Попалось мне тут парочка злобных (хоть и не без толики изящества и доли истины) рецензий Льва Рыжкова на творения Шамиля Идиатуллина. Рыжков вообще любит уделять внимание изданиям «Редакции Елены Шубиной», где так понимаю, и выходит Идиатуллин.

Прочитал я эти рецензии, в чем-то оценил, в чем-то не согласился, местами поржал, и вспомнил, что где-то в очереди на прочтение пребывает последний на сегодня, и почти единственный из нечитанных мною («Убыр», уверен, не мое, хотя, не исключаю, и до него дойдут руки) роман автора. И подвинул эту очередь, освободив место для «Смеха лисы».

Прочитал, не пожалел, выводы сделал такие. Журналист Идиатуллин в литературу играет. Как жанрово (хотите – детектив, хотите – хоррор, мистика, реализм, фантастика…). Так и в каждой отдельно взятой книге. Вот, в «Смехе лисы»: хотите – вот вам ностальгия по позднему СССР (так себе было время, но было же, и не самое худшее в нашей истории), хотите – советский же янг эдалт (а тогда он был на высоте), хотите – налет мистики, любовь, производственный роман, а если изъять из контекста пару эпизодов, они и на хоррор потянут.

При всей этой серьезности и глубине смыслов и эпизодов, присутствует в романе и весь комический спектр, от иронии и доброго юмора до сатира, а то и пародии. Играет же автор.

Играет, буффонадид, хотя перед нами совершенно не буффонада, балагурит, не держа фиги в кармане, и арлекинет без комедийного надрыва. Одновременно ударяя по читателю трагедийными нотами и моментами.

Этим-то – смешением фантастических жанров, стилей и всего остального, вплоть до антагонистических приемов и эмоций, и хорош Идиатуллин. Из-а чего даже мелькающие канцеляризмы, притыкаемые ему в числе прочего Рыжковым, с которого я начал, смотрятся в его книгах абсолютно уместно.

Итог. Идиатуллин подтвердил крепкий профессионализм, и способность творить в разножанровых тональностях, легко смешивая их и переходя от одной к другой. Несомненно, кто-то найдет в его библиографии что-то другое, если и не на грани гениальности, то заслуживающее всяко больших эпитетов – и для меня есть у него такой роман, но «Смех лисы» хорош.

Разве что, финал оставляет двоякое впечатление. С одной стороны, он довольно примитивен и роялисто-богомашинен. Что не есть хорошо. С другой, хэппи-энд, в данном конкретном случае оставляет все-таки благостное впечатление.

Так что, 7, достойно.

Почему-то у меня было ощущение, что это мальчика куда-то ведут как жертву, которой обещана эта самая игрушка. Именно его отдадут на какие-то эксперименты или отправят в космос. И мать строго спрашивают, понимает ли она / ребенок последствия всего... Только перечитав медленно и пару раз догадываешься — жертва мамы, к которой, собственно, мальчик относится ... равнодушно. Завещание и справки — все это связано со смертью — для чего, почему — автор оставляет открытым, но жути нагоняет.

Как у Лукьяненко — родители воспользовались своим конституционным правом в Танцах на снегу... буднично / обычно

Хорошая повесть — ровное начало как в производственном романе, загадка и тайна, триллер середины / фантастика в середине и, необычная развязка в духе теории заговора и послевкусие. Написано 20 лет назад, но читается очень свежо — не устарело и вполне зачетно.

Главный герой — вроде и рассказчик или же кандидат? Вполне хороший

Рекомендую — и язык, и сюжет и основной посыл — проведете пару хороших вечеров!

2021 год. В Сарасовске, поволжском областном центре, принято решение возродить литературный журнал «Пламя». Бюджет выделен, работа начата. Одновременно с этим, вдохновляющим всех местных трудяг пера и клавиатуры фактом, в городе начинается, а точнее — возобновляется череда убийств.

Мне очень нравится, что Шамиль Идиатуллин всё время пытается отметиться в новом для себя литературном жанре, а не стрижёт купоны с бесконечного «слова пацана» после выхода своего самого удачного романа «Город Брежнев». В романе «До февраля» произошла встреча сразу нескольких жанров. Во-первых, это производственный роман про издательскую деятельность — номер, макеты, иллюстрации, материалы и всё такое прочее. Во-вторых, здесь есть триллер (ни в коем случае не детектив), опасный маньяк вернулся в город и терроризирует его жителей, милиция бессильна. В-третьих, это мелодрама из жизни честной и трудолюбивой провинциалки, которая много страдает от несправедливости окружающего мира, но мечтает о большой и светлой любви и, наконец, судьба ее вознаграждает по достоинству. Первое — интересно, третье — не моё, а вот что касается криминальной части, то тут всё плохо. Преступник оставляет за собой жирный цифровой след — в соцсетях, в приложении для знакомств, использует телефон, наконец, но неделями остаётся неуловимым, работают по нему буквально 4 оперативника, поэтому, допустим, одного из них в конце концов и убьют. Другой полицейский не отвечает на звонки коллег и даже не читает сообщений. Да, маньяк убил его сестру, но с дела его не сняли при этом. Маньяк при этом просто какой-то сверхчеловек, и актёр и боец и даже писатель. Ну и много в тексте этакого фрондёрства — полицейские провокации, задержания малолеток на митингах и всё такое, что в 2026 году читается как какой-то запоздалый привет из прошлого.

Из хорошего — та самая производственная часть и отличный авторский слог, этого не отнять.

Большую часть книги я с удовлетворением отмечал, что по сравнению с «Убыром» Идиатуллин сильно вырос как писатель. Моя радость от этого факта налетела на обескураживающую реальность в главе, где рассказывается о неопознанном самолете. Здесь, вынырнув из темпоральной дыры, к нас вернулся привычный автор, в беспорядке слов описывающий какие-то события, какие-то мысли героев, какое-то описание окрестностей, но все это превращается в малопонятную мешанину существительных и прилагательных. Но ведь, что характерно, к этому не было никаких предпосылок. Идиатуллин спокойно и размеренно плел веревочку повествования, где мальчик из времен «Прожектора перестройки» взрослеет, заглядывается на девчонок, выслеживает шпионов в лесах, в общем, живет свое лучшее детство. Герои интересные, тайна есть, хоть и предсказуемая, но интригующая. Читается взахлеб. Что случилось дальше? Непонятно.

Ставить низкую оценку все же не за что, тем более мне очень понравился финальная сценка с могилой и солдатиком. Ведь где-то такой же давным-давно потерянный мною солдатик тоже что-то охраняет. Но я уже никогда не узнаю что.

Не ожидал, что после «Города Брежнева» будет так. Тот роман был первым, что я прочитал у автора, и он меня впечатлил как проработкой и деталями, так и глубиной психологических характеров, оттого брался я за «Пионера» со спокойной душой.

А получилось вот как: сыро, поверхностно, слабо, банальненько. Неожиданно. Это больше похоже на заготовку для романа, нежели цельное произведение.

Герои никакущие, плоские, им попросту не сопереживаешь (кроме одного из двух полицейских в конце, но и тот персонаж — абсолютно эпизодический).

Мир как 1986-го года, так и 2021 — абсолютная серь, призраки, выцветшие картинки с какими-то полудохлыми маркерами того времени.

Беседы, обсуждения, попытки в рефлексию — уровень комментариев под видосами в каком-нибудь ютубе:

— Я упал на матрас. Тоже китайский, как и телефоны, ноутбук и половина всего, что мы видели. Мы уже не удивлялись.

— Как будущее убивать, они знают. ЦУП разрушили, страну разрушили, заводы разрушили. Это я и сам умею. Ну, если захочу.

— Сидеть здесь, пиццу жрать, кино смотреть? Еще игрушки скачать можно. Мы ж для этого же летали, чтобы жрать теперь и в телик тыриться.

— Им этот космос на фиг не нужен, у них там доллары, телефоны и шмотки. На фиг им космос? В лучшем случае продадут американцам или китайцам, а те добьют.

Короче говоря, очень тухленькая сатира на современное пропащее общество, которое отдало страну Китаю и Штатам, сами тупорылые, и это всё через призму восприятия 13-летних советских детей. После таких слов и при довольно деревянной (а не сдержанной) реакции на современный мир они рисуются мини-Шварценеггерами из фильма «Красная жара». Максимально пусто, перемалывается одно и то же, не обошлось без отсылки к омоновцу и пластиковому стаканчику, да и вообще — насмешек над полицией тут полно. Не хватало только шутки, что местные дети родились при Путине, живут при Путине, умрут при Путине.

Приключений тут мало, половина книги — подготовка к запуску детей в космос, вторая половина уложилась в несколько дней пребывания в 21-м веке, довольно унылых, вялых и неправдоподобных.

Концовка неприятная. Автор через детей выражает адское презрение к современности.

Написано нормально в плане техники, но максимально по верхам, как сценарий к недорогому кино. Автору еще не повезло, что я прочитал его сразу за «Географом» и «Псоглавцами» Иванова — тот сильнее и фактурнее в разы, поэтичнее, шире, глубже.

Глянул в конце дату написания: март — май 2021 года. 3 месяца. Ну немудрено.

Целый мир и полноценный сюжет для фильма или мультфильма (может быть, кто-то когда-то снимет) в жанре фантастики всего на 32 страницах!

Закрытое небольшое общество (один из моих любимых мотивов); высокая общая цель — «Подарить Родной Лучшую», вроде бы всем понятная, но не слищком близкая, если уж честно; персонаж, непоколебимо уверенный в правильности и достижимости цели; персонаж, мрачный и угрюмый, знающий, что цель утопична; ребенок, который прежде всего просто ребенок с ребяческими мыслями и желаниями, но при этом упорный мечтатель.

А еще есть странное и признанное опасным, а потому подлежащим уничтожению при обнаружении дерево тубагач. Оно растет с невероятной скоростью, вытягиваясь до высоты многоэтажного дома за несколько дней, а потом «плюется» липкими семенами, которых так много в воздухе, что становится трудно дышать. В первые часы жизни дерево служит мальчишкам отличным аттракционом вроде трамплина, потом уничтожается.

Девочки не приходят к тубагачу и не прыгают с него. Не потому, что им это неинтересно. Потому, что в этом мире нет девочек. Ни одной. Мальчишки вообще не знают, что такое девочка. Мальчишки не знают также, что они последнее (к тому же полученное искуственным путем) поколение на планете, которая нвзывается Лучшая. Они знают, что для полноценной жизни им нужно прибыть на планету, которая зовется Родная, — на Землю. Они это хорошо знают, поскольку им это преподают в школе. Но...не верят. И вообще у них много своих детских и подростковых забот. И среди них нет места глупым мечтам о перелете на Родную. Ведь и взрослые лишь декларируют мысли о перелете с Лучшей, но сами ничего не делают.

И только мальчик Булгак пытается хоть на шаг подойти к реализации хорошо всем знакомой, а потому неинтересной идеи перелета. Для этого ему нужны два скафандра и дерево тубагач.

Очень рекомендую для младших подростков. Возможно, какие-то отдельные слова им нужно будет объяснить, но мальчик Булгак со своими мыслями и порывами им явно понравится.

Перед лицом своих товарищей торжественно клянусь.

Давно я не испытывала такого чувства, когда сожалеешь, что книга закончилась.

Ты понимаешь, что автор всё сказал, точка в правильном месте поставлена. Но ты хочешь, чтобы автор продолжал говорить!

Очень приятно, очень красиво, хочется сказать «вкусно», но тут другое, тут что-то большее. Знаете, забытое чувство, что ты действительно книгу в руках держал, нет пустоты, нет ощущения потраченного времени, а есть понимание, что ты узнал что-то новое, что-то важное, серьёзное. Вот Книги я люблю, и эта — одна из них.

Ну, что тут ещё сказать, Шамиль Шаукатович — мастер слова. От этого в книге и нет ничего лишнего, каждое слово — по делу, в нужном месте, с нужной интонацией, для нужного эффекта. Я не могу сказать, насколько он точно написал именно подростков, но могу сказать, что они разительно отличались от «взрослых». Считывалась разница прожитых лет и накопленного опыта, как считывалось, что ребята сильнее морально, да и за плечами у них Страна, а не вот это вот всё. Идеальные, светлые, до последнего пионеры-герои (дай бог здоровья автору за то, что до последнего не забывал, про каких ребят он писал; с другой стороны, если человек действительно Писатель, то как же он такое забудет-то? И если он действительно Книгу пишет, то, конечно же, он героев не сломает, так что всё правильно и ожидаемо).

Мне тут ещё понравилось, что ребят в герои автор взял из мест «неспокойных», где всё было хорошо, а в течение 36 лет стало всё плохо. «Своих» стало просто не найти, даже если они выжили. Как автор отлично показал обиженок, которые даже не понимают, за что им всё это, а ведь пример «за что» был просто шикарный. Разница в мировоззрении героев и обиженок — колоссальная, особенно это заметно, когда разницу объясняют, а в голове обиженки — дыра, в которую влетает и тут же вылетает, — зацепиться-то не за что.

Я специально перед «Возвращением «Пионера»» прочитала Анатолия Мошковского — «Заблудившийся звездолёт» , чтобы сравнить, о чём рассказывала советская детская фантастика, чему хотела научить, что показать, как это подавалось, ну и заодно самой себе напомнить ценности того мира, которого нет. Да, конечно, Шамиль Идиатуллин написал книгу совсем не для детей, его история больше для взрослых, но вот идеологически она верная, что мне особенно было важно: чтобы то, что там было и ценилось, сломано не было. Знаете, бывает такое: понимаешь, что автор хороший, но всё равно переживаешь, чтобы он не накосячил) (Это всё потому что стала видеть, как высмеивает собственного читателя автор, а выглядит это очень некрасиво. Всё же зря он так, он же не три рубля, чтобы всем нравиться, а уж тем более чтобы на всё это именно так реагировать).

Мне нравится, что когда я сравниваю книги, они получаются как бы одинаковыми, как будто над Шамилем Идиатуллиным советский автор стоял)))

Основа научная есть? Есть.

Будущее, в котором дети участвуют в настоящем космическом путешествии, есть? Ну, скорее, прошлое — такое будущее мы потеряли, но ведь есть же, есть!

Группа подростков, оказавшихся в необычной космической ситуации, есть? Тут мало того что в необычной космической, тут ещё и в земной смертельной, я бы сказала, так что есть.

Дружба, ответственность, первый опыт самостоятельных решений? Есть, и опять же расширено. Ну так и книга для взрослых, и ребятам уже почти четырнадцать, они старше тех, о ком писал Мошковский, и время у них не такое лёгкое, как в будущем, созданном советским автором. Тут ещё только мечтают о таком будущем, надеются на него.

Испытания, с которыми сталкиваются подростки во время полёта? Ещё как есть! И, наверное, эти испытания, хоть и ответственны, но проще, чем те, что опять же встретились им в нашем времени. Не по их незнанию, а по нашему остервенению. Злые люди, живущие ради сиюминутного удовольствия, да даже не живущие — выживающие, потерявшие свои человеческие лица, хоть маски человека и научились носить, но она с них слезает при любом удобном случае, который обещает выгодку.

Пожалуй, не сходится только одно: у Мошковского — это приключенческая, оптимистичная, ориентированная на юную аудиторию книга, а у Шамиля Идиатуллина — это серьёзная, философская, с элементами ностальгии книга. Но чёрт возьми, он знал, как её написать, чтобы мы верили.

Было несколько эмоциональных, хочется даже сказать, настоящих моментов в книге, когда я останавливалась и думала: да как ты так сделал-то?! Первый — это момент «Дождись их». Я сейчас цитату дам, но она отдельно от главы может не показаться правильной:

"– Слава, да мне решительно все равно, где и что ты напишешь. Ты, главное, дождись их.

– Вместе дождемся.

Главный кивнул и повторил:

– Ты – дождись.»

Когда всю главу, да и всё до главы читаешь, вот этот разговор — он как когтями по сердцу. Ты через него и ответственность людей понимаешь, и хрупкость ребят, насколько их жизни маленькие. И понимаешь, что дождаться — это очень трудно, взрослым людям, которые не могут свою жизнь спрогнозировать, не могут везде перинку подложить, трудно. Но надо. Обязательно, жизненно важно — надо. Такой груз через эти строки, сперва радость, что живы герои, а потом груз, что теперь самое важное наступило для тех, кто на Земле остался. А ещё тоска, что Главный не дождётся, желал бы, но…

А второй такой момент — он в самом конце книги. Последняя глава — это вообще что-то жуткое для читателя. Наш мастер слова так мастерски напряжение поднимал, что в какой-то момент я сорвалась и, чтобы не было страшно, стала читать просто по диагонали, чтобы убедиться, что всё будет хорошо, потому что иначе я бы просто истерить начала или книгу бросила. Шамиль Шаукатович, нельзя так с читателями, они так у вас от сердечных приступов умирать будут)

Цитату я прячу от нелюбителей спойлеров под кат, потому что там спойлер)))

Не знаю, получится ли объяснить, но это очень настоящий момент, который всю книгу делает, потому что автор не забывает, что он лучших ребят пишет. Настоящих, тех, кто строить будущее хотел, тех, которых и выбрали за то, что они настоящие. «Без нас улетит!» – а я бормотал: «А фигли делать» – вот это их суть. Да-да, там что-то связанное с нами происходит, от того, что происходит, будет наша жизнь зависеть, но вот этот человек, который сейчас может погибнуть, он важнее, его спасти – важнее. Потому что если его не спасти, то мы станем предателями самих себя.

Все эти приключения, спасения, бомбы, вспышки, полёты – всё это важно, впечатляюще, но настоящее, оно вот такое. Когда выбор ты делаешь не за себя, а за другого. Потому что только так и можно. И сперва до тебя вся глубина отрывка не доходит. Потому что эмоциональная ситуация. А потом, когда эмоция отступает, ты и улыбаешься, и ревёшь – не из-за ребят, а потому что Автор написал Книгу. Иногда простое так сложно объяснить… Ты, наверное, как читатель и не заметил бы, если бы ребята бросили парня и впрыгнули в «Пионер» сразу, как это им позволила ситуация. Новые книги к этому как-то и приучают, и оправдывают, и делают это естественным. И когда вдруг происходит настоящее, правильное настоящее, это не поражает, а скорее удивляет – как ты мог подумать, что предательство естественнее? Ты-то почему решил, что надо действовать не так, как завещали, учили, приводили примеры? И поэтому концовка радует. Потому что она тебя вернула в правильное, она тебе показала наконец-то правильных героев. Очень красиво. От всей книги сразу становится приятно, потому что она не просто приключение – она про правильных людей, про правильные поступки, про правильные ценности и про то, как важно в себе их не растерять.

Спасибо за Книгу, Шамиль Шаукатович.

Во-первых, это яркая и бурная книга, в некоторой степени стилизация под хорошие советские приключенческие фильмы, точнее под нашу мечту о том, каким мог бы быть этот крутой приключенческий фильм, если бы... Ну, если бы, в общем, все бы получилось.

По факту каждый раз не получалось, а мечта осталась. Должна же она была когда-нибудь реализоваться?

И вот операторская работа в этом фильме достойна честного оскара — то капли крови и брызги стекла в пыли, то бьющийся в судорогах пес, то женщина, трясущейся рукой пьющая стакан за стаканом воду, то сухие листья, которыми засыпан истлевший труп пилота в разбитом самолете. Трясти от ужаса начинает — накатами — почти в самом начале, когда автор прямо информирует нас, какая именно дрянь и с какого времени ждет рядом с городом. И так почти до конца. Автор, товарищи, умеет.

А вот про структуру я (кое-кто зажрался, да-с) в этот раз буду ворчать. Автор взял очень высокую планку по устройству истории и она, имхо, преодолена не полностью.

В чем дело. У «Смеха лисы» две несущие структуры, вплетенные одна в другую. Одна из них — это хронокластическая аномалия, внутри которой происходят всякие странные петли, ложащиеся друг на друга, ну типа ты попал в прошлое и пришиб было собственного дедушку но тут появляется твой внук и быстро его реанимирует но тут появляется его внук и...

Вторая структура не сюжетная, а мифопоэтическая, по сюжету идут навстречу друг другу Ребенок, Воин и Чудак, которые встречаются, не с первого раза, но коннектятся, проходят через испытания, и выходят из них, соответственно, Верным другом, Защитником и Магом. Разумеется, испытание проводит всех троих сквозь аномалию, и читатель уже надеется, что хоть кто-нибудь из троих разберется в причинах хроноклазма — ан нет. Оно так и осталось.

Нет, всем героям было чем заняться, что разведывать, обо что в ужасе спотыкаться и кого спасать, но «что-то непонятное» так и осталось торчать непонятным и не имеющим даже предположительных причин посреди сюжета.

В результате структура выглядит как шикарный восточный ковер, в центре которого аккуратно выткана дыра, вокруг нее красиво вьется узор, показывая, что дыра не пробита и не прожжена, а находится тут по плану ткачихи. Не то, чтобы некрасиво — но неожиданно.

Герои же, как всегда у Идиатуллина, божественные. Вполне достоверный парнишка, любопытный, неосторожный, невнимательный и ради своих готовый на подвиг. Традиционный спасительный татарин, офицер, молчащий о своем прошлом. И — лично для меня, конечно, самый близкий — человек со странной лексикой и странным поведением, не то бомж не то кладовщик, не то алкаш, не то псих, который станет ключом, когда другие герои найдут дверь.

Куча незатасканных, но вполне достоверных моментов, типа каким именно узлом полагалось подвязывать помидоры и как выглядят судороги у дикого животного... И как решался вопрос об эпидемии в подбрюшье позднего Советского Союза.

И еще. Для мужской прозы у Шамиля Шаукатовича удивительно правильные женские образы. В этот раз я отдельно восхищена девочкой и ее бабушкой. Ради одних них стоит читать, хотя они, вроде бы, и не на переднем плане.

С возрастом стал больше ценить в книге сам текст. Да, образы, смысл — это все хорошо.

Но литературный сахар ценю все больше и больше. Из-за чего стал больше читать литературу на языке оригинала. То есть, в основном от русских авторов.

Так вот, роман Шамиля, который был куплен по традиции с Петербурге, считаю на текущий момент венцом «сладкого текста». В личном рейтинге, конечно же.

Эта та книга, котору приятно просто читать. Не так уже важно о чем она. Это особенное свойство для меня.

Как не вспомнить в очередной раз дедушку Брэдбери с его сентенцией про менеджеров по рекламе и парикмахерских для собак. Только здесь первичный посыл жестче, злее — «Банка варенья и корзина печенья вместо неба и космоса» Впечатление портит лишь то, что автор уходит глубоко в неолиберальную идеологию, показывая глазами советских школьников лишь негативные стороны новейшей истории, причем с явными перегибами. А в остальном — это прекрасный научно-социальный фантастический роман, с элементами шпионского триллера. По вышеуказанным причинам, первую часть романа — о наборе космической команды подростков, их подготовке, отправке в далекий космос — читать гораздо интереснее, нежели вторую. В последней, в результате ошибок в расчетах, юные космонавты попадают в 2021 год, и сталкиваются с непониманием современного мира, продажными полицейскими, разрушенными космодромами и, конечно же, одиночеством...

1987 год. В дальневосточном городке Михайловске начинается эпидемия загадочной болезни, порождённая японским боевым вирусом. В эпицентре событий оказываются мальчик Серёжа двенадцати лет, капитан Сабитов и кладовщик местной воинской части, известный как Гордый.

Сюжет весьма чувствителен к спойлерам, поэтому буду краток — развлекательное чтение с элементами темпоральной фантастики. Обращена книга скорее не к той аудитории, которая те времена застала, а к подростковой. Именно для них рассказывается как страдали советские люди без хумуса, фалафеля и кетчупа в своей неудобной синтетической одежде. И хоть автор заранее предупреждает, что всё выдумал от начала до конца, хочу отметить, что японцев на советском Дальнем Востоке не было, по крайней мере столь долгое время, чтобы развернуть работы по созданию биологического оружия. К нему, оружию, также есть вопросы. Вирусы действуют медленно, им, чтобы убить человека необходимо размножиться, а на это нужно время. Не бывает такого, чтобы утром заразился, а к вечеру помер. Никакая «сыворотка» за двадцать лет в тайге не сохранила бы свою эффективность, да и сыворотка по определению производится из крови людей или животных. Есть в романе и откровенные логические неувязки. Почему законсервированный объект не продизенфицировали? Как вирус сохранил свою патогенность за столько-то лет? Лекарство от вируса оказывается можно просто выпить и оно сработает. Я уж не говорю о том, что в световой микроскоп один из героев увидел, как «вирусы съёживаются».

Писать Шамиль Идиатуллин умеет, по этой части всё убедительно, но о прочитанном лучше не задумываться.

Некоторое отдаленное будущее. Жизнь устроена по-другому. Рассказывает все один из сотрудников-операторов глобальной системы. По классике мы видим персонажа за несколько дней до пенсии. Он разруливает последние для него текущие задачи, ведет семинар для новичков и готовится уйти на пенсию.

По ходу дела узнаем немного об устройстве мира, в том числе, конспирологические теории.

Текст написан живо, как будто от лица человека с характером «грустный клоун». За весь рассказ нет каких-то особенных событий, кроме того, что главный герой наконец выходит на пенсию.

Как мне кажется, более радикальная концовка была бы забавнее.

Короче, интересный рассказ с неожиданной концовкой, достойный внимания.

Если вы никогда не читали Идиатуллина, то подумаете, что это роман про лис-оборотней (и вероятно всплеснёте руками, ну сколько можно, недавно же Старобинец была). Если читали, знаете и любите, то поймёте, что может и про кицунэ, но это не точно.

И вряд ли кто-то угадает, что именно нас ждёт.

Начнём с того, что «Смех лисы» не книга, а сериал. «Возвращение Пионера» тоже притворялось сериалом, но всё же это был «роман с продолжением», жанр, любимый советскими пионерами, чьи родители выписывали литературные журналы, тот же, например, «Пионер».

А здесь именно сериал, который важно читать/слушать так, как он выходит. У Идиатуллина, впрочем, всё не как у людей, и даже 12-серийный сериал вышел в три приёма: 5 серий, ещё 5 и завершающие две.

И если хотите получить максимальное удовольствие, то рекомендую читать/слушать тремя порциями, с перерывом может не в неделю, но хотя бы дня в три.

Прочитав первые пять эпизодов, вы вспомните, как же ШШ крут. Это небрежное переключение регистров, когда мы видим происходящее то глазами подростков (причём и мальчика, и девочки), то глазами взрослых, и мало кто умеет в такую стереоскопию; это знакомые и незнакомые 80-е, это военно-приключенческий роман в духе «Четвёртого царства» АНС как вставная новелла (но из этой вставной вдруг переберётся в основную неожиданный персонаж), это приветы-пасхалки Старобинец, Шаинян, Пелевину, и, наверное, кому-то ещё, не хватает только кочующих из книги в книгу двух милиционеров, которые сумели пробраться даже в фэнтези «Последнее время», но не волнуйтесь, они появятся и здесь, в личине пограничников. Но к концу пятого эпизода вы устанете и может быть поймаете себя на мысли, что ШШ уже не тот, вернее тот, но несколько повторяется, и непонятно зачем читать ещё семь эпизодов, когда сюжет то ли не начался, то ли почти завершился, и автора мы ценим и любим, но скучновато же.

А потом будут следующие пять эпизодов, и ближе к девятому вы начнёте не смеяться (Хэ.Хэ.Хэ), но выть от восторга, потому что, ну ждали же, что обманет, но обманул именно тогда, когда не ожидали.

А потом два последних эпизода, которые ждёшь с опаской: слит будет финал или нет. Нет, не слит: всё, как надо, «кисло-сладкая» концовка, то, что получается только у кудесников Нетфликса, и то не всегда.

И да, это всё же роман про оборотней. Точнее, это книжка-оборотень (читатель, не спрашивай над кем смеётся лиса, смеётся она над тобой)

Фантастический приключенческий роман для подростков.

Лето 1987 года. СССР доживает свои последние времена. Горбачев, «перестройка». Но, в маленьком дальневосточном поселке, по-провинциальному, всё спокойно, архаично и скучно.

Главный герой книги — обычный двенадцатилетний пацан Серёга. Мальчишка как мальчишка — обычное советское детство, как у всех. Летний лагерь в школе. Желание стать круче и подружиться с компанией старшеклассников. Неуклюжие попытки первых отношений с соседской девочкой Райкой. Ну, всё как всегда: игра в «ножечки», прыжки в воду с «тарзанки», веселая забава в виде попытки с помощью своей любимой собаки поймать в соседнем лесу, какого-нибудь, шпиона-диверсанта.

Все планы на лето нарушает внезапно начавшаяся в поселке эпидемия какой-то странной болезни...

Как ностальгическое описание советского детства конца «восьмидесятых», в этой книге, Ш. Идиатуллин очень хорош. Точно также, как и читая «Город Брежнев» этого писателя, снова было здорово окунуться в ту атмосферу, вспомнить свои полузабытые воспоминания о тех временах. Я подобные книги люблю. Мне приятно сравнить разные мелочи из своего детства и описания бытовых сценок созданных автором.

Но, увы, наверное, это будет интересно только ровесникам героев романа. Конечно, поколение, рождённое в «семидесятых», с удовольствием будет читать о жизни в СССР, «перестроечного» периода. Им (нам) это близко и интересно. А остальным? Не знаю.

А вот как фантастический роман, опять же, на мой взгляд, весьма посредственно.

Ничего особо нового автор не придумывает: стандартный сюжет с «попаданцами», затерянными и забытыми военными объектами, представляющими опасность, ну, и, модной после COVID-19 темой разных болезней, эпидемий, штаммов и карантина.

Хотя, я забыл, что роман — подростковый. Может быть, даже детский.

Наверное, для школьников и будет интересно. Пишет Идиатуллин ярко. Сюжет динамичный. Лишней «воды» нет. Обычная развлекательная фантастика.

Прочитал не без удовольствия, но, никого особого послевкусия роман не оставил. Книга на раз. К сожалению, даже близко до уровня «Убыра» и «Города Брежнева» данное произведение не дотягивает.

Но, видимо, писатель такой цели себе и не ставил, желая написать лёгкую беллетристику.

Первая книга сочетала отлично мистику, новый сеттинг для всех нас (татарский small town horror в современости) и фольклорную сказку.

Вторая часть — буквально довесок. Первая половина романа — атмосферное, но очень тягомотное послесловие к первому.

Вторая — очень сумбурный и путаный экшен, в котором и не особо хочется разбираться. Эпилог вообще убил.

Ну и сюжетный ход

Итого: читать можно, несколько эпизодов всё ещё обалденные и атмосферные, но ощущение вторичности и необязательности существования к концу ощущается особенно сильно. Обидно, ведь первая часть сама по себе очень хорошая, вторая могла бы быть не хуже, а в результате ощущение от дилогии получилось сумбурное, хоть и с перевесом в +

Не мой 87-й

"— Доброе утро, дорогие товарищи, — бодро заявил диктор. — С началом первой рабочей недели лета вас!»

Шамиль Идиатуллин умеет удивлять, обертывает трудную для восприятия концепцию увлекательным сюжетом, поворачивает мейнстримные темы под углом, с какого не смотрели (хотя казалось бы, чего проще). Новый его роман выходит на Яндекс книгах сериалом в электронном и аудиоформатах, а на бумаге РЕШ обещает в конце мая. Постоянные читатели дважды лауреата «Большой книги» знают, что вещи, для понимания которых приходится изрядно поскрипеть мозговой извилиной, чередуются у Шамиля с книгами, куда входишь без преодоления порога, «Смех лисы» из таких.

Большего я пока не могу сказать, вышло только пять эпизодов двенадцатичастной книги, с которой полностью мы познакомимся до конца апреля. Но история суперкрутая, а в исполнении Сергея Гилева аудиовариант сказочно хорош.

«Убыр» Идиатуллина — книга множества достоинств и нескольких недостатков.

Первые впечатления от романа строго положительные — в жизнь простого татарского подростка из Казани вмешивается нечто мистическое. А ещё эта мелкая зловредная сестрёнка.... Стилизация под речь 14-детнего героя, нагнетающийся ужас, мистика ууух!

Увы, потом «Убыр» идёт по пути сказки. Сказки про Проппу и Кэмпбеллу. Инициация, оплеуха, победа, прекрасная дама спасена — даром что это сестрёнка.

И потом финал. Повисает в воздухе. Понятно, что дальше у меня в том же томе лежит сиквел и уже в процессе чтения, но нельзя так, Шамиль Шаукатович!

В целом на «Оно» Кинга не тянет, да и не претендует, но на фоне отечественного мистического рынка — очень хорошо.

Остроумно.

Только мне кажется, что историю произведения надо бы в начале указать.

Фактически перед нами три отдельные истории. И то, что персонажи сквозные — только сбивает с толку.

Комедия, триллер и хоррор. Три сценария для короткометражек. Ну или для одной короткометражки в трех частях.

Автор шикарно выстраивает сцену. Прямо видишь кадр, звуки, динамику.

7(ХОРОШО)

Да ну шикарно же! Да, в хоррор-антологии смотрелся бы странно, но я прочитал в авторском сборнике и там этот рассказ на месте.

Сначала ничего непонятно, но очень интересно.

А я нежно люблю весь корпус текстов, где действуют ангелы и демоны и есть юмор-сатира-ирония. Перечислять можно бесконечно.

А этом рассказе есть и Иблис, и сам ангел Малик аль Малак, величайший из великих, десница и око, дарующий спасение и кару; есть юмор, есть неожиданный поворот и главное — мастерское владение языком и таким непростым приемом, как «половина диалога», когда мы слышим только одного из говорящих.

10(ДЬЯВОЛЬСКИ КЛАССНО)

Рассказ о родительской жертвенности.

Можно осуществить практически любую мечту ребенка — вопрос цены.

На самом деле это прозрачная жизненная метафора. Чем отличается плата в рассказе от платы в реальной жизни, когда родители впахивают не на одной работе, только чтобы их чадо получило кареглазого громовика, образование или что-либо ещё.

7(ХОРОШО)

Жанровая вещь, написанная по законам большой литературы. Не зря первая публикация была в журнале «Знамя». И это прекрасно.

Сначала подноготная федеральной политики и будней чиновника средней руки, вынужденного подыскивать кандидатуру нового президента Татарстана.

Командировка в Аждахаевский район.

И вновь забавная синхронистичность. Дракон Аджаха — один из важных сюжетных элементов в «Башне тишины» Джафарова, которую недавно дочитал. Бац, и тут Аджаха:

"– Так вы разве не знаете, что такое Аждаха? Это как раз монстр в переводе. Или дракон.»

Любое раскрытие сюжета будет спойлером, разрушающающих очарование повести. Отмечу только, что я предполагал превращение рассказа в фэнтези, по итогу же вышло ближе к НФ.

Ну и забавным образом перекликается с популярной конспирологической теорией.

Написано шикарно.

10(ШИКАРНО)

Все 16 «страшных» миниатюр Идиатуллина — просто детский лепет, зато самомнение у автора — выше крыши Бурдж-Халифы! В комментариях сборника, где размещены его опусы, он чуть ли не лопается от хвастливости:

«Я человек досадно обязательный, поэтому за день вместо одного придумал более полутора десятка микрорассказов. Ещё один текстик сочинила любимая супруга. Журнал сделал выбор после долгих мучений и криков «Всё такое вкусное». Остальные текстики я, как всякий на моём месте рачительный хозяин, после выхода журнала выкладывал в блогах – по одному в день. Хватило почти до Хэллоуина».

Такое ощущение, что и аннотацию выше писал Идиатуллин, ибо хвастовство чувствуется даже там.

Самым страшным рассказом из двух предложений по праву считается вот этот:

«Последний человек на Земле сидел в комнате в полном одиночестве. Раздался стук в дверь…»

Вот тут можно было бы провести конкурс на лучшую концовку. Например, такую: это оказались инопланетяне. Или Смерть.

А ещё можно прочесть забавную вариацию Фредерика Брауна «Стук в дверь», которая уж всяко лучше опусов Идиатуллина...

P.S.: подробный отзыв на сборник «Всё как у людей» c примерами «вкусных текстиков» в моей авторской колонке здесь: https://fantlab.ru/blogarticle89240

Шикарный триллер! Аж с двумя концовками!

Сюжетец-то похожий встречался, и тоже в жанре хоррора. Ненужное отмирает и исчезает. Друзья только в трубке, и существуют ли они.

В данном рассказе за ненадобностью исчез целый город, и, главное, мама Ани. Ситуация, конечно, жуткая.

Каноническая концовка мрачная и расстраивающая, в первую очередь, неадекватностью главной героини.

Альтернативный финал мне показался более уместным. Аня всё-таки дозвонилась до мамы и приедет в Зотов. Но, если чуть задуматься и «включить Линча» — куда она приедет, следуя дорожному знаку-указателю, видному только при вспышке молнии по дороге у которой видно только мутные края. Зря Юзефович не разглядела подспудного мрака «позитивной» концовки.

10(КРУТО)

Очень люблю киносценарии, превращенные в роман или повесть. Особенно от талантливых авторов. Значит, чтение будет лёгким, зрелищным и динамичным.

«Светлая память» именно такая. К сценарным блокам добавляются детали и флэшбеки, которые сложно реализовать на экране, но которые органично смотрятся в текста.

Я бы, кстати, если и экранизировал, то буквально следуя тексту, без отсебятины. Включил бы даже, как завотделением играла в «Отчаянного фермера».

С девушкой Женей происходит нечто странно. «Всё, что было не со мной — помню». Ирина выпадает из реальности на час, и вот объемный отчёт, создание которого заняло бы не один день, готов. Спасает выпавшего из окна коллегу, буквально схватив его за ногу и вбросив обратно в офис. Проявляет феноменальную внимательность и память.

Коллегу-то она спасла, но сама потом взяла и вывалилась нечаянно из того же окошка.

Дальше начинается, что неожиданно, триллер про киборгов-репликантов («Бегущий по лезвию» цитируется аж дважды).

Что понравилось — размах мысли. Что нам классики. Наш киборг будет всемогущим.

Тут же появляется маленькая девочка в ярко-жёлтом платьице. На этом образе у автора фиксация. Такая же девчуля-пятилетка в таком же платье будет в «Эре Водолея», которая, правда, написана раньше. Оммаж самому себе?

Отличная кинематографичная повесть!

9(ОТЛИЧНО)

Новейше-исторический роман «Город Брежнев» Шамиля Идиатуллина показывает срез жизни в Набережных Челнах в андроповском 1983-м году: взрослые стаханствуют на КамАЗе, молодежь ищет место в жизни, школота развлекается, чем может, в том числе играет в бандитские группировки, а государство, как обычно у автора, занимается не тем и не так на всех уровнях власти; главный герой – традиционный для Шамиль-абыя супер-татарин, на сей раз бойкий, впечатлительный, дружелюбный, честный и вообще мировой пацан, подросток Артур Вафин, на чью голову (вместе с головами его родителей Вазыха и Ларисы) сыплется множество неприятностей, регулярно с возможным летальным исходом.

Великолепная книга, я в полнейшем восторге! По моему скромному мнению читателя, прочитавшего у Идиатуллина 10 (страшно подумать) романов, «Город Брежнев» является magnum opus этого замечательного российского писателя, вершиной его писательского метода «ставь перед собой сложные задачи и выполняй их с избытком». Очень удачно вышло, что до книги я добрался после других девяти, так как смог сполна оценить эволюцию писателя от и так не слабеньких «Татарский удар / Мировая» и «СССР (тм)» через еще более сильную дилогию «Убыр»+«Убыр. Никто не умрет» и увлекательно сложный «За старшего» к роману, собирающему все успешные наработки – драматургические, стилистические, фактурные, идейные – в единое масштабное и гармоничное целое. «Город Брежнев» надо разбирать на курсах писательского мастерства в ключе «Вот как надо!».

Чему нас учит эта книга? Начну с точности. Исторический роман, если он в самом деле исторический, должен быть наполнен конкретикой времени и места, а сами время и место обязаны играть одну из ведущих ролей. «Город Брежнев» забит материальными и духовными деталями жизни в предперестроечных Набережных Челнах, как кладовка перфекциониста: всего очень много, но все на своих местах. Автор без отрыва от сюжета проводит читателя дотошной экскурсией по позднесоветским реалиям от быта (что ели-пили, во что одевались, какие фильмы показывали, какую музыку слушали) через подробную географию челнинских новостроек к техническим тонкостям производства на КамАЗе. По плотности фактуры роман не уступает научпопу о советской жизни 80-х, то есть, следя за историями Артурика и его окружения, вы одновременно читаете многоаспектный нонфик, охватывающий и экономику, и культуру, и социалку.

Продолжу о языке. Мне трудно назвать в современной русской литературе второго такого же пышущего языковыми играми писателя, как Шамиль Идиатуллин; пожалуй, именно он мог бы написать российский аналог Finnegans Wake (конечно же на смеси русского с татарским и английским), если бы задался такой умопомрачительной целью. В «Город Брежнев» его страсть к обнаружению смысловых и звуковых связей между словами достигает локального максимума – в большей или меньшей степени каламбурят все персонажи, в особенности Артурик и его батёк. Также текст полнится уместными метафорами, отражающими текущее настроение POV-ов, причем регулярно показывается процесс ассоциативного мышления, приводящий к той или иной метафоризации жизненного случая. В то же время текст свободен от длиннот и тяжестей, стиль «Город Брежнев» так же энергичен и упруг, как в боевиках и триллерах Идиатуллина, хотя вроде бы история совершенно будничная: старшие поднимают надои электропечей на ЧЛЗ, младшие по подворотням орут друг на друга «КАКОЙ КОМПЛЕКС».

Отсюда о драматургии. Хотя действие в романе не выходит за границы обыденности, автор находит в этих границах достаточно нерва, чтобы бытовое-реалистичное развивалось не менее горячо, чем остросюжетно-жанровое. Прежде всего бросается в глаза выживание Артурика среди гопоты и оборотней в погонах, но это только часть конфликтной карты «Город Брежнев», отрисовываемой от таких глобальных вещей, как усиление при Рейгане экономических санкций США против СССР и Афганская война, и до таких интимных личных проблем, как аборт во вроде бы благополучной семье заводского руководства. Постоянно бороться за себя и своих приходится не только Артурику, но всему многоголосью POV-ов: Вазыху Вафину нужно отстоять суверенитет чугунолитейки, Ларисе Вафиной – обеспечить погоду в доме, молодому афганскому ветерану Виталику и его любовнице, учительнице немецкого Марине – прилично устроиться, капитану Хамадишину – раскрыть канал контрабанды оружия в Брежнев и так далее. У всех своя правда, все с двойным дном, каждый ближе к финалу проявляет себя с неожиданной стороны; все частные линии взаимозависимы и подталкивают друг друга к серии развязок, резонирующих с 9 февраля 1984 года – днем смерти Юрия Андропова.

Закончу идеями. Освободившись от жанровых рамок экшена, Шамиль Идиатуллин всем массивом повествования в «Город Брежнев» передает ту ключевую для его творчества мысль, которую прежде приходилось кратенько проговаривать персонажам в перерывах между драками, погонями и перестрелками. Главное в жизни человека – это семья, причем это касается всех членов семьи в равной степени и не должно быть такого, что кто-то один царь и бог, а остальные вокруг него скачут. Профессиональная карьера может обрушиться после одной аварии или даже неудачного совещания, влюбленность – испариться на первом же серьезном испытании, служба Родине – обратиться в напрасную жертву, честь пацана – оказаться фуфлом, братва – кинуть кореша в произвольный момент. А семья – по мысли автора, семья никогда не перестает, хотя и пророчества прекратятся, и языки умолкнут, и знание упразднится. Потому у человека не должно стоять выбора между семьей и чем-то другим: в любой непонятной ситуации выбирайте семью.

Глава «Как огурчик», где отец и сын пытаются вместе выбраться из заледенелого погреба и в процессе обретают друг в друге по-настоящему родных людей – то, что я с лета 2018 года пытался найти в современной русской литературе И НАКОНЕЦ-ТО НАШЕЛ. Честно, я ничего особенного не ждал от «Город Брежнев», книги популярной и премированной, написанной в неинтересном мне поджанре «советские годы прекрасные/ужасные», тем более после пяти подряд по нарастающей крутых романов Идиатуллина. Поэтому мне трудно даже передать мои эмоции, когда я обнаружил, что и в шестом романе автор, уже находясь в эмпиреях прозаического совершенства, продолжал расти над собой. Могу лишь выразить их бурными аплодисментами, переходящими в овацию. Браво, Шамиль-абый, браво!

Роман Шамиля Идиатуллина «До февраля» — это роман о терроре, в широком смысле. По жанру это производственный триллер, по духу – философская притча о природе зла.

Начало истории обманчиво легкое и скорее намекает на романтически-юмористические похождения журналистов в условиях русской глубинки. Кому-то из правительственных шишек срочно понадобилось реанимировать старый литературный журнал «Пламя», для чего в экстренном порядке нанимаются всякие специалисты – редакторы, журналисты, и прочие такого рода люди. Все происходят как обычно в полусерьезном ключе, потому что и ежу понятно, что журнал — это ширма, показуха и погремуха для больших властных дядек. Наиграются, бросят, и проект благополучно закроется снова. Отсюда – шуточки, ирония, карикатуры на провинциальную местечковость публики. Смех смехом, но…

Но один номер все равно надо сделать и сдать в печать. Для наполнения журнала нужно найти что-нибудь читабельное в архивах – и оно находится. История серийного маньяка, которая маскируется под литературу. Все преступления реальные и не раскрытые, совершены 15 лет назад. Маньяк узнает о возрождённом журнале и радостно принимается убивать снова. На этот раз в опасности находятся все, кто имеет какое-либо отношение к людям из журнала, и особенно к юной редакторше Ане.

Дальше шутки заканчиваются и начинается суровая русская хтонь.

Маньяк выписан автором специально обтекаемо, чтобы невозможно было зацепиться за его личностные особенности. У него есть все аффекты и атрибуты собственно маньяка, но почти отсутствуют человеческие черты, или обозначены они очень скупо, грубыми мазками. В результате его персонаж – скорее символ, а не живой человек. Маньяк присутствует на протяжении всего текста, все вертится в его тени, но как не от живого предмета, а как от природной стихии. Да и убийства он совершает по неизвестной до конца схеме, отчего кажется, что в безопасности не находится никто. По факту, так оно и есть, целью может стать любой, и никто не защищен. Маньяк – настоящий демиург, архитектор реальности, только он один имеет абсолютную свободу.

Подняв таким образом злодея над полем действия, автор добивается того, что над городом царит натуральный террор. При этом расползающееся зло невидимо до определенного момента. Люди понимают, что-то происходит, но либо не догадываются о происходящем, либо предпочитают ничего не знать и оставаться в блаженном неведении – пребывать в царстве лжи. Правда страшна, невыносима, но проблема в том, что от нее уже никуда не денешься, не «развидишь». Это проблема экзистенциального типа: присутствие зла, не абстрактного мирового, а вот прямо конкретного, которое ходит с заточкой по подворотням и стережет тебя в подъезде в темном углу за лестницей.

Итак – террор и ложная слепота при взгляде на него. Ничего не происходит, здесь не на что смотреть, проходите мимо. Опять двойственность, типичная для нашего сознания – фактическое наличие чего-то и его отрицание или намеренное игнорирование. И самое отвратительное, такое поведение возведено в норму, стало социальным инстинктом, который вдалбливался в массовое сознание десятками лет.

Вторая базовая тема – природа зла. Здесь выводится мысль, что зло просто есть и не нуждается в дополнительном обосновании. Нет смысла искать мотивы, причины, идеи, послужившие толчком для совершения страшных убийств. Для этого достаточно лишь мочь, уметь и желать убивать. Все, остальное неважно. Зло иррационально. Оно непостижимо, а потому в каком-то смысле неуязвимо. Пока ты пытаешься понять зло, придумать ему оправдание, что-то там понять, оно действует и побеждает. По сути, зло надо уничтожать, а отсюда возникает еще одна важная мысль, которая является базовой моральной антиномией в этике: зло порождает зло, или если убить всех злодеев, в конце останутся убийцы.

Что же, сидеть и ждать, когда зло придет за тобой и не сопротивляться ему?

Нет, с ним надо бороться, но не теряя человеческий облик. Скучная фраза – по закону и справедливости.

Учитывая широкое поле деятельности душегуба, спроецированное на все общество, в тексте ставится более жесткий вопрос, и понять его можно так: а есть ли разница между активным злом и его сознательным игнорированием. Ля-ля-ля, мы сделаем вид, что все хорошо. ситуация здесь напоминает известную мем-картинку из мультика, где собачка сидит в горящем доме и делает вид что все ок. Так вот: чем дольше мы делаем вид, что ничего не происходит, тем тяжелее последствия от буйства зла, а значит самообман, ложь – это такая же форма соучастия. Обманывая себя, люди делают самим себе еще хуже. Иными словами, если правда хотя бы страшна, то ложь – вообще несовместима с жизнью.

«До февраля» — это роман о том, как зло резвится в пораженном стокгольмским синдромом обществе готовых покорных жертв, среди которых находятся те немногие, кто имеют смелость говорить правду самим себе и окружающим, встать и начать бороться со злом. Пусть даже битва не окончена, и оно возродится снова в очередном сбрендившем маньяке, пока есть люди, достаточно сильные, у этого общества еще есть шанс.

Ограничения стимулируют.

Все помнят мем про Хэмингуея и самый короткий трогательный рассказ.

У автора от «Афиши» было следующее задание: написать хоррор-рассказ, уложиться в два предложения. Отсюда и название подборки.

Идиатуллин написал аж полтора десятка миниатюр. И надо сказать почти все они отличные!

9(ОТЛИЧНО)

Книга представляет собой сборную солянку из текстов сомнительного качества, словно автор, как рачительный хозяин, достал все свои черновички и обрезки из мусорной корзины, старательно разгладил, скомпоновал в одну книгу и вот вам — нате, читайте! Мол, для будущих исследователей моего таланта всё сгодится!

Каждый свой опус автор снабдил подробным комментарием – кто и как его уговаривал написать тот или иной текст. Ну а он, немного поломавшись, соглашался.

На мой взгляд, лучшее, что можно сделать с этой книгой – вернуть её обратно в мусорную корзину.

P.S.: значительно расширенная версия этого отзыва, с сюжетными подробностями, в моей авторской колонке здесь: https://fantlab.ru/blogarticle89240

Как известно, хорошие детские книги с интересом читаются и взрослыми, но автор об этом напрочь забыл, посчитав, что подростки в его книге (12+) должны выглядеть полными имбецилами, для чего насытил текст примитивными словечками типа «норм», «слышь», «чума», «жрать» и т.п., ну а чтобы привлечь девочковую аудиторию, дополнительно ввёл лошадок. Впрочем, автор явно не знаток детской психологии, а потому лошадиную тему он продвигает с упорством дуболома. Поэтому в любовь девочки к лошадям ни капли не верится.

Добавьте к этому примитивный сюжет, бестолковые диалоги и отсутствие какой-либо новизны, и вы поймёте, что перед вами очередное дно детско-юношеской литературы.

Другими словами, «Это просто игра» – провальная книжонка, иметь которую в библиографии уважающему себя автору должно быть стыдно. Но, как говорится, «что написано пером – того не вырубить топором». Неспроста эта книжка уже встречается на распродажах за сто с небольшим рублей.

Впредь надо быть очень осторожным и не покупать книги этого автора не глядя, поддавшись волне ажиотажа. Лучше всего предварительно ознакомиться с текстом в электронном виде.

P.S.: значительно расширенная версия этого отзыва, с сюжетными подробностями, в моей авторской колонке здесь: https://fantlab.ru/blogarticle89239

Один из лучших триллеров на тему о серийном убийце. Произведение не хеппиендовое, да и как может быть елей и благодать, если речь идёт о жестоком маньяке, творящем свои деяния на протяжении многих лет. Кстати, личность его до конца не раскрывается, и я считаю это удачным авторским ходом — если только Шамиль Идиатуллин не задумал написать приквел (есть несколько эпизодов, делающих это возможным). Возможно, роман несколько длинноват, но все сюжетные линии в нём абсолютно к месту — добротное неторопливое чтиво не на один день; ну а кому хочется краткости так на то и комиксы есть. Даю высшую оценку за талантливо написанное произведение.

Психоделический школьный хоррор одного из самых бодрых российских прозаиков.

Шамиль Идиатуллин какавтор хорош тем, что старается все время писать разное. Пусть основные темы у него стабильно кочуют из текста в текст (труд — хорошо, власть — плохо, семья важнее всего на свете, татары — сверхлюди, Россия жива провинцией), но каждый раз он ставит себе новую писательскую задачу и подходит к читателю с другой стороны вместо того, чтобы гнать однотипную проду, как делают не только чемпионы автортудэя, но и многие признанные мастера боллитры. “Татарский удар” — политический боевик о татарском сепаратизме с вторжением натовских войск в РФ и бомбардировками Пентагона; “СССР(тм)” — производственная утопия об импортозамещении в условиях Крайнего Севера; «За старшего» — интеллектуальный шпионский триллер о торжестве родового долга над служебным; “Бывшая Ленина” — семейная драма на фоне экологической катастрофы в Поволжье; “Последняя время” — эсхатологическое техно-фэнтези о гибели волшебства в Марий-Эл, “Возвращение “Пионера” — метапроза о попадании персонажей из журнала “Пионер” 80-х на страницы “Коммерсанта” 2020-х.

“Убыр” — этно-хоррор об инициации простого татарского юноши в мистические следопыты — четко укладывается в эту тенденцию, и потому, начиная вторую часть, я был заинтригован — каким боком автор повернет историю Наиля Измайлова в сиквеле, если сюжет изгнания убыра из папы, мамы и дедушки логически завершен (“Убыр” обрывается на том, как прошедший тяжелые испытания и сдавший экзамен на ликвидацию нечисти юный герой во всеоружии приходит к родному дому)? Шамиль-абый не подвел, не то что повернув, а вывернув наизнанку мистическую тему одержимости злыми духами: если в “Убыре” одержимыми становились окружающие Наиля люди и герой находился в позиции внешнего наблюдателя, то в “Убыр. Никто не умрет” он сам оказался захваченным потусторонней волей и увидел изнутри, каково это — быть вместилищем сверхъестественного Зла.

Из этно-хоррора (где герой то убегает от татарских OP-бабаек, то сражается с ними, но действительность происходящих с ним событий не подвергается сомнению) история преобразовалась в почти чистейшую психоделику: будучи зараженным злым духом, герой постепенно теряет связь с реальностью, перестает контролировать себя, блуждает по галлюцинациям и совершает странные поступки, о которых читатель может судить лишь по испуганным реакциям других персонажей. Повествование по-прежнему ведется от первого лица, так что любое событие доходит до читателя сквозь искаженное одержимостью восприятие Наиля, и автор почти до самого финала держит сюжет в состоянии неопределенности: так были эти все сказочные убыры на самом деле или просто у мальчика накренилась крышечка на почве семейной трагедии и свалившейся на него ответственности за младшую сестру?

Таким образом Идиатуллин не только освежает историю борьбы с убырами, но и наполовину решает проблему чрезмерного усиления главного героя: да, Наиль мгновенно считывает любые следы, дерется как Хабиб и умеет изгонять злых духов, но нет, он не может взять и зачистить город от лукавой духоты, потому что сам почти зомби. А вторая половина решения проблемы перекача еще лучше: автор достает окрутевшего подростка из волшебного леса и возвращает в прозаическую повседневность, где как будто нет никаких убыров, зато есть взрослые, кому Наиль должен подчиняться, и школа, куда он обязан ходить. Герой обнаруживает, что все его таланты бесполезны и даже вредны в мире взрослых, не верящих в татарские сказки. Для имеющих право им распоряжаться врачей и учителей он просто истеричный драчливый балбес, которого надо держать в дурке.

Поэтому, когда по школе начинает распространяться эпидемия убыродержимости, Наиль попадает в еще более сложные условия, чем в первой части, ведь волшебной помощницы и ее островка безопасности больше нет, сознание норовит рассеяться, число мистических противников все время растет, а главное — герою никто не верит, потому что вокруг умные взрослые, а он глупый ребенок. Ужасы школьной экзистенции подростка накладываются на порожденную мистикой психоделичность текста и в финале взрываются экшн-выживачем, симметричным финалу первой части, только в больших масштабах: спасать нужно не четверых родных, а тысячу учеников и три десятка учителей.

В общем, в районе сороковника Шамиль-абый отжигал напалмом в каждой книжке.

Начиналось все хорошо. Небольшая компания студентов из Казани (три девочки, два мальчика) едет «с одной ночевкой» (это, кстати, первоначальное название книги, которое куда больше ей подходит) в загородный пансионат, чтобы потестировать новую компьютерную игру, поесть шашлыка и по мере возможностей насладиться прочими радостями зимнего отдыха. Мы знаем про все это со слов Али, которую обнаруживаем опаздывающей на маршрутку в сторону электрички. А все потому, что часы на ноуте отстали на 4 минуты.

Уже в электричке выясняется, что у них настоящий «али-экспресс»: девушек зовут – Аля, Алиса и Алина. И это самая удачная, и кажется, единственная здесь шутка.

Далее электричка добирается до места, уснувшая Аля стукается о спинку переднего сиденья, просыпается и отправляется навстречу приключениям. Ряды снеговиков, запах шашлыка, ватрушки, и, наконец, все ребята устраиваются в комнате с ноутбуками на коленях.

Вот ровно до этого момента все было неплохо. Нормально было. Но дальше…

Дальше начинается полная чертовщина, круг для Али замыкается, и она снова и снова долбится головой о стенку (зачеркнуто) спинку кресла. А для читателя начинается сказка про белого бычка. Тут, надо признать, я обнаружила себя в некотором ступоре. Потому что сначала вроде пытаешься уловить логику происходящего (не выходит), потом ждешь, когда тебе объяснят (не объясняют), потом все это уже просто надоедает и интерес теряется, а уж когда в дело вступают бойцы Генделя (отсылка ни у кого не вызывает сомнений), он пропадает начисто вообще, накрываясь медным тазом сгущающегося сюра.

Ну и еще меня несколько царапнуло (допускаю, впрочем, что это случайность), что персонаж с именем Володя, который, кажется, тут единственный, кто лишен легкого налета татарской идентичности, оказывается человеком самых неприятных моральных качеств…

Пожалуй, основной и единственный плюс данного произведения – это как раз та самая татарская идентичность, сквозящая так или иначе в диалогах ребят. Это было хотя бы оригинально.

В остальном – это довольно скучная повесть, в которой закрученность и замороченность довлеет надо всем остальным. Например, характеры, мотивации, ощущения персонажей – прописаны настолько пунктиром, что все люди кажутся картонными, а жевать картон – ну занятие так себе.

Допускаю, что для меня глубокая авторская задумка осталась просто непонятной, в ином случае впечатление было бы иным.

Про эту книгу я услышал на волне успеха сериала «Слово пацана». Могу засвидетельствовать — сериал действительно можно назвать успешным, так как он единственный на моей памяти из современных российских, который обсуждали в курилке взрослые мужики, чья молодость пришлась на конец 80-х, начало 90-х. Все эти «Ты за какой район бегал?» ...... аж ностальгией повеяло. По своей давней привычке, я сразу же принялся искать литературный первоисточник и естественно, наткнулся на «Город Брежнев» Шамиля Идиатуллина. К сериалу, однако, роман никакого отношения не имеет. Да и все эти «пацанские дела» в книге отнюдь не на первом плане, а лишь как часть повседневного быта провинциального города, уходящей в историю Великой страны. Живое дыхание канувшей в лету эпохи моей юности, на несколько дней буквально затянувшее меня в книгу.

Брежнев — так с 1982 по 1988 годы назывался город Набережные Челны в Татарстане. Совсем ведь недалеко от меня, соседний регион. И всё происходящее в Брежневе, в процессе чтения, вызывало у меня чувство удивления вперемешку с узнаванием ...... а ведь и у нас так было, помню, ай да сукин сын! Помню я очередь за апельсинами, сам в ней стоял. И похороны парня «афганца» из соседнего подъезда, тоже помню. Плач его отца, рвущий душу в клочья и спустя примерно 40 лет не забыл. Пацанов бритых летом и в забавных шапочках зимой помню. Сам ходил бритый, в широченных чёрных штанах и никогда в одиночку не появлялся в 9-ом или Нагорном. Был на похоронах забитого «тархановскими» паренька, моего ровесника .......

Шамиль Идиатуллин написал живую книгу. Не взгляд в прошлое из дня сегодняшнего, не некое ностальгическое сентиментальное путешествие ...... а просто вырвал из времени кусок эпохи и поместил его на бумажные страницы. Прямо вместе с людьми. С взрослеющим Артуром Вафиным, который вроде как татарин, но русский. С его друзьями-пацанами и девчонками, примерной Танькой и «давалкой» Шапкой, чьё имя уже никто не и помнил. С ветераном-«афганцем» Виталиком. С родителями, учителями, друзьями, соседями ........ да что перечислять. Автор поместил на свои страницы целый живой город. Город Брежнев.

Просто срез эпохи. Срез жизни. Без этой вот пошлятины в стиле «последние вздохи умирающей страны». Никакого умирания ни я в реальности, ни герои книги тогда не ощущали. Просто жили своей жизнью. А там где жизнь, там всегда есть место надежде. Вот и роман Шамиля Идиатуллина не про то что умерло. Он про то что жило. И продолжает жить, пока живы мы, те кто помнит. Ну, я надеюсь.

От Москвы до самых до окраин…

Что ж, пожалуй, это самая мощная книга из числа прочитанных за последние несколько лет. По уровню эмоционального воздействия стоящая где-то рядом с прилепинскими «Ботинками…», «Восьмёркой» и «Обителью», ивановскими «Географом…» и «Общагой...«и другими неординарными произведениями современной литературы. Такого рода книги являются уже не просто литературными событиями, но становятся мощным и действенным инструментом «социальной инженерии». Потому что открывая и расцвечивая картину того, как было, они помогают читателю осознать, что так больше быть не должно. Чтобы читатель из пассивно-созерцательной позиции перемещался в позицию активно-деятельную.

Одна тысяча девятьсот восемьдесят третий год. Год, который и для меня окрашен серыми и тёмными тонами (чисто по личным внутрисемейным мотивам). И вот эта картина бытия, которую живописал Шамиль Идиатуллин, нисколько им не искажена и не залитературена. Хотя, конечно же, какая-то конкретика автором придумана, также как придуманы герои и персонажи. Они придуманы, но общий фон, общая картина жизни тех лет выполнена со всем тщанием реализма.

Конечно, многое в книге построено на местных колоритах, на том, что это конкретный город с совершенно конкретным автогигантом и со своей градостроительной и градоустроительной спецификой. Однако общая система социальных и производственных, финансовых и деловых взаимосвязей наверняка была такой же везде. От Москвы до самых до окраин, с южных гор до северных морей.

В общем, что тут расписывать то, что люди моего поколения и так знают, ибо были свидетелями и соучастниками всего происходившего тогда. А другие более молодые могут представить только по рассказам и книгам. И тогда лучше взять в руки вот этот роман и попробовать войти в него. В него и в героев. Голосую обеими руками и рекомендую.

Понравилось: менее-более оригинальная хронопетля; изящный способ выйти из нее, придуманный ребятам; тот факт, что непонятно, являются ли персонажи ботами «Просто игры» или ботами в реальности (?!) или реальными людьми — они и сами это не знают, но трогательно рассуждают об этом; личная драма главной героини, «растворяющейся» в хронопетле; раскрытие тайны кошки; открытая развязка. Положительно порадовало уверенное жонглирование молодежным сленгом.

Но, при всем моем уважении к автору, эта его графомания с образными описаниями локаций внутри «Игры», затянутые описания переживаний и «деревянные» диалоги снижают весь градус остросюжетности :( что-то похожее было и в «Убыре», вторую часть которого пришлось, говоря откровенно, преодолевать.

Группа виртуальных знакомых по чатику «Отгадка рядом» решила встретиться лично. Местом для сего действа была выбрана база отдыха «Тынлык» в полусотне километров от Казани, поводом стал коллективный бета-тест новой игры, ну и Новый год, конечно. Начиналось всё просто здорово — катание с горки, шашлыки, распитие напитков разной степени горячительности, а затем началась та самая игра, которая может оказаться последней для всех игроков.

На тему временной петли много чего написано и снято. Шамиль Идиатуллин в рамках очередного жанрового эксперимента решил присоединиться к предшественникам. Если коротко, то получилось так себе. Важной деталью сюжета является отставание часов на ноутбуке главной героини, но в современных версиях Windows время синхронизируется с эталонным через Интернет по умолчанию. Да и во всех других выставить точное время — вопрос нескольких секунд. Не буду раскрывать детали, но удивил процент авторского произвола — персонажи зачастую поступали нелогично и в несоответствии со своим жизненным багажом, способ избавления от временной петли куда фантастичнее её самой, да и в остальном всё далеко от достоверности, а она в фантастике требуется едва ли не сильнее, чем в других жанрах.

Вариация на тему временной петли. Загородная база, несколько знакомых по чатику, решивших пообщаться в реальности и заодно поиграть в новую компьютерную игру, шашлык, веселье, игра, смерть… И так по кругу. Но помнит обо всём только одна девушка, наша главная героиня.

Аля не идеальна, инфантильна и мнительна, впрочем вполне в рамках живого усреднённого подросткового образа. Не зла, но пока довольно пустовата (и это не изменится к концу книги). И тем не менее именно ей приходится раз за разом проживать полдня на базе и несколько минут в игре, попутно ища хоть какие-то подсказки.

Сюжет строится на взаимопроникновении реальности и виртуальности, а ещё наслоении нескольких слоёв виртуальности друг на друга. Полная картина, как водится, откроется не сразу.

Чувствуется, что автор пишет «здесь и сейчас», отсюда современные словечки и тема роспуска ЧВК, внезапно оказавшаяся важной для этого сюжета.

Подростки как персонажи вполне убедительные, а сюжет интригует даже в тех случаях, когда за туманом бесконечных повторов теряется логика событий.

Но у закрученности временной петли в данном случае есть и недостаток — для её преодоления понадобилось слишком много случайностей и совпадений. Речь не идёт о каком бы то ни было моральном росте персонажей, принятии ими своих проблем или недостатков и их преодолении. Нет, это просто квест, пускай и командный.

Ну а дальше начинаются допущения. Есть «это просто игра», и она крутая, загадочная и каждый раз разная. С невероятными технологиями. Есть смешение реальности и виртуальности, иначе как вообще можно было отправить сообщения в реальный мир. Есть игровые байки, и они правдивы и действуют именно так, как о них говорят. Есть очень важный сейф, никак не связанный с друзьями из чатика, и тем не менее они оказываются в нужном домике в нужное время. Есть злодеи, которые в нужный момент ведут себя как типичные недалёкие злодеи из фильмов. В конце концов, есть кошка, которая гуляет сама по себе в двух мирах, чей хвост ведёт к нужным подсказкам.

В общем, финальное разрешение проблемы проще списать на «виртуально-кошачью магию», чем на заслуги персонажей. Хотя они тоже поучаствовали, в меру сил.

Всё это слегка разочаровывает. Хотя не могу не признать — читается книга с интересом, особенно когда втянешься и уяснишь суть временной петли. И начитка здесь хорошая, с интересными интонациями.

Опять от меня сбежала последняя электричка (из песни слов не выкинешь)

И всё-таки восемь. Это я про оценку книге. Хотя, по большому счёту, мы имеем вариант своеобразного дня сурка. По крайней мере, для одной героини книги этот день повторяется многократно в принципе в одном и том же варианте. По крайней мере, у неё сохраняется память обо всех проживаемых событиях и происшествиях.

Но в нашем варианте речь не идёт о темпоральном колечке или о хроновихре, в который она как бы попадает. Здесь ситуация немного другая. Здесь просто смешиваются игровая реальность и реальность игры. И всё происходящее то ли является внутриигровыми реалиями, то ли реалиями всамделишными. По крайней мере, именно этот вопрос мучит нашу героиню Алю всё время, пока она тыкается лбом в спинку переднего сиденья электрички. Раз за разом.

Но ладно бы, если бы всё ограничивалось и заканчивалось только вот этим тычком. Дело обстоит гораздо хуже. Ибо грозит крайними последствиями. Крайними и окончательными.

На самом деле до более высокой оценки мне немного не хватило именно приключенчества. Рассужденчества и размышленчества было с лихвой, а вот чисто приключенческой составляющей оказалось меньше, чем хотелось бы. Однако скучным этот роман тоже не назовёшь.

Короче, разбирайтесь сами, я пошёл…

Фантастико-юмористическая повесть о том, как в одном татарском райцентре находят подземные залежи отличной питьевой воды. И кто же знал, что она обладает весьма необычным эффектом. Настолько необычным, что глава района даже перестал ездить в Казань на совещания с руководством. Разобраться, что в райцентре происходит, выезжает местный чиновник… Неплохая повесть с национальным колоритом и периодическим соответствующим стебом над ним.

Книга, вообще, хорошая, но я не понял, как там все работает.

Героинька сама перечисляет похожие сценарии — День сурка, Исходный код, Зависнуть в Палм-Спрингс, Зеркало для героя, День курка (который называет «Уровень босса», видимо без перевода смотрела, умничка какая). Но там везде есть либо четкое научное обоснование петли, либо никакого обоснования нет вообще и герой просто в этой петле живет и что то о себе понимает, а вселенная его оценивает.

Если брать второе — моральный рост героя, переоценка ценностей, приоритетов и блаблабла — то книга не работает ВООБЩЕ.

Героинька очень неприятная молодая девушка. Тут автору огромный респект, получилась отлично. Таких девиц, мнительных и обидчивых инфантильных принцесс, которые бесятся когда им предлагают чай (пристает! как они меня все достали! лучше бы к алине подкатывал!) и еще больше бесятся если не предлагают (обо мне забыли! конечно, кто я такая! а вот алине предложил! ну и стерва эта алина!) вагон и тележка. Причем героинька (а 95% текста это ее внутренний монолог и ощущения) не то чтобы плохая, она просто вот такая, обычная пассивно-агрессивная пустышка, от которой в жизни лучше держаться подальше — и чем старше они становятся, тем больше надо увеличивать расстояние. Но она искренне любит свою мать, боготворит отца, держится за подругу Алису, не желает никому зла, и не делает зла. Она такая, обычная, живая.

Проблема в том, что она вообще не растет. Какой была в начале, такой и осталась. Вселенной не на что смотреть.

Если нет арки героиньки, должно быть какое то рациональное обоснование происходящему. Те самые пять w, о которых ей рассказывает Тинатин. Who? What? When? Where? Why? и how?

И НИ НА ОДИН ответа мы не получаем.

Кто? Да хрен его знает. Ну вот есть такая игра, вы получили инвайт, играйте.

Что? Да хрен его знает. У нас тут то ли киберпанк, то ли мистика, вон, вон, смотри, хвост кошки за углом.

Когда? Да хрен его знает. Ну либо сейчас, либо за четыре минуты до, либо за четыре минуты после, либо — ты же помнишь первое пробуждение? — еще раньше.

Где? Да хрен его знает. Вроде вот тут на базе, но просыпаешься ты при перезагрузке в электричке, и дорога от электрички до базы прописана и даже меняется в деталях.

Почему? Да хрен его зна

Как? Да хрен е

Да, есть некая детективная интрига с вычислением злодеев.

И да, она нормальная (не хорошая. хорошая — это когда тебе дают исходные и ты сам можешь догадаться). Но что с ней делать? Обезвредить злодея? Героинька сокрушается, что они вшестером не могли много раз. А потом, в последней попытке, самая маленькая девушка вырубает злодея «без замаха» бильярдным шаром. Што.

Ну и по «современному» языку Идиатуллина. Да, язык хороший, отлично передает «культурный код — к примеру, крылатые фразы из массовой культуры, поговорки и идиоматические выражения» современной молодежи. Это я, как человек за 40, прочитав книгу автора, которому за 50, авторитетно заявляю. Я все понял.

Я каждый день смотрю телевизор и уверяю вас, что очень хорошо знаю нашу молодёжь.

Пожалуй, в книге сделан слишком большой упор на рассуждения...

Нет, ну понятно, что героиня переживает по поводу того, в какую переделку она угодила, намереваясь всего лишь съездить отдохнуть. Переживает и поневоле напрягает все свои мыслительные ресурсы. Сам стиль рассуждений более или менее понравился — возникало ощущение, что автор в основном оперирует знакомыми мне понятиями, и культурный код — к примеру, крылатые фразы из массовой культуры, поговорки и идиоматические выражения, которые он разлагает на составляющие для своей игры слов — считывался «на ура». Сама по себе героиня тоже оказалась симпатична — вселенная ее рефлексий и переживаний вышла очень интересной и лишенной каких-то отпочкований, которые бесили бы или что-то подобное.

Но вот — повторюсь — относительная доля рассуждений о зацикленном круге просто зашкаливает. Получается какой-то чисто философский роман типа, я не знаю, какого-нибудь там «Преступления и наказания».

Второй очень внушительный компонент текста — описание зрительных впечатлений, которым герои становятся свидетелями. По каким помещениям они двигаются, что видят перед собой, до чего дотрагиваются и что при этом ощущают. Какие ассоциации у них при этом возникают... Этого всего для меня как для не особой любительницы жанра Лит-РПГ тоже оказалось просто неправдоподобно много.

Если достоинством любой книги можно считать нарастающее нетерпение читателя узнать, чем же это все может закончиться, то этого в романе достаточно... Финал в книге вроде бы имеется, но как бы... такой — скорее, свидетельствующий о том, что автор решил избрать путь наименьших затрачиваемых усилий по придумыванию развязки при этаком «замахе на миллион» в предыдущих главах.

Словом, при желании из книги можно надергать много любопытных цитат о природе зацикливания, о прорисовке и прочих аспектах игр и об искусственном интеллекте, однако на единицу текста разнообразия сюжета и его новизны как-то маловато будет.

Эта книга для меня — аналог, или если смотреть на дату выхода книг, прародитель недавно вышедшего сериала «Слово пацана» и книги соответственно, которые произвел. на меня большое впечатление. Мне бы хотелось увидеть продолжение той истории и так получается, что эта книга стала таким иным взглядом на эту историю.

Рассказанное в сериале и книге конечно разное, начиная от места действия, заканчивая судьбой героев. Но общее все равно есть. Герои очень похожи:

Адидас — Валерка, Андрей — Артур, Наташа — Марина, Ералаш — Серый, Айгуль — Таня, Ильдар — капитан Хамадишин. Действие обоих историй происходит в Татарстане, рассказывается об одних и тех же годах, когда идет война, зарождаются уличные банды, ребята теряют курс в жизни и ломают судьбы себе и другим.

В сериале действия происходит в Казани, главный герой — хороший мальчик, из обычной семьи, которого ждем встреча с пацаном и эта встреча станет решающей для его дальнейшей жизни.

На фоне истории этих двух парней, мелькает также старший брат друга, вернувшийся с войны, общий уклад советской жизни, зарождение уличных банд, которые уже через 10 лет вырастут в крупные ОПГ, поделившие страну и города.

В «Городе Брежневе» история очень похожа. Татарстан. Город Набережные Челны, который в те годы был переименован в Брежнев. Артур — парень из хорошей семьи, хорошо учится, гуляет, общается с парнями, как и все. Но и его коснулись зарождающиеся банды пацанов — комплексы. Желание быть в компании, быть со своими и за своих и вот уже он стрежется под ноль и ищет телогрейку, чтобы удары чувствовались меньше во время драк. У него есть авторитет, человек, которого он уважает — Витальтолич.

Если проводить аналогию с СП, то вместо адидаса тут Виталик. Парень побывавший на войне, ненавидящий этот уклад за то, что парни погибают и жертвуют собой, а власть имущие живут свои зажиточную жизнь и даже не думают о этих ребятах, которые в 20-25 уже с поломанными судьбами. У него своя ветка истории, попытка стать значимым человеком с достатком, чтобы его уважали, чтобы добиться чего-то в жизни. Но он оступается и это приводит к непоправимым последствиям.

Вместо Наташи в книге Марина — девушка, которая могла быть очень счастлива, если бы не случайность. Если бы не ушла, если ты они все-таки увиделись с Виталиком. Если бы они вообще не поссорились и объяснились. Ведь Виталий, как и Вова Адидас хотел уехать от этой жизни и хотел забрать ее с собой и построить счастливую семью. Но судьба решила иначе.

Судьба главного героя — Артура, его семьи сложилась более мягко. Да, он совершил ужасную ошибку, но я была рада за него, за то, что отец его за это не отверг, может быть из-за того, в какой ситуации они объяснились повлияло и их сплотило, может реально такая сильная отцовская любовь, что принял сына, таким. Что будет дальше с их судьбой никто не знает. Однако в последней главе все таки делает намек, что и у них, будут сложности и трудности, ведь Вазых посылают в Чернобыль с семьей. А что случилось там через пару лет, всем нам известно.

Мне книга понравилась не только тем, что она как дополнение к интересной истории, которая уже закончилась. Но и тем, что история, про самую обычную жизнь людей в те годы с ссср. Про обычных людей, про необдуманные поступки. Мы видим как и чем жили люди, много внимания уделено деталям, особенно понравились моменты, когда семья Артура лепит пельмени или думает, что им лучше купить из еды. Такие бытовые моменты помогают погрузится в историю.

Пусть это выдумка, я уверена, что где-то была такая семья, с похожей судьбой.

Первому игроку приготовиться

Зимние праздники, наши дни, на турбазу под Казанью собирается компания молодежи. Ну как, молодежи: Тинатин, создательница группы, где все они познакомились — самая старшая, Марк школьник, остальные в промежутке между. Собственно, для них этот выезд с одной ночевкой возможность развиртуализироваться. Все давно знакомы, за исключением Али, которая будет нашим проводником в этой истории, ей повезло стать частью группы в последний момент по рекомендации лучшей подруги Алисы. Специализируясь на решении сложных логических задач и заработав определенную репутацию, группа получила приглашение от разработчиков протестировать бета-версию некоей сетевой игры, которая обещает стать бомбой. Уютный коттедж и вкусные шашлыки прилагаются.

Еще три участника: стервозная красотка Алина, серьезный Карим, он несколько взрослее большинства, и здоровяк Володя. Ехать нужно на электричке, трансфер от станции до базы обеспечит Тинатин (которую, кстати, зовут Алевтиной — подобралось же в одной компании четыре Али! остроумец Марк обзывает электричку Али-экспрессом. Все начинается замечательно: заселились в коттедж, катались на ледянках, ели вкуснейший шашлык от Володи. В установленное время 20.00 синхронно вошли в игру. Хотя, возможно, не вполне синхронно, Аля с опозданием на четыре минуты, на ее стареньком ноуте отстают часы. Войдя, девушка поражается графике и уровню детальности отрисовки игровой локации, совпадающей с реальной обстановкой. А потом видит на полу застывшую в неестественной позе Алину с черными пятнами на лице, и это только первый персонаж, ей не понадобится много времени, чтобы найти всех, примерно в тех же позах и с такими же черными лицами. Почувствовав себя нехорошо, она отодвигает ноутбук, и видит, как реальные люди, с которыми сюда приехала, принимают ту же позу и чернота проступает на лицах. Проснувшись от толчка в «али-экспрессе», Аля думает: «Вот приснится же такое!» Но это не сон, так начинается дурная бесконечность ее персонального Дня сурка, хотя опасность окажется куда серьезнее перспективы застрять на неопределенный срок в повторяющемся дне.

В новом романе Шамиль Идиатуллин соединяет детективный триллер с киберпанком и обязательной для себя социальной прозой. В своих интервью он говорит, что о чем бы ни писал, в результате выходит триллер. Не могу не согласиться, но для меня он в первую очередь мастер актуальной прозы и все его книги про наше «здесь и сейчас», в каких бы декорациях ни разворачивалось действие. С пресловутым эзоповым языком это не имеет ничего общего, он просто умеет насытить «сегодняшним» всякий сеттинг, в котором разворачивает действие. Удивительно, но человек, который, кажется, задался целью писать каждую следующую книгу в ином жанре, возвращается здесь к теме своей ранней повести «Это просто игра», к которой в тексте много прямых и косвенных отсылок. Хотя та история, основанная на городской легенде о подростках, которых забирает игра, куда проще. Кстати, постоянный читатель встретит здесь немало пасхалок к другим авторским книгам

«Бояться поздно» сложная интеллектоемкая конструкция, знакомство с котом Шрёдингера и понятием NFT (невзаимозаменяемого токена) не будет лишним. Впрочем, повествование многослойное, что-то для себя найдет в нем любой читатель. Или слушатель, что немаловажно в наш занятой век. Книга одновременно вышла в бумажном, электронном и аудимоформате, чтение Григория Переля сказочно хорошо

Отличный детектив, человечный. Много мыслей вертится после таких вот цитат:

- Папа, а если мы убьём всех плохих людей, останутся только хорошие?

- Нет, сынок, останутся только убийцы.

Не ожидала, что роман всколыхнет столько эмоций.

Кого-то мы подозреваем, стремительно летим к развязке и воображаемая цепочка рушится — гипотеза не работает. Автор умеет водить за нос, и это прекрасно!

Персонажи запоминаются. Ироничные комментарии и занимательные доводы, житейские проблемы, отношение к работе и коллегам — призма, через которую мы смотрим в их сердца, черпаем информацию и играем в рулетку.

Удивительно, что здесь нет откровенно глупых моментов. Даже самые юные умеют пользоваться мозгом — за это отдельный поклон автору.

С удовольствием продолжу знакомство с его творчеством.

Ну, знатоки советской истории легко поймут, какой близорукий Лаврентий имеется в виду, но тогда возникает куча вопросов к предполагаемой исторической канве. Причём тут Камо (уехавший из Рос.империи в 1911 г., когда Лаврентию было 12 лет), какая каторга около 1917 г., какие два жандарма? Если не было намерения написать нечто исторически аккуратное, то непонятно, зачем автору было явно показывать пальцем на конкретную историческую персону.

Убыр. Наиль Измайлов (Шамиль Идиатуллин). 2012 год.

«Сперва-то я думал: надо же, как все удачно закончилось»

Книга рассказывает нам историю подростка Наиля. Он живет обычной жизнью школьника со своими родителями и младшей сестрой Дилькой в Казани. Однажды отец и мать главного героя срываются на поминки родственника в дальнюю деревню. Вскоре они возвращаются, вот только после этого события начинают происходит очень необычные и пугающие вещи.

Немного перефразирую Идиатуллина – Сперва-то я думал: надо же, как все удачно началось. С первых страниц произведение захватывает внимание читателя свои слогом. Книга читается легко и без проблем погружает в атмосферу происходящего. Превосходным украшением текста служат вставки на татарском языке, которые еще сильнее дополняют окружающую обстановку. Хорошо показан быт семьи, а также отношения героев. Тут присутствуют и «местные» шутки, понятные только своим, и повседневные привычки, и небольшие житейские конфликты, и забота близких людей друг о друге. Недурно прописаны и характеры героев, они с легкостью воспринимаются настоящими людьми. Интересно вплетается в сюжет и выходит на ведущие позиции мифология татарского народа. Описание сказочных существ, легенды и предания становится неотъемлемой частью происходящей истории.

Правда, все вышеперечисленное больше распространяется на начало книги. Если в первой части мы получаем мистику с национальным колоритом, то во второй произведение трансформируется в фэнтези.

В итоге если вывести среднее арифметическую оценку всей книги, выходит 6 из 10.

Мне нравится определение из предыдущего отзыва — конспирологическая утопия. Она и есть. Утопия — потому что автор показывает сбалансированное развивающееся общество, в котором трудится активное меньшинство, которое обязательно затем станет пользующимся благами большинством. Конспирологическая — потому что жители этого общества не верят, что оно могло быть построено без управления извне. Что ж, читатель тоже в это не верит. И автор тоже.

Рассказ разбит на несколько глав, неплохо держит интригу и любопытен по форме. Но финала как такового нет — есть кульминация, прозрение, но без осознания и деталей. Мне этого не хватило.

В очередной раз автор заигрывает с языком эпохи, микроэпохи, наноэпохи, получается в очередной раз так себе. Кринжи, тиктоки, стикеры, что это будет значить через пару лет? Рудиментарный детективный сюжет, целый том эзопова языка, только чтобы сказать — до февраля, выйдет 24 или 25, новый год будет лучше предыдущего. Тонко ли? Безопасно, во всяком случае. На статью не наговорил и ладно.

Ковры, хрущовки, мамаши, суровые мусора, житейское счастье серой мышки с гигачадом, весь комплект постсоветского искусства при ла гается

Депрессивная, но весьма жизненная книга. Про свалку, которая разрастается рядом с маленьким городом и отравляет его. Ничего не напоминает? Про политиков, для которых свалка это всего лишь инструмент влияния, вообще про то, как устроена и работает структура власти в маленьких городах, про молодежь, которая хочет что-то поменять. Ну и про людей, которые тут живут. Что-то от фильма Левиафан, что-то Воскресенья. Заканчивается все печально, как оно обычно и бывает в жизни…