный поставил страну на край гибели

Москва – не естественная столица России, искуственный конструкт, созданный князьями и попами;

Реформа Петра Первого – экстенсивная, бес способности воспроизводить инновации, в вообще не он эти реформы затеял. Победы Петра дались жуткой ценой — каждый седьмой погиб от голода, разорения и на стройках. Налоги выросли в шесть раз, исчез средний класс, рухнула церковь, углубился раскол между дворянами и простыми людьми;

Екатерина Великая – семьдесят восемь побед, полторы сотни новых городов и учетверенный доход казны это всего лишь цифры, за которыми можно спрятать что угодно;

Русские всё и всех заимствовали – православие у Византии, царя у Золотой Орды, крепости, пушки и способ формирования армии из Европы, как и марксизи и капитализм;

Ярослав не Мудрый, а Жадный, а Святополк стал Окаянным только со слов Нестора-летописца;

Мономах – умная сволочь, сровнявшая с землей Минск.

Павлик Морозов – и не друг и не враг, а так, под горячую руку попался;

Путь из варяг в греки проходил, оказывается не по Днепру, а много западнее – по Дунаю, Рейну и Одеру;

Щит на вратах Цареграда – знак не победы, а того, что город берется по защиту;

Князя Игоря убили не древляне, а готы;

Британская империя – громадный проект ограбления мира. Империя Российская – проект духовного выживания православия.

Ну и вообще, в романе крайне мало позитивной повестки. Русь, страна, спасти! А в тексте только коррумпированная бюрократия и мелкий душой народец-пакостник, любящий пьянство, безделье и телевизор.

Воплощённая память народа, куда входят все персоны, мало-мальски оставившие след в народной памяти, составляют Синклит, который, собравшись, способен изменить ход истории страны к лучшему. На самом деле, если бы ожили все герои народной памяти, от них было бы не протолкнуться – все князья и цари, все полководцы и герои, учёные, общественные деятели, поэты, писатели и композиторы. Картина Глазунова «Вечная Россия» с двумя сотнями персонажей покажется пустынной улицей в ранний час. В каждом поколении – сотни имён. По мифологии романа, умереть надолго эти персоналии не могут. Даже со способностью отводить взгляд обычным людям данных героев было бы слишком много.

Главный герой слабак и тряпка, который, очевидно, нужен автору для того, чтобы Вещему Олегу было кому читать криптоисторические лекции.

Бесконечные мытарства героев по России заканчиваются несчастливым концом. Ладно, я могу понять тезис, что хватит оглядываться на прошлое. Но в сюжете не просто отбрасывают мешающее, вызывающее споры и тянущее назад прошлое... В романе чётко и однозначно побеждают силы зла.

Странная развязка и тяжелое чтение – давно я так долго не мучился с романом на четыреста страниц.

У романа несколько премий и номинаций от «Мира фантастики» в 2009-м году. Среди прочих номинантов был также криптоистоический «Алюмен» Олди. Вещь, по любому параметру на голову превосходящая остальных номинантов, включая «Русских богов». Я все три тома «Алюмена» прочитал быстрее, чем данный роман Казакова. А спустя лет пять-семь с огромным удовольствием перечитал.

Тем не менее, за криптоисторические байки «Русским богам»

5(СРЕДНЕ)

«Чёрное знамя» и «Слишком много щупалец» Казакова опустились в списке к прочтению пониже.

Эх, хорошо автор прошёлся по всем околотолерастическим модам старушки Европы. Перечислять всё сил нет, но, кажется, не пропущено ничего. Сам по себе рассказ пустоват, но концентрация издевательств над европейскими ценностями такова, что количество переходит в качество. В результате, рассказ понравился и получает высокую оценку.

Отличный рассказ, в который нужно немного вдуматься. Насколько медленно нарастает взаимовлияние двух цивилизаций, пытающихся одинаковым способом победить друг друга. Красиво построенный сюжет с посылом насколько наша лингвистика и семантика влияют на наше мышление. Я бы отослал читателя к Лосеву А.Ф. с его анализом влияния языка и имени на образ мышления человека (не знаю, автор хотел этого или нет, но аллюзии у меня возникли). Крепкий и умный рассказ, который не грех бы развернуть и в повесть.

Чем кормить детей и семью, если привычный мир разрушился? Пойти служить врагам или бороться?

По композиции и технике написания очень похоже на Черное Знамя — с экскурсами в прошлое и будущее, с заимствованием многих паралелей из истории, скорее французской о борьбе с оккупантами, нежели нашей, хотя и наша история о жизни в оккупации понемногу всплывает в разных источниках.

Лингвистическая часть интересна и вполне органична, но не в полной мере раскрыта —

Это не просто книги, это лор к отечественному варгейму, задуманному разработчиками как эдакий «наш ответ на Warhammer 40K», я имею в виду одноименный варгейм «Звездный десант» от компании «Звезда», крупнейшего российского производителя сборных моделей из пластика и настольных игр. Это уже была их вторая попытка, первая — фэнтэзийный варгейм «Кольцо Власти» (Ring of Rule), серия была начата примерно в 2002-м году, но спустя несколько лет была заброшена.

Итак, «Звездный десант» был «вторым блином», качество миниатюр было намного выше, для работы над иллюстрациями был привлечен известный художник Роман Папсуев, вот и Казаков серию книг по игровой вселенной написал.

Увы, разрабам снова не хватило запала, в 2012-м на сайте проекта появилось объявление — «Уважаемые поклонники игровой системы «Звездный десант» и просто любители миниатюрок и военных игр, компания «Звезда» с сожалением заявляет, что игровая система «Звездный Десант» объявляется закрытой.

Многие знают, что мы давно приостановили работы над данным проектом. Сейчас мы официально сообщаем, что никаких работ по «Звездному десанту» больше производиться не будет. Заявленные ранее, как наборы, так и редакции правил, отменены. Сейчас мы распродаем остатки, и возобновлять производство не будем. Благодарим всех поклонников «Звездного десанта», за то, что оставались с нами в течение жизни проекта, надеемся на ваше понимание».

Вот так, ни причин, ни объяснений. На данный момент эти проекты — уже история, может где-то в магазинах и завалялись наборы, но сомневаюсь что они еще есть в продаже.

Хорошо хоть книги Казакова остались как память об этом неудавшемся отечественном проекте.

«Буря…» — книга весьма многослойная.

На первый самый простой взгляд – это весёлый динамичный сказ о похищенном артефакте, с космическими погонями, злодеями, героями и, конечно же, любовями!

На второй – для тех, кто читал в школе Пушкина, а потом ещё и сподобился перечитать – это яркая паутина из аллюзий и отсылок к известным произведениям и любимым с детства героям.

Но если взглянуть ещё глубже, третьим – более глубоким – взглядом, то я бы провела аналогию, как ни странно, не с Пушкиным, а с Дэном Симмонсом.

Итак, мы имеем счастливое, благополучное общество, где люди расселились по космосу, освоили дальние планеты. Где войны ушли в прошлое, сменившись лишь никому не угрожающими сражениями на полигонах. Где технологии вышли на высочайший уровень. Где каждый может делать что угодно, жить где и как угодно, заниматься чем угодно, и никто ему слова не скажет. В самом худшем случае просто попросят покинуть коммуну, но есть много других, и объявить себя их гражданином не стоит никакого труда.

А ещё в этом далёком светлом мире люди победили голод – им просто больше не нужно есть! И вдобавок чтение здесь – навык похлеще создания хитроумных кодов, а не умеющие читать считаются неприкосновенными в силу своей беспомощности, видимо. И это, по-моему, авторское ноу-хау. По крайней мере, я такого ещё не встречала.

И вот это светлый благополучный мир оказывается на грани из-за религиозных идей фанатика. Как бы ни было всем вокруг хорошо, всё равно кому-то окажется плохо, всё равно кто-то захочет подмять этот мир под себя… А может общество просто сильно расслабилось? И потихоньку начало заходить в эволюционный тупик, а потому ему просто необходима была встряска? Вот оная и явилась в лице пушкинского безумца?

В общем, по атмосфере, по картине мира – но не по сюжету! – эта вещь мне очень напоминает «Гиперион» Дэна Симмонса. В хорошем смысле.

На фоне глобальных проблем и задач по спасению мира разворачиваются более мелкие, но не менее важные вопросы.

Что считать человеком? Одни переделывают свои тела до неузнаваемости, сохраняя при этом человеческую душу, другие выглядят, как люди, хотя в них давно не осталось ничего людского.

Один герой отказывается от человеческого тела, уходит в инфопространство, чтобы даже не выиграть войну – хоть немного дольше на ней продержаться. А ещё – чтобы избавиться от сильной душевной боли утраты, но от неё не так-то просто спастись, даже перестав быть человеком…

Другой герой ничего не делает с собственным телом, но при этом трансформируется полностью. Растёт, как личность. Если вначале мы видим Руслана-избалованного-мальчишку, способного лишь играть в игры, то в конце – это настоящий герой, способный пожертвовать всем ради спасения любимой женщины и всего мира.

Книга масштабная и гораздо сложнее, чем может показаться на первый взгляд. И кроме означенного мира, видятся мне и другие отсылки к тетралогии «Гиперион» Дэна Симмонса.

Например, Странники – люди с трансформированными телами, живущие и странствующие в космосе.

Или некие зловещие механические создания, слетающие с катушек (по крайней мере, так поначалу кажется), подчиняющиеся дикой своей логике и мало подвластные кому-либо из людей.

Марсианский лабиринт по-доброму напоминает о лабиринте Шрайка.

И если у Симмонса весь «Гиперион» завязан на поэте Китсе, то «Буря…» — на нашем родном Пушкине.

Но самое главное – это глобальные задачи, которые ставятся и решаются в «Буре…» И – яркая авторская индивидуальность, которую не спрячешь ни за какими аллюзиями...

Когда я увидел слово «пушкинопанк», для меня это стало персональным крючком, который позаботился о том, чтобы я обязательно прочитал эту книгу. Я прочитал и не пожалел. На самом деле, даже если представить такой невероятный вариант, что я не читал ни одно из произведений Пушкина, мастерскими аллюзиями на которые щедро сдобрен этот роман, и взять исключительно космо-киберпанковский сюжет, книга эта все равно получается динамичным и классно написанным фантастическим боевиком, но для того, кто читал и любит Пушкина, особенно «Руслана и Людмилу», «Сказку о золотом петушке» и многое-многое другое, чтение этой книги превращается в захватывающую литературную игру, в которой автор подкидывает читателю одну пасхалку за другой, ловить которые подлинный кайф, и даже азарт просыпается: ну-ка, что еще тут придумал автор, все ли я сумею найти? Но главное во всем этом – то, что в этих пасхалках история не тонет, а наоборот расцветает, приобретает дополнительный объем, глубину и начинает играть яркими красками. Все эти аллюзии очень органично вписаны в сюжет, они играют и работают на идею. Очень хорошо также подобраны поэтические цитаты, как в названиях глав, так и в тексте. Более того – стихи тоже играют. Честно говоря, не знай я, на что способен автор, я бы предположил, что он пытается совместить несовместимое, и вписать Пушкина в мир далекого киберпанковского будущего, где люди большую часть жизни проводят в виртуальной реальности, изменяют себя биологически и даже переходят к исключительно энергетически-информационной форме существования, вписать так, чтобы это не было шито белыми нитками и не казалось литературной эклектикой, невозможно. Но автору удалось, с чем его и поздравляю.

Помимо коктейля из очень оригинальных версий «Руслана и Людмилы» и «Сказки о золотом петушке», мы имеем тут мощные драматические моменты и глобальный конфликт высокого градуса напряженности со ставками – выше некуда, вариант разрешения которого также придуман отменно. Вещь получилась по-настоящему классная, и прочел я ее с большим удовольствием.

По словам автора эта книга возникла из мысли: а что будет, если возникнет технология, благодаря которой люди перестанут нуждаться в пище? Предположение автора такое: большая часть конфликтов разом исчезнет, поскольку прекратится борьба за ресурсы. Старое общество по большому счету развалится. Ведь мы трудимся, даже на любимой работе — во многом потому, что нам всем нужно что-то есть.

Отпадет необходимость в заработке ради пропитания. Без потребности в еде и воде можно жить хоть в лесу отшельником, хоть погрузиться на всю жизнь в виртуальность. Каждый занимается тем делом, которое ему по душе. И автор рисует нам проработанный, любовно выписанный мир коммун, в которых большинство уже не умеет читать благодаря прямому соединению с сетью, мир, в котором уже забыли о военных конфликтах, космические схватки ведутся развлечения ради, мир, в котором нет религий и все-все у них не так, как у нас.

Кстати, замечательный мир. Хотелось бы мне в таком пожить :)

Впрочем, с предположением, что все конфликты подойдут к концу я рискну не согласиться. Конфликты возникают не только за ресурсы, а еда и вода — не единственный ресурс, за которым охотится человечество. Мы все хотим комфорта, положения в обществе, признания. Все то, чего мы добиваемся каждый день (в конце концов, едва ли кто-то, читающий эти строки, голодает – в конечном итоге мы всю жизнь куда-то карабкаемся не ради еды).

Собственно, мир Казакова это и отражает: соперничество, интриги, в т.ч. борьбу за власть. Вопрос в том, что войны не позабудутся так легко. Не уйдут в прошлое никогда. А ведь на этом построена ключевая интрига повествования.

В остальном посмодернистская игра с наследием Пушкина удалась на славу. Каждый момент узнавания — улыбка. Ожидание, как автор переложит классический сюжет. Все это сделано замечательно.

Как резюме: к книге есть пара общих вопросов, которые не портят впечатления от истории. Смелый эксперимент, интересное социальное моделирование, уютный комфортный мир, игра со смыслами со вкусом «нашего всего». 8/10.

Роман приключенческий, напряженный, местами настоящий триллер — о вторжении Чужаков на нашу планету. От огромного большинства подобных историй отличается тем, что герой – не крутой десантник или пилот, что ломает черепа инопланетянам и с самолета торпедирует главную базу на орбите («День независимости») – и не перепуганный, пытающийся выжить свидетель катастрофы («Война миров») – и не ученые, что пытаются отравить чужих бактериями («Кукловоды») – и не пьянчужка-поэт, что ловко притворяется сотрудничающим с чужаками, а потом уводят летающую тарелку на солнце («Томминокеры»)… извините, увлекся. Можно бесконечно долго продолжать список испробованных фантастами вариантов борьбы с вторжением. Герой Казакова – профессор-лингвист Ник Новак — не вступил в борьбу с пришельцами. Оказавшись в оккупации, он вынужден был пойти к ним в услужение переводчиком, потому что должен был кормить семью. Он пережил опасную операцию на мозге, но остался землянином, и хотел бы помочь своим в борьбе с Чужаками – но мог сделать только то, что умел, как ученый: изучать их язык и образ мышления и попытаться поделиться этим с Сопротивлением. Читатель — современный городской житель — скорее почувствует симпатию к такому протагонисту, чем к крутому десантнику.

Ожидаемо, Ник все время скользит по грани смерти, потому что Чужаки безжалостны и к людям относятся, как к скоту. Он становится свидетелем, и в какой-то мере даже соучастником их бесконечных преступлений: ведь он вынужден переводить и во время пыток, и во время карательных акций, и на тяжелых работах, придуманных оккупантами для населения. В отличие от некоторых землян, что с радостью работают на инопланетных хозяев (такие коллаборанты находят себе оправдания почему нужно мучить и убивать себе подобных, и даже получают от этого удовольствие), Ник тяжело переживает свое вынужденное соучастие. Он по-своему благородный герой, очень честный — не может даже оговорить на суде негодяев, чтобы остаться жить. Фактически, он приносит себя в жертву ради семьи. Возникают параллели между поведением Чужаков и поведением, к примеру, гитлеровских или натовских военных преступников в недавнем прошлом – а также с жизнью людей на оккупированных ими территориях. Очень узнаваемо – и куда более правдоподобно, чем героические подвиги вояк в «Дне независимости».

Совершенно необычно, что Казаков пытается выстроить теоретическую базу под лингвистический аспект возможного будущего контакта землян с представителями других миров, нащупать возможные при этом проблемы. Кому-то из читателей эта часть может показаться скучной и узко-специальной – но для фантастики как футурологии это весьма любопытно. И для понимания психологии межнациональных контактов тоже важно. Язык создается разумом – и наоборот принципы построения языка оказывают влияние на психологию, культуру и на темпы развития наций. Ментальность и язык неразделимы. Конкуренция культур и языков в мире очевидна; а создание искусственных языков может повлиять на будущее человечества.

Отмечу еще, что любой роман о вторжении на Землю вертится вокруг того, как же землянам удастся справится с захватчиками. В «Оковах разума» задолго до конца истории становится понятно, что это не главная проблема. В центре сюжета выживание героя и его семьи, а не всего мира. Мир, по закону этого жанра, справляется с проблемой чужаков сам (в 99% таких историй нашу милую планету так или иначе очищают от врагов – силой оружия, гриппом-ветрянкой или даже музыкой Элвиса Пресли). А конкретный человек, прошедший через то, что досталось Нику Новаку, вызывает даже более сильное сопереживание, чем вся цивилизация. История получилась очень человеческая, психологичная.