Прист, пожалуй, лучший среди сиквелистов по Г. Уэлсу. Тут много хвалить не нужно, читайте книжку она покажет, что повествование очень близкО к канону и стилистически, и логически. Главный мужской персонаж получился истинным джентльменом, с полным набором всех добродеделей простого смертного англичанина. Он вежлив, трусоват, не чужд благородных порывов (сперва в мыслях, и даже где-то в действиях), нет внем ярко выраженного поведения мужчины-самца в критической ситуации, там больше фрустрации и сомнений. Возможно поэтому любовная линия получилась вялой как морской трепанг, однако полностью соответствующей характеру персонажа. Я вижу в этом иронию автора. Экшен проявляется по необходимости, да и то когда герой входит во вкус. Однако к концу повествования мы видим трансформацию в героического смельчака, защитника родины. Так что с раскрытием темы окукливания и рождения характера полный порядок!

Прист, пользуясь пасхалками Г.У., раскрывает читателю множество причинных компонентов истории. Например, о происхождении и применении красной поросли,  о том что марсиане были знакомы с гуманоидами и отправляясь на землю, чётко знали кого будут жрать. Прист даёт более подробное описание техники (что важно, не отходит от канона), рассказывает о социальной структуре общества, где наши герои делают догадки как о причинах общей напряженности обстановки на марсе, так и вторжения на землю.

Роялем в кустах явился дубликат машины пространства и, собственно, встреча с мистером Уэлсом воплоти. Ну и ладно, куда ж без таких поворотов в английской-то прозе! В конце концов фанфик Приста читается без претензии на «грандиозное откровение» или «глоток свежего воздуха», как например фанфик К.У. Джеттера, но получился гораздо более логичным и воспринимается как родной. Картинки по строчкам рисуются легко, сами собой, яркие. Сюжет проживается, я видел, красные поля с порабощенными людьми, бомбежку поместья в первую мировую, уничтожение треножников гранатами так же чётко, как свои пять пальцев.

Не всегда хвалебные строчки литературных зазывал на обложке являются правдивыми (камень в огород «Ночи морлоков»), но это не от Присте. Для погружения в мир Г.У. более чем годно. Уверен, что появятся еще качественные продолжатели.

Это третий роман, прочитанный мной у Приста. И каждый раз в его книгах меня интригует начало, повергает в скуку затянутая середина и вводит в недоумение концовка. В «Престиже» сюжет подаётся безжизненно, сухо, обыденно, с ненужными подробностями и акцентами, расставленными не в тех местах. Сначала одно унылое повествование, затем другое унылое повествование от первого лица. А уж внешняя оболочка истории про потомков вообще непонятно зачем нужна. Читатель уже давно всё понял. Изобретение Теслы в книге является какой-то проходной деталью, мелькнувшей на заднем плане, а читателю остаётся только пережёвывать жвачку дрязг и перипетий двух одержимых фокусников. К концу третьей части невозможно не фейспалмить от появления какого-то полупризрака и опять скучать от унылых возлияний о тяжёлой болезной жизни куска фокусника.

Соглашусь с теми, кто считает, что фильм сделан гораздо более цельным, логичным и понятным, нежели книга, состоящая из разрозненных кусков и с мутной концовкой.

Прист прекрасен. Умеет и интригу создать, в сказку погрузить. Общее впечатление от истории строго положительное!

Нестыковок хватает с избытком.

Возьмём хотя бы обучение юных гильдельеров-разведчиков. Прививать любовь к труду и механикам процесса на всех уровнях обеспечения жизнедеятельности города похвально, но я не нашёл объективных причин не вводить в курс дела искривления пространства, обучать молодого специалиста способам выживания в нем, хотя бы на пальцах давать математические закономерности. Неопытные разведчики часто гибли в пути, как и представители других гильдий на своих участках, людей всегда не хватало. Рацинально ли выбрасывать ученика во внешний мир без знаний, лишь натаскав на ОФП и навыках боя? Из-за этого в том числе рушится семья героя. Старейшины отлично осведомлены о количестве объективного и субъективного времени, которое порой необходимо следопыту для возвращения. К этой же теме нужно было привязать ценность брачных уз к почету выполняемой следопытом работы! Так заложено, что мужчина отлично трудится, если знает, что его ждут, хорошо для города и для человека. Почему не создан культ семьи? У управляющей верхушки был чудовищный авторитет что бы закрепить такой догмат! После предательства жены наш герой махнул на свое физическое состояние, начал больше торчать в рейдах, и быстрее стареть (спойлер о свойствах окружающего мира). Типичному мужику для самого себя мало что нужно, когда уходит жена. Конь, сон и чтобы все отстали.

Прист мастерски изобразил простраственные искревления, плавно и интригующе развивал сюжет, мы видели как взрослел главный герой. Поразила неожиданная развязка, предпосылки к которой кусочками выглядывают то тут, то там, как зимние подштанники из под брюк. О чем хочет рассказать автор? Например, нам показали, что в замкнутом обществе возникает религиозное мракобесие, показали как введено в заблуждение население целого города-государства, которое в прямом смысле движется по неверному пути, навязанному амбициозным диктатором (ученым, содавшим мощнейший бесконечный источник энергии). Или то, что не все открытия должны быть открыты и о том, что следует критически задумываться последствиях применения ультратехнологий? Помните Луиса Злотина и плутониевый шар? Нет? 😏 разрешите себе напомнить.

Приятного чтения.

Фанфик, да ещё нарочито-подчеркнутой архаистической стилизацией под Герберта Уэллса. Ну как будто «Иван Васильевич меняет всё». В котором тоже много аллюзий, пасхалок и вариаций канонических событий.И, ладно бы, если кроме «Тани Гроттер», писатель ничего не может. Но ведь Прист кое-что имеет в своем писательском арсенале. Ну ладно, что есть, то есть. Но для чего писался этот фанфик? Даже главные герои — это не живые люди, а функции, и уж, тем более, остальные персонажи, едва тянущие даже на эпизодических.

Месседжа тоже не найти. Машина времени, поехавшая и в пространстве, что подчеркивает и название? Мелковато для идеи. А больше и нет ничего, кроме колеи. Ну не дело Стивену Кингу писать продолжение (или приквел) о Белле из «Сумерек» — это удел графоманов, не могущих придумать своё.

В принципе, если бы этот роман написал Уэллс в конце 19 века, то критики сказали, что работа малость слабее знаменитых «Машины времени» и «Войны миров», но марку держит. А написанное в семидесятые годы 20 века читается, как было отмечено выше, как проходной фанфик.

По неизвестной планете, движется вперед город Земля. Жители утверждают, что позади него прошлое, впереди — будущее, и верят в то, что когда-нибудь бывшие однопланетяне прилетят за ними и вернут на родину, на Землю. Мрачный город должен двигаться, чтобы не раствориться во времени и пространстве. Но иногда бывает, что реальность гораздо необычнее самых фантастических домыслов...

Жанрово же, это научно-социальная фантастика, в которой даже самые сюрреалистичные события находят свое научное обоснование. Добро пожаловать в опрокинутый (а правильнее сказать инверсированный) мир!

Незамысловатая криминальная история с участием российского олигарха (хотя и на заднем плане). Текст довольно среднего качества, не знаю, почему это произведение попало в сборник лучших английских рассказов 2014 г., видимо, более достойных вариантов не нашлось. Мораль здесь простая: от прошлого нам никуда не деться, и, если оно темное, то рано или поздно о себе напомнит. Прист часто закручивает сюжет, внося в него мистические, фантастические элементы так, что развязка оказывается неожиданной. Однако, этот рассказ строго следует канонам реализма, никаких неожиданных сюжетных поворотов я в нем не обнаружил.

В основе романа лежит уникальный для научной фантастики образ — гигантский город на рельсах, медленно перемещающийся по планете, чьи законы искажены настолько, что даже привычная геометрия перестаёт работать. Этот мир, где привычные расстояния и размеры меняются по мере удаления от центральной «оптимальной линии», становится не просто декорацией, а метафорой замкнутого общества, выстроившего собственную картину реальности.

Такое общество можно рассматривать как гротескный образ СССР времён «железного занавеса». Город живёт в уверенности, что всё за его пределами чуждо, враждебно или физически недостижимо. Даже сама планета для жителей города будто «не та», потому что их восприятие искажено внутренними законами системы — они живут как бы «по другой геометрии». Попытка побега из этой структуры выглядит бесполезной: всё вокруг уменьшается, мир за пределами привычного просто не подчиняется их опыту. Это удивительно точный художественный приём: закрытая система начинает буквально формировать собственную физическую реальность.

При этом Прист показывает, что истинная причина изоляции — не в природе мира, а в социальном устройстве. Секрет скрыт в элите, которая выгодно удерживает остальных в неведении, оправдывая подвижность города и необходимость его бесконечного движения к некой «Оптимальной линии». Это похоже на идеологическую модель, где «высшая цель» становится оправданием всех ограничений, а простые люди даже не знают, насколько иллюзорен их мир.

Но роман не превращается в обвинительный акт — напротив, он написан с уважением к тем, кто живёт и трудится в этой системе, кто искренне верит в смысл общего пути. В финале, когда город достигает океана — символа границы и перемен, — открывается перспектива выхода за рамки прежних правил, что звучит как осторожный оптимизм: даже самая закрытая структура когда-то сталкивается с миром, в котором её законы перестают действовать.

На далекой бесплодной планете земляне сражаются с инопланетными монстрами — такими же пришельцами в этом мире, как и сами люди. За что идет война — не очень понятно почти до самого конца рассказа, в котором автор наконец-то расставляет все точки над «и». Горстка солдат во главе с чуть живым офицером (отравился чем-то местным) с боями пробивается к земной базе, расположенной где-то в горах. Рассказ еще тех времен, когда Прист пытался писать НФ безо всяких мистических элементов, то есть такую традиционную космическую фантастику, характерную для многих англо-американских фантастов 1960-70-х гг. Не слишком выдающуюся, но вполне читабельную.

В рассказах советских писателей-фантастов будущее, как правило, представало в светлых тонах. Если и оставались отдельные недостатки и нерешенные проблемы, то люди пусть и не сразу, но успешно их преодолевали. Конечно, некоторые коммунистические утопии при тщательном рассмотрении оказывались, скорее, антиутопиями, но и в них не ощущалось тотального пессимизма и безволия персонажей. То ли дело западная фантастика, в ней уже на протяжении многих десятилетий будущее часто рисуется черными красками. Тем самым авторы как бы говорят читателю: живите настоящим, потребляйте, радуйтесь жизни, пока дают. Завтрашний день может быть хуже сегодняшнего, а в дальнейшем, не исключено, вообще случится мировая катастрофа. В современной российской прозе также нетрудно встретить пессимистичное видение перспектив развития человечества. У Кристофера Приста и раньше хватало депрессивных произведений, но этот рассказ, написанный относительно недавно, производит наиболее отталкивающее впечатление. Люди в нем показаны как какое-то стадо диких животных, лишенных морали, элементарных представлений о добре и зле, которое кочует с места на место в поисках возможностей удовлетворения самых низменных страстей. Несмотря на повсеместное применение передовых информационно-комуникационных технологий, человечество погрузилось во тьму, из которой, казалось бы, уже самостоятельно не может выйти на свет. Сбудется ли столь мрачное пророчество автора? В определенной степени это зависит от всех нас.

Рассказ из коллекции мистических историй про привидений. На моей памяти это далеко не единственное произведение Кристофера Приста, посвященное иллюзионистам и их трюкам. Можно вспомнить хорошо известный в России роман «Престиж» и, наверное, гораздо менее знакомый российским читателям рассказ «Марионетка». «Widow's Weeds» — траурная одежда, которую скорбящая вдова какое-то время носит после смерти мужа. Главный герой рассказа иллюзионист приглашен богатой вдовой в ее особняк, где он должен за щедрое вознаграждение научить ее азам своего искусства. А вдова и недурна собой, и мастерица на все руки, и вроде бы готова не только обучиться фокусам, но и закрутить с иллюзионистом роман. Только вот не всё то золото, что блестит. И под вдовьими одеждами может скрываться холодное, расчетливое сердце.

Рассказ о путешествиях во времени, однако сами эти путешествия в нем лишь изредка упоминаются. Главный герой попадают в тюрьму (или, точнее, в место ограничения свободы) где-то в Бразилии, но никак не может понять, в чем его обвиняют. Помнится, персонаж Мела Гибсона в фильме «Веселые каникулы» сравнивал мексиканскую тюрьму, в которой оказался, с самым паршивым супермаркетом. Вот и здесь тюрьма какая-то странная, по большей части под открытым небом, заключенный может ходить в ней где вздумается, и дознаватель постоянно задает одни и те же вопросы... Создается впечатление, что рассказ — набросок, предназначенный для создания более объемного произведения. Может, задумка и интересная, но её воплощение оставляет много вопросов без ответов.

Художественных произведений, в которых автор делает себя главным героем — рассказчиком, немало, однако не все они на проверку оказываются удачными. Автобиографии, мемуары не в счет. Речь идет о художественном произведении, в котором правда и вымысел или тесно соседствуют друг с другом, или, может быть, и правды-то никакой нет, а присутствуют только фантазии автора. В этом рассказе Кристофер Прист сделал главным героем писателя Криса Приста, то есть себя. Писатель устраивает себе отпуск в сельской английской глуши, но тут вдруг его безмятежное уединение нарушает съемочная группа, которая приступает к работе над передачей для телевидения, и приглашает его в качестве одного из выступающих. Писатель поначалу отказывается, но потом поддается уговорам, только вот что он может сказать, если интервью с ним должно быть посвящено проблемам туризма, в которых он мало что понимает? Для Приста рассказ явно проходной и написан, видимо, «по настроению». По жанру не фантастика, всё, что там есть из SF, это только сам автор.

Как отмечает автор в предисловии, однажды ему захотелось написать что-нибудь в стиле Роберта Шекли, которого он высоко ценил как пистателя, то есть ироничный, юмористический рассказ в жанре фантастики. Что получилось: завязка действительно как у Шекли, а вот развитие сюжета и особенно концовка выдают Приста с головой, от Шекли отличить легко. Рассказ про машину времени, которую главный герой планирует использовать для личного обогащения. Тема вроде бы избитая, но у Приста получилось добавить в неё кое-что новенькое. И не столько рассмешить, сколько запутать читателя.

По признанию Приста в авторском предисловии, этот рассказ он написал по заказу от одного из британских банков, который готовил сборник рассказов, посвященных различным проблемам банковского бизнеса. Прист согласился написать о такой проблеме, как кража персональных данных. Получился рассказ, весьма напоминающий его более ранний роман «Престиж», только вот речь в нем идет не просто о краже данных, а о присвоении гораздо большего. Иллюзионист предлагает одному парню стать его ассистентом, тот вне себя от радости, еще не понимая, чем всё может обернуться. Банки в рассказе не фигурируют, однако присутствует важная мораль, полезная при взаимодействии с ними: не все заманчивые предложения стоит принимать.

Судя по названию рассказа, можно было подумать, что он имеет отношение к роману «Гламур». В действительности, тем не менее, прямой связи между этими произведениями нет, да и трудно понять, о каких невидимых людях идет речь (видимо, невидимки здесь не более, чем метафора). Главным героем Прист сделал британского премьер-министра, который раздумывает над тем, подавать ли ему в отставку или нет, после того, как его подчиненные оказались замешаны в каких-то сомнительных делах. По жанровой принадлежности это явно не фантастика, скорее, реализм. Затронутая тема взаимоотношений Великобритании и США в политической сфере вряд ли заинтересует российских читателей. Так что то, что рассказ на русском языке не издавался, думаю, не страшно. Могла бы получиться политическая сатира, но для этого больше подошел бы другой автор, тот же Мак Рейнольдс, например.

Слово «амен», как отмечает автор рассказа в послесловии, означает аменцию — синдром помрачения сознания. Главный герой шестидесятилетний мужчина в своих снах регулярно совершает убийства, причем как знакомых людей, так и незнакомых. Но только ли это сны? И какое отношение они имеют к научному эксперименту, в котором этот человек участвует чуть ли не с самого своего рождения? Надо отдать должное Кристоферу Присту как талантливому литерататору. Он мастерски описывает постепенное погружение в пучину болезненных фантазий, из которой, казалось бы, уже нет возврата. И развязка рассказа хоть и не вполне ожидаема, отражет общий замысел автора.

Повесть «Бледный скиталец», написанная Кристофером Пристом вскоре после завершения работы над «Машиной пространства», свидетельствует о том, насколько глубоко он в период создания этих произведений был погружен в эпоху Г. Уэллса, а точнее, первой трети двадцатого века. Написана она немного старомодным языком с явным подражанием английским писателям начала прошлого столетия. Как и в «Опрокинутом мире», Прист смело экспериментирует с пространственно-временным континуумом. События происходят в вымышленном мире (возможно, на параллельной Земле), где через пролив Ла-Манш перекинуты мосты, один из которых ведет в завтрашний день, второй во вчерашний, а третий в сегодняшний. Но, если спрыгнуть с моста, ведущего в Завтра, можно оказаться в гораздо более отдаленном времени. Главный герой, будучи десятилетним ребенком, совершает прыжок на 32 года в будущее, где встречает повзрослевшего себя и свою первую, платоническую и довольно странную любовь. Жанр повести я бы охарактеризовал как романтическую фантастику о путешествиях во времени. Приятное чтение, хотя многие вопросы оставляющее без ответов.

Ну так себе. Завязка была интересная, но завершилось все банально и скучно. Гораздо увлекательнее было бы, если б в итоге погибли оба.

Такое впечатление, что автор просто хотел шокировать читателя описанием мало приятных подробностей, и это ему безусловно удалось. Но ценности это рассказу не прибавляет.

Спустя годы тему причинения себе увечий в поражающих воображение масштабах удачно развил Брайан Эвенсон в своём произведении «Последние дни».

Наверное, каждый человек хоть однажды задается этим вопросом — как он умрет и что испытает в последние мгновения жизни. Может быть, вся жизнь промелькнет перед его глазами, он вспомнит и события далекого прошлого, и то, что случилось недавно. Многие рассчитывают дожить до глубокой старости и отойти в мир иной в собственной постели в окружении заботливых родственников. Так и главный герой рассказа — Маркус Бирч, который, конечно, никак не рассчитывал на то, что случайно упадет в метро на рельсы прямо под приходящий поезд. Что же привиделось ему во время смертельного падения?

Как это бывает у Приста, фактически формальный язык изложения воспринимается из-за особого стиля совершенно иначе: с погружением в проблему и живым чувством к созданному автором миру. Жаль только, что писатель пошел по стандартному пути, и в его тексте ощущается однобокая позиция осуждения существующей законодательной системы/структуры относительно морального поведения граждан. Мы и сами все понимаем (особенно если наше либидо еще не ослабло совсем): свобода личности; каждый может, с кем хочет; если по взаимному согласию — твори у себя в постели что пожелаешь и т.д. и т.п. Поэтому куда как интересней было бы прочитать то же самое, где Прист показал бы свой мир, как ПРАВИЛЬНЫЙ. Объяснил бы, что к подобным жестким законам о прелюбодеянии привело само общество, например, вставшее на такую грань свободы, когда по-другому уже нельзя было остановить его сексуальные хотелки. Или какое-то внешнее воздействие на этот мир. Или Бог спустился на Землю и показал всем нужный путь. Да, это было бы смело, и нашлась бы сразу куча ужасающихся, но это был бы уже хотя бы разговор, где есть две точки зрения на проблему. Одной для дискуссии точно маловато.

А так — неплохо, интригующе первые две трети, но приход к стандартному: моральное изнасилование может быть похлеще физического. Правда, обычно так говорят те, кто второе не испытал на собственной шкуре.

Рассказ понравился, прежде всего, тем, что великолепно передал мрачнющую атмосферу внутри человека, жившего в постоянном ощущени эмоций, пропущенных через боль, и возрождение в в нем света в образе жены и расцвет окружающего пространства тогда, когда в реальном мире на тебя уже выписан похоронный ордер. Вся эта заброшенная черная улица, все эти пустые окна, пытающиеся «ожить» детали с приближением человеческого сознания и снова угасающие, стоит только тому отвернуться и начать удаляться. Реальный мрачняк безо всяких костылей в виде страшных чудовищ или ощущаемых на коже полных ненависти взглядов из-за угла, который способен воплотить не каждый мастер ужастиков, а не то, что писатель, специализирующийся на научной фантастике. Недаром его собратья по перу отмечали не раз поэтичность его прозы.

Кроме того, это очередной разговор о том, что мы научились разбирать человека до винтика, сделали массу открытий, но так и не способны до конца понять, как эта «чертова» машинка работает. Тайн нашего мозга все еще так много, что до заверешния его исследований не то, что далеко, а... гораздо дальше. И хотя рассказ написан в 74-м, этот разгвор актуален до сих пор, что делает и саму «Пересадку...» максимально хорошо читаемой и воспринимаемой в наши дни. Конечно, вопросы с трансплантацией сердца шагнули далеко вперед и специалистами будет, вероятно, уже несколько наивной восприниматься именно медицинская составляющая истории, но для нас, простых смертных, все еще работает и дышит литературной свежестью, несмотря на возраст.

Просто, но при этом с мощнейшей атмосферой и с неустаревающим посылом к размышлениям об аппарате под названием «человеческое тело».

Сюр, переходящий в психоделику.

На пороге тридцатилетия у человека рухнуло все — работа, жилье, отношения с девушкой, отношения с родственниками. И вот он забивается в старый сельский дом, чтобы там поразмыслить над своей жизнью. Только делает он это весьма странным способом — еще дальше уходит от себя. Он пишет странную рукопись, которую называет своей автобиографией, вот только в этой рукописи никакой автобиографии нет. Это история вымышленных людей в вымышленном мире, где каждый человек являнбся отражением себя в реальности.

На самом деле это какая-то шизофрения. Человек, который думает, что он другой человек, который думает, что он другой человек и так до бесконечности. Читать это окровенно скучно. Герой всю книгу переживывает свои отношения с девушками, и при этом не может сделать самостоятельного выбора ни по одной серьезной проблеме. И даже нет никакой уверенности, что все это не происходит в его вообрежнии.

В общем, книга для познавших не знаю что. Не для меня точно

Отличный роман, лучший, что я читал у Кристофера Приста. Фильм по нему я смотрел несколько раз и он стоит у меня в категории любимейшие. Приступая к чтению ожидал что сюжет будут сходным, в общих чертах так оно и оказалось, но детали сильно разнятся. Книга оказалась куда глубже, проработанней, да даже характеры персонажей в ней другие, не говоря уже про финал. Поэтому, уже посмотрев фильм и узнав интригу сюжета, все равно стоит прочесть первоисточник, и узнать обстоятельства дела с другой стороны.

Произведение заметно отличается от других романов Приста, повествование более линейно, и не такое запутанное. Стиль очень напоминает ранних фантастов, начала 20 века.

Прист верен себе, даже в романе про виртуальную реальность, мы краем соприкасаемся с ирреальностью «Архипелага», в этом плане «Экстрим» немного напоминает «Лотерею» с ее рефлексией. С другой стороны, читать этот роман интересней (хотя бы и до середины), а наличие в нем описания процесса погружения в виртуальность, дает ощущение твёрдой почвы под ногами, в виде научной фантастики.

Сюжет выбран удачно. Многих сейчас интересует тема «шутинга», виртуальная среда, переносящая в мир реалистичной игры с ее бесконечными возрождениями (в романе это хорошо прописано), а уж когда действующее лицо агент ФБР ведущая частное расследование... И место действия подкупает — тихий английский городок с мрачным прошлым, уютная гостиница, посиделки за разговорами в баре, прогулки и воспоминания героини. Но к середине романа начинаешь уже уставать, от повторов, от описания одних и тех же сцен, от рефлексии персонажей, сюжет начинает буксовать. И его совершенно не спасают эти хаотичные прыжки в виртуальности, так и хочется сказать: «сколько можно, я и с первого раза все прекрасно понял». Возможно сокращение объема пошло роману на пользу. Но вообще на эту тему уже было так много сказано в книгах и фильмах, что современного читателя трудно чем удивить.

Прошлое и будущее, альтернативные миры и Архипелаг грез, в этом романе все туго скручено и запутано. Сюжеты некоторых глав объединены лишь узнаваемыми именами их героев, в разных вариациях произношения, но неизменно они ищут друг друга. Видимо здесь что-то личное от автора, много намеков о сложных отношениях в браке. А также романтика поршневой авиации, и неизменное присутствие иллюзиониста.

Как такового цельного сюжета не складывается, эпизод времен Первой мировой вообще не стыкуется ни с одной главой, Архипелаг присутствует только для галочки. Много вопросов без ответов. Если по книге снимут когда нибудь фильм, он точно будет артхаусом. При этом Прист мастер слова, его произведения приятно читать сами по себе, зачастую ничего не понимая в происходящем)

Путеводитель по Архипелагу Грёг Кристофера Приста и одновременно новый сборник рассказов (для полноценного романа сюжеты довольно разрозненные). Он понравился мне больше чем «Архипелаг Грёз» своим необычным построением. Читать можно и отдельно, но рассказы изобилуют перекрестными отсылками как между включёнными в сборник так и другими произведениями цикла, дополняя их, раскрывая новые подробности, или повествующие о событиях под другим углом. «Островитяне» по сути сплетает сеть опутывающую разрозненные произведения цикла, объединяя их в тугой узел, заставляя активно пошевелить мозгами, погружая в его придуманный мир.

Насколько я помню, кроме «Иностранной литературы» (крайне дефицитный в доперестроечные времена журнал, найти интересные его номера даже в библиотеках можно было с трудом), этот роман был опубликован и в более доступной «Дружбе народов», уже в эпоху перестройки.

Во всяком случае я его прочел где-то в 1988 году (до выхода «Града обреченного» — точно).

А в 1983 мне было точно не до романа, так как я в то время был в армии (1,5 после ВУЗа без военной кафедры), причем в таких местах, где об «Иностранной литературе» нельзя было и подумать :)

Для того времени это была совершенно нетипичная фантастика, сильно отдававшая сюрреализмом в самом начале, но оказавшаяся к концу книги вполне реалистической (конечно, как для фантастического романа :) вещью.

Это был довольно сильный ход со стороны автора, таки перевернувшего мир (романа) по ходу повествования :)

Вдобавок мне, как инженеру, были весьма интересны и сугубо технические подробности.

Плюс текст романа отлично визуализировался в моем воображении читателя — при его чтении я как бы видел фильм с выдающимися для того времени спецэффектами (и все это отлично запомнилось :)

Финал тоже впечатлил — несколькими штрихами автор показал нам мир, потерявший интерес ко всему, что не касается непосредственно локальных событий в данном регионе.

Конечно, мы сейчас имеем прямо противоположный вариант — благодаря Интернету и СМИ (журналисты тоже хотят кушать и старательно поддерживают и раздувают интерес к различным событиям, которые, собственно, не имеют и не могут иметь непосредственного влияния на их слушателей и читателей :)

Но кто сказал, что так будет всегда? Вот Гумилев таки говорил об обратном — неуклонном движении всех народов к «мемориальной фазе», потере интереса ко всему, что не касается их текущих потребностей (я знаком с общинами, находящимися в «мемориальной» фазе, и не понаслышке знаю что это и как это выглядит).

Так и в этой книге Приста — главное тут финал, в котором, собственно, и весь смысл этой книги.

Сборник рассказов и повестей. Как таковой фантастики в нем и нет (выделить можно лишь «Под куполом» с его «стекляшками» и «Дезертир» с картинами) и объединяет произведения лишь место действия — «Архипелаг Грёз». Но с тем же успехом это мог быть Карибский бассейн, Средиземное море или любое другое реальное место на Земле. Произведения разные сюжетно, но как правило их объединяет антивоенное настроение и эротика. Не сказал бы что сюжеты увлекательны, местами становилось откровенно скучно, но страницы пролетают быстро, Прист мастер слова, а переводчик отлично справился с текстом. Перечитывать повторно вряд ли стану, как и рекомендовать кому либо.

Интересное произведение. Одно из немногих что мне понравилось из сборника «Архипелаг Грёз». Ожидая фантастику, получаем роман-воспоминание, эротические сцены и мистику. Порадовал интересный стилистический прием скрывающий личность рассказчика, даже повторно пробежал глазами ключевые моменты, не думал, что такое можно исполнить.

Кристофер Прист для меня автор новый, знаком с его произведениям лишь по экранизации «Престижа», но я приобрёл подборку его романов для ознакомления.

«Лотерея» не фантастика, это психологическая драма о кризисе личности, и ее герой сломленный человек, стремящийся познать себя через женские образы, реальный и вымышленный. При этом он ясно осознает что любовь разрушает его собственное я, погружая разум в грёзы, деструктивно действует и на его неурановешенную партнершу, доводя ее до срыва и суицида. В общем самокопаний в романе предостаточно. Немало места уделено и определению личности, как совокупности воспоминаний, образов и представлений.

И хотя тема поднятая в романе Кристофером Пристом довольно сложна, и не всегда понятна, текст читается очень легко и непринуждённо, его авторский стиль письма не требует долгого вхождения и располагает к себе.

Прист — автор, который способен удивить читателя. И это он делает практически в каждой своей книге — если не удивляет, то, по крайней мере, озадачивает.

Поначалу «Престиж» не кажется сильно увлекательным романом. Это история двух английских фокусников-иллюзионистов, которые жили на рубеже 19-20 веков и были непримиримыми врагами на протяжении всей своей карьеры. Взаимная ненависть часто приносила вред их деятельности, а порой и угрозу их жизни.

Роман состоит из нескольких частей: это истории живущих в 1990-е годы потомков этих самых фокусников — Бордена и Энджера, а также отрывки из автобиографической книги, написанной Борденом, и из дневников, которые на протяжении всей жизни писал Энджер. Большая часть книги это как раз дневники Энджера. При этом зачастую одни и те же события враждующие иллюзионисты описывают по разному, каждый со своей точки зрения. Именно такой стиль повествования большей части романа — сухое изложение событий от первого лица — и делает книгу не слишком увлекательной, хоть рассказчики временами и подкидывают намёки на некие невероятные тайны. Но примерно в последней трети романа полный ход набирает настоящая фантастика и Прист начинает удивлять и озадачивать так, как он это умеет.

Герой романа Гельвард Манн живет в весьма странном городе. Во-первых, он носит имя всей планеты — Город Земля. Во-вторых, он не стоит на месте, а постоянно перемещается по планете по рельсовым путям. И, наконец, в-третьих, мир, который его окружает, описывается по «инверсному» гиперболическому закону: при достаточном удалении от Города линейные размеры всех объектов начинают расти по экспоненте. Чтобы не погибнуть от этой гиперболы, Город и должен постоянно перемещаться, стараясь угнаться за неким Оптимумом, сдвигающимся за декаду на 1 милю. Жизнь Города четко спланирована и упорядочена: все его жители либо работают в одной из шести гильдий, либо привлекаются к подсобным работам. Гельвард Манн состоит в гильдии Разведчиков и потому умеет путешествовать как в прошлое Города, так и в его будущее. Каждое из этих путешествий по своему опасно и, одновременно, увлекательно. Только вот с личной жизнью у героя ничего не получается. Так что когда в одном из селений он встречает весьма образованную девушку, то решает познакомиться с ней поближе. И в результате получает от нее весьма шокирующую информацию о своем Городе...

Довольно сильный и, вместе с тем, сложный сюжет принес роману Приста заслуженную славу: в 1974 году он был признан в Англии «книгой года». Если не вникать в суть описанного автором уникального мира, роман может показаться чисто приключенческим с небольшими элементами детективного плана. Само название его (дословно: «Инвертированный мир») намекает на основной физический принцип придуманного писателем мира — гиперболический релятивизм. Понять его без хорошего знания математики и физики не получится. Недаром послесловие к русскому переводу так объемно — целых 23 страницы! А как еще объяснить простому читателю революционность задумки писателя, взявшего за основу своей модели теорию относительности Эйнштейна? Разобраться во всех ее перипетиях дано отнюдь не каждому!

Как и положено в подобных сюжетах, герой вначале мало задумывается от странностях своего мира, постепенно овладевая мастерством своей профессии. Но когда эти странности буквально начинают лезть в глаза, поневоле задумаешься об ответах и перспективах. А перспективы эти отнюдь не радужные: оседлое население, проживающее на окружающей Город территории, не особо благоволит его жителям и даже пытается уничтожить его. Да и в самом Городе зреет мятеж: часть жителей, называющих себя терминаторами (привет Рэндаллу Фрэйксу!), призывает руководство закончить перемещение и остановить Город. Так что кардинальные изменения буквально стучатся в городские ворота! Жизнь героя находится на «переломе», в который он самолично вносит собственный вклад. Только не до конца понимает его, пока не встречает на своем пути необычную девушку, заставляющую в корне пересмотреть навязанные ему «сверху» установки. Они оказываются не только полностью ложными, но и опасными для жизни. Как, впрочем, и любая декларативно-навязанная идеология. С этой точки зрения, роман рассказывает нам о пути осознания рабом своей свободы и человечности.

В целях сохранения интриги автор не дает нам исторической справки о рождении проекта подвижного города и настоящих причинах тех странных явлений, что герой романа наблюдал во время своих странствий по «инвертированному» миру. Кое-какие сведения появятся практически в последних строках произведения, а до этого будет полная неясность в деталях. Все жители Города уверены, что их забросило в некий «параллельный» мир, чья геометрия в корне отличается от земной. Потому как геометрия Земли сферична, а не гиперболична. Автор довольно долго пудрит мозги читателю, чтобы в концовке ошарашить его самым натуральным образом: всё, во что мы верили — неправда! Даже север в этом мире указывает в действительности на юго-запад, а дата отличается от реальной на два столетия. Есть над чем подумать на досуге...

Как мне кажется, все свои тайны роман откроет только опытному читателю, серьезно увлекающемуся наукой. Молодому и неопытному читателю произведение даст только половину — чисто внешнее и весьма поверхностное действо о несоответствии визуального и рационального. Если же такой читатель рискнет прочитать послесловие к роману, его мозги могут окончательно свихнуться и стать такими же «инверсными», как и описанный Пристом мир Города. Словом, роман стоит читать, если вы уверены в том, что способны понять его во всех нюансах. А иначе зачем зря тратить свое драгоценное время?

-------------

РЕЗЮМЕ: история одного «странствующего» города, перемеющегося по странному «инвертированному» миру. Следует помнить, что в основе авторской фантазии лежат строгие физические законы, дающие целый ряд необычных визуальных эффектов.

О книгах, которые не произвели особого впечатления, стараюсь не распространяться, пишу в основном отзывы на те произведения, что очень понравились, ну «Престиж» особый случай. Я большой поклонник восхитительной экранизации этой книги с покойным Девидом Боуи в роли Николы Теслы, видимо из-за неё у книги такой высокий рейтинг. Посмотрел фильм раза три и решил, пора знакомиться с первоисточником, а он оказался довольно посредственным:

1. крайне суховатый стиль у Приста для такой темы, у Рэя Брэдбери чуть ли не в любом рассказе больше волшебства, чем во всём «Престиже». Местами «справочный» текст Приста вообще напоминает какое-то эссе про циркачей

2. зацикленность и однообразность сюжета, а именно историю вражды дух иллюзионистов рассказывают с незначительной сменой ракурса три персонажа

3. сами персонажи по сути все на одно лицо, поменяй имена местами и мало кто заметит, даже мистическая фигура Теслы из книги мало привлекательная

4. и даже самый захватывающий момент

Вердикт: роман переоценили

Каков ваш возраст? Шестьсот пятьдесят миль...

Именно столько нашему герою Гельварду Манну, в этом возрасте он выбирает гильдию разведчиков будущего.

Ещё в этот же день Гельвард получает невесту, такую же шестисот пятидесяти мильную молодую девушку.

На следующий же день он отправляется на службу за пределы города. Именно там он начинает понимать, что мир устроен совсем не так просто, как ему казалось в Городе.

Существуют какие-то люди, которые живут в неких деревнях по пути Города, их нанимают для работы по строительству пути, укладке рельс и шпал. Но каких-то подробностей об этих людях — нет, почему они оказались вне Города? Как они выживают там?

Становится понятно, что социальная структура города сложная и весьма несправедливая. Положение женщин весьма незавидное, видимо отражается проблематично 1970-х, как раз вторая волна феминизма и обсуждаются социальные и трудовые права женщин, автор встраивает тогдашнюю повестку в свой роман.

Но в чём же секрет города и мира? Почему время течёт по-разному? Можно ли выйти из этой гонки?

Мы будто бы получаем часть ответов, хотя не все. И не во все мы готовы поверить. Мы не хотим поверить, что всё это было просто так, мы хотим верить...

И Гельвард хочет верить. Или не может не верить. Он победив дракона сам стал драконом. Есть ли что-то за его верой?

Что символизирует Виктория и что Элизабет? Почему именно так складывается отношения с ними, почему каждая желает блага ему, так много почему....

Прист сделал мне начало года этим романом — это действительно большая вещь, и пожалуй — это кандидат на перечтение в будущем! Не так часто я закрываю книгу с таким мощным впечатлением.

Рекомендую всем — это великая и недооценённая вещь!

С творчеством Кристофера Приста я знаком лишь по роману «Экстрим», и знакомство это прошло не слишком удачно. Отличная идея, но вот реализация подкачала. В комментариях мне советовали не ставить крест на авторе, а познакомиться с другими его работами, и чаще всего предлагали прочитать «Опрокинутый мир». Что ж, я внял советам, да и прочитал. Скажу сразу, роман действительно хорош.

Жанр научной фантастики становится все более и более требовательным к своим читателям. Они должны иметь неплохие знания в физике, астрономии, химии и биологии. Примеров этому масса: «Задача трёх тел» Лю Цысиня, «Ложная слепота» Питера Уоттса, «Неандертальский параллакс» Роберта Сойера и т.д. Хотя «Опрокинутый мир» был написан в 1974 году, требований он представляет не меньше. В противном случае читателю будет непросто разобраться в происходящем, и он увидит лишь приключенческий роман. Хотя, это тоже неплохо.

Самый большой плюс романа – это его сеттинг. Перед нами город, который постоянно двигается по рельсам. При этом пути беспрестанно разбираются позади и достраиваются впереди. Город двигается за невидимой точкой оптимума, и, если он сильно отстанет, жителей ждут страшные бедствия. Обитатели города делятся на две категории: обычные граждане и гильдиеры. Только последним известны причины этого движения, и их основная задача – обеспечивать его. Остальные люди занимаются тем, что обеспечивают город всем необходимым. Власть в городе принадлежит Совету навигаторов. Всего в городе шесть гильдий: разведчики будущего, мостостроители, движенцы, стражники, торговцы и путейщики. У каждой есть свои задачи и полномочия. Обычным людям запрещено покидать стены города, т.к. это не безопасно. Поначалу нам ничего не объясняют о причинах постоянного движения. Законы физики в этом мире работают странным образом, и это одна из задачек романа. Город живёт по заветам своего основателя уже более 7000 миль. Да-да, время тут измеряется именно в милях, которые прошел город. Примерно 3 мили за 10 дней. Именно такая скорость нужна, чтобы сильно не отставать от оптимума.

За всем происходящим мы наблюдаем глазами главного героя – Гельварда Манна. На начало романа – это юноша, желающий, подобно отцу, стать разведчиком будущего. Правда, перед этим ему предстоит пройти обучение в остальных гильдиях. Вместе с Гельвардом мы постигаем загадки этого мира. Главный герой получился практически без минусов: смелый, умный, внимательный и любознательный. Правда, о внутреннем мире героя мы узнаем совсем мало. Мне кажется, автор задумал это намеренно, желая сделать из персонажа беспристрастного наблюдателя. Признаю, что такое понравится не всем. Нет развития конфликта с отцом, который уделял ему мало времени. Даже история с женой, которая его предала, не получила должной сюжетной линии. Зато мы видим развитие истории максимально беспристрастно. Гельвард учится в разных гильдиях, постигает их премудрости. Вместе с путейцами устанавливает рельсы, со стражниками защищает город от местных, с торговцами нанимает рабочих и женщин. Дело в том, что в городе есть проблема с демографией. Большинство рождённых детей – мальчики, и никто не знает в чем причина этой проблемы.

С каждой новой страницей Кристофер Прист рассказывает чуть больше о своем мире. Постепенно начинает казаться, что все понятно, но новый сюжетный твист снова разрушает сложившуюся картину. Да, роман получился очень многослойным. Радует, что в финале автор все-таки приоткрыл нам завесу тайны, хотя всё равно остаётся немало места для размышлений. Автор, как я понял, очень любит играть с реальностью и ее восприятием. Что же реальнее: то, что мы видим и чувствуем, или то, каким оно является на самом деле? Извечный вопрос без ответа.

Итог: «Опрокинутый мир» – замечательный роман с отлично прописанным сеттингом. Это своеобразная книга-загадка, над которой интересно поломать голову. Раз за разом открывающиеся подробности постоянно держат в напряжении и не отпускают до самого финала. На мой взгляд, отличный образец научной фантастики.

У этого романа есть практически всё, что я считаю главным в книгах — это интриги и загадки. Главный герой романа — молодой парень по имени Гельвард Манн. Он родился в «живом» городе, который перемещается по рельсам. То есть это такая огромная махина, в которой живут люди. Часть людей работает в гильдиях, которые обслуживают Город. Занимаются разведкой, охраной, ремонтом и переносом путей, вербовкой наёмников среди туземцев. Сразу после школы парню предлагают работу в гильдии, а заодно пора жениться на девушке, с которой вместе учился. У Гельварда не возникает сомнений, почему всё так надо и никак иначе. Он конформист — сказали надо, значит надо. Тем более, есть возможность наконец-то покинуть Город, выйдя за его пределы (это могут делать только гильдийцы). Познакомившись с работой каждой гиьдии, у Гельварда начинают всё-таки возникать сомнения, всё ли правильно. На его ответы опытные сотоварищи говорят, что сомнения были у всех, но потом он сам поймёт, что так и надо. Главное, молчать и никому не говорить. Зачем Городу нужно постоянно перемещаться? Почему дальше к югу земля начинает «плыть»? Почему некоторые гильдийцы резко стареют? Почему нельзя есть то, что растёт вне Города? Почему солнце имеет форму волчка?

Безусловно, это всё интригует. И на всё будет дан в итоге ответ. Причем ответ довольно банальный. Я догадался до истины раньше, чем дошёл до конца. Точнее, у меня было просто несколько догадок и одна из них подтвердилась. Так часто бывает в жизни, когда кто-то ставит свои рамки, свои законы, а люди им верят, боятся усомниться в правильности догм. По сути, мы сами живём в опрокинутом мире. Смотрим на мир сквозь призму историков, философов, экономистов, политиков, религиозных лидеров. Так надо!

Хороший роман. Не зря получил награды и премии. Я надеялся, что концовка меня сильно поразит, но у Приста не очень получилось. Разве что действия главного героя в самом конце вызвали у меня искреннюю улыбку. Вот тут автор отлично пошутил=) 8/10.

«Машина пространства» — это качественный фанфик по Герберту Уэлсу. К сожалению, у Уэлса я не читал ровным счётом ничего. Как оказалось, данный роман подразумевает, что читатель знаком с «Войной миров» и «Машиной времени». Можно, конечно, читать и так просто, но многие моменты будут непонятны. Чувствовалось, будто за спиной стоит Прист и улыбается — «Видел, как я красиво отсылку сделал, ты понял, да? Понял?». А я не понял... Прист сделал качественный мэшап. Он выводит главного героя на изобретателя машины пространства. По старой доброй традиции, пока учёный был занят, молодому оболтусу и его подруге захотелось самому покрутить ручки и случайно что-то сломать, из-за чего машина перемещает героев на Марс, на котором готовится вторжение на Землю. Вот так два романа встретились в одном сюжете.

Сама история меня не сильно заинтриговала. Сюжет простоват. Уэлсу многое прощалось, потому что он сумел в конце 19-го (!) века заглянуть далеко в будущее и построить базу для будущих фантастов. А Прист-то написал роман в 1976 году, тут, простите, уже другие требования. Но что действительно у Приста вышло замечательно — это стилизация. Вот реально было ощущение, будто читаю роман Уэлса. Такие же наивные герои, та же культура и манеры того времени. А какая любовь! Ух! Ну и сам Уэлс на страницах романа — это, конечно, признак огромной любви Приста к великому писателю.

Как просто роман, я бы поставил ему 6, но как ода любви к Уэлсу, как качественный мэшап, поставлю роману 7/10. У Приста действительно получилось реализовать задуманное на отлично.

Ричард Грей работает оператором-новостником на лондонском телеканале. Он рисковый, модный, популярный. Ради сенсационного кадра готов лететь в любые горячие точки и бегать там с камерой под пулями. Но оцените иронию судьбы, из всех опасных командировок он возвращается без единой царапины, а вот на улицах старого доброго Лондона ухитряется попасть под случайную бомбу безымянных террористов. Взрыв, реанимация, инвалидность, долгое восстановление — и полная потеря памяти о последних месяцах жизни.

Стремление восстановить потерянный кусок прошлого приводит Ричарда к Сью, девушке, с которой у него, по ее словам, был роман. С ее помощью он открывает для себя волшебный и пугающий мир — мир невидимых людей. Их много, они среди нас, они ходят рядом с нами по улицам, заглядывают в наши дома, едят нашу еду, спят в наших постелях — но мы их не видим, не в смысле «физически не видим, как у Уэллса», а просто наш мозг, как под гипнозом, отфильтровывает информацию о них. Это и есть «гламур», не в современном значении слова, конечно, а в первоначальном. Чары, туманящие взгляд. Опасное древнее колдовство. Гламур.

Дальше — больше. Ниалл, бывший бойфренд Сью — один из невидимок — начинает ревновать ее к Ричарду, всячески преследовать, избивать, насиловать. И никто не может ничего с этим сделать, потому что Ниалла невозможно увидеть. У Ричарда развивается паранойя, ему кажется, что Ниалл вездесущ, следует за ним повсюду, следит, шпионит, по ночам прокрадывается в его квартиру, ездит с ним в автомобиле и метро. Параллельно Ричард начинает находить в своих воспоминаниях необъяснимые нестыковки и противоречия, от чего его психика пошатывается еще сильнее.

Ого, думает читатель. Такой филип-диковской паранойи я не ожидал от академичного Приста, думает читатель. Правда, откровенного софт порно можно было бы и поменьше, нафиг оно тут не нужно, тем более так кринжово описанное, ну да ладно, потерпим, думает читатель, предвкушая мощнейшую развязку всего этого клубка страстей.

Но тут автор заявляет (литералли, открытым текстом от своего лица заявляет, я не шучу и не преувеличиваю) — дружище читатель, хочу тебе напомнить, что

То есть по сути вся книга была написана чисто ради этой — исключительно глупой, на мой взгляд — финальной выходки. Как на том авторском вернисаже, где сначала выставлены пейзажи, потом натюрморты, далее портреты, а в конце висит огромная картина, крупным планом изображающая голый зад художника, испражняющегося типа прямо в лицо зрителю. Современное искусство, штош. Постмодерн. Метаирония.

6/10, чисто за большой писательский талант Приста; в его мастерском исполнении даже подобная муть читается легко.

«Экстрим» – мое первое знакомство с Кристофером Пристом, и прошло оно не совсем удачно. Нет, роман совсем не плох, но мной он так и остался непонятым. Этому есть множество причин, которые разберем далее. Возможно, вам он понравится больше.

Первое, что меня привлекло в романе, – это его аннотация. Странные беспричинные убийства в разных частях света, расследование ФБР, виртуальная реальность – звучит очень интригующе. По факту же, все это играет не столь существенную роль.

Главным фантдопущением «Экстрима» является «экс-экс» – виртуальная реальность или симуляция, которая повторяет реальные события. Человеку в затылок внедряется имплант, затем в центре «экс-экс» в него шприцем помещаются наночипы, переносящие в выбранный сценарий. Создают симуляции как государственные, так и частные организации. Собираются свидетельские показания (зачастую ментально) десятков, а порой и сотен, очевидцев, считываются их эмоции, мысли, мотивации в этот момент времени. Затем все собранные данные компонуются в небольшой виртуальный мир, где можно провести некоторое время, стать участником событий. При этом пользователь «экс-экс» может как подчиниться сценарию и просто наблюдать за событиями глазами очевидца, так и пойти наперекор его желаниям и творить собственную историю. Есть совершенно разные сценарии: можно поупражняться в стрельбе, стать героем эротического приключения, задержать опасного маньяка или на время самому стать этим маньяком. Стоит ли говорить, что «экс-экс» стали очень популярны? Ну и корпорации, конечно же, получили новый источник огромного дохода.

Главная героиня, Тереза, работает в ФБР и многократно сталкивалась с тренировками в «экс-экс». Там агентов на реальных сценариях учили действовать в тех или иных условиях. Совсем недавно она потеряла мужа, который был убит взбесившимся преступником. Теперь Тереза отправляется в небольшой британский городок Булвертон, где в тот же самый день, в который был убит ее муж, другой преступник открыл стрельбу на улицах, из-за чего погибло множество людей. Зачем все это? Она и сама не может внятно ответить на этот вопрос. Разбираясь в этом деле, она находит множество странностей и несостыковок. Например, почему у убийцы было два абсолютно одинаковых комплекта оружия? Почему он начал кровавую резню именно после посещения местного центра «экс-экс»? К сожалению, большинство вопросов так и останутся без ответов. В этом основной минус романа для меня.

Ещё одной важной темой романа является посттравматический синдром после потери близких. Нередко мы слышим, что тот или иной маньяк вдруг слетает с катушек и начинает убивать случайных людей направо и налево. Таким образом любой из нас может оказаться банально не в то время не в том месте и погибнуть. ФБР пытается разработать теорию, согласно которой между убийцей и жертвами всегда существуют связи, зачастую совсем неочевидные. Традиционная криминалистика совсем не уделяет внимания подобному. Практически все персонажи в романе в той или иной мере стали жертвами беспричинного насилия. И речь не только о Терезе. Жители Булвертона в большинстве своем потеряли в той бойне друзей и родных. Даже спустя время городок не может вернуться к привычной жизни. Тень трагедии ещё долго не покинет Булвертон.

Автор не говорит напрямую о нереальности нашего бытия, как, например, это сделано в «Матрице». До определенного момента Прист даже не намекает на это. Однако события финала заставляют задуматься. На финале стоит остановиться поподробнее. Понравился он мне? Скорее нет, чем да. Подошёл бы роману иной? Опять же нет – он закономерен.

Итог: «Экстрим» – не самое удачное знакомство с автором. Слишком книга сложна. Автор не стремится хоть как-то объяснить происходящее. Вопросов после прочтения намного больше, чем ответов. Можно лишь бесконечно строить теории о том, что же имел в виду Прист. Плюсом к этому, роман очень непрост в эмоциональном плане. Ожидал я от автора именно описания крутой виртуальной реальности с хорошей динамикой и элементами киберпанка, но как говорится: наши ожидания – наши проблемы.

По мне дак, это судьба СССР — настойчивые разговоры что надо отменить социализм, и вот тогда заживём!» — как нас призывали СМИ в 1989 — 1991 годах.

Только в романе — недописанная история, так что это и привело к распаду.

Кристофер Прист — провидец (писал-то он роман ещё при живом Брежневе!), но печальный финал в случае отказа от социализма, был умному человеку и так понятен — даже в 1970-е годы и даже за границей!..

Такое сложилось стойкое впечатление под конец книги.

С точки зрения Запада, мы и правда, были рабами и фанатиками, но с точки зрения российско-советского менталитета и климата, законы реального мира работают по-иному.

Роман — это метафора на социальные законы, выраженные в искажении физических законов мира-гиперболы.

Гипербола здесь выступает в обоих смыслах — и как модель физического мира, и как литературная гипербола, т.е. преувеличение.

Как написано в одной рецензии на сайте букмикс, это социальный гротеск, доведённый до предела.

Теперь о личных впечатлениях.

Роман при окончании первого прочтения произвёл ошеломляющее впечатление. Катарсис я испытал еще тот! С детства не испытывал такого удовольствия от чтения книг, подсел я на духовный наркотик! По окончании даже взял на неделю отпуск, чтобы почитать не отвлекаясь, ещё какую нибудь книгу для повторения кайфа (но таких же сильных книг уже не нашел).

Читал я зимой, в начале 2018 года, с компьютера, куда скачал выложенную в сеть первую сокращённую версию перевода О. Битова из журнала «Иностранная литература» восьмидесятых.

Узнал я о таком романе случайно, один улан-удэнский литератор старше меня в ходе разговора случайно упомянул роман, прочитанный им в детстве, про город, «который движется по рельсам, а в случае остановки им всем придёт конец». Он не помнил ни названия, ни имени автора.

Но я довольно быстро нашел роман в интернете по ключевой фразе о рельсах и движущемся городе.

Заодно скачал схожие книги: Ф. Рив «Хроники хищных городов, Чайна Мьевиль про рельсы, посмотрел начало и трейлер фильма «Сквозь снег»; пробежал описания, анонсы и отзывы на ещё несколько невразумительных бледных графоманств про антиутопическое постапокалиптичное безобразие (все по ссылкам на фантлабе), но наиболее впечатлил Опрокинутый мир.

Вначале читается как приключенческая н. ф. с хорошей интригой. Затем к концу переходит в то, о чем я в этой рецензии начал сразу, взяв быка за рога: Иносказание и одновременно роман-предуреждение о крахе Советского Союза.

По мне так это социальный гротеск, Притча. И именно о социалистическом государстве, о соцлагере, в первую очередь о Союзе (не о Китае! — у них наоборот, фактический отказ от плановой экономики привёл к повышению уровня жизни).

И неделю назад (в июне 2024 г.) купил на Озоне новый полный перевод романа. Подробное, практически, дневниковое начало еще более убеждало, в том, что вИдение мира Элизабет — не единственно правильное.

В этом случае тоже есть неувязки. Но вырисовывается факт, гибель города неминуема. И конечно не зависит от психологического настроя. К тому же роман недописан, финал открытый и гибель города

Вот здесь и виден главный порок методик саморазвития и личностного роста и вообще всей идеологии успеха в капитализме и мифа о среднем классе: аффирмация «Всё в жизни зависит от тебя!» работает в пределах среднего класса и уже в гетто в той же Америке не работает.

А тут еще и историко-культурные различия с Россией, ментальность этносов, не менее важные, чем социальные классовые.

«Эту книгу я не могу до конца назвать фантастикой. На мой субъективный взгляд, это утрированная до крайности реальность, в которой так часто люди говорят об одном, но на разных языках, видят одно и то же, но совсем по-разному»,- пишет автор рецензии рецензии на роман К. Приста «Опрокинутый мир» на сайте букмэйт.

Потому и очевидная неувязка галлюцинаций под воздействием генератора поля и реальных искажений геометрии пространства и времени, не так важна.

29.05.2024. Престиж. Кристофер Прист. 1995 год.

Эндрю Уэстли воспитывался в приёмной семье. Однажды он получает по почте книгу фокусов и трюков «Тайны сценической магии». Издание столь небольшого тиража, что распространялось лишь между профессиональными иллюзионистами. Оказывается, автор этой книги родственник Эндрю.

Книга состоит из историй четырех героев, связанных между собой. Персонажами являются два фокусника Альфред Борден и Руперт Энджер, живущие на стыке девятнадцатого и двадцатого века и враждующие между собой, а также их потомки Эндрю Уэстли, от лица которого начинается и заканчивается произведение, и Кейт Энджер.

Отличный стиль текста, неспешный, обволакивающий, красочный, в духе классической английской прозы. Такое впечатление подчеркивает еще то, что большая часть романа оформлена в виде дневников иллюзионистов. Читая их воспоминания, все больше и больше погружаешься в жизнь и работу престидижитаторов, с их конкуренций, тайнами и страстями.

Герои, а в особенности Альфред Борден и Руперт Энджер, вышли очень даже неплохими. У них относительно цельные рассказы о их жизни, со своими взлетами и падениями, неплохое развитие персонажей со временем, а также насыщенная история многолетний вражды. Эндрю Уэстли и Кейт Энджер получились как-то послабее. Истории у них более сумбурные и менее достоверные.

Сюжет весьма занимательный. Автор, сам исполняя роль фокусника, отвлекает внимание читателя разными мелочами и неважными ответвлениями, чтобы скрыть основной секрет. Но на мой взгляд писатель переборщил с концепцией книга в книги, и линия современности, откровенно лишняя, да и концовка по этой причине выглядит как-то скомкано.

В целом, книга знакомит читателя с миром профессиональных фокусников, содержит в себе неплохой сюжетный поворот, а к тому же попросту приятна в прочтении. 7 из 10.

Меня зовут Денис, мне 34 года и эту книгу я хотел бы прочесть если бы не читал Лотерею (The Affirmation).

Тема виртуальной реальности у Приста как будто и не могла выглядеть иначе. Переплетение жизни и вымысла в результате изменения виртуальной модели (или нет?!). Здесь Прист себе верен. Прогулки в «матрице» в основном типичны для плеяды опусов на заданную тему, но проскальзывают занимательные детали: возможность в разной степени обособиться от персонажа, вплоть до общения с ним, внутри него или «волшебная» (в хорошем смысле слова) фиксация пистолета в дрожащей руке и плавный спуск крючка. Тема создания виртуальной реальности проработана основательно: корпорации, клубы, дельцы, воздействие на сюжеты, законы. Пожалуй самая занимательная часть романа.

Там где начинается социально-психологическая тематика, хочется умыть руки. Тема Инглиш мэн ин Нью-Йорк заурядная вкусовщина. Английская провинция сама по себе тоже малоинтересна. Психология серийного убийцы (его мысли и побуждения), может быть, но мало (аннотация говорит нам, что книга о шутинге). Да и в целом ощущение, что у Приста был чек-лист того о чем надо написать: оружие, прогулки, теракт, взаимоотношения жертв, страдания, гостиница, бар, поиск себя, прогулки. Получилось очень о многом, но непонятно зачем.

P.S. Если хочется искать логику и здравый смысл в действиях героев, тут точно не к Присту. Писать про смысл поездки в Англию как-то даже неприлично, ну поехала и поехала. Прист про другое.

«Наконец-то мне исполнилось шестьсот пятьдесят миль. За дверью собрались гильдиеры: там должна произойти церемония, где меня примут в ученики гильдии. Трепетный знаменательный миг – словно итог всей моей предыдущей жизни», — так начинает свой рассказ главный герой «Опрокинутого мира», юноша по имени Гельвард Манн. Гельвард родился и вырос в неком Городе — странном циклопическом сооружении, медленно ползущем по рельсам, которые постоянно прокладывают путейцы и мостостроители. Гельварда принимают в гильдию разведчиков будущего, и теперь он имеет право покидать Город. А окружающий мир оказывается совсем не таким, как Гельварду рассказывали в школе. Взять хотя бы солнце — не шар, а скорее волчок...

Читая роман, я то и дело ловила себя на размышлениях, как бы этот сюжет выглядел в исполнении современного автора или в виде экранизации.

Потому что будем честными: в кратком пересказе роман выглядит как фантастический янг-эдалт типовой. Главный герой — юноша, выросший в антиутопическом обществе, где все подчинено строгому регламенту гильдий, который внезапно узнает, что мир-то на самом деле не такой, каким он привык считать (власти скрывают!). Его невеста — деятельная молодая девушка, недовольная положением женщин в этом обществе и страдающая от невозможности что-то изменить. У современного автора они непременно объединили бы усилия и сломали систему, свергнув замшелых стариков из Совета и обнаружив потом, что как раз этого-то и не надо было делать. Но автор бы подсуетился и подсунул им парочку роялей из кустов, а то бы и вовсе забил, сместив фокус на отношения между героями. Прист, надо сказать, практически не уделяет внимания этой линии и о семейной жизни Гельварда и Виктории рассказывает — устами самого Гельварда — довольно сухо.

У меня сложилось впечатление, что Приста вообще мало интересуют его персонажи — он придумал интересный мир с фантастическими допущениями и любуется им, поворачивая то так, то этак. А Гельвард выступает в роли аудиогида на экскурсии.

Гид из него, надо сказать, не самый лучший. О своей жизни и открытиях он рассказывает сухо и деловито, абсолютно не показывая, что пережитое хоть как-то на него повлияло. Хотя, опять же, если пересказывать вкратце — жизнь Гельварду выпала довольно насыщенная, да и события, свидетелем которых ему довелось стать, у кого угодно выбили бы почву из-под ног. Когда Гельвард решает, что понял наконец, как устроен мир, он надежно замыкается в этом понимании, и ничто не может его переубедить, даже встреча с женщиной не из Города, живущей фактически в другом мире и по другим законам, в том числе физическим.

Именно поэтому от финала «Опрокинутого мира» не возникает ощущения катарсиса. Гельвард узнает правду о Городе и происходящем вокруг — но отказывается в нее поверить, потому что у него уже есть своя правда, которая устраивает его куда больше. Да, в ней полно темных пятен и вопросов, на которые у него нет ответа. И что? И ничего.

Опрокинутый мир сперва может казаться обычной антиутопией или постапокалипсисом, в котором реальность переплетается с непостижимым.

Автор повествует нам о загадочном Городе Земля, его порядках и неустанном движении.

На протяжении всего романа читателя откровенно водят за нос и показывают лишь сторону одной медали, таким образом не давая возможности думать иначе.

Есть установленная истина, которой необходимо следовать, коли хочешь выжить в этом странном и опасном мире.

Так и главный герой данного произведения, Гельвард Манн, старается разобраться в происходящем и обуздать неизведанное.

Поэтапно юный гильдиер узнает больше информации о месте своего рождения и причинах его бесконечного переезда.

История раскачивается неспешно: сперва Кристофер Прист объясняет городские обычаи и принципы работы гильдий, непростую обстановку, царящую за стенами. Шокирующую правду читателю открывают лишь в самом конце.

Повествование здесь ведется в основном от лица Гельварда, но также присутствуют и две второстепенные героини, которые сыграют ключевую роль в жизни протагониста и романа в целом: его жена Виктория Леру и медсестра Элизабет Ханн.

Книга читается без натуги, сюжет интригует и увлекает. Финал оказался весьма неожиданным и в какой-то мере даже печальным. В целом, произведение мне понравилось: здесь есть над чем поразмыслить. Читатель будто путешествует вместе с главным героем по загадочным просторам, окружающих Город, удивляется и переживает вместе с ним.

Последний роман большого литератора Кристофера Приста начинается крайне обещающе — с истории американской актрисы, которая в 1949 году села в самолет в Нью-Йорке, перелетела океан, в Лондоне вышла в аэропорт и... бесследно исчезла. Далее действие переносится в современность и в повествование вводится некий кинокритик, одержимый кинематографом Золотого Века в целом и данной актрисой в частности.

Ага, думает читатель, сейчас кинокритик будет по документам и воспоминаниям расследовать загадочное исчезновение 50-летней давности! Звучит неплохо!

Но не тут-то было.

Весь этот пролог занимает от силы страниц двадцать, а затем автор начинает излагать историю всей жизни кинокритика, начиная с раннего детства. Изложение супер детальное и насыщенное фактами, именами, датами, в модном стиле mockumentary, от реальной биографии не отличить. К сожалению, жизнь у кинокритика довольно скучная, он в основном летает по всему миру на разные кинофестивали, смотрит разные артхаусные фильмы и рецензирует их (несколько таких рецензий Прист честно написал от имени героя и добавил в книгу). Пропавшая американская актриса никак не упоминается. С годами критику приходится все больше времени проводить в бесконечных утомительных перелетах, и он все больше ненавидит аэропорты. В какой-то момент он знакомится с пожилой английской актрисой, которая появилась в Лондоне в 1949 году словно бы из ниоткуда, об ее прошлой жизни никто ничего не знает, но на полочке в ее доме стоит фотка бывшего мужа американской актрисы. Не придав этому ни малейшего значения, кинокритик продолжает жить своей жизнью и летать на фестивали, трансферы и ожидания рейсов становятся все более запутанными и кафкианскими. В финале романа до героя наконец доходит запоздалое озарение, но оно уже не интересно ни ему, ни читателю, ни, кажется, самому автору. Все очень устали от этой бесконечной череды перелетов и хотят домой.

В целом книга оставляет ощущение, что уже сильно пожилой Прист (роман вышел, когда ему было уже 80, незадолго до смерти) просто решил желчно излить на бумаге свою нелюбовь к самолетам и путешествиям. Говоря словами автора,

<< Аэропорт — это негативная среда. Он делает вид, что приветствует вас предложениями хорошей еды, цивилизованных напитков, места, где можно провести время с семьей или друзьями, обещанием комфорта и отдыха. Реальность же абсолютно противоположна. Пребывание в аэропорту вызывает у вас стресс, беспокойство, желание как можно скорее покинуть его стены. Еда здесь почти не имеет вкуса и есть ее приходится наспех. Напитки обычно пьют стоя, по сути на бегу. Разговаривать здесь практически невозможно из-за шума объявлений, музыки, давления толпы. Рейсы постоянно задерживаются или отменяются, а если и вылетают по расписанию, на них трудно успеть вовремя. >>

Если вы чувствуете по отношению к самолетам, аэропортам, путешествиям что-то похожее, то, возможно, Airside вам понравится и затронет некие струны души. Я же летать очень люблю, и меня эта книга, к сожалению, оставила полностью равнодушным.

P.S. Будем считать, что Прист закончил свою карьеру не литературным произведением, а 300-страничным брюзжательным эссе, что в целом вполне в его характере :)

Выверт сюжета в последней части спас этот роман в моих глазах от совсем низкой оценки. Я ведь мог его и не дочитать...

Да, мир сфантазирован круто, и вникать в него интересно, и даже герои поначалу какие-то более или менее живые, как минимум вот этот вот путеец со славянской фамилией (не помню). То есть, первая часть на твердые 7-8.

Но дальше... Герои, начиная с главного, оплощаются, видно, что автор не хочет и/или не умеет их вглубь прописывать. И эта вот картонность, плюс спешливая голливудщина сюжета вкупе с недоумением по поводу возникающей таки картины устройства «вывернутого» (имхо, более точный перевод) мира — начинает раздражать.

Ну да, вопросы физматематические в последней части снялись — оказалось, что роман не об этом вообще. Оказалось, что, слава богу, роман хотя бы о чем-то. Что это попытка «литературы идей», поскольку до «литературы людей» здесь как до Пекина раком. Далеко не самая удачная попытка: идея о субъективности восприятии таки достаточно банальна.

Да, роману 50 лет, и для тех времен, наверное... Но я-то прочел сейчас. Ну что ж, любопытно, более или менее читабельно.

Я пришел к этому роману из «Дихронавтов», которые были написаны как своеобразных ответ.

С первых страниц завлек уникальный сюжет жизни Города на рельсах (вот откуда растут ноги у «Хищных городов». Кстати автор отметил что первоначально город был на гусеничной тяге но траки быстро стирались, поэтому перешли на рельсы).

Из достоинств можно отметить уникальнейший (на момент написания книг) мир, все-таки передвижной город на своих рельсах (!) это не миллионное описание замка с эльфами и драконами. Понравилось довольно продуманное описание социального и производственного устройства города. Да, похоже на средневековье, ну так и цель была застыть в развитии и просто двигаться.

Не понравилось резкое ускорение сюжета к концу книги — такое ощущение, что автор или устал, или не успевал в срок, поэтому буквально в три страницы вогнал почти все ответы на вопросы. Так как мир, без сомнения, оригинальный, то автор не до конца продумал тонкости взаимодействия горожан и селян, особенно в вопросах физики.

Класс! Представьте, если бы в наш век были такие законы? Многие ли вокруг нас были одеты? Бесподобно!

Все бы ничего, но автор странно определяет понятие «смерть». Если есть работа мозга — это как минимум клиническая смерть, т.е. есть надежда на «воскрешение». А у него уже свидетельство о смерти выдано. Но это все придирки. Вещь достойная.

»... Я , старый солдат и не знаю слов любви» , не дала мне природа писательского таланта , я крайне косноязычен и мне довольно трудно формулировать свои мысли не только в разговоре , но и в письменной речи , но все таки постараюсь оставить более или менее развернутый комментарий со своей оценкой .

Этот роман у меня стал вторым произведением , которое я прочитал у Кристофера Приста , первым был — «Престиж» . В «Опрокинутом мире» Прист попытался создать довольно интересный мир , который очень сильно противоречит обыденному опыту обывателей , плюс попытался нарисовать кастовое общество разделенное на обычных людей живущих внутри Города и на членов гильдий , которые в курсе о реальном положение дел . По ходу прочтения , мне становилось все более и более интересно , как автор сможет объяснить причуды связанные с геометрией пространства и времени , попытается объяснить причины такого отношения жителей Города с аборигенами окружающих территорий , но в итоге узел из противоречий он развязать так и не смог , а разрубил введением персонажа в четвертой части . И если честно , то я остался несколько разочарован развязкой и концом , по мне Прист просто не смог найти изящного выхода из своих логических построений , единственное что понравилось , это описание как главный герой — Гельвард Манн к концу превратился в упертого фанатика отрицающего те факты , которые противоречат его наблюдениям и суждениям .

Но стоит отметить , отличный авторский стиль и перевод Олега Битова , которые заставили меня проглотить книгу за два дня . И даже несколько скомканный финал не очень испортили мне удовольствие от прочтения . Приятно когда текст пытается тебя заставить пошевелить и поскрипеть своими извилинами . По этому поставлю вполне заслуженную крепкую восьмерку .