Это похоже на попытку написать что-то в жанре научной фантастики. Астронавт вернулся из космоса с каким-то существом внутри себя, и оно пытается захватить Землю. Идея не выглядит новой и оригинальной.

«А потом пришел поручик Ржевский и всё опошлил»©. Вот так и здесь — такое интересное начало, мистика, оккультизм, магия, хтонические монстры — очередная разновидность Древних... А потом пришли бездуховные пиндосы с бурильными установками и атомными бомбамии испортили вторую половину книги. Тьфу.

Слендермены разлива 1987 года. Короткий рассказ в стиле мистики и городской легенды о жутком районе Берроуз-хил.

Сюжетом любезно поделились комментарий до меня, да и сюжета в целом там и не должно быть. Главный герой выслушивает рассказ собутыльника о месте в котором они находятся и о неведомых тварях боящихся машин, фонарей и способных сложить все.

Если первая книга меня позабавила, то вторая скорей утомила. В первой несмотря на все недостатки были чётко обозначенные персонажи противостоявшие друг-другу. Тут же нам предстоит за исключением пары глав, наблюдать за безликими агентами-эсперами и их потрошением вурдалаком. При этом в книге много филлеров, можно главами пропускать бессмысленный текст и это не повлияет на сюжет. Самые интересные эпизоды, про нового вамфири Юлиана, тут книга реально соответствует жанру ужасы. И наполненный клюквой и анахронизмами флэшбеки про становление валаха Тибора вамфири. Финал повторяет твист из первой книги. В остальном автор толчет воду в ступе лишь бы раздуть объем книги. Печально. Ламли я от этого не разлюбил, но большая форма ему явно вредна.

Любители бульварного чтива, на месте? Что вы знаете о писателе ужасов Брайане Ламли (1937-2024✝). Кроме пачки рассказов из вселенной Ктулху, разной степени паршивости (о его Титусе Кроу поговорим в следующий раз), главным достижением Ламли считается цикл романов про «Некроскопа».

НЕКРОСКОП — это такой эспер, единственный в мире медиум способный говорить с мертвецами. В первой книге речь идёт о борьбе английского некроскопа с русским некромантом, в самый разгар холодной войны «коллективного запада» с Советским Союзом.

Условно текст можно разделить на три сюжетных арки:

1-я арка Гарри Кифа — главного героя и по совместительству некроскопа.

2-я арка Бориса Драгошане — глав. гада и некроманта.

3-я арка их финальная схватка двух этих сверхлюдей.

Из трёх арок самой интересной мне показалась история злодейского-злодея Драгошане и его взаимоотношения с древним вампиром. Тут кровососов называют «вамфири», это личная придумка Ламли.

Протагонист книги — Гарри Киф молодой англичанин с русскими корнями. Его размеренная сюжетная линия написана будто Стивеном Кингом для бедных.

Антагонист книги — Борис Драгошане, валах по крови и некромант на службе у «советов» в секретном парапсихологическом отделе «кровавой гебни». Его сюжетная линия куда интересней и напряжённей, особенно в плане того, что касается происхождения «вамфири».

Действие на территории СССР естественно не обошлось без клюквы (держим в уме, роман написан в 1986 г. англичанином), водку тут пьют стаканами и называют друг друга «товарисчь» и вообще всё плохо и все злые.

В целом роман не обладает особой художественной ценностью, Ламли довольно второсортный автор, его текст изобилует банальными речевыми оборотами, излишним разжевыванием событий и филлерами. К примеру есть целая филлерная глава описывающая сексуальные девиации Бориса Драгошане. Местами сексуальные сцены уместны, местами избыточны на грани порнухи. Позабавили сетования вампира: « — Я поимел 2000 девственниц, а Пронзателем они нарекли Цепеша!». Персонажи тут довольно однобокие, хорошие парни за мир и свободу, плохие парни злые и хотят править миром. Никакой серой морали. Финальная арка так вообще «пушка». Всё перечисленное усугубляется довольно паршивым переводом от изд. «Эксмо».

Но, всё компенсирует его неудержимая фантазия, местами неудержимая до абсурда.

Можно спросить, зачем это читать? Дело в том, что «Некроскоп» при всей своей трешовости, обладает неповторимым шармом палп-фикшена, с затёртыми клише, роялями в кустах, банальными твистами и т.д. От такой книги глупо ждать: реализма, историзма и литературных изысков, а нужно ждать: матюки, убийства и голые сиськи. В первую очередь книга развлекательная. С той самой неповторимой атмосферой грошовой писанины и вайбом фильмов ужасов 80-х. Если вам нравятся ретро-хорроры и pulp fiction, то сюжет должен понравиться. А вот не ценителям жанровых извращений тут ловить нечего, думаю им книга покажется скучной и банальной. А я уже побежал читать второй том ))

Я не могу вспомнить, каким образом наткнулся на данную повесть. Кажется,взял ее в список на чтение по совету. Однако она меня очень впечатлила.

Цикл о « Титусе Кроу» я не читал, поэтому это моё первое произведение из данного типа.

Сам автор отлично вписывается в « Тему Лавкрафта». Повесть получилась очень атмосферой и действительно напоминающей линию ЛА. И да в аннотации к ней автор признаётся, что ко времени её написания ( 1982 год) на фоне издателя уже мелькали будущие серьезные авторы ( цитата:« Кажется,какой то молодой автор Стивен Кинг».) И тем не менее, Ламли рискнул послать повесть в уже знакомое ему издательство, которое тут же напечатало его в журнале.

И хоть некоторые из читателей сочтут повесть слабоватой, мне кажется что она достойна внимания в продолжениях « Мифов Ктулху».

Ламли не стал выделываться и старательно прошел по тропе, протоптанной старшими товарищами, Лавкрафтом и Дерлетом.

В текст вводятся не только канонические манускрипты, пантеон и топонимы Лавкрафта, но и герои рассказов Дерлета.

Два брата-писателя, один из них эзотерик-любитель.

Очередная попытка пришествия подводных богов на сушу.

Следствием чего стало появление острова в Исландии. Да, реально появился вулканический отстров в 1963-м году.

Ламли наконец-то дошел до того, что я проповедаю: вся лавкрафтовская мистика, с гибелью одних и выживанием других персонажей, попахивает криминалом на бытовой почве или по причине сумасшествия.

Эзотерик вроде как сошел с ума, год лечился, выздоровел. Но спустя какое-то время второй здравомыслящий братик засунул ему раскаленную кочергу в глаз, до самого мозга. Говорит, спасал Землю от нашествия Ктулху. Может и так, а может и у самого фляга засвистела.

Не первый раз в антологии озвучивается мысль, что Древним проще устроить геноцид человечества его же собственными руками, и поэтому они так интересуются ядерным оружием.

Современный по стилю написания старательный рассказ. Понравилось.

7(ХОРОШО)

Знакомство с творчеством Ламли решил начать с этого романа. Почему? Да потому что «Демогоргон» — это единственный внецикловый текст автора в этом формате, переведённый на русский язык. Самодостаточные произведения, на мой непросвещённый взгляд, более ярко проявляют в себе особенности стиля, композиции и прочие характерные для того или иного писателя «фишки» и позволяют составить о его творчестве более-менее обьективное представление. Это важно для того, чтобы на ранней стадии «знакомства» осознать простую вещь — «твой» это автор или нет.

Роман Ламли представляет собой обычный коммерческий мистический триллер с элементами хоррора и мелодрамы. Автор в своём произведении эксплуатирует вечно-популярную тему борьбы Добра и Зла в рамках христианской религиозной традиции. Сатана, демоны, Антихрист — эти «персонажи» всегда привлекали и будут привлекать внимание читателей.

Согласно информации, почерпнутой мной из текста, инфернальная армия состоит из 7 миллионов демонов, подчиняющихся 72 князьям ада. Демоны разделены на 6 родов.

Демогоргон — посланец сатаны, существующий отдельно от него. Он наделён его мощью и несёт в себе его семя. Принадлежит он ко второму роду демонов — демонов воздушных. Но не он является главным действующим лицом нашего повествования. Демон появляется/проявляется в тексте только тогда, когда его призывает сын Сатаны, так называемый Антихрист, имя которому — Легион. Концепция Антихриста как некоего феникса, перерождающегося в самого себя через определённые промежутки времени и является тем вращающим моментом, движущим основную сюжетную линию романа Ламли. Не скрою — было любопытно ознакомиться. Но вот ослиный низ нашего Пана- Антихриста как-то мне не «зашёл» — привык к классической «козлиной трактовке».

Грек-киприот Димитриос Каструни и лондонский профессиональный вор-домушник Чарли Трэйс со-товарищи пытаются предотвратить очередную реинкарнацию извечного врага человечества. Попадая в различные кризисные ситуации ребята не тушуются и практически всегда ухитряются из них выпутаться. Автор иногда им помогает, подгоняя небольшие «рояльчики» то тут, то там, но здесь всё в меру, перебора нет.

Как старый любитель алкоголя должен отметить, что в романе встречается коньяк «Курвуазье», виски марок «Джонни Уокер», «Беллз», «Грантс» и вино «Гран-Марнье» в двухлитровой таре. Коньяк хороший, виски обычный купажированный скотч, вино мне не знакомо. Ха! Сорри, за маленькую интермедию/интерлюдию. Как правильно?

Написано несложно — читается легко и быстро. Текст имеет обширную географию. Мы перемещаемся из Израиля на Кипр, далее остановка в Лондоне — оттуда на греческие острова Родос и Карпатос и, наконец, обратно в Галилею, где нас ожидает развязка всех сюжетных «заморочек».

Эпилог, если честно, немного удивил. Закончив его чтение, я невольно улыбнулся: за «внучка» респектую автору отдельно.

Финал текста написан с явным намёком на продолжение, которого не случилось по неизвестным мне причинам. Ламли известный автор нескольких достаточно длинных циклов.

Рекомендую всем любителям нехитрой классической мистики христианско-эсхатологического характера. Хотя эсхатология тут очень неявная.

Сугубо на мой взгляд, роман только для преданных почитателей Лавкрафта. Тех, для которых, любое упоминание о Древних, Ктулху, шогготах и проклятых затерянных городах, уже повод к обязательному прочтению.

Мне не понравилось, как роман написан. В форме записок, мемуаров, отчётов. Сухой и плоский текст. От первого лица, практически, без диалогов.

Кроме того, у автора была великолепная возможность зрелищно описать подземные города и пещеры. Есть множество книг, где такие циклопические и величественные сооружения нарисованы писателями так, что дух захватывает. Здесь не получились. Не атмосферно.

Ну, и, потом, подобный жанр, обычно, классифицируется, как «ужасы». «Лавкрафтианский хоррор».

Но, понятно, что это, индивидуально, только, абсолютно не страшно! Ну, совсем не «ужасы». Мистика, фантастика, но не хоррор.

Мрачно, угрюмо и тягуче, но, не страшно.

Повторюсь, все это субъективно. Лично я, начинаю чесаться и плеваться при стандартном наборе фраз «лавкрафтианский литературы». Все эти: «проклятые», «кощунственные», «богохульные», «ужасные книги безумного араба» и т.п. меня давно только раздражают, а не пугают.

Видно, не мой жанр. Хотелось страшного, а получил унылое.

Небольшой рассказ Б. Ламли о конце человечества. Люди настолько замучали планету Земля, что она направила против них кровососущих вшей-мутантов. К плюсам сего произведения можно отнести то, что автор не стал подробно расписывать на сто страниц приключения каких-либо выживших людей. И кстати этот рассказ не имеет никакого отношения к Мифам Ктулху.

Этот роман намного лучше многих попыток других из «Нового круга Лавкрафта» написать то самое. Здесь много отсылок на аномальные места Англии, истории в истории, но, конечно, героичности многовато. Следующие романы про мир Грёз лучше не читать, так как они пусты, напоминают сказки, а против Древних выступает кучка «неубиваемых» людей.

В один прекрасный день 1995 года на склонах роскошного холма Бена Лаверса неожиданно появляется странный замок явно не шотландского происхождения. Шестеро проходивших мимо людей таинственным образом попадают внутрь него, чтобы раскрыть все его тайны. И ... становятся участниками жуткой игры «на выбывание», на кону которой стоит судьба всей земной цивилизации...

Сюжет романа интересен оригинальной авторской находкой: множество миров, находящихся внутри одного здания (которое на самом деле является их генератором). Тут явная аналогия с RPG — ролевыми компьютерными играми. Перед главным героем ставится задача пройти несколько разнородных уровней, чтобы в итоге достичь заветной цели. Герои романа также переходят из одного мира в другой, пытаясь найти выход из «дома дверей», который специально подстраивается под слабости одного из них. Причина проста, но достаточно интригующая: это всего лишь тест на разумность, проводимый представителем инопланетной цивилизации. Только вот этот представитель немного изменил программу «дома дверей», чтобы люди гарантированно проиграли, не выдержав предложенного им испытания. Только в этом случае инопланетянам разрешается очистить Землю от населяющих ее особей, заменив их своей собственной расой. Игра явно нечестная, чем и подкупает читателя. Ведь шестерым «попаданцам» нужно вначале разобраться, куда они попали, научиться выживать в синтезированных мирах, разоблачить коварные планы представителя чужой цивилизации и лишь затем выработать достойный ответ. Интрига состоит в том, что таинственный инопланетянин тоже участвует в составленной им игре, принимая образ одного из людей. Вычислить его можно только по логике поведения — точнее, по отсутствию человеческой логики. Для убедительности главный герой произведения — Джилл Спенсер — сделан экстрасенсом. Иначе ему никак не понять принципы программирования «дома дверей», который по умолчанию настроен на уничтожение всех игроков.

Другая интрига связана с тем, что у сюжета имеется «второе дно», которое по традиции будет вскрыто ближе к финалу. Читатель о нем и не подозревает, так что концовка романа обещает быть захватывающей, неожиданной и потому интересной. Да и синтезированные миры тоже интересны по отдельности, ибо каждый из них настроен на строго определенную личность, материализуя наяву все ее страхи. Так сказать, «виртуальная реальность с обратной связью». Если ты не сможешь противостоять собственным фантазиям, победы тебе не видать! Победит лишь тот, кто сможет перебороть себя, наступив на горло собственной песне — типичная постановка цели в ролевой игре. Очень похоже на Dungeon siege или Neverwinter nights. Тем, кто когда-то видел эти игры, определенно должно понравиться.

А от меня лично роман получает 75 баллов и настоятельную рекомендацию ознакомиться с содержимым. Лучше, конечно, прослушать его в аудиоварианте, если вы его только найдете (я вот не смог). Думаю, и кино на его основе тоже вышло бы неплохое — эдакая помесь «Вспомнить всё» и «Чужого» с «Терминатором». Почему бы Джеймсу Камерону этим не заняться на досуге?

--------------

РЕЗЮМЕ: история шестерых землян, которым выпала честь спасти человечество, пройдя непростое испытание инопланетным генератором виртуальных миров. Настоятельно рекомендуется любителям ролевых игр.

«Призывающий тьму» Брайана Ламли — это рассказ, который действительно смог меня удивить. Хотя он обладает всеми классическими чертами, присущими мирам Лавкрафта — древнее зло, мистические силы, таинственные книги — рассказ отличается тем, что ощущается более реальным и завершённым, чем я ожидал.

В этой истории, как обычно, присутствует атмосфера древней таинственности, столкновение с ужасами за гранью понимания. Но в отличие от типичной лавкрафтовской безысходности, здесь есть некая активная борьба с древним злом. Главный герой может найти подсказки в тех же древних книгах, которые обычно предвещают конец, и узнать, как бороться с этим злом, как выжить в казалось бы безвыходной ситуации.

Эта доля надежды делает рассказ интригующим, потому что, в отличие от многих историй в подобном жанре, ты не чувствуешь заранее обречённости главного героя. На протяжении всего повествования остаётся ощущение, что, возможно, у простого человека есть шанс победить тьму. Это создаёт напряжение и интерес — ты не знаешь, чем всё закончится, и это сохраняет интригу до последнего.

В целом, «Призывающий тьму» мне понравился за свою завершённость и баланс между ужасом и надеждой, что сделало его более захватывающим, чем классические истории о древнем зле, где судьба героев предрешена с самого начала.

Рассказ «Уникальное доказательство» — это небольшая, ироничная и забавная история с элементами юмора, относящаяся к циклу мифов Ктулху. Однако, в отличие от типичных историй в этом жанре, здесь оттенок неописуемого ужаса носит скорее символический характер.

Рассказ представляет собой мета-историю о споре двух людей, один из которых обвиняет автора в неубедительности написанного им рассказа и в странном выборе исторического периода. Но главный герой не сдается, ведь у него есть уникальное доказательство, подтверждающее существование монстра.

Это короткая зарисовка, не несущая в себе ничего особенно глубокого, но интересная своей необычностью и настроением. Как для истории, связанной с мифами Ктулху, она обладает неожиданным мета-юмором, что делает её неплохой и своеобразной интерпретацией классической темы.

Это история о шизофреническом ужасе, который заставляет задуматься: а вдруг за вами следят те, кого вы не замечаете? И что, если эти «люди», на самом деле, вовсе не люди, а скрывающиеся страшные существа? Что, если ваше знание о них и неприязнь к ним могут привести к ещё большим трагедиям? Или, возможно, всё это просто выдумка, шизофрения, вызванная алкоголем?

Рассказ строится на этом шизофреническом страхе, который проникает в сознание ещё глубже, когда начинаешь представлять, на что эти существа способны. Например, одна из пугающих деталей — пересобрать машину в идеальный железный куб. Это звучит абсурдно, но одновременно и жутко.

После прочтения этого рассказа, я даже выглянул в окно и пересчитал количество фонарей на улице, чтобы убедиться, что ничего не изменилось. Несмотря на всю абсурдность истории, она действительно пугает, заставляя задуматься о том, что может скрываться за пределами нашего восприятия

Идея не оригинальна, но из продолжателей Лавкрафта только Ламли шёл по похожей стезе. Однако в этой повести мистика и страх слишком неправдоподобны: двое дядек с криминальным прошлым не могут всерьёз бояться перемещения книг(не объяснено как, я даже думал до конца, что это дядя, но нет, остаются загадочные дхолы), нечто, напоминающее спагетти (дядя пухнет в баке на чердаке, но он что, бесконечно может пускать эти нити?) и шумы под землёй.

Логика хромает на обе ноги. Почему Эндрю Картер за семь лет не заметил лишнюю трубу, а рассказчик заметил сразу?

Почему племянник упорно искал в подвале, в комнатах, а чердаке избегал?

Ну и

это встречается много где.

Голубое сияние — что-то для 1985 года интересное, мало используется в произведении. Надо было хоть ещё одну монету отдельно найти.

Концовка отсылает к «Падению дома Ашеров».

Читать стоило бы, если бы загадочности побольше. А так почитать манускрипт Принна и «Песнопения» главному герою дадут, но коротко. А если я не знаю, кто такой Ктулху, что думать? Тогда непонятки.

Не так давно писал я о «Некроскопе», теперь же вдруг захотелось и про «Дом Дверей» написать.

Фу-фу-фу-фу. Нет, серьёзно, очень плохо. Не прям безблагодатно-безнадёжно, удачные моменты есть, но ложкой мёда навозную гору не исправишь (ну разве что в мушиных рецепторах, и то спорный вопрос). Читал один раз, ещё в школе, и возвращаться не планирую.

Не, завязка интригует. Странный инопланетянин в человеческой маскировке расхаживает и что-то мутное мутит, непонятная аномалия в форме монолитного здания возникает, все дела. Но потом... потом начинаются уныние и тлен. Ожидаешь чего-то удивительного, потрясающего, космического — вместо этого получаешь что-то донельзя камерное в плохом смысле, и донельзя же тоскливое. Миры задуманы как индивидуализированное отражение страхов персонажей — но выходит не страшно, а противно. Не сплаттерпанковое «Господи Боже, какая мерзость; спасибо, поблевал, давай ещё», а просто «фу, пованивает, убери». В отзывах видел, что кого-то впечатлил ржавый мир-свалка. Мне он показался декорацией из допотопного фильма категории Б — из тех, что трудно воспринимать всерьёз даже в год выхода, тем паче теперь.

К тому же чем меньше остаётся загадочности, тем меньше всё это внушает. Весь сюжет оборачивается пшиком, как бы высоки ни были заявленные ставки. До кучи, правдоподобие резко падает, когда автор зачем-то приплетает свою любимую нумерологию — и превращает её (земную нумерологию!) в рабочую шпаргалку к инопланетной, туда её и так, эгниматической машинерии. Авторский антропоцентризм выпирает, где не ждали.

В конце первого тома оставлен задел на сиквел... и сиквел явился, и был поистине ужасен, опять-таки в плохом смысле. Я, право же, надеялся, что вторая книга окажется лучше, что в ней Ламли покажет свои более сильные стороны, виденные мною в других произведениях... Шиш там. Нет, завязка (снова) интриговала, до поры до времени — покуда персонажей снова не поглотил Дом... и тут уже откровенно хочется материться. Потому что ТОТ ЖЕ САМЫЙ Дом поглотил ТЕХ ЖЕ САМЫХ ПЕРСОНАЖЕЙ (с микроскопическими изменениями кастинга), отправил по тем же самым (хватит уже капслока) мытарствам и декорациям под руководством того же самого антагониста — намеренно не прячу всё это под спойлер, дабы читатель был предупреждён и знал, на что подписывается, рискуя взяться за вторую половину дилогии. Это не просто самоповтор, но самоповтор с особым цинизмом. Эмоция та же самая: «фу, пованивает, убери уже».

Возможный безболезненный способ прочтения — ознакомиться лишь с началом каждой из книг, до проникновения в Дом, и остаток додумать самостоятельно. Почти гарантировано ваше воображение понравится вам больше, нежели то, что в книге написано на самом деле.

В средней школе я зело фанател от начальной пенталогии. Во многом, конечно, сказался чисто эффект новизны — я в ту пору был куда менее искушён, не читал всяких Бэккеров и Баркеров (не считая «Абарата», естественно), и эдакий гран-гиньоль меня, естественно, знатно шокировал. Графические описания секса? Длиннющее смакование вскрытия, с отягчающими? А что, так можно было?! Плюс сюжет оказался вполне себе захватывающим, так что на первой книге я не остановился и со временем выкурил и остаток основной пенталогии. Много позже, прокачав язык, перечитал уже в оригинале и заодно заценил «Мир вампиров»... и на этом пока что остановился, хотя прошло уже порядочно лет. Судя по тому, что пишет здесь тов. Deliann, остаток цикла в основном этого и не стоит, но до «Отдела экстрасенсорики» и «Касания», может, когда-нибудь и доберусь.

Что мы, значить, имеем в основном пятикнижии, которое единственное и переведено на русский язык? Времена Холодной войны, шпионские интриги, с поправкой на то, что некоторые державы наловчились использовать в этом деле экстрасенсов, в мире произведения дающих вполне неплохие, верифицируемые результаты. (В оригинале нередко вворачивается чудесный каламбур ESPionage, временами Ламли может). Круче всех в этом деле, естественно, британцы, ибо Ламли патриотичен, а на пятки им наступает, естественно, Советский Союз, ибо все боятся Империи Зла на Востоке. (Хотя надо отдать автору должное, он не рисует русских однотонным чёрным, по нашу сторону границы хватает хороших и вменяемых людей, и временами даже имеет место международное сотрудничество супротив общих проблем). Сама по себе уже интригующая завязка, безусловно. Со временем, однако, до кучи выясняется, что туз советской экстрасенсорной разведки, румынский некромант Борис Драгошани, преследует собственный интерес — он ещё в детстве познакомился с очень старым, погребённым в земле злом, и у них друг на друга и на окружающий мир большие планы...

Не будет спойлером сказать, что зло это, естественно, вампир, но надо отдать должное — остальные комментаторы не преувеличивают, вампиры в этом цикле действительно оригинальны, продуманы и просто чудо как хороши. Первая книга, когда их матчасть раскрывается по маленьким кусочкам, особенно интригует, но и потом, когда правила игры более или менее ясны, они всё равно весьма доставляют и порой подкидывают сюрпризы, которые по большей части даже не рояли в кустах, а вполне закономерное развитие изначальных концепций. (Более того, становятся ясны некоторые моменты, которые сперва могли показаться авторскими ляпами — ведь в самом деле, если у Вамфири может быть лишь один истинный потомок, откуда тогда у Тибора мог взяться «брат»?)

В общем, из этих вот предпосылок и начинается заварушка на много лет сюжета, в центре которой оказывается главный герой — Гарри Киф, уникально сильный экстрасенс с уникальной же абилкой общаться с мертвецами, интуитивный математик, типа святой, человек и пароход, ну и просто без пяти минут Марти Стью. Читаются его похождения вполне легко и увлекательно, в пятой книге завершаются довольно эпичным образом, кастинг персонажей подчас очень внушителен (особенно Фаэтор и Янош), есть капелька боди-хоррора и даже отсылки к лавкрафтовскому «Случаю Чарльза Декстера Варда» (ненавязчивым образом ещё в первом томе, но для тех, кто не уловил, будет настойчивее в четвёртом), так что, если не придираться, цикл крепок и хорош. Но не шедеврален, да, ибо придраться, безусловно, есть к чему 8)

Во-первых, что очевидно русскому читателю, естественно, клюква. Автор, например, даже не знает, что у русских есть такая штука, как отчество, тем более не подозревает, как им пользоваться, так что у него все обращаются друг к другу или по фамилии, или по имени. Во-вторых, хотя в целом персонажи более или менее шевелят мозгами, некоторые сюжетные повороты отличаются клиническим идиотизмом, и особенно это касается финала третьей книги — при первом прочтении ещё можно проглядеть, но потом, стоит только вдуматься...

В-третьих, раз уж заговорили о третьей книге, сам мир Вамфири. Потенциал мог быть огромен, но у автора получилась крохотная монокультурная задупа без особой изюминки. Более того — хотя это отчасти и плюс, ибо восхитительная ирония, — тамошние вампиры, находясь у власти, весьма обленились и потому впечатляют куда меньше земных собратьев-партизанов, которые вынуждены вовсю использовать интеллект во имя выживания. С одной стороны логично, с другой разочаровывает. В пятых, В-шестых, стиль. В оригинале особенно заметно, что Ламли — паршивый стилист. Он очень любит конструкцию вида oh-so-adj или oh-so-adv и вкладывает её в уста всем персонажам без разбора. Речь Вамфири он пытается «архаизировать», но... не смешно, короче. Из архаичного там только «aye» вместо «yes», а ещё они любят театрально протяжно вздыхать («А-а-ах!..») и растя-а-агивать гласные в имени. Да, все вампиры здесь говорят под одну копирку. А ещё автор очень любит дословно цитировать себя самого, подчас большими кусками. И представляет персонажей одинаковыми формулами, кочующими из романа в роман.

Эти особенности, что плюсы, что косяки, становятся ещё заметнее в «Мире вампиров». Тут автор до кучи решил заглянуть в будущее — и, как многие его современники, былинно сел в лужу, ведь никто не подозревал, что Союз возьмёт и накроется. К тому же — генсек по имени, кхм, «Turkur Tzonov»? You serious, man, or what? К тому же, подвинув сюжет в будущее, автор пожалел что расставаться со старыми героями, что хотя бы дать им чуть-чуть постареть, так что та же Зекинта как была фансервисной красоткой, так и осталась. Бульварным духом сразу запахло гораздо сильнее. И обоснуй, что экстрасенсы всегда учат язык быстрее, даже если они по профилю вообще не телепаты, очень натянут. А ещё Ламли попытался выжать из старой гвардии дополнительную сюжетную линию, которая оказалась... просто тупиковой и ненужной. Ну Пакстон, ну посуровевший, ну хочет он стать вампиром... Думаете, из этого выйдет хоть какая-то сюжетная интрига? Нет. Эта линия настолько бессодержательна, что, если её убрать, не изменится вообще ничего. И она не одна такая, кстати.

Плюсы, конечно, тоже есть. Ламли попытался немного разнообразить сам мир вампиров, и вышло в чём-то даже годно. Вампирский анклав Тургошейм, созданный изгнанниками, оказался на редкость прикольным цирком уродов, и многих Вамфири из этой трилогии я хорошо помню до сих пор, хоть за все эти годы ни разу не перечитал. Они не столько блестяще прописаны, сколько просто безумно колоритны, как какая-нибудь суперзлодейская команда из, скажем, «Человека-паука». Деветаки Личина, Васаги Кровосос... Канкер, естественно, вот он, собачий сын, вообще был хорош =D Я традиционно питаю слабость к юродивым. Но ещё лучше удались пустынные троги, которые в основным цикле лишь бегло упоминались, это была довольно приятная сюжетная арка. И главный герой — один из самых толковых некроскопов в династии, который использует свои способности почти разумно, а не на ерунду! Именно «почти» — например, он упёрся в математику Мёбиуса, ставшую козырем предков, и совершенно не пытался найти что-то новое, чего они не знали, хотя, опять же, в его распоряжении все мёртвые гении обоих миров!

В общем, не хватая звёзд с неба и не раскрывая полного потенциала, цикл всё же предоставляет славное развлечение и радует некоторым количеством действительно свежих, запоминающихся идей и образов. Как минимум начальную пенталогию вполне можно прочитать. Вторая трилогия уже серьёзно более на любителя, но в целом тоже неплоха. Дальше, возможно, всё гораздо печальнее, но так далеко мои познания пока что не распространились. На основании первых восьми проставляю семёрку.

В любой непонятной ситуации идите мыться! Это снимет с вас насылаемый чернокнижниками негатив. Оригинальное решение.

» Говорят, под Новый год что ни пожелаете всё всегда произойдёт, всё всегда сбывается. «

В психиатрической клинике 11 пациентов и молодой санитар затевают сломать некий барьер и впустить жуткого Древнего в мир в полночь под новый год.

До этого санитар недолго колеблется, видит потусторонние сны и пишет книгу, выуживая из газет и историй пациентов единую картину происхождения безумия.

Ранняя работа недавно умершего писателя, очень близка к Лавкрафтовским текстам.

Рассказ в виде аудиожурнала Грега Гриффитса, механика потерпевшего крушение космического корабля. Высадившись на ближайшей планете, он вынужден дышать и питаться тем что росло там, поскольку запасы корабельные испорчены. Между тем планета населена разумным видом существ. Наблюдая за аборигенами, он приходит к выводу что они все — одного «корня», трансформирующиеся в другие виды в зависимости от предназначения и возраста.

Кончается, конечно, всё плачевно...

А как же иначе?

Неужто в уставах и инструкциях разрешено питаться и дышать чужеродными продуктами на чужих планетах?!!

Дом дверей — это инопланетная конструкция, которая внутри больше чем снаружи. Люди, попавшие в этот дом, оказываются в разных виртуальных мирах, где невольно проходят тесты на разумность. В первом романе группе людей удалось изгнать инопланетянина, который проводил эти эксперименты. Но во «Втором визите» этот инопланетянин вновь вернулся и заманил в свой дом практически тех же людей. Выглядит это всё вторично и малоинтересно.

Вероятно, один из худших рассказов Ламли по Мифам Ктулху. Знаете, вообще-то он весьма плодовитый и оригинальный автор, он внёс большой вклад в развитие Наследия ГФЛ, и среди его шедевров стоит упомянуть «Роющие землю», «Из глубины» и «Властелин червей». Он — создатель Шудде-М'елла и Йибл-Тстлла, «Хтаат Аквадинген» и Титуса Кроу.

Но именно эта история у него не удалась. Хотя нужно сказать, что я питал большие надежды на сей счёт — все же это продолжение великолепного рассказа Лавкрафта «Дневник Алонзо Тайпера», и элементы и фрагменты, разбросанные им по тексту, могли стать почвой для ещё одного шикарного рассказа.

Я ожидал, что само действие будет происходить в Хоразине или хотя бы в США, но нет, таки «родная» (для Ламли) Англия. Главный герой исследует материалы, оставленные отцом, и опять перечень оккультной литературы, который именно тут кажется излишним; плюс, откуда-то свалился «Горл Ниграл», который во сообщению самого фон Юнцта существовал лишь в единичном экземпляре. Да ещё тут сборник рассказов самого Мастера «Ужас в музее» и даже его «Избранные письма» — введение Лавкрафта, как реального персонажа в произведении началось ещё с Дерлета и имеет весьма скверную репутацию; особенно учитывая, что без этого можно было обойтись.

Связь с 'Дневником» здесь минимальная. Ни слова о том Существе, который обитал под особняком Ван дер Хейлов, и о запретном граде Йян-Хо, непосредственно связанном с ними. Картер ещё ничего, в «Колоколе в башне» всего лишь забыл о кошке. Да и развязка с диктофонной записью не проканала.

Короче, тема казалась амбициозной и многообещающей, но Ламли себя не оправдал. Удивительно, что именно он (с неплохим «Поцелуем Бугг-Шаша) попала в легендарный сборник «Новый круг Лавкрафта». Неужели все же у Прайса дурной вкус? Хотя, если вспомнить «Черные крылья Ктулху» Джоши...

Если у Г.Ф. Лавкрафта Страна Сновидений является как бы философским ответвлением реальности, где можно отдохнуть или поискать Истину, то Ламли превратил её в какой-то полигон для приключений в духе Конана-Варвара. То же самое можно сказать и о других произведениях из цикла «Титус Кроу». Организация по борьбе с Ктулху — это вообще несерьёзно. По замыслу Лавкрафта его тёмные боги настолько ужасны, что люди сходят с ума при встрече с ними. Какая ещё борьба?

В цистерне живи, сырыми моллюсками питайся... И жди, когда проявятся признаки инсмутской внешности! А тут ещё в соседнюю цистерну подкинули журналиста, который многое узнал. Вскоре его распотрошат, а ты выплывешь, пропуская воду через жабры, в глубины, которые тебе предначертаны великим и скользким Ктулху , Дагоном и Гидрой!

Кто-то скажет, что выглядит всё недостаточно гротескно( доктор пичкает таблетками ГГ, он их не глотает, в итоге оказывается, что надо было слушаться доктора) ведь разум не резиновый!

Смочи водой лицо и читай эту полную безысходности повесть!

Говорит много не буду, произведение (я думаю, это повесть) шикарное, как и все остальное из творчества Ламли на поприще Мифов.

Просто мне хотелось отметить одну фактическую ошибку: не финикийцы позаимствовали у филистимлян Дагона, назвав его Оанном, а филистимляне приняли его от финикийцев, назвав Дагоном (от слова зерно на их языке). Кстати, есть версия, что и финикийцы не сами его придумали, а позаимствовали у шумеров, у которых было похожее божество по имени Кулулу. А последнее очень смахивает... Догалайтесь, на кого? На того, кому подчиняется сам Дагон...

Ламли может лучше, намного лучше. Один из лучших последователей Лавкрафта здесь схалтурил — атмосфера нагнетается весьма слабо и почти что и не пытается пугать, во всяком случае, я этого и не заметил. Предсказуемость — вообще не проблема, тут само название «Вампирские архивы» будет спойлером к каждому рассказу антологии). Впрочем, Ламли остаётся прекрасным рассказчиком и «Некрос» просто-напросто интересно читать — это хорошая и качественная история, уверенно держащаяся как минимум в первой десятке антологии.

Отличный рассказ. Двое друзей баловались с магическими ритуалами и случайно призвали демона Буг-Шаша, но не знают как изгнать его. Они боятся оказаться в темноте, так как демон тут же схватит их. Они обратились за помощью к оккультисту, и тот смог прогнать демона, но его заклинание действовало только до тех пор, пока оккультист был жив, а его через некоторое время случайно сбил грузовик. Теперь Буг-Шаш вернётся, чтобы отомстить горе-магам.

Весьма интересный рассказ. Трое человек, каждый из которых обладал некоторыми экстрасенсорными способностями, пытаются выяснить, что за невидимая сущность обитает в доме Лорда Мэрриотта. Двое сбежали, а третий остался на ночь, чтобы зарисовать облик сущности, что стоило ему жизни.

Мифы Ктулху в исполнении Ламли трудно назвать хоррорами, скорее это мистические приключения. Демон с именем Йибб-Тстлл уже звучит весело (он встречается и в других рассказах). Здесь мы встретим Титуса Кроу, который сражается с главой некоего чёрного культа, а финале Кроу спасает обычная вода из-под крана. (Необычно и как-то несерьёзно, но увлекательно).

Интересный рассказ. Удивительно оригинальная идея и хороший слог автора. Одно из качественнейших продолжений «Мифов Ктулху», которых я знаю.

Брайан Ламли вообще способный писатель. Достойны уважения его цикл рассказов и повестей о Титусе Кроу, особенно — «Роющие Землю». А этот рассказ, включенный также в состав романа «Из глубины», также весьма достойно, чтобы вы прочитали ее.

Великолепно! Теперь это мое самое любимое произведение в Мифах Ктулху (разумеется, после творений самого Мастера)!

Во-первых, интересное развитие нового мифооброза Шудде-Мьелла и его «отродий» — хтонийцев.

Во-вторых, удивительный масштаб действий (в особенности, во второй части). Шудде-Мьелль не спит и просто так не ждёт, а действует. Именно ДЕЙСТВУЕТ.

В-третьих, ну просто масса новых идей и наработок. Очень порадовали попытки объяснить многое с точки зрения науки. Также порадовали обильные цитаты из «запретных трудов».

В-четвёртых, множество отсылок и пасхалок на прежние собственные произведения и произведения других авторов в Мифах Ктулху.

В-пятых, соответствующая лавкрафтовская атмосфера, по крайней мере, в большей части книги, а особенно — в третьей главе.

В-шестых, романа много. Если рассказы и повести можно прочитать за пару часиков, то эта точно на пару дней хватит (если вы конечно не те сумасшедшие книгочеи, которые в день глотают по 300 страниц). Тем более не мешает периодически его перечитывать — откроется много такого, что во время первого чтения ускользнуло от вашего взгляда.

В-седьмых, отдельно отмечу развитие мифооброза «Часов Рендольфа Картера», у Ламли превратившего в «Часы де Мариньи» и

В-седьмых, наконец-то люди не просто сходят с ума и умирают, а начинают БОРОТЬСЯ с хтоническим злом. Фонд Уилмарта — хорошая идея, пусть и некоторые комментаторы недовольны подобным ходом автора. Они пишут, что под конец роман скатился в «простую борьбу с мафией» и сравнивают это с «ДМБ — а не жахнуть ли нам боеголовкой?». Не поминаю, чем вы недовольны — вас не устраивает то, что человечество пытается с этим бороться? Когда-нибудь Мифы к этому обязательно бы пришли

.

Тем более нужно помнить, что Мифы эволюционируют — если бы все пытались сохранять все постулаты Лавкрафта, то Мифы давно бы «выродились» из-за самоповторов и ограниченности идей.

Тут наклевывается любопытный факт: как отмечал Андрей Бородин в своем эссе-предисловии к альманаху «Посланник Инобытия» «Сны наяву — об ином»...

Хотя лучше просто процитирую: «Так, значительная часть читателей (удивительно, но, по

большей части, русскоязычных), упорно продолжает искать в каждом рассказе, написанном

не Лавкрафтом, следы Лавкрафта. Находя их, они приходят в бешенство, немедленно обви-

няя автора в «эпигонстве», «графомании» и «попытке нажиться на чужом труде»; впрочем,

не найдя таких следов, они становятся не менее злы — ведь в этом случае в рассказ «просто

напиханы имена», а «атмосферы Лавкрафта нет»! «

Подумайте над этим.

P.S. Ценителям Мифов однозначно советую прочесть.

Очень хороший рассказ! Брайан Ламли в очередной раз показал свое мастерство!

Ещё круче рассказ становиться от того, что связан с действительно существующим островом Суртсей.

Простой и незамысловатый рассказ, опирающийся на весьма популярную в то время нумерологию. Сейчас эта история звучит очень наивно, но все же отдает какой-то приятной ностальгией.

Да, несолидно конечно, что один маг-альбинос чуть не сделал то, что веками хотят сделать Великие Древние.

Но история любопытная, и для любителей Лавкрафта и Мифов Ктулху обязательна к прочтению.

Ну, и плюс новый отрывок из Некрономикона. Думаю, рассказ заслуживает 8 из 10.

Весьма интересное интервью, особенно упоминание Ламли, что какая-то российская писательница подарила ему деревянную ложку. Получается, что сейчас ему уже 85 лет.

А если бы ещё эти русские знали, что «Кроу» в Америке называют Христа, чтобы не использовать имя Божие всуе, так вообще...

На самом деле это лучший рассказ (по моему мнению) из сборника «Хаггопиана и др.» потому что здесь чувствуется сам Лавкрафт. И между прочим, этот рассказ входит как глава в повесть «Роющие землю» Ламли, которая привносит во вселенную ГФЛ нового Древнего.

Главное это обреченность героев рассказа. Она играет главную роль.

Рассказ довольно простенький. Археолог решил утащить могильный камень, и ему жестоко отомстил дух покойника. И ничего общего с Мифами Ктулху.

Собственно, специально прочитал этот рассказ, чтобы понять. Если Ламли не удается написать внятные рассказы по мотивам Лавкрафта, то может быть в обычном хорроре ему удается? Ничего подобного) Рассказ No Sharks in the Med должен был погрузить читателя в атмосферу внезапного выживательного триллера, как казалось автору. Но нет... Довольно долгое вступление, показывающее нам главного героя, как слюнтяя, усугубляется еще и тем ,что антагонисты нам обозначены сразу же, практически с первых минут. Рассказ очень неспешно качает нас по волнам неинтересных описаний и диалогов (иногда довольно нелепых подколок), и все же ввергает в некое подобие экшна, которое, как впрочем всегда получается у Ламли завершается скомканным финалом. Возможно беда этих рассказов в том, что они изначально написаны для антологий...

Вообще, для рассказа начала 70-х годов антураж вполне подходящий, ведь ярмарки со своими зловещими тайнами стали неотъемлемой частью американской культуры. Предполагаю, что Ламли осознанно, печатаясь для американского сборника, попытался включить туда знаковые популярные локации, и, судя по собственным его словам и неоднократной публикации рассказа, он пользовался успехом. Сам же Ламли гордится огромным количеством отсылок к Лавкрафту в этом произведении. Однако, уровень рассказа все же не дотягивает до того космического ужаса Древних, что канвой украшает каждый рассказ Лавкрафта и его друзей. Здесь имена Древних, и сам Ктулху — всего лишь антураж для основной идеи Ламли — соперничества между двумя братьями, и огромной осведомленности в культах у образованного меньшинства. Несомненно, Ламли в очередной раз злоупотребляет, и весьма неуклюже, эпитетами

но, в принципе, если бы в ярмарочном шатре была не статуэтка Ктулху, а допустим какой-то уродец-людоед — ничего бы не изменилось. Клише, которым следует автор снова сыграли с ним ту же шутку, упрощая сюжет до уровня бульварного рассказа ужасов на один раз. Наверное, это просто еще одно аколитическое произведение для коллекции, но не более...

Великолепно! Супер! Титус Кроу снова в деле!

Если смотреть по хронологии, то это — первый рассказ о горячо мною любимом «оккультном детективе» Титусе Кроу. Кроу ещё не обрёл своего предназначения, как «белого мага»' и защитника мира от тварей Мифологии Ктулху, ещё не вступил в Фонд Уилмарта и ещё не путешествовал на Часах из Йян-Хо в Элизию, обитель Старших Богов. Он — просто человек, увлекающий оккультизмом и всем запретным, и на полках его дома Блоун-Хауса ещё не стоят такие труды, как «Культы гулей», «Хтаат Аквадинген» и «Заметки о Некрономиконе» Фири

Спойлерить не буду. Любителям Лавкрафта обязательно должно зайти. И, что главное, в основе рассказа здесь не лежит какое-то божество, придуманное для этого рассказа. Таких рассказов много, и пантеон Древних из-за этого так разросся, что пора выпускать книгу «Список всех богов, божеств, боженек и божков Мифов о Ктулху» (кстати, подобный список уже составлен Романом Дремичевым, можно прочитать на Пикабу).

Короче, мне зашло. На твердую десятку!

Эта повесть Брайана Ламли уже заметно лучше ранних, однако и здесь он, вдохновленный Лавкрафтом излишне перестарался в своем аколитическом почитании. Итак, метеоролог Дэвид Лотон приезжает в северный город Нависсу, где, гостя у своего давнего друга-судьи знакомится с работами антрополога (что мне, как антропологу, очень понравилось) Бриджмена о культах Итаквы (который активно использовался, кстати, в рассказах Дерлетта, с которым Ламли был в переписке и считался его протеже). Неслучайности случайностей сводят Лотона с вдовой Бриджмена, которая в безутешности ищет своего пропавшего сына двадцати зим от роду. Ну, вот здесь и начинается увлекательный вроде бы рассказ, одновременно отсылающий нас и к Лавкрафту с огромным количеством нагнетаемой атмосферы, и к Джеку Лондону с его северными рассказами, и даже кое в чем «Плетеному человеку» 1973 года (не удивлюсь, если оказался прав ,потому что повесть Ламли писал примерно в то же время). Замысел очень хороший, и имеет свой, авторский шарм. Но, к сожалению, подобно тематике иномирового ветра, о которой столько говорится в повести, этот шарм выветривается к концу, очень смазанному, и поспешному, словно его писали лишь бы поскорее закончить.

Собственно, приглашаю прочитать «Рожденный от ветра» самостоятельно, потому что он наверное лучшее произведение у Ламли, ну а предостерегаю я от пары вещей:

Этот рассказ является наиболее редким для русскоязычного читателя мифов Ктулху, и, собственно представляет из себя раннее творчество брайана ламли, который во главу угла своих произведений ставит не человека против невероятных и омерзительных древних божеств, а самих существ, и их адептов. Какова бы ни была трагичной судьба героев лавкрафта, чаще всего, они пусть даже иногда пассивно, противостоят этой неотвратимой и злой силе. Но современные писатели ничуть не понимают посыл самого ГФЛ и продолжают нам навязывать стилистику ктулхианы.

Что до рассказа, то он слабоват, и несколько наивен. Какими бы ни были цели сумасшедших в клинике, главный герой им просто потворствует с самого начала, и даже его жажда писать книгу отходит на второй план, лишь бы угодить безумцу. Сам же безумец хочет вызвать нелепое (ужасное и омерзительное) божество из потустороннего мира лишь бы только покарать злого санитара. Ну, в общем-то, и все. Из всех невообразимых эпитетов подражания ГФЛ Ламли часто использует только слово «омерзительный», впрочем его Йибб-Тстлл и вправду такой.

Весьма увлекательная повесть, которую можно было бы подсократить, если убрать слишком затянутые диалоги. Здесь мы увидим книги «Тайны Червя» и «Пнакотические Манускрипты», золотые монеты из Р'льеха, отсылку к рассказу Г.Ф. Лавкрафта «Праздник» и многое другое. Ну и традиционный для Мифов Ктулху сюжет — дядя-оккультист и дом с книгами в наследство. Перевод теперь есть, рекомендую к чтению.

В общем и целом довольно неплохой рассказ-фанфик по мотивам лавкрафтовского «Цвет из космоса». Ламли не особо пытается развить идеи Лавкрафта, скорее просто использует некоторые образы Говарда Филиппса. Средне-интересный сюжет за которым наблюдаешь без особого увлечения. Опять же не плохо, но оригинал Лавкрафта куда более интересен, и куда более заслуживает внимания.

Неплохой рассказик от довольно противоречивого Брайана Ламли. Но впрочем рассказ короткий и никаких нареканий не вызывает. Рекомендую к прочтению.

Весьма увлекательная повесть. Я читал её лет 10 назад, но решил перечитать снова. В ней присутствуют классические элементы «Мифов Ктулху»: редкая оккультная книга заклинаний с названием «Хтаат Аквадинген» (часто используется в рассказах Ламли), кошмарные сны, человек, интересующийся тайным знанием (даже два — санитар и пациент), жуткое существо со смешным именем Йибб-Тстлл, которое имеет анус на лбу (ха-ха-ха!). Действие происходит в психиатрической больнице, где один из сумасшедших подговаривает санитара и несколько других пациентов принять участие в ритуале по вызову этого Йибб-Тстлла. Конечно же, ничем хорошим это не кончится. А существо это кстати также присутствует в романе Ламли «Колдовство в Шэде».

Роман увлекательный, но слишком уж кровавый — много садизма, жёсткой эротики и убийств. То, что фараон Египта любил оральный секс, глядя при этом на сдирание кожи с женщин — это какая-то совершенно больная фантазия. К счастью для своей психики я этот роман не читал, как обычно, а прослушал в программе Балаболка (синтезированный голос читает электронные тексты), часто пропуская мимо ушей целые страницы или выходя из комнаты. Поэтому я плохо понял, как связана основная история древнего мира и вставки про каких-то людей в Лондоне в наше время. Один раз прозвучало имя Ньярлатхотеп, однако этого недостаточно, чтобы причислить роман к Мифам Ктулху.

Похоже, рамки обычного рассказа стали слишком тесными для фантазии Брайана Ламли, и он накатал целый роман о своём доисторическом герое — Тарре Хаше, сочинив как бы «гранд финал». В «Колдовстве в Шэде» помимо самого Тарры мы встретим персонажей из предыдущих рассказов этого цикла — Бог-скорпион, колдунья Орбикита, волшебник Тех Атт, представитель расы Сум-Йи (мало видимые), а также Йибб-Тстлл (собрат Ктулху) и другие. Вышло весьма увлекательно. Но похоже, что Ламли вовремя прекратил сочинение цикла «Тарра Хаш», ограничившись шестью рассказами и одним романом. Наверное, они не сыскали популярности и затерялись среди других клонов Конана-Варвара.

Типичный фэнтэзи рассказ о приключениях. Магия, мечи, головорезы, золото, дикие обычаи... Тарра Хаш, персонаж, подобный Конану-Варвару, бродит по доисторическому миру, сражаясь то с бандитами на дорогах, то со всякой магической чертовщиной. Читать можно