Станислав Родионов «Долгое дело»
Книга мастера психологического детектива Станислава Родионова знакомит нас с блестящей женщиной Аделаидой Сергеевной Калязиной, матерой аферисткой, преступления которой следователь Рябинин вынужден расследовать долгих пятнадцать лет... По мотивам этого произведения снят фильм ПЕРЕСТУПИТЬ ЧЕРТУ, в котором роль главной героини великолепно сыграла неподражаемая актриса Татьяна Васильева.
Первое книжное издание: Родионов С.В. Долгое дело / [Худож. Л.М. Коломейцева]. — Л.: Лениздат, 1981. — 456 с.
Входит в:
— сборник «Преступить черту», 1994 г.
Экранизации:
— «Переступить черту», СССР, 1985 // реж. Юрий Колтун
1991 г.
1994 г.
1994 г.
2013 г.
2019 г.
страница всех изданий (5 шт.) >>
Отзывы читателей
Рейтинг отзыва
Kitken, 17 июля 2026 г.
О том, что я ищу смысл жизни, знают только Она, Он, Она да еще человека два...(с)
Если в аннотации говорится, что главный герой детективного романа ищет не столько преступника, сколько смысл жизни, лучше верить на слово и не ввязываться в это нравоученческое болото, а то затянет по самую макушку..
Следователь Рябинин ищет мошенницу, представляющую собой поздне-советский вариант профессора Х, только вместо кресла на колёсиках у неё вызывающая губная помада и отсутствие стыда в душе. Рябинина, впрочем, больше всего заботит не выполнение его прямых должностных обязанностей, а поиск Смысла Жизни – с большой буквы, дабы почеркнуть значимость сия в мировоззрении гг. Ему настолько важен этот духовный поиск, что он втягивает в него абсолютно всех персонажей книги, от секретаря и коменданта до собственного начальника. Вот пример разговора прокурора и следователя о смысле жизни посреди рабочего дня, когда обоим, очевидно, совсем нечем заняться:
«– А вы разве не ищете смысл жизни? – как можно наивнее спросил Рябинин.
– Не знаю, – не удивился Беспалов вопросу.
– Как не знаете?
– Ведь не думаешь: поищу-ка я до обеда смысл в своей жизни.
– Верно, – согласился Рябинин, отпускаемый всеми подозрениями.
– И почему русский человек любит самые загогулистые думы? – медленно сказал прокурор вроде бы самому себе.
– Без этих дум человек гибнет, Юрий Артемьевич.
– Человек гибнет без хлеба, – усмехнулся Беспалов.
– Без хлеба гибнет тело................ Человек, живущий без смысла, должен бы сразу умереть. Не от старости, не от болезней, не в автомобильной катастрофе, не в самоубийстве... Должен просто умереть, тихо и безболезненно, как отмереть.
– От чего умереть-то?
– От бессмысленности своего существования.»
Так и представляю себе день из жизни прокурора Москвы: походил по кабинетам сотрудников, поговорил о смысле жизни, сделал выводы и вечером дома аккуратно записал мудрые мысли в дневничок. Вообще, в этой книге дневники ведут практически все: и следователь, и прокурор, и главная преступница. А что, очень удобно — не надо искать параллели между преступлениями, в дневнике аккуратно написано: кто, кого, когда и где. Потому что иначе непонятно, как правоохранительные органы устанавливают связь между несколькими совершенно разрозненными кейсами вроде кражи кольца из ювелирного магазина, психологическими манипуляциями над какими-то молодожёнами и женой олигарха, кражей коллекционного письма.... Каждый раз автор пытается представить нам антагонистку как роковую женщину и тонкого психолога, способную к мгновенному внешнему перевоплощению. Что мало сочетается с тем, как её опознаёт буквально каждый пострадавший, резво заходя в отдел полиции, тыча пальчиком в её фотографию и уверенно восклицая: «Да это же онаааа!». Ну, знаете ли...
Наверное, поэтому Рябинин и ищет смысл жизни – раз преступницу искать уже не надо. На каждой Второй странице вас ждут диалоги гг и его несчастной жертвы, каждый раз новой, из которой следователь буквально клещами вытаскивает его понятие смысла жизни. Причем, когда об этом спрашивают его самого, он из раза в раз мычит «не знаааю, но я ищу», что видимо должно почеркивать глубину персонажа. Вас ждут глубокие изречения, которые вполне могли бы появиться в пабликах за авторством Аристотеля или Отто фон Бисмарка (оригинальная пунктуация соблюдена):
«...Следователь – это человек, который идет по следу...»
«...Следователь – это человек, который ищет истину...»
«...От человека, который не ищет смысла жизни, всего можно ждать...»
А большинство из них будет предваряться ещё более мелодраматичным вступлением:
«И промелькнуло, исчезая...
Незаменимым работником стать нетрудно... Трудно стать личностью...»
Стоит начальнику задать совершенно невинный вопрос, Рябинина уже несёт:
«– Вам что, холодно?
– Да, у вас зябко.
И промелькнуло, исчезая...
...В мире зябко... Из-за дураков...»
А стоит начальнику отчитать Рябинина за несоблюдение юридических формулировок в составлении протокола, следователь мысленно возмущается:
«И промелькнуло, исчезая...
вот мне, русскому человеку, другой русский человек рекомендует не пользоваться русским языком. А я-то мечтаю написать художественное обвинительное заключение...»
К концу книги у меня началась такая аллергия на эту фразу, что глаза упорно отказывались на ней останавливаться, поэтому я чуть не пролистала момент, когда герой наконец честно договоривает её до конца:
«И промелькнула, исчезая, глупость...»
Книга наполнена бесконечными размышлениями о материальном и духовном. Раздумывая, взять ли банан для жены в столовой, следователь Рябинин (никуда не выползая, впрочем, из кресла) начинает размышлять, что вот, дескать, как люди повёрнуты на еде, сексе и прочем низменном, не то, что он... Вот например комендант отказывается от банана, потому что в нём витамины. А витамины потребляет и человек, и корова. Но корова же так и не стала человеком? Значит бананы есть необязательно... АааааАаааАаааа спасите
Как вы могли догадаться, жене Рябинина банан так и не достался. Хотя это далеко не самое страшное, что случается с женщинами в этой книге. Хотя я не очень люблю деление на условно «женскую» и «мужскую» литературу, но если его допускать, то книга точно написана на мужскую аудиторию. Все женщины у автора либо «красивые и притягательные», либо «страшненькие и непримечательные». Жена главного героя представлена эдаким ангелом (с шеей Нефертити, между прочим!), домохозяйкой и верной женой, чей смысл жизни состоит в любви к мужу. Её волосы в какой-то момент перехватили нить повествования и совершенно меня запутали:
«волосы, брошенные свободно, как им бросилось, закрывали всю спину и плечи. Казалось, Лида выглядывает из шалашика.»
«Она отбросила волосы, и они недовольно и сухо зашуршали.»
«Волосы со спелым шуршанием, слышимым даже ему, низринулись на плечи и грудь.»
«волосы светлые, но с медным отливом, вернее с морковным, нет, с апельсиновым»
«Она засмеялась, и обрадованные волосы опять застелили плечи.»
Обрадованные сухо шуршащие волосы цвета апельсина и формы шалаша... Вспоминается почему-то Антошка, который отказывался копать картошку, из старинного детского мультика.. Не знаю, правда, этого ли эффекта добивался автор...
Главная антагонистка явно представляет собой собирательный образ черт всех женщин, которые чем-то досадили автору: яркая и вульгарная внешность, острый ум (сразу не понравившийся следователю, который умиляется только от глупости, по его же собственным словам). Часто мелькают фразы вроде «десять женщин могут образовать толпу только ради пары босоножек» и прочие уничижительные комментарии, проговариваемые от лица условно «хороших парней»:
«Следователь Рябинин считает, что полюбить можно женщину только беззащитную.»
«Только дура считает своими деньги того мужика, с которым спала. Это лишь повод получить с него деньги, а не суть. По сути, деньги ничьи.» (это он про наследство, доставшееся жене от мужа)
«Я подозреваю, что любовь – для слабых натур. Поэтому женщины любят чаще и сильнее.»
И финалом для меня стало вот это признание гг по отношению к своей жене:
«Ударить чаще всего хочется любимого человека»
Всё, дорогой автор, тушите свет. Очень надеюсь, что хотя бы эта деталь Рябинина была взята не из вашей личной биографии, а то слишком уж схоже все остальное.
Если опустить всё грустное и печальное – вроде отношения авторам к женщинам или полного отсутствия интересного сюжета и прописанных персонажей – то книга получается вполне весёлая. Как стародавний и преданный поклонник фанфикшена, я люблю и уважаю абсурд, написанный со всей серьезностью:
«Он смотрел по сторонам дальнозоркими глазами»
«Чай, как всегда, влился прямо в кровь.»
«Копытко постарался скрыть обдавшую его радость, засушивая лицо, но усики-каемочки подскочили к носу и там остались.»
«Гостинщиков ладонью заострил усеченную бородку, нацелил ее на прокурора и одарил своей редкой улыбкой – деревянный щелкунчик открыл рот, требуя ореха.»
«Рябинин повернулся и сжал Лиду так, чтобы ее руки заклинило.»
«Смотрим на парящих птиц, набирая в грудь воздух и неосознанно шевеля лопатками.»
«Её смех скатился с инспектора, как с айсберга.»
«Юрий Артемьевич смотрел на следователя, заработав своей проступающей мыслью.»
Автор также пополнил мой скудный лексикон такими нововведениями как «загогулистые думы», «стружка висков», «заоконная птица», «козлиное бодрячество» и «аршинопроглоченный торс». Как говорится, ваши варианты расшифровок жду в комментариях. Книга также подарила мне новую неожиданную фобию – боязнь березового духа:
«запах берез сочится из асфальта и стекает с крыш домов.»
«Петельников смотрел в окно, на озелененный двор милиции, откуда опять натек березовый дух»
«И вот теперь они сидели и молчали, словно июньский березовый запах запечатал им рты...»
Но и это, пожалуй, ничто, по сравнению с тем, что вытворяет прокурор Москвы со своим подбородком:
«Прокурор схватил подбородок и затеребил его»
«Беспалов погладил ладонью подбородок, примериваясь к челюсти.»
«Беспалов не отозвался ни словом, ни лицом, потому что удерживал пальцы от пошатывания подбородка.»
«Юрий Артемьевич почему-то встал, поглаживая широкой ладонью нервный подбородок.»
«Юрий Артемьевич схватился за подбородок и сел.»
«Беспалов сделал странное движение правой рукой – как балерина всплеснула в танце ручкой. И уложил ее на бумаги недвижно, припечатанно, чтобы впредь она не всплескивала. Рябинин знал, что все это значило, – Юрий Артемьевич пресек полет руки к подбородку, как он пресекал не раз.»
«Перед ним сидел прокурор района Беспалов, приглаживая на висках волосы-пружинки и метаясь рукой от носа к подбородку.»
«Прокурор встал и, защемив подбородок пальцами, как клешнями...»
Итого. Мне кажется, уже грешно смеяться над этим текстом. Хотелось бы верить, что автор задумывал его в жанре стёбного детектива, просто издательство почему-то забыло об этом упомянуть. Если бы добавили его жене с морковными волосами каких-никаких магических сил, глядишь, получился бы ромфант. Если же воспринимать роман всерьёз – ну это прям грустно. Хорошо, что есть Александра Маринина и детективы и про позднесоветскую реальность, и про нынешнюю Россию, написанные с глубоким знанием профессии, живыми персонажами и узнаваемым культурным колоритом. А не это вот всё.
MrM, 6 января 2025 г.
Детективов много. И это — необычный детектив. Если почитать предыдущие книги автора, можно заметить, что каким бы ни был сюжет непосредственно расследования, главный герой следователь Рябинин выступает не по должности — в роли практикующего исследователя. Он озадачен не только и не столько поиском фактов, улик, доказательств и преступника, он постоянно рефлексирует, мгновенно находя какие-то нравственные формулы, которые здесь рассыпаны по всему тексту в виде спонтанных афоризмов или каждодневных дневниковых записей. Он мучается поисками смысла, смысла своей жизни, зачем живём, что главное для нас и после нас, куда стремится человек? И берёт ответы на свои вопросы не готовыми из книжек или чужих голов, а из собственной работы мысли, постоянной напряжённой работы. Отсюда и метод следствия Рябинина: доверяя интуиции, понять поступки человека, и, проверяя свои «нравственные формулы», брать ответственность за выносимое наказание.
Обычно (как в предыдущих книгах про главного героя) чудаковатый следователь Рябинин воспринимается при чтении, как такой носитель справедливой доброй воли, которая безусловно побеждает или должна победить, когда сталкивается в работе с трудными персонажами, которых он изучает, объясняет поступки и добивается их раскаяния. Герой считает, что без раскаяния работа следователя не может считаться законченной.
Создаётся впечатление, что автор ставил задачу не просто дать понять психологию расследования, а ещё проделать воспитательную работу с читателем, так, как это сделал бы сам Рябинин с каждым своим героем, которому он задает вопросы, подводя к осознанию совершённого. И автор ведь не кабинетный писатель, он сам приобрёл такой же опыт работы, как и его главный герой, будучи следователем, но не по первой профессии.
В этом романе впервые встречается противник (Калязина) не только хитрый, коварный и неуловимый, но и с цельной системой мировоззрения, которая противопоставляется автором следователю Рябинину. Мысли Калязиной описаны настолько цельно, что читатель может даже быть соблазнён её рациональной аргументацией «практической магии» взамен «идеализации человека» у следователя. Это противопоставление, как извечная борьба адского и райского и есть главное, на фоне которого происходят как всегда необычные и загадочные «детективные» события. Отсюда и нестандартный объём, и полнота, и ритм романа, и год расследования, в отличие от всех предыдущих книг про Рябинина.
Самое необычное и пропущенное редакторской цензурой в этом позднесоветском детективе 1981 года, что альтер эго автора — следователь Рябинин — наделённый властью решать судьбу людей именем Закона — мучается поиском вечных библейских вопросов о любви, о вере, о мщении, о прощении (хотя ссылка на бога встречается всего пару раз).
И, наконец, многоплановость этого детективного романа привела к заметной и успешной экранизации — фильму «Переступить черту» (1985). И в этом конкретном случае большим достоинством будет то, что сюжет книги и фильма не повторяются, а дополняют друг друга. Стоит узнать и фильм, и книгу.
shakko, 18 сентября 2024 г.
Книга, увы, отличается от предыд. текстов цикла в худшую сторону.
Хотя костяк аферы и следственные действия -- хороши и классно описаны, но более 50% книги занимают лирические отступления: страдания главного героя, следователя. Страдания мужчины а кризисе среднего возраста, его размышления о смысле жизни, выписки страницами из дневника на все ту же тему, а затем еще страдания его жены по этому поводу. И диалоги с коллегами о высоком. Перелистывать приходилось очень много.
AlAx, 21 октября 2021 г.
Вынужден поправить аннотацию: какие 15 лет?! Это в начале книги Рябинин, пришедший в архив суда, ждёт, когда ему найдут документы — и, чтобы он не скучал, заведующая архивом ему в качестве «лёгкого чтения» выдаёт старое уголовное дело, которое (как оказывается) он когда-то вёл — и да, с тех пор прошло 15 лет. Родионов в цикле вообще описывает карьеру Рябинина от молодого 30-летнего (Рябинин в молодости сдуру бросил юрфак и мотался по стране, работая в геологических экспедициях, потом восстанавливался и учился заочно — да и в юридические вузы в те годы брали в основном после службы в армии и с характеристикой от командира части) следователя — до пенсии, пришедшейся примерно на 90-е годы.
Сама по себе эпопея с расследованием занимает (и в книге это сказано прямо) меньше года — от первого заявления до ареста Калязиной («Она взяла у нас почти год жизни»).