Ксавье де Монтепен «Адская женщина»

6 апреля 167* в гостинице богатейшего трактирщика Парижа Симона Лантара «Лебедь с Крестом» появилась новая постоялица, молодая женщина невероятной красоты и непреходящего очарования, лишь одного взгляда которой было достаточно, чтобы свести с ума любого мужчину.

Звали её леди Гилфорт, и приехала она не одна, а со своей камеристкой Деборой, сразу обратив на себя внимание не только своей ангельской внешностью. Она требовала отношения к себе как к королеве, по крайней мере всё то время, пока её управляющий мастер Лав будет искать подходящий особняк для аренды или покупки, обещая, что не станет скупиться и по-царски одарит трактирщика, если все её желания и прихоти будут вмиг исполняться.

Поэтому не удивительно, что апартаменты леди Гилфорт состояли из двенадцати комнат и она могла пить самое лучшее вино в неограниченных количествах, причём таких, что не каждый мужчина осилит.

Так быть может за ангелоподобной внешностью скрывается настоящая дьяволица, ведь неспроста их с мастером Лавом выбор пал на таинственный Отель Дьявола, о котором вот уже много лет ходила дурная слава…

К этому роману был опубликован отзыв уважаемого Walles. Один, но зато какой! (Не знаю, по какой причине отзыв исчез, но приятное послевкусие от него осталось). В нём «Адскую женщину» называют увлекательнейшим образцом французской беллетристики XIX века, перечисляя все достоинства произведения, которых у него оказывается ох как много!

Правда, в этом замечательном отзыве, к сожалению, было и указание на основную интригу романа. При всё том, что, как тоже было верно подмечено, в отличии от других произведений Монтепена здесь не ясно, что к чему. Из первой части это совсем не очевидно. А вот во второй, всё мгновенно становится на свои места, и становится понятной роль леди Гилфорт.

«Некоторая, будто преднамеренно допущенная, небрежность в фактологии и почти „джазовые“ сыроватые импровизации в повествовании, которые сменяются драматиче-скими сценами, чередуются с выверенными эпизодами, где чувствуется рука не по годам опытного мастера».

Ну не знаю. Здесь я бы поспорил. Подача материала мне тоже понравилась, но касаемо всего остального…

Здесь только одна драматическая сцена, и то, в самом конце. И удачный, хотя и фантастический, как по мне, и, соответственно оригинальный, финал.

А роман я не могу назвать лихо закрученным, несмотря на интригу, которую автор запрятал во второй части. Он, оказался, по сути, прямолинейным, правда с претензией на таинственность, за которую, в частности, я и люблю Монтепена. Тут нельзя не упомянуть и загадку запертой комнаты, которую автор ввёл в повествование, как «историю в истории». Речь, как вы, думаю, догадались, идёт об Отеле Дьявола.

«Сирена» оказалась сырьём для одного из самых лучших, на мой взгляд, романов месье де Монтепена – «Марионеток сатаны», изданного четырьмя годами позже (1860). Именно из истории леди Гилфорт в историю Люка де Кержана и колдуньи Перины перекочевали Отель Дьявола и фальшивомонетчики.

Скажу пару слов и о господине Андре Лекоке. (Да, у Монтепена персонаж с такой фамилией появился гораздо раньше, чем у Эмиля Габорио). Интересный персонаж, настоящий сыщик, мастер перевоплощений. Такой гениальный, что даже родной сын не узнал. И ход сделал не менее гениальный – чутьё Лекока не подвело... Но кто знает, что произошло, пойди всё не по плану?..

Потрясти воображения «Адская женщина» (так озаглавили роман в 1875 году, когда он единожды был опубликован на русском языке, став позднее раритетом, вследствии того, что первое издание оказалось утраченным) не сумела, но произвела хорошее впечатление. За оригинальность и за то, что благодаря «Сирене» появились на свет «Марионетки сатаны» — 9 баллов.

P.S. Любопытно, что в произведениях месье де Монтепена часто встречаются имена его собратьев по перу, к которым, он очевидно и совершенно искренне относится с глубоким уважением. И Понсон дю Террайль, и Поль де Кок, и даже попадалась фамилия Феваля. Чаще других звучит имя Оноре де Бальзака. Вот уж действительно кто был кумиром Ксавье! Однако не думайте, что Монтепен был ко всем одинаково добр. В «Сирене» он «передал привет» маркизу де Саду, назвав его «гнусным автором «Жюстины». И совсем не случайно, кстати.