Прекрасная, великая книга могла бы случиться, если бы не одна большая проблема — из Шюта, к сожалению, паршивый писатель.

Идея такого не совсем обычного постапа действительно хороша, но она на то и идея, чтобы её реализовывать. С ужасно скупым, кастрированным слогом, местами клинически дегенеративными персонажами, детскими ляпами редактуры она только уедет на дальнюю полку ждать качественного интерпретатора.

Некоторые пункты можно было бы списать на качество перевода, но в недобросовестности Нору Галь сложно упрекать, поэтому интереса ради полез в оригинал и читал оба варианта параллельно. Единственным изменением были удвоившиеся страдания. Невозможно вытянуть за счёт перевода книгу, которая сама этого не хочет.

Задел и потенциал романа таков, что можно было создавать поучительную притчу, пронзительный психологический роман, экзистенциальную драму и много чего другого хорошего, но у Шюта получился простой как три рубля обрубок, обыкновенная форма для донесения достаточно банальных взглядов автора. И не в них проблема, многие великие романы по сути транслируют всем надоевшие прописные истины, а именно в том, что каёмки для них, вообще-то, нет. Хотите тонко подмеченных деталей, глубины момента, очарования угасающей жизни? Да вы не по адресу. Из деталей получите лучше, например, упоминание того, кто же у нас капитан какой подлодки и под чьим флагом ходящий, когда половина книги позади, и все эти вещи, естественно, известны читателю уже как добрую сотню страниц позади. А ещё можете получить три подряд предложения, начинающиеся с 'Он + глагол законченного действия' и, наверное, на половину книги диалогов, которые приятно читать просто потому, что ограниченная речь ограниченых персонажей и то в разы интереснее, чем непосредственно авторская (по крайней мере, не их вина, что они так убоги). Ну и, конечно, наивное, но от этого не менее поразительно идиотское объяснение кто на кого там нападал во время третьей мировой.

В принципе, весь роман больше походит на не слишком обстоятельный сценарий к кинофильму на семёрочку (так оно, кстати, и получилось), чем на непосредственно роман. И хоть он содержит сильные сцены, и иногда интересно наблюдать за позицией автора по некоторым вопросам, но от хорошего романа его отделяют именно что сотни ненаписанных слов о том, каково ждать неминуемой смерти, о том, что такое человек в его пределах оставшейся полугодичной жизни, об оттенке неба над замолчавшими городами в перископе субмарины, в конце концов. Что странно, даже всё это не до конца убило роман и последняя треть вышла всё же хоть как-то достойной того, чтобы её прочли — но здесь сработала атмосфера условий, в которых оказались герои. Атмосфера, надиктованная всё тем же базисом романа в форме ожидания конца, а не созданная и поддержанная автором.

Шюта не интересуют размышления об экзистенции, он либо не видит в них смысла, ставя до конца упор на навязчивых идеях обречённых людей (и сводя к этому весь психологизм романа), либо попросту не умеет в это. На выходе, в языке книги есть только действие, хотя её сложно назвать динамичной и увлекательной сюжетно — парадокс, хорошо описывающий проблему романа. Более того, те же помешательства героев выглядели бы гораздо убедительнее, получи мы бОльшую картину и пару нелишних слов об их внутренней мотивации и том, кто и что испытывает по этому поводу. Но нам не дают примерить их шкуру, нас просто ставят в известность о том, что кому-то нужно исполнить юношеские мечты об автогонках перед преставлением, а кому-то достаточно и новенькой газонокосилки.

Мне очень жаль этот роман, ведь по исходникам 'На берегу' близка к 'Чуме' Камю и ряду других крайне сильных вещей, но, по иронии, реализация её достойна становиться в ряд однотипных постап-пописушек, даже несмотря на то, что элементов типичного убогого постапа в ней практически нет. После неё хочется скорее почитать что-то, может, менее идейно содержательное, а то и вовсе бессмысленное, но талантливо написанное — извините, 'помыться'. И это угнетает по закрытию книги не меньше, чем её предугадываемые, но достойные сцены финала.

Приятно ощутить, что Кутзее, по сути, находясь в дискуссии с другими, создаёт вполне самостоятельное и жизнеспособное произведение, не упирая на манер.

Служба на отшибе неназванной державы, пустыня, варвары, томительное ожидание — безусловно, это всё плоть от плоти 'Татарская пустыня', здесь ощущается гигантское влияние как Буццати, так и Беккета ('В ожидании Годо' и др.) с Кафкой (по большей части романы и 'В исправительной колонии'), но Кутзее, в отличие от своих предтеч, обезличил своего героя лишь формально, что выражается в горстке деталей — в остальном его герой живой, его герой дышит, его герой болит; мы могли бы узнать его среди шагающего навстречу потока людей — и это самое интересное. Взяв, в сущности, идеи вышеуказанных господ — где больше, где меньше — Кутзее придал им лицо, позволил увидеть карточный домик другого взглядом сформировавшегося творца. Он развивает метафору Буццати, облекает в иную форму (к слову, у романа отличный язык как в оригинале, так и в русском переводе — советую ознакомиться с обоими) и выводит второстепенные вопросы первоисточника в первый ряд, попутно решая их. Да, возможно, Кутзее воплощает их слишком буквально, но в этом и есть существенный интерес — надеюсь, ваши руки дойдут до вышеуказанных текстов, чтобы сполна насладиться этим прекрасным контекстуальным чтением, если ещё не.

И всё это абсолютно не лишает самого Кутзее собственного авторского лица: в шкуру некоторых типажей он умеет влезать изумительным образом, а гуманистические идеи его литературы трудно перепутать с чужими не только в контексте с современниками; эти же идеи позже Кутзее доведёт до маразма в 'Бесчестье', но здесь они находятся в самом оптимальном состоянии.

Там, где 'Пустыня' притча, 'В ожидании варваров' — роман.

Чудесный роман.

Как сейчас помню осень 2011 года. В воздухе приятно пахло листвой и яблоками. Мы обсуждали перспективы русского репа. Я пытался заново понять «С широко закрытыми глазами» Кубрика и «Плетёного человека» Лабута (Мирон посоветовал). Я впервые припал к «Культуре времён Апокалипсиса» в первоисточнике (посоветовал Мирон). Я впервые стал миксовать привычный шведский мелодик-дэт с отечественным репом (совпадение? Наверное). Главным новогодним напитком в ту пору было безалкогольное пиво (родители?!). А малоизвестный на тот момент репер Oxxxymiron впервые выложил краткий хулиганский трэк «Судьба моралиста», перекликающийся с легендарным «Mamy Blue»

Я еще, помню, подумал: «это он зачем так?» Я подумал: «черт побери, парень, да они же не догонят панчлайн, они тебя сожрут просто-напросто!» Но, как показало время, я изрядно ошибался насчет русскоязычного слушателя. Популярность «моралиста» росла не по дням, а по часам, натурально, как снежный ком, как лавина… Эпидемия перепостов, благожелательные отзывы отцов русского репа, пикабу и фишки, даже переводов не потребовалось…

Гугл услужливо подсказывает: «Результатов: примерно 322 000», но, учитывая, сколько раз перепащивался исходный текст, без указаний авторства, подвергаясь разным степеням самодеятельной корректуры и редактуры, числа там будут куда более впечатляющие.

Мирон выдал такой забористый контент, который в считанные дни превратился в Медийное Событие и ходовой мем. Спустя годы вновь задаюсь вопросом: это он зачем так? Конечно, нужно иметь какое-то очень специальное конспирологическое сознание, чтоб усмотреть в этом тексте попытку матерно переврать Шедевр ради лулзов и коммов. Дружелюбные псевдоинтеллектуалы, сравнивающие получившийся продукт с ПТУ-шной самодеятльностью и «Домом-2», кажется, никогда толком не видели ни того, ни другого (а напрасно, там можно почерпнуть массу жизненного материала).

Удачное стилевое упражнение? Трогательное признание в любви к культовой композиторской удаче? Самозабвенный гон без расчета на такого массового слушателя? Слепленная на коленке постебушка? Вдумчивая и ядовитая ответка русским слушателям с их затертыми от частого морализаторства формулировками и абсурдно-строгим стереотипам того, каким должен быть русский репер?

Это далеко не самый сильный текст Мирона, особенно, если сравнивать с позднейшими работами – с убийственно-краткими миниатюрами (среди которых особенно выделяется супер-мини парт на «XXX SHOP»), с посвящением треков Говарду «Наше Всё» Филипу Лавкрафту, с «поколенчески-философскими» хитами в жанре романтического триллера и антиутопии — «Полигон», «Девочка ******» и другими хитами «Горгорода»; и даже удачным экспериментом в «низком» жанре репа, циклом батл-репа «V E R S U S»… Но, без сомнения, это один из самых знаменитих текстов Оксимирона. Доходило до того, что знакомые скидывали автору шутки по мотивам «Судьбы моралиста» без указания авторства мема – мол, «да я твою!» . Если на исходе «нулевых» это не синоним писательской состоятельности и народного признания, то что тогда?

Одно можно сказать точно: это очень талантливо сделано. Это предельная выразительность и динамичность лирики при использовании минимума средств. Сорокинская точность речевых характеристик и безжалостное препарирование языковой среды, в которой мы живем. Нежное, кроме шуток, даже трепетное отношение к объекту пост-иронического переосмысления. Непонятно, как 25-летнему пареньку удалось это сделать, но, судя по неоднозначной и бурной слушательской реакции, которую текст вызывает спустя годы, всё правильно сделал!

--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Данный метанарративный отзыв не имеет целью троллинг ценителей творчества Картушова, а лишь постиронически переосмысливает идею открытия библиографий для авторов уровня вконтактных пабликов «МХК» или «ЧЕ».

Бросали ли вас в незнакомом уголке земли, не воздав обещанное? Съедала ли вас бюрократическая система, раскусывала ли ваши кости, оставались ли волокна вашего мяса у нее на зубах — тогда, когда кроме надежды на защиту у вас ничего не оставалось? Кафка слишком точно описал, что будет с человечком, когда система, призванная его защищать, вдруг не удостаивает и взгляда. Момент, когда она не оборачивается на него — когда она безучастна. Бесконечные канцелярии, стопки бумаг, апатия — не беспечность — по отношению к человеческой жизни; влияние этого холодного, надменного аппарата на жизнь общества, взгляды, амбиции — все это может предстоять любому человеку сейчас, уже — не одному лишь К., который не первым попытался пройти этот путь, и не он останется последним павшим.

Да, К. — единственное существо, которому читателю предстоит верить, потому что только прибывшему извне видно, где неидеальный механизм по причине своих изъянов, дыр влечет за собой человеческое заблуждение, а затем и веру в незыблемость власти, покорность ее молчанию.

Кафка знал, где резать. Он знал, что с годами его утверждения, его отражение взаимоотношений человека и власти возникнет и в жизни, что он указывал именно на этот — может быть, промежуточный, но — итог. Он видел, возможно, это уже тогда — работая в страховых компаниях, будучи мелким служащим с докторской степенью по юриспруденции. Он чувствовал приближение исхода, когда власть, ее система станет выше человеческих достоинств, которые она призвана оберегать.

'Замок' — это тот роман, к которому сложно относиться никак. Он читается тяжело, и моментами кажется, что ты его никогда не домучаешь, что в действиях нет рационального зерна, а ты идешь по тексту, сложно бредешь все дальше в воду, отдаляясь от берега — ступать тяжелее, оплота впереди не видно, но уже чувствуется холод, от которого не избавиться так легко, он останется при тебе, даже если ты бросишь все на пол-пути. Отложишь книгу — и ты все равно чувствуешь ее, пристальность и абсурдность никуда не деваются, вот эти образы пляшут вокруг тебя, они все так же тебя ненавидят за то, что ты другой, все удивляются твоей глупости, несуразности.

И, надо сказать, что вам придется искать ответы, не прибегая к разъяснениям автора. Если хотите получить их незамедлительно по прочтению последних страниц — лучше оставьте. К общей сюрреалистичности непременно надо добавить и то, что роман не окончен, скорее всего, на целую треть. 'Замок' должен был быть масштабным полотном. Достаточно посмотреть на то, какой объем сюжетных линий остался за кадром, сколько нереализованных возможностей оставила фраза 'На этом рукопись обрывается'. В этом не стоит винить Кафку, он не изгаляется над вами, не пытается вас запутать, не от доброй жизни просил предать рукопись огню. Не обманывайтесь, Франц лишь знал, что закончить свою гнетущую картину человека на фоне всеподавляющего механизма власти он попросту не успеет.

И все же, что будет дальше — скажет краткий пересказ из воспоминаний Макса Брода. Иные ответы забрал туберкулез.

Если поразмыслить, то весьма тяжело будет найти человека, любящего литературу, и при этом не читавшего ничего из материального творческого запаса Джека Лондона. Огромное количество людей читали, но не в пример меньше людей читают его — многие люди ограничиваются «северными» рассказами и прозой чуть больших размеров, в которых равных нашему любимому Джону Чейни попросту нет, при этом не стремясь охватить литературу автора в целом, ведь за Джеком закрепилась слава приключенческого романиста, который по своему жизненному опыту описывает многие истории, приправляя все это любовью к женщинам и стальной выдержке. И все, на этом познания многих читавших ограничиваются, и со временем они не возвращаются в миры Джека, а если и возвращаются, то не всегда туда, куда нужно.

«Смирительная рубашка» — это, несомненно, «не канон» Лондона для людей, которые никогда не читали «Алую Чуму» или «До Адама», а лишь питались информацией понаслышке, а то и вообще не слыхали о подобных экспериментах Лондона. Да и экспериментами такие творения в контексте могут казаться лишь, опять-таки, непосвященным людям, ведь Лондон не раз и не два прибегал к идеям фантастики и развивал их на свой лад. Это тот случай, когда вторая сторона монеты выглядит не хуже первой, но все же остается в тени.

Как часто бывает у Джека, роман не очень-то велик по размерам, но внутренности его громадны, особенно глядя на то, что попытался совместить в нем автор и как это удалось.

Итак, перед нами расстилается история, казалось бы, одного человека — Дарелла Стендинга, пожизненно заключенного тюрьмы Сен-Квентин, что в Фолсеме, Калифорния. Профессор аграрного колледжа, светлейший ум, гений своего времени, не смог обуздать ярость и в порыве гнева убил коллегу — и, если так можно сказать, покалечил свою жизнь. Но так ли это? Благодаря подобному проступку, он волею судьбы обретает сокровенное богатство человека, главным жизни которого является знание и ум — свободу собственного духа и презрение к плоти. Его, ни в чем на тот момент не повинного (разумеется, кроме убийства другого профессора, но за это он уже получил причитающееся, точнее, получает), обвиняют в соучастии создания побега из тюрьмы, да не просто в соучастии, а в главной детали — знании о местонахождении динамита, что был передан в тюрьму с целью освобождения заключенных. Конечно же, это все — лишь якобы, но Дареллу обещают одиночную камеру до конца дней, если он не укажет расположение динамита — и, разумеется, эти обещания приводятся в действие, так как «нельзя создать динамит из ничего», как сказа сам герой.

Так ли страшен черт, как его малюют? Одиночная камера — это, конечно, ужасная пытка, но ведь и в таких Богом забытых местах, как тюрьма, находится место маленькому чуду. Благодаря этому чуду в маленьком отделении одиночных камер собираются три лучших ума всей Калифорнии — Джек Оппенхеймер, Эд Морелл и наш главный герой, ставший жертвой человеческой глупости и нелогичности. Три великих ума, имевших свои пути в эти камеры, но точно заслуживающих пребывание в них меньше, нежели те, кто их туда засадил. Общаться им запрещено — но что остановит людей, для которых смерть является лишь избавлением? С помощью метода азбуки Морзе в немного завуалированном виде три столь разных и столь похожих людей начинают общаться — и это дает свои плоды. И главным приобретением для Дарелла в подобной дружбе становится удивительный способ, позволяющий духу человека покидать тело и отправляться в странствия, недоступные простому смертному.

И тут мы можем узнать нашего старого-любимого Джека, который имел в своей жизни приключений не меньше, нежели заправский Рэмбо или Индиана Джонс, при этом находящегося в полной гармонии с Джеком-фантастом, обладающим огромным потенциалом создавать различные миры и дающим большой толчок фантастике в литературе. Дарелл путешествует во времени, отключая свое тело и перенаправляя всю энергию в дух, перемещается из одной формы в другую, из личности в личность, которые, несомненно, были духовными предками героя. Мы можем воочию увидеть подражание Александру Дюма, узнать о короткой истории мальчика, познавшего всю горечь переселения на Запад в Америке, прочесть робинзонаду от Лондона, прожить увлекательную и тяжелую жизнь моряка, случайно попавшего на берега империи Чосон и познавшего как прелести пребывания в чине первого человека страны, так и глотнувшего соленой жизни в пыльных закоулках огромной страны из-за мести. Более того, мы можем увидеть точку зрения самого Лондона через призму римского легата датского происхождения на события двухтысячелетней давности в Иерусалиме. Здесь же, в этой, на мой взгляд, самой сильной истории романа, не обходится без типичных для писателей-фантастов случайных предсказаний. Вот, к примеру, описание еврейского народа в то самое время:

«Никогда я не видел таких беспокойных людей. Все под солнцем было в их глазах благочестивым или неблагочестивым. Мастера вести споры о всяких тонкостях веры, они были не в силах постичь римскую идею государства. Все политические вопросы превращались в религиозные, все религиозные — тотчас в политические. Римские орлы, римские статуи, даже щиты Пилата с посвятительными надписями — все являлось умышленным оскорблением их религии.», — что-то да напоминает, не так ли?

И, хотя Дарелл является слабым человеком снаружи — что довольно неожиданно при таком авторе, согласитесь, — он есть Человек, Человек с огромной силой духа, не позволившей сломить его невидящим и тупым животным, которые почти во всех его воплощениях, главным образом в дни бытия самого Дарелла, преследовали и пытались поставить на колени Стендинга, но — что уже довольно предсказуемо при том же авторе — им это не удалось нигде. Во всех жизнях наш герой оказался несломленным, а человеком терпеливым, честным к себе и окружающим и идущим на самопожертвование в случае необходимости.

Интересно знать, что даже тут, в подобном нестандартном амплуа Джек не изменил своей традиции — он многое писал исходя из личного опыта. Если взглянете на биографию, обнаружите известия о его тюремном заключении в бытность человеком материально бедным, о пленении на Русско-Японской войне, и даже астральные путешествия можно связать с детством и спиритическими увлечениями его матери, а о морской жизни и подавно говорить нечего — сами все знаете.

Возвращаясь к концу первого абзаца, я позволю себе его продолжить. Да, «Смирительная рубашка» — это тот мир, куда стоит прийти, с которым стоит познакомиться и побыть в нем денек-другой. Помимо большого багажа приключений в нем найдется немало трогательной философии, прямой и избыточной, какая только может быть у Лондона. В нем есть две различные стороны одной творческой личности, и вряд-ли можно найти нечто более слитное и при этом настолько сильное в совершенно разных аспектах произведение знаменитого золотоискателя-журналиста. Конкретно хочется сказать, и я, скорее всего, скажу: «Межзвездный скиталец» — лучшее, что сделал в своей жизни уже ставший родным Джек.

А пока мне остается по книге за книгой вникать в его творения, растягивая удовольствие, так как тот факт, что я читающий Лондона, а не читавший, все-таки должен иметь под собой основу.

Вот он. Человек, без которого литература России XX-го века просто тускнеет, проза — опустошается, а литература мира теряет огромного, необъятного гения. Михаил Булгаков. Или же — Мастер.

О содержании повести рассказывать мне нечего, название говорит само за себя, но что несет эта повесть — дело, касающееся всех.

Многие люди, читавшие Булгакова (да что уж там, и не читавшие тоже), упорно ставят «Мастера и Маргариту» в центр всего творчества, называя ее шедевром, апогеем, вершиной того, что мог сделать полевой врач. Но у меня немного иная точка зрения. Вот давайте подумаем, кем бы был наш Мастер без морфия? Написал ли бы свои лучшие шедевры, обладал ли бы такой буйной фантазией, был бы ли он вообще Мастером? Не знаю точно ответа, да и никто не знает, но в одном я уверен: есть такое, что показывает нам настоящего Булгакова, без таких живых красок, аллегорий, метафор, идей и бесстрашия, без морфийных грез и ужасов, без эйфории — но с теми мучениями, которые идут по стопам за «божественными кристалликами из божественного растения». С такой страшной правдой, с таким сильным удушающим эффектом, со всей осознанностью ужасного, паршивого состояния, который никак иначе кроме пата и не назовешь.

Это произведение — не образы и не сатира, не плоды фантазии и не мысли навскидку — это правда, голая, страшная, но такая честная. Дни наркомана, живущего от шприца к шприцу, не владеющий собой в полной мере между постоянно увеличивающимися дозами, и, в конце концов, крушение не только своей, но и чужой жизни. Я лично думаю, что не нужно порою никаких методик лечения, никакой традиционной медицины и знахарства — достаточно лишь своевременно дать эту книгу в руки.

И тысячи слов не хватит, чтобы описать творчество Мастера, но одной репликой для «Морфия» я ограничиться смогу: не верите — а следовало бы; верите — не зря.

Спасибо Вам, Михаил Афанасьевич, за то, что было прожито Вами и прочтено нами. Спасибо, что нашли силы в себе дойти до конца и описать нам ту самую проблему, которая так близко и так, казалось бы, далеко.

Не знаю, можно ли ставить оценку ниже. Для меня это уже кощунство

Не могу сказать, купился я на рекламу, или же давно не читал детективов, но руки до романа дошли. Дошли с опозданием, когда наверно уже все и роман прочли, или хотя бы экранизацию посмотрели, но ведь лучше поздно, чем никогда. “Девушка с татуировкой дракона” – именно тот роман, с которым лучше все-таки ознакомиться.

Стиг Ларссон, основным родом деятельности которого являлась журналистика, подает нам историю о его коллеге по цеху – журналисте и писателе Микаэле Блумквисте, попавшем в крепкий переплет из-за обвинения в клевете в одной из особо горячих статей. Ему нужно где-нибудь переждать травлю, на время уйти со сцены, дабы не подвергать себя и свое детище — журнал “Миллениум” — новым нападкам со стороны обиженного и оклеветанного “честного” предпринимателя. В этот же момент к нему обращается старый, подходящий к краю своей жизни бизнесмен-предприниматель Хенрик Вангер, предлагающий весьма заманчивое предложение оплаченного отпуска. Только с одним условием – Микаэль должен найти разгадку давней тайны семьи Вангеров, загадочного убийства без следов, над которой бились тридцать лет лучшие криминалисты Швеции, но к разгадке ни на шаг не приблизились.

По объему роман великоват. Я бы даже сказал чересчур, если посмотреть на количество ключевых событий и развитие сюжета. А огромный он такой из-за одной вещицы. Это является некой причудой Ларссона – просто-таки чудовищно точная детализация. И это не детализация сюжета, истории, флэшбеки, а детализация каких-то вещей, совершенно посредственно относящихся ко всей истории. Прекраснейший пример – Микаэль входит в свой временный домик. По сути, что там можно сказать, да и не нужно это, но вот автор решил по-другому: не поленился, обрисовал обстановку – ну ясное дело – но вот зачем нам представлять содержимое кухонного ящика? Зачем перечислять кухонную утварь, будто в каждом доме состав принадлежностей меняется? Да, казалось бы, пустяки, такие на предложение-два, но за 600 страниц печатного текста подобных случаев набирается немало и весит оно в общем тексте довольно солидно. Первые 200 страниц являются вообще полным мраком: все настолько долго и болезненно тянется, что не будь у меня интереса, книгу отложил бы в долгий ящик гарантированно. Особенно 100 страниц полнейшего затишья, когда Микаэль только то и делает, что изучает документы, ходит в кафе и устанавливает тесные-телесные связи с женщинами.

К слову, о женщинах и связях. Связям здесь места уделено столько же, сколько и деталям. Не самому процессу, а наличию. Не пройдет и ста страниц, как не уточнят, кого именно, когда и где охомутал Блумквист. А садистов и маньяков, которые добавляют к плотским утехам еще физические и моральные издевки, еще больше.

Не сказал бы, что книга уж совсем чернушная, в наше время найти что и хуже легко, но вот свою категорию “только для взрослых” заслужила точно.

Герои романа, как главные, так и второй степени, являются уж немного надуманными. Прорисовка характеров в наличии, но иногда с этим и перебарщивали, в особенности со второй главной героиней, Лисбет Саландер, той самой девушки с драконом на плече, которая в последствии будет взрывать воздушные замки и тому подобное. Ее излишне асоциальной показали, так еще и самокритичной донельзя. После каждой детской обиды так и хочется цитировать Станиславского, мочи нет. Да вот эта самая девчонка все начало книги, можно сказать, и спасает.

По итогам хочу сказать, что главный минус в книге все-таки тянучая, безвкусная жвачка, подаваемая вместо сюжета на страницах примерно до трехсотой, но уже после становится действительно захватывающе, хоть и чуть предсказуемо. В общем роман является просто прекрасным изделием беллетристики нашего времени – если проводить альтернативу со всякими Майер и Коэльо, то пусть уж лучше люди читают “Миллениум”, лишь бы не вдохновлялись поступками некоторых героев. Минусов я насчитал суммарно наравне с плюсами, но это ведь развлекалово, и здесь большое влияние имеет жгучий интерес, а он присутствовал, даже если не всегда. Хороший детектив, не более и не менее, но со своими маленькими изюминками. Люблю я Швецию, эх, люблю...

«Ночной Дозор! Выйти из Сумрака!»

Сколько я лестных отзывов слышал об этой книге? Единицы? Десятки? Сотни? Не, ну сотни — уже перебор, но пара десятков найдется. И Шедевром русской литературы называли, и достойным соперником на межконтинентальной сцене фантастики, и просто отличной книгой с уймой плюсов. Я не так чтобы и поверил, но... хотелось. Честно, хотелось.

«Ночной Дозор» — три повести, расположенных в хронологическом порядке, связанные воедино одной сюжетной линией — обнаружением и воспитанием будущей Великой Волшебницы, Светланы, которой вскоре предстоит взять на себя великую ответственность — встать на сторону Добра и покарать Тьму.

Существуют Иные — бывшие люди, которые могут уходить в Сумрак — слой реальности, где все серо и мрачно, но одновременно самое интересное происходит именно здесь. Противостояние сил Добра и Зла приостановлено, противоборствующие стороны нашли компромисс — заключили Договор, создающий три службы — Дневной Дозор, Ночной Дозор и Инквизиторы. Первые следят за Светлыми и состоят из Темных, вторые — наоборот, а Инквизиторы же не подчиняются никому, они — судьи, обвинители, присяжные и палачи, наблюдают за обеими сторонами ради сохранности Договора и его соблюдения.

Не обошлось без вампиров, магов, целителей, оборотней, невинных и садистов — городское фентези же. Собственно, они и составляют косяк героев — работников обеих Дозоров. Главный же герой — Антон Городецкий, обычный маг тридцати лет, стоящий на четвертой ступени Силы. Он не полевой работник, обычный программист, но проверку на профпригодность оперативника ему все же суждено сдавать.

Три истории, помимо общей линии сюжета, имеют свои зачины, основные части, кульминации и концовки. Их тяжело оценивать как единое целое, но параллели между ними провести не так уж и тяжело, что и сделаю:

1. «Своя Судьба»

Здесь мы знакомимся с основами невидимого мира на полигоне Москвы, героями и завязкой всей истории. Для начала — неплохо, не сумбурно и даже динамично. И все же не торт: все эти Сумраки, вампиры, мудрые и говорящие совы — возникает чувство пройденного, давно знакомого и не очень-то оригинального.

Антон знакомит нас с миром Сумрака, попутно спасая незадачливого мальчишку Егора и находя будущую Великую Волшебницу. Как по мне, то это единственная история из романа, где действительно неплохо показан детектив (ну, или хотя бы его зародыш). Кто наслал на бедную, неизвестную добрую девушку проклятие, способное уничтожить всю Москву и какое к этому странному делу имеет отношение безумная вампирша, не соблюдающая правила Договора?

Минус имеется — непонимание вначале, что это все означает? Все эти лица, Дозоры? «Мама, где я»?

7/10

2. «Свой среди своих»

Не обнаруженный ранее Светлый выходит на охоту уже третий год подряд. Алиби среди Ночного Дозора не имеет лишь Антон Городецкий, ему же и предстоит распутывать этот клубок, не без участия иных дозорных, конечно же.

По сравнению с первой частью, Сергею Васильевичу хочется сказать спасибо и «респект» за детальную обрисовку деятельности Дозора, сотрудников и даже обучения. Мне всегда было очень приятно, если автор описывает не только основы мира, но и всякие детали, воспоминания о которых нет-нет да вызовут улыбку ностальгии.

Дежа вю ощущается еще более сильно, тот же фокус с обменом тел описывался где угодно и когда угодно несчетное количество раз, но читается без явного недовольства. И небольшая щепотка юмора — некоторые шутки не попали в цель, но есть и неплохие.

Выглядит история вполне привычно и хорошо, но лишь до конца. Он вызывает ужасную головную боль и один вопрос: «Зачем?»

6/10

3. «Исключительно для своих»

Финал истории. Вот во время прочтения именно этой истории у меня появился вопрос «Как такое можно называть Шедевром?». Половину повести герои веселятся, бухают, вступают в половые контакты и жалуются на жару. Антон начинает постепенно бесить: не может решить проблему — берет бутылку коньяка, его девушку, в которой он души не чает, извините, трахают, а он делает грустное лицо и соглашается с фактом, как с само собой правильной вещью, сматывается в город. Еще больше его начинаю ненавидеть за то, что, собирая Силу на последний бросок ради спасения своей же благодати он, Светлый маг, собирает ее по крупицам у невинных людей. Да ладно, у невинных — у беременной взял! Разве нельзя было без этого обойтись? Без одной-единственной частички?

Последние страницы вообще убили остатки итак покалеченного настроения. Никакого слова на ум не приходит, кроме как «сопли«! Про любовь Антона к Светлане можно сообщить лишь одной знаменитой фразой — «Не верю!». Огорчает, что финал слабее любого момента из романа; даже про пьянки и самокопание было интересней почитать.

3/10

И еще один момент: в книге используются множество цитат из песен русских коллективов. Может, у меня плохо развито воображение, может, ассоциативные процессы не отрегулированы, а может, у меня неправильный музыкальный вкус, но лишь одна-два выделенных столбика в книге точно может соответствовать моменту, к которому приписаны. Все остальное не лезет никак к месту да и просто мешает динамике книги.

Но один плюс есть: я стал бережнее относиться к словам, которые говорю. Действительно становится страшно, что ты можешь с человеком сделать через слово...

Ругайте меня, любители. Угрожайте карою Инквизиции, фанаты-лукьянисты, но я нее причисляю себя ни к первым, ни ко вторым. Люблю смотреть на вещи трезво своим взглядом, поэтому простите, если что не так. А неискушенным читателям понравится, уверен. Хотя бы потому, что это «Самый известный роман писателя №1 в России!».

P.S: к слову сказать, прочитал комикс. По сравнению с ним оригинал действительно шедевр. Правда, с маленькой буквы.

Фильм туда же. В корзину

«Плачь, плачь, танцуй-танцуй...»

Бурносов? Есть. Косенков? Есть. Герои? В обилии. Экшн? Есть. Интрига? Имеется. Сюжет? Нет. Остается один вопрос — почему?

Аргентина, 1976 год. В стране беспорядки, жена умершего президента и парламент не могут справиться не только с революционерами-монтонерос, но и с народом; армия вот-вот взбунтуется, в стране сотни шпионов самых разных стран. Одним из таких агентов является Антон Ракушкин, подчиненный русского посольства СССР в латинской Америке. Он интересуется всем, что происходит в Буэнос-Айресе, и, конечно же, пытается поддержать последователей Че и Фиделя в своем нелегком деле. Повстанцами-монтонерос управляет Совет, состоящий из глав самых различных подпольных группировок, жаждущих революции. Центральные фигуры Совета — Рауль Ловега, Курт Вольке, Мартин Гонсалес, Крепкий Эрнест — всех их «убирают», причем довольно изящно. Подозрения падают на самого могущественного члена Совета — Кристобаля Бруно, так как он остается нетронутым, да еще и прилив новых кадров из чужих группировок ему очень даже на руку. Антон пытается распутать эти дела и выходит на живую легенду — Генриха Мюллера. На самом деле, на сцене существует третья сила — доктор фон Зеботтендорф и куратор будущего восстания Нового Рейха фон Лоос. Арийцы, благодаря оккультным знаниям доктора, находят некую «Точку Начинаний». Легенды гласят: все дела, какие имеют свое начало именно в этой Точке, обречены на успех. Лоос и Зеботтендорф хотят осуществить мировой переворот с помощью самой Точки и подопытных нелюдей доктора, не имеющих сердца, но имеющие разум и удивительные способности. Удастся ли им это, ведь в стране царит хаос и неопределенность, а на их след уже пал советский журналист Константин Таманский?

Сам по себе роман ужасающе неслажен. Его части неорганичны, многое просто следовало бы выбросить еще перед редактурой. Чего стоит только одна поездка Таманского в джунгли, где нам не рассказали практически ничего нового, а занимает эта часть всю центральную позицию текста — с двухсотой по трехсотую страницу. Авторы забрасывают нас в десятки ненужных флешбеков, главы состоят в среднем из двух-трех страниц; множество сюжетных линий, большинство которых не переживет и двух глав, мало того что запутаны, так еще и зачастую за уши притянуты. В начале не выходит вообще ничего другого, кроме как котовасии: германская сюжетная линия повествует нам о крайне содержательных беседах Мюллера и фон Лооса, смысл которых заключается в словосочетании «о том о сём», а Ракушкин распутывает приключение, до которого ему вообще не должно быть дела. Сложив все в одном флаконе — крайне банальную историю любви Таманского, действия двойного агента Генриха Мюллера, загадочного появления Че Гевары и ответвления от основных действий с целью показать нам разборки властей и повстанцев — получаем прекрасное слово, которое обидно приписывать к какому-либо сюжету — «нескладушка».

Но если во время этого всего хаоса книге еще можно было поставить хотя бы пятерку, то после закрытия руки чесались поставить двойку. Попробую привести некую параллель. Например, снежный ком — сюжет. Он начинается с маленького-маленького снежка, катится с Альп вниз, постепенно все нарастая и нарастая. Кажется, что он вот-вот превратится в лавину, или хотя бы врежется во что-нибудь массивное, для того чтобы устроить большой бах-бум и громкий конец своего нудного скатывания. Но он просто скатывается в долину и... тает. Конец кому настает быстрый, никем не замеченный. А казалось бы, какие большие перспективы — слизнуть с лица Земли очередной курорт и тому подобное. Да, немного бредово получается, но какая книга, такая и аллегория, тут уж ничего не поделаешь.

Ожидал я Шедевра, как «Вечное Пламя», ну или веселую добрую книжонку типа «Точки Падения». Получил пособие «Как не надо писать книги». Я уверен, что Бурносов и Косенков — прекрасные писатели, умеющие сделать очень качественную вещь, как поодиночке, так и вместе. Но «Аргентина» не принадлежит ни к одной, ни к другой категории. Она — неудачный замах на прекрасный роман с мощной интригой, но посредственным исполнением.

«Лишь стоит по прозрачности стекла

серебряной ладонью провести...

Искусство так рождает зеркала —

чтоб каждый мог себя в них обрести...»

Дочитано. Добито. Прожито?

В первую очередь говорю, что этот отзыв — не призвание прочесть, а даже скорее не читать книгу. Некоторые нетерпеливые, уже посмотревшие оценку, могут удивленно спросить:«А почему так?». Все просто — легко обмануться. Как в фальшивом зеркале...

Виртуальность не такова, как прежде... После ухода Неудачника дайверы утратили свои способности. Не все — но главное. Прежние спасатели более не могут видеть бреши в защите противника, теперь каждый человек может после 24 часов, проведенных во второй реальности, выныривать из глубины сам. Дайверов больше нет. Они стали просто красивой легендой.

Леонид, известный под прозвищем Стрелок, не может избежать такой же участи, как и его собратья по ремеслу. Он все еще умеет выныривать из глубины, но не видит в этом смысла. Ему все надоело. Два года проходит бесследно. Леня подрабатывает грузчиком там, в глубине, ну а в реальности не видит ничего привлекательного, кроме жены Виктории. Если не она, вряд-ли бы он выдержал все это. Но приходится существовать, жить. Хоть как-то.

Глубина меняется. Но не снова, а опять. Придумано оружие третьего поколения — теперь можно убивать людей оттуда, из виртуальности. Конечно же, Леонид не может не встать на защиту смысла своей жизни, тем более, если жертвой сего оружия пал его близкий друг.

Если подумать формально, «Лабиринт Отражений» и «Фальшивые Зеркала» — одно целое, одна дилогия. На самом же деле единое в книгах — мир и главный герой. Все остальное — ничуть.

Самое броское, и, замечу, главное различие — Сергей Васильевич писал не продолжение. «Лабиринт...» — развлекалово, которое в свое время так потрясло читателей, боевик. Люди, которые хотели такого же веселья и ураганных приключений, разочаровываются в «Зеркалах» прежде всего, потому что ФЗ — повзрослевшее, сложное и красивое произведение. Сергей Васильевич хотел написать мрачную, серьезную книгу — ему это удалось на 100% с лишним. Здесь идет повествование об человеке, который застрял между любимой половинкой и образом жизни, долгом и местью, который потерял все, что имел в виртуальности, но горюющий так, будто это реальность. По сути, это произведение о том, как человек встает перед выбором: спасать остальных людей или себя? уничтожать ли наркотик, на котором сидишь, выпивать ли болото, в котором живешь? Здесь смешалось все, что угодно: детектив, психология, немного киберпанк, но никак не боевик. В этом и главная суть.

Итог: если вы сердечно полюбили «Лабиринт Отражений» из-за перестрелок, погонь и динамичности, то не надо ни в коем случае надеяться на повторение этого всего в «Фальшивых Зеркалах». И, более того, не надо плеваться в сторону книги из-за того, что она попросту не похожа на предшественницу. Зато в ней есть яркие персонажи — причем новые — и стремительные, крутые сюжетные повороты. Драма, трагедия, юмор — все на месте. И все это образует прекрасную красоту...

Дописано. Прочитано. Прожито!

«И вырвется на волю легион

фальшиво отраженных ими душ,

и мир наполнит звон... Стеклянный звон...

Кто победит? Оркестр, сыграйте туш...»

«Повод для паники, или Окна для чайников»

Вот и подошел к концу мой «марафон Глушкова». Прочтены три книги автора, две из которых относятся к своим циклам, и одна «сингловая», причем подряд. Именно этой книгой, замыкающей мое шествие по творчеству Романа Анатольевича Глушкова на данный момент, стала «Повод для Паники».

Есть у меня такая привычка (да и, пожалуй, у многих) — читать обзоры и рецензии на книгу других людей перед прочтением. Начитавшись немало гневных отзывов а-ля «экшена мало!», «даешь мочилово», решил забрать «Повод...» с полки и положить в нее закладку, дабы вечером начать читать. И, уже взяв книгу в руки, прочитав всего-то 8-ю часть от всего произведения, испытал некое чувство, будто становишься на тонкий лёд. Он вроде-бы и безобидный, наступишь — треснет, а ведь поскользнуться можно. И упасть очень больно.

К счастью, я не упал. Успел, сбалансировал. Но поскользнулся же! Это ведь такая досада, что теоретически маловероятное свершилось с тобой, и даже радость от равновесия не спасает. Таков удел и с «Поводом...».

Мир велик. Идет XX(?) век, эра Сепаратизма — наша с вами — закончилась, войны в далеком прошлом, ну а люди развились до создания виртуальности. За миром наблюдает 10-ка людей с самыми высокими социальными рейтингами; ты можешь в любой момент сесть в транспортную сеть, которая доставит тебя на другой конец Земли за 5 минут; безработицы как таковой нет, есть бездельники-наркоманы, которые денно и нощно мажут лицо легализированной глюко-мазью — фиаскеры. Банально и утопично. Но не все так просто, как на первый взгляд...

Жесткое развлекалово в этом радостном мире имеется лишь одно — реал-технофайтинг. В старину это называлось гладиаторством, но если сейчас холодильник фростером называется, то какая речь о правильном имени древнего римского спорта? В прочем, и тут все цивилизованно. Сражаются здесь командами, естественно, у команд имеются лидеры. Один из таких реал-технофайтеров, Гроулер, капитан небезызвестного «Молота Тора», навел на себя клеймом позора, убив в финале одного из сезонов капитана другой команды, «Всадников Апокалипсиса» — Спайдермена. Случается такое редко, реал-технофайтеры гибнут скорее от ловушек на аренах, чем от рук и оружия друг друга. И что с того, что все это несчастье с капитанами произошло из-за неисправности боевого костюма? Маршалы-то признали Гроулера невиновным, но вся публика, не принадлежащая многогодовым победителям арены, отвернулась пятой точкой к капитану и его команде — как и удача, кстати. «Молот Тора» ушел в пятерку лучших, но больше за пол-десятка лет первое место с лавровыми венками они не получали.

В одно казалось-бы безмятежное утро вдруг отключается вся электроника, а вход в виртуальность закрыт отныне Синим Экраном Смерти. Гроулеру жалко, но не настолько, чтобы биться в судорогах и плакать в подушку. Он отправляется на поиск адекватных соседей. И он их находит. Не совсем адекватных, как для времени после окончания Эры Сепаратизма, но что поделаешь — придется терпеть странноватого дедулю Наума Исааковича, который держит забавную железяку-автомобиль в гараже и читает всякие причудливые книги заката XXI-ого века, «Окна для Чайников», например, и его своенравную дочку — Каролину. Все вместе они сначала пытаются прижиться в Жестоком Новом Мире, ну а потом дядушка Наум находит спонтанное решение проблемы Великого Кризиса, и забавная команда отправляется на старушке-машине в гигаполис «Западная Сибирь». Но в городе назревают свои порядки, где отнюдь не аристократичность и гуманность — лучшее оружие.

Забавно и в то же время печально самое это: там, где я Глушкова считал мастером своего дела, он подвел. Раньше, читая его произведения, я удивлялся — как он может выстраивать такие песочницы, где каждая песчинка может сыграть важнейшую роль, да еще и умудрялся не спутать себе все карты? В «Поводе...» с этим все до крайности печально: мир зачастую удивляет своею банальностью и простотой, а некоторые моменты меня вообще повергли в шок — как, как Роман Анатольевич мог так бессовестно строить всю книгу на идее виртуальности, но при этом так мало рассказать и показать о ней? Честное слово, огорчился сильно-пресильно. Защищаясь от одной, «анти-прорекламированной» проблемы книги, напоролся на мощный тычок в тыл. А ведь кто просил говорить любезных, что экшна мало? На последних ста пятидесяти страницах его ооочень много, к тому-же с таким упором на кровь-кишки-мясо, и я недоумевал: разве можно располагать такой жесткий боевик на листах такого милого и поначалу светлого произведения? А вот мир оказался ущербным...

Еще один минус книге и автору в частности — сюжету. Упрям, как стрела, медлен, как отъявленный слоупок. Хотелось-бы наоборот, но получилось неожиданно и обидно. Слишком все картонно, по схеме «нашел врага в стане друзей-отгреб по полной-отомстил». Хотелось плакать от разочарования. Но помощь пришла оттуда, откуда и не ожидалось — картонность и однозначность в сюжете перекинулась на героев, но они пленили мою душу искренностью и подлостью — кто как. Толстяк-антагонист арбитр Хатори и его подручный пес — реал-технофайтер Ахиллес с его командой «Всадников...» — красиво отыгрались на Гроулере за убийство Спайдермена, а отношения совершенно непохожих друг на друга родственничков Наума и Кэрри Кауфманов придавало особой пикантности окружающим их удивительным событиям.

И, как ни жаль, ни красивая концовка и главная неожиданная загадка книги не смогли перебить впечатления от сырого сюжета и мира. Но герои — нечто. Да, они не МакКаммоновсие, не Кинга, но занимают одно из мест на нише «Любимые герои книг».

Итог: хороший пример, как из обыденной и по большей части неинтересной задумки сделать такую же, только чуточку лучше. Но всяко хуже, чем остальное творчество Глушкова

«Ятаганов — звучит гордо!»

Блудная литературная любовь к произведениям Романа Анатольевича Глушкова мне вернулась совсем недавно, во время чтения его Шедевра — «Эпохи Стального Креста». Что же заставила меня сделать вернувшаяся искренность? Купить его вторую по счету книгу — «Меч в Рукаве». Что же преподнесла мне эта любовь на пару с данным произведением? Буду по-спартански краток: удовольствие!

Конечно, как всегда у Глушкова, завязка немного затянута — хотя, мне это постоянно нравилось. Приятно в быстротечном прочтении книги осознавать, что в начале ты еще видел побитого горем парня, но со временем и листами перед тобой становится непоколебимый муж, у которого пух хоть еще и не сошел с лица, но и молоко высохло :)

Надо бы рассказать поболее о мире, но даже хоть как-то примерно так, как сделал это сам господин Глушков в своем романе, не получится и после окончания факультета журналистики! Поведаю лишь малую толику от всего этого вкуснейшего торта: жили-были Небожители, воевали между собой, главами у них были титан Кронос и божок Юпитер, каждый вокруг себя любимого собирал войско и опять воевал. Но как-то из под взора Юпитера пропала его мощь: он упустил своего самого значимого подопечного — Хозяина, как его называют свои-же дети. Хозяин по жутко банальному случаю попал впросак с Аннигилирующим Пламенем — его украл, как думаете, кто? Прометей, кто же еще :) И нашему творцу пришлось лететь на другую сторону Вселенной, чтобы спрятаться там и жить спокойно, без опасений обнаружения. Там, в далекой Солнечной системе, он создал уникальную планету — Землю, где создавал все, подвластное лишь ему. Так появились люди. Но и тут не обошлось без кастирования — имеются в наличии по сей день три ветви развития человечества — первая, и самая многочисленная, землекопы — мы с вами. Вторая — Исполнители — люди с мозгом, который работает на все 100%. Третья, и, по сути, самая важная каста — смотрители, которым подчиняются Исполнители. Вторая и третья — в архаичности, ангелы и архангелы соответственно. Они наблюдают после трагической смерти Хозяина за младшими братьями, землекопами, чтобы те не навредили сами себе. Но опасность исходит не из того, что землекопы глупы и не видят дальше собственных рук, а из Космоса, где уже назревает полномасштабная экспансия в Прекрасный Мир Земли двумя противоборствующими сторонами-Небожителями...

Главный герой же — нищий художник-разгрузчик, живущий в самой настоящей сибирской глубинке — Староболотинске, где и завязывается начало книги. Мефодия Ятаганова позорят все, кому не лень; он слаб, неприхотлив, беден, но отнюдь не падок. Его бросила жена и ушла к собственному брату, родители разочарованы в своем младшем чаде, а добро в Мефодии видят только два соседа — добрая старушка Пелагея Прокловна да местный криминальный авторитет Тутанхамон. И тот старается содрать с него побольше всякого материального добра. Но жизнь круто меняется, когда он встречает матерого испаноса Мигеля, который в свою очередь приводит его в ряды Исполнителей. И тута начинается! Новичок в рядах ангелов попадает в самую драматическую мясорубку противостояния «высший разум-пришельцы». По пути находит верных друзей, любовь, коварных врагов, хоть он и меленькая сошка по сравнению со всем, что происходит в долгой жизни Вселенной.

Самое что ни на есть «ч0ткое» в книге — умопомрачительный экшн. Никогда не забуду бойню у Генеральной Ассамблеи ООН и погони в живом Нью-Йорке на обдолбаной «Хонде» местного священника. Такие моменты берут за шкирку и баламутят тебя по всей комнате, хочется прыгать от адреналина и глупо улыбаться от попадающего прямо в цель и всегда находящего своего читателя юмора автора. Вот открываешь книгу, остановился на части «Девушка со Слэйерами», включаешь любимую музыку в наушниках не на полную громкость, и просто кайфуешь от того кино, что сейчас не сделает и Бэй с Нолланом. Толпа людей, высотки, Небожители несут свою праздную чушь, втирая землекопу, что они — его друзья, а ты несешься с клинками к Генеральной Ассамблее бок о бок с верными друзьями и выбираешь первую цель. Прыгай...

Да, мы многое здесь уже когда-то видели. В «Звездных Войнах», «Марс Атакует», комиксе «Особо Опасен». Но получается отнюдь не винегрет, а вполне самостоятельная история. Просто есть мелочи.

Да, «Меч в Рукаве» — не мрачная и правдивая «Эпоха Стального Креста». Здесь не найдешь высокой морали, нет. Не будет здесь ни сатиры, ни колючей лжи. Здесь есть красота, задорность, ошеломляющее действие, снующие туда-сюда верные клинки ангела и похвала самого смотрителя Гавриила. Это не бои гигантов «Эпохи...», это — отстаивание своей семьи, пусть она и не знает, кто ты на самом деле такой, битвы за глупых братьев меньших, за себя и последний оплот привязанности человечества к Земле. У Небожителей есть Галактики, у нас же — лишь Земля. Она одна, и стоять надо до конца...

Итог: прекрасная и жизнеутверждающая книга о противостоянии высших существ и мелких муравьев, которые огрызаются, хотя и понимают всю тщетность своего поведения. Я хочу поставить этой книге 9, но не могу. «Меч» — экшн. И это одно, что заставляет вспомнить предшественнице — опять той-же пресловутой «Эпохе...». В ЭСК были предательства, мораль, слезы и мрак. Здесь же — блеск, сплетение мифологий и религий, и главная часть, несомненно, боевика — экшн. Поэтому только так...

«Сложите оружие и внимайте гласу Пророка: покайтесь и предайтесь Очищению, а не то...»

Главный герой сего произведения — Эрик Хенриксон — как раз выбрал это самое «а не то...». Выбрал между долгом, по большей части ничего не значащим, и моралью настоящего человека. Имея командирское бремя далеко не последнего отряда в элитарной спецслужбе Инквизиторского Ордена, Эрик не пожелал идти против обычных детей, ничего не сделавших бренному миру.

Эрик — отличный стрелок, имеет звание командира Одиннадцатого отряда Охотников и хороших друзей. Но это до поры до времени... Сейчас же он получает непростое задание: объединить свои силы с лучшим отрядом Охотников — Первым — и его главнокомандующими, братьями Аврелием и Бернардом, для того, чтобы захватить самого злющего врага Пророка и жесточайшего еретика Жан-Пьера де Люку. Конечно, Жан-Пьер отнюдь не убийца и вообще ничего плохого не сделал, просто отказался от престижного поста одного из Апостолов Божьих, но кого это волнует? Приказ дан, и его надо исполнять... Ничто, казалось бы, не может выбить нашего Эрика из колеи, но приказ убийства детей Жан-Пьера как раз является тем, что может это сделать. Что, впрочем, и сделало...

Аннотация произведения на редкость спойлерная, хотя автор по ходу повествования иногда изобилует забегами наперед. В некоторых случаях они подогревают интерес, а в других немного портят настроение. И, кстати, самый больший минус книги — как раз некоторые эти «предсказания» не сбылись ;) То ли редакторы не доглядели, то ли так и было задумано, но я лично ничего в этом не нашел.

Не знаю, догадывался Роман Анатольевич, или специально сделал роман таким, но «Эпоха...» — прямо-таки обжигающая сатира на современную церковь. Читая про кровожадного Пророка, коего люди считают Гласом Божьим, я с чувством сожаления узнавал наших церковно служащих верхних постов. Нет, конечно, они не убивают невинных людей, но довольно частенько мы можем наблюдать очередного батюшку на «BMW», или заголовки в газетах а-ля «Священнослужитель превысил свои полномочия», т.д. и т.п.

Книга явно с атеистическим настроем, но не так сильно, как ожидалось. Переубедить она явно никого не сможет, поэтому считаем, что книга социально безопасна :)

На мире Роман заметно внимание не акцентировал, так как упор шел как-раз на головокружительный и красивый сюжет. Пробил метеорит Луну — ошметки двух небесных тел бомбардировали Землю. В результате находим избитую планету и феодальные устои. Власть в Европе захватывает хитрым способом некий жалкий монах, который изобразил из себя посланника Бога, когда люди как раз более всего и нуждались в вере. Самого монаха нарекают Пророком, а его ближайших советников — апостолами. Время шло, Пророки и апостолы менялись в Святой Европе. И, конечно же, все они устраняли ненужных свидетелей их далеко не праведных занятий. Такими свидетелями и стали главные герои «Эпохи...»: кроме самого Эрика, еще и его верные бойцы. Скажу честно, книгу про такую дружбу боевых товарищей я уже давно не читал. Последним, пожалуй, был цикл Алексея Калугина «Точка Статуса». Хотя, это два совсем не похожих произведения, но сравнивать мне их поневоле приходилось. Точно сказать — похожего немало, но это не портит впечатления от обоих книг.

В итоге Роман Анатольевич доказал мне две вещи. Первая — он все-таки потрясающий автор (репутацию его произведений в моих глазах изрядно подпортила «Стальная Петля»). Вторая — все-таки блестящих во всех смыслах дебютов не так уж и мало. Первым таким дебютом на моей памяти из книг, кои я читал, был роман-эпопея «Второго Шанса Не Будет» Сурена Цормудяна. Теперь и «Эпоха Стального Креста» принадлежит к этой «касте».

Итог: потрясающая книга с мощным сюжетом, безумно врезающимися на бешеной скорости в память и остающимися там на долгое время героями, ураганным юмором и красивой моралью. Must read! (c)

Второе знакомство с миром «Метро 2033». И, надо сказать, весьма неоднозначное.

Первое, что бросается в глаза — цена. Конечно, поп-литература стоит немало. Но не настолько-же! Покупал я книгу в твердом переплете, и скажу, что выложил за нее немало. Можно было купить взамен три книги, причем не уступающие «К Свету» ни по одному параметру.

При прочтении книги я все пытался не допустить у себя в мыслях сравнения с соседом по серии — «Питеру». Увы, не получилось. Я знал, что это все-таки дебют Дьякова, но мысль, которая пульсировала в голове при окончании каждой главы — «Это — не «Питер», это — не «Питер»» — не давала покоя.

Итак, в Питере, на станции, близкой к Кронштадту, был замечен свет со стороны Балтийского моря. Конечно-же, собирают экспедицию, которая должна разыскать «контактеров» и наладить с ними отношения. Случайно в отряд затесался паренек 10-12 лет, Глеб, которого за медикаменты отдали на попечение Тарану, сталкеру и проводнику сей команды.

Уже примерно на середине я сдался и признал, что «К Свету» выглядит какой-то... детской, тонкой, плоской и ущербной. Почему? Во-первых — ужасающая банальность. Последняя надежда, взросление ГГ, стандартный набор героев и характеров для среднего боевичка... Ну а во-вторых — просто-таки зашкаливающие глупость, идиотство и порою даже даунизм героев данного произведения. Ну, начнем с главного героя — Глебушки. Когда его оставляют на дежурство, он находит люк, ведущий в канализацию, и, не думая о последствиях, лезет туда. Спрашивается — на кой черт? В итоге он чудом выживает, но только из-за того, что появляется его суперменистый наставник и убивает чудовище... дрелью. Не знаю как вам, но я смеялся долго. В принципе, ляпы с его участием есть, но их немного. Перейдем к самому супермену — Тарану. Он всегда всех

спасает в любой ситуации, и, конечно-же, постоянно упрекает остальную команду и, в частности, ее тупого командира, замечаниями а-ля «я же говорил». Остальные «херои» тоже не отличаются умом и сообразительностью. Один член команды вообще додумался, стоя на посту, пока все спят, сгонять за несколько километров в порт за непонятно чем. Оставить всех друзей без прикрытия, беззащитных во сне, да еще и на поверхности, за тем, чтобы откинуть ласты самому? Таких перлов там прямо-таки завались.

Ближе к концу сюжет начал наконец-таки хоть как-то улучшаться. Кульминация опять-таки банальна, но ее хотя-бы читать интересно. Конец, прямо скажем, немного неожиданный, но чести книге это не придает.

Я, конечно, понимаю, что это — дебют Дьякова, но писать такое негоже даже новичку. Штампы, штампы, штампы. Где-то даже клеймо. Да и, если подумать, есть огромное количество прекрасных дебютных книг, на тему того-же вездесущего постапа. Далеко за примером не надо ходить — ВШНБ Сурена Цормудяна, например, или «Питер» Шимуна Врочека (насколько я знаю, это первый роман автора). У них книги получились отменные книги, чувствуется душа, а в «К Свету» не чувствуется ничего, кроме запаха бумаги и фарса.

Итог: Лично я не понимаю, из-за чего сея книга получила титул «Лучшей Книги ВМ2033». Здесь ничего не наберется и на третье место. Не понимаю, почему чаще всего народные массы выбирают тоже массы, правда, немножечко другие :wink:. Прочел бы я эту книжонку годика эдак два назад — оценка была бы выше. Чую, намного. А так...

Вечно задаюсь вопросом «а с чего бы такого начать?» перед сотворением любого текста. С рецензией на «Вечное Пламя» соавторов Косенкова и Бурносова, которые творят совместные произведения под псевдонимом Виктор Бурцев, дело обстоит все так-же. Но немного по иному. Ведь если раньше я пользовался критерием «сначала плюсы или минусы?», то к этой книге отлично подходит лишь «ну, и с чего будем начинать хвалить книгу?».

А начинать хвалить мы ее будем с, пожалуй, лучшего в книге — сеттинга, т.е. мира и окружающей атмосферы. Он тут... Не знаю, даже как описать. К месту, что-ли, подойдет «мистическая, страшная, увлекательная, серьезная атмосфера». Да, она именно такова, но в ней есть еще один громаднейший плюс — она ЗНАКОМА. Как умело подчеркнуто в аннотации книги, «первые, самые страшные недели Великой Отечественной войны», и именно те недели, когда страшнее всего было оказаться на фронте, или же отрезанным от своих союзников оцеплением враждебных войск. А если к этому добавить еще и непонятные, загадочные и, даже более того, страшные ситуации и случаи, когда, например, появляются неубиваемые фрицы с черной кожей, кои разрывают своих жертв на части, или разведка красноармейцев, входящая в село, находит практически идеальный порядок в любой из хат поселка и зверски убитых жителей, тела которых свалены в один амбар, становится ужасающе жутко. При прочтении книги не раз появляется ощущение первобытного страха, когда имеется что-то непонятное, а оно, к тому-же, может принести тебе такие потери, какие за жизнь не вернешь.

А теперь — к сюжету. Главный герой, корреспондент одной из московских газет Иван Лопухин, принимает подарок от странного дедка во время командировки в Финляндию. Подарок этот — странный медальон, до поры до времени не напоминавший о своем существовании, и лишь когда из-за невнимательности на героя падает дерево на лесоповале, эта странная вещица спасает жизнь Ивану, тем самым дав поводы для подозрений, что она непростая. Рассказы многих жителей тамошнего хутора подтверждают, что медальон очень даже необычный. Лопухин чихает на это все, но после самоубийства деда, подарившего Ване медальон, начинается Великая Отечественная. Совпадение? Но ГГ уже мчится в Москву, чтобы кинуть работу в газете и отправиться на фронт. Благо он попадает не на передовую, а идет политруком в часть, регион расположения которой находится близ дремучих белорусских лесов. Там-то и начинается все, так сказать, вкуснейшее эскимо. Иван с другом Колобковым, чтобы раздобыть сенсацию, решают поехать на место недавнего боя. Работа такая, журналюги ведь. Но решают, чтобы «не светиться», объехать город стороной, и умудряются заблудиться. Выезжают с проселочной дороги уже на трассу, но находят лишь разбитую колонну красноармейцев, кои зверски убиты, и где нет ни единой души. Нет, одна все-же была. Друзья находят полумертвого танкиста что бредит, по их мнению. Он рассказывает, что на них напал десант, но не простой, а какой-то особенный. Что он палил из пистолета в упор в одного из таких, и тот не помер. После «рассказа» танкист умирает, а Колобок и Лопух все больше расстраиваются: заблудились, ни одного человека живого не встретили, кто бы им все объяснил, да еще и немецкий самолет засек машину комрадов и разворотил ее от номеров до номеров. Дальше они путешествуют на своих ногах по трассе, где с ними случается еще пара мистических случаев, и встречают маленький отряд тоже заблудившихся танкистов, а затем и взвод генерала Болдина. Болдин находит все больше разрозненных советских отрядов в оцеплении и создают вольную роту, состоящую из 4-5 тысяч человек.

Говорить о сюжете можно оооочень долго хотя-бы потому, что «плотность» и «концентрация» проишествий и приключений в книге так высока, что ВШНБ Цормудяна позавидует. И при их количестве ни капельки не теряет качества, что, как я заметил, есть визитная карточка одного из соавторов — Бурносова. Да, сюжет не без изъянов, но интересные моменты с перехватыванием духа вам обеспечены)

Косенкова я прежде не читал, но, думаю, герои — его работа. Бурносов так красиво описать характера не смог бы, ИМХО.

К сожалению (а может и к счастью), чем второстепенней герои, тем они ярче и более запоминаются... Чего стоит одна бабка, героично убившая подтихую более взвода ССовцев, или партизаны Викерс и Парховщиков, про которых рассказывать не хочу, ибо они — одна из изюминок и приятных впечатлений от книги.

Колька, беспризорник, помогающий Ивану Лопухину. Тот-же генерал Болдин, который не теряет самообладания даже перед откровенно ужасной и мрачной правдой.

Все они — еще один замечательный повод прочесть книгу.

Вердикт: прекраснейшее произведение, где сочетается боевик и психология, триллер и немного комедии, книга, которая насквозь пропитана патриотизмом; неслабая история с тем концом, который ДОЛЖЕН быть таким; занимательные герои и нешуточные действия, такие, как попытка прорыва из окружения ротой смельчаков и плен, где сам начинаешь понимать, что без патриотизма ты — ничто. Must read

P.S.: Фанатам «Wolfenstein» читать обязательно

«Руигат: Рождение» — первый роман, мною прочитанный у этого Романа :) И, если бы я ставил целью после прочтения данной книги получить ответ на вопрос «а читать ли мне дальше творчество товарища Злотникова?», то возимел бы его в спартанской форме: «Однозначно да!».

Вот знаете, надумал я писать рецензию на это произведение, да и понял, что говорить то особо не о чем. Герои картонные, сюжет предсказуем и мало, медленно развивается, идея далеко не нова. А ведь зацепило что-то. Может, я еще неумелый читатель и не умею расставлять приоритеты, но понравилось ведь. Есть что-то неуловимое, приятное, не легкость чтения, не события, а...

Мир. Нет, сам по себе он довольно прост: на далекой-далекой планете жили гуманоиды, которые отказались от насилия в любом его проявлении. Заменило данное «занятие» искусство и... секс. Любой человек может попросить любви у другого , и, если нет веских причин для отказа, они проводят ночь вместе. Впрочем, в книге нет чернухи, все довольно корректно и в пределах допустимости. Так вот, отказался этот народ от насилия и счастливо развивался в пределах двух планет. А затем прилетели инопланетные захватчики и отобрали себе одну из планет, Олу, причем с легкостью. Прошло более ста лет с этого момента, и жители второй планеты, Киолы, решили забрать себе историческую родину. Нет, не так. Решили выпросить. Да-да, именно выпросить, ведь они все еще не дали зеленый свет насилию. Киольцы собираются десантироваться на территорию захватчиков и устроить представление. И только величайший ум планеты, Алый Беноль из высшей касты Цветных, прекрасно понимает, чем это грозит его талантливым соотечественникам. Поэтому он перемещает четырех землян времен II Мировой войны на Киолу для того, чтобы они тайно «научили» киольцев насилию. Далее сюжет раскрывать не буду, ведь это уже половина книги.

Главные герои — а их не много не мало, пять — четверо этих самых землян — сержант Джо Розенблюм из американских морпехов по псевдониму Банг, старший лейтенант НКВД Иван Воробьев, майор СС Отто Скорцени и адмирал Ямамото, главнокомандующий объединенным флотом Японии. Как вы уже могли догадаться, их путь к примерению и следование общей цели будет непростым. Последний главгерой — коренной житель Киолы, Ликоэль, один из отряда, созданного инструкторами-землянами, учащегося применять насилие против захватчиков Олы. В книге показано его становление из влюбленного хлюпика в настоящего мужчину, для которого превыше Долга Родины нет ничего, даже любовь к прекрасной деве не может остудить его пыл.

Более всего в книге было интересно, какими способами маленький отряд собирается противостоять системе и добьется ли он своей цели. Кстати, команда так и называется — «Руигат».

Книга обрывается на полуслове, и на самом интересном месте, конечно-же, в сторону закона подлости. Надеюсь, продолжение цикла не заставит себя ждать, когда оно выйдет, с радостью куплю и прочту

Вердикт: персонажи неинтересные, но Ванька Воробьев и Ликоэль получились весьма колоритными героями, надеюсь, в продолжении их характера раскроют побольше; идея не нова, но подана неплохо; утопический мир «Руигата» довольно-таки заманчив и интересен, хотя можно было что-то еще додумать/приписать и т.д., чувствуется эдакая незавершенность сеттинга; есть некоторые мелкие, но неприятные ляпы — например, если захватчики так легко забрали Олу, то почему не присвоили заодно и Киолу, ведь отпора не было вообще? Как киольцы проводят свой день, если им не надо трудиться?; книга дает некоторые ответы на весьма щекотливые вопросы, по крайней мере для меня: за какое время можно в корне изменить человека и его жизнь? Что для этого нужно? и т.д..

Весьма интересная книга с кучей штампов, но от этого не менее читабельна. С задачей «убить время» справится на все 100% с лишним

лучший комикс, что я видел и читал в своей жизни. Раньше для меня существовали только всякие мстители, люди икс, ходячие мертвецы и т.д. Но этот графический роман повернул на 180 градусов мое представление о комиксах как о части развлекательной индустрии. После прочтения я понял, что комиксы, кроме развлекательной миссии, несут еще и поучительную. Прекрасные герои, убеждениям которых слепо веришь, но не можешь повлиять на их поступки. Роршах — вообще сказка, а не персонаж. Глубочайшего характера, кроме как его, я не нашел ни в книгах, ни в тех-же комиксах, ни в играх и точно уж не в фильмах.

Экранизация уж несколько разочаровала. Нет в ней чего-то такого... Неуловимого духа комикса, когда читаешь его, картинка вроде яркая, но в душе начинают сгущаться тучи с каждой главой, с каждым листиком. А в фильме все как-то одинаково, хотя он и на высоте, однозначно. Но это более заслуга Алана Мура, чем фильммейкеров. Так уж получилось, что я сначала прочел комикс, а затем уже узрел фильм. Если вы не читали/смотрели «Хранителей», быстро бегите в магазин за печатным вариантом и диском с экранизацией. Только вначале, все-же, прочтите комикс, он значительно лучше, чем фильм, да и первоисточником является он.

З.Ы.: А игра-то тоже неплоха :)

И опять, опять отзыв на книгу Алексея Александровича Калугина, одного из любимейших моих авторов, хотя и последние прочитанные мною его произведения , по-моему мнению, «не удались».

И если цикл «Точка Статуса» просел уже под конец, то «Резервация» падает на колени, не добравшись и 2/3 цикла.

История продолжается на Земле, точнее начинает продолжаться, где под руководством главного героя книги, а по совместительству первого человека, преодолевшего защитное поле Сферы в сторону Земли, Игоря Стинова, тренируется команда величайших умов Объединенной Земли, задача которой — установить первый контакт Земли с населением резервации. Вводятся новые... кхм, лучше сказать «морды» — особо прописанных характеров у этих ученых я не заметил, так как сопереживать им не хотелось и вообще в книге удавшихся героев самый-самый минимум. Но об этом позже. Так вот, тренируются они, учат азы рукопашного боя и выживания, а тем временем проводится параллельная линия сюжета — террористы под предводительством некоего Юргена узнают план по проникновению в Сферу команды миротворцев и пытаются использовать этот факт в своих целях. В итоге — в резервацию проникают две группы землян, враждебно настроенных друг к другу, террористы и экспедиция ученых. У террористов цель — уничтожение Поля Стабильности и взятие Сферы под свой контроль. Дальше рассказывать не буду, так как пойдут спойлеры, но еще могу добавить, что книга довольно предсказуема.

Пройдемся по персонажам. Главный герой, Игорь Стинов, совершенный человек, знающий меру всему. Но такого «самокопания», как в «Резервации», тут нет, и поэтому уровень «душевности», так сказать, конкретно упал.

Тейнер — командир экспедиции, мужик, умеющий мыслить рационально и правильно, но иногда не умеющий обуздать своих подопечных, в стане которых прячется предатель (не сочтите как за спойлер, это становится известно уже во второй главе книги).

Хук — наиболее удавшийся герой, детина, бывший спецназовец, оставшийся верным старому строю Информационного Отдела и «безопаске», местной спецорганизации. Просто убивает своей показной простотой и юмором, хотя внутри очень смышленый и умный человек.

Предводитель террористов, Юрген, расчетливый бандит, умеющий обхитрить наиболее влиятельных и умных людей Сферы, отчего его противостояние Тейнеру, Стинову и его лучшему другу Медлеву становится еще зрелищней. Отнюдь не хладнокровный убийца. Жалко, что Калугин так и не нашел более лучшего применения такому замечательному персу.

Шалиев, главный антагонист, честно говоря, выглядит котенком по сравнению с первой частью, и отличается гупостью и трусостью. В «Резервации» он был похож на человека весьма неглупого и, более того, хитрого как лиса, да и его воля казалась непоколебимой. Здесь же, во второй части, он просто алчный, тупой и эгоистичный руководитель. Нет, конечно, такие черты присутствовали и в «начальном» образе данного героя, но в данном случае они перешли с третьего на первый план.

Итог: Калугин загубил кучу интереснейших персонажей; язык, честно говоря, второсортный; концовка слишком быстра, последние десять страниц можно было бы расписать как минимум на пятьдесят, и при этом книга была бы намного лучше; автор все менее придает значения философии, и экшн выходит на первый план, что, разумеется, идет не в пользу произведению; нет неожиданностей и все предельно понятно буквально с первых страниц; конец слишком «хеппиэндовый», и я даже не предполагаю, что будет в третей части цикла, да и зачем ее надо было писать?

«Свет изгнан...»

Сегодня оставлю отзыв на книгу Роберта Маккаммона «Лебединая Песнь. Том 1, Последняя Война».

Честно? Это моя первая фантастическая книга зарубежного автора (ну, не совсем зарубежного... Скажем так, не славянского происхождения). Стыдно даже как-то. Прочел более сотни книг, а зарубежных авторов в любимейшем жанре не читал. Вот, теперь исправил положение. И никак не пожалел.

Начну издалека — с первого впечатления. Оно было уже давненько, ведь книгу читал отрывками, ибо тяжела не только стилем написания (хотя и неудивительно, перевод ведь), но и событиями, описывающимися в произведении.

Тогда мне показалось, что она не для меня, да и отложил до лучших времен. Теперь же понимаю, что книга еще как для меня.

Первая же глава подкупает своей масштабностью — закрытый совет президента Соединенных Штатов Америки и его ближайших коллег, который проведен под вопросом «начинать или нет III Мировую войну»? Сразу становится ясно, что главные персоны на планете тоже люди, способные переживать, бояться, а тем более — прямиком перед ядерной опасностью. Итак, вердикт принят, и приказ должен быть выполнен. А мы перелистываем страницу, и прямо с Белого Дома переносимся ...

Прямо на нью-йоркскую помойку, где нас ждет одна из ГГ книги — Сестра Жуть, полоумная бездомная женщина, которой не чуждо понятие «добро», но добру чужда Сестра...

Она живет своей неприятной жизнью, взывает людей поклоняться Богу, ночует в коробках и копается в мусорниках. Показано много моментов из жизни бомжей: как они достают пищу, где должны искать приют, как к ним относятся другие, более высокие за социальным состоянием люди.

Затем мы попадаем в маленький фургончик, где ссорятся обычная мать и ее мужчина, а за этим всем наблюдает маленькая девочка, Сью Ванда. Кто она? Она — Дитя. Великое Дитя. Та самая Сван, от которой и пошло название книги. Под ней вырастает трава, где вообще не должна расти, к девочке тянется все живое, а она отвечает огромной взаимностью...

Черный Франкенштейн. Борец, «рестлер». Джош Хатчинс. Огромный здоровяк, у которого больше тела только душа. Он должен надевать противную ему маску, выходить на ринг и зарабатывать деньги, а сам он хочет одного — повидаться со своими детьми, и, по возможности, помириться со своей женой. Но времени, конечно-же, не хватает...

Ну, и последний главгерой книги, тринадцатилетний подросток Роланд Кронингер, у которого имеется идея-фикс — так называемая игра, «Рыцарь Короля». Сначала Рол играет в нее на компьютере, а затем и в реальной жизни...

В книге описываются очень значительные события, раскрываются такие темы, как повседневная жизнь людей разный слоев общества и как меняет их жизнь в корне ядерная война, как дети становятся убийцами, или поневоле становятся умнее взрослых. Каждый герой в книге — безусловно, Личность. Пусть и «внутрилитературная».

Мир детализирован настолько умело,что и классики позавидуют. Впрочем, эта книга тоже есть классикой, но, правда, своего жанра. Написанная в далеком 1987 году, изданная тогда-же, она является прародителем всех пост-апокалиптических книг. И, думаю, до сих пор книгу, превосходящую «Лебединую Песнь» хотя-бы в одном параметре , не написали.

Советую данный шедевр всем читателям, что уважают себя и любят отличную фантастику, в которой смысла — нескончаемая цепь вагонов. «Лебединая Песнь» беспощадно пказывает всю подноготную жизни вне нормального общества, и в то же время показывает истинные ценности, цели для человека. Гениально.

Начну, пожалуй, издалека. Все-таки, третья книга в цикле, а отзывов я на предыдущие книги “Точки…” я не оставлял. Итак, повествование в цикле идется от третьего лица, о простом парне Андрее Макееве, которого вдруг навещает инопланетянин гуманоидного происхождения и предлагает весьма непыльную работенку. Андрей, будучи не слишком удачным ученым, охотно соглашается отправиться с незнакомцем в космос. Там же ему, в том самом Статусе, межгалактической службе по надзору за цивилизованными планетами,“вводят” личность другого агента Статуса, Дейла Колтрейна, ссылаясь на его совместимость с личностью Андрея. Затем нашего “два в одном” отправляют на планету Айвель-5, работать надзорщиком за тамошним человечеством. В единственной стране Айвеля, Кедлмаре, царит атмосфера разрухи и хаоса, ибо главный законодательный орган, Пирамида, издает непонятные законы по истреблению численности самих жителей, да и управляется она, якобы, ее же создателем, Ненни Лином, который, по законам бытия, должен был умереть еще пол-века назад. Следит за людьми Андрей-Дейл, а на самой планете известный как сержант Джагг Апстрак, в своей военной части, имеющей название “Кейзи”. Затем на Кедлмаре выявляется утечка так называемой запредельной реальности, которая все время “живет” параллельно нашей реальности, но иногда пытается сюда, к нам, прорваться.

В конце второй книги, “Мятежа Обреченных” запредельная реальность волной захлестывает весь Кедлмар, ну а нашему главному герою со своими бравыми бойцами придется, конечно же, ей противостоять.

Характера… Они отлично открыты еще в предыдущих двух книгах, так что, читая Осколки, уже внимания на них не обращаешь. Все герои как родные.

Вот чего не следовало делать Алексею Александровичу, так это пытаться сделать качественный экшен. Ну не его это. Слишком много рутины в этом. Драма – это да, у него она получается сверхкачественно. Но никак не экшен.

Есть моменты, в которых нет-нет, да слезинка потечет… И, все-же, таких моментов два-три, и то, плакать заставить они могут только чувствительных девочек лет десяти отроду.

Вот большущий плюс книги – это то, что Алексей Александрович наконец-то не побоялся в роман добавить любовную линию (которая, в свою очередь, перерастает в две). Очень интересно наблюдать, как Андрей влюбляется в иноформа, а Дейл в посыльную Статуса.

И все-же, несмотря на все плюсы, книга, честно говоря, разочаровала. Не ожидал такого от Алексея Александровича, не ожидал. Вскоре после открытия книги я начинал скучать, да и в середине ситуация была все та же. Надеялся, что конец все исправит, но он не шибко порадовал. Цикл потерял какой-то шарм... Если в конце «Мятежа» я попросту не хотел открывать третью книгу именно из-за того, что по ее окончании придется прощаться с главными героями, то уже прочитав 1/3 «Осколков», я продолжал ее давить только чтобы узнать, как закончится эта история. В итоге, конец с намеком на внекадровое продолжение, то есть вольный.

Средняк. 6,5/10

Мне очень жаль, что любимейший автор настолько разочаровал

«Когда оказываюсь в этом месте, я будто попадаю во временную петлю...»

В действительности, фраза вверху отлично отображает если не сюжет книги, то ее послевкусие — точно. По крайней мере, мое.

Сюжет довольно прост. Мир, в котором существуют люди, делится на две части — Мелководье и Глубина. Именно существуют, ведь на главном пристанище человеков, Квадратном острове, сделанном из плотов, связанных между собой, ничего никогда не происходит. Люди ловят рыбу, воспитывают детей, занимаются огородами, имеют не тесные отношения с иной расой, живущей там-же, на Мелководье — плоскоглазыми. Но ничего не происходит, нет ничего нового.

Все это меняется с появлением Феггатурриса и Турриммаса на острове, когда первый заявляет, что второй убил плоскоглазого. Люди, естественно, не верят — раз они не видели этого, то ничего не случилось. Да и что может случиться, если на Мелководье никогда ничего не происходит? Люди, пошедшие за гласом этого неписанного закона Квадратного острова, не обращают на этот инцидент внимания и не отдают плоскоглазым виновного. И из-за этого вспыхивает война, которая идет не на жизнь, а на смерть. Никто не остановится, пока не будет уничтожен последний представитель одной из рас. Но это, собственно, уже 7/10 книги. Да-да, до этого в книге сюжет ни в какую не развивается, никакого прогресса. НИЧЕГО не происходит, достойное внимания читателя, по сути. Так, ГГ, Раффаттан — сокращенно «Раф» — дрейфует на своем плоту Мелководье, обсуждает неинтересные ему же темы со своим попутчиком, Виираппаном. Вода, вода, вода, вода. Причем, в обоих смыслах. Надеялся хотя бы хорошие описания, но нет, не сбылось. Никакой красоты в тексте нет. Например, сцены со штормами. Они были, и они прошли. Сказано только то, что герои выходили, извините, испражниться. А как море бушевало, какие эмоции при этом испытывали герои — нафиг надо?

Главгерой — безэмоциональное тело. Баклашка. Иначе не назвать. Его логика ну никак не понятна мне, да и большинству читателям, думаю, тоже. Эмоций — 1-5%. Никаких тебе переживаний, отношений, элементарно читабельных реплик. Хотя, остальные герои тоже особой красноречивостью не обладают.

Концовка... Она была. Просто была. Я ее запомнил только потому, что прочел недавно, и еще по причине ее редчайшей банальности. Все кончилось, конечно же, хорошо, загадки Мелководья разгаданы, и жизнь только начиналась.

Я, конечно же, Алексея Александровича безумно уважаю, но еще две-три таких «книги», и моя полка избавится от него раз и навсегда. Очень горько обидно за такого автора, тем более, именно он привел меня в фантастическую литературу, и он доселе является моим любимейшим писателем.

Итог — книжонка, которая читается легко, но только из-за своего «смыслонаполнения», а точнее, его отсутствия. Автор писал книгу чисто для бабла, что огорчает, да и написал мало того что для финансового обогащения, так еще и бездарно. Имеете в ближайших планах... Стоп. Не так. Имеете в планах вообще эту книгу — поищите что-нибудь другое, что вселяет более доверия. А если и не имеете — проходите, не задерживайтесь. Задержитесь — сами пожалеете.