Хорошее начало культовой серии. Понравилось, как вплели видения и быстрыми мазками набросали картину миру. Даже камео Кулла было. Забавно, что на Конана сразу с первого выпуска уже демоницы вешаются, а он даже и не понял. Ну молодой ещё, не понял правды жизни... ))

Рассказ из серии «краткость — сестра таланта». Все просто, но ничего лишнего. Отличное мужское приключение. Плюс в редком снежном сеттинге, по хронологии где-то после «Дочери ледяных великанов». Кстати, что-то у молодого Конана по де Кампу

Жаль после этого периода, Конан в классической саге уже не возвращался в северные края. По крайней мере, из тех рассказов, которые я читал. У Говарда точно не возвращался. И по синопсисам из непрочитанного, я такого тоже не заметил. Буду рад ошибиться, ибо снежный сеттинг мне нравится.

Хороший роман. Несколько отличается от остальных мною прочитанных — здесь Конан какой-то более остепенившийся и рассудительный, чем обычно. И про женитьбу задумывался, и кузнецом поработал достойно. Но и дров наломал, из-за чего погиб хороший человек. Экшена не так много, зато много планирования, каких-то взаимодействий с другими персонажами. Несколько сюжетных линий, где по сути нет четко выраженной основной, но при этом все они гармонично сплетены, и Конан там занимает активную позицию, которую выбрал сам. По сути он мог вполне все бросить и путешествовать дальше в другие края, но он задумал свое, и сделал это. И это имело последствия, притом далеко не все положительные.

И в принципе, всё это вполне вписывается в сагу — здесь Конан еще молодой, хоть уже и послуживший наемником после воровских похождений в Башне слона. Де Камп по сути так и заполнял по хронологии недостающие кирпичики между рассказами творца Конана, Роберта Говарда. Пусть это и не уровень самого Говарда, но это весьма добротные и интересные истории — самое то, если хочется еще приключений в Хайборийской эре.

Весьма интересная фантастическая история. И не стоит тут делать сноски, дескать, Гамильтон еще молодой, не опытный — повесть ни чем не хуже большинства рассказов того периода в стиле сай-фай от того же Кларка Эштона Смита. Скорее даже получше будет некоторых, таких как, к примеру, цикл Смита про капитана Вольмара.

Очень динамично, масштабно, даже остросюжетно. То, что там есть некоторые несоответствия законам физики — право слово, вы серьезно?

Прослушал. Отлично, как и всегда. И само произведение, и озвучка Дмитрия Оксанина. Спасибо ему за это.

Не ожидал, что повесть идет сразу после «Похода черного креста», поэтому в начале, можно сказать, такой своеобразный небольшой эпилог той истории. Ну а дальше уже идет новая история. Как это часто бывает у Вагнера, в очень колоритной локации. Теперь у нас тут снега, лютый мороз, зимний лес, и где-то в чаще промозглый замок.

Произведение про оборотня, и массовые убийства в замке. Классический сюжет про поиск, кто есть оборотень. А еще, будучи почитателем Роберта Говарда, у меня сразу возникли параллели аж с двумя его рассказами. В первом, «Волчья голова», тоже искали кто оборотень, тоже локация в дикой местности, только в Африке. А во втором, «Ужас из кургана» схожесть навеяла финальная битва с монстром (у Говарда была рукопашка с вампиром).

Но схожести не портят повесть Вагнера — у него всегда есть свои выразительные средства и особенности, чтобы читалось все на одном дыхании. Оно так и есть. Зарубы с волками просто огонь. И волков очень много, ибо оборотень умеет их брать под свой контроль. Есть еще намеки на происхождение Кейна, да и про безумного поэта Опироса вспоминали (из повести «Муза тьмы»). В принципе, догадаться кто оборотень не сложно, но есть парочка деталей по ходу, которые периодически уводят мысли в стиле «а может это все же не тот, а тот, другой».

Финальный бой с оборотнем очень понравился. Вызвал схожие чувства, как с вышеупомянутым рассказом Говарда. Ибо очень яркие образы, когда герой на пределе всех своих физических сил сражается в рукопашную с настоящим зверюгой. Полностью ощущаешь треск костей и это нечеловеческое напряжение всех мускул тела.

Как известно многим любителям разного рода мрачной, темной литературы, Карл Эдвард Вагнер — очень сильный, талантливый писатель. Самое важное его достижение на литературном поприще — цикл про неистового воина-колдуна Кейна. Это истинное темное фэнтези, возможно один из первых настолько густо выдержанных образчиков жанра. Когда-нибудь мы обстоятельно поговорим о Кейне, об этом рыжем хитром ублюдке, что творил от скуки такую чернь, что вам и не снилась. Но это будет не сегодня.

Что интересно, некоторые называли Вагнера настоящим идейным последователем Роберта Говарда. Но как выяснилось позднее, Вагнер открыл Говарда для себя уже после того, как стал писателем. Но когда открыл, оценил его по достоинству, и выпустил несколько сборников Говарда под своей редакцией, ибо у Вагнера было свое издательство «Carcosa Press». Более того, Вагнер написал и выпустил два романа по мотивам творчества Техасского Мечтателя. Один был про последнего короля пиктов, Брана МакМорна, а второй, о котором и пойдет речь в этой рецензии, про самого Конана из Киммерии. Еще из занятного — писатель был одним из сценаристов запланированного третьего фильма о Конане с Арнольдом Шварценеггером, который по итогу так и не был снят. Это конечно была большая потеря для кинематографа, ибо планировался фильм по шедевральному «Часу Дракона» Говарда, и ожидалось возвращение Джона Миллиуса в режиссерское кресло... но это я отвлекся.

Честно говоря, по ряду причин, я немного боялся браться за «Дорогу королей», ибо на одном известном литературном агрегаторе у романа стоит чуть выше 7/10, что является хорошей оценкой, но для работ Вагнера несколько ниже ожидаемой. К примеру, второй роман писателя по работам Роберта Говарда, «Легион из тени» про Брана МакМорна, набрал выше 8/10 и слывет отличной работой, великолепным продолжение «Червей земли». Произведения про своего воина-колдуна Кейна так же имею очень высокие оценки и обрели культовый статус в рядах ценителей жанра.

К тому же, до прочтения я уже знал, что работа над «Дорогой королей» была затруднена тем, что Спрэг де Камп и Лин Картер в том же, 1979 году, выпустили свой роман про одно ключевое событие жизни Конана, о котором и собирался писать Вагнер. Да, как многие уже догадались, он планировал свой роман про свержение тирана Нумедидеса, короля Аквилонии. Эта история не была рассказана Робертом Говардом, и многие писатели хотели заполнить этот пробел. И вот Вагнер уже всё продумал, написал черновики, озаглавил будущую работу как «День Льва», и тут выходит книга Спрэга де Кампа и Лина Картера «Под знаменем Льва / Conan The Liberator», и писатели как бы этим условно говорят Вагнеру, что эта страница истории Конана уже ими занята.

По итогу всех этих мытарств, Вагнер начал писать другую историю, «Дорогу королей». Но то ли сроки поджимали, то ли писателю так хотелось выразить некоторые свои уже наработанные идеи, он решает использовать свои же черновики из «Дня Льва», которые привели к тому, что история «Дороги королей» тоже крутится вокруг свержения еще одной зажравшейся задницы из своего уютного трона.

Место действия романа — Кордава, столица королевства Зингара. Время действия — Конан еще молодой, где-то 20 лет ему. После его воровских приключений в Аренджуне, и видимо совсем недалеко от событий рассказа Говарда «Сплошь негодяи в доме», потому как там действие проходило в неназваном городке на торговом тракте «Дорога королей», который заходит и в Зингару. Так что название романа тоже вполне может служить и подсказкой на хронологию событий.

В Зингаре, Конан поступает наемником в армию короля Римонендо. И как это часто бывает у нашего киммерийца, кто-то на кого-то криво посмотрел, и вот уже в честном поединке Конан выпускает внутренности своему командиру. Всё было сделано по чести — вокруг стояли солдаты, и могли это подтвердить. Но не гоже наемнику поднимать меч на своего командира — так решил генерал, и приговорил Конана к петле. Но петля в Зингаре никогда особо не провисает без висельника, поэтому в тот день, когда Конана должны были повесить, с ним могли болтаться еще семь таких бедолаг. Но болтаться будут не только лишь все — среди висельников имеется видный деятель-революционер Сантидио из повстанческой организации «Белая роза», которого его идейные товарищи будут вызволять из петли. А Конан что, он всегда за любой кипишь и движ, ибо как известно «Движение — это жизнь». В этот раз, в прямом смысле.

Так Конан попадает в местное, и весьма пестрое подполье. Точнее сказать, в «Преисподнюю» Кордавы. Это весьма колоритный район города, который ранее в следствие землетрясения ушел под воду (Кордава — портовый город у моря). Точнее что-то ушло полностью, что-то не до конца — в общем это настоящая «Венеция» из руин и затопленных тоннелей. И все «сливки общества» в лице воров, убийц, и прочих проституток ушли в эти тоннели, где их весьма сложно достать и выкурить. Конечно, там же прячутся и любые неугодные королю, к примеру, повстанцы из «Белой розы». А курирует всеми делами в этом экзотическом месте, местный «Робин Гуд», король воров — Мордерми. Он же весьма тесно взаимодействует с «Белой розой». Король Римонендо же на события в Преисподней смотрел спустя рукава — пусть там Мордерми наводит свои воровские порядки, главное что не покушается на королевский пирог.

Но пирог все же выглядел очень аппетитно, и наша бравая компания из воров и идейных аристократов решается на дерзкое ограбление на балу у короля. Такое король уже простить не мог, и маховик событий начинает крутиться с утроенной скоростью. К тому же, к событиям подключается некий таинственный стигийский чародей, так что уже всё завертелось — не остановить.

В общем, история очень добротная и ладно скроенная. К логике событий не придраться — все четко, лаконично и динамично. Есть и сражения, есть и заговоры фракций, колоритные персонажи, неожиданные повороты, есть и магия, ужас забытых склепов и наследие давно ушедшей эпохи. А какая эпоха была перед Хайборейской? Да-да, наследие той самой, не менее любимой :)

В общем, есть весь набор того, что мы любим в историях про Конана. Это очень компетентно собранный, интересный роман, проглатываемый на одном дыхании. Профессиональная работа талантливого писателя. Но почему же тогда у него не столь высокий рейтинг, как у ряда других работ Вагнера, или некоторых других продолжателей дела Говарда? Для себя я выделил несколько причин.

Вагнер мог писать гораздо более ярко, остро, непредсказуемо, и с большей выдумкой. Его цикл про Кейна — прямое тому доказательство. Притом, вплоть до последней главы, я был практически полностью доволен написанным, но поглядев, насколько мало осталось до конца произведения, я практически сразу понял, что конец будет таким, каким он и стал. И это станет для меня наибольшей, основной проблемой, ибо я её прогнозировал еще до того как начал читать, узнав какие события будут затронуты в романе. И что интересно, по ходу развития сюжета я видел, как можно было миновать эту проблему, и мне казалось, что Вагнер идет именно по этому пути. Но последняя глава пошла по пути наименьшего сопротивления. В рамках сюжета самого романа с последней главой всё хорошо — события завершились логично (за исключением одного финального, о чем ниже), хоть и весьма предсказуемо. Не хватило перчинки, не хватило эпика, какого-то форс-мажора — как будто Вагнера подгоняло племя диких пиктов, и он по-быстрому, дежурно завершил все линии, вставил вместо развернутого эпилога «глубокое философское изречение» и был таков.

Но не это является для меня той самой «основной проблемой». Ею является то, что благодаря такому финалу, я не могу никуда хронологически добавить эту историю в классическую сагу о Конане. Согласно «Дороге королей» культовый варвар уже в 20 лет должен был стать королем, только не Аквилонии, а Зингары. Но ведь его впереди ещё ждут все эти чудесные приключения из рассказов Роберта Говарда, которые по сути невозможны с тем бэкграундом, который заработал Конан в приключении Вагнера. То, что он отказался от короны не совсем логично и обусловлено лишь будущими его приключениями. Даже если учесть его молодость, и что он мог так взбрыкнуть по своей горячей крови, устав от постоянных козней и предательств последних месяцев, то все равно слава о его деяниях в Зингаре уже должна греметь на доброй половине Хайбории, и ему бы не приходилось снова кровью и потом зарабатывать золото и чины в своих следующих приключениях. Уж слишком масштабны события, которые были в «Дороге королей». Собственно после таких же, соизмеримо масштабных событий, Конан и стал королем Аквилонии. Так что «Дорога королей» и правда должна была быть о свержении Нумедидеса — тогда она бы по праву заняла свое законное место в Саге.

Поэтому, минуя таким образом первоначальную серию Роберта Говарда, и классическую сагу, сформированную Спрэгом де Кампом и Лином Картером, роман Карла Эдварда Вагнера официально причислен к глобальному, общему межавторскому циклу о Конане, где за множество десятилетий, десятки авторов разного калибра написали сотни историй. Естественно, в таком огромном наборе событий физически не хватит и тысячи человеческих жизней неугомонного варвара, чтобы все это уместить хоть в какое-то подобие стройного таймлайна. Как говорится: «Гуляй рванин... т.е. Конина!»

Но в любом случае, повторюсь, сам по себе роман замечательный. И стоит того, чтобы его прочитать или прослушать. Сам я слушал его в великолепной озвучке Дмитрия Оксанина, чего и вам советую, если решитесь тоже вместе с Конаном пройти по этой «Дороге королей».

Как мы знаем, у Роберта Говарда осталось немалое количество недописанных произведений, различных фрагментов и синопсисов. Некоторые из них были закончены другими писателями, некоторые так и остались нетронутыми. А из фрагмента «Сын Делрина / Genseric's Son» (цикл про Джеймса Эллисона) родился целый межавторский цикл, сформировавшийся в роман — «Воин снегов / Ghor, Kin-Slayer». Первой главой романа собственно и стал фрагмент Говарда. А вот следующие главы кто там только не писал — как менее известные мне авторы, так и такие звезды, как Карл Эдвард Вагнер, Майкл Муркок, Фрэнк Белнап Лонг и Брайан Ламли. Всё это коллективное творчество растянулось на добрые 20 лет (1977-1997 годы).

Скажу сразу, что результат этих трудов получился весьма спорным и противоречивым. Мнения о нем могут быть абсолютно полярными. Но что можно сказать точно — роман предназначен только для читателей, которые хорошо знакомы как с творчеством Роберта Говарда, так и со вселенной «Мифы Ктулху», а также, внезапно, циклом про Элрика Мелнибонийского от Майкла Муркока, о чем расскажу ниже.

И поначалу, ничто особо не предвещает влияния наследия Майкла Муркока. Даже собственно глава, написанная им самим, «Немедийцы», идет вполне в канве творчества Говарда. И так продолжается где-то вплоть по девятую главу «Бездна». Эти девять глав у нас идут более-менее приземленные, кровавые приключения варвара Гора, оставленного в младенчестве на погибель в ледяных пустошах Ванахейма, и далее вскормленного настоящей волчицей. Да, как вы уже догадались, в этот раз Джеймс Эллисон вспоминает свою жизнь под личиной Гора в Хайборийскую эпоху. И судя по признакам, в эпоху, уже клонившуюся к своему закату, к Великому катаклизму, который привел к уже нынешней конфигурации континентов на нашей планете. Было даже упоминание короля Конана, который много столетий назад привел Аквилонию к процветанию. Ну а теперь, во времена Гора, все известные королевства активно деградируют и скатываются в варварство. Только Немедия еще более-менее держится в цивилизованной узде, да и то, в ней разворачивается своя «игра престолов», в то время как пикты активно завоевывают западные королевства. В общем, хороший такой, яркий антураж знакомой нам эпохи.

Так вот, эти первые девять глав воспринимались довольно органично — не уровень Говарда, но что-то вполне на него похожее. Понравилась общая, довольно мрачная атмосфера, жесткость и кровавость событий. Интересная особенность главного героя, что он был воспитан волками, и только потом пришел к людям, что выразилось в его куда более варварском, а скорее даже зверском характере — месть его родственникам была очень жестокой. Или как он себе жену нашел. Особенно позабавила его родственная связь с племенем Ми-Го — это была явна отсылка в названии на пришельцев с Юггота, но никакого отношения к ним они не имели. По факту это были Йети, снежные люди. И это был довольно интересный ход. И как герой, разочаровавшись в «цивилизации», решил попробовать жить с этими Йети, и заняться любовью с Клудо, снежной женщиной. Это было довольно вызывающе и по своему забавно.

Но вот, в девятой главе, герои приплывают на неизвестный остров в том самом море Вилайет. И вот, прямо напрашивается, чтобы это был тот самый остров с каменными изваяниями под лунным светом, где было одно из лучших приключений Конана. Статуи ведь там остались. Но нет, это был не тот остров. Но ладно, может авторы что-то другое придумали, вот же намеки раскидали прям на лавкрафтианских монстров. Снова нет. В десятой главе внезапно по полной начинается какой-то «Буревестник», последняя книга про Элрика из Мелнибонэ. Идут непрерывные диалоги с богами. Есть боги Порядка и Хаоса. Между ними идет война. Есть мега-меч. Гор получил увечье. Еще до кучи намешали Великих Древних (Ктулху, Ктугха, Йог-Соттот), Псов Тиндаллоса. Даже вспоминали альбиноса с красными глазами. Так и вспоминается мем «Что за ужас тут творится?!» Видимо на ряд авторов, писавших главы второй половины очень сильно повлияло творчество Майкла Муркока, и они решили все это влить в общий чан с мирами Говарда и Лавкрафта.

И тут уже будет зависеть от читателя, сможет ли он весь этот винегрет проглотить. Сможет ли принять, что это уже не попытка дописать еще одну историю Джеймса Эллисона в духе работ Говарда, а по сути фан-фикшен, эдакий комикс-солянка в прозе, как к примеру относительно недавняя комикс-серия «Змеинная война», где авторы густо намешали сиквел Долины червя, вкинули туда Конана, Соломона Кейна, Темную Агнесс, Кулла и приправили это всё героем Марвел, Лунным рыцарем.

Мне поначалу было трудновато осознать, что первая половина не получит соизмеримого продолжения и будет трансформирована под творчества Муркока. Но спустя несколько глав я принял эти правила игры, и не без удовольствия дочитал данное произведение. В целом, там тоже довольно все интересно было. Хоть и куда слабее, чем первая половина. И финал в целом был довольно неплохой, мрачный, что тоже понравилось. В духе, опять же, «Буревестника».

В общем, читать этот роман — это как кататься на американских горках. Подъём-падение-подъём. Разные авторы, разные уровни. В принципе, от такого литературного эксперимента наверное и не стоило ждать более цельного произведения. Оно существует, а там уже сами решайте — принимаете ли вы его, или нет. Я хоть и со скрипом, но принял.

Крайне странный, несуразный, но по своему обаятельный сборник. По сути тут почти везде какие-то незаконченные фрагменты и не до конца оформившиеся наброски. И насколько помню, по тону они несколько контрастируют с двумя полноценными рассказами про Стива Эллисона — «Нож, пуля и петля» и «Дьявольская шутка». Здесь во многом крен в какой-то странный юмор с тремя сестрами Эллисона. Юмор от уровня — «это было забавно» до «и что это было?»

Весьма странно и при этом смешно читать с современным багажом знаний про разного рода «stepbrother» о том, как Стив фривольно хватает своих непослушных сестренок (они уже взрослые девицы), даёт им ремня по мягким местам, и восхищается периодически их красотой. Реально смех на грани фола. Многие сюжеты обрываются на возгласе «А какого черта тут вообще происходит? Что хотел сказать Говард?»

Этим сборник и забавен. Но читать его конечно стоит только поклонникам писателя, чтобы охватить всё его творчество. Самостоятельной ценности для мимо проходящего читателя он наверное иметь не будет — разве что если у того будет такое же чувство юмора, и ему тоже понравится сидеть с недоуменным лицом Джона Малковича.

Сам рассказ — просто бомба! Как и сам короткий цикл про Джеймса Эллисона (в нем три рассказа). И вот почему.

Саму концепцию цикла для современного читателя можно быстро обрисовать как концепцию генетической памяти из всем известной серии игр Assassins Creed. Т.е. Говард через персонажа калеки Джеймса Эллисона проводит читателя по разным эпохам своей вселенной. Только здесь он использует не генетику, а свою излюбленную тему с реинкарнацией души.

Чем хорош конкретно этот рассказ, «Шествующий из Вальгаллы»?

Во-первых, в нем действие происходит уже на заре Хайборийской эры. Атлантиду и Лемурию уже поглотило море, а известные по миру Конана народы Асов и Ванов (северные соседи кимерийцев) уже бродят по этой земле. Есть и пикт, но это вообще самый большой народ-долгожитель у Говарда — они жили еще в Турийскую эру, были союзниками короля Кулла из Атлантиды, воевали с Конаном, пережили два катаклизма, и дожили до времен Рима (рассказ «Черви земли»).

Во-вторых, одна из основных тем Говарда, что «варварство — это естественное состояние человечества» здесь представлена очень ярко и наглядно. Это один из самых жестких его рассказов. Смертей здесь очень много, практически максимальный уровень. А кто не умер от меча, погибнет в руинах каменных башен или морской пучине.

В-третьих, здесь тоже отлично задействована реальная мифология, которая грамотно соединяется с мифологией самого Говарда (тема про Иштар). Такое Говард периодически делал, и это ему очень здорово удавалось — можно еще посмотреть рассказ, к примеру, «Куда ушел сивой бог».

В-четвертых, здесь есть предыстория самого Джеймса Эллисона. Как он получил свое увечье. И как получил свой дар помнить свои прошлые жизни.

В общем, это великолепный рассказ. Но, при этом, есть рассказ цикле о Джеймсе Эллисоне еще лучше — это великолепный «Долина Червя / The Valley of the Worm». Там ко всему вышеперечисленному еще подмешивается настоящий лавкрафтианский ужас — отвратительный монстр из древних руин. Так что, тоже советую обратить пристальное внимание.

Рассказ четкий. Всё по канону цикла — Стива разделывают в отбивную, а он все-равно встаёт. Слай наверняка подсмотрел у Говарда уровень стойкости Костигана для своего Рокки.

Бульдожка Майк сделал финальное фаталити.

В общем, всем слушать. Колоритная локация, колоритные персонажи.

Несколько смешных шуток аля «Белые собаки не любят черных людей. Тогда черные собаки должны не любить белых людей, однако...»

Тревога! Тревога! В твиттере снова случилось возгорание ))

Очень интересное и, по-своему, чудное произведение.

Важно понимать, что это не есть финальная версия работы Говарда. Насколько я понял из имеющихся сведений, «Альмарик» был дописан неустановленным автором. Многие склоняются, что работу дописал редактор Weird Tales, чтобы выпустить в журнале как дань уважения преждевременно ушедшему писателю. Ну и посмертные работы конечно вполне могут вызвать повышенный интерес читателя, чего уж греха таить.

У меня сложилось впечатление, что Говард проектировал Альмарик как еще один новый мир, сеттинг, в котором он мог бы в дальнейшем писать ряд новых рассказов. Но трагичные события не дали этому свершиться. И вполне вероятно, что особенностью этого цикла должно было стать повышение элементов научной фантастики в творчестве Говарда. Точнее её смешение с его классическими фэнтезийными работами. Это моё предположение основано на некоторых тайнах, так и оставшихся неразвитыми в романе.

К примеру, вопрос с тем, как герой понимал языки жителей другой планеты? На этом даже был сделан акцент, который потом не получил развития — сначала герой подумал, что туземцы говорили на чистом английском, а потом он понял, что это вообще не английский. Но как тогда он мог свободно на нем говорить? И герой этому сам удивлялся.

Еще на самой планете вскользь упоминаются разного рода интересные особенности, не получившие дальнейшего раскрытия. Главное — это огромное кольцо, целиком опоясывающее планету и делящее её на оба полушария. И люди полушария, в которое попал главный герой Иссая Каирн не знают что на другом, лишь страшные легенды ходили среди них об ужасах тех земель. А вот летающие люди-демоны Яги иногда чуток залетали, и похищали там людей, отличающихся от тех, которые были в их полушарии. Но то было на окраине, и что там дальше от кольца — никому не известно. Но мне почему-то кажется, что там дальше должна была быть некая технологически развитая цивилизация, которая преследует свои цели, возможно даже ставит эксперимент на тему эволюции жизни на планетах.

На это опять же намекают (возможно только в моем воспаленном воображении, но все же) мушкеты у варварских племен, вопрос с пониманием языков, сведения от Яг, что ранее некоторые народы могли перемещаться между звездами, и собственно то, что они там вообще понимали концепцию космоса и планет.

Еще к этому можно добавить, собственно, акцент в начале романа на переносе героя на другую планету в далекой галактике с помощью какого-то механизма от странного некоего ученого, и дальнейшая трансляция рассказа через передачу своих приключений этому ученому.

Ну и главный довод в поддержку моей теории — зачем Говарду было создавать ещё один, уже рядовой для него фэнтезийный мир с варварами и монстрами, ибо у него для таких целей есть уже и Турийская (Кулл) и Хайборийская (Конан) эры. Мне кажется, Говард уже давно доказал всем, что является писателем высшего порядка с неиссякаемой фантазией, и ему было бы неинтересно создавать просто абстрактный варварский мир земного типа на другой планете.

И вот с такими вводными и мыслями, роман Альмарик воспринимается отлично. В голове держишь, что это по сути черновой набросок Говарда, с неизвестным количеством дописок от неизвестного автора, и который не получил дальнейшего развития по причине смерти Говарда. Поэтому теперь он воспринимается как некий посмертный оммаж на творчество Техасского мечтателя. В нем поклонники писателя увидят множество знакомых сценарных троп, множество знакомых названий — Яги, Тхак, Ясмина. Вообще, на месте автора, дописывавшего роман, я бы наверное изменил внешность летающих Яг на слоноголовых, чтобы в итоге связать мир Альмарика с миром Конана — как помните, в рассказе «Башня слона» было инопланетное существо Яг-Коша, которое прибыло с другой планеты после раскола их цивилизации на фракции. Вот это было бы мощно. Хотя возможно, опять же, в моем воспаленном фанфик-воображении.

В любом случае, после Альмарика возникает желание почитать еще какие-нибудь работы в условном цикле «Альмарик: Свободные продолжения», которые могли бы написать другие авторы. Как писали по Мифам Ктулху, или Ночной земле.

Но и в отрыве от всего вышесказанного, «Альмарик» держится молодцом. Если первые главы могут иметь сбивчивый темп и некоторую сумбурность, в момент, когда герой выходит на свой главный квест по спасению девы, начинается стремительное приключение на одном дыхании до самого финала. Основной угрозой является раса летающих существ, похитивших деву из племени, в котором главный герой, Иссау Каирн, своей кровью завоевал право быть воином и охотником. Конечно, летающие люди и существа идут сквозь всё творчество Говарда — гарпии из «Крылья в ночи», последние из своего рода в «Сад страха» и «Королева черного побережья». В Альмурике же летающие демоны находятся на вершине своего могущества, на вершине пищевой цепочки. Их страшный город располагается на горе, в которую нет хода. А снизу порабощенные синекожие люди трудятся для них в полях, производя овощи и фрукты.

Такую твердыню не взять в одиночку. И Иссау Каирн это понимает, собрав целую армию варваров. А до этого события героя ждут и другие приключения — ведь планета Альмарик полна опасных существ. Особенно страшно Иссау Каирну было в руинах древнего города, набитого какими-то монстрами, напомнивших мне гноллов из «Героев меча и магии». А еще там был огромный паук с глазами, наполненными страшным разумом.

В любом случае, несмотря на некоторую вторичность и сумбурность, роман оставляет после себя приятное послевкусие, а так же тайны и вопросы. Пусть и для того чтобы их себе задать, требуется подкованность в вопросе личности и творчества Роберта Говарда.

Закончил грызть гранит «Ночной земли». Читал по главе в день. Иногда по две главы. Иногда пропускал день, осмысливая прочитанное. И что можно сказать по итогу...

... это ШЕДЕВР! Да, как писал сам Лавкрафт в свое время — несколько архаичный, неуклюжий, местами перегруженный и затянутый. Но шедевр. Произведение, которое оставляет после себя очень сильное послевкусие, и к которому, наверняка, будет хотеться периодически возвращаться.

Чем же оно цепляет?

Главное — это, конечно, своим миром. Задолго до «Пикника на обочине», Ходжсон создал эдакую «Зону», в которую вполне себе существуют свои «Сталкеры», которые выбираются из своего безопасного убежища на исследование и поиск артефактов. Ну и это ещё, как пишут, первый образчик концепции «умирающей Земли» в литературе.

Суть такова: далекое будущее, Солнце погасло, Земля прекратила вращение вокруг своей оси. Сильнейшие землетрясения раскололи материки. И в одну из таких огромных расщелин ушли выжившие остатки человечества. Ибо поверхность планеты замерзла, и только в глубине огромного ущелья, по всей видимости, от тепла ядра Земли, есть возможность хоть какой-то жизни. Но люди там оказались не единственными выжившими. То ли эволюционно, то ли какими-то мистическими силами, в этих недрах обитало множество опасных и ужасных существ и прямо сказать, чудовищ. В конечном итоге, люди были вынуждены создать себе мощное убежище — огромную стальную Пирамиду в несколько миль высотой, и столько же под землей. И жили люди в этом Последнем Редуте тысячи лет.

Но и Зло не дремало. Вокруг Пирамиды кипит жизнь: в каждой из сторон света на вечном дозоре стоят какие-то огромные каменные сущности, Стражи. Они неусыпно следят за тем, чтобы обнаруживать вылазки людей из Пирамиды, и насылать на них орды монстров. Но и этого мало. Есть некая Дорога Безмолвных, где видимо души погибших людей завлекают любого странника. Есть ужасающий Дом Молчания, из которого никто из вошедших болей никогда не возвращался. Есть Пещеры Гигантов. Есть Башни. Есть светящиеся огни. Зона красного тумана. Замок, из которого исторгается зловещий смех... В общем, Ночная земля полна опасностей, тайн и загадок. И все это в кромешной тьме, под освещение различных фосфоресцирующих растений, огней из недр расщелин, газовых гейзеров и вулканов.

Мир «Ночной земли» — это абсолютно уникальный сеттинг, созданный в начале 20 века. Именно он — главное достоинство романа. И как я уже узнал, в этом сеттинге различные авторы давно пишут свои произведения, ибо там воистину есть где разгуляться.

Что интересно, настоящее название романа — «The Night Land: A Love Tale», но потом вторую половину стали часто опускать, видимо чтобы не распугать мужскую аудиторию )

Но да, движущей силой сюжета является любовная история. Оказывается, много тысячелетий назад, в Пирамиде был раскол, и часть людей ушла, и построила где-то на неизвестных территориях Меньший Редут. И вот, поймав сигнал из Малой Пирамиды, главный герой понял, что общается с девушкой из своей прошлой жизни, своей истинной любовью. Не буду томить подробностями, но по итогу в Малой Пирамиде произошла катастрофа. И главный герой облачается в панцирь, вооружается Дискосом — это какой-то дальний предок пиломеча из Warhammer 40K, но только в форме циркулярной пилы, и работает на Земном токе, берет запас питательных таблеток и водного порошка, и идет спасать возлюбленную в неизведанные опасные земли.

По итогу, основной сюжетный костяк у нас — путешествие и приключения в пути. Туда и обратно. Все это ведется в форме некоего дневника. Без единого употребления прямой речи. И очень дотошно. Обязательно по несколько раз на страницу, если не было каких-то чрезвычайных событий, герой ищет место для привала, разводит таблетки, принимает эту «пищу», спит. При этом перед сном он обязательно какое-то время будет думать о своей Наани (так зовут его возлюбленную). Моя современная испорченность всегда давала мне повод улыбнуться в эти моменты, но да мы опустим эти подробности )

В общем, эти повторяющиеся описания и есть камень преткновения, из-за которого можно услышать отзывы о некоторой трудной читабельности этого произведения. Но как оказалось, все это слишком преувеличенно. Говорят, что переводчик сильно сгладил эти моменты и упростил подачу. Возможно и так. В любом случае, никаких проблем при чтении у меня не возникло — это наоборот воспринималось как одна из особенностей романа, из-за которых он ощущается так уникально.

Периодически, автор даже как будто ломал четвертую стену и говорил со мной. Вот пример:

»...так уж устроено моё сердце, читатель. Я надеюсь, что, прочитав эту повесть, ты поймёшь, что мы с тобой друзья; более того, знай, что, попав в беду, ты мог бы рассчитывать на моё сочувствие и помощь — кем бы ты ни был, — но только если ты из тех, кто предпочитает Добро Злу. Так отнесись же ко мне с добрым сочувствием, ведь я во всём откровенен с тобой. Быть может, ты ещё не родился, когда я писал эти строки, но когда-нибудь в будущем ты прочтёшь их и поймёшь, как я любил Наани. А теперь, укрепившись в дружбе, продолжим рассказ.»

Кажется, будто душа мистера Ходжсона витает где-то рядом. И теперь, мы стали друзьями )

К финалу, роман накручивает динамики. Финальный марш-бросок к Пирамиде прям огненный во всех смыслах. И финальный эпизод со статуей весьма душещипательный. Почему это произведение еще не экранизировали? Ах да, современные киноделы же ничего не читают. Максимум хайповые комиксы полистают... но это я отвлекся. Собственно, таким образом периодически отвлекается на различные темы и герой повествования )

Подводя итог, скажу что «Ночная земля» — уникальное произведение, и вознаграждает читателя сторицей как своим великолепным миром, так и многими душевными моментами и размышлениями. Некоторая нарочитая архаичность манеры письма автора, перегруженность — это все мелочи, которые при правильном настрое будут работать даже в плюс. Поэтому крайне рекомендую это произведение любому читателю, который уже имеет некоторый опыт чтения писателей начала 20 века.

Ну вот и все. Три дня по три часа и отслушано.

Сам роман не подвел. Это все такое же мощнейшее темное фэнтези. Удивительно ровный цикл про Кейна. Пока ни одного слабого произведения. Этот роман среди лучших. Хоть и «Кровавый камень» понравился чуть больше.

Мощнейшие зарубы тут конечно были. В конце там же вообще кровавая вакханалия. На 300-400 тысяч голов где-то. Сначала испугался, что осталось до конца меньше часа, думал концовка смазанная будет — как там эту кашу расхлебать за столько времени. А потом дослушал. Нет, все четко и лаконично. В конце лавкрафтовщины чуток в логове Ислсль было.

Кейн, как это обычно у него бывает, хоть и много думает и все распланирует по нотам, но обязательно что-то пойдет не так. И вот он снова лишился своей империи. Ну ничего, времени у него много, может в следующий раз повезет ))

Отличный роман.

Очень атмосферный. Саспенс хорошо выдержан. Особенно в сценах, когда герои смотрели в воду, со своего корабля, и видели там такое...

Возможно, немного затянут в моментах с происшествиями на парусах, но это ничего — есть возможность подтянуть матчасть по корабельному ремеслу ))

Концовка стремительная, но в целом добротная.

Хороший образчик ужасов до эпохи Weird Tales. Смело прошел проверку временем.

Эх, жаль что этот цикл не получил свое продолжение. Видимо продажи не пошли, и серию свернули. А ведь у авторов очень хорошо получалось адаптировать истории про Кулла в комиксах и строить из неё вполне себе цельную последовательную линию.

Эта серия адаптирует «Кошка и череп». Так же добротно, как и предыдущие две серии. Тоже есть хорошее дополнение в лице людей-змей. Т.е. линия, начатая в «Королевстве теней» получила свое небольшое развитие. Видимо авторы по ходу серии планировали и дальше её развивать. И это правильно.

Единственное, кажется что рисунок в этой серии стал чуточку хуже, чем в первых двух историях. Но не критично.

И как они могли не вставить сцену с бегемотом?! Вот это промашка! Здесь Кулл уплыл из секретного города на том же змее, на котором прибыл ))

В общем, очень хороший комикс.

Великолепный комикс.

Мало того, что по сути адаптирует небольшой фрагмент Говарда «Изгнанник из Атлантиды», так еще и полноценно дополняет его. И не абы как, а по высшему порядку. Тут и возвращение Кулла в Атлантиду, и дополненная история его детства, и те самые его друзья Ам-ра и Хор-нак, и потоп в Долине тигров, и ещё один из опасных живых реликтов прошлых эпох. И более того, не забыта и Валузия с её темой тяжести удержания трона чужаком-атлантом.

Нарисовано тоже очень добротно. Особенно понравился большой кадр на целую страницу, где Кулл в алых доспехах сидит на троне, вокруг алые убийцы, и тигр, играющий с человеческими костями.

В общем, этот комикс надо прочитать всем ценителям творчества Роберта Говарда.

Добротный кроссовер. Подарок для ценителей Роберта Говарда.

Сначала думал, что зря они впихнули Лунного рыцаря. В принципе, конечно, вместо него лучше бы ещё какого героя Мастера добавили — это правда. Кулл напрашивался сам собой. Но глаза Лунный рыцарь особо не мозолил. Так что, пусть будет. Тем более Кулла тоже не забыли, и довольно интересно его вставили.

А так, вот перепись: Джеймс Эллисон, его предок Ньорд, Конан, Темная Агнесс, Соломон Кейн.

Ну и Лунный рыцарь, но кыш-кыш отседова... ))

История интересно продолжает и трактует события Долины червя. За канон, конечно, это брать не стоит, но как фантазии на тему довольно хорошо получилось.

Единственное, персонажам по сути очень мало времени на раскрытие. Так, «галопом по европам». Но если знаешь истоки, а этот комикс в первую очередь для знающих людей, то это не сильно портит впечатление.

Рисунок немного плавает от выпуска к выпуску (1-4), ибо художники разные. Но в целом, все сработали качественно. Есть несколько классных разворотов с путешествиями героев по своим мирам.

Так что хороший комикс для фанатов творчества Роберта Говарда.

Великолепная адаптация «Королевства теней» Роберта Говарда в комикс-формате. Мало того, что сам рассказ буквально «один в один» перенесен, так еще есть вступление «до событий» и продолжение «после». И эти новые сегменты сделаны очень добротно, с пониманием творчества Говарда.

Во вступлении показан небольшой эпизод гражданской войны в Валузии, когда Кулл сверг Борну. Но не все бароны и герцоги присягнули Куллу. Вот и здесь показан штурм замка последнего из мятежных баронов. И что еще мне понравилось, у этого барона был последний представитель погибшей расы демонов, о которых было у Говарда, упоминалось в рассказе о прошлых эпохах со змее-людьми, людях-волках, нетопырях и прочих. В общем, это было добротное дополнение.

А ещё очень классный фрагмент был добавлен после окончания «Королевства теней». Мне всегда было интересно, что было дальше. Может штурм храма Великого Змея? Но авторы развернули по другому, тоже интересному варианту развития. Были интересные подробности культа Змея, показаны внутренности храма, иерархия культа (жрецы, воины, главный жрец). В общем, не буду спойлерить, но добавка к сюжету получилась достойная.

Ещё отмечу отличный рисунок. Был ряд мега-крутых кадров, типа после побоища в проклятой комнате, или рукопожатие Кулла и Брулла (наверняка отсылка к Арни и Карлу Уэзерсу в Хищнике). Особенно понравился дизайн змеелюдей-воинов — брутальные, мощные. И главный жрец в очень красивой маске.

В общем, комикс отличный. Рекомендую почитать сначала Говарда, а потом закрепить впечатления этим комиксом.

Первое, с чем ознакомился у Джордана про Конана.

В целом, хорошо. Читается легко, динамично. В принципе, это новелизация второго фильма с Арнольдом — так что надо еще что-то почитать у Джордана, чтобы лучше его распробовать.

На самом деле, ожидал большей разницы между фильмом и романом. Так-то в целом, у Джордана получилось приблизить настрой истории к истокам Говарда и ДеКампа. Его Конан более близок к первоисточнику, чем персонаж Арнольда. Здесь Конан молодой, как из периода «Башни слона» и «Негодяев в доме».

Но так же роман показывает, что фильм был довольно неплох, хоть первая часть и лучше. Ибо отличий совсем мало, а некоторые моменты были в фильме даже лучше.

Напишу пару отличий, что вспомнилось:

1. Сцена с верблюдом в романе по другому развивается. Здесь Конан воспользовался этими животными, чтобы скрыться от своего эскорта. С одной стороны, вроде и интересно — показали таверну в Шадизаре, пару новых штрихов про город. Но ни на что новая сцена не влияет — Конан все так же решил сам прийти во дворец. Разве что отправил Малака на поиски Акиры, чтобы добавить чуть полезности этому почти бесполезному в фильме персонажу. Но это можно было сделать и сразу в начале истории.

2. Сцена в купальне замка со служанками, и то, что Конан ублажил Тарамис — это добавило персонажу говардовской энергетики.

3. Чуть более расширенное представление мага из кристального замка. Насколько помню в фильме его вообще назвали Тот Амоном. Здесь Джордан правильно сделал, что переименовал его, и пояснил что он был в Черном круге, что отсылает к работам техасского Мастера.

4. Сцена с нападением бандитов на конях после кристального замка. Вот здесь двояко. С одной стороны хорошо — бандиты напали на путешественников. Всё просто и понятно. В фильме, насколько я помню, там что-то странное было из-за того, что этот конный отряд показывали, что он из замка Тарамис выехал, и потом напал — как будто это были её люди. Но чего они тогда нападали? Ведь квест еще не выполнен. В фильме я этот момент не понял, и в книге он по сути упрощен просто до нападения бандитов. Это хорошо. Но плохо то, что Конан как-то неправильно поступил, не в духе Конана Говарда — бросил товарищей и поскакал с Дженной. Потом еще и акцент был на том, что он их бросил. Ну да, бросил. Как-то не по Конановски.

5. Зато следующая сцена с Дженной — огонь. Фильм имел рейтинг PG13. А тут все как полагается. Конан стал первым мужчиной Дженны )) Еще и смешная сцена после была, когда Бомбата допытывал Акиру, девственница ли она еще. «Да, она чиста (душой, а не телом)» ))

6. Сцена с рогом и культистами немного по другому развернулась. Но чисто косметически — смысл тот же. В романе Акира 9 барьеров поставил, а не перетягивался силой с другим магом по закрытию той железной пасти.

7. В финале Конан поразил жреца, а не Зула.

8. Дагот в книге другой. С большими крыльями как у летучей мыши. И говорит на человеческом языке. На самом деле в фильме мне Дагот больше понравился. Более мрачный и хоррорный вариант, в духе Говарда.

9. Думал в фильме слили поединок с Бомбатой. Ибо его смонтировали одновременно вместе с событиями ритуала. Что не дало нормально им насладиться. Да и дольше его стоило сделать — актер и образ колоритные были. Ожидал в книге улучшения этого момента, но нет. В романе еще хуже. Буквально пара абстрактных предложений с маханием мечами. Вообще, как-то поединки у Джордана мне не запомнились — схематичные что ли, драйва и описаний не хватало. До Говарда очень далеко.

10. Сама концовка в зале двоякая. Обоснование Конана для Дженны, что он не создан для дворцовой жизни нормальное и в духе персонажа, но он мог бы погостить немного, а не поворачиваться спиной и уходить, когда Дженна звала его. Ведь в отличии от фильма, в зале никого не было. В фильме логичнее — в зале были подданные, а принцесса не будет на глазах публики упрашивать кого-либо.

11. Еще Конан в книге в самом конце принял зелье Акиры, чтобы забыть Валерию. Не думаю, что говардовский Конан так бы сделал.

В общем, как-то так. Добротный роман. Прочитать было интересно. Хочется пересмотреть фильм — может еще какие детали всплывут.

Да, давно я не слушал от Говарда рассказ, как в первый раз. Ибо читал его ещё лет 5 назад, когда особо автором не интересовался — тогда надо мной властвовали Лавкрафт и Сапковский. И вот, узнав, что будет озвучка от Старика Ноденса, решил ждать, ибо хотел освежить этот рассказ в своей голове. Дождался!

Отличный рассказ! В духе «Черной гончей», «Болота Вуду» или «Луны Замбибве». Кстати, к ходовым именам Говарда наряду со Стивами, Гордонами и Джонами можно добавить женское имя — Джоан. Такие девушки были в рассказах про Стива Харрисона, в рассказе Тень зверя. Наверняка еще где-то)

Ещё интересна отсылка к Конану — культ Аримана! В «Часе Дракона» был артефакт — сердце Аримана. Похоже, что речь об одном и том же темном божестве.

Сам рассказ динамичный и очень атмосферный. Люблю, как Говард рисует свои локации. То эти страшные сосновые леса под Луной в «Черной гончей», то кладбище под проливным дождем в «Кладбищенских крысах», то вот здесь темная ночь на отдаленной сельской местности с гулом пронизывающего ветра. Очень атмосферная рисуется картинка. Чему еще способствует отличная работа Ноденса по озвучке и подбору музыки. Особенно запомнился финал — когда герой с девушкой на руках идет навстречу рассвету. «Темная ночь кончилась». И музыка идеально дополнила это настроение. Аж концовку несколько раз прослушал. Очень атмосферно.

Закончил сагу в аудиоформате (чтец — С. Оробчук).

Не скажу, что прослушал на одном дыхании. В целом от саги получил несколько смешанные впечатления. И даже не знаю какую оценку ставить. Но по итогу поставил высокую. Скорее больше из исторической ценности, ибо концепции хаоса, мультивселенных, наездников на драконах, герой-альбинос, живые мечи — всё это находило отражения в дальнейшей эволюции жанра фэнтези.

В целом, вся сага примерно на одном уровне. Это добротные произведения. Особенно, в начале пути, когда вселенная ещё отдает неким волшебным духом аля «Heroes of Might & Magic». Сам Элрик в моем воображении представляется неким аналогом Дриззта, хотя мы понимаем, что это Дриззт уже взял от Элрика. Просто я читал про него ранее. Есть некоторые истории, отдающие немного Лавкрафтом или Говардом. Есть занятные концепции и забавные ситуации, типа как с книгой Богов. Есть атмосфера безнадеги и упадка, и некоторый уровень драмы. Всё это хорошо.

Но есть и недостатки. И их много, что несколько не соответствует по итогу моей финальной оценке.

К примеру, сам Элрик, хоть и рисуется автором как некий интеллектуал, но часто совершает такие идиотские поступки, что просто диву даешься. Вся эта арка с кузеном Йиркуном — это же идиотизм в чистом виде. Два раза прощать человека, хотевшего убить тебя, да еще и давать ему бразды власти и уходить «в поисках незнамо что» — что может пойти не так? Конан-король из королевской арки Говарда — просто гигачад с максимальным уровнем интеллекта по сравнению с Элриком, хотя широкие массы представляют Конана каким-то безмозглым варваром. Другие персонажи тоже особым умом не отличаются — к примеру, сопартийцы вечно сами лезут под Элрика с мечом в горячке боя, хотя прекрасно знают, что меч Элрика с особым желанием убивает его друзей. А потом все делают удивленные глаза по пять копеек, начинается «плач Ярославны» — как же так получилось) А мне не страдать охота в такие моменты рядом с Элриком, а крутить пальцем у виска — ну не идиоты ли.

Одним из самых больших недостатков назову «рояли из кустов». Они повсюду. Особенно в трудных ситуациях. Из-за чего вырабатывается иммунитет к очередному попаданию Элрика в тяжелую ситуацию. Смысл переживать, если сейчас он вспомнит очередное давно неиспользуемое заклинание, которое вызовет очередных «чаров», с которыми в прошлых поколениях мелнибонийцы заключали союзные пакты и прочее. Кого он там не вызывает в последнюю минуту — элементалей, птиц, котов, неведомых монстров. Всегда найдется заклинание под ситуацию.

Еще отмечу не лучшим образом сам текст Майкла Муркока. Эта сага была первым, с чем у него ознакомился. Так вот — с описаниями у него реально беда, как уже вычитывал в отзывах. Их очень мало, из-за чего рисуется довольно абстрактная картина. Т.е. по сути у меня воображение достраивало всё не по тексту автора, а скорее моим личным опытом в жанре — получилось нечто в духе вселенной Меча и Магии, вперемешку с Забытыми королевствами, и вкраплениями Вархаммера с Хаосом (знаю, что Муркок стоял у истоков Вахи). Еще недостаток описаний очень сильно сказался на уровне батальных сцен и экшена в целом — он абсолютно никакой, на уровне «взмахнул мечом — враг отдал душу мечу». Не выдерживает никакой критики с экшеном того же Говарда, где в голове генерировался прям чисто блокбастер-эпик с рейтингом R.

В общем, много чего еще можно написать, но буду закругляться. Часто тут Говарда вспоминал — что поделать, что этот титан «пальпа» задал такой уровень 100 лет назад, что его и сейчас повторить не могут. Но несмотря на это, Элрик от Муркока — хорошая сага, имеющая свой культурный и исторический вес. Да, я не буду рекомендовать его начинающим читателям по запросу, что почитать из фэнтези. Там пойдут тяжеловесы в лице — Говарда, Толкиена, Вагнера, Сапковского. Но для расширения кругозора и углубления познаний жанра после титанов, фэнтези сагу от Муркока я уже порекомендую.

Еще, кстати, там были пересечения с другими героями Муркока — Корумом и Хоукмуном. Про них я еще не читал. Возможно, когда ознакомишься и с ними, то сага про Элрика будет восприниматься еще более комплексно. Рано или поздно ознакомлюсь.

А пока, Элрик уходит на заслуженный покой.

Великолепный рассказ.

Здесь Кейн, конечно, вообще та еще мразь. Уже не отбелишь его никак. Разве что обрывочность данных о той ночи, 7 лет назад, когда его банда вырезала ту семью в Гнезде Ворона. Может там не полная информация, и мы чего-то не знаем... хотя в принципе, там есть намеки что черные дела творились в этом гнезде и до Кейна, и по сути в рассказе, кроме девочки, нет положительных персонажей. Так что, особо корить Кейна я не буду — душа его черна как ночь, это не положительный герой и даже не сложный варвар, но всё же как он крут в своей черноте. Просто зверюга. Как он в финале красиво вышел из тени. Его даже демоны уважают. Демон с черным псом тоже понравился.

В общем, еще одна крутейшая история в цикле.

Добротная антология из 5 историй про Конана в разные периоды его карьеры: варвар, вор, наемник, мститель и корсар.

1. Приквел к самому первому комиксу Марвел 70-го года. Сразу после битвы в аквилонской крепости Венариум, где киммерийцы её уничтожили. Конану, по Говарду, насколько помню, было 15 лет, и это была его первая битва. В комиксе он нарисован куда взрослее, но шлем, сандали и амулеты были такими же, как в первых комиксах. В общем, история коротенькая, и ведет к первому выпуску комикса 1970 года, поэтому сюжетно это затравочка, но нарисована красиво.

2. Вторая история, как я понял, происходит между «Бог из чаши» и «Башня слона», в Ареджуне. Собственно, в комиксе башня стоит на фоне и упоминается, так что скоро Конан туда наведается. Сама история довольно забавная, с юмором. Нарисована тоже хорошо.

3. Здесь Конан военачальник в Туранской армии. Были рассказы из этого периода, особенно у Де Кампа и Картера много было. Наверное, лучший комикс в антологии. Здесь происходит битва, и центральная линия, что Конан убивает воительницу-мать гирканку в битве, а её дочка тоже смертельно раненая, пыталась отомстить, но не хватает сил, и на последнем дыхании откровенно спрашивает Конана о разном. Рисунок классный, а образ Конана прям зверский в лучшем смысле слова.

4. Здесь Конан мстит за уничтоженное поселение, жители которого ему помогли. Сама история нормальная, хоть и стандартная, но вот рисунок решительно не понравился. Просто малодетализированное месиво клякс и линий. Неуд.

5. Здесь Конан в одном из своих приключений с пираткой Белит и черными корсарами. Добротная история — затерянный корабль, ужас на борту. Правда не хватило объема для объяснений, слишком всё быстро. Но понравилось. Рисунок хороший. Белит вкусная)

Рассказ оставил меня немного в замешательстве. Так-то понравилось, атмосферно, но что-то общая задумка как-то не оформилась в моей голове. Это было в реальности Георга, или просто «сон собаки»? Концовка вообще какая-то смазанная, в стиле Дерлета — накручивать обстоятельное повествование, а потом обрубить его в пару предложений. Конец. И прием с занесением Лавкрафта и прочих реальных писателей в мир мифов Ктулху уже начинает набивать оскомину. Это было занятно пару раз, но он уже довольно часто встречался во многих рассказах цикла. Понимаю, что это типа такая игра писателей, но мне не очень нравится такой сюжетный поворот. В общем, добротно, но ожидания от этого рассказа были выше, ибо оценки у рассказа довольно высокие.

Великолепный справочник.

Очень интересно изучать главы, и смотреть на карту мира, вспоминать о путешествиях Конана, и находить те места, где они были. Интересно узнавать некоторые дополнительные подробности, которыми дополнилась мифология Говарда от последователей в лице комиксистов Марвел.

Единственный существенный недостаток, из-за которого снизил оценку — это расположение карты не в развороте по середине справочника, а почему-то на предыдущей странице, из-за чего на стыке двух разворотов по середине карты идет небольшое искажения, потому что половинки карты находятся на разных листах. А еще середина очень легко открывается, и по логике к ней было бы намного проще возвращаться, чтобы свериться с картой, а приходится еще отворачивать на страницу назад. В общем, странное решение.

Но это не столь критично. Сам справочник очень классный, насыщенный, и с хорошими иллюстрациями.

Рассказ отличный. Прямое продолжение «Повелителя мертвых». Говард очень просто и логично обосновал возвращение Эрлик Хана. Насмешили дедуктивные способности Харрисона. Джоэн ему прямо в лоб в начале факты кидает, а он — «Ну и где здесь связь? Как так-то?» Истинный детектив)) Ну ему бы топором или булавой помахать — это настоящая детективная работа. В напарниках еще зверюга-афганец с огромным тесаком — что еще надо. Такому «интеллектуалу» как Эрлик Хан не поможет даже его самохваленный интеллект)

Кстати, зря Говард написал, что

Ждем новых приключений самого великого детектива. И это не Бэтмен)

Один из лучших рассказов цикла.

Сеттинг необитаемых островов внутреннего моря Вилайет цепляет тайнами и приключениями. К тому же очень живописный. Здесь локация особенно хороша. С одной стороны густой лес. С другой — травянистая поляна почти без деревьев, где стоят древние руины. Еще есть скалистая возвышенность, с которой можно наблюдать как за лесом, так и за руинами. А наблюдать придется. Ибо что в темном лесу, что в руинах обитает свой УЖАС. А еще и пираты на остров приплыли. Так Конан и его спутница Оливия оказались меж трех огней.

Саспенс в этом рассказе работает очень хорошо. Говард долго не показывает «монстров», а грамотно нагнетает. Особенно хорошо работает это нагнетание при лунном свете у руин, и шелестом веток в темном лесу. А когда герои прячутся на скалах, возникает приятное ощущение некоторой безопасности и контроля, когда можно видеть издали опасные территории и планировать свои действия.

Так же в рассказе проходит важный этап в жизни Конана. Из гетмана казаков он становится капитаном пиратов. В самом начале узнаем, что его казачью банду практически полностью уничтожает армия гирканцев, и сам Конан чудом смог выжить в болотах. Но конечно же он не мог не отомстить за своих товарищей, и делает это. Заодно спасает беглую рабыню Оливию. А потом погоня, «необитаемый» остров и основной сюжет истории. Оливия тоже довольно добротный персонаж, проходит свою арку становления. И по сути повествование идет как будто больше от её лица.

На самом деле сражений в рассказе по сути всего три, и они дуэльные. Два мини-босса, и финальный босс. Бой с ним — мое почтение. Остальное время — как писал выше, очень вкусное нагнетание тревоги и ужаса, немного древних тайн и живописный остров.

Отличная история. Будет актуальна и 1000 лет спустя. Как, в принципе, и почти всё творчество Техасского мечтателя.

Наконец-то нашел время, очистил разум, и кайфанул! Топовый рассказ!

ВНИМАНИЕ! ЖЕЛТАЯ УГРОЗА!

Как-то натыкался на тему, что неофициально ходит молва, что Эрлик-хан — это Катулос из Хозяина. Хм... В принципе, если помните, в Хозяине рассказывалось, что Катулос собирал черных, желтых и коричневых против белых. И собирал в разных частях Земли. В принципе, можно натянуть, что к примеру, для поднятия желтых он маскировался под некоего наследника Чингиз-хана. И вот эти события в США в азиатских кварталах были одни из тех, про которые в Хозяине рассказывал Гордон. Правда в «Повелителе мертвых» описание Эрлик-хана не говорит, что вместо лица у него обтянутый кожей череп. Но, опять же, можно натянуть, что он своими зельями ненадолго мог сделать нужное лицо, чтобы втереться в доверие. Так то, цели и методы у Катулоса и Эрлик-хана чем-то схожи, так что в принципе, если захотеть, то наверное можно считать, как будто это тот же злодей, чтобы так сказать еще чуток достроить огромную мега-вселенную Роберта Говарда. Но думаю, сам Роберт таких смыслов не закладывал, а просто использовал свои патерны и наработки для разных своих работ, ибо такова была специфика написания для палповых журналов тех времен.

Но это так, занятные темы для размышлений. Сам рассказ — огонь! Детектива Стива Харрисона нормально так помяли. Выжил лишь чудом. Ну а что, как не чудо — пуля по касательной по черепу)) Эти китайцы даже выстрелить со спины в голову нормально не могут. Финальный сегмент вообще огненный. С большим топорищем против немых монголов-душегубов, потом крутой замес за статуей. Насмешил обкуренный идиот Али ибн-Сулейман, и его финальная проходка. Яркая роковая нуарная красотка, а по мнение Эрлик-хана просто «дура». Я согласен с ним. Думала она, видите-ли) Но девушка в любом случае мега-красивая и заводная. У Говарда в принципе других и нет. У него женщины всегда мега-стройные, супер-красивые, мало-одетые, и по характеру двух видов — либо бойкие и смелые, что могут сами кого угодно на фарш порубить (Рыжая Соня, Темная Агнесс), либо кроткие, стеснительные и девственные, но только до поры встречи с главными героями (ряд принцесс из Конана, Зулейка). Джози ЛаТур из «Повелителя мертвых» идет к первому типу.

Еще незавидна судьба 18 китайцев! Стив про них вспомнил! А больше про них не вспомнил никто))

Ждем продолжения в рассказе «Черная книга»

PS. Слушал в аудиоформате. Одна из лучших работ Старика Ноденса. Очень сочные голоса, особенно брутальный Харрисон. Чтец добавил больше крутых звуковых эффектов, но к середине решил видимо, что хватит на сегодня)) Ибо я уже машинально ждал звуки ударов в подвале с 18 «мертвыми» китайцами или хруст шеи в пыточной, но их не было! Нужен ремастер! )) В любом случае, ультимативная озвучка.

В данном великом и монументальном стихотворении, Роберт Говард рассуждает о том, как много людей заходит в кабак, но выходит далеко не каждый. Хетт Клико пал первым.

Ода против пьянства. Прочитайте это своим отцам, которые ходят по всяческим притонам, а потом вы их либо ищете, либо они приползают на карачках.

Прослушал в единственном исполнении на канале «Аудио VikBook». Отлично озвучено.

Сам рассказ обманул названием. Ожидал, что там будут некроманты, которые были у Смита в цикле «Зотик», или на худой конец в духе его рассказа «Возвращение чародея». Но нет. Некромантия другого рода. Рассказ в духе тех, что писал Август Дерлет про проблемное наследство, наследников и запретные книги. Было интересно. И снова у Смита женщина — виновник всех бед. Что-то он явно невзлюбил род женский:) Хотя вроде с этим у него всё в порядке было — женат всю жизнь, насколько я помню. Ааа, поэтому наверное и проблемы. У Роберта Говарда, к примеру, жены не было, и он наоборот женщин везде спасал и рисовал их в наилучших качествах. Не успел познакомиться поближе с семейной жизнью, видимо:) То-то Смит в письмах Лавкрафту писал, что Роберт Говард крайне наивный малый:)

Думал, растяну прослушивание на 2-3 дня, однако пошел гулять, и залпом проглотил все три части. Еще бы не проглотить. Великолепная озвучка Старика Ноденса, супер-подходящая к атмосфере музыка, и традиционно огненное чтиво от техасского мастера — время идет незаметно, и вот уже конец. Думаю, эта озвучка Ноденса будет еще много лет единственной ультимативной аудиоверсией этого романа Говарда. Так что надо рекомендовать её во всех кругах поклонников Говарда, так и палп-фикшена времен Weird Tales.

Касаемо романа. В оригинале роман называется «Skull-Face». У нас существует два перевода — один под названием «Хозяин судьбы», а второй — «Костяное лицо.» Да, это первая проба пера Говарда написать творение большого формата. Хотя литературоведы сходятся, что это так сказать «малый роман». По хронометражу получается что-то около 4 часов, а романы по большей части начинаются от 6 часов. Насколько помню, был напечатан в Weird Tales в трех номерах. Так что аудиоверсия, разбитая на 3 части вполне канонично этому следует.

И как же получился у Говарда первый широкий формат? Конечно же, отлично. Всё как и принято ожидать от писателя — очень динамично, атмосферно, кинематографично. Не знаю авторов, которые короткими, не затянутыми описаниями в пару слов или предложений, рисуют локации так, что они сразу возникают перед глазами. И сразу наполняются атмосферой. Почти все рассказы Говарда, как и этот роман, можно почти без правок перепечатывать в сценарий фильма — и получится убойный блокбастер. Вместо того, чтобы тянуть 81-летнего Харрисона Форда в пятого Индиану Джонса, можно было бы экранизировать этот роман. И для этого бы не понадобилось 300 млн. бюджета. Но как же, там ведь «черные, коричневые и желтые против белых». Какой ужас! Хотя ничего такого крамольного там нет — всё обосновано и логично расписано, всё в духе времени и сеттинга. Не буду спойлерить, кто там виновник замеса, скажу лишь, что всё укладывается в мифологию как Говарда, так и в целом палп-фикшена начала 20 века, когда писатели были поглощены историями и мыслями о древних цивилизациях и континентах. Еще очень интересно сквозь роман проходит тема наркотической зависимости. Первые главы вообще похожи на какой-то нуар про опустившегося на самое дно наркомана, ветерана войны. А если учесть, что подобные нуарные истории, насколько я помню, получили распространение уже в 40-х годах, то получается, снова Говард впереди планеты всей.

В общем, всем рекомендуется прочитать или прослушать, и советовать друзьям. Очень интересная история.

Когда мне снился вещий сон, что ко мне пришел Святой Азедарак, я и не подумал, что это был КОШМАР! Ибо святой Азедарак оказался не таким святым, как я ожидал до прочтения этого рассказа. Теперь мой сон никогда не будет прежним )

Рассказ сразу кидает нам отсылки к мифам Ктулху — Йог-Сотот, книга Эйбона. Злодеи, правда, несколько перемудрили со способом найти управу на Амброза — мне кажется «традиционные методы» были бы куда эффективнее. Вообще, видимо Азедарак среди этих монахов чуть повредился умом, ибо так просто раскидывается таким культовым артефактом, как книга Эйбона, да еще видимо не знаком с парадоксами путешествия во времени. Кто знает, что там Амброз мог переиначить в истории 700 лет назад — мог бы найти предков Азедарака, да использовать «традиционные методы» ))

Не обошлось снова без очередной «Йеннифер». Уж сколько их было в этом цикле. Ну это его такая забавная особенность. Девственные монахи и порочные чародейки )

В общем, интересный рассказ.

Насколько знаю, Говард дописал до того места, где герои с мэром в полном сборе пытались проникнуть в Дом. Видимо, Спрэг Де Камп, разбирая рукописи Говарда, такой «Эврика! Кажется я знаю кто это может дописать!» Звонит Дерлету: «Август! Тут у меня есть фрагмент про ДОМ! Спорное наследство!» Дерлет сразу загорелся: «Да! Срочно отсылай мне рукопись! ДОМ! Моя пре-е-е-лесть!» Ну и принялся ваять очередное «Окно в мансарде» ))

Ну это такая шутка, что у Дерлета большая часть рассказов про очередной дом в наследство, где зачастую можно увидеть то, что недоступно зрячему!

Но то, что Дерлет дописал — это хорошо. В целом получился добротный рассказ, пятый полноценный в цикле «Кирован и его друзья». Не знаю, смерть ли Говарда повлияла на Дерлета, что он уготовал такую судьбу Конраду. А так рассказ еще ценен тем, что раскрывает историю безумного поэта Джастина Джеффри (Геофрея), который является довольно ярким дополнением к культовым персонажам мифов Ктулху.

Сама локация в рассказе довольно атмосферная. Большой дом, напоминающий замок, скрывается среди огромных дубов. И дубы не простые — выкорчевать их не получилось.

Интересно, а книга «Королевство теней» на полке, среди других книг в этом доме — это именно что томик с работами Говарда, или может отсылка, что те шпили из другого мира — это портал в Валузию, а монстры — змее-люди?

Данный рассказ — это эпичное, историческое полотно в малой форме, с элементами мифов, о чем напишу далее. Сама битва была в реальности — это Битва при Клонтарфе 23 апреля 1014 года недалеко от Дублина. Почитав на вики события битвы, теперь становится понятнее кто все эти люди😄 Но Говард он на то и Мастер слова, что даже поначалу немного растерявшись от обилия диковинных имен и народностей, это не мешает наслаждаться эдакой версией «Игры престолов» в миниатюре. Вообще, интересно у Говарда находить приемы, которые уже знаешь по современной массовой культуре. Ибо его исторические рассказы часто навевают мне «дежа вю» с серий игр Assassin's Creed, где разработчики тоже погружают игрока в различные исторические события и делают встречи с историческими личностями. У Говарда много такой вкусноты — это и встречи с Ричардом Львиное Сердце в цикле про еще одного яростного берсеркера Кормака Фицджеффри, и эпичная встреча в «Тенях Вальгары» с украинкой из Рогатино Рыжей Соней, которая оказывает еще и к тому же сестра Роксоланы😂 В «Куда ушёл седой бог» вообще много исторических личностей, просто они не так известны в широких кругах. Но зато можно встретить мифического персонажа — самого Одина!

И кстати, про мифические вкрапления. Этот рассказ Говарда имеется в двух версиях. Сначала Говард написал рассказ «Копья Клонтарфа». Там не было ни валькирий, ни Одина. Но было более развернутое описание бегства Конна из рабства, про которое он в «Седом Боге» лишь в рассказе Дунланду рассказал в общих чертах. Говард отправил рассказ редактору журнала, но тот попросил добавить фэнтези-элемент. Так появилась вторая версия «Куда ушёл седой бог». А уже после смерти Говарда нашли и первый вариант рукописи.

Я после «Седого бога» решил по свежей памяти еще прочитать первую версию. Так вот, как я выше написал, первая глава там совсем другая, про бегство Конна. Остальное примерно одинаковое, за исключением отсутствия линии Одина. Есть еще пару занятных отличий. В первой версии Ивин была из пиктов, и описана как и все пикты у Говарда — маленького роста, смуглая, чернявая. В «Седом боге» Ивин из ирландского мифического племени Туат Де Даннан. И здесь она стройная, высокая, с золотистыми волосами. Еще в «Седом боге» есть камео Аттельстана, который пару раз упоминался. Еще в первой версии чуть больше исторического контекста по части самой битвы. В «Седом боге» больше метафорического отображения смены эпох, в стиле новый христианский Бог прогнал языческого Бога.

В общем, как-то так. Если выбирать между двумя версиями, то, наверное, я бы выбрал «Куда ушел седой бог», потому как в предыдущих рассказах про Турлофа был мифический и фэнтезийный элементы, поэтому эта версия рассказа смотрится однороднее для цикла. Но интереса ради, кому понравилось, можно найти первую версию «Копья Клонтарфа», и прочитать хотя бы первую главу, чтобы дополнить для себя историю бегства Конна.

В общем, еще один отличный рассказ техасского Мастера.

Неплохая история в жанре вестерна. Ничего особенного, но оставила приятное послевкусие. Это первая история про Сонору Кида, что я читал. Думал, это будет что-то в духе Брекенбриджа Элкинса, но нет — это серьезная история. История о шутке с серьезными последствиями. Хотя, конечно, возможно Говарду стоило эти последствия не упрощать в концовке. Но тогда, наверное, не случился бы цикл, и видимо надо читать другие рассказы про этого персонажа. Хотя смотря на список рассказов цикла, в котором огромное количество незавершенных фрагментов, Говард цикл проработать видимо и не успел.

Добротное произведение. Здесь автор накидывает отсылок уже не так в лоб, как Дерлет, а ваяет собственные изыскания на основе творчества некоторых писателей, типа Лавкрафта и Мейчена. Интересно, но желательно быть чуть более подготовленным — знать про рукопись Войнича, творчество не только Лавкрафта, но и Мейчена и других. Но можно и без этих знаний, правда тогда повествование может показаться немного тяжеловесным, ибо в первой половине автор всё накидывает и накидывает )

Концовка, правда, несколько разочаровала. Слишком внезапная и быстрая. С таким же успехом можно было обрубить в любом другом месте, хоть в середине, и ничего особо бы не изменилось.

Кстати, посмотрел что еще писал Колин Уилсон. И увидел рассказ со знакомым английским названием «Lifeforce» (в переводе назвали «оригинально» — Космические вампиры). И мне показалось знакомое название, и точно: есть экранизация — Жизненная сила 1985 года от Тоуба Хупера, режиссера классической Техаской резни бензопилой. Добротный и малоизвестный фильм.

Рассказ из тех, которые закидывают фансервисом любителя мифов Ктулху. Тут и Голгорот с Бал-Саготом от Роберта Говарда, и книга Эйбона, и Валузия, и Атлантида, и Му, и Лемурия, и Гиперборея, и Итакуа, и Шаб-Ниггурат, и шантаки... в общем вы поняли )

Нужно больше упоминаний всего-всего из Мифов. Лин Картер достойно перенял дело Дерлета по части фансервиса )

Спасибо читателю Aclo Aigiz, что узнал по поводу названия рассказа, ибо текущее тоже вызвало у меня недоумение. Ну какие еще «Рыболовы из неоткуда», что за нелепица? Оказывается это типичный прокол переводчиков. «Охотники из Внешнего Мира» действительно отлично подходит, ибо ими и являются шантаки.

В общем, добротный рассказ. Ничего особенного, но узнать чуть больше сведений о достаточно редком Древнем Голгороте было интересно.

Зашел как-то Кларк Эштон Смит в грибной лес. И видимо там же и написал этот рассказ.

Не такого рассказа я ждал о маге Эйбоне, авторе легендарной книги Эйбона, она же Liber Ivonis. Хотя погуглив, в принципе всё сходится. Древний Цаттогуа еще известен под именем Зотаквы, и он обучил мага Эйбона многим заклинаниям в награду за службу, а так же дал оному артефакт, открывающий дверь на Сатурн, куда тот убежал от преследования инквизиции. И там же остался жить. А культ Цаттогуа возродился, как и легенды о самом Эйбоне, и видимо его рукописи разошлись по Гиперборее.

В общем, сначала я был несколько разочарован, ибо ждал более серьезного произведения на эту тему. Ждал эпоса в стиле «Пришествия белого червя». Но приключения на Сатурне написаны в некоем специфическом юмористическом ключе — какие-то железные деревья, железные гиганты, птицы-философы, люди с приплюснутыми головами, кругом грибы (разработчики Марио и Морровинда видимо большие поклонники этого рассказа). А потом, поразмыслив и переключившись на этот стиль — привык. В принципе, забавно и не типично для писателя. Свое разнообразие в творчество вносит. И вселенную «мифов Ктулху» дополняет. Читать стоит. Главное не ждать серьезного эпичного повествования.

Ещё один отличный рассказ Мастера.

Сам рассказ по сути имеет кирпичики к нескольким тематическим циклам творчества техасского мечтателя. Собственно, это самый первый рассказ из цикла про кельта Турлофа О'Брайана. Всего в этом цикле четыре рассказа. Второй рассказ — это более известные у нас «Боги Бал-Сагота». В нем, кстати, Турлоф снова встретит сакса Ательстана, которого

Так же «Черный человек» имеет отношение к циклу про Брана Мак Морна, последнего короля пиктов. И общему, условному, пиктскому циклу. Ибо пикты у Говарда встречаются много где в творчестве — они были союзниками Кулла из Валузии (на что в рассказе есть отслыка с упоминанием Кулла и его пиктского друга Брулла-Копьебоя), далее пикты были врагами Конана-киммерийца в гиборейскую эпоху, и вот уже вырождающийся народ под предводительством последнего короля Брана Мак Морна, сражался с Римскими легионами. В «Черном человеке» Брана уже нет среди живых, но дух его вселился в эту статую из черного неизвестного материала, и помогает достойным воинам.

Сам рассказ очень атмосферен. Почему-то запомнилась сцена, когда Турлоф плывет на лодке с идолом на носу. В общем, первая половина рассказа — путешествие к цели. Вторая — крутая кровавая рубка в просторном убежище викингов.

Цикл про Кейна — одно из моих лучших литературных открытий за последние годы.

Начав с отличных рассказов про этого воина-колдуна, время перейти к романам цикла. Слышал мнение, что стихия Карла Эдварда Вагнера — это малый формат, читай рассказы. После прочтения «Кровавого камня» у меня такого впечатления не сложилось — Вагнер великолепен как в краткой форме, так и в большой.

В «Кровавом камне» есть всё необходимое для полного погружения и интереса читателя. Харизматичный главный антигерой-злодей (Кейн он такой, да), про которого мы узнаем чуть больше обычного. Разные фракции, между которыми проходят и войны, и заговоры, и союзы. Неплохие второстепенные персонажи, пусть и несколько теряющиеся на фоне Кейна. Хотя местную «Каску» (именно такой образ из «Берсерка» у меня был в голове), Терес, я высоко оценил. Так же оценил реверанс в сторону «Телохранителя» Акиры Куросавы, когда герой строит сложную игру между двумя враждующими городами-государствами. Но самое интересное — это сюжетная линия города погибшей цивилизации, и огромного кроваво-красного кристалла-гелиотропа в его центре. Так же в романе есть несколько масштабных батальных сцен.

Текстом Вагнер владеет очень хорошо — очень кинематографично, атмосферно и легко. Недаром его называют одним из лучших последователей Роберта Ирвина Говарда. Пишет так, что можно перекладывать на киноэкран вообще без никаких правок сценария, и будет великолепное зрелище.

Великолепный роман.

Добротный рассказ. По сути основа — это «Дагон» Лавкрафта. А концовка — «Гондарийский человек» Роберта Говарда. Кто читал, тот поймет )

Еще выше люди говорят, что это раса, которая упоминается в «За гранью времен» Лавкрафта (не йитианцы и полипы). Надо будет перечитать, а то подзабыл, что там еще за раса была. Кстати, англоязычное название видимо поэтому и отсылает к этому рассказу Лавкрафта (The Horror Out of Time — The Shadow Out of Time).

Это не Кулл-Завоеватель, а какой-то Кулл-Сводник. Ему бы очередное трэш-шоу вести аля «Давай поженимся» ))

Но это шутка. Просто забавно, что у Кулла аж три раза на памяти вечные проблемы со всякими этими поданными, которые хотят пожениться. Хотя в принципе у королей так и было.

Сам рассказ классный. Вроде местами и наивный, типа как враги говорят за стеной, а Кулл всё слышит. Или его хоть бы в цепи заковали, а лучше бы сразу нейтрализовали. Но это наивность в хорошем смысле. Даже к лицу. Меня она улыбает.

А вот о бое на разваленных ступеньках, как и написал Говард, будут слагать поэмы. Действительно великолепный бой. Двое против двух десятков. Один рубит врагов, второй защищает первого от выпадов в его сторону. Перед самой битвой так и вижу как Кулл в духе Арнольда из экранизации Конана начинает делать пируэты мечом вокруг себя под музыку Бэзила Полидуриса.

Концовка очень душевная и трогательная. Казалось бы какие-то проходные второстепенные персонажи, а как-то тепло от их счастья. И глубоко Кулл сказал, что из несчастий одних вырастает счастье других.

Чисто Дерлет. Прям какой-нибудь «За порогом». Очередной 100500-й дом по наследству. Там тоже одни дурики хотели за сферы бытия поглядеть. Занятно, у Дерлета тоже что-то огромное вышло из-за деревьев, что звезды перестали светить. У него это был Итакуа. Здесь видимо паучица Атлач-Нача. А может Эйхорт. Но это не точно )

Особенно повеселило, как главный герой в конце «Срочно продавайте этот дом!» Пусть паучица счастливых покупателей сожрет. А я пока тут буду вопить о невыразимом ужасе! Аааа...аааа... это конец...

В общем, веселые эти все рассказы по Мифам Ктулху. Мне нравятся )

Интересный этот аверуанский лес. Куда не пойди — наткнешься на какие-то фантастические и страшные таинства. То на вампиров выйдешь, то на оборотней, то на сатиров разных.

А здесь прям всё везде и сразу.

И концовка интересная получилась. Правда, так я и поверил, что избалованная вертихвостка, спустя год пойдет искать отвергнутого ухажера. Ну главный герой хоть понял, что ему такие и не нужны.

Копал я значит там, на лугу внизу, где мандрагоры растут, да только ничего так и не нашел.

А вот найдут ли там что-то герои сего рассказа, я вам этого не скажу.

Читайте рукопись сами.

Говард продолжает достраивать свою мифологию кирпичиками о пиктах. Читая как можно больше рассказов мастера, от Кулла времен Атлантиды, Конана времен Гибореи, Брана Мак Морна времен римских легионов, а так же различные промежуточные творения, широкими мазками в воображении выстраивается много тысячелетнее путешествие вглубь времён, сквозь эпохи, сквозь мировые катаклизмы. И одна из констант этого путешествия — так любимый Говардом народ пиктов. Творец проведет читателей от расцвета этого народа, союза с Валлузией, и целой империи пиктов, до её деградации, затухания и ухода в тень небытия. Рассказы небольшого, но очень яркого цикла про последнего короля пиктов Брана Мак Морна очень хорошо передают настроение угасания целого народа. Передается познание того, что у всего есть и начало, и есть конец.

Стоит отметить что вообще в целом пиктам очень повезло — они наверное самые большие долгожители среди всех народов, ибо пережили два глобальных катаклизма, практически стиравших с лица Земли как континенты, так и народы их населявшие. А они аж до Римской империи дотянули со времен, которые уже никто и не помнит. Исчезали великие королевства, построенные великими героями, такие как Валлузия и Аквилония. А пиктам что-то благоволило, и они выживали. Но пришел и их черед.

Вот и перед костром в лунную ночь, жрец пиктов показывает Брану Мак Морну и плененному римлянину (из норманнов), что было давно, и что будет совсем скоро. А еще в рассказе есть очень яркое начало, где показана гибель одной из римской экспедиций в далеких землях туманного Альбиона.

Долго откладывал чтение (прослушивание) этого романа. Дело в том, что в целом творчество По мне нравится, но всё же мне его несколько тяжеловесно читать после моего фанатизма по писателям эпохи Weird Tales (Лавкрафт, Говард, Смит, Дерлет, Блох и другие), поэтому рассказы По я читаю по одному за раз, и какое-то время отдыхаю от него. А тут целый роман. Думал увязну. При том, по отзывам отмечают, дескать это далеко не лучшее творение По. Но по итогу, может это и не лучшее произведение По по мнению литературных критиков, но оно понравилось мне больше из всего, с чем ознакомился у писателя. Это настоящее морское приключение на стыке творчества трех авторов, с которыми я знаком: приключенческая часть от Даниэля Дефо, элементы некоего сумасшествия и безумия По, и фантастический слой Лавкрафта в финале. Собственно, финал смотрю многих обескуражил. Ну есть такое. Это как в сериале LOST, уж да простят меня за такое сравнение, просто оно будет понятно большому количеству современников. Вот вам пару тайн, а что там дальше — думайте сами, гадайте сами.

Но мне всё это понравилось. И сами приключения интересные. И повествование довольно легко идет, в отличие от многих других рассказов писателя. И атмосфера загадочная и авантюрная. И мрачные моменты есть. И экшен есть. И фантастика есть. И «сон собаки» есть, но это не точно )

Очень хороший роман.

Еще один интересный рассказ про детектива Стива Харрисона. Погоня за убийцей по гиблым болотам Луизианы. Как и в Кладбищенских крысах — очень яркое описание «уютной» локации. Полностью погружаешься в эти непролазные топи, заросшие растительностью и издающие смрад гнилостного разложения. Кругом еще всякая живность, в особенности ужасные аллигаторы, клацающие своими челюстями в ожидании свежего мяска. А еще на болотах живут люди. В основном чернокожие выходцы из Гаити, проповедующие религию Вуду. Вот с ними и будет основной замес.

Интересно, как Говард делает иногда повторяющиеся тропы своих сюжетов всё равно по своему уникальными, поэтому в голове можно отметить, что кажется некоторые сюжетные ходы я встречал в «Луна Замбибве», но Говард добавляет в них особенности, которые отличают их друг от друга, поэтому это вообще не недостаток, а просто занятные особенности. Тем более если знать, как писались рассказы для разного рода фантастических журналов того времени.

В общем, интересный рассказ. Рекомендую.

Повышаю оценку после переслушивания. Одно из лучших произведений мастера. Прямо просится на экранизацию. И хоть читал рассказ уже 3 раза, финал все-равно трогает душу.

История очень целостная. Ничего лишнего. И много в ней всего, хотя само произведение и не очень большое. И война племен, и дружба, и доисторических монстров всяких много, даже в отрыве от титульного. И намеки на древнейшие цивилизации и культы. И руины. И фишка самого Джеймса Эллисона с генетической памятью прошлых жизней.

Очень яркое произведение и запоминается навсегда.

Переслушал в аудио-формате, и наверное повышу оценку еще на балл. Всё-таки крутой образ вампира получился с этими полуразложившимися от векового лежания одеяниями и плащом дворянина. И флэшбек этот с конкистадорами красочный. Есть несколько очень атмосферных сцен, типа той с окном.

И концовка, где

В общем, это очень крепкий рассказ. Может и не 9/10, но мне почему-то захотелось повысить с 8 до 9 и написать отзыв после переслушивания. Отлично повторно зашло.