»...Если бы число шестнадцать было человеком, то его квадратный корень наверняка не всегда равнялся бы четырем...»

Первой книгой Элизабет Мун для меня была «Население — одна». Это была та самая «ненаучная» фантастика, близкая к советской (А. Беляев, А. Грин). Мне та книга понравилась именно своей «социальностью», отсутствием непроизносимых терминов, несуществующих технологий и технических средств. Замешанная на человеческих чувствах и отношениях. Об этой книге в своё время оставила свой отзыв здесь.

Поэтому я и обратила своё внимание на этого автора. Получив в рекомендациях другую книгу Э. Мун в ЯндексКнигах, поспешила её прочитать.

Когда заходит разговор о людях «с особенностями развития», сразу называют известные фильмы («Человек дождя», «Хороший доктор») и книги («Странная Салли Даймонт» и, частично, «Цветы для Элджернона»). Мне же вспомнился прочитанный ещё в школе роман А. Беляева «Человек, нашедший своё лицо» (в ранней версии «Человек, потерявший лицо»), изданный в далёком 1940 году.

У Э. Мун главный персонаж — аутист Лу Арриндейл.

Однажды Лу получает предложение принять участие в медицинском эксперименте и пройти лечение, которое может полностью изменить его мировоззрение и саму суть существования. 

Но ему есть что терять, и ставка будет высока. Его жизнь, какой он её знал почти сорок лет.

Книга написана от первого лица, поэтому забавно было отслеживать наивные мысли главного героя. О том, что нормальные люди всегда знают наверняка, когда их любят, а когда — нет. Всегда безошибочно реагируют на жизненные события. Всегда непременно понимают друг друга с полуслова, и едва ли не умеют читать мысли.

(Как человек нормальный, горько кривлю уголок рта. Среди нормальных те же сплошные вопросы и непонятки. Хорошо там, где нас нет.)

Невнятный финал удивил меня: я ожидала, что главный герой Лу Арриндейл, который так много рассуждает о своей самобытности и уникальности, утвердит ту идею, что мы — это то, что мы есть, и попытка изменить нас разрушает саму нашу сущность. Мне казалось, что в этом и состоит основная идея книги... Но оказалось, что нет.

Может, я не поняла замысел, не знаю. Как будто всё повествование вело к другому концу, к другой развязке. Финал какой-то скомканный, всё по-быстрому объяснилось, решилось буквально на трёх страницах. А вся книга тогда была для чего, все эти подробности?

Я понимаю, что любой человек, у кого есть близкие с аутизмом, мечтали бы, чтоб им помогли и облегчили жизнь, но разве история для этого рассказывалась?

В общем, как-то не устроила меня концовка. Всё просто закончилось. Бывший аутист отучился и улетел в космос. Все счастливы. Пишите письма...

P.S. А прекрасную и недоступную Марджори «поумневший» Арриндейл разлюбил. Оказалась не достойной нового Лу... Печально.

Это как раз классическая НФ, эксперимент и его последствия — базовая тема для сайфая, с нее начинали классики. Тем более общество будущего штрихами, но прописано — зарегулированное, но не антиутопическое, а в смысле развития тенденций к проверке и сертифицированию всего и вся. Преступникам вместо тюрьмы вживляются чипы, изменяющие поведение, личные авто — только по разрешению. Отклонения выявляют и исправляют в младенчестве, живет последнее поколение аутистов.

Это уже не те аутисты, что сегодня, настоящий аутист по имени Джефри только упоминается, живет в интернате, так как не может себя обслуживать. Герой Лу и его коллеги из отдела «А» родились рано, чтоб получить полную коррекцию в детстве, но методики и лекарства разогнали их функциональность до почти нормального состояния. Лу имеет работу, машину, живет отдельно, сам покупает продукты и одежду, ходит на фехтование и в церковь (кажется, лютеранскую, в которую ушел из некоей неопротестантской, где был избыток внимания к жизни прихожан, то есть он вполне управляет своей жизнью). Проблемы же примерно уровня Шелдона Купера (не по комичности — тут вам не комедия, по характеру отклонений — сложности с распознаванием эмоций, выражений лиц, иногда с конфликтным общением, постоянные ритуалы, распорядки, списки, но не более того). Как отметил полицейский — Лу куда лучше устроен в жизни чем многие нормальные граждане.

Наблюдающий его психиатр при том, считает что Лу даже не понимает прочитанное, а повторяет как попугай. Тут Мун, у которой сын с таким расстройством, видимо выражает недовольство врачами, в общую картину это вообще не встраивается, для всех Лу вполне функционален, одна психиатр в упор этого не видит, сюда же злая официантка в пиццерии. Здесь накладка, по помянутой причине — жалобы из нашего времени, а описывается апгрейженный аутист, как человек уже почти нормальный, но имеющий особенности. Психиатр совсем дура выходит — как она может не знать про разные поколения аутистов? Как бы официантка просекла, что эти ребята аутисты и что бы ее беспокоило то?

Из высокой функциональности Лу и выводится коллизия — а можно ли его исправлять, уничтожая сложившуюся личность?

Не любитель Лукьяненко, но один рассказ у него был хороший, молодая влюбленная парочка, держась за ручки, приходят на некую профориентацию с нанокоррекцией генома, подправляется что-то на 0,001% от чего-то, выходит девушка — а у парня удар с инфарктом, это не она, все вроде так же — но не она это и все.

Вот это и есть основанная тема.

Что бы книга раскрылась перед читателем в полной мере, от него (читателя) требуется подготовка. Например, можно прочитать книгу упоминавшейся в романе Тэмпл Грандин «Картинки в голове», которой Элизабет Мун во многом вдохновлялась. Что в «Скорости тьмы» не отражено? Во-первых, зависимость аутистов от лекарств. Поэтому может показаться, что с разрушающими психику и тело состояниями можно справиться самостоятельно, без медикаментозного вмешательства. Во-вторых, в фантастике ближнего прицела с победившей генной инженерией (детей тут генетически подправляют ещё в утробе матери, поэтому герои-аутисты в этом мире — последние в своём роде) хотелось бы увидеть развитие идей Тэмпл Грандин о мире без аутистов как о мире победившей серости. В остальном — отлично.

На мой взгляд, «Население: Одна» Элизабет Мун — один из тех романов, где всё оригинальное представлено уже в аннотации. Пожилая женщина остаётся одна на покинутой другими колонистами планете — такой сюжетный ход мне показался очень свежим и, собственно, «продал» книгу. А первая треть романа эту идею хорошо эксплуатирует. Да, динамики не так чтобы много, но наблюдать за Офелией, не выживающей, а живущей в опустевшем посёлке, на удивление приятно, что ли — она рутинно ухаживает за овощами , сражается со штормами, ведёт дневник — и ей хорошо.

Во второй трети появляются «инопланетяне», а книга теряет своё эскапистское очарование — начинаются стандартные действия первого контакта. И с этого момента очень просто предсказать и последующие события и наиболее вероятную концовку.

Несколько разочаровало развитие характера Офелии — к финалу выяснилось, что

Ещё подспудный негативный момент — признаю, что на фоне текущей западной повестки, вероятно параною, (даже год издания проверил — 1996, а не текущая пятилетка), но в романе всего один положительный герой-мужчина — Ори (со скрипом можно сюда добавить вежливого вояку, но у него даже имени нет). Все остальные мужики оказываются негодяями, абъюзерами, грубиянами и властолюбцами. Да и из обычаев неопределённого пола аборигенов прямо следует, что отцы не могут присматривать за потомством.

По итогу, «Население: Одна» неплохая, но не то чтобы очень интересная или оригинальная книга. Что прочитал — не жалею, но рекомендовать бы не стал.

Компания «Симс Банкорп» получила лицензию на колонизацию планеты. Завезли колонистов, оборудование, сельскохозяйственных животных, семена растений... Прошло сорок лет, колония постепенно деградировала, население сокращалось, регулярные наводнения тому сильно способствовали. Лицензию отозвали, объявили эвакуацию, но одна сумасбродная старушка по имени Офелия решила её переждать, отсидевшись в лесу, а затем наслаждаться оставшиеся годы жизни полной свободой и одиночеством. Но всё оказалось не так просто, у планеты были хозяева, никак себя до поры не проявлявшие.

В первую очередь должен заметить, что в романе всё плохо с логикой событий. Зачем заводить колонию на далёкой планете, смысл существования которой совсем неясен? Деревня на несколько сотен жителей, которые едва способны себя прокормить, никакого унобтаниума не добывается, никаких исследований не ведётся. Более того, время от времени кого-нибудь убивают, и оставшиеся в живых не испытывают по этому поводу ничего кроме тихой радости. С технической точки зрения роман здорово устарел — никаких коммуникаторов, на весь посёлок один компьютер и тот общественный. В роман заложено два посыла. Первый — женщин страшно угнетают, не дают развиваться и всячески гнобят. Второй — типовой конфликт между «благородными дикарями» и «бездуховными цивилизаторами» в лице руководителя человеческой экспедиции (само собой «токсичный» «абьюзер», «газлайтер» и «эйджист»). Заставил не раз вспомнить «Аватара». Ну и нельзя не упомянуть, что на протяжении всего романа нет никакой возможности забыть, что его написала женщина. Очень много про чувства. И как эмоции и как физические ощущения.

Недостоверно, наивно, но с феминистским задором и по-женски.

Сначала у меня возникла ассоциация с каким-то «Робинзоном наоборот». Т.е. с ситуацией, когда человек не всей душой мечтает прервать свое вынужденную изоляцию от остального человечества, а, наоборот, как раз о подобном одиночестве и мечтает и сознательно его для себя выбирает.

Ситуация, когда Офелия расхаживает по заброшенным помещениям поселка, напомнила мне некое путешествие по оставленным людьми объектам — например, когда все опустело из-за вирусного апокалипсиса.

Так же, как и Робинзон, героиня придумывает, чем занять себя в течение дня, в т.ч. выполняя необходимые хозяйственные дела.

Ей не с кем разделить свои мысли и эмоции... Однако, кажется, особой потребности в этом у нее и нету. Последние 40 лет в колонии Офелия жила в коллективе и пожалуй что немного пресытилась подобной жизнью.

Помимо ведения хозяйства (размерами почти что с хозяйство целого поселка), Офелия не может отказать себе во вроде бы необязательных, но как раз наиболее привлекательных для нее вещах — в этом отношении она теперь поистине «отрывается» за все предыдущие годы:

«Радость творчества, удовольствие от игры заполнили всегда пустовавший кусочек сердца, который не могли заполнить ни семья, ни долг перед другими поселенцами».

Но вот ситуация неожиданно меняется: в своем стремлении к одиночеству и в своей усталости от сорокалетнего общения с людьми Офелия обнаруживает, что отныне ей придется- таки общаться, но просто уже не с людьми, а с кое-кем другим... И поначалу подобная перспектива Офелию вроде бы не очень радует... Однако постепенно ее отношение к «отвлекающим факторам» необъяснимым образом меняется.

Спойлер: И если поначалу кажется, что фантастический антураж служит исключительно для того, чтобы героиня в полной мере ощутила свою самодостаточность и насладилась ею, то в какой-то момент на сцену выходят долгожданные «они» — самые настоящие инопланетяне.

Могу сказать, что для меня с некой моей относительной неискушенностью в НФ, сюжет показался достаточно оригинальным.

Тема личности в истории актуальной будет всегда. Личность, конечно же, может быть выдающейся, а может быть обычной немолодой женщиной, уставшей от необходимости соответствия окружающему миру и желающей зажить, наконец, своей собственной жизнью.

Такой оказалась пожилая Офелия – бесправный абориген Колонии 3245.12 — очень «неудачной» планеты с очень неудачным выбором места жительства для поселенцев.

Ни название планеты, ни даже примерное её местоположение, ни время событий не указаны. Да и не важны, собственно.

Миссия поселенцев была самая обычная — облагораживать планету по мере сил, обживать территории, заниматься хозяйством, создавать семьи, растить детей. Да вот только планета оказалась «нерентабельной» и поселенцев в криокапсулах решено доставить на другую планету с той же миссией.

Итак, наша ГГ — Офелия. Ей под 80, она пережила четверых своих детей из пяти. У неё сложные отношения с единственным оставшимся в живых сыном. Ещё более сложные отношения с бездетной невесткой. А ещё она всю жизнь работала и отдавала всю себя другим людям, не задумываясь о том, чего хочет сама.

И вот когда приходит известие, что проект колонизации завершается, ГГ внезапно понимает — больше всего на свете ей не хочется никуда лететь, а хочется остаться здесь, абсолютно одной. На всей планете. И ей это довольно легко удаётся.

Офелию не пугает предстоящее одиночество — она понимает, что времени у неё осталось не так много (в самых «радужных» мечтах она не загадывает дальше трёх лет), так чего бояться-то?

И наступила совсем другая жизнь – свободная…

Но, вопреки названию книги, добровольной «робинзонадой» героине наслаждаться удаётся недолго.

Происходит то, что никак не вписывалось в мир Офелии — кто-то убивает всю команду корабля-разведчика, приземлившегося у Колонии 3245.12. И старая женщина понимает, что на планете она не одна…

Довольно быстро она узнает, что, оказывается, все это время на планете, кроме людей, была и другая цивилизация — совсем на них не похожая, но от этого не менее разумная, а ещё куда более способная к получению знаний. И, столкнувшись лицом к лицу с представителями этого народа, Офелия сначала пугается, а затем… делает то, что привыкла делать всю свою жизнь — учить их и оберегать, как детей. Не об этом она, конечно, мечтала в своей старости, так что сперва вторжение непрошеных гостей в ее размеренную жизнь вызывает у Офелии раздражение, но уже совсем скоро оно сменится интересом, а затем и нежной привязанностью.

Как строптивая старуха смогла найти общий язык с коренными жителями планеты она, пожалуй, не поняла сама – наверное свою роль сыграли жизненная мудрость и то, что она ИХ приняла.

Они другие — что внешне, что внутренне . Другие правила, иное видение мира, совсем другие — ну и что! Ведь с этими жителями планеты можно научиться жить рядом, приняв друг друга – ведь совсем не обязательно за пределами Земли существуют только агрессивные формы жизни. Просто надо научиться жить рядом, не только брать, но и давать друг другу полезные знания и просто сотрудничать…

Чтобы услышать — надо слышать...

Да-да-да, при желании, можно докопаться до всяких несуразностей и нелогичностей.

Например, почему за 42 года существования поселения на планете так и не были обнаружены «соседи»? Точнее, аборигены и исконные её жители.

Почему именно их, истинных аборигенов, называют «пришельцами», «чужаками» и «инопланетянами»? Ведь, по сути, это люди пришли на чужую территорию и заняли её, даже не удосужившись исследовать её досконально?

Что помешало тем же автохтонам развиться до более разумных форм, если они настолько восприимчивы к обучению? Кстати, судя по всему, не такие уж они дремучие — ведь уничтожить космический корабль-разведчик с помощью одних ножей и плетёных из травы верёвок невозможно, но они это сделали!

Почему ГГ радуется хорошему урожаю, но даже не делает попытки собрать и сохранить выращенное?

И множество других «почему», «зачем», «как»?

Да какая разница??? Книга не про это.

В каком-то смысле, книга Элизабет Мун — гимн тому, что чувства, эмоции, любовь, тепло, близость — всегда стоят выше и идут дальше протоколов и инструкций. И, кажется, это правило выполняется для всей Вселенной.

Очень необычная для меня книга в частично утерянном нынче жанре (что-то сродни советской фантастике) о встрече с иными цивилизациями, которое происходит без аранжировки в виде межгалактических перестрелок и общего вайба Звёздных войн. И очень философская история, о том, что мы всегда балансируем между жаждой одиночества и покоя и интересом к новому и необычному.

Общий посыл книги — что жизнь даже в старости может быть наполненной и осмысленной.

Когда ты позволишь себе быть счастливой — счастливыми станут и окружающие…

Книга не понравилась. На мой взгляд, устаревшая научная фантастика с очень не оригинальной идеей первого контакта. Люди, как обычно, плохие, аборигены, как обычно, хорошие, такое мы видели уже тысячу раз. К тому же, описано это очень наивно, в духе фантастики 50-х годов — даже язык книги чем-то напомнил старые произведения.

Главная героиня тоже раздражает. Эгоистичная вечно недовольная старуха, которая решила остаться на далёкой планете одна, чтобы отдохнуть от надоевших сына и невестки. Она вообще никого не любит, ни родственников, ни инопланетян, с которыми знакомится. Всё ее бесит, все ей мешает, все ей не так и не то. Поэтому то, что она вдруг так проникается инопланетянами и становится их защитником, прописано не слишком убедительно. Героине я так и не поверила и сопереживать ей не начала.

Возможно в 90е этот роман и был открытием. Сейчас он смотрится скорее наивно.

Книга начинается как антиутопия, где люди для корпораций ничто, а старухи и вовсе балласт. Затем переходит в реализм с огородом и радостью свободы от того, что дети выросли и в целом можно наконец-то подумать о себе (правда в образе жизни при этом ничего не меняется, кроме шмоток). Здесь надо пожелать автору побольше здоровья в старости, чтобы по нескольким крышам в день могла лазить как её героиня.

По сути эта книга — продукт своего времени, в котором полную свободу личности, экономику сервисных услуг, феминистические взгляды, лингвистические познания, огородный реализм и одиночество старости попытались скомпоновать в альтернативный путь развития человечества, экологичный и демократичный. Не то, что я ожидал от фантастики первого контакта. Но как старуха обманула систему — понравилось. И пусть система потом сделает ответных ход, утопичный финал книге подходит.

Это будет очень короткий отзыв потому, что я написал достаточно развернутую рецензию в блоге.

Книга про аутиста, который при этом умен и наделен массой талантов, поэтому относительно легко выживает в современном обществе. Роман линеен, образы персонажей довольно плоские, с претензией на то, чтобы поднимать моральные проблемы, но это только претензия. Для чтения в дороге или для прослушивания во время пробежки годится, но есть десятки книг лучше.

В целом, унылое повествование на модные темы. Может быть интересным для тех, кто не представляет себе, как устроено мышление аутиста. Создает глупую иллюзию в том, что все аутисты похожи на главного героя. К сожалению, это не так.

Одиночный роман, мягкая фантастика. В чем-то даже старомодная, но это явно не недостаток.

Знакомые темы колонии, первого контакта и бездушных корпораций передаются не через масштаб или динамику — а на довольно локальном уровне.

Ну а какой ещё может быть уровень, если история буквально начинается с того, что главная героиня, пожилая колонистка с одной отдаленной планеты, в один судьбоносный день понимает, что она никому особо не нужна (ни остаткам семьи, ни корпорации). И решает хотя бы раз в жизни поступить по-своему — не эвакуироваться со всеми на встречу новым лишениям и неизвестности, а остаться на планете одной. У неё маленькие, но очень личные мечты — возиться в огороде, надевать то, что ей нравится (а не то, что предписано обществом), заниматься рукоделием и мастерить красивые вещи. Мечты, в которых ей трудно признаться себе самой, преодолеть многолетнюю привычку к покорности, незначительности и отсутствию права на желания. Поселение — место, где нужно постоянно трудиться, опасаться разрушительных циклонов и поддерживать отвоёванное у чужеродной биосферы пространство. Но это дом, уж какой есть. И она остаётся.

Разумеется, история на этом не заканчивается. И планета оказывается не столь пуста, а местная жизнь — разумна. Появляются здесь и другие люди — столь высокомерные, убежденные в своей правоте и в невежестве остальных — но всё же люди, не плохие большей частью.

Много внимания уделено лингвистической части контакта: поиск взаимопонимания, объяснение и передача другой стороне каких-то базовых знаний. Сам контакт — это своего рода встреча с туземцами и попытка найти с ними общий язык, понять друг друга, научиться сосуществовать. И он почти полностью ложится на плечи главной героини. Не рассматривать же всерьёз полукомичную, заносчивую человеческую делегацию — без опыта, но с огромным самомнением. И с ошибками в итоге тоже не маленькими.

Заодно роман на примере главной героини рассматривает темы одиночества, неуважения, социальных рамок. Для всех она просто малограмотная старуха, и для того, чтобы впервые почувствовать настоящее уважение и заботу, понадобились инопланетяне. Ну а уважение вдохновляет совершать невозможное.

На фоне происходящего на планете очень скупо рассказано о глобальном уровне человеческого общества, а также о причинах, приведших к столь сильному социальному расслоению и почти бесправному положению колонистов. Всё как-то через намёки, кажущиеся случайными детали. Но детали показательные — совершенно естественное высокомерие на грани грубости или же полнейшее безразличие к потерям среди колонистов.

Инопланетный же вид интересен чуждой, самобытной культурой и необычайно высокой скоростью усвоения знаний (что интересно скорее на глобальных масштабах, с точки зрения дальнейшего сосуществования человечества и Народа).

История спокойная, без надрыва и экшена. В чем-то оптимистично-наивная. Даже обманчиво простая. Но приятная.

Это не отзыв, это растекание мыслью о сюжете: нет там патриархата, а есть сильные над слабыми, корпорация над колонией, мужчины, объявившие себя главными в своих семьях, надо всеми остальными, женщины, тиранящие других женщин благодаря фертильности и привлекательности. Не более. Речь перво-наперво об... отсутствии ресурсов. Офелия не обладала ресурсами для самостановления и саморазвития. Потому и отсутствие образования (хотя она художница от рождения), потому и место жены/матери/старухи вместо карьеры (семья единственная карьера, кухня, дети и помолиться), а не совместно с карьерой, отсутствие своего жизненного пространства (её даже из общей с мужем кровати выгнали, когда муж умер, сменился главарь у дома, ты ж посмотри), отсутствие уважения. И вот тут и есть доказательство отсутствия патриархата: в нём удобная всю свою жизнь для данного строя женщина — уважаема. В традиционных обществах старуха — кладезь знаний и опыта настолько, что в некоторых старухи указывают живущим под одной крышей с ними молодым парам, когда им зачинать детей. А в «Население: одна» этого нет. К старикам в принципе относятся на отцепись. Потому и решается на свой поступок Офелия — это даст ей крайне значимый ресурс — СВОБОДУ. Не любимая ни мужем (она вспоминает его только, когда по сюжету нужно вздрогнуть), ни любящая сына (хотя он единственный, кто выжил из её детей после потопов), ни любящая невестку (она не удобна ей и нелюбовь взаимна) — Офелия остается не за ради делянки с помидорами, это ложь. Она остаётся ради себя.

Остальной сюжет — калька с повести Урсулы Ле Гуин (и это ни плюс, ни минус, это удобная чаша петри, это жизнь и что ты сделаешь с этим, кроме анализов?), в которой военные тупые вне зависимости от пола, они «ну-у-у тупые», как приговаривал один юморист и зарабатывал миллионы (если не несколько миллиардов смог) и это вызывает недоумение, потому что злой плохой человек это обязательно мужчина-воин. А зря. Это момент мне не понравился.

Понравились тревожные вкрапления про то, что общество колонии расправлялось с неугодными женщинами, исподтишка, мразливо так, даже сильные на мыщцу, но не на мораль, не всегда способны в глаза совершить свою мерзость, даже если очень хочется избивать детей, называя насилие воспитанием, и хочется сношать девочек с подросткового возраста, называя это восстановлением численности колонии, а вот слушать вопли женщины, которой изменяют в открытую, которой от предательства больно, которой самой больно от невозможности стать матерью — этого слушать не хочется.

Эта книга для меня, не о инопланетной лингвистике, дипломатии, человечности в себе и прочем. Она о том, что здесь и сейчас наше общество перестало уважать старшие поколения, не желает перенимать у них опыт, отбрасывая с их предрассудками и полезные навыки настолько, что Офелия нашла себе семью у... инопланетян. Т.е. с ними способней достигнуть гармонии, чем с нами. У них она «хранительница гнезда», а у людей она старая... (продолжайте сами).

Оставшееся население

Ты можешь плыть

Хоть за океан,

Я остаюсь здесь!

У героини имя, не слишком подходящее семидесятилетней женщине, а на чувствительную возлюбленную датского принца она и в юности не походила. В юности Офелия, лучшая в классе и получившая стипендию на продолжение образования, мечтала выучиться и сделать карьеру, ну, насколько карьера вообще возможна для колонистки. Действие романа Элизабет Мун разворачивается в отдаленном будущем, где Земля заселяет далекие планеты, и угадайте с трех раз, кто отправляется трудиться вдали от дома в непростых условиях? С одного угадали? Правильно, самые социально незащищенные, бедные, бесправные. И жизнь в колониях, которые образуются, чтобы выкачивать из планет ресурсы, неминуемо возвращается к довольно патриархальному образцу общинного самоуправления. хотя бы и с рециклером для выработки энергии из всякого мусора. Папа тогда выбил из Офелии дурь и она осталась на ферме, а учиться поехала другая девушка, вовсе не такая умная.

Нет, Офелия не жалуется, она прожила хорошую жизнь. Давно овдовела, а из всех ее детей выжил один Барто, самый неудачный (перед собой-то что притворяться). Они живут втроем с сыном и невесткой, брак которых бездетен, и больше всего Офелия любит возиться в огороде со своими помидорами. Хотелось бы, чтобы Барто не был таким вечно недовольным, а Розара поменьше пилила ее, но героиня из тех, кто умеет находить хорошее в любых обстоятельствах. Лицензию на разработку планеты у компании отзывают неожиданно, а для колонистов это означает необходимость в 72 часа собраться с самыми нужными вещами (лимит 20 кг) и быть готовыми к перелету в криокапсулах на другую планету, где все придется начинать с начала. Мысль остаться и дожить остаток жизни, где жила большую ее часть, приходит к ней спонтанно, а придя, уже не покидает. Подумать только, Офелия сможет вволю ухаживать за любимыми помидорам, не слышать чужого брюзжания, носить, что вздумается, да хоть голой ходить — сейчас лето и вы поймете меня лучше.

Вдобавок сыну с невесткой выкатывают за ее транспортировку внушительный счет, ясно ведь, что на новом месте она не работница, да и неизвестно еще, переживет ли перелет. Сын, однако. ни за что не позволит Офелии остаться, «что люди скажут» для него весомый довод, и этот нюанс лишь один из многих, тонко и точно схваченный в «Населении: одна», который делает этот фантастический роман предельно реалистичным. Но мы с вами знаем, что Офелия большая умница, и уж она-то найдет способ остаться в этом, далеко не райском, но за сорок лет ставшем родным уголке. Не знаю, поймут ли это мужчины, поймут ли молодые женщины, но если вы когда-нибудь говорили: «Как я хочу на необитаемый остров!» — эта книга для вас. И одиночество, которое не в тягость, с возможностью впервые в жизни делать то, о чем всегда мечтала — это только начало.

Счастливая робинзонада героини прервется скоро и неожиданно, и нет, обещанное аннотацией убийство не превратит историю в детектив или триллер, хотя элементы того и другого будут. Как и обещанная лингвистическая фантастика, соблазн сравнить которую с «Историей твоей жизни» Тэда Чана («Прибытие» Дени Вильнёва) велик, но мне кажется ближе к «Необъятному двору» Саймака, где чрезвычайным и полномочным представителем внеземной цивилизации становится человек, занимающий самую нижнюю ступень в иерархии. Но, упс, молчу, чтобы не заспойлерить.

Просто поверьте, это классно. О том, как сначала позволяешь себе быть свободной и счастливой, а потом делаешь счастливее и свободнее вселенную. И о том, что на пожилых женщинах мир держится.

Краткий пересказ сюжета —

Причем здесь фантастика? Ну так во первых аутиста вылечили, что бы он мог стать космонавтом. Во вторых все машины-электромобили и некоторые из них даже с солнечными батареями на крыше. В третьих — на машины надо брать разрешение. В четвертых — аутистам запрещено размножаться (есть по тексту очень тонкий намек на «чистые-нечистые» гены из которого следует вывод, что на размножение, как и на автомобили даются разрешения). Но это все далеко-далеко за кадром. В центре борьба аутиста с корпорацией (точнее отдельными злыми директорами корпорации). Даже не так — в центре переживания аутиста вызванные внешними агрессивными действиям отдельных специалистов (превысивших свои полномочия естественно) большой и очень-очень хорошей фармацевтической компании, для которой главное это соблюдать все этические нормы и правила.

Если честно, думал, что сейчас под фантастику мимикрирурует только любовная литература, ну еще книги «про войну» сейчас обязательно включают в себя попаданца. А здесь классический триллер в стиле Хейли (https://fantlab.ru/work265104) разбавленный советским производственным романом, заляпан как старый клоун на дестком утреннике, гримом под «сайфай». Это было оооочень неожиданно.

Из «фишек» — практически все произведение ведется от первого лица и это аутист. Достоверность, подозреваю, приблизительно такая же, как при описании цветов, ребенком, слепым с детства. Однако, безусловно именно этот подход и обеспечил автору такую престижную премию. Ну спасибо, хоть не представитель какой нибудь тридцать шестой половой идентификации стал героем романа.

Концовка скомкона, просто на трех страницах описывается весь колоссальный успех вновь вылеченного представителя общества. Самое забавное, судя по тексту вместо аутиста общество получило шизофренника с раздвоенной личностью, но этот момент условно уходит за кадр. Так же лишь слегка намечено что часть подопытных и по совместительству бывших друзей главного героя, того... встретили обычную для подопытных кроликов участь — пошли в кремационную печь с пометкой «биологически опасный мусор».

Концовка — бездарно сопливая, но долженствующая побуждать в читателе стремление к переменам.

Итого — триста страниц моральных метаний аутиста, слегка сдобренных детективно-любовным сюжетом и рассказами о фехтовании, заканчивающихся присказкой — «а потом он жил долго и счастливо». Все это на фоне условно-фантастического будущего.

Читать — ну как бы можно. Однако, для триллера слишком пресно. Для производственного романа — отсутствует идея превозмогания и трудовой подвид дается неявным пунктиром. Для фатастики, практически отсутствует фантастическое в сюжете. Для любовного романа, слишком мало стихов под звездами. Больше всего мне эта вещь напомнила манную кашу. Размазня, сладкая до приторности и без комочков.

Два слова про перевод — мой респект переводчику. Читается легко и без логических эксцессов в тексте. Единственное, что зацепило, так это забавное использование феминитива по отношению к врачихе — «... сегодняшняя психиатр не меньше остальных ...», но один раз ... не считается.

Еще один рассказ сборника, словно впику написанный полностью даже без попыток стилизации под Вэнса. И еще одна удача, потому как авторессе удалась симпатиШная детективная фэнтэзя с интересным концом, где все связано вовсе не с тараканьими бегами, а с отвлечением с помощью оных от основной жульской манипуляции. Из Вэнса тут только географические названия да гигантские тараканы, из которых сделали нечто вроде беговых лошадей. Но Мун не просто накинула — она создала целый образ, где существут специальные жокеи, специальная измененная под забеги анатомия, специальные чистильщики тараканов, специальные загонщики и т.д. и т.п., а так же специальная землеройка, пожирающая неповоротливых усатых участников вместе с наездниками. Словом, Мун проработала детали достаточно, чтобы все смотрелось на уровне хорошо выверенной локации и окружающей фэнтези-действительнсоти.

Кроме того, главный герой, Петри, получился весьма необычным товарищем. И если поначалу к нему относишься с некоторым пренебрежением, потом — где-то даже с неприязнью за его тухлую подкаблучную жизнь приспособленца, то под конец, когда получаешь финальный твист — с определенной долей если не восхищения, то неожиданного уважения, хоть он, по сути, пройдоха и жизнетрах не лучше того же Кугеля. Таких разноплановых персонажей, в отношении которых существуют читательские эмоциональные качели, всегда приятно наблюдать: это не одноклеточные сугубо положительные или полностью отрицательные товарищи.

Неплохой рассказ вышел. Особенно учитывая, что Мун рискнула полностью выйти из-под влияния Вэнса и тем самым навлечь на себя автоматический гнев его почитателей. Я — почитатель, и сначала меня это тоже задело. Но в итоге пришлось отдать должное и признать эксперимент удачным.

Важный момент — повествование ведется от лица человека с расстройством аутистического спектра. Автор книги является родителем с подобной проблемой и рассказывет нам о жизни таких людей в современном мире.

Картина разворачивается в знакомых нам декорациях современного мира, с легким налетом новых открытий в ряде научных областей. Одна из них — медицина с ее новой техникой лечения людей больных синдромом аутизма. Именно это фантастическое вкрапление позволяет автору плавно перейти к обсуждению главного философского вопроса книги — насколько легитимно менять личность человека средствами технического прогресса.

Повествование не перегруженно деталями, в то же время позволяет окунуться в будни людей с подобным расстройством и прочуствовать их проблемы, радости и страхи. Каждая глава — небольшая зарисовка с ситуацией, помагающая чуть лучше понять существующие органичения и сильные стороны таких людей.

Как итог — интересное история и рассуждение, если вы ищете книгу без фокуса на сугубо фантастических элементах.

Вот на этой книге Мун стоило бы остановиться, потому как скука жиденьких приключений героини искупается нарастающим от главы к главе количеством и качеством шишек и пинков, которые получает наивная девушка от судьбы. Ее предают постоянно: с красивыми словами или небрежно, походя, — а она продолжает «в лучшее верится, катится, катится голубой вагон». И в конце закономерный финал: деньги отобрали, ментально изнасиловали, выбросили в мусор. Несказочно, да, но верится: с дурачками так жизнь и поступает. Наверное, не буду читать окончание трилогии, чтобы не портить впечатление.

Прочитала всю трилогию, и считаю, что это достаточно неплохой образчик хорошего фэнтези.

Из недостатков назову разве что кое-где хромавший темп повествования (то один вечер тянется страницы на четыре, хотя ничего особо важного не происходит, то — бац! — автор пропускает целые эпизоды, заменяя фразами типа «случилось то-то и то-то»), чересчур резкое деление на «черное» и «белое» (если враг — значит, гадина, и в союзниках у него исключительно гадины) да резковатую эволюцию Пакс в последних полутора книжках. Если поначалу она смотрится простой наемницей, честным солдатом, то потом автор решает из полного ведра выплеснуть на нее заслуженные «плюшки» — и вот уже в наличии волшебный конь, волшебный меч, волшебные способности и волшебное везение. Постоянно нашу Пакс кто-то спасает, кто-то защищает, так что и пятидневные пытки ей нипочем, и предательство друзей.

В остальном же — вполне симпатичный цикл о том, как обычная фермерская девчонка становится наемницей, искательницей приключений, а под конец — воином света, готовой вести за собой других. Герои достаточно живые, сюжет — вполне бойкий, и хотя концовка лично мне показалась несколько слитой, тем не менее, я дочитала все три книги до самого конца.

Не шедевр. Но вполне годное фэнтези средней руки.

Не скажу, что мне понравилось до дрожи в коленках, но в целом — вполне достойная книга.

Конечно, выбор главного героя необычный для нашего патриархального мира, в котором до сих пор главные героини женского пола воспринимаются с некой долей снисходительности, дескать, «что с баб взять». И поэтому мне особенно глянулось, что Элизабет Мун не стала зацикливать свою героиню на любовных похождениях и поисках подходящего мужа. В конце концов, сражаются люди не своими половыми органами, и женщина-воительница имеет столько же прав на уважение читателей, сколько и мужчина, поэтому мне понравилась Паксенаррион: упорная, гордая, решительная. Может показаться грубоватой, но, в конце концов, она дочь фермера из деревенской глуши, поэтому честь и искренность идут ей куда больше «женского» лукавства. У нее есть мечта — и это не «Выйти замуж за принца», есть цель, есть собственные руки — и вот уже она, сбежав из родного дома, сперва становится рекрутом, затем — воином, а под конец — героиней. Прекрасный жизненный путь, как по мне.

Никаких платьев с разрезами до труселей. Никаких магических примочек, исключая методы экспресс-лечения, никаких драгоценных доспехов и разговаривающих мечей. Простая, а порой и грязная работа наемника, где приходится и выгребные ямы копать, и с копьем тренироваться, и подвергаться насилию со стороны тех, кто считает себя правее других. В целом книга получилась больше не о приключениях, а о солдатском быте... но, с другой стороны, если бы фермерская дочка с первых же страниц начала охоту на драконов — выглядело бы это куда более «сказочно» и нереалистично! Да, можно было бы подсократить «рекрутский» кусочек книги, или расширить линию Синьявы... но, с другой стороны, а почему бы и не так? Почему обязательно ГГ фэнтези должна попадать из одной передряги в другую, а не тихо-мирно выполнять свой долг? И пусть мир прописан кое-как, об эльфах с гномами и карликами сказано вскользь — это всего лишь первая книга трилогии, в которой и не должно быть расписано все и до конца. Уж за это-то автора можно простить.

В целом: неплохой роман. Не шедевр — все же «фэнтези-повседневность» интересна не каждому, а у той же Марии Семёновой в «Братьях» рекрутский быт был выписан куда поживее, ибо автор сосредоточилась именно на людях и их взаимоотношениях. Но, тем не менее, книга хороша уже потому, что тут главная героиня не сосредоточена на любви, и солдатская участь для нее — не средство в поисках ПрЫнца, а жизненное призвание (если бы главным героем был «вьюноша с взором горящим», думаю, возмущений было бы куда меньше...). Таких героинь на моей памяти было не так уж много, поэтому я и ставлю «Мечу наемника» заслуженную «четверку».

P.S. Никак не пойму эту привычку переводчиков переделывать название книжки... что, «Дочь фермера» не звучит? Давай уж тогда все переводные книги «переименовывать»...

Думаю не раскрою интригу написав, что этот рассказ представляет собой сильно затянутую версию сказки о царевне лягушке наоборот, так как это уже написали в аннотации и предыдущих отзывах.

После прочтения рассказа у меня возник любимый вопрос советских учителей: «что хотел сказать автор?».

Ну серьёзно. Любое произведение пишется для того чтобы донести до читателя какие-то мысли, знания, чувства. В этом рассказе просто занудно пересказываются попытки принцесс переловить и перецеловать всех лягушек в озере.

Замечательная сказка.Вот так из-за дурости сильных мира сего можно погубить всё.Ради глупой прихоти осушим озера,погубим кучу животных.Но слава богу есть лягушки умнее принцесс.Есть сила спасающая мир от глупости и самодурства.Но меня все таки очень мучает вопрос.Что же все таки сделала такого лягушка,что бы её превратили в человеческую принцессу?

Не смотря на то, что это сказка и в ней много мультяшности и ребячества, усматривается сильная мораль о ненасытности и алчности людей. Суть самодурства власть имущих раскрыта. Однако я считаю, что затянуто. В концовке со второй принцессой смысл наверное тоже есть, но лично я его не усмотрел.

М-да. Не стоило начинать автору этот рассказ, с эротической сцены. Мягко говоря, описание не удалось. Такие же ощущения я испытывал, когда читал ПЛиО Мартина. Прием явно взят оттуда. В остальном же средненький приключенческий рассказ. Звезд с неба не хватает, но читать можно. Единственно только, я не понял какая здесь связь с миром Вэнса. Нет, в смысле понять-то я понял, но вот «дух» самой Умирающей Земли автору передать не удалось. Оценка 6

Читается легко и хорошо, жестокости в самый раз, за героиню переживаешь неоднократно, можно было бы поставить 10 с чистой совестью, но ... даже НО.

Автор постоянно использует отвратительный приём «спасение Боженькой». Находясь в безвыходной ситуации, помолившись, героиня опять оказывается «впереди на лихом коне». Первый раз я списал это на неуверенность, неопытность автора, но потом увидел, что этот приём применяется очень широко. У древних греков был даже специальный термин для таких случаев — «deus ex machina» (бог из машины или чёрт из табакерки, кому как понятнее). Когда повествование заходит в полный тупик и автору не хватает изобретательности распутать нити сюжета — опа! появляется сверхсущество и наводит порядок. А наш автор (Мун) даже не стала маскировать этот «приём неумех» — прям один-в-один с древнегреческого. И это постоянно, за цикл раза 3 как минимум. А последняя книга «Путь наёмника» так просто нашпигована такими «чудесными» разрешениями коллизий. Не хочу спойлерить, но кто читал — прекрасно меня понял.

По-моему, использование такого приёма (частое) убивает напрочь сам жанр — фэнтези. Это просто получается сказка, где нет никаких правил, где заранее известно, что Добро победит Зло, и все будут счастливы.

А в остальном произведение достойное, и если считать это не рассказом об одной героине (которая раз пять как умерла в разнообразных мучениях), а читать как сборник солдатских баек, которые потом народ-писцы переделали в былину-небылицу о Вольге Микулишне, короче, если не думать о сюжете, а просто наслаждаться всякими бух-бах и хрясь-трям, то произведение просто прелестно.

Но это не фэнтези, и это не цикл. А как сборник рассказов сказочных — пять с плюсом.

Сериал космооперы Serrano Legacy особенный: меньше о войне, больше о людях; название у книг соответственное. Вторая часть подсерии о Суизе Эсмей красноречиво названа Rule of Engagement. Значений множество: от «Правил помолвки» до «Правил поведения». У нас: «Правила игры». Какой игры не уточняется.

Ощущения от повествования как от мелодрамы. Эсмей достается ото всех, по делу и нет. Мир восстал и готов раздавить. Она – Атлант: должна выдержать. Не без помощи добрых людей. Счастливый конец? Его координаты уже на карте. Книжка о скромной умнице в любовный роман окончательно не превратилась. Воздух рассекает лишь дух ревности да мимолетные намёки на секс. Ссоры и примирения, расставания и разлучницы в ассортименте. Но по чуть. Порционно. Разбавлены боями и бытом.

Страдать героине придется не одной. Отпрыску богатого семейства с не менее чудным, чем у других именем Брюн Мигер тоже достанется от жизни по полной программе. Особа не слишком приятная – от шаблона избалованной девицы автор решил не отказываться. Она станет вторым персонажем истории. Понятно почему: Мун отводит на раскрытие персонажей по одной книге, затем задействует их на вторых ролях. Это отличительная особенность цикла, да и в жанре явление не частое.

Совсем об Эсмей не забыли. На неё по-прежнему тратятся знакосимволы, но уже не так страстно, как в «Герое поневоле». Как и Брюн, в «Правилах помолвки» она – плоский, невыразительный набросок. Сборище штампов, которым придали смысл когда-то раньше, не сейчас.

Шаблонность всюду. Люди странно себя ведут, высасывают проблемы даже не из пальца – из ствола трухлявого дерева. Через трубочку. Истеричный папаша–политик; начальство, спускающие собак на Суизу; добрая тетушка, зачем-то спасающая репутацию героини; впавший в инфантилизм мальчик-максималист; завистница и пара соблазнительниц. Штурм здравого смысла отрядом клише, в одеяниях, которые носили ещё герои шекспировских пьес.

Мун не только не избавила роман от старых болячек наивности, но и усугубила ситуацию, убив то доброе, что было раньше: интересного персонажа, за внутренним миром которого приятно следить. Если первую часть субцикла можно было рекомендовать подросткам за прозрачную нравоучительность, то теперь идентифицировать возраст целевого читателя нереально.

Мораль никуда не делась: безногий ветеран, младшая сестрица и добрая тетя научат уму, но кого? Подростков? Едва ли им стоит читать подробности жестоких убийства на глазах у детей, об отрезанных конечностях, изнасилованиях и прочей интересности. Взрослым же простые истины не к чему. Видно, решили угодить всем.

Самое обидное, что при всех недостатках, роман читается бодро и легко. Даже приятно. Хорошо написанная книга, лишившаяся пресловутой изюминки? Пожалуй, что так.

Идентификацию «Герой поневоле» прошел как «Станция Василиск» в миниатюре. Уж до того они похожи, словно автор решил поднять ту же тему, но с другой точки зрения. Персонаж и мир отличаются, да и субцикл «Суиза Эсмей» начинается аккурат там, где завершилось «Наследие Серрано» (по секрету: не заканчивалось), то есть Мун просто поделилась печеньем с другим героем. Так что сходство вроде как умозрительное, но такое же устойчивое, как запах, оставшийся от пирога.

Пирог был таким: женщина из провинции, мягко говоря, не страдающая манией величия, без друзей и связей, служит младшим офицером космофлота; за плечами детская психологическая травма. И вот попадает она в опалу, и отправляют её на дальний рубеж. Винтики сортировать. Там происходит вражеская диверсия и никем не замеченный до этих пор талант героини искрится светом как зеркало в ясный день.

Похоже, бесспорно. Но в деталях – все иначе. Полностью. Абсолютно. Вебер попытался скрестить твердую фантастику с социальной и подать под видом военного романа. Мун сделала упор на психологическом аспекте, раскрыть личность. Она почти не расписывает технические особенности, тактику и историю вселенной до тринадцатого колена. Возможно, все эти детали запрятаны посреди страниц Hunting Party, но глядя на общий стиль повествования, вряд ли и там кто-то всерьез озаботился нашим просвещением. Космическим боям в стиле стенка на стенку и «…тут как бахнет» места практически не нашлось. Те что есть – фрагментарны и преподносятся с точки зрения Суизы. Как и вся книга.

Развитие личности героини – пусть самого развития тут не очень-то и много – лейтмотив «Героя поневоле». События заставили её покинуть зону комфорта, очерченную и подписанную на личной политической карте Эсмей как суверенная держава «Серая мышь». Бегство в детство и обратно, археология личности, поиски друзей и рутинная работа. Вот суть двух третей повествования. Интересно? Противоречиво.

На одной чаше весов превосходно выписанный персонаж. Элизабет умудряется к каждому диалогу, любой реплике неназойливо добавить поток мыслей, чувств и самокопаний молодой женщины-офицера. Любопытно наблюдать за тем как мышь сбивает под собой молоко в масло, выплывая с самых низов – ведь прирожденным командиром и гением её не кличут. Поначалу, во всяком случае.

С другой стороны пасторально неторопливые описания событий и действий придутся по вкусу не всем. Глубокий психологизм и экшен в целом совместимы – доказано Буджолд. Мун все больше заботит носимый ветрами сомнений ялик внутреннего мира девушки. А также её ощущений. Для романа, который почти не описывает вселенную, на удивление сильно ощущение присутствия. Элизабет обожает подробности о том, что как пахнет, где что лежит и как при этом выглядит. Скоро мы будем знать запах и цвет царапин в доке на двенадцатой палубе. Динамика языка хоть и страдает, но не задыхается в зыбучих песках подробностей.

Между делом затискиваются описания – назовем их главами-интерлюдиями, – того, как развиваются отношения с начальством, как героиня обзаводится друзьями, впервые влюбляется. Стоп. Любовной истории не будет. Она дана на затравку для продолжения серии. Здесь же романтические отношения рисуются без нажима, слабыми штришками. Подход правильный: лирика тут нужна в последнюю очередь.

В итоге, «Герой поневоле» образцовая космическая опера о становлении героя. Опуская технические подробности и тактику боев, Мун получила простор для раскрытия героя. С этой задачей она справилась превосходно.

Те, кто хотят боевика с кровью и мясом, новых фантастических идей или глубокой проработки сюжета скорее всего разочаруются. Из-за предсказуемости, логических дыр, натяжек, допущений, чересчур догадливых и удачливых персонажей, а также картонных злодеев. Хотя все это заметно лишь для самых въедливых читателей. В целом, недостатки в глаза не бросаются, удовольствие не портят, атмосферу наивности не создают.

Книга может раскрыть читателям новую грань military sci-fi – показать ищущего себя под началом Ареса человека, в котором легко узнать и себя.

Один из любимейших циклов для меня,читал довольно давно, но не единожды перечитывал. Рад что будет продолжение) Читается на одном дыхание (особенно 3 часть) , читайте, не пожалеете ;)

Для меня чтение этой книги оказалось довольно чистым экспериментом. Так уж вышло, что я не читал первой части.

Во-первых, крайне скверный перевод. Сделан дилетантом, плохо знающим язык оригинала.

Во-вторых, имейте в виду, что это всё же женско-феминисткий роман. События и персонажи полны феминизма, происходят и действуют с женской логикой.

Меня крайне удивила странная мягкость и нерешительность героини, в сложных ситуациях. Это линейный-то пехотинец-мечник, прощедшая два года сражений с латном ряду?!

Все герои романа настолько фригидны и асексуальны, что для меня осталось неразрешимой загадкой, откуда, собственно, в мире Мун беруться дети и семьи? До такой степени, что два грязных насильника, появившиеся к концу романа, вдруг показались мне самыми живыми персонажами.

И всё же, я заставил себя пробиться через все, вышеупомянутые проблемы, у смог увидеть под ними довольно интересный сюжет, несколько интересных идей, и тщательность описания персонажей. Так что, господа и дамы, любителям лёгкого чтива не рекомендую.

К сожалению, сразу видно, что перевод плохой. Если в первой книге выдержан стиль и все согласовано по стилю, то в этой переводчик мало того, что переводил механически, так еще и явно не читал первую книгу (имеется несколько ляпов, которые просто невозможно сделать, если знать сюжет).

Один из самых лбюимых фэнтезийных романов, пришедшийся по душе еще в детстве. Прежде всего зацепил той самой «военщиной» и отсутствием типичного клише «найти священный древний артефакт, чтобы навсегда уничтожить самого главного темного чародея, который хочет поработить мир» — нет, тут такого нет. Не могу сказать что проработана глубина персонажей, но тем не менее ключевые герои запоминаются, ко многим лично я привязался. Вселенная сырой не показалась, хотя надо признать, что какие-то вещи действительно весьма шаблонны. В целом мир получился интересным, но хотелось бы больше узнавать о нем — много занятных вещей и тем о самом мире, религиях, рыцарских орденах, культах, гильдиях и тому подобном порой упомянуты вскользь (работа для воображения гарантирована). Прочитав книги в оригинале был приятно удивлен качественным и хорошим аутентичным языком автора, при этом не в коей мере не умаляю достоинства перевода, просто оригинал и есть оригинал. В целом произведение — достойный пример нетипичного романа в рамках жанра героического фэнтези.

Когда писатель берется за продолжение серии после большого перерыва, очень часто книги получаются вымученными и не стоящими прочтения. К счастью, в данном случае это не так. Первая книга оказалась вполне на уровне последней книги первой трилогии, вторая, Kings of the North (2011), возможно, несколько слабее, а может быть, это просто моя нелюбовь к многолинейному сюжету, а здесь как раз — яркий пример — три с половиной независимые сюжетные линии, выдаваемые по кусочкам. Сольются, видимо, в третьей книге. Связано это с тем, что Паксенарион здесь уже не является ГГ, а появляется эпизодически, главные роли играют ее бывшие собратья по оружию: Кьери Фелан, Доррин, Арколин и др. Королей здесь действительно несколько, и все с Севера.

Читал довольно давно, поэтому, в связи с выходом двух книг из серии Oath of Fealty, являющейся прямым и бесшовным продолжением этой трилогии, перечитал. Оценка моя за эти годы не изменилась. Довольно интересная фэнтези, которую, на мой вкус, портит свойственная и последующим произведениям Мун неторопливость, а местами и затянутость повествования. Особенно этим страдает вторая книга. Как это редко бывает, самой сильной в трилогии мне показалась третья книга. Возможно, причиной этому стало то, что трилогия была дебютной, и в процессе написания мастерство автора росло. Названия русских переводов узнал уже после прочтения и подивился тому, насколько они идиотские и не соответствуют ни названиям, ни содержанию оригиналов. Что мне нравится в переводных русскоязычных изданиях, это — извращенные до неузнаваемости названия и дебильные аннотации. Видимо, и качество переводов соответствующее. Хорошо, что мне не приходится их читать. Как еще кто-то такие книги покупает и читает? Меня бы это отпугнуло.

Мне понравилась эта книга гораздо больше чем первая. Хотя и в начале она была довольно скучной, как впрочем и первая, но финал меня просто поразил. Если до этого я считала эту эпопею слишком плоской, простенькой и чересчур смахивающей на какое-нибудь фентези-боевик про оппупенно крутых героев, с довольно-таки плохо проработанными персонажами и сухим языком повествования, при этом единственное достоинтсво было в довольно-таки тщательном изображание армии, битв и прочих описаний, то прочитав вторую книгу до конца я зауважала эту эпопею.

Советую эту книгу подросткам, они найдут её довольно интересной, а философия произведения вполне ответит их требованиям. А также начинающим писателям и реконструкторам, ибо почерпнут они в этой книги довольно полезный материал касающийся военных вопросов.

Во-первых, «Скорость тьмы», конечно же, никакая не фантастика. Фантастика здесь — подпирающая тростинка, оправдывающая многие сюжетные особенности (если не сказать нестыковки). Перенос истории в недалекое будущее развязал автору руки, она смогла абстрагироваться от технической ерунды и углубиться в изучении других вопросов, более философского толку (качество которых, в свою очередь, рассмотрим немного ниже).

Во-вторых, за что дали Небулу? Спрашивается. И отвечается — модная тематика романа (все глазами аутиста) автоматически предполагает некий поощрительный бонус со стороны любого жюри, в том числе и жюри научно-фантастического. Хотя никакими НФ достоинствами роман не обладает. Абсолютно аналогичная история с «Загадочным ночным убийством собаки», которая без всяких на то вразумительных причин вдруг влетела в топ-10 самых продаваемых книг десятилетия, смешавшись там с Гарри Поттерами и кодами да Винчи.

«Скорость тьмы» это «Гаттака» встречается с «Цветами для Элджернона». Бесконечные поиски границ нормальности и ненормальности. Основной вопрос книги сформулирован примерно следующим образом: является ли ненормальность частью личности и, если так, то не есть ли исправление ненормальности убийством этой самой личности? Ответа Мун не знает и ограничивается вопросом. Само по себе это ок (вопрос то, как ни крути, хороший), но к сути Мун подходит только в самом финале. Остальные же 90% времени заняты демонстрацией того, как обычные бытовые мелочи (беседа с полицейским например) превращаются для аутиста в труднопреодолимые преграды. Только в то, что НЕаутисту ведомо какого это быть аутистом очень слабо верится.

Похоже автор не в состоянии написать трилогию на одном уровне.

Если первый роман действительно интересен и читается легко. То дальше неплохие идеи автора о службе на космическом флоте похоже заканчиваются.

Во втором главную героиню Эсмей Суизу постепенно отодвигают на второй план, уделяя все больше внимания садиским приключениям дочки одного из первых лиц империи.

В Третьем же романе Эсмей Суиза нужна только для того чтобы на зло всем выйти замуж.

Сам по себе сюжет неплох, но, действительно, как-то всё очень мало похоже на другие произведения цикла. В «Хрониках Паксенаррион» магии не то чтобы вовсе не имеется, но... крайне мало, и она сугубо утилитарная (боевая) — на уровне «и тут он кастанул фаэрбол». Всего лишь. ЧУДЕС (а в этом рассказике происходят настоящие чудеса — тут есть место и маленькому народцу, и могущественным заклятым клинкам) в основном цикле и близко нет.

Впрочем, если представить себе, что это какой-то другой мир, то читается нормально. История действительно милая и приятная... но не более того. Особо глубокого смысла в ней не кроется, и сюжет, и идея весьма несложные. За это и ставлю только 5 баллов.

В принципе, можно было и лучше написать о том же.

PS Почему рыцарь считает, что мальчишку зовут «Дырявый»? Он мог бы, в принципе, догадаться, что такое прозвище бессмысленно (и таки да, на самом деле не «Дырявый», а «Дырявые руки» — почувствуйте разницу!)... Но ИМХО, это ляп переводчика.

Книга вся полна подробностей лагерной жизни наемников и рутины армейских будней — их здесь больше чем собственно сюжета (хотя, вроде бы, и положительные герои есть, и враг, с которым предстоит борьба... но всё это как будто «не всерьёз» и несколько побоку), и больше, чем каких бы то ни было эмоций (внутренний мир персонажей показан очень мало). Как бытописательский роман на военную тему... ну, допустим. Как фэнтези — увы, не очень.

Кстати же, и вселенная почти не прописана (магия на уровне «молний Императора» из ЗВ. Что за «Святой Гед»? Бог это, полубог, или кто? Имя, кстати, тоже «не своё», ибо заимствовано у Ле Гуин...

Толкиноподобные же эльфы и вовсе в подобном — грубом и жестоком — мире смотрятся белыми воронами).

Да, скорее всего, такова и была изначальная установка автора — показать нам как можно меньше мира, людей и их отношений, и как можно больше — суровой военщины... Но не могу сказать, что я это одобряю, потому что даже в книгах о ВОВ акцент прежде всего делался не столько на войну, сколько на ЛЮДЕЙ. Имхо, автор выбрала неверный подход.

Единственное, что более-менее «цепляет» (хотя книгу это всё равно не делает такой уж интересной) — суд над героиней в самом начале. Но и то... очень быстро становится понятно, как именно всё это разрешится — и интрига оказывается на корню загублена...

Есть удачные персонажи (например, Коула Министьера, сохранившая в себе человечность вопреки тем реалиям, в которых живёт)... но автор очень быстро их выводит за пределы сюжета, и начинает писать о гораздо более скучных и грязных вещах.

Опять-таки, я этого не одобряю.

Как-то эта книга мне показалась на много слабее. Если в первой все было понятно, однозначно и интересно, то в этой книге потерялась основная мысль. Читать стало скучно...

Вот так, если задуматся ничего интересного особо нет, просто юная девушка сбегает с фермы отца, что б не выходить замуж, и подаеться в солдаты, точнее простые наемники, где ее поджидают разные испытания и трудности. Никакого особенного сюжета, простой квест... Но с другой стороны, очень живой и крепкий роман, который любителю таких романов приносит очень приятные впечатления от прочтения. Решил сойтись на оценке «хорошо» — 8 баллов, хотя книга действительно понравилась...

Классная книжка. Кто бы что не говорил, а цикл замечательный. Один из моих самых любимых

Замечательная книга. Одна из моих самых любимых и одна из первых книг, которые я прочитала в жанре фэнтази. Пакс по своей выдержке не уступает мужчинам. Жизн ставила ее в трудные условия, но она всегда выходила из них с честью.

Согласна хотя несовсем...Начало просто суперское и продолжение...особенно хорошо описаны все трудности войны и как там тяжело приходится девушке..

И еще почему продолжение слабее?вроде все отлично..ведь там все так ще описано и сделано)))Но по крайней мере это мое мнение...А так книга просто СУПЕРСКАЯ))))

Известный факт, чтобы не придумывать что-то новое, нужно перевернуть или по новому взглянуть на старое. Так и поступил автор. Видимо создатели Шрэка тоже далеко заходить не стали...

Достаточно увлекательное чтиво. Предметы часто тянутся к своим прежним обладателям и такое даже в жизни бывает...

Вся серия просто великолепна! Кто пишет про перебор с жестокостью, тот глубоко заблуждается — вся трилогия просто восхитительна, все в ней есть и все на своих местах! Прочитал все три книги на одном дыхании! После прочтения остается чувство грусти о том, что продолжения, увы, не будет (по крайней мере с этими персонажами), цикл просто идеально завершен! Этот мир великолепен!:rom:

Не знаю, каков на самом деле мир «Наемника», но эта история показалась довольно симпатичной сказкой, главная ценность которой — вполне живые герои. Им сочувствуешь, за них переживаешь при всей незамысловатости и предсказуемости сюжета.

Хорошее фентези. В общем-то весьма жизненное. Мир достаточно своеобразный — средние века, религия — и равенство полов. Мне очень понравилось неприкрытость всех сторон жизни наемника — и кровь, и грязь, и все трудности жизни. Постоянный экшн — читается легко, быстро. Для неподготовленного действительно многовато жестокости.

Если брать весь цикл то он мне очень понравился, хотя автор мог немного уменьшить количество жестокости. Читать весь цикл сразу не желательно лучше делать перерыв между книгами и прочитать что-то легкое и юмористическое.

Начало цикла получилось довольно неплохим. Не раз доводилось читать, как молодой парень из села начинает мечтать о приключениях, сбегает из дому и попадает в различные передряги. А если на его месте окажется девушка? В книге достаточно толково описано, как тяжело на войне женщине, особенно если она пытается сражаться на равных с мужчинами. В результате получилась весьма крепкая фэнтези. К сожалению, продолжение оказалось значительно слабее.

Совершенно детский рассказик про мальчика с волшебным ножиком и бродягу, который оказывается паладином Фалька. Степень неправдоподобия — на уровне сказки. Ибо мир «Наемника» жесток — Долл Дырявые Руки там бы просто-напросто не уцелел.