В 16 лет читаешь запоем, не замечая что все персонажи картонные образы, которые нужны для рассказа сюжета. Они любят и ненавидят, что-то делают только по требованию автора. Увы, сам мир тоже кажется не живым и не реалистичным. Хоть и понятно что автор хотел заложить определенную философию и смысл и для этого ему нужны были декорации.

Но это замечаешь при вдумчивом чтении, в 16 лет на такие мелочи внимания не обращаешь.

Почему оценка 8? Потому что это Настоящая Фантастика, которая написана в 1985 году и которая никак не устарела в 2025.

Рассказ написан в нестандартной форме: в виде рецензии на некую научную книгу 2056 года издания. Он описывает развитие человечества от момента его выхода до этого года. В центре внимания — искусственный вирус, повысивший интеллект ряда животных. Сюжет как таковой отсутствует

Рассказ, на мой взгляд, очень неглупый. Он содержит множество отсылок к реальным научным, техническим и общественным проблемам, демонстрирует познания автора и является попыткой сделать футурологический прогноз и предостеречь от некоторых опасностей. Слушал я его в аудиоформате, но, возможно, позже перечитаю с экрана более внимательно

Тоже перечитал рассказ после просмотра уже упоминавшегося эпизода мультсериала, поскольку сюжет мультфильма скомкан и без оригинала не вполне понятен. Сценарист был бездарен и излишне толерантен. Непонятно, зачем было делать из персонажа по имени Галина Мирная негритянку😏

В целом экранизация неудачная, она намного уступает, например, вариации на тему «Машины бьется пульс» из того же сериала.

Посредственный рассказ

В центре сюжета два человека, которые изучают и общаются с представителями внеземных цивилизаций. В этот раз им выпало общение с роем. Это самое необычное известных человечеству рас. Ими управляет Королева, и вообще их общество похоже на общество насекомых: муравьёв или пчёл.

Большую часть рассказа мы читаем диалоги между главными персонажами. Один из них, мужчина, хочет получить максимальную выгоду из встречи человечества с этой расой. Вторая, женщина, большая нацелены на изучение их как вида. Они много спорят и обсуждают. Ну всё это не очень интересно. Слишком много коридорных сцен, то есть хождение туда-сюда и пустая болтовня. Лишь в последнем абзаце рассказа всплывают более грандиозные темы.

Много внимания уделено описанию разных каст роя, солдатам, носильщикам и т.д. ну всё это имеет среднюю интересность, не более того.

«Красная звезда, орбита зимы» — типичный Гибсон: сильная атмосфера и детально проработанный сеттинг альтернативной истории, где СССР доминирует в технологиях. Стиль блестящий, но сюжетная линия излишне фрагментирована, из-за чего книга читается медленно. Интересно, но требует усилий.

Рассказ вроде и цепляет, а вроде и странный. Автор применяет по моему мнению один из самых дешевых приемов

В начале рассказа повествование идёт, можно сказать, увлекательно, при этом окружение героев не меняется никак — они просто сидят в кафе. Но ближе к концу начинается какой-то паноптикум.

Введение политических деятелей в новом амплуа выглядит очень странно и инородно.

Что происходит в конце, понять можно, только если очень захочешь и поверишь рассуждениям главного героя. А если не захочешь ему верить, то найдешь кучу несостыковок.

Рассказ заканчивается примерно ничем. Морального выбора фактически не происходит. Цели героев непонятны. В целом неплохая идея своего развития не получает. Морали нет и не будет — читатель может придумать ее сам, если захочет. Только нужно ли для этого читать рассказ?

Апокалиптическая драма с хорошо скрытым памфлетом.

США гибнет не от русских ракет, ни от нашествия инопланетян, и даже не от зомби-апокалипсиса. Величайшая в истории империя распадается от вполне современных нам фобий – изменения климата, выход из-под контроля ГМО технологий, миграционный кризис. США, как государственный субъект существует. Формально есть армия, есть президент, есть сенат, есть федеральные службы. Однако, практически нет федерального бюджета, а потому наличие США, государства балансирует между фикцией и бессмысленными силовыми акциями.

На этом фоне Стерлинг разыгрывает увлекательную драму, с экшеном, романтикой и политическими интригами. «Колода карт» федерального правительства и штатов вполне себе присутствует, и даже ведёт себя так, как будто США – всё ещё могучая мировая империя, а не подёргивающийся в судорогах покойник.

Сюжет увлекательный, с интересными неожиданными поворотами. Герои яркие и динамичные. Антураж событий так же ярок и увлекателен.

Роман прочёлся легко, с интересом.

Схизматрица. Согласно определению из книги это постчеловеческая Солнечная система, разнообразная, однако единая, в которой воцарится терпимость, и каждый получит свою долю. Разумеется это самый первый, утопичный взгляд, появившийся в период очередной «разрядки» между воинствующими постчеловеческими группировками. И он не прошёл проверку временем. Однако, за неимением иного общего слова для разнообразных постчеловеческих группировок Солнечной системы, буду пользоваться этим.

В этом смысле роман абсолютно буквален. Он именно о том, что вынесено в заглавие. О схизматрице. Да, здесь есть главный герой, за чьими этапами жизни мы следим. За его бродяжничеством, аферами, любовью, враждой, триумфом и провалами. Но это лишь возможность показать схизматрицу, её многообразие и развитие.

До романа я прочла все более ранние рассказы, поэтому была более-менее знакома с противостоянием шейперов и механистов, появлением группировок поменьше, попытками построить некие общие кластеры с великими общими идеями — и с их крушением. Но роман приносит новый масштаб, разнообразие и систему.

Строго говоря, он не слишком хорош в художественном плане. Это набор отдельных эпизодов, порой намеренно обрывочных. Скорее хроника, чем обычное повествование (хотя отдельные эпизоды могут быть в достаточной степени подробны). И не смотря на богатство авторской фантазии и показанных технологий, порой всё же прорываются устаревшие детали вроде прорезей для кредитных карточек, видеокассет, преклонения перед синтезатором как музыкальным инструментом и моды на кружева. Доходит до того, что первая крупная афера главного героя связана с театром — и это именно то, что нужно полному бродяг полукриминальному захолустью на окололунной орбите.

Вместе с тем я прекрасно понимаю, почему эта книга заняла своё место в истории и в развитии жанра. Авторская фантазия и смелость. Он размышляет о постчеловечестве и без устали рисует всё более причудливые формы, которые принимает разум. Здесь есть проволочники (крайняя форма механистов, лишившаяся биологического тела), разнообразные корректировки генома и методики омоложения и продления жизни. Здесь есть наркотики и прочие стимуляторы, считающиеся лишь одним из способов подстегнуть плоть и расширить сознание (далеко не самым радикальным). Здесь есть Кицунэ, которую создали как идеальную секс-игрушку, не способную на большую часть человеческих чувств (но с исходными генами ей достался ещё острый ум и жажда власти) — и то, во что она трансформировалась спустя столетия изменений и борьбы за власть (соединение механики и плоти в масштабах целого астероида). Здесь Земля находится в технологической самоизоляции, не играя вообще никакой роли в развитии Солнечной системы — и эта изоляция неукоснительно соблюдается всеми группировками (самый скользкий в плане логики момент, который автор старается объяснить взаимным чувством вины и выросшей пропастью в развитии). Более того, никто в схизматрице не считает себя людьми, это слово осталось для дикарей с Земли. Здесь есть развитие анекдота про «скорее уж прилетят пришельцы, чем мы сами прекратим воевать» — и пришельцы действительно прилетели. Но и это было лишь только началом.

Автор, размышляя о судьбе человечества как вида, пессимистичен («человечество зашло в тупик, кузен, души больше нет – одни состояния сознания»), он критически смотрит на любые великие идеи и устремления («не бывает абсолютных целей, абсолютны лишь свобода и тщета…»). Но вместе с тем он показывает систему, где за каждым крахом следует рассвет, а разум вновь и вновь находит то, в чём искать смысл своей жизни. Так что в некотором смысле он и весьма оптимистичен — ведь где продолжается развитие, там есть будущее.

Что же касается конкретного человека, главного героя — его способом двигаться дальше и переходить от устаревающей идеи к чему-то новому был побег. И это стремление герой так и не предал. В этом смысле финал с самым настоящим космическим лисом — почти идеальное завершение книги. Да и образ красивый.

В предисловии автор упомянул, что его не раз спрашивали, не хочет ли он вернуться к этому циклу, а то и отдать его на откуп какому-нибудь межавторскому проекту. Но он этим не занимается. И это правильно — ведь на мой взгляд этот роман сказал абсолютно всё, что можно было бы сказать в рамках показанного мира. Дальше только повторение или инопланетные миры.

Двадцать коротких вспышек-эпизодов, в которые вместилась целая человеческая жизнь. Ну, точнее не человеческая (люди остались на Земле), а постчеловеческая.

Текст плотный, и впечатление действительно остаётся как от пересказа целого романа. Потому что автор показывает множество любопытных деталей мира, общества, технологий. Это словно маленькое окошко в огромный срез времени (несколько столетий точно), начавшийся с уже известной борьбы шейперов и механистов и закончившийся построением совсем другого общества, для которого эти фракции — лишь забытое прошлое.

Путь самого главного героя закономерен: от детства к смерти.

Это ожидаемо не утопия. Здесь есть алчность, предательства, убийства, потерянная любовь, отсутствие привычного института семьи и так и не найденные ответы на главные философские вопросы. Но всё же это сложная развивающаяся система, достигшая многого и нацеленная на ещё большее. Именно поэтому назвать её антиутопией я тоже не могу.

В целом, это хорошо.

Глубинные сады во многом продолжают линию Царицы цикад. Прошли года, возможно столетия. Терраформирование Марса идёт успешно, кластер на околомарсианской орбите процветает, в том числе на рынке, а менее успешные группы вынуждены терять самостоятельность и отправляться на Марс практически в изгнание с крайне призрачным шансом когда-нибудь проявить себя и «подняться по лестнице в небо».

Такой шанс — нечто вроде контролируемого соревнования экосистем. Новые «игры», перестраивающие по прихоти властителей целые кратерные экосистемы. Собственно сюжет этого рассказа вращается как раз вокруг одной такой игры.

Сюжет сжатый, быстрыми мазками рисующий разрозненные общества Марса, их планетарную изоляцию, постепенную утрату идентичности, принятие культуры кластера и отчаянное желание заслужить право снова подняться в космос. Мир снова изменился, и всегда есть те, кто оказался на обочине.

На этом фоне сами соревнования довольно быстротечны.

Параллельно это история о том, насколько сильно кластер отдалился от первоначальных планов и первоначальной морали — открывшаяся правда о трагедии людей-птиц это ярко демонстрирует.

При всём при этом я не могу сказать, что автор рисует какое-то уж совсем мрачное будущее. Да, перед нами не утопия, но система пока что устойчивая и успешная. И на Марсе благодаря ней цветут отнюдь не только яблони.

Третий и вероятно самый большой рассказ цикла.

В Рое был взгляд со стороны шейперов, в Паучьей Розе — механистов, а здесь — попытка показать неустойчивый, но по крайней мере временно успешный симбиоз. А заодно это картина утопии, которая терпит крах.

Потенциальные враги, объединенные в симбиозе для достижения того, чего не достигли бы по одиночке. Философские диспуты, мечта о терраформировании Марса, законы рынка, особенности выращивания лишайников, Илья Пригожин (вероятно речь о нобелевском лауреате по химии), чьи открытия внезапно стали основой постчеловеческой философии, и даже классическая роковая красотка. В этой истории намешано много всего — но это не совсем комплимент.

Порог вхождения непрост, герои оперируют знакомыми им терминами и философскими идеями, не спеша объяснить их истинный смысл.

При этом личность формального главного героя по сути не важна, ведь все долгоиграющие планы и интриги были в руках у совсем другой неординарной личности. Хотя даже эта личность не смогла предусмотреть всего.

Сюжет же с известной долей обобщения можно свести к уже упомянутому краху утопии (красочному, внезапному и трагичному), а также к построению чего-то нового на её руинах.

Финал не самый пессимистичный, ведь главная финальная мысль буквально озвучивает следующий посыл. «Человек, которого влечет нечто большее, чем он сам, дерзнет всего и не устрашится ничего. Совершенно ничего». Хотя некоторые сомнения и параллели всё же заставляют предположить, что перед нами в финале просто очередная утопия, обреченная на уничтожение в предначертанный срок.

Короткая история об одиночестве, инопланетных питомцах и отчаянной жажде жизни (даже после долгих лет, когда не хотелось вообще ничего).

Я невольно буду сравнивать с экранизацией (что не совсем правильно, но впечатления ещё слишком свежи).

Итак, в сериале получилась история об одиночке, потерявшей своих близких и живущей ради мести. Драгоценная космическая находка — шанс для приобретения оружия. А незапланированный новый питомец в итоге настолько смягчает сердце героини, что она становится готова к самопожертвованию.

История-оригинал другая. Героиня стара и одинока, она давно разобралась со своей местью и другими яркими чувствами. Драгоценная космическая находка — возможность пробудить в себе остатки интереса к миру и поторговаться с инопланетными торговцами, поставив их в тупик (сложно что-то продать тому, кто больше ничего не желает). Новый питомец действительно будит у героини забытые чувства, даже слишком хорошо — и в критический момент героиня думает лишь о себе. Правда, расплата приходит, откуда не ждали.

Оригинал более жесткий, хотя и не менее печальный. Только в экранизации это больше светлая печаль, а здесь — печаль с привкусом расплаты и неопределённости.

Тем не менее, два рассказа позади, основные человеческие фракции представлены, декорации расставлены, конфликт очерчен. Буду продолжать знакомиться с циклом и его историями, уже не отвлекаясь на невольные сравнения.

Так уж получилось, что главным побудительным мотивом для знакомства с этим рассказом стала его экранизация. «Любовь. Смерть. Роботы». Последние сезоны не особо радуют качеством, но и в них есть свои маленькие сокровища. В общем, пришла пора знакомиться с творчеством Брюса Стерлинга.

«Рой» — это в первую очередь рассказ-размышление. Мы не так уж много узнаем о человеческих фракциях и инопланетных торговцах, не успеваем по-настоящему привязаться к героям. Но всё же это полноценный рассказ, и он ценен именно размышлением о пути космических цивилизаций, их разуме, развитии и упадке. И автор предлагает цепляющий своей оригинальностью эволюционный выход, способ избежать неизбежного краха или перехода «на иной уровень бытия, неотличимый от смерти». Рой — уникальная космическая система, успешная и долгоживущая — и при этом не имеющая разума. Молодое человечество видит в этом полезный ресурс, которым можно воспользоваться для обогащения и победы в тлеющей войне с другими фракциями (ведь не имеющий разума Рой кажется беззащитным против разумной угрозы). Но успешная, устойчивая модель Роя уже не в первый раз сталкивается с угрозой со стороны молодых рас — и выработанный Роем эволюционный ответ способен удивить амбициозных захватчиков.

В финале нас ждёт не какой-либо экшен, прямая схватка или героическая смерть. Нет, рассказ-размышление вместо этого предлагает диалог, спор между двумя позициями — и каждая сторона уверена в своей правоте. И готова поставить на него всё. Впрочем, эта ловушка раскрывается не в первый раз, и особого оптимизма автор явно не испытывает. Хотя… что считать оптимизмом, конечно. Здесь в любом случае нет трагедии или катастрофы, ни для одной стороны. Только выбор и очень много времени для его проверки.

Мне понравилось. Рассказ не пытается впечатлить сюжетом или образами героев, но это чистая идея, логическая загадка, которая весьма интересна.

Эта книга мне сразу и безусловно понравилась, так как вызвала у меня те же самые ощущения, какие в детстве вызывали книги Жюля Верна (стиль разный, тематика одинаковая — любимый паропанк образца 19 века в чистом виде).

Поэтому и читал ее не отрываясь (благо то была электронная версия, которую можно было брать с собой).

Конечно, исходное допущение в ней совершенно фантастическое (и намного более фантастическое, чем вся альтернативная история в этой же книге :) — Difference Engine не только была построена, но и заработала так, как и планировалось.

(фантастическое — так как в те времена не было достаточно точных (прецизионных) станков, с помощью которых можно было бы обработать детали машины с соблюдением необходимых допусков и посадок, но не будем заглубляться в тему — скажу только, что есть специальные и несложные формулы для проведения подобных расчетов в такой науке, как ТММ и ДМ :)

К слову — я еще застал те интересные времена, когда инженеры на работе активно использовали механические счетные машинки (арифмометры) «Феликс» (я был тогда еще дошкольником, и мама брала меня на работу в КБ при ВНИИ, так как оставить меня было не с кем. И по ходу сотрудники КБ научили меня пользоваться кульманом и арифмометром :)

Некоторой натяжкой сюжета мне показалось и то, что мир «Машины различий» упорно продолжал придерживаться практики использования механики в вычислениях, хотя инженерная логика неминуемо бы привела к скорейшему появлению электроники, так как столь масштабное использование «компьютеров», как описано в это книге, обязательно бы стимулировало максимально интенсивные поиски альтернативы механике, во всех мыслимых направлениях.

По факту «Машина различий» собрана из двух заметно различающихся частей — увлекательного паропанка и довольно стандартного кибер_панка_ с приключенческим сюжетом (необходимый довесок для привлечения внимания большого количества читателей, слабо разбирающихся в компьютерных и информационных технологиях :)

Но в данном случае и киберпанк получился удачным — так как исходный посыл был весьма оригинальным и интересным.

Да и время и место действия было выбрано очень удачно.

Ну немного про альтернативную историю и совпадения имен персонажей с реальными историческими личностями — в моей коллекции визитных карточек хранится и карточка, врученная мне однажды человеком по имени Карл Маркс (никто не верит сначала, приходиться показывать оригинал :)

Ну пошутили его родители, бывает :) Так что все подобные совпадения в книге можно считать случайными.

Итог: одна из лучших книг в данном жанре (достаточно уже заезженном и набившем оскомину) — и таки заслуживающая прочтения.

Моё первое знакомство с одним из крестных отцов киберпанка, и у меня очень смешанные чувства по этому поводу. Строго говоря, это не научно-фантастическая книга — и это абсолютно нормально. Я и не ожидал, что банда клавиатурных ковбоев будет штурмовать злодейские корпоративные серверы, как в старые добрые времена. Возможно, лет 20 назад это и считалось научной фантастикой, но сегодня — это скорее обыденная реальность духа времени. Может быть, в каком-то смысле книга была пророческой, ведь написана она в конце 90-х — начале 2000-х, и просто так совпало, что она идеально ложится на образ современной эпохи. Но всё же этому произведению чего-то не хватает.то ли стройного сюжета то ли проработанных героев и их мотивации.

Тем не менее, роман я окончил за пару дней . Стерлинг отлично владеет языком и чутко улавливает пульс культурного «цайтгайста». Если уж на то пошло, эта книга подарила мне уютное чувство «ретрофутуризма» и сладкую ностальгию, а не подтолкнула к новым идеям. Но, в конце концов, кто сказал, что она должна была это сделать?

В 2004 году Брюс Стерлинг, киберпанкер и футуролог, реально разбирающийся в передовых технологиях, подтвердил звание Американского Гражданина, издав в высшей степени патриотичный производственный роман об инженерной элите ВПК на службе Родине. Сегодня перевод романа дошел до бывшего СССР и заставил вспомнить собственные 50-60-е годы. Стерлинг сегодня — это тогдашний наш Даниил Гранин с романами «Искатели» и «Иду на грозу». Экранизация стерлинговского «Зенитного угла» могла бы встать рядом с такими шедеврами как «Укрощение огня» и «Девять дней одного года».

Роман малосюжетен (хочу сказать, что остросюжетность отсутствует и вообще там мало что происходит), даже скучноват. Но в нем есть особенная романтика не только «научного поиска», как сказали бы в советских газетах, но еще и восторга (офигения — так точнее) перед революцией технологических возможностей. Ну и скромный пафос, спрятанный в прочувствованных речах и готовности героя не только живот положить, но и последний цент отдать за Америку.

Это роман-хроника, большая часть его охватывает всего несколько месяцев — кризисный период с сентября 2001-го по февраль 2002-го. После пролога, весь смысл которого разъяснится только к финалу, действие начинается прямо 11 сентября, в день падения башен. Тридцатидвухлетний Дерек Вандервеер, компьютерный гений, ставший благодаря заслугам в науке и программировании вице-президентом ведущей IT-компании «Мондиаль», грузит семью в «рейнджровер» и едет через всю Америку из Нью-Джерси сначала в Калифорнию, за благословлением родни, а потом в Вашингтон, поступать на государственную службу. Отечество в опасности! Отец Дерека слегка свихнулся, работая в ЦРУ полевым оперативником. Дед всю жизнь конструировал самолеты-шпионы и крылатые ракеты, а теперь клеит авиационные модельки. Приняв от него как счастливую реликвию титановый паяльный пистолет, похожий на бластер Флеша Гордона, Вандервеер младший занимает ключевой пост в Бюро координации прохождения кризисной информации. Отправив жену с ребенком на обсерваторию в Колорадо, он живет то в грязной съемной квартирке, то в подземном бункере и строит новую федеральную систему антитеррористической безопасности, покупая для нее компьютеры за собственный счет. Брошенная им компания рушится, акции обесцениваются, он становится практически нищим, продает дом, потому что не может платить за него налог, но маниакально решает встающие технические проблемы, сражаясь с неповоротливостью чиновников. О сути этих проблем и о том, насколько компетентно передает их Стерлинг не мне судить, однако нельзя не вспомнить того же Гранина (тоже инженера по образованию), живописующего в своих романах премудрости теоретической физики. Для неискушенного в IT-вопросах читателя важнее образ героя, развивающийся в этом научно-фантастическом антураже. Образ вполне соответствует восторженной фразе советского поэта: «Гвозди бы делать из этих людей!». Порой перипетии сюжета (там даже до мордобития с увечьями доходит) напоминают фильм Райзмана «Коммунист». Когда Родина приказывает, настоящие программисты делают шаг вперед!

В финале выясняется, что все это время мы видели развитие детективного сюжета. Преступником оказывается самый близкий, тот, кто вне подозрений. Герой поступает с ним крайне сурово: убивает винтовочным патроном, засунутым в паяльный пистолет дедушки, засовывает тело в телескоп, оказавшийся космическим лазером, и излучает его в сторону Луны. Если у Брюса Стерлинга все же имеется чувство юмора, он его может скрывать, излагая самые абсурдные ситуации с непроницаемым лицом и видимой сугубой серьезностью.

В эпилоге наступает сентябрь уже 2002 года. Вопросы национальной безопасности решены, временные чрезвычайные органы распущены. Безработный герой живет в честной бедности, жена беременна вторым ребенком. Он удовлетворен, он сделал дело, он чувствует себя солдатом. Читает Вацлава Гавела: «Надежда — это не вера в благой исход дела, а убежденность в том, что наши дела имеют цель и смысл, каким бы ни был исход». Телефонный звонок из Европы звучит боевым сигналом. Война не окончена.

Я как-то не заметил указанной в аннотации сверхкиберизированности.

Кроме интернет-интеллекта, решающего свои проблемы посредством человеческих рук, ничего особо крутого в рассказе не упоминается.

Парикмахерские услуги оказывают по-прежнему люди. На вызов приезжают обычные полицейские, а не робокопы. В кафе за стойкой и то стоят люди. Даже добавить в вентиляцию алергенный лосьон сама Сеть не может, приходится постоянно руководить людьми через обычные текстовые сообщения.

В целом рассказ, написанный вроде бы гладко и интересно, производит неприятное пост-впечатление своей пустышностью, безделушностью.

Плюшевые персонажи решают плюшевые дела. Одноразовое, не цепляющее чтиво.

Разочаровывающий рассказ, не несущий в себе никаких смыслов, кроме антуража.

Про роман «Схизматрица» я писал отзыв в карточке произведения, теперь же дочитал рассказы, и речь пойдет скорее о них, плюс, как итог — обо всём цикле в целом.

Читая рассказы, я еще больше утвердился в своих подозрениях, что Стерлинг писал «Схизматрицу» как отдельные истории, а затем объединил их в общее полотно. И, как говорил ранее, для «Схизматрицы» это стало скорее минусом, чем плюсом. Если же взять одиночные рассказы, каждый из них являет собой полноценное законченное произведение с четкой идеей, собственным стилем, выраженными началом, серединой и концовкой. Почему так?

В «Схизматрице» Стерлинг словно вынужденно тянул сквозную историю главного героя через всю книгу, из-за чего, с одной стороны, герой стал суперудачливым Марти Сью, который побывал участником во всех значимых событиях своей эпохи и вышел сухим из воды, а с другой стороны — сюжет книги подобен каше, размазываемой по тарелке: местами очень нудно и затянуто. На фоне этого четкие, лаконичные рассказы выглядят не просто более впечатляющими, но и наглядно демонстрируют, откуда у Стерлинга есть его культовый статус.

Точнее даже так: читая «Схизматрицу», ты понимаешь, что автор — демиург широкого полёта мысли и незаурядной фантазии, но только читая рассказы осознаешь, что он, оказывается, еще и вполне талантливый писатель и способен (если захочет) несколькими мазками организовать увлекательный сюжет, накрутить насыщенную атмосферу и, подобно лучшим визионерам, сходу обозначить перед воображением читателя масштабную красочную картину.

Первые два рассказа «Рой» и «Паучья Роза» удивляют; это настоящий космо-хоррор. От первого, я бы даже сказал, веет безнадегой и лавкрафтианским ужасом, а второй — эдакая вариация на тему «Нечто», но в мире «Схизматрицы». Второй рассказ более простой и прямолинейный, но хорошо работает на территории боди-хоррора. А оба произведения вместе не только нагоняют внешней/визуальной жути; их сила в том, что они нагоняют жути внутренней, экзистенциальной. Кроме того, при своем небольшом объеме оба эти рассказа достаточно филигранно раскрывают ключевую информацию о каждой из фракций: первый — про шейперов, второй — про механистов.

Кстати, есть ощущение, что имея ограниченные краткостью рамки рассказов, автор вынужден писать текст более лаконично и концентрированно, избавляя читателя от пространных размышлений и переливания воды — что идёт лишь на пользу! Еще отмечу, что краткий стиль повествования делает истории более кинематографичными. За хронометраж нескольких десятков страниц происходит много действия, хорошо раскрывается лор, а также закидывается немало интересных мыслей.

Третий рассказ «Царица Цикад». Считаю, что все прочее меркнет перед ней. Здесь каким-то удивительным образом сплелись элементы детектива и триллера; есть политика и экономика, раскрыта даже тема (локального) апокалипсиса. Здесь есть трагедия как личная, так и народная (в рамках кластера цикад — уникального утопического объединения, собравшего в себе (и примирившего) представителей шейперов и механистов). Закрученность разворачивающихся здесь событий воистину впечатляюща. Если меня однажды спросят, с чего начать знакомство со Стерлингом, вероятно, посоветую именно «Царицу цикад».

Забавно, кстати, что события «Царицы» были упомянуты в основной «Схизматрице», но там они были рассказаны как-то вскользь, без акцентирования внимания. Тут же ощущаешь всю важность и трагичность событий: на твоих глазах умирает утопия — тот условный рай, созданный героями книги. Вещь, цепляющая сразу на нескольких уровнях. И это именно то, чего я хотел бы от всего цикла в целом.

Далее, идут своеобразные рассказы «Двадцать страничек прошлого» и «Глубинные сады». К сожалению, не могу сказать, что сюжетно или концептуально они вызвали отклик лично у меня. Но отмечу положительные моменты: «Двадцать страничек прошлого» выделяются своей странной подачей. Сложилось впечатление, что это некий мета-юмор Стерлинга над самим собой; он пересказывает всю историю мира Схизматрицы в невероятно сжатой форме, в виде эпизодических зарисовок о жизни одного персонажа. За пару абзацев мы узнаем о детстве героя, за пару других — о его юности, о любви и прочих ключевых событиях в безумном мире будущего. Сюжет проносится быстро, даже слишком быстро, и не успеваешь толком проникнуться им. Возможно от того и кажется, что автор попытался поиронизировать над своей собственной книжной вселенной. Но, объективно, занимательная вещь...

«Глубинные сады» скучны и словно бы даже лишние, но если вдуматься, они хороши тем, что оставляют о себе послевкусие (пусть даже горькое). События разворачиваются спустя добрые пару сотен лет, после всего остального цикла. То есть мы видим будущее мира будущего, эдакий эпилог, и... как оказалось, всё то хорошее, о чем мечтали герои цикла, так и не сбылось; вместо этого жизнь дала новый виток, и то, что должно было стать утопией, обернулось антиутопией.

Стерлинг, однако, злобный автор. Пусть даже в цикле были промежуточные хеппи-энды для героев, но последний хронологически рассказ он решил закончить на минорной ноте.

Что по итогу? Цикл, вся эта вымышленная вселенная, несомненно, впечатляюща. Но если уж читать его выборочно, то лучше остановиться на рассказах — они более концентрированы по всем параметрам. В романе же вязнешь... словно в болоте. Это болото довольно продуманное и восхитительное в своих отдельных мелочах, но в целом все же вязнешь в нем. Рассказы рекомендую всем; роман же только тем, кто впечатлился и проникся рассказами.

История кажется не просто сюрреалистичной, а уделяет внимание фантастической вселенной. В начале было немного странно из-за непонимания происходящего, но затем, ознакомившись с историей, все стало интереснее.

Тот случай, когда автору хорошо удался сеттинг, но историю лучше бы писал более компетентный/заинтересованный рассказчик.

Поподробнее.

В центре книги две (пост)человеческие фракции (киборги-механисты и биоинженеры-шейперы) и непрерывная борьба между ними за место под солнцем. Причем каждая из этих фракций еще и делится на внутриполитические движения, соперничающие друг с другом... Что у шейперов, что у механистов есть своя собственная философия и психологические особенности. Обычные люди без модификаций совсем уж редки и воспринимаются как пережиток прошлого, атавизм эволюции. Позже в эту систему вклинивается фракция пришельцев-торгашей, которая вносит в политическую обстановку еще большую сумятицу.

Еще есть множество удивительных фантастических технологий, часть из которых уже не столь фантастична на момент 2024 года (протезы, генная инженерия), а иные поражают своей психоделичностью. К примеру, планетоид в стиле биопанк, на котором все технологии являются разумной органикой.

Положительно отмечу нарастающую эпичность произведения. Хотя всё начинается как довольно камерное приключение и подается 90% времени глазами одного лишь главного героя, но чем дальше, тем больше деталей о мире приоткрывается, и мы воспринимаем его не только шире, но и глубже во времени. То и дело происходят скачки на годы и даже десятилетия вперед. Волей-неволей эта сюжетная особенность как бы выносит читателя за рамки сюжета, заставляя воспринимать описываемые события как некую историческую хронику, а в более глобальном смысле — как модель (или же размышление) автора на тему развития цивилизации.

О минусах. Во-первых, книга не похожа на связное, цельное произведение. Не могу избавиться от ощущения, что изначально она писалась как сборник рассказов про персонажа, который волей-неволей оказывается в центре событий то тут, то там. А потом автор взял эти рассказы и наспех связал общей сюжетной линией. В результате получается не особо ровное произведение, которое то и дело меняет свой темп и стиль.

Во-вторых, книга не кажется особо продуманной. Ощущение, что автор писал, не зная наперед, куда всё должно прийти. И не то чтобы такой подход плох сам по себе, но, кажется, Стерлингу было в основном наплевать на проработку сюжетных арок героев. Многие из них начинаются из ниоткуда и уходят в никуда. Впечатление, что у него под рукой был длинный список идей о технологиях, политике, социуме, и его занимало любой ценой уместить все эти идеи в рамках книги. А персонажи пусть как-нибудь копошатся в этой песочнице, да и ладно.

В-третьих, величественная концепция противостояния шейперов и механистов присутствует по большему счету в качестве фона, конфликт просто обозначен, без углубления в детали.

Что в итоге? Схизматрица дает нам достаточно хорошо проработанную, грандиозную концепцию мира будущего, но истории, разворачивающиеся тут, просто ни о чем: местами нелепо, местами по-бытовому мелочно, а порой и просто бред...

На фоне всей книги позитивно выделю подсюжет, где экипаж корабля механистов оказывается на астероиде шейперов и они пытаются то ли наладить взаимодействие, то перехитрить друг друга... Захватывающе, психологично, цельно, атмосферно, кинематографично. В принципе, именно им и можно ограничиться, если хотите приобщиться к Стерлингу.

За фантазию и концепции книге можно поставить 8-9 баллов, а вот за сюжеты и проработку персонажей только 4-5.

Не могу рекомендовать Схизматрицу всем и каждому, специфическая вещь на любителя.

Если интересует что-то примерно в том же духе и стиле, есть литературно более качественный цикл «Квантовый вор».

Несколько японцев точат лясы, употребляя при этом незнакомый им доселе крепкий иноземный напиток — бурбон.

Экшон да и сюжет практически отсутствуют.

Скучноватенькое у автора повествование получилось, и даже глубокомысленный финал ситуацию по большому счёту не исправил.

Идея подключить к гонке вооружений оккультные или даже прямо демонические силы давно уже мелькает, пока ещё только в фантастике. В рассказе «Рыбье слово» Евгения Лукина говорится, например, что «Соединёнными Штатами втайне сформирована, как говорят, специальная группа войск для защиты свободы и демократии от Божьего гнева в день Страшного Суда». Характерно, что в рассказе Брюса Стерлинга инициатива контакта с нечистой силой также исходит от США.

Лучше всего по поводу «непримиримого противостояния» России и США выразился наш недавний юбиляр, Александр Сергеевич: «Выясни доподлинно, кто прав, кто виноват, да обоих и накажи» («Капитанская дочка»). Остаётся надеяться, что Всевышний не будет действовать подобным образом.

Довольно бесцельный рассказ. Нет жути. Финальная фраза:

Если целью антологии было просто ознакомить публику с жанром — то вопросов нет. Сложно сказать что эта антология — сборник лучшего в жанре. Некоторые рассказы представляют собой просто зарисовки мира, без какой-либо полноценной истории. Некоторые истории откровенно грязные (ну ладно, это можно назвать жанровой особенностью). Не могу сказать что сборник обязателен к прочтению, исключение — если вам интересно увидеть жанр с разных сторон. Понравится вам или нет — вопрос другой.

Рассказ продолжает ответвление цикла «Шейперы и механисты» начатое Стерлингом в «Царице цикад» и связанное с терраформированием Марса.

Терраформирование (оземеливание) Красной планеты интереснейшая задумка автора, которая к сожалению, лично мне очень и очень жаль, не получила должного продолжения. Эх, сколько захватывающих историй ( при его то таланте!) мог сочинить наш писатель. Увы.. .

В коротком тексте продемонстрированы большинство допущений Стерлинга, касающихся его картины видения модели будущего человечества.

Постгуманизм представлен, потрясшей меня группировкой паттернистов. Это шейперы с церебральной асимметрией. У них имелись чрезвычайно развитые правые полушария головного мозга, что давало им преимущества в интуиции и внезапных озарениях, но имело «побочки» в виде аутизма и паранойи. Эх, диалектика-диалектика. Везде этот принцип батарейки: что бы что-то жило и работало должны быть и «плюс», и «минус». Молодчина автор — всё учтёт, всё объяснит. Постепенно сообщество захирело и было вынуждено оправиться на Марс, чтобы в суровых условиях, под присмотром более удачливых конкурентов под названием Властители, работать в рамках проекта терраформинга Марса.

Властителями руководит Король Омар. Помните кто это?

В основе сюжета сложные переплетения (показ и описание которых является основой фантастики автора) двух видов инженерий: планетарной и социальной. В целях выделения из проигравших космическую и социальную конкуренцию групп-сообществ постлюдей, наиболее перспективных для дальнейшего использования, Властители устраивают экологическое состязание сильнейших биотехнологий — войну глубинных садов. Почему глубинных? А потому что их нужно разбить в одном из марсианских кратеров.

В финале автор приготовит нам сюрприз вполне в духе постгаманистической философии, царящей на страницах его произведений в рамках этого тематического цикла.

Читайте — не пожалеете. Реалистично, жёстко, прпавдоподобно и с множеством, запоминающихся деталей. Одна ногорукая женщина чего только стоит!

«Царица цикад» — это ещё один яркий фрагмент, небольшой кусочек, грандиозной панорамы будущего мира, мира шейперов и механистов, придуманного богатой фантазией Брюса Стерлинга.

Речь в этом тексте пойдет совсем не о насекомых. Цикады — на слэнге будущего — это обитатели орбитального города под названием Царицын Кластер, сокращенно ЦК. ЦеКа — цикады. Этимология, я думаю, понятна.

А кто же играет роль «Царицы»? Читайте и узнаете.

Кто-то считает, что этот опус нужно читать после прочтения романа «Схизматрица». Только тогда — де он будет понятен читателю.

Лично я привык работать с текстами по мере их появления/выхода, но и другую сторону понять могу. Если вы сначала познакомились с романом, то рассказ позволит вам в деталях представить тот эпизод/фрагмент романа, где рассказывается о исчезновении Уэллспринга, его истинных мотивах и крахе Царицина Кластера после 70 летнего процветания.

Если же вы будете читать в хронологическом порядке, то затем при чтении основного текста вас захватит восторженно-тревожное чувство узнавания этой истории. Ага, посмотрим-посмотрим, а что же автор написал об этом Здесь.

Ручаюсь, что в какой бы последовательности вы не читали — удовольствие получите гарантированно. «Царица цикад» — очередной шедевр писателя, на мой непросвещённый взгляд. Загадочная Матка Инвесторов, политические интриги, экономические махинации, постгуманизм и постлюди, завораживающие картины орбитальных городов и ледяных астероидов, летящих бомбить поверхность Марса в рамках уникального проекта по его терраформированию и многое другое встретите вы на страницах этого текста. В очередной раз автор покажет нам непростые для понимания нравы людей (людей ли?) родившихся (родившихся ли?) не на Земле. Вы увидите совершенно оригинальные социальные группы, роли и статусы. Проза Стерлинга очень социологична по своей сути и мне лично эта серьёзно описанная социальность весьма по душе..

Ух, завидую тем, кому еще только предстоит прочесть этот образец настоящей, правильной научной фантастики.

Согласен с коллегами-лаборантами: рассказ представляет собой сжатую до максимального предела «Схизматрицу».

Но «сжать»-то надо уметь! Надо очень сильно постараться, чтобы представить картину будущего человечества в двух, таких противоположных друг другу по форме, но одинаковых по сути, вариантах.

Не зря говорят, что краткость — сестра таланта, а то, что Стерлинг — это безумно талантливый автор — лично у меня никаких сомнений нет. Даже его якобы фрагментарная манера письма у меня не вызывает никакого неприятия, а воспринимается скорее как особенность стиля. Знаете, как знаменитая «лесенка» Маяковского.

Очень хороший текст, содержащий изрядную долю юмора и социального стёба над современным человечеством и не только над современным.

Воссоздание покойной жены с целью получения налоговой льготы, взятие в заложники электронной системы данных. Там в каждом абзаце пара подобных «перлов».

А критикам автор ответил в самом начале текста: «Ваш рёв — мне музыка».

Прелесть, а не рассказ. Отлично.

По сути — это обычная, написанная в духе капиталистического реализма, история о нелёгких буднях работников Болливуда со всеми сопутствующими прелестями: недовольный босс, творческий кризис режиссёра, длительная заграничная командировка, секс, гостиницы, рок-н-ролл. Сорян, рок-н-ролл в рассказе заменяет какой-то оригинальный и не очень понятный музон. Хотя рок-музыка тоже когда-то считалась не образцом хорошего вкуса. Стерлинг — самец, могёт запустить неочевидную аллюзию, плюсую.

Это история о том, как мало (а может быть много?) нужно человеку для счастья.

Но совершенно иной смысл тексту придают пара фантастически-пророческих допущений писателя.

Первое допущение — западная ( на примере Англии) цивилизация приходит в упадок в результате эпидемии болезни, которую можно условно назвать «коровьим бешенством». Ничего не напоминает? Все эти «птичьи» гриппы и прочая, и прочая. Центром мира становится Индия, где как известно говядину не едят. Азиаты становятся королями мира. Кстати, к этому и идёт развитие современной цивилизации. Будущее, похоже, за ними — китайцами, индусами, малайцами, японцами и иже с ними.

Второе допущение — Луна, превращённая американцами в свалку и нуждающаяся в ритуальном очищение. А!? Каково!? Какая деталь! Блеск!

Очень хороший рассказ во многом отражающий реалии современности и ближайшего будущего. В нём есть всё: экология, культурология, социология.

Причём умещается это «всё» на очень небольшом количестве страниц.

Читать всем любителям футурологии и тонкой социальной иронии с примесью капельки стёба.

Небольшой и весьма оригинальный цикл о будущем, где автор рисует множество сложных социальных переплетений, которые мы наблюдаем глазами героев его рассказов.

Объединяют эти тексты в единое целое несколько вещей.

Первая вещь — это герои. Они не только родом из одного места — города Чаттануги, но и связаны между собой. Эдвард Дертузас (Ловкач Эдди) из «Глубокого Эдди» сдаёт квартиру и оплачивает коммунальные расходы Лайла Швейка из «Велосипедного мастера», а тот в свою очередь знаком со Спайдером Питом из «Такламакана». Вот такую последовательную связь персонажей мы обнаруживаем при чтении цикла.

Вторая вещь — это география и место действия. В варианте будущего Стерлинга существуют три сверхдержавы — это Североамериканский союз свободной торговли( НАФТА). Азиатская кооперативная сфера (Китай плюс Япония плюс...) и Европа. Действие первого рассказа происходит в европейском Дюссельдорфе, второго — в кондоминиуме Чаттануги, третьего в пустыне Такламакан. Так что основная география цикла тоже закольцована и представлена в полном объёме.

Третьей вещью, соединяющей цикл изнутри являются специфики (спексы), хитроумное многофункциональное приспособление с помощью которого можно делать многое. Очень полезная вещь.

Все три рассказа хороши по-своему, но мне наиболее по душе пришёлся «Такламакан». И сюжет острее, и финал конкретней.

Читать любителям непростой социальной фантастики.

Читая Стерлинга мозг нужно напрягать, что есть «гут», на мой непросвещённый взгляд.

Отличный рассказ. Ещё раз поразился силе интеллекта и мощи фантазии Стерлинга. Другому литератору идей, заложенных в тексте, хватило бы на «пяток» произведений.

Соперничество сверхдержав, биоинженерия, сложнейшие антропологические социальные эксперименты неслыханного масштаба, оригинальнейшая идея производства и воспроизводства роботов (3-D принтер — ау!), шпионские игры и прочая — это всё «Такламакан».

Рассказ назван по месту действия, где разворачиваются основные события сюжета. Такламакан — это огромная песчаная пустыня в Китае, площадью чуть меньше Германии.

Очень удобное место не только для подземных ядерных испытаний., но и для... Для чего же? Читайте, будете удивлены.

Так же как и в « Велосипедном мастере» есть связка персоналий. Спайдер Пит, главгир «Такламакана», знаком и связан с Лайлом Швейком — героем «велосипедного мастера». Правда теперь он не простой мальчик с гаечным ключом, а спортивный магнат-миллионер. Забавно находить такие «пасхалки». Ах, да, и ещё: все они родом из Чаттануги, штат Теннесси и пользуются спецификами (спексами).

Превосходная остросюжетная и умная фантастика с вполне себе классическим боевиковым голливудским финалом, в котором слегка раненого смелого журналиста заменяет слегка подбитый летающий робот.

Однозначно к чтению.

Ещё один срез «старомодного будущего» от Стерлинга, связанный персоналиями с рассказом «Глубокий Эдди».

Герой предыдущего расказа использует квартиру главного героя рассказа Лайла в качестве своеобразного сейфа. Лайл не возражает: принимает и складирует посылки от Эдди, параллельно занимаясь ремонтом велосипедов. Но рассказ не о посылках и не о велосипедах, рассказ о месте человека в обществе будущего, его социальных ролях, ожиданиях и стремлениях.

На этот раз социология автора имеет явный политический оттенок с изрядной долей снисходительной писательской иронии. Стебётся слегка наш интеллектуал, рисуя нам именно такое «фьюче», стебётся.

Ну что ж — имеет право.

Образы достоверны, видеороботы на месте. Есть любовь, и секс, и право каждого на собственную жизнь.

Почти мейнстрим. «Политики – вот где таится секс!» И будущее напрямую зависит от них.

Концептуально-фрагментарная картинка будущего вполне в духе социологической фантастики Стерлинга.

Мир будущего доводится нам через множество деталей: электроблокноты и электротакси вас сегодня поражают? Меня нет. Только сегодня прочитал про то как украинский депутат первым в Европе купил электрический «роллс -ройс». Стоянки для электромобилей можно встретить в обычном среднестатистическом дворе в любом большом городе.

А вот плащи и пиджаки с кондиционерами мне пока ещё не встречались хотя технологии есть. Одежда тоже есть, но пока не в широком магазинном доступе.

Заинтересовывают разве что «специфики» — очки с компьютерными примочками дороже автомобиля. 50 терабайт на носу впечатляют.

В основе сюжета путешествие курьера из Чаттануги в Дюссельдорф, где ожидается некий Переворот.

Вот этот Переворот, его причины, ход и размышления персонажей о нём и составляют основной смысл текста. Переворот — весьма любопытный социальный феномен, который вроде происходит стихийно, но все к нему готовятся и знают, что он непременно произойдёт.

Стерлингу интуитивно, а может и вполне научно прогнозируемо, удалось уловить те социальные изменения в европейском обществе, которые происходят сегодня.

Все недовольны всем. Социум дробится на множество фракций, которые под руководством отъявленных фриков беснуются на улицах европейских городов. На этом фоне только футбольные фанаты смотрятся нормально. Стерлинговскому Перевороту не хватает только каких-нибудь возмущённых активистов ЛГБТК+ сообщества.

Форма подачи материала интересна, а вот суть уже не нова, что не отменяет точности футурологических допущений автора.

Читать любителям социальной фантастики.

Разумеется — это не лучший рассказ Стерлинга.

Разумеется — это не образец структуры и композиции.

Но... — это актуально, раз. Забавно — два. Иронично и символично — три.

Короче, вполне себе читабельный текст с понятными и правильными смыслами. Быстрее всего в обществе меняются и развиваются технологии.

Совершенно по-другому всё происходит с субстратами культуры. Поэтому и в век всеохватывающей цифровизации рядом с суперсовременными компьютерами будут стоять фарфоровые кошки, матрёшки или что-нибудь ещё.

И многое покажут кошачьи лапки! Ха! Какие и сколько их поднято. Следите за лапками.

А люди всегда будут как бежать от технологий, так и распространять их.

Но всем придётся приспосабливаться к веяниям времени, как к ним не относись.

Мне рассказ понравился. Читать.

История, которую, судя по отзывам, можно понять совершенно по-разному. Кроме очевидной политической сатиры. Для меня же это — передача правления от одного «бога» другому. Автор сам дает подачу о том, что речь, возможно, идет не о путешествии, а о создании миров в момент активации адской машинки. Таким образом, Монтальдо — это творец, а автор — его преемник ввиду сложившихся обстоятельств. Так сказать, естественная передача «трона» ввиду анигилирования предыдущего «бога» — природное самоочищение в действии.

Рассказ не сильно зацепил стилистикой и читался с некоторой натяжкой, ибо все эти мемристоры и альтернативы Саркози не слишком легли на душу. Да и ирония, прямо скажем, здесь весьма спорная, на любителя. Искренне признаю, что тут сыграла роль исключительно вкусовщина, и, возможно, кому-то другому сей литературный эксперимент зайдет великолепно. Вот ж...ой чую, что моих скромных умственных возможностей как-то не хватило для понимания всего, что там есть, поэтому и в критику не стану ударяться. Когда-нибудь откупорю шампанского бутылку и перечту «...Лебедя» Стерлинга — и сумею-таки осознать всё до конца.

Не так я представлял себе киберпанк.

По мне это высокие технологии будущего, импланты и всякая кибербионика вкупе с разнузданными криминальными субкультурами, как следствием социального неравенства. Может у меня неправильное представление, но сборник не об этом (за исключением, разве что, рассказов «Рокенроллим», «Солнцестояние», «Свободная зона», «Кремень жив»). После этого сборника, прилагательное «визионерский», употребляющееся почти в каждом микропредисловии к рассказу, звучит как маркер чего-то невразумительного и унылого. С точки зрения истории жанра сборник наверняка имеет ценность, но несведущего читателя грозит разочаровать – это скорее о 1980-х, а не о будущем: бесконечные отсылки к рок-музыке, сложнопредставляемый мир, в котором живут персонажи, невнятный сюжет большинства рассказов.

Понравились лишь рассказы «Камень» (атмосферная постапокалиптическая кафкианская антиутопия), «Пока людские голоса не разбудили нас» и «Кремень жив». Добавил балл за то, что не фанат жанра, как оказалось.

В принципе интересно: автор рассказывает, как зародился жанр, почему он возник именно в 80-е годы, на чем были вдохновлены его отцы-основатели и во что это все может вылиться в будущем.

Весьма кратко и поверхностно, конечно, но если вас интересует жанр киберпанк, прочесть не будет лишним.

Классный рассказ от столпа киберпанка про параллельные миры. Причем в кои-то веки действие происходит в Италии (да и опубликован рассказ впервые был на итальянском), а главная роль второго плана отведена Николя Саркози с Карлой Бруни, которая правда по имени не упоминается, да и вообще могла быть заменена на любую другую умницу-красавицу. По мне, хороший рассказ тот, который заставляет о чем-то задуматься-поразмыслить. Бывает о чем-то совершенно неожиданном. Вот «Черный лебедь» Стерлинга напомнил о Саркози, о его харизме, о харизме французских президентов до него и после. По сути Саркози (не совсем француз, да наверное и почти совсем не француз) по своей харизме превосходит всех последующих французских лидеров. Вот по действиям... Так Стерлинг и пишет, что он тот еще авантюрист-проходимец, который может и быть президентом, а может своими действиями уничтожить Европу...

Стерлинг, по мне, очень чутко чувствовал дух времени (да у него и роман такой был), он очень классный провидец и один из его поздних рассказов это только подтверждает.

Одно из основополагающих, вместе с «Нейромантом» и парой других книг, произведение киберпанка. Тот же принцип «high tech, low life», те же странные, обременённые вредными привычками герои. Но, в отличие от других классических киберпанковских книг, Схизматрица — своего рода эпос этого сумрачного будущего.

Человечество обитает на астероидах, космических станциях и небольших планетках. Каждый камень, дрейфующий в космическом пространстве — отдельное государство. Создаются и распадаются бесконечные союзы и альянсы, постоянно идёт вялотекущий конфликт всех со всеми. Кто-то отдаёт предпочтение генной инженерии (шейперы), кто-то — техническим примочкам (механисты), но все усердно занимаются самомодификацией. Количество разного рода фриков просто зашкаливает.

Сюжет развивается довольно неспешно, изредка слегка ускоряясь. Объяснять, как что функционирует, автор не спешит, да и, похоже, не задумывается об этом вообще. В общем повторюсь — эпическая сага киберпанковского будущего.

Киберпанк, посткиберпанк... А по-моему это в первую очередь социальная сатира. Причём сатира не столько даже на старых политиканов-консерваторов, сколько на левацкую молодёжь. Чем активнее молодой человек или девушка участвует в политических движениях либо дискуссиях, тем больше вероятность, что на поверку он или она окажутся детишками богатеньких родителей. Социальный бунт как проявление конфликта отцов и детей. Главный герой не исключение, но он хотя бы полезным делом занят — велосипеды чинит.

Такой вот рассказ о разных поколениях, в котором всем досталось на орехи.

Классификатор Фантлаба, как часто бывает, бесполезен: нет даже отметки «искусственный интеллект».

Идея рассказа хорошая, но исполнение крайне скомканное и сумбурное. Вероятно, для этой идеи формат рассказа слишком мал. Было бы намного интересней наблюдать, как постепенно происходило превращение прошлого в данную извращённую форму, с какой мы сталкиваемся в рассказе сразу.

В читанных мной произведениях Стерлинг уделяет внимание главным образом двум вещам: пространным описаниям всего и вся, а также политико-социальным конструктам, кои, по моему убеждению, и составляют главный предмет его увлечений. Причудливая киберпанковская упаковка же становится забавным и небезынтересным материалом, из которого автор стремительно прядёт очередную паутину интриг и предположений — а кто не любит хорошие теории заговора?

Вообще, если вдуматься, сюжет рассказа не стоит и выеденного яйца: silovik's из окружения местного правителя подозревают группу анархистов-скваттеров в распространении компрометирующей их руководство информации, поэтому решают устранить проблему самым нелепым и глупым способом. Можно сказать, что перед нами Deus ex machina наоборот — иначе не было бы никакого рассказа.

Интереснее другое: собирать по крупицам информацию о мире Чаттануги. Так, ГГ, 24-летний парень, проживает в собственной мастерской на одном из разрушенных и выгоревших этажей некоего супернебоскрёба а-ля Peach Trees. В прошлом он был велогонщиком, а сейчас из-за неумеренного потребления гормонов стал механиком. Он живёт небогато, вынужден сворачивать дельце из-за того, что его кидают клиенты, питается чёрт-те-какой синтетической дрянью, но, кажется, вполне доволен жизнью — ведь он свободен от гнёта капитала! Вместе с тем он регулярно созванивается с матерью — и вот тут самое интересное — пожилой, но до сих пор работающей женщиной, которая сидит в собственном кабинете какой-то корпорации и может позволить себе настоящие свиные отбивные и дорогие омолаживающие процедуры.

Выходит, Лайл — а именно так зовут ГГ — парень из небедной семьи. С матерью он общается, цитирую, потому, что «говорит с единственным человеком в целом свете, способном в случае чего внести за него залог и освободить до суда». Какого суда опасается Лайл, нам не расскажут; скорее всего, ему просто приятно думать, что власть ждёт не дождётся, как схватить его, Лайла, и упечь в тюрьму за... за что-нибудь антисоциальное, конечно же!

И вот тут мой разум пасует. То ли Стерлинг так прикалывается, намекая, что типичный скваттер (по-русски самозахватчик и бомж), анархист и вообще левый во всех своих взглядах человек — это сын богатеньких родителей, способных оплачивать его причуды и подстраховать, когда/если отпрыск заиграется и действительно получит такую желанную толику внимания от ненавистных ему корпораций. То ли Брюс искренне верит в таких ловких, независимых героев, противников любой власти, всегда правых левых (прастити) — но тогда рассказ буквально рассыпается на части, т.к. сюжет в этом случае не в состоянии вынести многочисленные поставленные на него пианины.

Вспоминая «Схизматрицу», я склоняюсь к первому варианту, а то, что в концовке

..и делает Стерлинга для меня весьма приятным и толковым писателем. Кстати, в «Рое», например, хитрецы и вовсе получают по заслугам — нечастое, прямо скажем, явление.

В сухом остатке перед нами крепкий текст, чьими главными достоинствами выступают мягкая ирония и, особенно, те самые описания всего-превсего. Видел, некоторые рецензенты бурчали, что, дескать, нечего так пушить текст. Как по мне, хорошие и плотные описания, в особенности всякой бытовой ерунды, оживляют для читателя мир, делают его объёмным, заставляют в него поверить. В случае книг Стерлинга это почти то же самое, что взять в руки какую-то сложную плату со множеством разъёмчиков, гнёзд и процессоров. Непонятно, но очень интересно.

Да, кстати, не могу пройти мимо того, что Брюс, по сути, за четверть века предсказал не только появление генеративного искуственного интеллекта, но и, что важнее, главные сферы его применения и как минимум одну потенциальную такого применения багулину.

ПС: озвучка «Велосипедного мастера» — один из шедевров Влада Коппа, и если вы не слушали этот рассказ в его исполнении, то срочно исправьте сие недоразумение, иначе будете жалеть об этом всю оставшуюся жизнь. На сюжет можно не отвлекаться =)

Судя по количеству отзывов, «Рой» — самый популярный рассказ Стерлинга на Фантлабе. И неудивительно.

У автора получился классный, умнейший текст о идеальной цивилизации с высочайшим уровнем выживаемости. Её внутреннее устройство позволяет ассимилировать и включать «в себя» чуждые ей виды, приспосабливать их для своих разнообразных нужд. Концептуальное кредо цивилизации «Роя», цивилизации симбиотов по типу термитов, заключается в утверждении, что «Жизнь и интеллект далеко не так хорошо совмещаются друг с другом, как... кажется.»

Капитан-доктор Саймон Африэль проникает с помощью Инвесторов (инопланетной расы «барыг») в один из ульев Роя, расположенном на планетоиде около Бетельгейзе. Вместе со совоей коллегой по фракции шейперов Галиной Мирной (ура!и здесь русские!) он намеревается украсть генные коды для того, чтобы изучать, разводить и использовать представителй РОЯ. Это сулит огромные преимущества той части человечества, к которой он принадлежит. Но однажды всё пошло не так. Финал, как всегда у автора, глубок, парадоксален, необычен и остр.

Атмосферный текст с отличным сюжетом. Не без огрехов, ну куда ж без них. В целом — отличная фантастика.

Читать всем.

Маленький шедевр Стерлинга из мира «шейперов» и «механистов».

Лидия Мартинес, двухсотлетняя механистка, одиноко проживает на своей станции на орбите Урана в обществе разноцветных тараканов. Восемь модулей станции соединяет прочная полиуглеродная структура — «паутина». Поэтому Паучиная Роза — второе и основное имя хозяйки. После смерти мужа она, как выразились Инвесторы, установила «зловещее достижение» — подавила в себе желание общаться. Но, чёрт её дёрнул заключить сделку с этими самыми Инвесторами (инопланетной расой торговцев). Она обменяла уникальный драгоценный камень размером с автобус на почти «домашнее животное» — на самом деле, оказавшееся сложной генной структурой, оптимально приспосабливающейся к эмоциональным потребностям владельца.

Развязка рассказа остросюжетна и парадоксальна. Стерлинг прекрасно закольцовывает сюжет.

Браво, автор! Читать всем любителям настоящей фантастики.

Удивительный текст получился у Стерлинга. Он является отличным образцом планетарной фантастики. Очень мало качественных представителей этого жанра. Планета Сушняк, на которой происходит действие, представляет собой весьма необычный мир.

«Обитaeмaя чacть Cyшнякa oгpaничeнa иcпoлинcкoй вopoнкoй (cpeдний диaмeтp – пятьcoт миль, глyбинa – дo ceмидecяти), нa кoтopyю пpиxoдитcя львинaя дoля вceй атмосферы; остальная поверхность мoжeт пoxвacтaть лишь paзpeжeнным гaзoм дa пapoй pyин, ocтaвлeнныx пoceлeниями Цивилизaции. Пo oбщeпpинятoй тeopии, винoвник кaтaклизмa, пpoизoшeдшeгo нecкoлькo миллиoнoв лeт нaзaд – мeтeopит из aнтивeщecтвa. Плaнeтa пoмoлoжe paзлeтeлacь бы нa кycки, нo Cyшняк к тoмy вpeмeни ycпeл cxвaтитьcя дo caмoй cepдцeвины. Из paздpoблeннoй пopoды выcвoбoдилocь пpиличнoe кoличecтвo гaзa. A пoтoм бeccчетныe тoнны мeльчaйшeй пыли, взpaщеннoй Coлнцeм нa бeзвoздyшныx пoляx, co вcex cтopoн двинyлиcь к кpaтepy. Этoт нecпeшный, нo бeзycтaнный пoтoк пoдapил Cyшнякy oкeaн зыбyчeй пыли бacнocлoвнoй глyбины.»

В этом пыльном океане кипит жизнь: акулы, сопровождаемые летучими рыбами, с острыми как сталь плавниками, кремниевый планктон и, наконец, огромные киты. Из их жира производится модный сильнодействующий наркотик синкопин, в просторечии именуемый Пламенем. И поэтому , с другой стороны, у Стерлинга получилась остросюжетная приключенческая история. История о том, как главный герой романа Джон Ньюхауз отправляется в долгое плавание на китобойном судне, чтобы получить доступ к источнику наркотического сырья. В ходе этого плавания, в компании с эксцентричным капитаном Нилом Десперандумом; женщиной , вознамерившейся стать летучей мышью (или летучей мышью, прикинувшейся женщиной) Далузой и другими, менее колоритными персонажами, он переживёт многочисленные приключения и обретёт любовь. Сцена, в которой Ньюхауз дарит Далузе обручальное кольцо стала последней, прочитанной мною.

Я очень удивился столь резко оборванной сюжетной линии. Через некоторое время с помощью милосердного Ктулху и интернета, я выяснил, что есть ещё шесть непереведённых глав!

Мамма мия! Ктулху Милосердный! Чулл и все боги Атлантиды! Какое же меня постигло разочарование.

Я надеюсь дожить до того момента, когда смогу прочитать не только пересказ оставшихся глав (спасибо юзеру new71 за ссылку), но и их хороший литературный перевод. Творение Стерлинга, безусловно, этого заслуживает. Оно интересно, насыщенно событиями, интеллектуально и в меру романтично. Хотя романтика здесь особого толка.

Читать любителям оригинальной планетарной фантастики и тем, кого не смущают неоконченные тексты.

Со второй попытки я ее все-таки осилил. И что могу сказать теперь, после полноценного знакомства? А черт его знает, что это такое. Возможно, на момент выхода это и было чем-то эпатажным, новым и необычным, спустя столько лет лично я не нашел у романа практически никаких достоинств.

На протяжении всего процесса чтения частенько ловил себя на мысли, что Стерлинг — этакий «недоДик». Поясню, Филип Дик — один из любимых моих авторов. Но при всей своей потрясающей фантазии, по большей части он жутко косноязычен. Вот и в «матрице этой», будем честны — ни живых персонажей, ни четких взаимноотношений, ни адекватного сюжета нет вообще. А что же есть? Абсолютно «никакой» главгерой, которому ни характера не дали, ни позиции; бесконечные сумбурные метания оного, напоминающие сборник рассказов, и, пожалуй, сделать героями которых разных людей было бы даже лучше; неадекватно меняющиеся взаимоотношения персонажей — то глотки режут, то обнимаются; еще есть совершенно невнятные «позиции сторон» — тех самых шейперов и механистов; ну и возвращаясь к Дику, там — за подобным безобразием всегда маячила какая-либо мысль, ради которой стоило читать книгу. Здесь — с высоты птичьего полета с трудом можно разглядеть пару тезисов. Все.

Глобальной идеей романа я увидел «Разнообразие — хорошо». Не зря Стерлинг щедро рассыпает по страницам всевозможные общины фриков. Это, мол, естественная эволюция. «Однобокость это зло» — однобоко же заявляет автор. Еще один чуть менее явный посыл — «биотехнологии предпочтительнее привычного хай-тека». И тут он явно на стороне шейперов — мол, модернизация будущего новорожденного, клонирование — это лучше банальных имплантов и киберпротезов. Ну, нам с вами с позиции жителей 21 века это не то чтоб совсем очевидно, да и проблема выбора, мягко говоря, в дверь еще не стучит.

И тут начинается самая «бестолковщина». С одной стороны, как заметили многие, в мире СМ у людей на рефлекторном уровне укоренилось неприятие насилия. Абеляр, как мы помним, на гашетку не мог нажать. Физически. С другой — столетиями между фракциями идет кровопролитная война. Как вам? Но куда страннее мотивы этой войны. За четыре сотни страниц Стерлинг так и не удосужился показать, в каком месте взгляды сторон настолько пересекаются, что делают невозможным мирное сосуществование. Понятно, что присутствует конфликт мировозрений. Я бы даже сказал «мироощущений». Но! У нас тут, на минуточку, пенсионеры в киберпротезах, продлевающих жизнь, против генномодифицированной молодежи. Даже будь шейперы новыми «люденами» и уберменшами (а они себя таковыми считают), что мешает им мирно жить в сторонке (а по сути фракции и так «болтаются» в разных сторонах солнечной системы). В общем, в идеологию Стерлинг тоже не смог.

Сюжетная линия напоминает наркотический бред. И даже если в голове Брюса все складывалось гладко, на бумаге оказался сюрреалистический сумбур паршивого качества. Линдсей постоянно куда-то прилетает, пытается плести интриги, ввязывается куда не следовало, попутно вызывает катастрофу и смывается. Все. Да, на разных этапах появляются и пришельцы, и мутанты, и проститутки-банкиры, и прочий бред, сути это не меняет. Абеляр буквально творит «дичь». Ставит Шекспира в космосе, например. Может, это постирония такая, а я ее не понял, не знаю. Но зачем было вообще поднимать линию театра, если она занимает 10% сюжета, а роли не играет вообще? И такое часто. Местами, из-за угла проглядывают какие-то рассуждения, размышления, но автор в них не углубляется. Ему больше нравится описывать как кто-то потеет духами или перепиливает кому-нибудь шею. Или вот — пара страниц «казалось бы» размышлений на тему «частное-глобальное» заканчивается тем, что Абеляр срывает одежду, зависает в позе лотоса и улыбается. И это, на минутку, в общепите. Хочется «матюгнуться».

И подобное заметно во всем. Пустопорожнее переливание каких-то социологических идей завернуто в такие несуразные диалоги, что диву даешься. Не то переводчик сплоховал, не то автор не смог в адекватные диалоги так же, как не смог в персонажей. Печально, в общем.

Отдельная тема — весь этот биотреш. Дембовская из плоти и крови это какой-то научно-фантастический триллер. Полы и стены из живой плоти, предметы мебели с глазами и ртами, кресла, пардон, из мяса. Вот тут я почувствовал себя жутким консерватором. Привык, знаете, что стул — предмет мебели, что в автомобиле передвигаются, по телефону звонят и тд. А там в качестве коридоров — прямой кишечник. Есть все-таки в подкорке какая-то система условностей, и когда ее обманывают, становится некомфортно. Ну да это уже субъективщина.

И вот я честно пытаюсь найти за что похвалить Схизматрицу, и не могу. Стерлинг просто упражнялся в составлении максимально странных человеческих общин, и уже через их перемежание пытался протянуть какую-нибудь сюжетную нить. Вышло отвратительно.

На самом деле я прекрасно понимаю, что идеи трансгуманизма, постчеловечества, покорения космоса, в конце-то концов, важны. Важны и черстовски занимательны. И хороший, талантливый автор способен посвятить им интересную и глубокомысленную вещь. Но в случае Схизматрицы это не получилось от слова совсем. А петь дифирамбы автору или произведению лишь за серьезную (но абсолютно не раскрытую) тему я не могу.

К слову, вспомнилась дилогия «Гиперион» Симмонса. Вот вам пример пусть не идеальной, но очень качественной работы на пересекающуюся тему. И вот эти книги прочесть стоит обязательно. Только в сторону второй дилогии особенно не смотрите, там все иначе.

Вместо эпилога. Дочитаю оставшиеся рассказы из цикла, может, что-то в своем мнении и поменяю, но вряд ли.

Похоже, автор любит самоутверждаться за чужой счет: по кому только не проехался. Оригинально? По-моему, как-то пошло. А с метафорой «черный лебедь» — так вообще плагиат (ни слова про Талеба)! Причем, похоже плохо понятый. В общем, не понравилось мне все это. Какое-то позёрство и вульгарные эффекты. Невнимательность к тому, что было страницу назад. Фамильярность с гигантами промышленности. Все раздражает. И, насколько я знаю, на мемристорах выгодно только память делать, а не процы.

Начиналось всё хорошо. Яркий и изобретательный калейдоскоп идей, интересные описания мира будущего, взгляд на всевозможные сообщества, которые могут когда-то появиться на субстрате взрывного развития технологий. Но как-то быстро роман тускнеет и превращается просто в занудный «белый шум» — раньше, чем с середины книги. Происходят какие-то события, но стройной конструкции повествование не обретает, а напротив... деградирует. Будто начинается всё с вкусной свежей булки, но она превращается в чёрствый сухарь, о который остаётся только ломать зубы. Ожидал большего от литературного творения одного из отцов-основателей киберпанка, тем более, что книга позиционируется как фундаментальный труд сего литературного субжанра наравне с «Нейромантом». И дело вряд ли в моральном старении текста. Думаю, даже возьмись за прочтение «Шизматрицы» годах в 90-х, впечатление вряд ли оказалось бы лучшим, чем сейчас. В итоге, только упрямство и заставило дочитать книгу до конца.

Что тут сказать... Вы чертовски скучны, господин Стерлинг...

Рассказ Стерлинга — первое достойное чтения произведение в сборнике «Божье око». Это именно то, что должно было составлять его основу по замыслу Дозуа. На самом деле туда вошли откровенно не «попавшие в тему» творения англо-американских мастеров. Но к рассказу Стерлинга претензий нет: это одновременно и космическая, и приключенческая фантастика. Его сюжет достаточно интригующ: представители земной цивилизации, освоившие Пояс астероидов, направлены на изучение недавно открытой колонии симбионтов, живущей по принципу пчелиного роя. У одного из людей имеется особое задание, которое сулит особые выгоды, если только посланцы сумеют остаться в живых...

Рассказ построен по стандартной схеме: краткое и резкое вступление, длинное и неспешное развитие, кульминация и скорая развязка. Интрига плавно растет почти до самого финала, где наблюдается резкий скачок вверх (в момент, когда Рой раскрывает планы землянина), после чего следует быстрый спад интереса, вызванный некоторой неопределенностью судьбы главгероя. Следить за развитием сюжета мне лично было интересно, ибо автор умело описывает не только похождения своих героев, но и повседневную жизнь Роя, прогоняя перед читательским взором самых разных представителей «жучиного» племени — воинов, ногохвостов, чуятелей, тоннельщиков, летунов и даже огроного стража, служащего затычкой для входного тоннеля. Все они разные и ведут себя соответственно. Автор высказывает оригинальную мысль об умышленной деградации разумной расы, которая сумела понять неочевидные опасности космической экспансии. Потеря разума для них — это выход из создавшейся ситуации. Я не могу припомнить, где еще встречается подобная философия. Разве что в «Звездном десанте» Хайнлайна. А феномен «блуждающего разума» — просто блестящая находка! Составитель сборника Дозуа абсолютно прав, говоря о том, что в рассказе четко прослеживается влияние таких мэтров, как ван-Вогт, Бестер, Нивен и Дилэни. Уже одно это должно заставить вас взяться за чтение.

-----------

РЕЗЮМЕ: яркий представитель ксенофантастики, рассказывающий о первом контакте с расой, обладающей коллективным разумом. Впрочем, финал показывает, что у этого разума есть одна существенная особенность...

Скучноватый рассказ на тему будущего, контроля за личностями людей методом вживления имплантов, борьбой нескольких группировок за сферы влияния на стареющей Земле и т.д. Совершенно не успеваешь проникнуться героями, их мотивацией, поступками. Все как-то наскоком.

Так уж вышло, что я много лет назад ознакомился с мнением, взглядом Уильяма Гибсона на ближайшее будущее, а мнение Стерлинга не знал до этого года. И жалею.

Оба автора не являются конкурентами друг другу — они прекрасно дополняют мрачную картину будущего. Если Гибсон раскрывает скорее 21 век, то Стерлинг уходит далеко вперёд. И не так уж он и неправ. Хотя нет, он определённо верно анализирует тенденции настоящего (учитывая то, что мы говорим с призмы 2021 года, а он вещал в 1985). Мир идёт именно к тому, к чему идёт.

С одной стороны механисты. Кибернетические протезы глаз, конечностей уже есть. Возможно протезирование практически всех костей человека. Недавно даже напечатали позвонки на 3D принтере.

С другой стороны, шейперы также уже сейчас на повестке дня. Например, в Китае заперт под замком в данный момент учёный, который сумел изменить ген ребёнка на стадии внутриутробного развития. Ошибкой его было заявление об этом на весь мир. Судьба его пока что неизвестна. Клонирование человека на момент 2021 года разрешено не во многих странах (Бельгия, Япония как частный случай), ввиду влияния церкви и догматов о том, что человек клонированный будет без души, да и если этот инструмент дать любой державе, то вырастут армии суперсолдат, которых всегда можно заменить так же легко, как и шины в автомобиле. Сверхлюди по Ницше, которые скорее сверхлюди ментально, внезапно становятся буквальными сверхлюдьми по Стерлингу.

Сама эта идея настолько уникальна, что спустя 36 лет выглядит так же свежо и «бомбически», как и тогда. Можно только поразиться гению Брюса Стерлинга, который увидел такое будущее тогда.

Касательно стиля письма я даже удивлён, что никто до сих пор не указал на то, что этот, с одной стороны, комиксный стиль повествования продолжает линию Альфреда Бестера, а, с другой стороны, маскулинный и рваный (не думаю, что это произведение имеет много поклонников среди женщин) похож на Воннегута и Хэмингуэя.

Да и даже если сама книга написана коряво, то сей факт можно смело отбросить в сторону по причине того, что Идея настолько всепоглощающая разум читателя в моем лице, что не обращаешь внимания. Напоминает известную ретроспективу Хьюго Гернсбека о будущем (Ральф 124С41+) — главный персонаж описывает читателю будущее, и в этом книга стала эпохальной. Накладки с языком книги вторичны.

Все мы в итоге задаемся вопросом: кто победит? Шейперы или механисты?