Роман Эдмонда Гамильтона «Звёздные короли» – это классический образец космической оперы, впервые опубликованный в 1947. Произведение принадлежит перу одного из основоположников жанра, получившего за масштабность своих сюжетов прозвище «Разрушитель миров». На русском языке роман неоднократно издавался и пользуется устойчивой читательской любовью, особенно среди поклонников ретро-фантастики.

В центре повествования – Джон Гордон, американский лётчик, воевавший на Тихом океане, а ныне прозябающий на скучной должности бухгалтера в страховой компании Нью-Йорка. Однажды ночью с ним устанавливает телепатическую связь принц Зарт Арн, учёный из далёкого будущего, живущий в 200-тысячелетии нашей эры. Принц предлагает Гордону временно обменяться телами – Зарт Арн хочет изучать историю Земли, а Джон Гордон получает шанс прикоснуться к величию галактической цивилизации.

Согласившись на обмен, Гордон оказывается в теле принца в секретной гималайской лаборатории будущего. Однако едва он успевает освоиться, как на него совершают нападение агенты Лиги Тёмных Миров – могущественной державы, противостоящей Галактической Империи, которой правит отец Зарта Арна. Гордона спасают имперские крейсеры, и он оказывается втянутым в водоворот политических интриг, предательств, галактической войны и романтических отношений сразу с двумя женщинами – принцессой Лианной (политической невестой Зарта Арна) и Мерн, его морганатической женой.

«Звёздные короли» стали знаковым произведением для своего времени. Роман оказал влияние в том числе и на советскую фантастику – в частности, предполагается, что именно этой книгой вдохновлялся Иван Ефремов при работе над «Туманностью Андромеды». Хотя по стилю и идеологии эти произведения диаметрально противоположны, в них можно найти общие черты: галактические масштабы повествования, двусоставные имена персонажей, имперскую эстетику.

Главное достоинство «Звёздных королей» – это темп. Роман несётся на всех парах, каждая глава заканчивается клиффхэнгером, а действие постоянно подбрасывает герою всё новые испытания. В относительно небольшой объём (около 200 страниц) Гамильтон умудряется вместить: космические битвы, дворцовые интриги, плен у злодея, побег, высадку на планету мутантов и финальную битву с применением супероружия.

Джон Гордон служит идеальным проводником для нас в мире будущего. Его незнание реалий галактической империи позволяет автору естественным образом вводить экспозицию, не прибегая к длинным отступлениям. Для послевоенной американской аудитории образ бывшего военного, не находящего себе места в гражданской жизни, был особенно близок: приключения Гордона становились своего рода эскапистским «исполнением желаний». При этом Гамильтон использует приём обмена телами, который сейчас назвали бы «попаданчеством», но в 1947 году это было свежим и оригинальным ходом.

Шорр Кан, властелин Лиги Тёмных Миров, получился довольно колоритным антагонистом. В отличие от многих злодеев той эпохи, которые ограничивались «уничтожением мира ради уничтожения мира», Шорр Кан предстаёт прагматичным, расчётливым и даже в какой-то степени обаятельным антагонистом.

Гамильтон уделяет внимание описанию планет, по которым путешествует герой. Столица Империи Троон с её тремя лунами и стеклянными горами, мрачная столица Тёмных Миров Талларна, планета мутантов в туманности Ориона – все эти локации описаны ярко и запоминаются надолго.

Однако, несмотря на свою культовость, роман не лишен недостатков. Самый главный мой упрёк в адрес «Звёздных королей» – это их наивность. Книги Эдмонда Гамильтона не очень хорошо состарились. Научная фантастика здесь – не более чем декорация. Космические корабли передвигаются со скоростью 200 парсек в час (более 600 световых лет в час) и при этом вынуждены противостоять «пылевым бурям в космосе» — концепции, не имеющей ничего общего с реальной астрофизикой. Помимо этого, персонажи романа функциональны и одномерны. Герои разделяются на «хороших» и «плохих», их мотивации предельно прозрачны и не претерпевают изменений на протяжении повествования. Персонажи вполне комиксные. Женские образы представлены всего двумя героинями (Лианна и Мерн), и обе они существуют в основном как объекты романтического интереса главного героя.

Автор практически не пытается представить, как изменилось бы человеческое общество за 200 000 лет. Перед нами всё та же феодальная система с императорами, королями, баронами и династическими браками, только перенесённая в космос. Это дало повод советским критикам (в частности, Ивану Ефремову) обвинять американскую космическую оперу в «легковесности и ковбойском подходе».

Итог: Роман «Звёздные короли» – это произведение, которое лучше всего читать в определённом возрасте. Для тех, кто готов принять условности жанра и насладиться стремительным приключением в лучших традициях ранней космооперы, «Звёздные короли» доставят несомненное удовольствие. Книгу рекомендую поклонникам творчества Эдгара Райса Берроуза (цикл о Джоне Картере), любителям классической космической оперы и всем, кто интересуется историей жанра. Если же вы более привычны к современным произведениям, то стоит быть готовым к простому языку, картонным персонажам и научно необоснованным допущениям. Однако если рассматривать роман как образец «развлекательной фантастики», не претендующей на глубокое осмысление реальности, он с лихвой окупает затраченное время динамичным сюжетом и атмосферой приключений.

Я человек впечатлительный и, если в книге есть интересная идея, то я дам ей шанс. В комментариях есть теория о пилоте ядерного бомбардировщика. Это прямо потрясающе. Но «Звездных королей», не смотря на достоинства, я читал через силу. Однажды решил разнообразить чтение журналами «Amazing stories» 1940-х годов. Хватило меня на пяток рассказов. Такой фантастикой пытать можно. И если Эдмонд Гамильтон написал такое в 1947-ом, то это не классика космической оперы. Это — похороны космической оперы. Покойник одет в шикарный костюм, лежит в резном гробу и усыпан цветами, но трупом от этого быть не перестает.

Роман кажется наполненным приключениями. Но, если глаз у Вас наметанный, то ясно, что никаких приключений в нем нет. Все ключевые сюжетные повороты: попадание в незнакомую обстановку, любовь с первого взгляда, «гениальный» тиран, побег из плена, схватка с чудовищем, участие в последней битве, — это базовый минимум любого американского приключенческого сюжета о похождениях космических попаданцев, варваров, частных детективов и странствующих боксеров. Многое здесь зависит от фантазии автора и умения захватить внимание читателя. Но, поскольку пишутся подобные произведения очень быстро, сам костяк сюжета не меняется практически никогда. Все фантастические диковинки и даже новаторские сюжетные повороты используются для создания вау-эффекта. И Гамильтон, вообще-то, прекрасно умеет маскировать самоповторы реалистичными и динамичными сценами. В романе же научная составляющая явления может описываться только одним словом, а всё необычное находится на втором плане. У нас, видимо, переводят журнальный вариант романа. В книжном варианте есть некоторые дополнения. Но там технологии Будущего основываются на каких-то лучах «вне спектра», которые движутся быстрее скорости света, но измеряются спектральными величинами. Читать оригинал ради таких мелочей не хочется. В романе нет никакого собственного видения Будущего. И его не может быть. Вся динамика строится на бесконечном чередовании неожиданных поворотов и обмане ожиданий. По большей части и размышления главного героя делятся по такому же принципу. Когда очевидно главный элемент рассуждения уводится максимально далеко от вывода. Гордон специально импульсивнее читателя просто, чтобы создавать эмоциональную вовлеченность. Детям это будет казаться важным. Для взрослых будет выглядеть наивно. Но и важность, и наивность выводов нельзя никак объяснить в рамках романа. Это дешевый литературный прием. Между тем, как добро и зло в «Звездных королях» абсолютно аморфно. Джон Гордон представляется благородным рыцарем. И из мира, где не нужны идеалы он попадает в космическую империю с по сказочному справедливыми правителями. Джон Картер, например, это суровый джентльмен с юга, человек уходящей эпохи, который, попав на дикий Барсум, получает возможность доказать нужность своей жизненной позиции. Джон Гордон способен держать свое слово только потому, что автор дает ему возможность выдохнуть в сложный момент. Его добродетель не проходит никакого испытания, ничем не доказывает свою нужность для мира. По сути, он постоянно врет, оправдываясь какой-то внутренней правдой. То же самое характеризует и окружающую его реальность. Вель Квен говорит, что в будущем демократия, просто лидерам дают громкие титулы. Но власть передается по наследству, политические союзы подтверждаются династическими браками, супружеские измены обсуждаются заранее, а обычные люди испытывают инстинктивное почтение перед королевскими особами. Главный злодей «великолепен». Героев он встречает фразой «Не волнуйтесь, я свой, буржуинский.», а перед смертью предполагает, что является осколком древней дикой эпохи, которому больше нет места в новом справедливом мире. При этом данный «осколок» перевербовал на свою сторону первых сановников империи, а возможность подкупа всего экипажа военного имперского крейсера никто не оспаривает.

Не хочется мне жить в мире, где люди сражаются за то, чтобы стояли гигантские дворцы, а обитатели дворцов поменьше выбирают, какое политическое мнение у них будет сегодня. И постоянные напоминания о том, что Иван Антонович Ефремов написал «Туманность Андромеды», как ответ «Звездным королям» Эдмонда Гамильтона звучат как-то оскорбительно после прочтения знаменитого американского романа. Но постепенно я понял почему это может быть именно так. Начиная с первых романов Эдгара Райса Берроуза, сюжетный каркас космической оперы, и не только, повторялся сотни раз, зачастую не меняясь вообще. К началу 1950-х годов читатели такого терпеть просто не могли. И Эдмонд Гамильтон совершил качественные изменения, почему-то использовав лишь те немногие средства, которые наиболее часто использовались в американской коммерческой литературе, аккуратно прикрывая их со всех сторон детскими рассуждениями о вреде и пользе индивидуализма. Такая работа на публику вызвала странный эффект. В романе «Звездные короли» появился авторский социальный комментарий. На мой взгляд это была эпитафия уже ненужному жанру, который в свое время был большой частью жизни автора. Откровенность и честность писателя иногда неожиданно вознаграждаются. И при попытке создать образ потерявшего актуальность героя, появился психологический портрет простого американца того времени. Джон Гордон — обычный клерк, ставший пилотом бомбардировщика во время войны и вернувшийся к обыденности после. Человек не нужный и не важный, не смотря на свое героическое прошлое. Попав в будущее, он находится в теле Зарта Арна, принца галактической империи. Теперь Джон Гордон — это человек не только не на своем месте, но и человек не в своем теле. Схематичность сюжета, нежелание Гордона участвовать в глобальных делах, понимание отсутствия вознаграждения за труды, лечение Зарта Арна в теле Гордона у психиатра — создает атмосферу сна. Всё сказочное в жизни Джона Гордона могло оказаться иллюзией. И лишь появление Лианны доказывает, что всё было по-настоящему. По этому я и назвал роман похоронами космической оперы. Это последние добрые слова, которые не поймут те, кто не прошел тот же путь от начала и до конца. Но за ними стоит крайний, бесперспективный индивидуализм. Признание собственной гражданской беспомощности и бесполезности чего бы то ни было, кроме личного счастья, как спасения от мира и общества. Эдмонд Гамильтон нашел способ создать полноценное художественное произведение. Но толи не хватило духа, толи деньги были нужны, толи сам не понял, что сделал и признать роман «Звездные короли» законченным произведением со смыслом Гамильтон не решился. Продолжение было написано. И теперь «Звездные короли» — это зомби, который будет доедать остатки ваших мозгов. Такому действительно нужно было срочно ответить.

Издатели приплетают эту повесть к циклу «Звёздные короли», хотя в ней практически нет связи с этим циклом. В повести лишь упоминается, что Галактика в прошлом была единой Империей, которая потом ушла в прошлое и теперь миры Галактики образуют некую федерацию. Герои повести ищут Прародину человечества. (Причём это не Земля — Земля и Солнце в этом мире существуют, они известны, но все уже забыли, что люди произошли оттуда.) Под Прародиной подразумевается столица бывшей Империи. Если относить повесть к циклу, то это тот самый Троон в системе Канопуса из романов о Джоне Гордоне. Но и Канопус вообще-то в повести тоже упомянут как всем известная звезда, которую не надо искать. В общем, привязка к циклу искусственна. И это претензия не к автору, а к современным издателям.

Но сама по себе повесть неплохая, в ней присутствует то, за что читатели любят творчество Эдмонда Гамильтона — романтика космических приключений.

Обычная космическая опера из 50-х со шпионажем, поисками, расследованием, фантастическим изобретением, драками, перестрелками и космической битвой. Чего-то выдающегося в этой повести нет, до романов о Джоне Гордоне не дотягивает.

Один из героев повести мечтает объединить Внешние Миры галактики (анархический регион, пристанище пиратов и бандитов) в единое Королевство Внешних Миров, по примеру прочих звёздных королевств. В конце это вроде как удаётся осуществить, но из романов о звёздных королях мы знаем, что Внешними Мирами правят различные графы, так что в далёкой перспективе из этого региона пока так и не получилось единого государства.

Другие произведения про Старка не читал, поэтому с этим персонажем познакомился впервые, а вот мир звёздных королей мне по романам Гамильтона знаком. Но здесь он почему-то выглядит каким-то непривычным.

Действие происходит после событий романа «Возвращение к звёздам» — Джал Арн тут уже император Средне-Галактической Империи, а Шорр Кан после победы людей над х'харнами — король на одном из Внешних Миров. Рядом с его вотчиной появляется какая-то космическая аномалия, которая высасывает энергию из звёзд и губит подлетающие к ней корабли. Эта угроза влияет не только на пространство, но и на время, её влияние ощущается даже в Солнечной системе в далёком прошлом. И вот некий марсианский чародей отправляет Старка в будущее, чтобы он надоумил Шорра Кана решить данную проблему.

Шорр Кан — самый интересный и любимый читателями персонаж цикла «Звёздные короли» — умный, хитрый и обаятельный злодей. Гамильтон мог бы написать целый цикл произведений о Шорре Кане, и такой цикл точно был бы популярным.

Что оказалось непривычным — в этом рассказе в мире звёздных королей никто не знает, где находится Солнечная система, хотя в романах принц и учёный Зарт Арн работает на Земле, и Солнце — хоть и не центр Империи, но всем известная звезда. Это можно объяснить тем, что действие происходит в параллельном мире, где то самое энергетическое существо уничтожило Солнечную систему в прошлом. Может быть поэтому в этом мире, где всё несколько иначе, и не применили Разрушитель. Также необычной кажется ситуация, когда Шорр Кан руководит военной операцией, а Джал Арн отправляет ему в помощь огромный флот.

Так получилось, что «Возвращение к звёздам» я прочитал раньше, чем «Звёздных королей». И с тех пор «Звёздных королей» перечитал только один раз, а сколько раз перечитывал «Возвращение к звёздам» уже и не вспомню. Первый раз прочитал в подборках тех самых журналов «Техника — молодёжи» (первого журнала не было, но это не остановило от прочтения) с великолепными рисунками Роберта Авотина. Потом читал в букинистическом первом книжном российском издании с ужасной обложкой и такими же иллюстрациями. И вот прочитал ещё в новом недавнем переводе.

И может быть потому, что прочитал этот роман я в нужном периоде жизни, он до сих пор мне нравится; и нравится больше, чем первый роман. (Многие в отзывах наоборот утверждают, что первый роман лучше.) Хотя, и «Звёздным королям» я ставлю оценку не меньше, воспринимая оба произведения частями единой истории, где без первой части не было бы и второй. Прочитав впервые «Возвращение к звёздам» я был буквально поражён концентрацией космической романтики, хотелось бросить всё и перенестись туда же, куда и Джон Гордон, на 200 тысяч лет в будущее, в мир звёздных королевств. В моём случае произошло лучшее, что могло произойти с чтением фантастики — хотелось верить в существование придуманного автором мира. Пожалуй, такое бывает только в определённом для читателя возрасте.

Но, мне кажется, данный роман и объективно превосходит первый. В «Звёздных королях» всё предельно просто, разделено на белое и чёрное: есть Империя и её союзники, и есть Лига Тёмных миров со злодеем Шорром Каном во главе. Война хороших против плохих, герой спасает мир, получает принцессу и побеждает злодея. Всё-таки заметно, что это фантастика написанная ещё в 40-е годы. Иные цивилизации в этом романе упоминаются, но не играют большой роли в повествовании.

В «Возвращении к звёздам» мы видим большое количество негуманоидных рас. Правда, Гамильтон, как фантаст старой формации, остаётся антропоцентричен — люди у него доминирующая раса в галактике, а все прочие в лучшем случае мелкие союзники, в основном же — звероподобные варвары и дикари, которым только предстоит развиться до человеческого уровня. И интрига в этом романе заметно сложнее, чем в предыдущем.

«Звёздные короли» Гамильтона — классика из классики.

Джон Гордон, в недавнем прошлом лётчик Второй Мировой войны, а теперь простой офисный работник, переносится (вернее, его разум переносится) на 200 тысяч лет в будущее в мир звёздных королевств в тот самый момент, когда всё человечество оказывается на пороге войны, а существующее оружие разрушительной силы оказавшись не в тех руках может уничтожить галактику.

На сегодняшний день произведение максимально наивное и ненаучное: здесь звездолёты преодолевают всю галактику за считанные дни без каких-либо релятивистских эффектов (хотя, ещё Беляев в 30-е годы их учитывал), а видеосвязь в реальном времени на любые расстояния не является проблемой (вспомним ансибл Ле Гуин). Но, с другой стороны, за 200 тысяч лет ещё и не такие технологии могли бы развиться.

Огромное количество подобного попаданства с похожей фабулой было написано с тех пор. И всё же Эдмонд Гамильтон такой один, истинный звёздный король фантастики.

И поэтому даже наивность и ненаучность идёт в плюс этой ретро-космической опере. Джон Гордон, как пример настоящего героя, внёс вклад в формирование личности многих читателей, по крайней мере многие навсегда остались верны фантастике под впечатлением от его приключений.

Странное произведение

Вроде бы серьёзная (и наивная) романтика таинственного «затерянного мира» — но как-то всё несерьёзно, как в комедии.

Вроде бы юмор, комедия положений, даже персонаж — клоун; а по итогу — кровавая гекатомба.

Вроде бы в конце внезапный невыразимый трагизм — а у главного героя так, скупая крокодилья слеза...

Не думаю, что этот маленький роман пользовался на родине автора большой популярностью.

Замечательный образчик классической твёрдой фантастики начала 20 века! Стоит только задуматься над тем, что автор опередил ученых и предсказал искусственный интеллект, математическая модель нейросети появилась только в 43 году. Полагаю, дело было так: Гамильтон хотел своего Франкенштейна, а раз из плоти монстр уже был придуман, надо было придумать монстра из металла. Как раз в 1923 году было придумано понятие «робот», металлические рабы, так что Гамильтон взял идею металлических рабов и объединил их с Франкенштейном, вот и получился первый ИИ. Казалось бы, ничего особенного, просто взять две идеи и сварить из них что-то новое, но ведь именно так открытия и делаются, разве нет?

Возможно я слишком много приписываю Гамильтону, не спорю, но пока для меня этот рассказ самый ранний из всех, где упоминается хоть какие-то зачатки искусственного интеллекта, без участия магии.

Что касается логики ИИ (чего собственно он хотел): не имеет значения для рассказа, ИИ не объяснял свою логику даже своему создателю, а мы как наблюдатели со стороны и вообще понятия не имеем, чего он там хотел. А вот если подумать о логике автора, в данном случае автор описывал страхи перед новыми опасными открытиями, перед чем-то неизученным и неизвестным. Разве не бывало в истории поводов боятся новых изобретений и открытий? Ещё как. Вспомнить например, бензин со свинцом, который потравил миллоны людей, вспомнить бедных Кюри и первые рентгеновские аппараты, зеленые платья и обои, радиевую воду и прочая и прочая. Новое, не изученное, убийственное. Вот об этом и рассказ. Не стоит так уж придираться к логике несчастного «Франкенштейна».

Забавный спин-офф капитан-фьючеровского сериала, где главный герой и рассказчик -- не капитан, а его незаметный по жизни и молчаливый помощник робот Грэг. В остальных историях сериала работающий в основном грубой силой -- притащи что-то тяжёлое и сломай что-то прочное. Что начинает досаждать и самому механическому силачу, погружая в депрессию. Отчего Грэг идёт вначале к психологу, но лучшим и настоящим лекарством от депрессняка оказывается, конечно, работа.

В целом довольно оригинально на фоне однообразных приключений сериала, две чайных ложки юмора (психолог и бухие роботы на спутнике Плутона) тоже оказываются к месту.

Ну и дух тёплой ламповой фантастики середины прошлого века. Когда космос казался близким, техника -- простой, и никаких этих ваших псевдофилософских загонов.

Прослушал рассказ в аудиоформате. На мой взгляд, оригинальностью он не отличается. Корабль, исследующий просторы галактики, терпит крушение на далекой планете. По всем законам жанра его экипаж чудом выживает и находит там примерно то же, что и во множестве других подобных рассказов, а именно

Гамильтон легитимизировал оба варианта попаданчества. В «Звездных королях» Гордон сознанием был в теле галактического принца; в «Возвращении к звездам» он возвращается в Среднегалактическую Империю в собственном теле.

Сначала я пренебрежительно скривился, когда автор воскресил главгада первой части, но быстро понял, что Шорр Кан лучшее, что есть в романе.

Гамильтон точно знает свою инцельную целевую аудиторию: Гордон прямо признается, что вернулся в будущее за приключениями, а не к принцессе. Также позже поступит Лорд с планеты Земля Лукьяненко. Этот ход по-хорошему рвёт шаблон.

Будет много приключений в ужасно тесном космосе. Такое ощущение, в будущем просто нет пустого пространства: то метеориты, то пылевые облака, а солнца проплывают за бортом космолёта. Солнца. Проплывают. Представляете скорость?

Отдельное внимание уделяется телепатии, ментальному вторжению.

Немного расизма: мир делится на людей и всех негуманоидов скопом.

Повторюсь, сюжеты такого уровня и динамики сочиняли за партами все пацаны восьмидесятых в СССР.

Эпохальная для СССР винтажная космоопера.

7(ХОРОШО)

Буду придумывать афиши к книгам. Подглядел у Green bear.

Афиша: ну тут всё просто. Стилистика постеров к Звездным войнам — на переднем плане героический Джон Гордон в футуристичной тунике-форме, рядом — беспринципный, но обаятельный брюнет Шорр Кан (обязательно с экстравагантной прической, раздвоенной бородой и густо подведенными глазами, как у Минга); чуть ниже принцесса и советник-птица. На заднем плане рептилоид в капюшоне. Фоном — космос с армадами кораблей. На флагмане видна характерная насадка Разрушителя.

Входит в роман «Космос», 1934 г. Как семнадцатая и финальная глава . Сюжет привязан к общей мысли романа -вторжение центуриан и противодействие ему . Занимательно, интригующе. Авторы населяют все планеты Солнечной системы разными цивилизациями. И цель главного героя- низвергнутого императора центуриан собрать их всех на Луне. Удивительное описание сражения, в результате которого уничтожены были ряд планет Солнечной системы. Вот так то неожиданно -в стиле Гамильтона.

Быстрый обмен телами и всю первую треть романа — дворцовые интерьеры, балы, приемы, праздники.

Император с фамилией Председателя Палестинской национальной администрации не отличается особым умом: по очевидной подделке запер принца, в теле которого оказался Гордон, в тюрьме.

Сам Гордон тоже поначалу только и может, что причитать, не зная, что ему делать.

Романтический интерес, предательство, похищение.

Тот самый случай, когда Галактическая Империя и далекое будущее всего лишь нефункциональные декорации. Динамика и технологии подходят скорее позднему средневековью или эпохе мушкетеров. Слежения ноль, ИИ и роботов ноль. Вместо космических кораблей могли бы быть парусники.

Приключения на планете резиновых мутантов, освобождение, оправдание.

Регентство, галактическая война, Разрушитель, победа, возвращение в двадцатый век.

Основная фишка романа — факт импринтинга. Именно через него в 1988-м году Россия познакомилась с западной космооперой. Роман печатался с продолжениями в журнале Техника-Молодежи. Из преимуществ также небольшой размер и легкость слога.

Читается легко, да. Но, в основном разочаровывает.

«Возвращения на звезды» прочту, чтобы подобрать хвост, но ничего от романа не жду, хоть и написан он существенно позже.

Знаете что я подумал? «Короли» — одна из первых попыток осмыслить и оправдать ядерную бомбардировку Японии в американской литературе. Год написания 1947-й. Главный герой — бывший военный пилот бомбардировщика. Ничто не мешало ему быть пилотом «Энолы Гэй» или «Бокскара». И, возможно, судьба выбрала для перемещения в будущее именно Джона Гордона, ибо только он, уже однажды выпустивший разрушительную мощь, мог бы решиться на использование Разрушителя.

Тут я пошел ещё дальше и подумал, а не яаляется ли вся эта история с перемещением в будущее всего лишь попыткой мозга пилота справиться с болью и виной от применения ЯО. Не зря же Зарт Арн, оказавшись в двадцатом веке, оказался в «психиатрическом госпитале» (на самом деле в дурке). И когда мозг себя подлечил, применив в воображении Разрушитель, только тогда Джон Гордон смог вернуться в себя.

Знаковая, но безнадежно устаревшая космоопера.

5(СРЕДНЕ)

Капитан Будущее-2

Второй по порядку, но первый по популярности роман из сериала о Капитане Будущее Эдмонда Гамильтона.

Роман написан в сороковом году. Наивно, шаблонно, просто. С минимумом знаний о физике и астрономии. Сатурн, заселенный фермерами, пасущими шестиногих коров, не дает мне покоя.

Но не из-за физики читают «Капитана Будущее». А из-за духа простых приключений. Детство жанра, в которое бывает приятно окунуться.

Мир, технологии прорывные и дыры в технологиях я подробно расписывал в отзыве на первый роман цикла.

Отмечу ЗАСОВЫ на дверях корабельных кают! Отмечу отсутствие уведомлений на мостике при отшвартовке спасшлюпки от космоплана. Ужаснусь вихревым потокам и Саргассову морю в космосе.

Сюжет, как я понимаю, един во всех романах: злодей с технологией, превосходящей текущий уровень науки, угрожает благополучию Солнечной системы. Президент мира вызывает Капитана Будущее. Оный Капитан со своей дисфункциональной командой (Мозг, Андроид и Робот) всех спасает, попутно многажды попадая в плен и, обязательно, выручая из беды дамочку-романтический интерес.

Не то чтобы разочарован, но читать дальше не готов. К тому же на очереди перечитывание «Звездных королей» и чтение второй, нечитанной части дилогии.

Гудбай, Капитан Будущее, гудбай.

4(ТАК СЕБЕ)

На сегодняшний день довольно средненький рассказ. Но в 40 году я бы сказала «Ух ты! Вот это фантастика!»

Да, увы, я не могу судить о рассказе так, как судила бы в момент его выхода. Сейчас же, это маленький рассказ о мести, ну и с небольшой глупостью про то, что в космосе человек впадает в криосон (для такого старого рассказа простительно). Сюжет банальный — про возвращение «с того света» и месть. Месть тоже банальная —

я такую идею встречала в множестве рассказов, да хоть Гиперболоид инженера Гарина, который был написан в 27 году или Золотая гора Беляева от 29 года. То есть уже даже на тот момент не новая идея.

В-общем, даже не знаю, что сказать. Герой банальный, финал банальный, идеи банальные. Но что-то все таки не позволяет оценить рассказ низко... ностальгия может быть.

Слабее Звездных королей, что и говорить. Сумасшествие и любовь к негуманоидам принца Тейна, скорее находка чем недостаток. На этом держится весь сюжет первой части.

В этом рассказе Гамильтон явно подражает Герберту Уэллсу, а точнее, берет на вооружение один из наиболее известных его романов, «Машина времени». Заснув летаргическим сном на многие сотни лет, шестерка отважных героев из разных эпох переносится в далекое будущее, в котором Землю населяют мутанты разной степени злобности и омерзительности и противостоящие им немногочисленные остатки человечества. Чего у Гамильтона не отнимешь, так это легкого, слегка ироничного стиля повествования и умения не насыщать его лишними деталями. А от подобных произведений большего и не ждешь.

В период так называемого расцвета научной фантастики, в ее «золотой век», пришедшийся на 30-50-е годы 20 века в США вышло немало литературных произведений этого жанра. Но среди множества больших и малых форм особенно ценятся такие, как роман Эдмонда Гамильтона «Звездные короли», опубликованный в 1947 году и входящий в цикл «Джон Гордон».

Многие критики и любители фантастики неизменно отмечают высокое место романа среди ему подобных как у других авторов, так и во всем творчестве Гамильтона. «Звездные короли» признаны чуть ли не символом космической оперы и всего золотого периода, лучшей вещью, эталоном, маяком, символом.

Возникает резонный вопрос, почему.

Может быть из-за хитросплетений сюжета? Отнюдь, Гамильтон ловко управляется с ним, но не совершает никаких открытий в традиционно приключенческой структуре повествования.

Сюжет романа довольно прост и эксплуатирует ход с обменом героев – комический принц предлагает американскому клерку поменяться с ним местами, на что тот с радостью и соглашается, полагая отчего-то, что мир будущего подобен сказке. Разумеется, нет; здесь едва ли сложнее, чем в прежней жизни Джона Гордона, главного героя, который вынужден сталкиваться с политическими интригами, любовными волнениями и полномасштабной звездной войной. Надо отдать должное Гамильтону – он не допускает никаких провисаний в действии, рефлексия сводится к аккуратному минимуму, основная же часть текста насыщена событиями, стремительными и плотно чередующимися.

Может, секрет успеха в антураже? Да, и здесь Гамильтон проявляет изобретательность, старательно раскрашивает декорации, снабжает текст колоритом иноземных рас, культур и технологий, но при чтении возникает стойкое ощущение, что все это уже где-то встречалось, возможно у Эдгара Берроуза с его знаменитым фантастическим вестерном о Джоне Картере.

Что же делает «Звездных королей» столь эффектным, притягательным произведением?

Может быть, новаторские идеи? Встречаются и такие, вроде устройства по уничтожению планет, но Гамильтон не ставит задачу подробно описать принципы ее работы и физические последствия применения; машина нужна ему как еще одна декорация, на фоне которой можно разыграть межзвездный конфликт.

А что с персонажами? Персонажи живые, стремительные, хоть и упрощенно-поверхностные, как и подобает быть героям приключенческого романа. Гордон растет с начала действия до его завершения, проходит через свою арку весьма успешно, даже можно сказать – образцово и эталонно. Другие персонажи тоже не отстают, отыгрывая ровно те роли, которые необходимо для целей книги.

Выходит, что по отдельности в «Звездных королях» с блеском не работает ни одна составляющая. Ответ проще. Все дело в правильно, грамотно подобранных пропорциях – ровно таких, какие необходимы, например, винегрету, чтобы стать вкусным. Гамильтон к моменту написания романа уже поднаторел в технической стороне творчества, набил руку, что и позволило ему выстрелить довольно удачной книгой, собрав ее как высокоточный прибор.

Влияние «Звездных королей» трудно не заметить. Эта история пленила умы многих поколений юных любителей фантастики и популяризовала жанр в широких массах, открывая воображению поистине безбрежное пространство далекого будущего.

Но роман и побудил других авторов к полемике. Всем известна история с Иваном Ефремовым, высоко оценившим технику романа, но невысоко – его идейное содержание, отчего мы получили в фонд русской литературы «Туманность Андромеды».

У романа много и недостатков. Основной уже был правильно подмечен Ефремовым – это идейная отсталость в описанном мире, культура вестерна и средневековья, механически перенесенная на полотнище космоса. Декорации изменились, а сюжетные приемы остались прежними, как и архетипы – герой-спаситель, главный злодей, принцесса, требующая спасения. Архаические отношения, старые конфликты – всему этому тоже есть место на страницах романа. Казалось бы, им не место в будущем, или хотя бы они должны иметь иную основу, но Гамильтон не потрудился творчески их переосмыслить.

К «Звездным королям» можно придираться много и обоснованно, но, возникает впечатление, что от подобной критики толку не будет. Потому что миссия романа лежит в иной плоскости.

Задача таких книг – не открывать границы неизведанного, не знакомить человека с удивительными парадоксами и ошеломительными идеями. Основная миссия подобных произведений – разжигать восторг. Чистый, искренний восторг от ощущения иного мира с иными законами, уносящего прочь из реальности.

Наверно, по этой причине максимального эффекта роман достигает, если читатель знакомится с ним в подростковом возрасте. В такую пору еще многое удивительно и интересно, разум еще не поднаторел в хитрых скучных истинах, и ты смотришь на мир открыто, наивно и с любопытством, готовый удивляться и воображать.

Словом, «Звездные короли» — идеальная книга для настоящих мечтателей.

Прочитал «Чародея с Марса» Гамильтона и ощутил себя в дешёвом киносеансе 50-60-х годов. Всё бьёт по глазам наивностью. Землянин-супермен капитан Фьючер — этакий эталонный герой без страха и тени сомнения. Злой чародей Уль Кворн — злой потому что злой. Никаких характеров, никакой глубины — чистый картон. Сюжет — бесконечная карусель: погони, похищения, побеги, снова похищения... Цикл повторяется, как заезженная пластинка. Напряжения ноль, потому что заранее ясно, что Фьючер выкрутится. Даже финальная битва с чародеем — не эпик, а усталое «наконец-то».

Сегодня это читается тяжело. Деревянные диалоги, предсказуемые повороты, герои как картонные мишени. Книга не прошла проверку временем. Если хочешь понять, с чего начиналась космическая опера — может, и глянешь пару глав. Но если ждёшь живого мира, хоть капли сложности или просто увлекательной истории — увы, здесь этого нет. Ощущение, что продирался через музейный экспонат.

Читали мы это в детстве, когда ещё в школе учились.

В журнале «Техника молодёжи»

Ничего интереснее на тот момент я не читал.

Моё первое путешествие в мир космической оперы.

Впечатление на всю жизнь.

Начало — интригующее.

Амбициозный молодой учёный-филолог Роберт Файрли, профессор Массачусетского университета с группой коллег «мобилизован» правительством США для решения очень важной задачи. Эта сверхзадача заключается в расшифровке письменности, обнаруженной на полуразрушенной лунной базе инопланетян.

Я прям поднапрягся в ожидании загадок, которые предстоит решать учёным.

С этого момента начинается история, приведшая наших героев на далёкую планету Рин в «окрестностях» Альтаира, оказавшуюся

С одной стороны автор большой молодец: он поднимает в своём тексте целый ворох серьёзнейших проблем.

Пацифизм — милитаризм; обладание и использование разрушительных видов оружия. Проблемы Контакта цивилизаций, стоящих на очень разных ступенях развития. Прогрессорство — когда уместно, как, в каких формах и с какими целями. Морально-этические дилеммы, постоянно встающие перед героями романа: долг, ответственность, совесть. Всё это непростые понятия, с точки зрения писателя. Кто хорошо знаком с творчеством Гамильтона подтвердят, что он размышляет над ними практически во всех своих произведениях средней и крупной формы. Так что здесь всё хорошо, всё правильно, на мой непросвещённый взгляд.

С другой стороны текст изобилует массой наивных допущенй, даже с учётом скидки на время написания.

Быстрота с которой герои справляются с возникающими перед ними проблемами — будь то расшифровка письменности, поиск финансирования или постройка звездолёта — тупо раздражает.

Я уж молчу про межзвёздный перелёт, контакт с аборигенами-ванрианами, исследование планеты и другие нюансы. Особенно «потрясла» меня встреча с ллорнами.

В итоге впечатление остаётся двояким. Написано неплохо, морали — правильные, но как-то всё быстро, легковесно и не очень продуманно по целому ряду направлений.

Я читал как-то отстранённо. Душа молчала, чувства спали. Ни один из героев настоящей эмпатии не вызвал.

Местами забавно, местами интересно, но не более того.

Читать фанатам короля Эдмонда I, «коллекционерам», подросткам ( романтика в тексте какая-никакая присутствует).

Описание космических приключений всегда было сильной стороной творчества Эдмонда Гамильтона. В этом рассказе действие развивается стремительно, героям, чтобы выжить, приходится быстро находить нестандартные решения, а их противники отнюдь не похожи на карикатурных злодеев из комиксов. Это живые люди с их ценностями и амбициями. И их интересы понятны — они тоже борются за выживание, хотя и не гнушаясь при этом моральными принципами. Примечательно, что, хотя рассказ довольно старый, при чтении это не заметно: нет в нем того, чтобы резало глаз и свидетельствовало об устаревших представлениях автора об окружающем мире. Так что оценка — твердая «девятка».

Повесть представляет собой яркий пример «попаданческой» прозы Гамильтона. Масштаб, конечно, не тот, что у «Звездных королей», но сюжет делает в середине повествования интересный и довольно неожиданный поворот. Уже настраиваешься на прозу а-ля «Дочь Монтесумы», но не тут-то было. И тут вспоминаешь — это же Гамильтон, а не Хаггард! Куда ж без космических кораблей! Куда ж без пришельцев!

Рассказ сюжетом немного напоминает известный польский фильм «Новые амазонки». Мир будущего, в котором правят женщины, а мужчины — исчезающий вид, от которых женщины вообще собираются избавиться за ненадобностью, показан весьма схематично. Персонажи плохо прописаны, так что ни один из них не остается в памяти. И, конечно, не хватает иронии, которая в произведениях на такую тему оказывается весьма кстати. Вот если бы Роберт Шекли написал такой рассказ, наверное, у него бы получилось куда лучше.

Со времени написания рассказа прошло больше восьмидесяти лет — немалый срок, и это заметно. Тогда как согласно современным представлениям, астероид Веста — не более чем покрытый кратерами большой холодный валун, у Гамильтона он покрыт труднопроходимыми джунглями, которые кишмя кишат всякой живностью, имеет собственную атмосферу, причем воздух пригоден для дыхания, так что по поверхности можно гулять без скафандра. В этом антураже, который ныне трудно воспринимать всерьез, разыгрывается череда увлекательно описанных приключений. Вот за что можно поставить Гамильтону твердую четверку, так это за умение создавать лихо закрученные сюжеты.

Сейчас Эдмонд Гамильтон, практически, забыт. Глядя на этот рассказ, неудивительно почему.

Мальчик, родившийся крылатым. Изгой среди людей, но вместе с этим познавший радость полёта. Однажды он встанет перед ужасным выбором:

Шикарную идею, однако, подвело слабое исполнение. Текст больше похож на пересказ, чем на полноценный рассказ. Все герои и их чувства описаны схематично. Автор нарушает важнейший принцип — «показывай, а не рассказывай» — из-за чего текст кажется ужасно наивным.

Общие впечатления скорее положительные, но поневоле думаешь, как бы эту историю написал какой-нибудь мэтр уровня Брэдбери. И сравнение явно не в пользу Гамильтона

Домучил цикл:)

Первый рассказ цикла прошел как по маслу, на который я написал весьма положительный отзыв. И с воодушевлением, принялся за второй, а там... вместо шароидов кубоиды, вместо летящей планеты летящая звезда, ну и всё в таком же духе. Принялся за третий рассказ цикла — вместо кубоидов сфероиды, вместо летящей звезды летящая галактика... Принялся за четвертый... Аааааа... Что за ужас здесь творится?

В общем, структура всех рассказов цикла по сути одинакова, различаются лишь некоторые детали по характеру угрозы астрономическими единицами, да видами инопланетян. Ну конечно, есть и некоторые отличия по происходящим приключениям, но опять же — детали. В конце героям почти всегда нужно дернуть за главный «рубильник».

Исходя из этого цикл противопоказано читать залпом. Иначе вам самим захочется уничтожить всю эту Галактику, чтобы прекратить всё это:)

Но всё же рекомендую прочитать хотя бы несколько рассказов, ибо как ни крути, историческая ценность у них, как мне видится, имеется. Хотя возможно я недостаточно начитан и осведомлен, но такие галактические масштабы, видение разных космических Федераций, Лиг планет, разных форм жизни в 1928-1934 годах были все же диковинкой и полетом мысли, на которой потом и развивалась в дальнейшем такая космическая фантастика, в том числе и самим Гамильтоном, который в дальнейшем явно вырос в своем писательском мастерстве.

Так что как минимум, для ознакомления, я бы посоветовал прочитать «Гаснущие звёзды» и «Извне вселенной». А остальные уже по желанию — когда будете чувствовать, что с вас хватит этих летящих планет, звезд и комет, то тогда заканчивайте. Базу истоков жанра этими двумя произведениями в цикле вы закроете.

Профессору лингвистики Массачусетского университета Роберту Файрли предлагают поучаствовать в одном перспективном проекте Смитсоновского института. Проект связан с недавними находками на американской лунной базе в кратере Гассенди. Их результаты были тут же засекречены правительством США и скрыты от мировой общественности. Ибо речь шла об инопланетной базе, уничтоженной во время межзвездного конфликта, что разразился еще триста столетий назад. Привлеченные к проекту ученые должны были расшифровать язык инопланетян, чтобы затем освоить некоторые наиболее значимые технологии — в том числе и военные...

Как это часто бывает у американских фантастов, интригующая задумка в очередной раз превратилась в собственную противоположность: не могу припомнить ни одного другого произведения, где собралось бы такое количество «сюжетных роялей». Сначала американцы находят на Луне практически нетронутую инопланетную базу, где сохранилась вся техническая документация (включая аудио- и видеозаписи). Затем лингвисты всего за несколько недель изучают все нюансы абсолютно чужого для людей языка и уверенно разбираются в технической документации. Дальше — больше.

Если брать в расчет чистую литературу, то тут у автора всё в порядке. Если же коснуться технической стороны, становятся заметными все нестыковки и вольные авторские допущения, находящиеся с логикой в явном диссонансе. В частности, расшифровка ванрианского языка. У нас на Земле мы до сих пор не можем в полной мере изучить целую кучу древних языков — начиная от египетского и кончая языками майя и ацтеков. И это при большом количестве оригинальных документов! А у Гамильтона совершенно чуждый людям язык был изучен всего за несколько дней на основании документов одной только военной базы! Получается, что Юрий Кнорозов и в подметки не годится к герою романа Файрли, ибо так и не сумел в полной мере расшифровать язык индейцев майя.

Что же мы имеем в итоге? Весьма противоречивое произведение, содержащиее неплохую приключенческую составляющую, но весьма слабую научную сторону. Похоже, в последние годы, писатель уже не утруждал себя доскональной разработкой сюжета, больше надеясь на интуицию и внезапное озарение. Пусть вас не смущает тот факт, что после такой критики я всё же выставил творению Гамильтона «семерку». Просто этим я хотел подчеркнуть: это несомненно самое лучше произведение сборника «Битвы за звезды». Только и всего...

---------

РЕЗЮМЕ: история про то, как земляне, освоив инопланетные технологии 30 000-летней давности, совершили первый межзвездный перелет на Альтаир только затем, чтобы убедиться в его полной бесперспективности.

В далеком будущем человечество расселилось по всей Галактике и ... утеряло свою целостность. Освоенное людьми пространство было поделено на 5 секторов — Ориона, Цефея, Льва, Персея и Лиры. Во главе каждого из них был поставлен свой губернатор, утвержденный Советом Объединенным Миров. Но время шло, центральная власть слабела, а губернаторы всё более и более походили на обычных диктаторов. Начались конфликты, которые перерастали в полномасштабные космические войны. Сюжет романа посвящен одной из таких войн — между Лирой и Орионом. Причем, оба губернатора мечтают не ограничиться одной лишь только территорией противника, надеясь включить в свой сектор и Землю, где находится руководство Совета. Если кому-то это удастся, под его диктатом окажется всё человечество...

Сразу должен огорчить потенциального читателя: сюжет романа очень слаб и весьма паршиво построен — в нем практически нет никакой нормальной интриги. Она появляется только в отдельных сценах, значение которых не столь велико. Например: нападет ли эскадра Ориона на веганские корабли в одном из звездных скоплений Галактики? Или: каковы истинные планы губернатора Лиры, пославшего эскадру своих кораблей на матушку-Землю? Как-то мелковато для произведения, озаглавленного столь претенциозно! Но и сражение между эскадрами описано так топорно и не увлекательно, что у читателя не создается впечатление его мощи и размаха — словно в смертельной битве сошлись не две могущественные силы в Галактике, а два соседских кота, оспаривающих одну и ту же территорию. Про «рояли» и говорить-то нет никакой надобности: и без них дело выглядит крайне паршиво. Добрую половину романа ВООБЩЕ ничего интересного не происходит. Кое-какое движение возникает только по прибытию эскадры на Землю, но оно настолько незначительное, что сможет удовлетворить только того, кто доселе не читал никакой фантастики. Не помогают роману и ностальгические мотивы по поводу «утерянной» прародины человечества, ибо чужая планета никогда не сможет стать для вас родной, как ее не расхваливай. Словом, кругом фальшь, сопли и занудные нравоучения. Чтобы произведение Гамильтона как следует «зашло», нужно выпить литра два водки. Или принять что-нибудь стимулирующее. Правда, тогда вам будет совсем не до чтения.

----------

РЕЗЮМЕ: история про то, как два могущественных флота в Галактике пытались захватить Землю, но совсем не учли при этом личных чувств своих экипажей. Весьма скучное повествование, способное вогнать читателя в летаргический сон.

Кирк Хаммонд должен был стать первым космонавтом Земли, которому удалось бы облететь Луну. Но в полете случился сбой, который никто предусмотреть не смог, и корабль Хаммонда пролетел мимо нашего спутника, выйдя на нерасчетную траекторию с периодом вращения в сотни лет. Чтобы долго не мучиться, герой романа решил умереть быстрой смертью, открыв входной люк. Но свершилось чудо: космический вакуум не убил его, а погрузил в «ледяной сон», продолжавшийся более сотни веков. Который закончился в момент входа корабля в атмосферу Земли. Хаммонд не только выжил, но и сумел приземлиться в спасательной капсуле. Только вот к моменту возвращения жители планеты ОЧЕНЬ сильно изменились, разделившись на два класса — обычных «хуменов» и необычных «враменов». Необычность последних связана с их бессмертием, которое они получили, побывав на одной из запретных планет в туманности Трилистник...

И снова я должен констатировать тот факт, что задумка романа оказалась лучше его реализации. Сама идея человека из прошлого, чудесным способом перенесенного в далекое будущее, весьма перспективна, ибо позволяет нам его глазами взглянуть на непонятное и чарующее Завтра, почувствовав себя участниками всех описанных событий. Нечто похоже случилось и с Баком Роджерсом, и с Марти МакФлаем, и даже с населением целого американского города (роман Гамильтона «Город на краю света»). Так что идея не нова, но очень популярна. Поэтому весьма важно, чтобы она была оригинальной, а не свелась к очередной тривиальности или копированию известного сюжета. В романе Гамильтона всё идет неплохо вплоть до того момента, когда врамены раскрывают секретное убежище, где прячут героя романа. А дальше начинается медленное, но верное, угасание интриги, вызванное намеренно-затянутыми сценами без особого развития самого сюжета. Некоторые надежды вызывает интригующая тайна планеты Алтар, которую автор раскрывает в самом финале: судя по диалогам персонажей, эта тайна настолько ужасна, что сведущие врамены предпочитают не распространяться о ней. Но когда дело доходит до традиционного «раскрытия карт», оказывается, что автору просто нечем оправдывать сделанные им авансы: ничего ужасного в этой тайне я лично не узрел. Всё дело сводится к ставшему уже обычным конфликту между родителями и их детьми. Не думаю, чтобы современного читателя можно было этим удивить (а тем более — восхитить). Вдобавок, к развязке приводит целая череда не очень убедительных «роялей», направляющих действие в нужное русло директивным способом. Подобная неестественность сгубила не одну сотню перспективных произведений самых разных писателей (в том числе — и ОЧЕНЬ именитых). Не избежал подобной участи и данный роман Гамильтона. Особо рекомендовать его не буду, хотя первые 8 глав и написаны на относительно неплохом уровне.

----------------

РЕЗЮМЕ: история нашего современника, вместо Луны попавшего в далекое будущее человеческой цивилизации, которое оказалось вовсе не светлым. Впрочем, всё было бы прекрасно, если б автор не загубил концовку произведения, лишив ее как логики, так и настоящей интриги.

Отличное продолжение. Ничуть не хуже первой части. Я уже боялся приступать к чтению, ожидая по некоторым отзывам, что планка оригинала будет сильно уронена. Но куда там — ведь все хорошо у автора получилось.

Возможно роман не такой динамичный, как первая часть — это верно. Зато вместо той сильной динамики он предлагает некоторые интересные новые темы, и отличное развитие оставленных крючочков из первых Королей.

Из новых тем мне понравились темы «не гуманоидов» и телепатов, а так же то, как встретили Гордона принцесса Лиана и его былые друзья, когда тот уже был в своем теле.

А из крючочков первой части:

Из недостатков отмечу только несколько поспешный финал и недостачу эпилога-послесловия. Видимо Гамильтон решил не ставить твердых точек, чтобы быть более свободным в возможном продолжении, которого так и не последовало. Но это так, мелочи — финал в целом добротный и закрывает все основные темы.

В общем, это очень хорошее продолжение. Теперь «Звездные короли» для меня цельная, неделимая дилогия. Классика как она есть.

Мне раньше попадались пародии на Очень Плохую Фантастику Про Космических Пиратов, а теперь наконец попалась она сама. Не имея детской любви к этому опусу (которая многое прощает), читать его можно разве что для смеха. Это образец примитивнейшей, дешевейшей, массовейшей бумажной продукции, которая во второй четверти XX века производилась в США тысячами тонн и печаталась, как известно, на бумаге из древесной пульпы, за что и получила название pulp fiction. То, что в начале девяностых это оказалось издано на русском языке, кое-что говорит о начале девяностых.

Очень-очень простенькая приключенческая история с сюжетом, основа которого известна читателям со времён всем известного романа Александра Дюма «Граф Монте-Кристо».

Главного героя «подставляют» и он оказывается «за решёткой». Далее — побег с намерением восстановить справедливость, кровавая «мстя», приправленная парой фантастических финтифлюшек в виде всяких там станнеров и флайеров и, вуаля, хэппи энд.

Действие в тексте прямое как...как...даже не могу подобрать сравнение. Пролетели — прилетели, побежали — прибежали, опять полетели — легко подняли мультирасовых рабов на восстание, постреляли — улетели. Короче, имеем сплошной наив в самых примитивнгых и стереотипных формах.

Выделяется разве, что идея электронно-машинного Супермозга (искусственного интеллекта) размером с планету. Сразу вспомнился, почему-то, Эллисон со своим Ямом и терминаторовский Скайнет. Кроме этого, разросшегося в тоннелях планеты Скеретх, гигантского компьютера, который строят злодеи-сепаратисты отметить зо знаком плюс абсолютно нечего.

Одно из самых слабых произведений короля.

Масштабное по размаху пространств и происходящих событий, но не очень большое по количеству букв и абзацев, произведение.

В будущем, созданном полётом фантазии автора, человечество «расселилось» по Галактике открыв и освоив множество миров. Со временем образовались пять секторов, обьединявших громадные звёздные скопления: Орион, Цефея, Лев, Персей и Лира. Эти сектора представляют по-сути звёздные империи, возглавляемые амбициозными и властолюбивыми губернаторами». Автор экстраполирует земные политические реалии и представления в вымышленный мир будущего.

На страницах романа разворачивается межгалактическая схватка между Лирой и Орионом за контроль над «старушкой» Землёй, которая является формальным центром управления секторами — на ней располагается Совет Обьединённых миров.

Шпионские страсти, интриги политиков, грандиозная битва космических армад — все составляющие фирменной гамильтоновской космооперы на месте.

Радует, что автор регулярно ставит своих героев в состояния, в которых им приходится совершать непростые морально-этические выборы. Это придаёт роману хорошую эмоциональность, я бы сказал — человечность. Роман прежде всего о людях. На фоне мириадов звёзд кипят обычные людские страсти.

Текст местами неверояно мил. Земные пейзажи, гостеприимные добродушные фермеры, чёрный котик, выпрашивающий очередной кусочек ветчины, посиделки за стаканчиком бренди. Милота! Местами же он неимоверно наивен. Прежде всего это касается так называемых НФ-деталей и подробностей. Как представлю себе все эти детекторы правды и «соники», так... «Вишенкой на торте» в этом вопросе стоит эпизод, в котором эскадра тяжёлых космических крейсеров прячется в засаде в хромосфере Солнца! Ктулху Милосердный, они прячутся в протуберанце! Представляю как плавились мозги нашего уважаемого автора, когда он воображал такое!

Перед нами, несомненно прошедший испытание временем, интересный образец ретро-фантастической космооперы времён её зарождения.

Чмтать фанатам «короля» и поклонникам литературы в духе «звёздных войн».

Закончил прослушивание. Огромная благодарность Дмитрию Оксанину за озвучку всей трилогии в едином исполнении. Теперь все смогут прослушать классику в лучшем виде.

Третья книга тоже понравилась. Но фаворитом в трилогии у меня будет вторая — она показалась наиболее цельной, с более выраженной идеей и некоторой глубиной. Но и третья добротная, чья финальная тема тоже вполне тянет на такой открытый финал всей трилогии, «в одну реку не войти дважды», с призраками прошлого разобрались, и далее уже можно фантазировать, как герои поступили со своими миллионами — может свою гильдию открыли или еще чего придумали. Гамильтон более уже не писал продолжений цикла, так что это на откуп читателя.

Сначала испугался, что герои будут за всеми этими камушками по всей галактике гоняться, но автор придумал более интересный ход. Читал некоторые отзывы, что дескать, ожидали более подробного и интересного описания Варги, мира Звездных волков. Но я считаю, что описано сколько надо. По сути еще во второй книге был фрагмент с посещением Варги, и у меня уже давно сложилось впечатление, что это просто суровый мир с большой гравитацией. Так оно и было. Не знаю, что там некоторые нафантазировали, представляя Варгу чем-то отличным от этого описания. Тем более название «Мир Звездных волков» мне кажется относится не только к самой Варге, но и самому звездному скоплению, Отрогу, где живут волки, другие бандиты и прочий сброд вселенной. Не цивилизованные миры, так сказать.

В общем, ровная и добротная трилогия, оставляющая приятное послевкусие. Я бы еще послушал про новые приключения Чейна и Диллуло, но не судьба. Точнее я знаю про существование фанфиков, но я про авторство самого Гамильтона.

Капитан Будущее-1

Читая ностальгический рассказ Кабира «Межгалактические наёмники. Сага» захотелось почитать что-то из эпохи пальпа. Позыв не первый, так как недавно закачал первый роман Гамильтона из цикла «Капитан Будущее».

Классика пальпа — 1940-й год.

Короля делает свита: редко какой герой герой пальпа обходится без бэкапящей его команды. У Дока Сэвиджа, например, целая толпа подручных. Вот и у Капитана Будущее есть выразительная тройка помощников: мозг великого учёного Саймона Райта в банке; робот-силач Грег и гибкий и ловкий андроид-мимик Отто. Собственно эти ребята и вырастили нашего героя на Луне, после того, как родителей убили злодеи. Парнишка подрос, прокачался: каждый из помощников тренировал его в том, в чём сам хорош — ум, сила, ловкость. Когда Курту Ньютону, а так зовут Капитана, исполнилось двадцать пять, он предложил свои услуги по искоренению преступников от науки и не только Президенту Земли, чей офис, естественно, находится в нью-йоркском небоскребе.

Постараюсь пробежаться по всем аспектам вселенной Капитана Футура.

Мир. Начало двухтысячных. Единое правительство Земли. Освоены все девять планет Солнечной системы. Все обитаемы, везде худо-бедно можно жить. И у этого есть изящное объяснение. На улицах тот самый футуризм с атомными автомобилями и урановыми лампами, который в сороковые не стал ещё ретро.

Присутствует антропошовинизм — автор прямо пишет, что земляне, например, используют труд менее развитых юпитериан.

Технологии. Тут будет два аспекта — прорывные технологии и дыры на месте базовых для нас технологий.

Прорывы.

В первую очередь — потрясающее управление гравитацией. Гамильтон, похоже, сам не осознавал, какую мощную вещь он придумал и как она могла изменить мир. Регулятор гравитации носится на поясе и регулирует тяготение так, как удобно носителю. Автор понимает, что Юпитер большой и тяготение там выше. Но ничего — подкрутил и ходи. А как мыться? А если сломается или выйдет из строя? Всё это за кадром.

Далее — невероятные скорости перемещения по системе. Думается, тут тоже задействованы игры с гравитацией.

Вооружение — стандартное для фантастики лучевое оружие.

Работа с частотой вибрации вещества — тут даже учёный Капитан признаётся, что на это его знаний не хватает.

Вмешательство в генетику — злодей не только вибрациями повелевает, что позволяет ему откалывать фокусы, но и ускоренно обращает вспять процесс эволюции, и люди деградируют до обезьян.

Еще прорыв, пусть и штучный — искусственные разумные существа.

Успехи в трансплантологии и поддержании жизни в органах — мозг в банке живёт, здравствует и коммуницирует с внешним миром.

Миниатюризация АЭС — у Капитана одна такая есть в перстне.

Дыры в технологиях.

Всё, что связано со связью. Президент Земли показывает Капитану фотографию губернатора Юпитера! Хотя лететь не так далеко, изображения первых лиц должны быть более распространены. Связи в полете тоже практически нет. Все ждут встреч на явочных квартирах, чтобы узнать результаты операций. О необходимости встречи с Капитаном сообщают магниевой вспышкой на Северном Полюсе(!). При этом телепередатчики со встроенным определителем местонахождения у героя есть.

Заброшенные города, археологи, древние расы, отсталые аборигены, готовящие бунт против землян, непременная дама в беде (да не просто в беде, а практически в архетипичном алтарном жертвоприношении) — это всё наследние чисто приключенческой литературы Хаггарда и компании.

При этом «Космический император» не выглядит авантюрным романом, натянувшим шкурку фантастики. Есть пртвычные тропы, но антураж перестаёт быть просто декорациями и создает новый жанр.

Гамильтон усидчив и аккуратен — все необычные научные достижения получают подробное объяснение, что добавляет убедительности. Даже с продолжительностью юпитерианских суток автор попал в точку — то ли информация была уже известна, то ли угадал.

Во время чтения не хотелось разбить себе лицо фейспальмом, а это о многом говорит. Помню, читая «Похитителей звёзд» Гамильтона или «Принца космоса» Уильямсона в антологии, посвященной истории космооперы, я испытывал непреходящее чувство стыда и неловкости за авторов.

Капитан Будущее — веха и эпоха в фантастическом пальпе. Крайне рекомендую прочесть статью в английской вики про историю, бэкграунд и влияние цикла на развитие жанра.

С поправкой на время написания и условности жанра ставлю крепкую восьмерку.

8(ОЧЕНЬ ХОРОШО)

Группа доживающих свой век ветеранов космических полетов получает заманчивое предложение со стороны дочери одного из первых капитанов. Его полет на спутник Урана Оберон оказался не совсем удачным и финальным в его биографии. Умирая, он доверил своей семье главный секрет своей жизни — описание некоего места на Обероне, где были обнаружены последние в Солнечной системе залежи редкого минерала, называемого левиумом. Отправившись в опасное путешествие, экипажу «Метеора» придется столкнуться с противодействием жадной до чужих богатств Межпланетной компанией, а также кучкой местных авантюристов, решивших загрести жар чужими руками. Да сам спутник представляет собой далеко не райские кущи — скорее, он больше похож на адское пекло. Недаром космолетчики неофициально именуют его Громовой луной...

Повесть в традиционном для Гамильтона стиле: космическое приключение, главной целью которого являются баснословные сокровища иного мира. Этот подвиг совершает группа ветеранов космических полетов, услуги которых уже давно никому не нужны. Фактически, к полету их принуждает не желание разбогатеть, а банальная нужда в средствах пропитания. Мир будущего обрисован крайне мрачно и пессимистично: люди вроде бы покорили Ближний космос, но в моральном плане превратились в самых настоящих дикарей — иные планеты покоряют авантюристы и откровенные негодяи, для которых жизнь человеческая не стоит и ломаного гроша. Поэтому героям повести придется воевать сразу на три фронта — с монополистами Компании, организующими межпланетные перевозки, с шайкой бандитов и мошенников из Лунного города, где «Метеор» решил прикупить необходимое оборудование, а также с суровой природой Громовой луны, абсолютно чуждой человеческой натуре. Поскольку произведение написано за 30 лет до первого полета человека в космос, его сюжет во многом наивен и «роялен» с точки зрения современного читателя. Подумать только — автор на полном серьезе считал, что к началу 21-го века люди освоят все планеты Солнечной системы, включая и удаленный мир Плутона! Реальность оказалась куда суровей и мрачней фантастического прогноза: мы по-прежнему не можем удалиться от своей планеты дальше, чем орбита Луны. Сегодня заселение Марса и Венеры кажется делом далекого будущего, ибо мы хорошо знаем, какие физические условия ждут нас на этих планетах. Про освоение системы планет-гигантов я даже не говорю — настолько это сложно и нерационально! Хотя огненные вулканы Громовой луны представляют собой явную выдумку автора, легче людям не будет: вместо огненного ада нас там ждут ледяные пустоши, окруженные практически полным вакуумом. Единственной планетой, пригодной для колонизации, является один только Марс, и то после столетнего периода терраформирования. Исходя из таких установок, я вообще крупно сомневаюсь в необходимости человеческой экспансии в Большой Космос. По-видимому, человек еще довольно долго будет обитать на матушке-Земле, а дальние планеты с их спутниками будут осваивать автоматические станции, управляемые дистанционно. Но через тысячу лет ситуация может в корне измениться, когда люди изобретут скоростной ракетный двигатель, позволяющий нам двигаться через космос напрямую, а не по утомительно-длинным гомановским траекториям.

Если вас не смущают не сбывшиеся прогнозы и некоторая наивность сюжета (семеро стариков успешно противостоят могущественным противникам), можете потратить свое свободное время на чтение данной повести и скрасить себе несколько часов своей скучной жизни. Детям же ракетного века (а также и женщинам всех возрастов) рекомендуется оставить эту книгу на полке, чтобы сберечь свои драгоценные нервы.

------------

РЕЗЮМЕ: история одной удачной авантюры, провернутой в системе Урана группой престарелых покорителей космоса. Как говорил один из героев известного фильма «Старики-разбойники», «старый» еще не значит «глупый» и «немощный».

В этом интересном рассказе описывается далекое будущее, когда люди расселились по космосу.

Этот рассказ заставляет задуматься о неизбежности конца. С точки зрения космоса, всё когда-то превратится в пыль, включая Землю. Это неизбежно, ведь в какой-то момент солнце взорвется и наша планета перестанет существовать. Это не конец человечества, а конец всего живого. Это мыслительное упражнение помогает осознать, что и мы тоже когда-то станем пылью, возможно, через 20, 30, 50 лет. И в этом контексте, вся наша жизнь приобретает особое значение, ведь в масштабах космоса всё обречено на исчезновение

Интересный рассказ, где сон и реальность переплетаются. Классическая концовка

Весьма интересная фантастическая история. И не стоит тут делать сноски, дескать, Гамильтон еще молодой, не опытный — повесть ни чем не хуже большинства рассказов того периода в стиле сай-фай от того же Кларка Эштона Смита. Скорее даже получше будет некоторых, таких как, к примеру, цикл Смита про капитана Вольмара.

Очень динамично, масштабно, даже остросюжетно. То, что там есть некоторые несоответствия законам физики — право слово, вы серьезно?

Этот небольшой роман являет собой типичный образец приключенческой ретро-фантастики. «Молот валькаров» — это типичный олдскул со всеми его достоинствами и недостатками. Подача материала выглядит наивно, но читается легко, быстро и не без интереса.

Однажды, Нейл Бэннинг, «обычный человек, нормальный индивидуум», обнаруживает, что все его воспоминания ложны. Немного позже он узнаёт, что является наследником престола галактической/звёздной империи, насчитывающей тысячи миров, по имени Кайл Валькар. Но вот беда: он ничего не помнит.

Далее события начинают развиваться молниеносно: заинтересованные лица доходчиво обьясняют главному герою, что для того, чтобы вернуть престол и власть, ему нужно вернуть память и вспомнить , где находится Молот Валькаров (Звёздный молот) — чудовищной силы оружие.

С Земли на Антарес, с Антареса к Ригелю,оттуда в созвездие Лебедя и обратно. Прикольный и совсем не длинный маршрут по мнению автора.

Заканчивается всё немного неожиданно: читателя ждёт финал с небольшим сюрпризом. Герою предстоит сделать не очень простой выбор. Мне такие сюжетные коллизии всегда по душе.

Читать всем поклонникам ретро-НФ. Особенно рекомендую читателям подросткового возраста. Им этот незатейливый космооперический экшн точно должен понравиться.

Завязка сюжета этого романа заключается, во-первых в том, что однажды, июньским утром неизвестно какого года, термоядерная бомба рванула над городком Миддлтаун, где-то в США; во-вторых развитие сюжета обеспечивает допущение автора о том, что в результате взрыва этот пятидесятитысячный заштатный американский город оказался перемещён в будущее на миллионы лет. Смелое предположение, ничего не скажешь: бомба разорвала само пространство и время, а сам населённый пункт остался цел.

Автор рисует нам панораму безжизненной Земли на фоне покрасневшего, остывающего Солнца. Перед жителями Миддлтауна возникает целый ряд проблем, главной из которых, конечно же, является проблема элементарного выживания.

Исходя из высшесказанного — я настроился на чтение остросоциального постап — текста, а в результате пришлось читать историю, в которой главным оказался вопрос совершенно другой.

Остаться на умирающей планете или переместиться к звёздам? Эту проблему автор гипертрофирует до разницы в миропонимании между «примитивными» народами и народами «развитыми». Кстати, симпатия автора однозначно лежат на стороне так называемых «примитивов», что однозначно явствует из текста. Ибо аборигены разных планет, включая жителей Миддлтауна, видите ли принимают различные решения сердцем, а не разумом!

Каково? Наив, наив и голый примитив. Ретро, оно, конечно, и есть ретро, но всё же. Противостояние глобализма и изоляционизма показано как-то совсем уж просто и незатейливо. Хотя, надо отдать должное автору, актуальность этой дихотомии он ощущал уже тогда. Эта тематика и сегодня занимает важнейшее место в мировой политической и экономической повестке.

Написано просто, чётко и ясно. Никаких сложностей для читателя этот текст не создаёт. Читается быстро и легко. Но, градус человеческих взаимоотношений как в любовной линии романа, представленной главным героем Джоном Кеннистоном, его невестой Кэрол и жительницей Веги Варной Аллен, так и во внешней, условно назовём инопланетной линией, представленной противопоставлением с одной стороны гуманоидов против негуманоидов, с другой — межпланетной глобальной бюрократии против местечкового «землянского» патриотизма, а также прочих линий — очень невелик. Драма, которую пытается изобразить Гамильтон, на страницах своего романа, совсем на драму непохожа.

В заключении хочу сказать, что «Город на краю света» представляет собой образец ретро-НФ очень средней руки. Из прочитанных мною произведений крупной формы нашего короля Эдмонда I — это самое слабое произведение.

Не прочитаете — ничего не потеряете.

Немного наивный, на первый взгляд даже простоватый, но от этого не менее очаровательный образец приключенческой ретро-фантастики от нашего короля Эдмонда Первого.

Приключения отряда наёмников в антураже Гималайских гор и долин к финалу превращается в очень интересную версию возникновения разумной жизни на нашей планете.

Ничего сложного нашему вниманию автор не предлагает, но прочитанное цепляет. Крепкая композиция, вполне себе логичные фантастические допущения. Я не увидел ничего, что откровенно бы «провисало» как в сюжете романа, так и в деталях повествования. А, если учесть время написания «Долины создания», то вообще получается шик, блеск, красота.

Особенно порадовало то, что главному герою романа командиру наёмников Эрику Нельсону пришлось пережить сложную морально-нравственную трансформацию, сопровождающуюся не простыми выборами. И не только морально-нравственную. Однажды его сознанию пришлось побывать и в волчьей шкуре. Там, где подобное происходит всегда получается нормальная литература.

Подросткам рекомендовал бы особо. После знакомства с такими произведениями и просыпается в юной душе интерес к чтению в целом, и к жанру научной фантастики в частности.

Роман можно отнести к категории литературы, прошедшей испытание временем. И сегодня этот текст Гамильтона является, на мой непросвещенный взгляд, вполне читабельным.

Очередная вариация на тему параллельного/смежного мира, если хотите другого Измерения Земли.

Фантастическое допущение автора заключается в том, что ещё во времена древней Атлантиды путь в этот Другой Мир был найден. Правда доступен он только немногим избранным, которые могут перемещаться в него с помощью особого Знака (прибора перемещения). Обычные люди не могут увидеть это измерение и ничего не подозревают.

А вот второе допущение уже вызывает вопросы, во всяком случае у меня. Оно заключается в том, что в этом мире есть место (эта самая пресловутая «типа гостиница»), в которой одновременно (Ктулху Милосердный, одновременно!) могут находиться люди из всех « былых и грядущих веков».

Представьте себе в одном месте Эхнатона, Сократа, Цезаря, Лао-Цзы, Спинозу, Бенджамина Франклина, Франсуа Рабле, индийского царя Ашоку и прочих Лорингов и Su Suumoв — это уже люди будущего, созданные богатой фантазией нашего автора.

Представили? Я это сделал с трудом. О чём могут разговаривать Эхнатон и Франклин? Какие точки пересечения у Цезаря и Лао-Цзы? У Гамильтона получилась дикая мешанина исторических персонажей, которых он считает Великими. Он очень неуклюже, на мой непросвещённый взгляд, пытается их представить неким коллективом единомышленников, способных, если, конечно, захотят, решить любую проблему, стоящую перед человечеством.

В анализ деталей вдаваться не буду. Ретро оно и есть ретро, что с него взять. Сплошной наив, немного разбавленный пафосом.

Скажу лишь одно, что с главным моральным посылом текста я согласен. Жизнь — конечна, но это не повод не жить.

Вспоминаю японскую мудрость самураев:« Главное — не смерть, а как ты её встретишь»

Рассказ пытается подобную мысль довести до читателя в иной форме — форме НФ-рассказа.

Один раз прочитать стоит. Ретро-классика всё же, как ни крути. С творчеством нашего короля Эдмонда I должен быть знаком любой почитатель НФ-литературы.

Это была первая книга в жанре космооперы, которую я прочитал в своей жизни. Тогда мне было лет десять. И, признаюсь, до сих пор мне интересно ее перечитывать! Более того, после «Звездных королей» и «Возвращения к звездам» у меня появился стойкий интерес к космоопере вообще, особенно такой, в стиле Гамильтона. Все просто на высоте — сюжет, персонажи, финал. Достойная книга очень достойного автора!

Лубочная фантастика которой можно поставить балл только из-за уважения к автору, так сказать, и за выслугу лет.

Ибо... о чем могут поговорить фараон Ихтамнет (забыл как в оригинале, не важно) и ученый из Антрактиды 30-го века? Обсудить разлив Нила? Или онанотехнологию репликации мутантов со спутника Ио на Плутон? А как насчет диаметральных разворотов в морали — у товарища Цезаря и пана Ганди были, скажем так, весьма разные подходы к завоеванию и удержанию власти.

В общем эта «гостиница» напоминала бы не викторианский джентельменский клуб, описанный Гамильтоном, а арабский базар.

Ну и в конце толстый слой пафоса, на фоне которого меркнет даже Вин Дизель в своих боевичках. Последний Человек На Земле буквально по слогам донес — все что бы вы не делали, не имеет смысла, ибо тепловая смерть Вселенной. И тут же задвигает телегу что надо бороться... Взаимоисключающие параграфы as is.

Рассказ аж зашкаливает от наивости. Вот рыжий детина почти убивает ГГ, но по возвращению ГГ на остров происходит просто финал бразильской мелодрамы — все обнимаются, целуются, женятся. Как, почему, когда?

Идеи об обществе социальной справедливости, «каждому по потребностям» и все такое уже пытались воплотить... и все знают чем это закончилось. Остров как в этом рассказе, где надо бегать за своей едой и подтираться папирусом, там не будет идеалистической общины геологов и бардов ибо зайцев, папируса и блондинок на всех не хватит. Поэтом там скорее всего получится «общество» из российского фильма «Новая Земля» (2008 г)

В аннотации, а возможно и в переводе Шруба, указано неправильное расстояние: «Космический корабль «Пионер» устанавливает рекорд дальности полёта и оказывается вместе с экипажем за десять миллионов миль от Солнечной системы.» В оригинале — «Ten billion miles»= Десять миллиардов миль. Исправить бы.

В целом неплохая дилогия научно-фантастико-приключенческих рассказов с элементами детектива. Сколь-нибудь глубокомысленными и/или остроумно-впечатляющими назвать их не могу, но – определённую долю интереса они таки вызвали…

В хронологической последовательности:

1. «Космическое зеркало» (1937): далёкое будущее; человечество расселилось по всей Солнечной системе, и крупные колонии на разных планетах давно уже обрели государственный суверенитет. Землянам удалось построить громадный космический аппарат-спутник, который подобно зеркалу улавливает солнечные лучи и перенаправляет их в различные приёмные станции на поверхности нашей планеты. Таким образом решён наконец вопрос получения сверхдешёвой энергии в неограниченных количествах.

Неизвестный враг начинает последовательно истреблять командный состав «космического зеркала». Земная секретная служба направляет туда одного из лучших своих агентов для проведения расследования и пресечения зловредных происков…

2. «Убийство в пустоте» (1938): новая миссия для агента Земной секретной службы Крейна – проникнуть в лабораторию крупного венерианского учёного и завладеть важным секретным изобретением, о котором известно лишь то, что оно является оружием потрясающей силы. Прибыв на место в полночный час, супермен из будущего обнаружил, что охранная сигнализация отключена, внутри лежат трупы телохранителей учёного, а он сам – убит несколькими минутами ранее и из разбитого черепа удалён мозг…

Если практически каждый из знаменитых литературных шпионов/секретных агентов обладает своим собственным, что называется, индивидуальным «обликом & атрибутом» ©[1]:

* невозмутимо-спокойный <при любых обстоятельствах> Исаев/Штирлиц поражает собеседников железной логикой и молчаливой задумчивостью того рода, что за ней легко угадывается непрерывная бешеная работа мысли;

* пижонистый Джеймс Бонд убийственно-неотразим фактически для любой из встречных женщин + это его коронное «смешать, но не взбалтывать»;

* временно утративший память Джейсон Борн непобедим в схватках с врагами благодаря рефлексам, полученным при овладении мастерством в сфере боевых восточных единоборств,

то здешний Рэб Крейн подобен вырезанной из картона фигурке – шаблонный, серенько-безликий, тоскливо-дУшный (хе-хе!) индивид. Большой сообразительности во время своих миссий он не проявляет (разве что в финале второго рассказа!); по ходу действия его столь часто пленяют многочисленные враги, да и просто бьют по голове (и остальным частям тела!), что просто удивительно, почему он до сих пор не превратился в шарахающегося от каждой тени параноика или не стал калекой, ха-ха-ха!..

(в этом отношении Крейн – точь-в-точь герой американских кинобоевиков или частных сыщиков а ля Дэшил Хэмметт либо Росс Макдональд)

Когда читал о первом приключении тутошнего супермена, то постоянно мозг сверлила навязчивая мыслишка, что где-то когда-то давно сие уже встречалось – все эти <…>

<…> но вот у какого автора и в каком произведении – хоть убейте, не вспомнил!

Вместе с тем, идея «космического зеркала», согласитесь – впечатляющая и «вкусно»-завлекательная!

Вторая серийная история никаких давнишних ассоциаций не вызвала, но понравилась значительно меньше: невзыскательный шпионский полубоевичок с легко угадываемой основной интригой касательно личности таинственного противника и его, так сказать, помощника. Плюс – возмутили плагиаторско-пародийные авторские заимствования из <сначала рассказа, а потом романа> «Голова профессора Доуэля» (1925/37) нашего классика, А.Р. Беляева [2].

Свежесделанный русскоязычный перевод от уважаемого Андрея-Stirliz77 <в целом> неплох; даром, что это – его дебютная работа в данной сфере. Переизбыток одних и тех же местоимений в одном предложении (а равно – и в соседних!) слегка напрягает, + имеется несколько иных лингвистических «шероховатостей», но всё это, как говорится, – дело поправимое…

----------------------------------------------

[1] отсыл к бого-людям из шедеврального «Князь света» (1967) Роджера Желязны/Зилани;

[2] достаточно популярного в первой половине ХХ века в том числе и на Западе (см., в частности, хвалебное мнение от Герберта Уэллса, высказанное ещё в 1934 г.)