«Тотальная угроза» Джеймс Дэшнер, 352 страницы

За 13 лет до событий Лабиринта случилась она — Вспышка. А следом за ней пришел страшный вирус. Между этими катастрофами друзья детства Марк и Трина пытаюсь выжить, раздобыть еды и построить план ближайших действий.

Казалось бы мир на грани гибели, но определенные лица в верхушке находят ещё большее зло, способное привести человечество к закату. Мы становимся наблюдателемя катастрофы из первых уст — сначала с ситуацией Вспышки, потом видим момент появления Вируса. Герои по-прежнему не понимают, что происходит, так что ясности к происходящему сильно много не добавится, но вот очевидцем событий побывать удастся.

ПОРОКА ещё нет, но корни темы «сделать что-то плохое ради всеобщего блага» пущены в ход, так что глобальная корпорация, управляющая человечеством как игрушками, была уже тогда. Интересно, покажут ли нам в следующем приквеле природу Вспышек или это так и останется элементом тайны.

В любом случае драйвово, шустро, много экшена и конечно потерь среди персонажей. А ещё я ловила себя на мысли, что думаю о второй половине тетралогии о Бенни Имуре, есть какие-то общие точки в настроении и подаче между этими сериями.

Приквел явно уступает трилогии, но является хорошей вещью для фанатов цикла, чтобы ещё раз погрузиться в мир Лабиринта.

Начитался негативных отзывов на Фантлабе и ожидал худшего...

А поскольку книга давно уже куплена и просто лежит на полке, почему бы и не попробовать, ну а вдруг понравится?

«Вдруг» — не случилось. Назвать книгу совсем уж плохой, наверное, тоже не смогу. Сказать, что «Бегущий по лабиринту» Дэшнера это качественная антиутопия — тоже будет неправдой. Очень среднее произведение. Типичная книга для подростков, местами даже интересно, какие-то оригинальные авторские находки все же имеются. С литературной точки зрения — у Джеймса Дэшнера очень скудный авторский слог, но, справедливости ради, и богатая фантазия. Расскрыть свой писательский потенциал во «взрослом» романе у автора не получилось, видать сказалось отсутствие опыта, ведь Дэшнер до своего знаменитого «Лабиринта» писал книги исключительно для детской аудитории.

Из похожего, почему-то сразу вспомнились «Голодные игры» Сьюзен Коллинз, написанные годом ранее. Но основная трилогия получилась у Коллинз литературнее, добротнее, психологичнее, а главное — достовернее. И свою долю удовольствия от чтения «Голодных игр» я, все же, получил. А «Бегущий по лабиринту» — прочитал и забыл. И за следующие романы-продолжения этой кинематографичной «саги» вряд ли возьмусь...

ПОРО(К/ч)ные практики

Джеймс Дэшнер автор удивительный и в чем-то уникальный. С одной стороны создатель культового янгэдалт- супербестселлера, за что честь ему и слава. С другой — писатель, чью неспособность остановиться и перестать эксплуатировать однажды найденный концепт, ухудшаясь с каждой новой итерацией, признают даже фанаты «Бегущего в лабиринте». За себя могу сказать, что когда слышу три слога его имени, я, нет, не хватаюсь за револьвер, за неимением последнего, но испытываю тошноту. как если бы испорченного поела. Так вот, к чему все это: пятая книга франшизы и второй приквел основной истории внезапно не так плох, как ожидалось.

Предыстория главных персонажей во-многом объясняет, как они стали теми, кем стали и что вообще было до того, как Томас очнулся в лабиринте со сдвигающимися стенами. Лиззи и Ньют, Томас (который вообще-то Стивен) и Тереза. Минхо и Чак — все они, оказывается, знали друг друга прежде, а в их неоднократно подтертой сотрудниками ПОРОКа памяти можно обнаружить такие ужасные вещи, которые навсегда уничтожат веру в человечество как вид, достойный выживания.

Удивительно. но Дэшнеру в «Коде лихорадки» удается рассказать интересную историю (не лишенную обычных для него ляпов, когда одни события пересказываются дважды, а между другими зияют логические дыры); создать интересных персонажей, которым сочувствуешь, а не тихо, но упорно мечтаешь, чтобы они все там поубивались о стены. Он по-прежнему ставит на подуставшего коня подлости взрослых, которые обманывают, эксплуатируют, губят подростков. Явно надеясь на отклик в их аудитории.

Принадлежа к поколению родителей, я не могу разделить восторгов по этому поводу. Да и подростки, которыми так легко манипулировать, не вызывают большого уважения, а у автора это бесконечный бег по кругу: обман, разоблачение, объясняющая ложь-которой-верят, очередной обман, разоблачение очередная ложь-которой-верят, и снова, и снова. Нет понятно, что им память трут, но на те же грабли без конца — на подкорке должно бы закрепиться. Они же, типа. гении. А доверчивы как недоумки. Мне возразят, что это подростковая литература, к ней другие требования. А я отвечу — для детей и подростков нужно писать как для взрослых, только лучше. Не как для дебилов. если вы понимаете. о чем я.

И как бы там ни было, аудиокнига, начитанная Игорем Князевым, хороша.

Мы бредем путем ПОРОКа

Джеймс Дэшнер в чем-то уникальное явление: написал единственную книгу с недурной идеей в основе, которой повезло с экранизацией, и с тех пор, вот уже 16 лет доит эту буренку сиквелами и приквелами. Наивными были поклонники «Бегущего в лабиринте», которые считали, что трилогия, это перебор. Восьмикнижие не хотите? В нынешнем сентябре ожидается «Бесконечный глэйд» (The Infinite Glade) , заявленный финальной книгой. но мы то с вами знаем. что автор всех облапошит, не остановится на этом и наваляет еще штук пятнадцать книжек о том, как подлый мир взрослых обманывает и притесняет подростков.

Однако здесь и сейчас о третьей книге, «Лекарство от смерти», написанной в прекрасном далеком 2011, когда все еще думали, что трилогией все ограничится. Из одиночной камеры Томас выходит, благодаря Крысуну, который оказывается большой шишкой в ПОРОКе и получает от организации предложение удалить поставленный ею мозговой имплант. Это вернет утраченные воспоминания, но разрушит телепатическую связь между ним и Терезой. Вы ведь не удивитесь, если я скажу, что Томас откажется от операции? В самом деле, зачем ему память о своем прошлом, от невозможности вернуть которое страдает всю первую книгу?

Снова бегство, снова предательство друзей (инициированное ПОРОКом) и блуждания в поисках тех, кто удалит имплант, но чтобы это был не ПОРОК. Много экшена, с которым Дэшнер реально хорош, и это единственное, с чем он хорош. Говоря об уникальности, я имела в виду еще и поразительную эмоциональную инертность автора — кумулятивный эффект сериала, который заставляет сопереживать героям мыльных опер, как бы глупо они себя ни вели и какой бы чушью ни казался высосанный из пальца сюжет — с Дэшнером эта штука не работает. Герои, изначально не очень живые, с каждой новой книгой становятся все более пластмассовыми.

Их, лишенных индивидуальности, не жалко, когда умирают и моральная дилемма: допустимо ли «добить из милосердия» друга равно не встает перед героем и читателем — что там думать, прыгать надо. Мы, люди из 2025, знаем, что райский сад, куда автор привел героев в конце, не станет надежным убежищем. Хорошая новость — никого не жаль и Бренда таки заменила Терезу, недаром мне казалось, что они взаимозаменяемы.

Зомби повсюду

Вздох. Всхлип. Я не знаю, как писать про эту эту книгу. Прежде всего, признаюсь, что винить имеет смысл только себя — зачем взяла продолжение, когда и от начала в большом восторге не была? «Испытание огнем» вторая часть культового «Бегущего в лабиринте», оставившего много вопросов об устройстве странного мира, намеренно прореженного ПОРОКом (не в значении социально осуждаемых противоестественных наклонностей, здесь это название тайной организации). Мира, в котором подростки загнаны были в подобие коммуны Глэйд в лабиринте без выхода с произвольно сдвигающимися стенами, а за ними охотились мерзкие твари гриверы.

Финал, когда «наши взяли водокачку» закономерно подводил к выводу. что вот теперь непонятное объяснится: что стало с миром, зачем все это было, откуда у ПОРОКа такие технологические возможности и к чему был вес этот сурвайвил. Дай ответ! Не дает ответа. Игра на выживание из первой части превращается в роуд-муви, довольно унылое и с однотипными повторяющимися ситуациями. За что Джеймса Дэшнера можно похвалить, так это за редкое в литературе развитие антагонистов.

Чего не скажешь о протагонистах. Герои все менее живые, Томас, Минхо и Ньют практически взаимозаменяемы, и сложно избавиться от ощущения, что, Тереза и Бренда — одна и та же девушка. Кажется, автор просто решил не напрягаться, когда дело дошло до того, чтобы придать другим участникам хоть немного индивидуальности. Когда в финале Томас реагирует на гибель нескольких участников чем-то вроде: «Ну что ж, я все равно не очень хорошо их знал», — ты, читатель думаешь, с хрена ли тебе о них беспокоиться, если даже Томасу наплевать на этих людей!

Несмотря на значительную насыщенность действием,испытания не кажутся реальными. Чем-то все это напоминает реалити «Остаться в живых» из нулевых: серия загадочных событий, монстры появляются из ниоткуда, мотивы злодеев неизвестны, воспоминания затуманены, etc. «Ни один вопрос не останется без ответа» — обычно говоришь о крепко сделанных детективных и приключенческих книжках, с «Испытанием огнем» в точности наоборот, ни на один из вопросов не получаешь внятного ответа. С какой целью был создан лабиринт? Кто такие гриверы? Каким образом случилось, что Томас/Тереза/ко. обладают способностью к телепатическому общению?

Я люблю интригу, но хотелось бы определенности в мироустройстве. Это базис. Без представления, как все устроено и куда движется, смертельные испытания, переживаемые героями, превращаются в финал анекдота: «А дустом не пробовали?». И теперь самое нелогичное обо мне: я все-таки послушаю «Лекарство от смерти». Ведь не может же третья книга серии быть хуже второй, правда?

Дети ПОРОКа

Не знаю, предполагал ли Джеймс Дэшнер, для книги о подростках, запертых в лабиринте в окружении монстров, будущее франшизы, которая станет кормить его всю следующую жизнь. Возможно да, плох тот солдат, что не мечтает стать генералом, и всякий пишущий, думает в глубине души: «Это будет Книга Которая Изменит Мир». И все-таки убеждена — не это главное, когда рождаются по-настоящему культовые вещи. Важнее честолюбия и меркантильности история, которая рвется через тебя в мир, хочет рассказать себя тобой, и счастье ощущать себя избранным.

«Бегущий в лабиринте» принес Джеймсу Дэшнеру заслуженную славу и мировую известность. Удивительной мощи концепт истории молодых людей со стертыми воспоминаниями, попадающих в пространство, замкнутое со всех сторон высокими стенами, внутри которого можно вести скудную жизнь, обеспеченную земледелием, но выбраться оттуда не удастся.

И было бы замечательно, сумей автор остановиться, потому что в той, первой истории было все: конгениальное попадание в умонастроения миллениалов и зумеров, росших в относительном благополучии и безопасности последних десятилетий, но понимающих, что довольствоваться в жизни, обещавшей так много, придется скукой и скудостью; стремление вырваться из лабиринта; и радость бега, несмотря даже на понимание, что бежать придется на пределе сил. Все это одновременно на буквальном, событийном уровне фантастического триллера и вполне себе метафорически. Он сделал это и это было хорошо.

А Игорь Князев начитал эту жестокую, мощную и трогательную историю для всех, умеющих слушать.

Приквел not well

Мир стал тусклым и ненадежным.

Предыстория, действие происходит за двенадцать лет до событий основной книги цикла «Бегущий в лабиринте». Марк и Трина, подростки в мире, который постигли глобальные катастрофы, начавшиеся со вспышек на солнце, которые продолжились преступлением всесильной Корпорации. От гибели в результате солнечной активности их спасло то. что в момент вспышек находились в метро. С геноцидом, учиненным Корпорацией, которая выпустила на выживших искусственно созданный вирус, друзья столкнулись позже. И если в первом случае все плохо, но никто не виноват, то во втором чудовищное преступление совершает меньшинство против большинства, а сделать ничего не можешь. Бессилие против тех, кто в любой момент может сделать с тобой, что угодно; зависимость от их доброй (нет!) воли.

И это в мире. где уже изобретен плоспер — прибор, распыляющий человека на молекулы с возможностью собрать в другом месте, практически телепорт. Топ-менеджмент Корпорации, конечно, устроит себе перемещение в безопасное место с безграничными ресурсами, оставив остальных быстро или медленно умирать. Герои странствуют по зараженному миру в поисках спасения, компанию им составляют бывший военный Алек и отставная медсестра. Теряют друзей детства, встречаются с безумцами — вирус не на всех действует одинаково, порой мутируя и прежде сводя с ума. Встречают в одном из селений брошенную всеми маленькую девочку — единственную иммунную к новому вирусу.

Дэшнер не Стивен Кинг, подаривший иммунитет к «Капитану Гриппу» паре дюжин персонажей, у него «нет, умер- значит умер». Впрочем, что не Кинг по всем параметрам, сомнений не остается, если они у кого-то были. Есть что-то невыносимо жалкое в творце, который, придумав однажды хорошую историю, после десятилетиями выжимает из нее крохи читательского интереса.

Допускаю. что фанатам цикла это может понравится. Все люди разные.

Выжимая кошку или Три ипостаси убожества

В старом анекдоте женщина, отучавшая мужа от пьянства ведром водки с дохлой кошкой на дне, вместо ожидаемого отвращения, видит благоверного, который выжимает трупик: «Ну милая, ну еще капельку».

Джеймс Дэшнер с продолжениями франшизы «Бегущий в лабиринте» сильно напоминает того алкаша. Первый роман принес автору мировую известность. Удивительной мощи концепт истории молодых людей со стертыми воспоминаниями, попадающих в пространство, замкнутое со всех сторон высокими стенами, внутри которого можно вести скудную жизнь, обеспеченную земледелием, но выбраться оттуда не удастся. В стенах открываются время от времени проходы, однако ведут они в лабиринт, безобидный днем, но смертельно опасный ночью. Единственная возможность выбраться — пройти его до захода солнца, но и здесь есть серьезная проблема — нельзя составить план части, чтобы вернуться и пройти, имея солюшн, когда проход откроется в следующий раз. Стены двигаются, лабиринт меняет конфигурацию, а значит найти выход может только тот, кто двигается быстро, бегун. Им и становится главный герой, после многих опасных приключений спасающий популяцию.

И было бы замечательно, сумей автор остановиться, потому что в той, первой истории было все: конгениальное попадание в умонастроения миллениалов и зумеров, росших в относительном благополучии и безопасности последних десятилетий, но понимающих, что расплачиваться за стабильность придется скукой и скудостью; стремление вырваться из лабиринта; и радость бега, несмотря даже на понимание, что бежать придется на пределе сил. Все это одновременно на буквальном, событийном уровне фантастического триллера и вполне себе метафорически. Он сделал это и это было хорошо. Но в современном мире мало успешно пробежать свой лабиринт и спасти своих людей от его гриверов и минотавров, важно самому не превратиться в одного из них.

А когда твои агент, издатель, фанаты требуют продолжения банкета. Когда другие проекты (а он пытался писать о другом и затевал межавторские коллаборации) не приносят результата. Когда успех приучил тебя к жизни по определенному стандарту — в конце-то концов. Тогда на свет является франшиза, а автор неминуемо становится гривером. «Три ипостаси божества» седьмой, после трех сиквелов и двух приквелов роман серии и он не то, чтобы плох — все-таки определенный уровень писательского мастерства достигнут, и с гладкописью проблем нет, и с построением относительно вразумительного сюжета — мастерство, его не пропьешь.

Только вот, остатки смысла, усердно вымывавшиеся всеми этими вбоквелами, окончательно оставили историю. Читать, и даже слушать в исполнении любимого чтеца, а Игорь Князев лучший и любимый — все равно, что лопать пузырьки упаковочной пленки. В процессе даже получаешь некоторое удовольствие, но на выходе неловкость от убитого времени и куча измятого целлофана.

Задумка хорошая, и временами очень хочется следить за сюжетом, неожиданностей на каждой странице хватает, а концовка даже потрясает. Но вот само воплощение хромает, язык местами корявый. Возможно тут «заслуга» переводчика... а может это надо читать будучи подростком, и тогда все неровности текста не будут заметны. Сколько их было в приключенческой литературе, кто на них в 15 лет смотрит!

Читать продолжение пока хочется, просто чтобы знать, что будет дальше.

Очень легко читается! Прочитал за пару вечеров. Но это только начало новой истории...

Не интересно , и всЁ.

По началу вроде как я подумал , что будет увлекательно, автор умело владеет пером, пишет не плохо. Но вот сама история абсолютно не интересная, без идейная. Возможно он и преуспел в других жанрах , но в триллере , как этот, отнюдь. Две сюжетные линии когда он юноша и взрослый ничем особо не отличаются по наполнению сюжетных ходов. Везде одно и тоже. Та же суть люди с пакетами на головах которые отрезают головы и это все так нелепо преподнесено, без какого то накала, пришел отрезал -ушел, автор не умеют это умело все обрисовать, красиво описать, создать некую ауру, придать мрачную атмосферу трагичности событий, все картонное и безвкусное. В подобную расчлененку абсолютно не веришь не проникаешься, так как весь роман это по большей части милая семейная бытовая драма по большей части завязанная на возне с его многочисленными детьми.

Без головы

«Мой способ защиты — держать язык за зубами.»

С тех пор, как Джеймс Дэшнер пустил своих несчастных подростков бегать по лабиринту, его работа в основном заключалась в пилке собственной, превращенной во франшизу, темы. Никто уже особо и не ждал чего-то потенциально нового и вот, он нас удивил, да как — выпустил новый роман, который АСТ подверстало к серии «Вселенная Стивена Кинга» (очевидно по принципу: чем более кроваво и про подростков, тем Мэтр).

Действие «Дома Безгласия» разворачивается в двух временных промежутках: 1989, когда герою-рассказчику 16 и 2017 — соответственно за сорок, он вдовец,едет со своими четырьмя детьми, большинство из которых усыновленные, навестить родителей в городок детства в Южной Каролине. В ранней юности Дэвиду довелось пережить страшные и странные приключения, через которые они прошли вместе с лучшей подругой Андреа, и после школы он старался держаться подальше от родных мест, но пришла пора познакомить детей с бабушкой и дедом.

И первый же визит после прибытия в родительский дом наносит сын коротышки Гаскинса — чудовища в человеческом облике, воспоминания о котором надолго расцветили кошмарами сны Дэвида . Того самого коротышки, который попал, благодаря герою, на электрический стул. Маньяк убивал людей, отпиливал им головы и притапливал в каролинских болотах. О да, кошмар-кошмар. Его сынок, похоже, тоже не в себе, потому что сначала несет всякую чушь, а потом пытается покончить с собой. подавившись собственным языком (ума не приложу, как можно так натренироваться, но у некоторых получается). Как бы там ни было, а спасает идиота сын Дэвида Уэсли, которому сейчас 16, совсем как было отцу во время событий, чтобы забыть которые он приложил столько усилий.

Ночью исчезает Уэсли, похищение которого становится лишь первым звеном в цепи жутких абсурдистских событий, через которые Дэвиду снова предстоит пройти плечом к плечу с Андреа, и в ней, спустя без малого три десятка лет, он встретит все ту же замечательную подругу. Будет множество отрезанных голов и (шепотом) языков, странные люди с мусорными мешками на головах, старинное фамильное проклятье, соединившее две бежавшие из общины семьи первопоселенцев кровавым ритуалом.

Главная, причина, по которой я рекомендовала бы аудиоверсию этой книги — чтение Игоря Князева, дети и подростки в его исполнении чудо как хороши.

#американская, мистика. хоррор, Джеймс Дэшнер, фамильное проклятие, кровь-кишки-доброта, аудиокнига ЛитРес, читает Игорь Князев, АСТ

Нормальная, не самая умная, но зато весьма динамичная подростковая трилогия. Про них и для них, так сказать. Взрослому человеку читать в общем и целом противопоказано. Меня привлекла красивая обложка с аннотацией. В принципе нельзя сказать, что мучительно больно за потерянное время, но можно было бы конечно это время потратить на какое-то другое чтение.

Первая книга производит неплохое впечатление, есть достаточно чёткий авторский замысел, есть какие-то относительно оригинальные мысли и идеи. Но чем дальше в лес, тем упитаннее становятся партизаны, логика действий всех персонажей (в том числе и взрослых) становится всё более и более детской, пока не пропадает совсем. Вторая и третья книги откровенно высосаны из пальца, а ещё оказывается есть приквелы и продолжения, которые не читал и читать не буду.

В общем, если ограничиться первой книгой с названием, одноимённым циклу («Бегущий в лабиринте»), то вроде как более-менее, а если продолжить чтение, то прямо грусть-тоска.

Шизы франшизы

«Извините, ребята, у меня была небольшая паническая атака, мы справимся. Будем надеяться, что они выжили и нам нужно до них добраться. Похоже на том корабле тоже есть шизы.»

«Бегущий в лабиринте» принес Джеймсу Дэшнеру заслуженную славу и мировую известность. Удивительной мощи концепт истории молодых людей со стертыми воспоминаниями, попадающих в пространство, замкнутое со всех сторон высокими стенами, внутри которого можно вести скудную жизнь, обеспеченную земледелием, но выбраться оттуда не удастся. В стенах открываются время от времени проходы, однако ведут они в лабиринт, безобидный днем, но смертельно опасный ночью. Единственная возможность выбраться — пройти его до захода солнца, но и здесь есть серьезная проблема — нельзя составить план части, чтобы вернуться и пройти, имея солюшн, когда проход откроется в следующий раз. Стены двигаются, лабиринт меняет конфигурацию, а значит найти выход может только тот, кто двигается быстро, бегун. Им и становится главный герой, после многих опасных приключений спасающий популяцию.

И было бы замечательно, сумей автор остановиться, потому что в той, первой истории было все: конгениальное попадание в умонастроения миллениалов и зумеров, росших в относительном благополучии и безопасности последних десятилетий, но понимающих, что довольствоваться в жизни, обещавшей так много, придется скукой и скудостью; стремление вырваться из лабиринта; и радость бега, несмотря даже на понимание, что бежать придется на пределе сил. Все это одновременно на буквальном, событийном уровне фантастического триллера и вполне себе метафорически. Он сделал это и это было хорошо. Но в современном мире мало успешно пробежать свой лабиринт и спасти своих людей от его гриверов и минотавров, важно самому не превратиться в одного из них.

А когда твои агент, издатель, фанаты требуют продолжения банкета. Когда другие проекты (а он пытался писать о другом и затевал межавторские коллаборации) не приносят результата. Когда успех приучил тебя к жизни по определенному стандарту — в конце-то концов. Тогда на свет является франшиза, а автор неминуемо становится гривером. «Разрезающий лабиринт» шестой, после двух сиквелов и двух приквелов роман серии и он не то, чтобы плох — все-таки определенный уровень писательского мастерства достигнут, и с гладкописью проблем нет, и с построением относительно вразумительного сюжета — мастерство, его не пропьешь.

Только вот, остатки смысла, усердно вымывавшиеся всеми этими вбоквелами, окончательно оставили историю. Читать, и даже слушать в исполнении любимого чтеца, а Игорь Князев лучший и любимый — все равно, что лопать пузырьки упаковочной пленки. В процессе даже получаешь некоторое удовольствие, но на выходе неловкость от убитого времени и куча измятого целлофана. События романа разворачиваются спустя столетие после того, что было в первой книге, колония уцелевших живет на острове мирной непритязательной жизнью земледельцев и скотоводов, но после кошмара Вспышки никто не досадует на скудость — благо, уцелели. Они жестко контролируют возможные контакты с внешним миром. потому что любой пришелец извне может оказаться носителем вируса, способного убить всех.

Когда появляется корабль, скорее ржавая посудина, с претенциозным названием «Разрезающий лабиринт», а на ней, в окружении застреленной команды, умирающая от жажды женщина, логично было бы предположить, что ее тоже прикончат. Но нет, островная молодежь не только верит ей на слово, что не заражена, но и отпаивает, подкармливает и... отправляется с ней в большой мир.

Параллельно разворачивается история Сироты — изгоя, не имевшего права на имя, но назвавшегося Минхо (легендарный в реалиях романной вселенной персонаж, командир бегунов). Парень скитается в одиночестве по дикому миру, никому не нужный, никем не любимый, однако встретив добрую женщину Рокси, которая становится ему другом и матерью, обретает не только товарища, но и смысл. Такое, сентиментальненько и на романном безрыбье даже трогательно.

Есть еще линия Богини Александры, смысла которой я не вполне уловила,но похоже, что в отличие от абсолютного большинства людей, которых Вспышка убила или покалечила, превратив в шизов, единицам, как Александре, Михаилу и еще одному их товарищу (не помню имени) оказалась кому война, а кому мать родна. Они обрели сверхчеловеческие способности, и уцелевшие поклоняются им как богам. И все противоборствующие силы этого мира стремятся заполучить островную молодежь «на опыты». Сказать по правде — та еще муть и тоска зеленая.

Но не унывайте, все только начинается, это лишь первая часть, впереди вторая, которая наверняка будет еще увлекательнее.

Так жёстко и жестоко меня обманывали очень редко.

Посмотрев в далёком прошлом первую серию «Бегущего в лабиринте» и узнав, что издана уже полная трилогия в бумажном варианте, я загорелся желанием быстрее узнать, чем всё закончилось.

И вот спустя 15 часов, отложив книгу, я задал себе вопрос — о чём эта чепуха? Ни о чём! — ответил смятенный внутренний голос. Я всё ждал когда выстрелит куча расставленных ружей — и ничего, пшик. Вот портал в счастливое будущее — газуйте, себе на здоровье, в него.

В каждом томе: Томас, это ты пригласил меня на работу; Томас, это ты предложил; Томас, это ты убил тех и т.д. Я реально предполагал, что он вот-вот окажется неким Руководителем всего проекта и ... — но нет, держи карман шире. Такое ощущение, что автор сам запутался и не знал, как закончить трилогию.

Однако, признаю, что прочитал все три книги в ожидании щенячьего восторга от концовки (читается бодро) и ничего не дождался, экстаз на встречу не пришел. И, чёрт побери, ни о чём.

Если Вы прожили на Земле больше 153 месяцев читать не рекомендую. Не зайдёт.

Для детей. Рай беспощадный — для подростков (хотя тоже задерживал дыхание при глубоководных погружениях — внушало).

Лучше ознакомьтесь с:

Рыцари сорока островов

Феодал

Тактика малых групп

Последняя часть антиутопической трилогии «Бегущий в лабиринте».

Вместо обещанной свободы Томасу предстоит следующее испытание. Его память может быть восстановлена хирургическим путем. Но Томас знает, что он не может доверять ученым из ПОРОКА. Поэтому ему и его друзьям нужно как можно быстрее бежать. В мир, где продолжает распространяться смертельный вирус. И он должен убедиться, что ПОРОК больше не сможет им манипулировать. Потому что жестокие эксперименты надо наконец прекратить.

Третья часть показалась мне менее захватывающей, чем первые две. История здесь немного растянута. Кроме того не было реальной цели как и в предыдущих томах. Мальчишки просто бегали с места на место. Я не очень довольна концом. Книга как будто вдруг обрывается и даже не рассказывает о будущем некоторых важных персонажей.

→ На мой взгляд, книга немного слабее двух предыдущих, но стоит прочитать, если вам понравились предыдущие тома.

Томас и другие мальчишки только что сбежали из лабиринта и уже столкнулись со следующей опасностью. Снова их схватывают, и снова им удается бежать. Чистое совпадение или это чей-то тщательно продуманный план? Подросткам предстоит пробиваться через зараженную пустыню. Но чума — не единственная опасность, которая им там грозит.

Вторая книга, как и первая, — шедевр. С самого начала вы сразу оказываетесь в центре событий и не покидаете их до самого конца. Новые персонажи уже не новые после нескольких страниц. Они быстро становятся частью «семьи» и естественным участником действия.

Очень хорошее продолжение, которое вам стоит прочитать, если вам понравилась первая книга.

Томас просыпается без воспоминаний на поляне в центре огромного лабиринта. Группа мальчиков живет там изолированно от внешнего мира. Ежедневно отправляют в лабиринт двух «бегунов» на поиски выхода – уже три года безуспешно. Ночью лабиринт закрывается и наводнен монстрами. Вместе с Терезой, единственной девушкой на поляне, Томас пытается разгадать тайну лабиринта и найти выход.

История захватывающая с самого начала. Уже через полстраницы я не могла оторваться от чтения. Писатель выбрал очень удачный стиль для рассказа который позволяет следить за всеми персонажами и понимать их действия и мотивы. Как читатель, вы действительно чувствуете связь с персонажами книги. Понятны их сомнения, надежды, страхи... Такое ощущение, что ты сам в лабиринте.

Даже если вы уже видели фильм, книгу обязательно стоит тоже прочитать. Книга написана гораздо подробнее. А если вы впервые читаете «Бегущего в лабиринте», рекомендую сначала прочитать книгу, а потом посмотреть фильм.

Мир, разрушенный неизлечимым вирусом. Человеческая раса на краю уничтожения. Группа подростков — последняя надежда.

Все три книги очень увлекательны. Читателю никогда не бывает скучно ни на секунду. Вы быстро привыкаете к персонажам и сопереживаете им. Сопровождаете их в опасном приключении в лабиринте. У автора очень живая повествовательная техника, которая идеально подходит к сюжету. Определенно одна из лучших серий постапокалиптических книг, которую вам обязательно стоит прочитать. А потом конечно и фильмы посмотреть;)

Как сказал lammik в отзыве от 10 октября 2017 г.: «Книги читаются легко, повествование весьма динамичное, на этом плюсы и заканчиваются.»

Произведения неискренние. Диалоги и характер поведений не имеют смысловой нагрузки, не заставляют задуматься над их сутью. Вместо раскрытия персонажей, чтобы показать, на что они способны, ведь их отобрали как очень смышлёных, что утверждается на протяжении всей серии, автор просто запихнул везение. А те, кому не повезло, умирают. И постоянное: а что случилось? То Томас сам теряет сознание, то его вырубают, то вдруг откуда-то темнота наступает. Сюжет предугадать невозможно, ведь автор не даёт информацию, которую можно было бы анализировать. А тогда при чтении необходимость «включать мозги» совсем отпадает.

Книги не наполнены описанием, чтобы можно было с головой погрузиться в сюжет (кроме как поверхностного), всё происходит примерно так: Томас оказывается где-то, это место такое-то и такое-то, и что-то происходит, а после Томас уже оказывается в другом месте и всё по новой. С другой стороны, это можно отнести в плюсы, как динамичность, но лично мне всё же было скучно.

Ещё очень раздражали сверх-маленькие главы, автор даже порой диалог начинал в конце, а продолжал в начале главы. Зачем? Непонятно.

Дальше 1-й книги читать не советую: она более сформирована как оконченное произведение, нежели вся история целиком. Потому что в ней была конкретная задача и цель, а в последующих всё очень размыто и неясно. Поэтому на их фоне 1-я книга и кажется даже независимой. Я когда её прочёл, дальше и не думал, для меня было этого достаточно. Когда прочёл 3-е произведение основного цикла, думал, что в 4-м наконец история логически завершится. Однако, узнав, что 4 и 5 часть — приквелы, и что то, что я прочёл — по сути конец, я очень удивился. И это конец? Очень смешно, Дэшнер.

Если принять во внимае то, что на 3 книги потратил около 20 часов, подходят опять же слова пользователя lammik: «По прочтении всех трёх книг чувствуешь себя реально обманутым.»

Очень интересное повествование, завязанное на умном персонаже и загадках в письмах. К концу книги события так ускорились, как будто автор забыл, что книгу уже пора заканчивать. И да, в этой книге есть самый понимающий отец из мира литературы (как мне кажется).

Это было бы разочарование, если бы я очаровался. В этой части логика полностью смывается в унитаз. Персонажи остались картонками и даже Бренда из более менее живого героя деградировала до их уровня.

И к тому же каждый второй ведет себя как полный дебил.

Экшен очень вялый, финал явно писался наспех, язык все такой же скупой на описания.

Из плюсов отмечу то, что книга закончилась и почему-то мне понравилось

Вместо ответов на все вопросы нам дают бессмысленное испытание на триста страниц, сильно попахивающее «Обителью зла 3». Персонажи все такие же картонки, самый живой из них — Бренда. С логикой автор не очень дружит, например, конфликт Томаса и Терезы высосан из пальца и возможен только благодаря тупости гловного героя.

Из плюсов отмечу неплохую боевую сцену в конце и (субъективный плюс) атмосферу выживания в пустыне.

Подросткам зайдет, экшона много и кое-какая романтика есть.

Логика во второй книге серии весело ускакала в неведомые дали. Автор стал косить людей направо и налево, куча бессмысленных смертей. Учитывая изначальную задумку, для чего все эти персонажи проходят через трудности, очень странной кажется такая жестокость. В самом начале были какие-то потуги и надежда на лучшее, потом все сошло на нет. Книга высосала из меня все силы, очень муторно после нее.

От прочтения третьей отказалась, но ознакомилась кратко с основными событиями. В принципе, это вызвало то же самое желание — биться головой о стол.

Немного скажу о фильмах. Их я как раз досмотреть смогла. Тоже не шедевр, но, однозначно, на уровень повыше. То ли актеры вытащили, то ли бесконечный экшн, не успеваешь сильно задумываться над происходящим. Может быть, чуть подтянули хвосты книги. Редко такое говорю, но в данном случае фильмы определенно лучше книг.

Середнячок в списке зарубежных подростковых антиутопий. Вроде бы интересная задумка: лабиринт, загадки, чудовища. Но реализация... Нет понимания мира, очень много действий, я бы сказала. Да, мальчишки ограничены в пространстве, но тем не менее они постоянно трудятся, стараются улучшить свое место обитания. Можно было бы развернуть тут что-то интересное, а в итоге получилось плосковато. И очень быстро они из этого лабиринта выбрались, как-то не успеваешь прочувствовать их эмоции, отчаяние.

Отдельно стоит упомянуть язык автора. Он почти никакой. Не смотрела оригинал, но не думаю, что перевод может настолько убить повествование. Такое чувство, что автор считает мальчишек-подростков (причем неглупых и сообразительных!) очень примитивными существами. Оставь их без взрослых и девчонок, и первым делом они начнут придумывать туалетный сленг.

Не ставлю совсем низкую оценку, потому что понравилась задумка и приключенческий элемент.

Чепуха. Первая книга еще куда ни шло, хотя и вторична по отношению ко многим книгам о постапокалипсисе. Остальные — полная ерунда. Ни одно ружье не стреляет. Зачем нужны метаморфозы? телепатия? кто такая Советник Пейдж? и все остальное. В общем — не стоит потраченного времени.

Довольно слабый приквел, на мой вкус. Главной линией должна быть история появления вируса “вспышки”, однако упоминается она лишь мельком, с весьма бредовой мотивацией. Сюжет слабый, с массой логических ошибок и нарушением причинно-следственных связей. Сценизм, не смотря на высокий драйв, постоянно повторяет одни и те же схемы. Масштабные происшествия описаны мельком, зато автор подробно расписывает кто, чем, кому и под каким углом врезал, и что из этого вышло.

Образы героев объёмны, но нестабильны. Мотивация поступков и характер постоянно меняются. Возможно, в связи с действием вируса. :) Слабая мотивация поступков и решений героев.

Роман в целом не понравился, прочёлся без особого интереса. Возможно фанаты цикла примут более благосклонно, в связи с намёками на становление нескольких центральных персонажей.

Редкостное произведение!

Я вообще раньше дочитывал книги какими они бы небыли, но это единственная (язык не поворачивается назвать книгой) по формальному признаку книга у которой я не смог осилить 21 страницу.

Аффтор просто жжот! Я думаю еще с пару десятков произведений (к пенсии) и его можно будет читать. Тут кто то пеняет на подростковую аудиторию, а что это повод исписать плохие книги? Я вот что то не заметил у Крапивина и пр. писателей что бы они ссылаясь на детскую аудиторию писали туфту! На оборот для детей, подростков надо быть более строже к тому что пишешь.

Мое мнение полное г!

Коротко: книга не понравилась.

Подробнее: (не скрыты моменты, упоминающиеся в аннотации или на первых страницах)

1. ГГ 17 лет, причём год после глобальной катастрофы он прожил в небольшой общине в лесу, борясь за выживание. Тем не менее ГГ ведёт себя как не очень умный 14-ти летний городской ребёнок. И эмоционально, и умственно совершенно незрелый. Для сравнения можно вспомнить поведение детей в «Дверь в небо» у Хайнлайна, например. В условиях катастрофы взросление происходит за дни, не повзрослевшие (любого возраста) — умирают исключительно быстро. Понимание, что если стремишься кому-то помочь,

2. Глобальная катастрофа. Уничтожена вся цивилизация, практически все машины и почти всё население. Остатки людей борются за выживание. Однако есть полувоенная группа людей, сохранившая машины, структуру и организацию. Что они решают сделать?

3. Сама катастрофа. Землю выжгла сильнейшая Солнечная вспышка, одновременно тепловая и магнитная. Люди в Нью-Йорке на станции подземки горели и обугливались. Я, конечно, не знаю Нью-Йорк, возможно, станции подземки там сверху ничем не прикрыты, хотя дальше упоминаются ступени наверх. Тем не менее люди в тоннелях выжили и даже ничего не почувствовали. Однако при этом

a. полярные шапки мгновенно расплавились, это прямо заявляется. Ещё одна часть катастрофы, произошедшая в первые часы после прихода вспышки — цунами, вызванное резким таянием полярных шапок. Автор, видимо, никогда не пытался плавить лёд, у нас снеговые кучи (отвалы, куда свозят городской снег зимой) вполне лежат до середины августа — и это снег, не лёд. Такое резкое плавление льда возможно только при постоянном подводе сильного тепла по всей массе, если подавать с одной стороны — скорее произойдёт прямая возгонка льда в пар. И в любом случае такое количество тепла привело бы просто к спеканию всей остальной суши Земли, высыханию всех рек-озёр и массовому испарению воды из океанов, то есть Земля бы окуталась мощным слоем водяного пара, привет, парниковый эффект и поднятие температуры на 100+ градусов. Но нет.

b. леса уцелели (через год ГГ и компания живут и приключаются в лесу), почва не обуглилась — на ней вполне растут травы; по-видимому, выжили и опылители, без которых почти все цветковые вымрут в течении одного-двух поколений. Прицельно выжгло только людей.

4. В целом, книга для подростков 13-17 лет, не отягощённых научными знаниями и не испорченных более умными книгами.

Подростковая антиутопия — эти два слова дают понять, что многого от прочтения ожидать не стоит. Особой логичности в действиях группы подростков, живущих в изоляции — тоже. Держа это в уме, читать можно и даже интересно, если есть пара свободных вечеров.

Насколько динамичная и интересная первая книга — настолько затянутое и скучноватое продолжение. Но все равно хочется дочитать и узнать — чем там все это закончилось? Главное при прочтении — не смотреть фильмы по книге. Убивает интригу и дает совсем неправильное представление.

Слабый язык, дурацкий сюжет, плоские персонажи. Эту книгу очень сложно даже просто дотерпеть до конца, а тем, кто смог, нужно выдавать медали за упорство и денежную премию как компенсацию потерянного времени.

Короче, гляди сюда шнурок, сейчас этот кланкорожий тебе расскажет и покажет, где гриверы ночью зимуют.

Итак, первое к чему хочу придраться — это к аннотаций, что тут написали струёй мочи по свежему талому снегу, вообщем зырь в корень гловер чё хочу сказать. Далее взято из аннотаций: «Вчера они были обычными парнями — слушали рэп и рок, бегали за девчонками, ходили в кино...», а теперь сюды зырь парень

Далее о самой книги, и тут шанк тебе предстоит нелегкое, а это выдержать массу сваленных эмоций в кучу, что ГГ будет чувствовать с меняющейся частотой штук 10 в секунду, а то есть: то он испуган, то тут же радуется, секунду спустя он плачет и рыдает, одновременно смеясь, одновременно ругаясь, одновременно кушая сэндвич (сэндвич, КАРЛЛЛЛ!! то есть если бы писал русский автор, то в лабиринте они бы кушали пирожки с капустой, а если писал бы японец, то наверно суши с рисом, ну а если немец, то шницель с баварским пивом.) Так же среднестатистический подросток в представление автора должен постоянно плакать и рыдать, причем делать это максимально не естественно. Ребят, что посадили злые нацисты в лабиринт ведут себя постоянно вопреки логики и здравому смыслу, а то и вообще кажутся пародией на самих себя. Главное, что после прочтения возникает в голове, это вопрос жирными буквами — А КАКОГО ХРЕНА!?(кричит Уилл Феррелл) Вся логика книги оказывается просто убита уже в первой части, что делает задумку всего просто бессмысленной и нелепой, хуже даже концовки в МАСС ЭФЕКТЕ.

И это не говоря про тучу шаблонов, что неожиданно свалятся на вас как снег на голову работников ЖКХ. Наш бегун, наш полководец, наш гений мысли, наш спаситель, наш... наше всё вообщем или короче марти-сью детектэд опять появится в виде яркого лидера что бы всех победить, всех научить, как надо делать и всех покорить своей харизмой, заставив любить и восхищаться своей персоной. Гёрла нашего бравого плаксы тут типична во всей своей красе: умная, красивая, храбрая, непокорная, а главное спокойна как танк, абсолютна не беспокоясь, что там кучу парней неизвестно с какими мыслями(писал бы Стивен Кинг, ох как бы ей не поздоровилось).

Вообщем, все как говорят у нас на родине пирожков с капустой — начали за здравие, а кончили за упокой, и причем полный упокой, как штаны бегуна полны кланком после встречи с голодным гривером.

Что же посоветовать в данной ситуаций? Посмотрите лучше фильм, там более удачно удалось воссоздать весь бред автора обойдя некоторые нелепости книги. Нет, фильм мне даже чем-то понравился если быть честным, но вот книга разочаровала. Ставлю бал повыше за экранизацию и за то, что он там не рыдал везде и всюду как последняя плакса.

Спасибо за внимания. Критика всего и вся приветствуется.

В книге плохо все, повествование ведется языком связным, но не литературным( неологизмы чего только стоят), что в принципе норм в данном жанре, но лишь в том случае если есть иные сильные стороны: сюжет и/или сеттинг. Сюжет вторичен и мутен как каждое третье современно произведение(или второе?). Сеттинг- дает понять что у автора туго не только со способом изложения, но и с воображением. Все это объясняется тем, что мода на подростковые антиутопии сходит на нет и молодые авторы очень стараются успеть написать что-то под экранизацию, что бы «срубить бабла», а для этой цели сгодится и фабула в зачаточном состоянии и картонные герои.

Взялся читать только из-за заинтересовавшей меня тематики – таинственный самоперестраивающий лабиринт, населенный чудовищами, и попытки выбраться из него. Увы, за исключением идем у автора не было ну вот вообще ничего. Поэтому книга забита штампами до отказа. Тут вам и массовая амнезия, что позволяет автору поначалу вообще ничего толком не объяснять, и крайне поверхностные второстепенные персонажи, и главный герой со всеми задатками Марти Сью, что по приходу в лагерь склеротиков тут же начинает все менять и демонстрировать невероятные навыки. Добавьте к этому совершенно детские пассажи автора по поводу того, как люди ведут себя в экстремальных ситуациях, порой столь приторно-наивные, что кажется, будто это книга писалась для каких-то золотых рыбок, а не для подростков. Надеюсь, мне не нужно объяснять, какая реакция будет у толпы подростков, черте знает сколько проторчавших у черта на рогах, на появление в их рядах девушки, будь они хоть все трижды джентльменами…

Но самое печальное во всем этом – финал, до которого я все же долистал по диагонали. Когда автор пытается начать объяснять, зачем был нужен лабиринт и все к нему предлагающееся, возникают ассоциации по поводу избитой шутки насчет девушки, которая производит хоть какое-то впечатление таинственности ровно до тех пор, пока не раскроет рот. Объяснения настолько кривые и нелепые, что лучше бы их вовсе не было. Действия тех, кто создал лабиринт, являются просто каким-то бессмысленным бредом, наспех привинченным к сюжету ржавыми болтами.То ли автор ну вот вообще ничего не смог придумать, то ли рассчитывал на полную непритязательность целевой аудитории касательно смысла всего происходящего. Скорее всего, имеем и то и другое. И продолжения, судя лишь по одним аннотациям, еще хуже. Чисто коммерческие поделки, написанные лишь из-за того, что писать меньше трилогии нынче не модно. Там уже даже лабиринта и чудовищ нет, вместо них развалины и набившие оскомину зомби.

По итогу имеем весьма слабое произведение, в котором автор, имея на руках в общем-то неплохую фабулу, вообще никак не развил ее в хоть что-то интересное. То, что этот цикл получил немалую популярность – в основном скорее заслуга маркетологов.

Как недавно сказал один блогер, чтобы написать хорошую рецензию, нужно чтобы у вас полыхало в голове, в сердце или в заднице. Как обычно, для меня сработал последний вариант. Но хорошую рецензию я писать не собираюсь! Я только собираюсь рассказать, что и от чего у меня полыхало во время чтения, и все еще не унимается теперь, когда эта ***ня позади. Надеюсь, будущие читатели обратят внимание на стотыщ отрицательных отзывов.

Завязка у этого замечательного романа вроде бы интересная. В некоем лабиринте собраны детишки, и ты ожидаешь как максимум что-то вроде Повелителя мух или Королевской битвы, а как минимум — Голодных игр, с выпиливанием персов и т.д. Но получаешь... самый натуральный Дом 2, в котором персонажи пытаются строить отношения, обладая соответствующим словарным запасом и уровнем развития. Только отношения не любовные, а иерархические. В общем, все ругаются и/или тупят. Персы все равно выпиливаются, но ты этому только рад.

О персонажах подробнее. Характеристика каждого может уместиться в паре слов, и за всю книгу вряд ли потребуется что-то добавить.

О том, что сюжет абсолютно бессмысленный, а главная идея настолько глупа, насколько это вообще возможно, я и говорить не буду. Это даже сам Дэшнер понимает, на ходу заделывая дыры следующим оправданием:

Кстати, насчет Глэйда. Есть такие книги, которые цепляют не сюжетом, а атмосферой, которые становятся домом или хотя бы местом, куда читателю хочется вернуться. К таким книгам я отношу Поттериану и Дом, в котором. В сюжетах у Роулинг и Петросян нет ничего особенного, но у них есть преданные фанаты, которых «приняли» Серый дом или Хогвартс. Расписание занятий Гарри Поттера, его отношение к изучаемым предметам, поездки в Хогсмид, коридоры Хогвартса, факультетские обычаи, квиддич, наконец — все это оживляет вселенную Роулинг. Даже такое место, как дом для детей-инвалидов у Петросян становится интересным, загадочным и даже сакральным. Глэйд же, как и Лабиринт, — пустышки, у них нет ни характера, ни атмосферы, это царства уныния и скуки.

И под конец о том, что меня добило. Это два момента:

Первый — развитие сюжета почти до самого финала ни к чему не ведет, а служит только введением.

Второй момент —

Возможно, я слишком стара для этой книги, ведь она рассчитана на подростков. Хм, оценила бы я ее в свои 14? Это в сравнении с Крапивиным, Лемом, Стругацкими, Беляевым и Булычевым? В сравнении с Дюма, Верном, Желязны, Кларком, Брэдбери, Азимовым, Берроузом, Гаррисоном? Никаких шансов, Дэшнер, никаких шансов.

Сегодня я хотел бы вам рассказать о книге «Бегущий по лабиринту» американского писателя с именем Джеймс Дэшнер. Данный роман, как могли заметить самые внимательные, я начинал читать давно, но вот совсем недавно решил-таки «добить».

Мир романа – это лабиринт. Очень старый и очень большой лабиринт, который живет сам по себе, то есть каждый день изменяется. В данном лабиринте есть жилое место, где живут парни подростки. Каждую неделю к ним прибывает, из лифта в полу, продовольствие, да они и сами уже научились кое-что выращивать. Плюс через каждый определенный период к ним поступает еще один мальчик из того же лифта в полу. Их цель выйти из этого лабиринта, кто и как их туда посылает, они не помнят, как и все прочее о себе. То есть попадают в лабиринт без памяти. Как я уже сказал лабиринт не простой, он изменяется каждый день. И парни, люди, живущие в лабиринте, придумали пускать каждый день в лабиринт бегунов, дабы те искали выход из лабиринта. На ночь лабиринт закрывается от жилой зоны и ночью в лабиринте водятся ужасные монстры, поэтому если «бегун» не успел прибежать во время, то он погибает. Сколько бы бегунов не было пущено по лабиринту, ни один из них не находил выхода.

Сюжет начинается с того, что в лабиринт, по тому самому лифту, попадает еще один мальчик, вместе с запиской – «последний». Все, конечно же, в шоке и никто не понимает, что случилось и почему мальчик будет последний. Не смотря на это, они продолжают жить и пытаться выбраться с лабиринта. Но все начинает меняться после того как в лабиринт, по тому же лифту, попадает девочка, единственная девочка, плюс она без сознания.

Главными героями романа стали тот самый «последний» мальчик Томас и единственная девочка Тереза. Они поняли, что межу ними есть связь, они не только знали себя в предыдущей жизни, до того как потеряли память, но еще и умеют связываться ментально. Томас становиться бегуном, и пытается как можно лучше исследовать лабиринт, а Тереза хоть и провалялась почти всю книгу без сознания, но сыграла ключевую роль для разгадки тайны лабиринта.

Написан роман добротно и простенько. Для любого возраста, как мне кажется. Здесь нет каких-то взрослых моментов, все понятно и ребенку. Как мне кажется, приятно читается тому, кто хочет вернуться в подростковую жизнь или же подростку, который хочет считать себя чуть взрослее, чем он на самом деле. Не скучно, интригующе, на пару-тройку хороших присестов. С долей юмора и драмы.

Выводы. Добротный роман, легкий, для любого возраста. Если совсем не знать о чем книга, то можно немного быть шокированным от развязки. В целом рекомендую для любителей подростковой фантастики и антиутопии.

Если рассматривать первую часть в отрыве от остальных книг трилогии, то она не так уж и плоха — куча загадок, динамичный сюжет, не совсем картонные персонажи. Действие столь стремительно, что просто не успеваешь задуматься о том, что же собственно происходит, каковы мотивы создателей Лабиринта, в чём состоит их логика, просто надеешься, что со временем, в последующих книгах автор всё разложит по полочкам, ответит на все вопросы и сделает это изящно и красиво. Так вот, этого не будет! И если вы привыкли доводить до конца чтение циклов, то лучше и не начинайте этот, ибо с каждой следующей частью вам будет всё хуже и хуже. Небезызвестный сериал Lost — это то произведение масскульта, которым, видимо, вдохновлялся господин Дэшнер.

Книги читаются легко, повествование весьма динамичное, на этом плюсы и заканчиваются. По прочтении всех трёх книг чувствуешь себя реально обманутым. К чему всё это было? Долго, долго не хотела умирать надежда, что происходящее является частью чего-то большего, автор совершит изящный финт и мы наконец поймём, зачем всё затевалось. Но ничего этого нет. И это хорошо, что я книги прочитал — представляю, что испытают те, кто осилит все фильмы, ожидая продолжений годами.

Заплутал, хорошо так заплутал писатель в Лабиринте собственной фантазии, да так и не нашёл выхода. А вместе с ним и читатели его оказались потерянными и брошенными. Удивляет только, что не все из них в состоянии осознать этот факт.

«Суррогат» — вот то слово которое остаётся в голове по прочтении сей трилогии. Безалкогольное пиво, секс по телефону, пальмовое масло, соевое мясо, «Бегущий по лабиринту»...

Пошла случайно в кино на экранизацию первой части книги. Снято было хорошо и сюжет не самый типичный, решив, что я не смогу дождаться выхода следующих частей (все-таки года 3 минимум ждать), в тот же день скачала себе всю трилогию.

Читала за один раз весь цикл, книга постоянно держала в напряжении, не скажу, что это какой-то супершедевр на века, но мне очень понравилось.

Читается на одном дыхании, заставляет испытать целую гамму эмоций — страх, волнение, потрясение, сильнейшее напряжение, жуткий интерес и пр.

Когда дочитала до конца, все равно хотелось читать еще и еще. Читала всю ночь и так и не смогла уснуть, потому что от напряжения и всех эмоций было не до сна.

Такой «интересный» страх в меня при прочтении внушали только произведения Эдгара По.

Первая книга невероятно интересная. Она затянула меня с первых страниц этакой атмосферой загадочности. Все время хотелось узнать, почему же «порок — это хорошо»?

Сюжет таков: лабиринт, обитающие в нем ужасные существа — гриверы, и горстка подростков, которые всеми силами пытаются отыскать выход из этого лабиринта.

Не могла остановиться, пока не дочитала до конца. Но две следующие книги — один сплошной бред. Складывается впечатление, что писатель сдулся. Задумка очень интересна, но раскрутить ее он не сумел. Первой книге я бы поставила 10, но цикл увы меня разочаровал.

Полная хрень Язык косный, сюжет притянутый за уши. Писателем назвать этого человека рука не поднимается.

Купил книгу в ашане: повелся на название и на картинку на обложке. Взял в отпуск, думал что-то захватывающее. В итоге не дочитал страниц 10. Жевать эту резинку уже сил не хватило. В общем, сделал вывод:чем больше пиарятся, тем хуже.

От автора «Бегущего по лабиринту» ожидал большего.. а в итоге: крайне простенький роман, с простеньким сюжетом, с простенькими героями, с простенькими мирами «явь» и «сон»... Произведение ничем меня не затронуло — ни эмоциональностью, ни какими-либо неожиданными поворотами сюжета, ни главным Героем.. Как мир будущего, так и герои книги не раскрыты — все поверхностно, плоско(. Описать сюжет можно очень просто: путешествие подростка в виртуалке от точки А до точки Б.. и все)

Я не питала иллюзий насчет этой книги, но что-то в описании меня зацепило. А зря. Читалось очень легко, увлекательно; более того, по мере развития сюжета и раскрытия подноготной происходящего (так как изначально читатель, как и главный герой, не знает и не понимает вообще ничего, и никто не хочет объяснять, и это изрядно подбешивает) появляется и интерес к развязке. Словом, я начала считать, что роман не так уж плох, как вдруг финал разрушил все надежды.

Просто ЧТО. ЭТО. БЫЛО? Зачееем???

Допустим, невнятная предыстория не особо мешает: в конце концов, если хочешь выдумать что-то новое, то придётся смириться с тем, что все адекватные варианты уже были описаны. Но мотивация создателей Лабиринта заставляет задуматься, не поражён ли и их мозг той самой Вспышкой.

Самое обидное, что персонажи не прописаны совсем. Они все условно одинаковые. И никому не сочувствуешь, убийства воспринимаются как бытовуха, а переживаниям выживших не веришь вообще.

Наверное, это не худший образчик подростковой прозы, но явно близкий к этому.

Прочитал много комментариев на этом и других сайтах. В одном из отзывов сказано: «Оригинальная идея, необычный сюжет». Идея как раз очень банальная, типичный для НФ шаблон: группа людей в замкнутом пространстве подвергается некому эксперименту, цель которого им до конца не ясна. Завязка строится на том, что герои пытаются разобраться « чо это за ...ня». Зомби-апокалипсис дня американского кинематографа это вообще общее место, как и вампиризм.

Многие пишут,что разочаровал концовка. А какой еще она могла быть? «Лекарство найдено, человечество спасено?». До жути наивно. Как комикс для детей. И Томас выходит дебил, полторы книги боролся с конторой, которая благое дело сделало. «Лекарство найдено, но ПОРОК скрывал его, а бравые парни повстанцы, раздобыли сыворотку и спасли человечество? Это банально. Для книги, где все построено на непредсказуемых поворотах сюжетах, хорошие оказываются плохими и наоборот такая развязка не годится, она подошла бы для простого боевика с линейным сюжетом, где антагонист известен с самого начала, задача протагониста его в концовке красиво замочить. Остается по сути один вариант развязки — все сдохли, но есть на надежда, что человечество возродится. (То же, кстати, довольно частый киноштамп -вспомним, например «Знамения»). Так что концовка эта — единственно уместная.

Некоторые комментарии насмешили, на одном читатель сказл(а): «но когда была озвучена основная идея, ради все это было, тут уж простите, недоумению нет предела. Лекарства так не делаются! ну что за несуразица!. Автор хоть бы с фармацевтами проконсультировался, с врачами какими нибудь». То есть, то что они там телепортируются, через какие-то плосперы, читателя не смущает, он(а) не предлагает консультироваться с физиками и специалистами по транспорту на сей счет. Ребята, это фантастика, здесь волей автора возможно все и вирус супер-пупер необычный, фантастический и средства борьбы с ним под стать.

Многих возмущает сленг, по моему скромному мнению это сильная сторона книги, ну не должны подростки в такой ситуации Бодлера цитировать.

Теперь о том, что лично мне НЕ ПОНРАВИЛОСЬ: Не увидел развития, даже раскрытия характеров в двух последних книгах (первую не читал, только фильм). Вообще характеры прописаны неясно. Много подробностей не там, где хотелось бы (ничего не дающих для развития сюжета). Герой «9 роты» говорит: «Искусство — это когда нет ничего лишнего» Это правда. Из очень хороших книг не уберешь ни абзаца. А из «Исцеления смертью» можно убрать две трети эпизодов и ничего не измениться. Логических неувязок в сюжете много, описания, литературный пейзаж- слабая сторона автора (и/или переводчика). О том что глубокого смысла и вечных философских вопросов в книге нет я и не говорю (ведь мы и не рассчитывали их там найти). Но нанекотрые мысли книга наводит...Я вот прочел с увлечением и подумал, может писАть начать? Ну нет у меня таланта, ну не осилю я что-нибудь уровня «Града обреченного», но вот такое..., уровня «..Бегущего...» неужели не смогу? Может попробовать?

Первая книга трилогии очень даже неплохая. Динамичная, нету заунывных отступлений, философии и т.д. Постоянный экшн. Неожиданный поворот сюжета тоже имеет место быть. Вот как-то так. Молодежи вообще должна книга понравиться.

Буду краток: автор закрутил интригу с загадками, а отгадки не придумал, оставил на последующие три продолжения. Такой вот сериальчик получился. Развязку вообще можно не придумывать, а всю жизнь выпускать эту техно-санта-барбару. Понятное дело, к серьезной литературе это не имеет отношения, ну и слава богу. Почему оценка не 2? Потому что книга увлекательная и динамичная. Однако в продолжениях мы можем наблюдать, как фантазия автора иссякает и он уже больше не знает, что же еще можно придумать нового. И тут пора бы свести сюжетные провалы, которых много, но... кто про них помнит-то?

Как-то это очень напоминало книгу «Повелитель мух» по началу. Тоже группа мальчишек, правда постарше. Тоже в каком-то ограниченном пространстве. Та же идея организации общества — в основе всего должен быть порядок. Видимо, в силу возраста и окружающей обстановки, а может и интеллектуальных данных, у ребят из этой книги вышло гораздо лучше организовать свое существование по принципу подчинения определенным правилам. У каждого свои обязанности, никто не отлынивает от работы, каждый понимает всю важность деятельности.

И так два года.

А потом все меняется с приходом сперва Томаса, затем Терезы. Кто они? Почему их прислали друг за другом? Почему они последние? И вечный вопрос — как выбраться из лабиринта?

Понравилась ли мне книга? Не очень. Интересно было узнать, есть ли выход из лабиринта и как все выберутся. Сопереживала героям, когда на их долю выпадали трудности. Но я не люблю вот такие антиутопии, повествования о крайне трудной жизни, о лишениях, о постоянной опасности. У кого-то они вызывают чувства «хорошо, что у нас не так». А на меня же просто давят тем, что так может быть и что уже было пусть и с вымышленными персонажами.

А теперь можно и фильм посмотреть.

В начале напомню всем о том, что согласно регламенту сайта, причиной для того, чтобы поставить минус, является качество отзыва, а не личное несогласие с мнением, изложенным в нём. Заранее спасибо. Теперь — по существу.

«Мыши плакали, кололись, но продолжали жрать кактус» — именно эта фраза лучше всего характеризует мой опыт знакомства с Дэшнером и его «Бегущим в лабиринте». Казалось бы, у Автора есть всё, что необходимо для написания если не шедевральной, то хотя бы не тошнотворной книги: не новая, но вполне себе интригующая идея, огромный лабиринт, множество героев, экшн... Не вышло.

Основная проблема Автора – язык. Как такового, его нет. Есть набор штампов и клише, берущихся в произвольном порядке как для описания окружающей обстановки и внешности «приютелей», так и для попытки их «очеловечить». Итог плачевен: даже главные герои напоминают кукол из папье-маше и вообще кого угодно, но никак не людей. Они ведут себя настолько фальшиво и пафосно, словно они не подростки, до предела напичканные гормонами и адреналином, а второгодники театрального училища в каком-нибудь захолустье (кстати говоря, с пафосом, впервые отчётливо проступающим в повествовании с момента прибытия Терезы, Читателю придётся смириться и жить до самой концовки книги). Второстепенные – ещё хуже: либо готовые типажи типа «здоровяк», «рубаха-парень», «скандалист», «прирождённый лидер», «bad ass», «лузер», либо – безликая массовка, не прорисованная вовсе. Убоги и окружающие декорации, картонные настолько, что даже таблички с надписями из «Глобуса» времён Уильяма Шекспира способны соперничать с ними в величественности. Всё, начиная от самой концепции Лабиринта и содержащегося в нём Послания (поражающего, кстати, глубиной своей мысли), заканчивая описанием Армагеддона:

наводит на мысль о явных проблемах с логикой у Автора: а как иначе объяснить тот факт, что в книге, предназначающейся для подростков, столько крови? Ссылки на психологию и натурализм засчитать не могу при всём желании, ибо в таком случае сюжет вышел бы из-под контроля сразу же после появления Терезы в Приюте, под завязку набитом вооружёнными холодным оружием подростками, находящимися в той самой стадии полового созревания, когда... в общем, вы меня поняли. Как бы понимая слабость изобразительных свойств своего литературного языка, Автор изо всех сил предпринимает попытки перейти от описаний быта и взаимоотношений «приютелей» к «non-stop action», но стоит только действию перенестись в незнакомые прежде Читателю декорации, как почерк Автора снова даёт о себе знать, действие «провисает», и кактус под названием «Бегущий в лабиринте», какое-то время казавшийся весьма съедобным, вновь обрастает огромными колючками.

Итог: первая часть ужасно невнятной, неправдоподобной, размазанной, но, как показывает практика, весьма кинематографичной трилогии для подростков, написанной ужасным языком. Знакомство с творчеством Автора продолжать не буду.