Лидия Ситникова «Терра Инкогнита: Технохаос»

Мельнечук Лидия Григорьевна: «Терра Инкогнита: Технохаос»

Данная книга первая в новой АСТовской серии «Последний день», в рамках которой нам обещаны яркие пос-тапки. Традиционно, именно первая книга в серии задает направление, да и качество наполнения. Плюсом, в отношении романа читателям пообещали: «динамичный постапокалипсис в духе «Безумного Макса». Вас ждут харизматичные герои, красивый образной язык и увлекательный сюжет». С одной стороны у меня появилось желание и настроение оценить, стоит ли тратить драгоценное место в шкафу на собирательство еще одной серии. А с другой, с другой стороны очень сильно насторожила авторская аннотация в стиле – «он и она.. вдвоем отправятся, через преграды бла-бла-бла и долгий путь проверит на прочность их хрупкое доверие бла-бла-бла (с) авторский сайт. Ну и аннотация ко второй (еще не изданной книге), где главной героине предстоит – «научиться улыбаться и разобраться в чувствах к спутнику» (с) там же. То бишь, типичная аннотация к романтически-романтичным произведениям второй половины прошлого века. Сравните например: «Однако цепь забавных происшествий привела … к брачному алтарю … и ввергла девушку в полный увлекательных приключений водоворот, где друзей невозможно отличить от врагов, юмор — от смертельной опасности, а истинную страсть — от слепого желания…» (с) https://fantlab.ru/work1330487 «Дикарь и простушка».

Однако, переступив через свои опасения, все же решил выяснить, что затеял АСТ: серию бескомпромиссного постапокалипсиса или новый «шарм»?

Мир – обломки, оставшиеся после глобальной катастрофы. Причем законы природы в нем явно изменились. Иначе не объяснишь, почему героиня спустившись с четвертого этажа на пару этажей ниже начинает задыхаться от метана (который, как это не удивительно, легче воздуха и имеет привычку просачиваться вверх, а не стекать вниз). Технологии существуют откровенным произволом автора, полностью игнорирующими базовые законы развития экономики и технологий. Начиная с фантдопа, что вместо изучения языка друг-друга выжившие толпой ломанулись придумывать жестовый язык, позволяющий обмениваться знаниями о технологиях (интересно каким жестами можно объяснить процесс плавки металла?) и заканчивая идеей, что доступа к уцелевшим нефтехранилищам достаточно что бы запустить «дизельэлектровозы» через пустоши. Ага… по самовосстановившимся железнодорожным путям. Кустарные экзоскелеты и импланты на батарейках, как первый научно-технический шаг для нескольких горстей людей выбравшихся из убежищ и берущих нефть только из старых хранилищ. Ладно, это не первое и не последнее фэнтези, плохо замаскированное под другие жанры.

Главная героиня – традиционная для современных писательниц «сильная женщина в сложной ситуации».

Сюжет – похоже задумывался как квест в стиле «пойди туда, не знаю куда», но получился в лучших традициях женского романа – «как я его встретила и как полюбила».

Логика действий главного персонажа – традиционно женская «я иду по улице в респираторе, но первое что сделаю, зайдя в гостиничный номер сниму респиратор и посмотрю на себя в зеркало (! читатели же должны знать как себя видит главная героиня!), а потом открою окно, но как только в него вылезу – обязательно снова надену респиратор».

Стилистика текста – Очень короткие ударные предложения. Очень много местоимения «я». В каждой из экшен сцен «я» выставлено ровно через предложение. «Я нащупала край дыры, уцепившись за шершавый кирпич… . Так или иначе другого пути не было. Я присела, отщелкивая фонарь …». Явно заметны максимальные авторские усилия на создание у читателя эмоциональных качелей.

Действие – пало жертвой авторского стиля. Прямо с введения

, становится понятно, что автор за своими короткими предложениями забывает объяснить читателю, что делает героиня и как выглядит внешний мир. Вот героиня бежит по коридору от своих врагов и – «узкий темный провал… Лифт! … в полной темноте я медленно поползла вниз … упираясь ладонями и ступнями, обдирая спину» — в свою очередь я подвис, представив какой длинны должны быть руки-ноги, что бы так спускаться по стандартной лифтовой шахте… а потом как озарение — ой, Семен Семеныч, это ж заброшенная гостиница, госпожа писательница ради яркости текста просто забыла уточнить, что лифт был для грязного белья. И такие вот авторские приколы через две страницы на третью. Это что, очередная новелизация игрушки, в которую я не играл? Фанат сразу визуализирует уже знакомую картинку, где его персонаж сто раз прошел, а о тех, кто «не в теме» автор просто не помнит?

В общем, на сем, пожалуй, стоит завершить перечисление моих явных раздражителей. Почему? Да потому, что к 16 странице книги мне стало совершенно и полностью понятно, что написана книга не для меня. Сие произведение — откровенно женская литература. Причем, как по авторскому стилю, так и по направленности на аудиторию (написано девочкой и прежде всего для девочек).

Я просто не целевой сегмент для этого творения. Нет, сознаюсь, в школе я читал про «дикарей и простушек», пролистывая куски с «нежными вздохами». Ну да в «Последнем из могикан» больше стреляют, но и там про любофф есть, а во всех этих «дикарях и графинях» больше про любофф, но и стреляют ведь тоже. Но, с тех пор отношение к контенту сильно изменилось. С ростом начитанности декорации перестали для меня закрывать сюжет, разглядывать декорации игнорируя происходящее на сцене стало сложнее равно так и отслеживать сюжет, игнорирую декорации. В данном случае – постапокалипсис это декорации. Базис произведения — эмоциональные переживания героини по поводу … хотел написать отношений с героем, но ведь-таки нет. Базис здесь чистые эмоции, именно эмоции как самоцель текста. Эмоции по поводу всего – гостиницы, респиратора, батареек, сигареты и да, естественно самые яркие эмоции — эмоции от человеческого общения, на них и акцент.

Определившись с этим, можно перейти и к оценке книги. А вот здесь уже не все так однозначно. Можно ли оценивать спектакль только по декорациям? В том же Глобусе обходились просто табличками. Становилась ли от этого премьеры «Бури» или «Ромео и Джульета» хуже? Так и здесь – по декорациям это посредственное фэнтези замаскированное под посредственный постапокалипсис. Но, во-первых, это вполне приличный любовный роман. Яркий авторский язык, акцентированно работающий по эмоциям, легкая интрига, сложная запутанная эмоциональная составляющая между женским и мужским персонажем. В целом очень атмосферная любовная история. Атмосферы здесь хоть отбавляй. Во-вторых, автор выдает отличный, я бы назвал кинематографичный текст – из него можно прямо сейчас слепить яркий комикс или классическое анимэ. Прямо с первых строчек автор вводит нас в свои фантазии резко и ярко – снег, палуба, прожектора с автомобилей, рубчатая рукоять вальтера в нежной женской ладони, ствол которого направлен в «упрямо бьющееся сердце», под ровный стук которого так она так любила засыпать и … и дальше нас ждет целая книга воспоминаний, как же героиня оказалась нет-нет, ни в коем случае не по Сплину,

а всего лишь на «палубе древнего ледокола». И все эти воспоминания представляют собой бесконечный бег от опасности, реальной или мнимой. Активити, подстегиваемая авторским рваным стилем. Играют и постоянные «я» — один из самых простых способов заставить читательниц ассоциировать себя с героиней и в эту же кучу идет и откровенная почти карикатурная мэрисьюшность персонажей.

Вспомним, классические приемы добиться от читателей сопереживания с героем, рекомендуемые начинающим читателям активными коучами от литературы:

1. ТСЖ, (тяжелая жизненная ситуация) – герой должен быть в полной ж… на протяжении большей части книги;

2. НУ (начинайте с угрозы) и держите градус напряженности постоянно показывая риск существования;

3. БеБо (безнадежная борьба) цель героя должна казаться недостижимой, а его идеалы выделяться на фоне идеалов окружающих его персонажей.

Автор полностью и на твердое «отлично» освоила эти уроки и умеет их применять на практике. Уж поверьте мне, как совершенно не профильному читателю, получающего удовольствие от цикла «О дяде Жоре» (https://fantlab.ru/work207389) и под настроение читающего Комбата Найтова. Автор так умеет в эмоции, что местами аж выбешивает.

ИТОГО:

За роман-постапокалипсис заслуженная и твердая 3 из 10.

За любовную линию, своеобразный язык (рваный «комиксовый» стиль*см.прим.), способность передавать эмоции текстом и активные попытки заставить читательниц ассоциировать себя с героиней, — 7 из 10.

Получается прямо 10 из 10 😊 но только если для вас самое важное в прочитанной книге – это эмоции и эмпатия с женским персонажем.

* Прим: для меня это скорее жесткий минус, но количество любителей (обоего пола) подобного стиля многие годы имеет восходящий тренд***

З.ы. Вот только аннотацию я бы совсем немного исправил: «вас ждет динамичная очень эмоциональная история зарождения любви в декорациях «Безумного Макса». Харизматичные герои, красивый образной язык и увлекательный сюжет»

Оценку не ставлю. Бросил в районе 100-ой страницы...