Морис Кунс «Лицо со шрамом»

Когда я начал читать этот роман, ожидал крепкий криминальный роман с харизмой, глубокой психологией и напряжённой динамикой (ориентировался на культовый фильм с Аль Пачино). Но в итоге получил текст, который ощущается как ровная, слишком прямолинейная история про подъём гангстера без настоящей душевной или сюжетной глубины. На бумаге это должно было быть мощным рассказом о человеке, который приходит к власти в преступном мире Чикаго, но в прочтении герои кажутся шаблонными, а события — предсказуемыми и знакомыми.

Сюжет романа действительно вдохновлён историей мафии 1920-х годов — эпохи, когда криминальный синдикат в Чикаго стал практически параллельной властью реальному государству, когда гангстеры вроде Аль Капоне действительно диктовали условия улицам и барам. Сюжет развивается как биографический криминальный роман: в нём прослеживается путь Тони Гуарино от простого юноши до главы преступной группировки, с убийствами, предательствами, властью и попытками захватить контроль над Чикаго. Он растёт в мире, где преступные авторитеты воспринимаются как герои, а закон и порядок — как нечто, что мешает жить. Эта идея, безусловно, имеет потенциал, потому что она отражает ту жестокую, суровую эпоху, когда криминальные синдикаты стали неотъемлемой частью американской истории. Но роман не развивает эту тему до уровня человеческой истории, глубокой личности или морального конфликта: всё больше похоже на череду криминальных эпизодов, которые могли бы быть заимствованы из любого боевика про мафию, а не из целостной художественной истории. Мне кажется этот роман много о чём говорит — о преступности, о власти, о жёстком мире, где правят деньги и пистолеты, — но он делает это слишком просто. Здесь почти нет внутренней борьбы героя, нет тех значимых моментов, которые позволили бы осмыслить, кто он на самом деле, за что борется и почему его путь ведёт именно туда, куда ведёт.

Если сравнить с фильмом «Лицо со шрамом» 1983 года с Аль Пачино в роли Тони Монтаны, то разница становится очевидна: фильм Брайана Де Пальмы, хоть и основан на этой же истории, но режиссёр превращает её в личную драму эмигранта, человека, который мечтает о власти, но в итоге получает лишь собственную трагедию и гибель. Образ Тони Монтане — это не просто мафиозный глава, это герой с амбициями, травмами, страстями и противоречиями, которую исполнил Аль Пачино так, что персонаж стал культовым. В романе Кунса такого эффекта нет: персонажи остаются в рамках жанровых клише и не вызывают того сопереживания, которое создаёт экранная версия истории.

Возможно проблема романа в том, что он написан почти сто лет назад, и хотя это делает его документом времени и историческим источником для понимания образа гангстера в литературе, он заметно устарел по стилю и по отношению к персонажам. Современный читатель, знакомый с более глубокими криминальными романами, может ощутить скорее скуку от простых, порой шаблонных поворотов сюжета, чем интерес к драме героев. А в своё время возможно эта история и была знаковой и надела много шума в обществе. О чем свидетельствует моментальная экранизация романа в 1932 году, а так же слухи о том, что Аль Капоне хотел разобраться с автором, за то что тот слишком документально изобразил американскую мафию.

Моё впечатление: «Лицо со шрамом» — это роман, который можно прочитать как историческое свидетельство или как набросок для фильмов, но он слишком слаб в плане эмоционального воздействия и художественной глубины. Лучше посмотреть фильм с Аль Пачино, а не читать этот роман потому, что экранная версия превращает слабый исходный материал в человеческую историю, в которую ты веришь и где сопереживаешь героям.

Главный герой работающий вышибалой, влюблен в подругу босса мафии и ради отношений с ней, он убивает главаря, становясь таким образом ее возлюбленным, после чего, проходит процесс становления и возвышения в группировке гангстеров, а спустя время, главный бандитский персонаж, будет убит собственным братом, работающим в полиции на должности начальника.

Вот такой не сильно замысловатый сюжет, как и сами действующие лица самого романа. Книга проста, суха и не имеет захватывающего фокуса, она в меру интересна, но лишена ярких и самодостаточных моментов, которые могли бы зацепить или усилить эффект притяжения, что в свою очередь и повлияло на общее впечатление от произведения.

Если вдруг вы не смотрели одноименный фильм, то посмотрите, так как кинолента затратит меньше времени, чем литературный источник. Он неплох, но в ряде моментов, на мой взгляд, будет проигрывать фильму.

Читаемо, но только на один раз.

На мой взгляд, дешёвая оперетта из жизни чикагского гангстера. На мировой бестселлер, неоднократно экранизированный, по-моему, роман совсем не тянет. Извиняет его лишь то, что написан он почти сотню лет назад, стало быть, это, нестареющая классика жанра.

Романтическое представление о том, каким героем должен бы быть реальный гангстер Аль Капоне. Но, показать настоящую жизнь довольно гнусного и нелицеприятного персонажа автор не мог, поэтому...

Очередная история Робина Гуда. Конечно, ведь герой книги должен быть симпатичным, положительным и благородным. Непристойно написать книгу про жестокого и жадного мясника, под конец жизни впавшего в маразм от сифилиса (и, «наградившего» этой болезнью жену и сына). Поэтому, главный персонаж, Тони Гуарино, выглядит по-другому.

Трудное детство. Первое серьезное преступление — убийство из-за женщины в целях самозащиты. Потом — героическая служба в армии. Подвиги, награды. Ну, и, карьерный рост от рядового члена преступной организации, до главы чикагского синдиката.

Трогательная история. «Я не причиняю вреда обычным гражданам», «наша деятельность никому не мешает». Взрывы, пулеметные очереди, горы трупов. «Во всем виноваты коррумпированные полицейские, прокуроры, судьи.». Да, да, все плохие, гангстеры хорошие.

Ну, и, финале, как настоящий благородный герой, Тони Гуарино погибает, конечно, как и полагается, преданный прекрасной женщиной, с оружием в руках, но, не желающий выстрелить в своего убийцу. Глупо, но, красиво.

Получилась, какая-то, карикатура на гангстера.

Но, правда, пишет автор ярко и приятно.

Хотя, надоедают его постоянные «внезапно затормозившие рядом мощные тяжёлые машины», «очереди из пулеметов, разорвавшие ночь», «визг покрышек» и подобные, постоянно повторяющиеся банальные фразы.

Впрочем, если не рассматривать эту книгу как роман в жанре реализма, то, читать можно. Эдакий, дешевый боевичок. Динамичный и лёгкий. Но, назвать книгу культовой, я, никак, не могу.