Кто-то скажет, что сама ситуация не слишком реалистичная, но в истории столько бывало авантюристов с темным прошлым, которых судьба выносила на самый верх политических олимпов, что в принципе вполне можно принять то, что у одного из сенаторов США также был нехилый скелет в шкафу. А уж об уме людей, занимающих высокие посты, мы давно не питаем никаких иллюзий: далеко не всегда серые клеточки задействованы в непростой дороге по карьерной лестнице — куда полезней хитрость, изворотливость, анусозализывание руководства и удача, частенько сопутствующая отнюдь не лучшим представителям человечества.

Вопросы, скорее, вызывает та часть, где будучи уже один раз отшантажированным определенной информацией, сенатор вываливает те же сведения еще одному товарищу — вот тут надо быть полным идиотом, а не просто неумным человеком. Но и такое в жизни встречается. Тем самым и возникает тот вечный круг-уроборос, в который человек загоняет сам себя, совершая новые худшие поступки. По мнению Хэммета, карма существует. Но осуществялется она куда как более плохими ребятами, получающими от нее еще и прибыль.

Рассказ вполне себе забавный, и, как поучительный урок сомнительной морали, заслуживает внимания — хотя бы для того, чтобы понять, как виделась божественная справедливость определенным слоям населения в начале прошлого века.

Прямолинейный рассказ о превратностях судьбы, когда нежелание быть обвиненной в мотивации к самоубийству приводит к обвинению в убийстве. Судьба догоняет там, где ты надеешься только на лучшее. Особенно когда есть все мотивы к преступлению, а смерть жертвы не вызывает в тебе ничего, кроме радости.

С точки зрения ведения сюжета все довольно неплохо. Но вот с доказательной базой слишком натянутая история. Если бы речь шла о конце, скажем, девятнадцатого века, еще можно было бы принять выводы полиции. Но к двадцатым годам двадцатого столетия криминалистика уже была достаточно развита, чтобы отличить очевидные признаки самоубийства от убийства. И это несколько подмывает общее настроение по отношению к происходящему: не надо быть фанатом детективного жанра, чтобы почувствовать некую натянутость, стремление автора подогнать события под нужный результат.

Кроме того, рассказ больше напоминает пересказ с чужих слов, нежели полноценное художественное произведение. Кажется, что Хэммет больше держится за идею, не пытаясь погрузить читателя в атмосферу или создать хоть какую-то сопричастность мыслям и чувствам персонажей. Словно прочел случай в газете, где автор набросал еще пару реплик и пару стандартных эмоций от имени героев и на этом успокоился. Такой формальный подход не может радовать, даже если отношение к Хэммету в целом — вполне положительное.

Итог: читабельное, но совсем эмоционально не цепляющее произведение, где чувствуется, что пистаель делал все ставки исключительно на финальный «от-это-поворот!». Но и он с годами растерял всю неожиданность.

В этой небольшой повести как нигде у Хэммета чувствуется год выпечки: уж слишком все тут картинно-готически пафосно нелепо, хоть и происходит в «современном» городе. Текст можно охарактеризовать одним словом: угловытый. И не потому, что глаз то и дело спотыкается о предложения, а потому, что мозг постоянно отпугивают вложенные в слова смыслы. Словно читаешь взрослый комикс, написанный ребенком, не сомневающимся, что уж он-то наверняка понял, как устроен этот мир усатых дядь и сисястых теть. Наивность вкупе с очередной роковой красоткой, так вскружившей голову молодому мошеннику единственным взгядом больших влажных глаз, что он начинает ни с того ни с сего совершать один за другим неадекватные поступки, словно стремится покончить жизнь самоубийством. И только то самое невероятное везение, о котором товарищ Хэммет еще не раз будет рассуждать на страницах и других произведений (в гораздо более удачных вариациях), спасет его от пули в голове и ножа в боку или собачьих зубов в промежности, а так же подарит женщину его мечты, от которой он тут же начнет абстрагироваться по совершенно надуманным мотивам.

Что приятно, на удивление хорошо получился образ главного антагониста. Даже не смотря на то, что русский эмигрант, он не показан как-то совсем по-идиотски (как это часто бывало в американской литературе 20-го века): это стильный, выдержанный, со специфическим характером человек, интересно ведущий себя в неординарных ситуациях. Да, он подвержен нереалистичной театральности, как и прочие герои ввиду общего настроя произведения, но в гораздо меньшей степени, чем остальные. Пожалуй, только ради него можно осилить сие спорное, наивное, но не такое уж скучное творение писателя.

Итог: все-таки, двигаясь экспериментальным путем, смело можно утверждать, что лучший Хэммет на 90%-ов заперт в своем основном цикле «Континенталь». Остальное — это побочка его художественных поисков и терзаний. Порой чуть более удачная, но чаще — менее. Но, как «любителю покопаться лопатой поглубже», комментатору все равно приятно, что такие вещи типа «Смеющихся масок», наконец, можно прочесть и на русском, чтобы рассмотреть автора попристальней со всех возможных сторон.

Великолепный образец (и первооснова!) крутого детектива от автора, непосредственно занимавшегося детективной работой. Подавляющая часть историй сделана на высокую оценку, очевидно, что кроме знаний, Хэммету было интересно «рассказать интересно», а не просто заработать на табак и виски. Конечно, есть иногда заимствования — повторы собственных сюжетных идей, но из значительно меньше, чем у Чандлера и это явно сделано не специально. В общем, этот сериал у автора получился, в отличие от аналогичного про супермена Сэма Спейда, где отлично вышел только «Мальтийский сокол».

Еще одна попытка товарища Хэммета залезть на несвойственное ему поле мистики или, как сейчас модно, мистического реализЬма, где вопрос о том, что случилось что-то аномальное, подмывается версией, что проблемы витиеватых образов, лезущих на поверхность, лишь в голове главного героя. Для 25-го года прошлого века — возможно, даже что-то новаторское, не имеющее массового применения в литературе (хотя По на тему уже многое успел сказать). Сейчас же история про внутренние терзания местного Раскольникова за убийство любимой бабушки.. ладно, брата-близнеца похвастаться чем-то примечательным вряд ли сможет. Тем более что все лежит на поверхности, а из интересных находок можно отметить разве что момент, противоречащий сюжету, где говорится о том, что герой подготовился не только к внешним факторам, способным его разобличить, но как раз и ко всем вариантам внутреннего психологического давления себя родимого на себя любимого, что можно было бы как-то интересно обыграть по ходу истории, но не случилось.

Вопрос только в том, как вам больше захочется прочесть рассказ. Любители мистики, на скромный взгляд комментатора, получат чуть больше удовольствия, чем ценители психоделического реализЬма, потому как тут он совсем банален. Мир мертвых, проникающий к нам сквозь зеркала, поинтереснее заевшего чувства раскаяния, трансформировавшегося в галлюцинации и самокалечение, поэтому комментатор так же предпочел первый вариант и не слишком пожалел о потраченных пяти минутах на прочтение трех с половиной необязательных страничек.

Рассказ о потерянных людях, возвращающихся с войны. Многое изменилось в их сознании, в восприятии жизни, различных социальных установках и даже в отношении к дельгам и женщинам. Определенная аппатия, заливание окружающей картинки с помощью бессмысленных ставок, не приносящих удовольствия в случае выигрыша и не вызвающих злости в проигрыше. Алкоголь — следующий этап попытки примириться с действительнсотью, а как приложение к нему — девицы разной степени доступности, так же встроенные в систему, выкалачивающую из тебя деньги любыми способами.

Рассказ не вызывает какой-то антимилитаристской волны негодования и не является антивоенным в классическом смысле слова. Просто такая вот грустная улыбка автора: ну, жизнь такая, какая есть. Любой человек, выпадающий из какой-то жесткой, меняющей его среды возвращается в привычное русло с большим трудом и на многое уже не может реагировать так, как прежде. Там, где каждый день на кону твоя жизнь, все страшней и проще. А здесь, на гражданке, незначительность массы событий начинает раздражать ненужностью происходящего быта.

Итог: воплощение влияния войны на одного конкретного индивида, которой «в кадре» даже не покажут. Минимализм Хэммета в действии, но без фирменного черного юмора и язвительности, которые тут и не нужны.

Наполненная духом суровых приключений старых мастеров жанра, немного грустная зарисовка о внутреннем стержне и о долге перед выбранным ремеслом. Несколько очевидных выборов, встающих перед героем, решаются в пользу дела, а не личных выгод. Но при этом протагонист остается человеком, хотя может решить все проблемы, просто дав крокодилам сожрать своего собрата-двуного, убийцу и нехорошего ФулЮгана в целом. И выбирает сложный путь дальнейших невзгод, так и не преступив заложенный в нем кодекс верных поступков.

Хороший образ, выразительные герои, простые, но яркие решения и открытый финал, возможно, с чуть бОльшей горчинкой, чем хотелось бы. Судьба добра на этой планете вовсе не так однозначно светла, и зло совсем не всегда бывает наказано. Нет никакого баланса, но есть неизменное движение к цели: как говорится, важен именно путь, а не результат, к которому стремишься.

Итог: печально и трогательно. С налетом старого доброго приключения а ля Джек Лондон или, скажем, Буссенар. И главное: задевает какие-то внутренние положительные струны души.

Слишком наивная авантюрная «комедия», где твист лежит на поверхности, а герой настолько простаковат, что диву даешься. Конечно, комплекс «девушка в беде» заложен у большинства мужчин в подсознании, но действие развивается столь стремительно (нет времени на обработку объекта обмана), вкусы у всех носителей игрек-хромосомы разные, поэтому поверить в такой «развод» сразу четырех-пяти самцов кряду отличной степени восприятия мира сложновато.

Да и сама афера не выдерживает никакой критики. Учитывая то, что она основана на предварительной борьбе хозяина дома с проникшим туда грабителем, удивительно, что никто не воспользовался бейсбольной битой или пистолетом, и девица со всеми своими планами по очарованию и разведению не отправилась на тот свет. При этом никто не вызывает полицию, еще даже не попав под влияние девицы. Что ж, пусть это будет та самая фортуна, которая благоволит смелым.

Короче говоря, вопросов к хоть какой-то реалистичности сюжета много. Все это искупает — частично — легкость повествования, но, к сожалению, не хватает того самого фирменного меткого слова, на которое был так хорош товарищ Хэммет в цикле «Континенталь». Рассказ короткий и совсем непритязательный, поэтому — как милый пустячок — и стоит соответствующего простого отношения.

Крутой детектив в образе помощника шерифа наводит порядок среди «плохишей», раскрывая играючи все убийства в городке, натравливая банды друг на друга и ведя очень тонкую игру. Всё это неубедительно и быстро наскучивает. Не впечатлило.

Сюжет рассказа — сплошная авантюра. Такие же и герои. Плетут интриги ради своих шкурных интересов, готовы предавать, подчиниться воле сильного и убивать ради выгод. Гадость самая настоящая. Никакой тебе чести и совести, побеждает тот, кто больше занесёт, пообещает или напугает. Дикость и варварство. Но в 21-м веке дно пробивали не раз и не два. Реальность хуже сказочек на потеху публике.

Весьма неплохой рассказ (почему обозначили как повесть), хотя герои ведут себя странновато. Крутые решают вопросы силой, с помощью оружия и кулаков, или прибегают к хитростям. Непонятно, почему надо было оставлять раненого в живых, если только не для эффектного финала. Да и вообще могло ничего не произойти, если бы кто-то не оказался слишком агрессивным. Так что к сюжету есть вопросы. А героиня с мужественным героем-защитником вызывают симпатии, но не образом жизни, конечно. На фоне массы проходных рассказов автора выделяется в лучшую сторону.

Оно — это образ человека, способного закопать — в буквальном смысле — своего друга и копаньона ради приличной суммы денег. И преспокойно жить при этом над его безымянной могилой, изображая встревоженного гражданина, переживающего за внезапное исчезновение оного.

Отличная история, где антагонист слишком перемудрил с прикрытием преступления, и, конечно же, нанял не того человека для фальшивого расследования. Безымянный герой из «Континенталя» — это питбуль, который идет до конца, вцепившись в проблему смертельной хваткой, вне зависимости от стоимости финального исхода. И ему плевать на все возможные побочные жертвы, особенно, когда есть где разгуляться и на горизонте сполшные негодяи: в этот раз вообще не надо размышлять о моральной стороне дела. Взятые деньги клиента — это та черта, за которой только два возможных варианта разивития событий: либо работа будет выполнена, либо... работа будет выполнена. Даже если в итоге за решеткой окажется сам наниматель.

Неплохой сюжет, правильное развитие динамики и, как всегда, лаконичный сильный язык автора. Еще одна приятная встреча с героем, имени которого мы так никогда и не узнаем.

Финал истории, начатой в «Доме на Терк-стрит», вышел несколько иным, нежели оригинал. Если первый был стопроцентным боевиком про изворотливого человека, попавшего в неожиданный переплет, то второй — это уже классическое расследование в духе «Континенталя» с роковой женщиной, чьи силы влияния на мужчин сродни джедайским: иначе никак не объяснить то, как она могла буквально за одно знакомство сделать из труса лояльного храбреца, а из врага — вернейшего друга, готового отдать за нее жизнь. Не говоря уже о пачках безумно влюбленных, в ряды которых неожиданно для себя попадает и безымянный детектив. И только «сероморальное» нутро протагониста и способность видеть факты даже сквозь пелену похоти останавливают его на грани между выдачей преступницы в руки правосудия и освобождением птички из клетки на волю.

Неплохая повесть — особенно для тех, кто ознакомисля с первой частью, но: с наивным лиризмом и степенью очарования девушки Хэммет все-таки перегибает палку. Еще как-то можно поверить в безоговорочные чары длительных отношений, но то, как девица буквально за часы и минуты одного за другим «насаживает на крючок» мужчин столь крепко, что ей отдают не только последние трусы, но и жизнь, — с точки зрения элементарной психологии выглядит совершенно недостоверно. Особенно когда все это подается холодным кратким хэмметовским языком. Например, та же влюбленность сыщика в «Проклятии Дэйнов» выглядела гораздо убедительнее, так как там хотя бы есть длительное развитие в общении героев и острые краски критических для возникновения чувств точек.

Итог: если не брать в расчет «джедайские» свойства антагонистки по части охмурения «мужского быдла», думающего исключительно тем, что у них между ног, перед нами — все еще крепкий, уверенный «Континенталь», однозначно способный порадовать всех любителей творчества писателя. А уж ценителей серии — в особенности.

Честно, не понимаю предыдущего отзыва. Перечитал три раза. Какой магический реализм? Где его автор отзыва нашел? Это рассказ с финальным твистом. Герой рассказа примеряет белое одеяние, воображает себя рыцарем-паладином. И в финальном твисте выясняется, что это не одеяние паладина, а костюм

Простой поиск человека неожиданно превращается в настоящий жесткий переплет, когда безымянный сыщик совершенно без задней мысли заходит не в тот дом, а люди, там находящиеся, решают, что он явился по их душу.

У Хэммета в его «Континентале» не так уж много рассказов, от начала и до конца завязанных на экшУне, и «Дом...» — как раз один из таких. А учитывая, что главный герой — это не супервоин, а толстенький стареющий дядька, то будут применены кроме огнестельного оружия и ножей тактика, стратегия и все серые клеточки головного мозга, чтобы остаться в живых в почти безвыходной ситуации.

Конечно, рассказ во многом основан на везении персонажа, и, возможно, не всем покажется местами достоверным, но Хэммет из раза в раз пытается продвинуть мысль, что везение — одна из непосредственных важнейших вещей в сыскной работе для человека, неустанно роющего землю носом. Невезучие просто не живут долго. Поэтому те, кто читает цикл, а не только отдельный рассказ, отнесутся к «богам из машины» более благосклонно и снисходительно.

В остальном — хороший, крепкий боевик, с выразительными персонажами, сильной динамикой и затравкой на продолжение. И с фирменной черной иронией автора, способного одной-двумя фразами сказать больше, чем некоторые несколькими абзацами.

Неплохо задуманная история с некоторой ноткой театральности в сложной жульнической задумке, которая, справедливости ради отметим, идет не по плану, что в какой-то степени добавляет ей щепотку достоверности. Хэммет выступает здесь с лучшим представлением своего безымянного сыщика с серой моралью: в поисках быстрой правды тот выдает одного человека в лапы преступника, провоцируя убийство, а второго фактически убивает сам чужими руками, сознательно отправляя на смерть. Такова истинная природа «доброй» стороны закона, где нет места сентиментальности и светлым и наивным чувствам: об этом будет упомянуто в рассказе не один раз. Главное — результат.

Как часто бывает у Хэммета, идущий по следу детектив сам не приходит ко всем нужным выводам и раскладам: его задача выйти на цель, сесть на хвост и собирать информацию из всех доступных источников. Мотивацию, схему действия, сообщников преступник опять выдает сам, но это не выглядит как-то инородно: все вписывается в рамки давления на человека и почти безвыходную ситуацию, в которую он попал. В данном случае признание — это попытка спасения утопающего, когда рядом только злейший враг, но только он способен протянуть руку, чтобы вытащить из воды.

Итог: если бы не излишняя малореалистичная сложность задуманной аферы (да еще и с расчетом на то, что кто-то стопроцентно покончит с собой, не испугавшись-не передумав-не решив пойти другим путем в последнюю минуту), «Зигзаги предательства» вышли бы почти эталоном хэмметовской малой прозы о «Континентале». Но и так получилось хорошо.

Ироничный криминальный рассказ в стиле О. Генри (если заранее не знать точное время действия и кто автор, однозначно можно было бы предположить его творчество), но с легким фирменным циничным привкусом от Хэммета. И, конечно, его скуповатой словесной активностью. Здесь он проходится катком не только по «положительным» свойствам американской системы УДО, но и по способности раскручивать истории в прессе на ровном месте, а так же наивности общественной массы, которая сама готова «кушать» любую чушь, складываемую ей в рот.

При этом история довольно простая и не блещет литературными изысками: государство посадило невиновного и тем самым само сделало из него вынужденного жулика, пытающегося хоть как-то использовать ситуацию в личных интересах — но судьба против. Простой язык, простые ходы, простые люди. Выразителен лишь финал, где героя вот-вот опять отправят за решетку фактически за то, что его невовремя оправдали. Но при этом «Насмешливая звезда...» читается до конца с интересом и даже кое-где заставит вас пару раз улыбнуться: когда находишься вне системы, всегда удивляет глупость других людей. Которых потом удивит твоя глупость, когда они будут читать что-то подобное о тебе.

При некоторой наивности подобной литературы начала прошлого века — все еще забавно и приятно для ретро-чтения.

Рассказ о том, как бытовуха сожрала любовь. Два классических типажа мужа и жены, где даже безмолвие воспринимается, как схватка в тишине, а жизнь превращается в постоянное противостояние. При этом один вполне удовлетворен таким ходом событий, а вторая ищет выходы на запасные аэродромы: не способная уйти полностью в никуда, она терпит, пока сама судьба не расставляет все по местам, и правда не выходит наружу.

Скучноватая, банальная история, привлекательная только тем, что для кого-то может оказаться зеркалом их собственных семейных проблем. Приятно лишь посмотреть на разницу подходов рогоносцев в Америке двадцатых и современности. Сейчас такой орел точно бы не отправился бить морду оппоненту: любовник его бы по судам затаскал и оставил не только без парихкмахерской, но и без трусов. Возможно, герой и выглядит несколько инфантильным петухом, но по сравнению с сегодняшними забитыми мужчинками запада (имеется ввиду, конечно, не маргинальная часть, а полностью интегрированная в общество) — просто Клинт Иствуд в самых брутальных своих ролях.

Радует, что взгляды автора хотя бы не лежат в банальной плоскости одного саркастического восприятия мужчины: жена выглядит также не лучшим образом, и выбирать, кто из них прав или лев, не приходится. Просто срез одного из типов взаимоотношений на определенной стадии развития семьи. На грани перехода из ячейки общества в раздельное одиночное плавание.

«Десятый ключ...» на первый взгляд не сильно отличается от своих рассказов-товарок и представляет набор обычных для Хэммета слагаемых успеха для его поклонников. Но стоит отметить, что именно у этого произведения есть какой-то особенный темп, какая-то бОльшая живость, чем обычно, и герой, еще не отягощенный чередой спорных решений в жизни, не настолько циничен и скор на суровые решения, как будет потом.

Прием, когда одному из подозреваемых делается звонок прямо в присутствии детектива о произошедшем убийстве, автор будет использовать не раз. Есть небольшое количество несостыковок, и на часть вопросов так и не получим ответов — примерно как в жизни. Делает ли это рассказ хуже? Однозначно нет. Мы неотступно следуем за героем и получаем ровно ту порцию информации, что и он. И ее хватает как раз на то, чтобы вывести злодея на чистую воду, а так же создать нужные психологические ситуации, когда преступники начинают говорить то, что от них требуется. Кому-то очередное финальное признание соучастницы покажется натянутым, очередным «роялем в кустах» для облегчения понимания читателем событий, но комментатор увидел здесь именно то душевное состояние, когда подобные излияния могут быть вполне уместны.

Итог: выше среднего уровня рассказов о «Континентале». В этот раз следить за равитием сюжета было интереснее чем обычно, так как и ситуация показалась сложнее, и герои вышли поярче. А недосказанность в деталях наоборот добавила некоего таинственного шарма преступлению.

Если вы читали несколько стандартных историй из серии «Континенталь», и они вам понравились, нечто подобное ждет вас и в случае «Ночных выстрелов». Быстрая завязка, холодные люди-краски, охарактеризованные всего парой метких замечаний, набор джентльмена в виде улик, ведущих в нужном направлении, и — столь же стремительная развязка: человек после серии пустых допросов в одну ночь пару раз обошел вокруг дома, а во вторую засел в шкафу и решил вопрос, поймав преступника с поличным. Те же вездесущие плюс-минус двадцать страниц, где товарищ Хэммет раворачивает классические полицейские действия, только с помощью частного сыщика.

Как всегда, аскетичный фирменный авторский стиль, щепотка черного юмора и не самая тривиальная — хоть и не удивительная — задумка с тем, кто же на самом деле окажется убийцей: любители Хэммета не получат ничего нового, но насладятся еще одним приключением безымянного героя, за которым просто интересно наблюдать, даже если он не делает чего-то сверх программы.

Радует, что Хэммет не уходит в детектив в чистом виде. Его конек — это не размышления с трубкой в зубах у камина, а «работа ногами», упорное обивание порогов и иногда — как здесь — главный приз может достаться даже без понимания мотивации преступления и вычисления преступника заранее. Да, место, где сам злодей раскрывает карты и «дорисовывает» нам сюжет, чтобы мы не остались у разбитого корыта и увидели всю картинку целиком, — не самый сильный момент в рассказе, но и как устоявшийся прием не воспринимается как-то излишне негативно.

Итог: добротный средний уровень цикла — не больше. Но и не меньше.

Необычный рассказ от мастера криминального детектива — ныне обласканный критиками тот самый мистический реализЬм, когда то ли было, то ли не было. Фактически уход в фантастику с призраками исторического прошлого и перемещением во времени и пространстве, когда тебе еще и открываются прошлые жизни. Или же всего лишь грезы наяву о несбывшихся амбициях и мечты, ставшие явью лишь для одного отдельно взятого маленького человека.

Очень коротко, с легкой ноткой иронии и не слишком впечатляюще. Напоминает некоторые миниатюры Геймана, где задумки больше, чем реализации. Какой эффект должно произвести на читателя данное полотно? Взволновать фантазию? Заставить улыбнуться раздутому эго? Или погрустить о нереализованном потенциале героя, заодно наложив его на свой собственный? К сожалению, эмоций, заложенных в тексте, не хватит ни на то, ни на другое, ни на третье.

Не впечатляет ввиду того, что фирменный консервативно-аскетичный стиль Хэммета, очень удачно воплощаемый им, скажем, в том же «Континентале», совершенно не подходит для подобных экспериментов.

Трудно сказать, насколько оригинальной была идея в двадцатые годы прошлого века — возможно, одной из первых, воплощенных на бумаге в сфере развлекательного детектива, — но в наши дни подоплека с самопохищением считывается мгновенно. Особенно учитывая, что и название рассказа выдает содержание с головой. Но мы любим Хэммета не за загадки в стиле Кристи, где главное — финал с разобалчением, а за само полицейское расследование (не смотря на то, что главный герой — представитель сыскного агенства, он все время действует в тесной свзяке с полицией, и они помогают ему, словно он один из них; «Дело...» не исключение), за холодно-аскетичное повествование, где эмоции проявляются хлесткими мыслями или фразами протагониста, за счет чего еще ярче высвечивается та или иная локальная ситуация. Здесь этого — на хорошем среднем авторском уровне, свойственном большинству его рассказов о «Континентале» объемом в райное плюс-минус двадцати страниц; иногда — чуть более удачно, иногда чуть менее.

Следить за ходом расследования интересно, любимый герой-циник со своей серой моралью на месте, есть несколько несложных поворотов, добавляющих дополнительного колорита — ценители стиля Хэммета не останутся разочарованными. Тем же, кто не знаком с циклом, рекомендовать начинать именно с этого произведения комментатор не будет: есть куда лучшие варианты для получения первого впечатления.

Сюжет, связанный с «золотым везением» сыщика: когда нужные факты сваливаются тебе на голову в нужное время и в нужном месте — и тогда все мгновенно встает на места. То, что никто до тебя в упор не видел очевидных связей (в том числе и полицейские) — простая логика событий, ведущих вперед исключительно на волне удачи и внимательном отношении к мельчайшим деталям.

Если бы Хэммет все свои рассказы строил подобным образом, было бы большой проблемой для восприятия верить в столь удивительные совпадения. Но в качестве отдельного «выхода на бис», расследования за один час, когда все само плывает в руки — только подставляй ладошки, — вышло и бодро, и выразительно. Минимализм в конкретном случае пошел только на пользу, так как еще больше взвинтил динамику ситуации.

Кроме того, как всегда у товарища Хэммета (естественно, не забудем сказать спасибо и переводчику), отдельные фразочки и подмечалки вышли точно попадающими в цель. Плюс напряжение финального столкновения, когда оно возникает буквально из ниоткуда, совершенно из бытового диалога двух людей, один из которых мирно готовится убивать, а другой — мысленно складывает два и два и уходит в защиту даже раньше, чем агрессор понимает, что собеседника надо убирать.

Итог: простая, но хорошо работающая история, основанная на сыскном везении, окончившаяся для протагониста на больничной койке. Как говорится, везет — так везет.

Типичный «Континенталь» небольшого объема: суховатый стиль автора несколько недорабатывает до неплохой идеи, заложенной внутрь текста. Словно автор боится развернуться больше чем нужно, чтобы не показать слабость в реализации объемных характеров героев или сюжета (и это точно не случай Хэммета), или же у него есть строгие рамки размера произведения от издателя (что более вероятно).

При этом с точки зрения детектива все выглядит достойно: предлагается нетипичная обманка, когда появляются очевдиные подозреваемые, и ты по классическому варианту думаешь, что они ни при чем, и вот-вот появится новый преступник. А оказывается, что они действительно в деле, но совершенно под другим углом взгяда на преступление. У Хэммета нет агатокристевской или, там, честертоновской загадки-точки, которую хочется разгадать на протяжении всего рассказа — здесь инетерсно само расследование, чистый полицейский поиск, следующий за уликами, словно ты шагаешь вврех по лестнице, ступенька за ступенькой, находя на каждой из них нужные «хлебные крошки». Поэтому и быстрый финал, без длинных раскладываний по полочкам, что да как, вполне уместен, так как ты уже пришел к тем же результатам вместе с сыщиком, и тебе не надо дополнительного разжевывания. По крайней мере, «Поджог...» прекрасно демонстрирует именно такую концепцию подачи материала.

Итог: стандартная короткая история из цикла «Континенталь», компактность которой делает ее чуть более средней с литературной точки зрения на фоне произведений автора пообъемнее.

Забавный на уровне концепции сюжет, когда преступник под видом невиновного гражданина сам приходит в полицейский участок, чтобы блюстители закона не тратили времени на его поиски. Денежный след ведет именно к нему, но есть одна загвоздка: пальчики вышеуказанного товарища не совпадают с теми, что найдены на месте убийства. И та же история с его возможным подельником.

К сожалению, при всем крассическом минимализме, даже для Хэммета в «Скользких...» слишком много простоты. Эта простота не давящая, не угнетающая, но здесь явно не хватает какой-то бОльшей развернутости, сюжетного «мяса», на которое читатель мог бы опереться, чтобы прочувствовать происходящие события, а не просто посмотреть на них со стороны холодным оком. Да, если это не первый ваш рассказ о безымянном сотруднике «Континенталя», вы получите чуть больше, чем прочим — просто на волне уже прочитанных произведений. Остальным же придется довольствоваться интересной идеей и не самым крепким ее воплощением.

Итог: мило, но не более того. Попахивает механической работой талантливого писателя, работавшего в этот раз пусть и честно, но формально, без души. С желанием побыстрее закруглить начатое.

Еще лет десять назад комментатор сам, увлекшись детективным содержанием, пожалуй, не увидел бы этого, хотя все достаточно явно лежит на поверхности. За всеми этими невероятными, несколько даже театральными и бурными событиями, за всей этой кровушкой и задорной раслчененкой, Хэммет неожиданно решил поговорить с нами... о любви. В своей фирменной, отстраненно-аскетичной манере, со своим классическим сероморальным героем, знающим, что его толстой стареющей тушке ничего не светит, с по-прежнему динамичным сюжетом и массой героев, подчас сваливающихся нам на голову так же быстро, как и исчезающих, — но тем не менее.

И речь идет о противопоставлении любви маниакальной, идущей по трупам — и чем больше этих трупов становится, тем больше влюбленный уверен в правоте собственных действий, — и чувствах заматеревшего в ощущении грязной стерильности окружающего мира циника, так же с легкостью убивающего ради дела, но все еще способного на бескорыстную страсть. Таким мы нашего героя из «Континенталя» еще не видели и, скорее всего, больше не увидим, поскольку автор открыл нам даже больше, чем нужно, для получения всех ответов, касающихся внутренних эмоциональных пертурбаций протагониста. Особенно на фоне жизнелюбивого злодея, неожиданно отражающего не полную противоположность героя, как сделали бы менее талантливые писатели, а просто экстремальную фазу возможного развития сыщика, если бы судьба распорядилась иначе, и он не представлял бы закон, а был бы на противоположной его стороне.

В остальном же «Проклятие...» — это совершенно типичный Хэммет, сухой, динамичный, выдержанный, как хорошее ретро-вино, больше походящий на сборник рассказов, нанизанных на общую сюжетную нить, ибо короткая форма все-таки ему куда ближе, в чем можно было не раз убедиться. Чуть менее сильный, чем, скажем, «Кровавая жатва», но приятный в употреблении и точно не раз способный вас удивить неожиданными поворотами сюжета. А уж количество версий, возникающих «по ходу пьесы», тщательно разложенных и мотивированных, заставляющих многократно смотреть на ситуацию под совершенно новыми, путающе неожиданными углами, — такое точно порадует всех любителей крепкого полицейского детектива. Читать роман околостолетней давности почти без ощущения прожитых им лет — что еще надо для подтверждения высшей квалификации автора?!

Рассказ на тему состояния, когда ты находишься на грани между пониманием, что случилось что-то действительно ужасное, и тем, что, возможно, всему есть совершенно невинное объяснение и ничего страшного не произошло. Герой как раз мечется между мыслью, что жена пострадала или умерла в пожаре или же просто не выходит на связь и где-то задержалась сверх меры. Чувство, знакомое многим из нас: ждешь близкого человека, а он не появляется ни в назначенное время, ни спустя даже несколько часов — и хочешь-не хочешь — а начинаешь впадать в панику, хотя обычно все заканчивается хорошо. Но не в этот раз.

Хэммет отлично воспроизводит в коротенькой зарисовке именно эти пограничное волнение и зарождающийся из нечего страх. Вместе с персонажем до последнего надеешься, что в самом худшем варианте муж найдет жену на больничной койке. Но автор идет до конца и не дает читателю положительного финала, доведя его за руку до критической точки. Делает он это безо всяких дополнительных ухищрений и сложных литературных приемов, но схема работает, особенно на тех, кто попадал пусть и не в столь суровые, но эмоционально близкие к рассказанной ситуации.

Еще один инетерсный штрих, на который нельзя не обратить внимания, — единственный, кто помогает герою в трагический для него момент, — человек, которого его жена буквально ненавидела и презирала. И именно его похоть, его стремление разглядывать любую женщину в качестве возможного сексуального объекта и позволили в дальнейшем опознать тело жертвы. Казалось бы, совершенно незначительные моменты, но именно они и делают вроде бы простую картинку отдельно взятой трагедии такой яркой и запоминающейся.

В «106 тысяч...» товарищ Хэммет пошел дальше своего обычного образа серой морали, когда слуги закона ради достижения цели ведут себя порой на грани или даже за гранью дозволенного: теперь главный герой ради того, чтобы не замарать «доброе» имя «Континенталя», фактически совершает двойное убийство чужими руками, четко его спланировав и осуществив не хуже любой театральной постановки. Зная о прошлых «подвигах» на страницах других произведений, это не то, чтобы удивляет, но точно выводит его на новый уровень, где вывеска «мы добро с кулаками, но все-таки добро» уже носит исключительно формальный характер, и любое действие определяется только нужностью для дела и ситуацией, но никак не буквой или духом Великого и Ужасного.

В целом продолжение вышло даже сильнее оригинала: здесь часть персонажей раскрывается куда больше, снова появляются некоторые личности не только из «Большого налета», но и других рассказов автора. Кроме того, детективаня составляющая, где будет аж несколько финальных твистов, тоже играет на руку сюжету. При этом динамика событий никуда не исчезает, новые факты заставляют взглянуть на предыдущую повесть в некоторых аспектах под совершенно иным углом, и безымянный сыщик не теряет своей фирменной холодной черной — и чрезвычайно меткой! — иронии. Мы прекрасно понимаем, что это не человек семи пядей во лбу, но его профессионализм, природная изворотливость и стремление идти до конца в достижении цели, вцепившись зубами в проблему до последнего вздоха, делают его куда более живым и чертовски привлекательным в глазах читателя, чем любого интеллектуально заряженного рыцаря на белом коне.

Итог: всегда приятно, когда продолжение не только не снижает поставленную планку, но и где-то даже берет новые высоты. «106 тысяч...» — как раз такой случай.

Уважаемый товарищ Хэммет провел скромные изыскания на тему самовлюбленности власть придержащих, а так же получивших при жизни земную славу благодаря личной деятельности, и выдал на гора небольшой цитатник, лишь часть из которого — возможно — реалистична. Остальное же — мифотворчество, порожденное склонностью человечества к легендированию выдающихся хомо сапиенс.

Получился обаятельный капустник, главным смыслом которого было обыграть название рассказа и показать определенный тип людей, вдобавок испорченных еще и происхождением или славой. И если, например, со всякими королями, которым с младых пеленок внушали все окружающие, что они наместники Бога на земле, все понятно, и трудно предъявлять претензии к зомбированным высокопоставленным особам, то с новоприобретшими любовь и почет в течении сознательной жизни история несколько другая: их эгоцентризм не вызывает ничего, кроме улыбки и испанского стыда за их поддакивающих и подлизывающих все, что исходит из безумных ртов, фанатов, подпитывающих внутренних демонов своих кумиров.

В меру забавно, но не более чем легкая шутка, где есть возможность ознакомитсья с рядом интересных цитат.

Повесть начинается тяжеловато, Хэммет несколько перебирает с лаконичностью, что в какой-то момент воспринимается даже за не слишком хороший перевод. Но поскольку товарищ Голышев (переводчик) до этого в чем-то плохо сотворенном замечен не был, вероятно, претензии все же к автору. Далее начинает раскручиваться сюжетная пружина, когда писатель включает свою фирменную скорость, где вообще нет ничего лишнего, герои обозначюатся описаниями в паре предложений, а их реакции, реплики и поведение говорят больше, чем любые внешние наблюдения их личностей. Стиль фактически быстрого пересказа событий от первого лица начинает снова работать на атмосферу, и в какой-то момент опять ты подхвачен тем потоком, который умеет создать только Хэммет, когда в простом начинает угадываться более сложное, а точечная меткость фраз заменяет десятки описательных страниц.

Мощное, большое полотно, где, можно сказать, заваривается настоящая полноценная война между полицией и бандитами, где один неприметный человек снова раскачивает ситуацию и становится тем самым винтиком, от которого будет зависеть, развалится ли весь корабль или поплывет дальше по бурным волнам.

Стоит так же обратить внимание, насколько в произведениях Хэммета «Континенталь» тесно работает в сотрудничестве с полицией — у большинства других авторов-сотоварищей по жанру копы сильно недолюбливают частных сыщиков и обычно занимаются тем, что вставляют им палки в колеса. Здесь же — фактически трудно разделить одних от других (это даже больше похоже на взаимопроникающий симбиоз). Не говоря уже о том, что все фракции — полиция, «частники», уголовники — ради решения проблемы ведут себя как бандиты: просто одни формально выступают на стороне закона, а другие — нет. Это особенно подкупает в историях подобного толка, особенно когда автор не делает на этом специального акцента, но вырисовывает картинку так, что все понятно и без ярких вывесок с указателями.

Итог: зрелищно, напористо, динамично, затягивает от начала к концу без провисов, нигде не теряя читательский интерес. И в финале уже даже не хочется вспоминать некоторые литературные шероховатости начала повести.

Довольно необычный полицейский детектив, где, казалось бы, все лежит на поверхности, и основной сюжет — это погоня за очевидным убийцей. Но, раз за разом упуская преступника, сыщики получают все новые и новые факты, которые заставляют взглянуть на общую картину под другими углами зрения. Изменяющаяся ситуация для читателя не сразу бросается в глаза, но в финале приподносит несколько сюрпризов, делающих историю запоминающейся.

Необычно и поведение главного героя. Когда он оказывается в тупике, то начинает подгонять под единственную оставшуюся теорию факты, чтобы они совпадали с его выводами: не самые типичные действия для условно положительного протагониста. То есть товарищ Хэммет опять включает свою излюбленную игру с серой моралью. И что забавно, истина действительно все равно оказывается не так далека от предложенной версии, вот только якобы самоубийство превращается в смерть исключительно по собственной дурости.

Кстати, в рассказе разоблачается довольно распространенный миф, не раз встречающийся в мировой истории, о том, что если длительное время принимать микроскопические дозы яда, организм вырабатывает к нему иммунитет (срабатывает, на самом деле, только у небольшого процента людей с определенными особенностями организма и далеко не с любым ядом). Собственно, на этом и погорела одна из героинь «Мухомора». Рассказ был написан в 29-м году прошлого века, но комментатор тоже до сих пор был уверен в логичности сей теории и не сомневался в ее правдивости. И это при том, что за предыдущий год прочел как минимум парочку произведений, где родственники медленно, неделю за неделей, убивали своих жертв подобным образом, чтобы все выглядело как смерть от обычных болезней. Вот так витиевато работает наше сознание.

P.S.: «Мухомор» — пожалуй, максимально неудачный перевод названия данного произведения, ибо сразу ассоцируется с соответствующим грибом, в то время как речь идет о липучке для мух. И вряд ли кому-то придет в голову увидеть в таком варианте «мор для мух».

Было времечко, когда кудрявые мОлодцы а ля Спилейн, Чейз, Гарднер и иже с ними, печатались у нас такими массовыми тиражами, что уже трудно было отличить одного от другого, а романы поглощались, не глядя на фамилию, ибо у народа был страшный голод по литературе подобного толка, почти никогда не публиковавшейся в Советском Союзе. И как же приятно было после стольких лет снова окунуться с помощью товарища Хэммета в старый добрый мир американского криминала, который, казалось, давно остался в прошлом и возвращаться к нему не было ни желания (переели), ни поводов. И вот, благодаря «Азбуке» и непонятному порыву, видимо, посланному свыше, вернулись и ностальгия, и обаяние первой половины прошлого века, и воспоминания чтения совсем молодым и еще задорным.

Хэммет — вообще особая статья, корифей, чье обаяние не померкло с годами. Он донЕльзя лаконичен, его герои описываются в паре предложений и раскрываются исключительно в действии. Зато как виртуозно он это делает, буквально просачиваясь в твое сознание, и уже до конца невозможно оторваться от казалось бы совершенно простого текста. В «Кровавой жатве» в какой-то момент неожиданно понимаешь, что перед тобой вовсе не герой на страже закона, а почти такой же бандит, с которыми он борется. И даже сам протагонист начинает это понимать, и уже ко второй половине романа готов смириться с тем, что именно он зарезал женщину под влиянием алкоголя и наркоты. И вовсе не собирается никому в этом признаваться или идти с повинной. Речь больше не идет о противостоянии добра и зла: это бой между волей одного человека с серой моралью, решившего идти до конца, и людьми, чьи жизни настолько пропитаны яростью и недоверием друг к дургу, что их количественный перевес делает их не более сильной, а, наоборот, более слабой стороной.

Конечно, местами чувствуется, что произведение условно сшито из нескольких рассказов. Это не идеально скроенный костюм, но и не какой-нибудь китайский «абибас». Скорее, нечто, максимально пропитанное бульварным духом лучших произведений подобного пошиба, когда во главу угла ставится задор, напор и максимальный выброс адреналина без перерыва на размышления и рефлексию. А, кроме того, это еще и отличные меткие фразы, великолепные жизненные подмечания и на удивление филигранный черный юмор, которыми Хэммет снабдил своего героя, чтобы он выгодно отличался от остальных бандитствующих бычков, и было понятно, почему его смекалка и своеобразный взгляд на жизнь дали ему возможность выйти из неравного противостояния победителем.

Итог: шикарное ретрО с полным погружением в атмосферу криминального детектива начала двадцатого века, обаятельно простое, но ни разу не опустившееся до простецкости. При этом небанальное и не пытающееся навязать хоть какую-то мораль за честную жизнь и чистые руки: не бывает добра с кулаками, а бывает, как говаривают японцы, только зло, пожирающее самое себя.

Мини-зарисовка на тему условно существовавшей исторической личности, чьи заслуги в области криминалистики переплюнули все возможные пределы своего времени, а преступники, заслышав, что именно этот человек взялся за их поимку, сами сдавались первому попавшемуся полицейскому. Зная, что автор рассказа — непревзойденный в крутом полицейском детективе полунуарного толка Дэшил Хэммет, можно было ожидать бОльшего. А так — просто милая одностраничная карапуля, стилизованная под газетную заметку (некролог?), интересная, прежде всего, ценителям творчества конкретно этого писателя.

Забавно: если не знаешь, что речь идет о вымышленном персонаже, невольно захочется найти какой-то дополнительный источник информации про жизнь знаменитого бандитолова, посрамляющего самого Ламброзо в годы, когда его теория была на пике популярности, и с легкостью доказывая, что все дела, описываемые Конан Дойлем, можно было без труда решить с помощью существоваших на тот момент инструментов криминалистики. Так что в каком-то смысле товарищ Хэммет своего добивается, и его мистификация работает: без особых изысков и выкрутасов он нарисовал вполне выразительный и примечательный портрет резкими, быстрыми мазками, вызывающий к себе неподдельный интерес (издатели «Азбуки» в этом плане так же поддержали шутку, не сделав ни одной пояснительной сноски к рассказу). Жаль, что эта текстовая минишутка никуда не ведет. Было бы интересно прочесть у того же автора какой-нибудь рассказ про одно из расследований так ярко представленного персонажа.

он шёл в умело смятом борсалино

1 января 2026 года «Мальтийский сокол» в его полной версии перешел в общественное достояние (впервые роман выходил журнальной публикацией с продолжением в 1929-1930 годах и начальные главы уже год принадлежат человечеству). К этой дате ВИМБО приготовило подарок ценителям культового нуара, Сэм Спейд и остальные заговорили голосом Алексея Багдасарова, вышло ожидаемо хорошо.

Если кто забыл: в центре поиски статуэтки сокола, отлитой рыцарями мальтийского ордена из чистого золота как часть ежегодной дани императору Карлу за пожалование им Мальты, и покрытого затем черной эмалью, чтобы не стать предметом опасного интереса. Таким образом, роман Хеммета, выходя за жанровые рамки детектива и триллера, становится предтечей псевдо-исторических поисков ценного артефакта, которые позже филигранно обыграет «Имя розы» Умберто Эко. И одновременно проводит историческую параллель к рыцарским романам с их непрестанным поиском Грааля. Хотя в чем-в чем, а в чрезмерной рыцарственности героев не упрекнешь.

Все здесь, включая протагониста, ведут себя по принципу «человек человеку волк», а защита прекрасной дамы — базис рыцарского кодекса уходит в область занятной, никак не связанной с реальностью абстракции. Впрочем, дамы, за исключением секретарши Эффи, те еще волчицы. Особенно королева бала, аферистка и воровка, женщина с эффектной внешностью и десятком имен, роковая Бриджит О Шонесси. На этом фоне Спейд, который не позволяет себя облапошить и подставить, разоблачив и сдав полиции опасную шайку международных преступников, выглядит героем «от противного». Что ж, лучше такой, чем никакого.

Крайне запутанный сюжет, с бесконечной сменой ракурса,с которого мы видим его: уверенный в себе сыщик; человек, потерявший друга; несправедливо подозреваемый; обманщик; обвиняемый; герой-любовник; беспринципный жиголо; воплощение брутальной силы; жертва; торгаш; хитроумный авантюрист — все это тоже не из начала тридцатых и даже не из модернистского романа, а скорее из постмодернизма с его страстью в осколки разбивать реальность и во всем обманывать читательские ожидания. А до умения извлекать читательские радости из ПМ еще не то, чтобы дорасти надо, но обзавестись бэкграундом — однозначно. Волна негатива в отзывах обусловлена этой сложностью и необходимостью интеллектуально трудиться, где ждешь ясности и простоты.

Можно слушать как крутой нуар о похождениях небезупречного мачо, можно насладиться извивами сюжета, извлекая смыслы из многоликости Спейда. Так или иначе, роман, который не канул в Лету за 95 лет стоит того. чтобы присмотреться/прислушаться повнимательнее.

Небольшая подборка кратких замечаний и оценок как общества тогдашних США, так и его уровня преступности. Содержит немало забавных эпизодов, хотя ключевой вывод: о том, что большинство преступлений не раскрывается, а преступники благополучно уходят от ответственности весёлым не назовёшь.

Роман в трёх частях, со своими интригами, вокруг так называемого родового проклятия семейства Дейнов, заставляющего их убивать. Жертв насильственной смерти действительно много, причем автор придумает трагическую историю жизни юной главной героини Габриелы, по навязываемой легенде, приносящей смерть окружающим. Множество придумок и преступлений, от хищения бриллиантов до мошенничества, от секты до похищения человека, не говоря о большом количестве разнообразно убитых граждан и гражданок. Причем финал весьма и весьма перекручен, простых объяснений автор не даёт, чтобы читатель, не дай Бог, не догадался. Кстати, сюжет также содержит элементы с наркотиками, наркоманами и методом исцеления от этой зависимости. В общем, весьма насыщенный действием, интересный, но сомнительный ввиду такого калейдоскопа событий. Тем не менее, сохраняет свою привлекательность как художественный роман и для современного читателя.

Опять камерный детектив, то есть, на небольшой ограниченной площади совершается преступление, вокруг статисты и преступник, плюс мельтешение с внешней стороны. Находка автора — привлечение в качестве элемента сюжета псевдохоррорного — мистического персонажа — негра из самой Африки, и его белого господина, говорящего с апельсиновым деревом. Получилось неплохо, хотя и ожидаемо. Автор постепенно перешёл к стилю Конан Дойла, с введением в сюжет, пусть и по минимуму, разных баек о заморских приключениях и персонажах.

Как самостоятельный рассказ текст сделан грамотно, правда, один из его ключевых элементов автор впоследствии использует в своём самом известном романе. Тема гибели «на посту» сотрудника детективного агенства вполне достойна отдельного рассказа, хотя именно такой идеальный с точки зрения рассказчика работник как раз бы и не погиб таким образом. Хэммет это учел впоследствии. В целом же история вполне грамотно изложена, хотя очередное чистосердечное признание никоим образом не спасло преступника от заслуженного наказания.

Неплохой камерный детектив, но с уже поюзанной ранее интригой, поэтому особого восхищения не вызвал, хотя прочитался с интересом, да и иронии автор в финале капнул, как фирменный знак. Единственный классически поднадоевший момент — исповедь сыщику от умирающего убийцы. Это понятно нужно для сюжета, но воспринимается не вполне.

Интересная завязка, причем описание — практически триллер. Убиенные и их складирование показаны весьма впечатляюще. А вот на расшифровку триллера не хватило, маскарадный боевик в процессе уже немного не то, главный же недостаток — не вскрыта причина долгой безнаказанности убийцы. В общем сумбурный текст, отчётливо рассчитанный на «зрелище» в ущерб логике.

Классический вариант детектива, конечно с выставлением цинизма местных политиков в их отношении к закону и идеализации полицейских, что в принципе правильный общественный тренд, пусть последнее и не вполне соответствует действительности. На удивление, разгадка относительно личности убийцы сформировалась с самого начала текста, хотя интрига сюжета в серии ранее не встречалась. В целом, жизненная вещь, с учётом поправок на идеализацию.

Популярное ныне в рядах читающих название «Оно» здесь абсолютно условное. Рассказ о мошенниках — спекулянтах, которым какой-то доверчивый гражданин доверил облигаций на 100 000 тогдашних долларов (100 кг золота по стоимости). Особый сюжетный выверт — отслеживание чюмаданов пропавшего компаньона и действительно его любовные интрижки, а догадка оперативника — сродни внезапному озарению. Но как развлекательный текст вещь вполне на уровне, интересная.

Мрачный, с чёрным юмором, но технически не доделанный (или перевод был с пропуском) текст о тяжком преступлении против личности. По сути все верно и логично, но, повторюсь, косяк в плане очевидных мероприятий

Байка о маскараде и грабеже, далеко не оригинальная, не слишком достоверная, но вполне гармонично изложенная. Вполне достойна прочтения, классика, которая не стареет.

В определенной степени сюжет завершает предыдущий рассказ о происшествии на Турецкой улице. Приверженность автора в основной интриге ставить «роковую женщину» явно рассчитана на расширение читательской аудитории за счёт прекрасного пола. Это хорошая бизнес-идея, его конкуренты на тот момент предпочитали стиль приключений сыщика — супермена. С другой стороны, педаль страсти Хэммет передавил, особенно в части

Лихой психологический триллер, в котором детективу пришлось не просто побывать под прицелом преступников, но и в целом пережить моменты, вызывающие инфаркт или хотя бы недержание. А ведь началось с безобидного поиска пропавшего юноши методом обхода домов и опроса жильцов в предполагаемом месте пребывания объекта. Неожиданности бывают, и на этот раз преступникам крупно не повезло. На мой взгляд, текст получился.

Один из первых рассказов об оперативнике детективного агентства, отшлифован недостаточно

Хороший оригинал, отличный перевод. Стиль юноши, не отягощенного знаниями, тем не менее правильно воспитанного, пусть и не самого сообразительного передан великолепно. При этом, естественно, автор фирменную иронию никуда не скрыл, и в формате «устами младенца» интриги и интрижки поданы душевно. Один из лучших по качеству образов рассказ Хэммета.

Простецкий рассказ для простаков. Не может быть такого, как описал автор, и он сам первый об этом знал. Не может быть таким лошарой успешный политик, хотя бы потому, что без поддержки закона сенатором не стать. Слабый рассказ по своей идее, рассчитанный на дешёвый журнал, хотя придумка насчёт стрельбы через простыню возможно из личного профессионального опыта Дэшила Хэммета.

Психологический рассказ о вреде экспансивных решений и доведении до предела ближнего своего. Особой иронии судьбы здесь нет, да и перчаток недостаточно, чтобы убрать свидетельства самоубийства — выстрел в упор никуда не спрячешь. С художественной (кстати и речь в рассказе — о художнике) точки зрения текст сделан грамотно, воспринимается без сомнений, а насчёт интриги сюжета — тут доводы автора поверхностные.