Юбилейный номер уже по доброй традиции снова удивил. Полноцветная сюрреалистичная обложка в духе американских палповых журналов середины 20 века, на которой нашлось место чудовищам Лавкрафта и странными персонажами непривычна после предыдущих в трёхцветрной гамме. То есть, с самой обложки читатель понимает, что номер будет нестандартным. Впрочем, если обратить внимание на объём, то 124 страницы подтверждают, что удовольствие от прочтения будет длиться вдвое больше! А это значит, больше рассказов, больше рисунков и больше впечатлений. Дополняют журнал крафтовый постер с обложками предыдущих номеров, стандартный постер к рассказу «Кукареку» и три стикера с образами из советских и российских фильмов ужасов.
Но главное в номере — это содержание. На этот раз кроме рассказов в выпуске размещён авторский комикс — надеюсь, что это станет ещё одной изюминкой журнала. Кратко о произведениях, входящих в состав журнала:
Дмитрий Лопухов «Это случилось в Головкино»
В неком городе есть район Головкино, которое славится не только странной застройкой в виде буквы "Т", но и тем, что в нём находят отрезанные головы с вбитыми гвоздями. Именно там пропала падчерица милиционера в отставке Грымова, скатывающегося на обочину жизни. Но поиски приводят его к ужасающим открытиям, в которых нет места логике и здравому смыслу.
Постмодернизм — жанр, в котором нет чётко обозначенных границ. И этот рассказ также не попадает под чëткие жанровые определения. Автор, безусловно, привязывался к жанру хоррор, но всё равно, играючи заводит читателя в дебри своей фантазии, чтобы шокировать вереницей жутких и сюрреалистичных образов обитателей маргинального Головкино. Чёткая сюжетная линия поиска девочки во второй половине рассказа перебивается неким потоком сознания, чтобы в финале раскрыть его суть.
Густой текст, временами причиняющий дискомфорт, погружает в сюрреалистическую атмосферу ночного бреда, но в финале раскрывающий причину вереницы странных событий. Авторская игра удалась, а читателю всего лишь нужно принять эти правила игры и наслаждаться чтением нетривиального рассказа.
Владимир Астафьев «Первопроходцы»
Дальний Восток — суровое место. В 17 веке этот край начал активно осваиваться русскими. В ту пору он принадлежал коренным народам, со своими верованиями и правилами жизни. Отряд казаков прибыл в одно из тунгусских селений, чтобы взять силой то, что им не принадлежит. Но это было их роковой ошибкой: недавно умерший шаман, ставший духом, взял поселение под свою защиту. Сила физическая против силы потусторонней — итог этой схватки непредсказуем.
Нужно отдать должное автору: фактологический материал собран огромный. Поскольку действие рассказа происходит в прошлом, необходимо было точно описать как время действия, так и жизнь местного населения, проживавшего на дальневосточных территориях России в 17 веке. Безусловно, тут писателю не откажешь в кропотливости и погружению в описываемый им исторический период.
Но вот мистическая составляющая страдает куцыми описаниями страшных сцен. Перед читателем калейдоскопом проносятся события после кровавой завязки, но для жанровой литературы не хватает ни мистической атмосферы, ни подробностей страшных сцен. Происходящее больше похоже на компьютерную игру. А ведь задел был очень многообещающий и опиши автор чуть более развёрнуто схватку между казаками и духом, рассказ стал бы более насыщенным и атмосферным.
Произведение с отличной фактологической базой, но со смазанной хоррор-составляющей, что для жанра литературы ужасов является минусом.
Оксана Ветловская «Мать-гора»
В 19 веке Урал становится всё более и более развитым индустриальным районом. Для строительства железной дороги в районе Мать-горы приезжает инженер Кайсаров — человек грубый, целеустремлённый и требовательный к своим подчинённым. Но планы по строительству рушатся из-за обвала. Местные предупреждают, что это всё проделки таинственной силы, обитающей в горе. Вскоре самому инженеру придётся убедиться в словах рабочих, ведь взор сверхъестественных обитателей горы обращён именно на него.
Безусловно, при чтении рассказа чувствуется, что автор обращалась к творчеству Бажова, создателя известных "Уральских сказов". Это чувство приходит не только через знакомые локации и время действия, но временами даже кажется, что и стиль тот же самый. Одновременно Оксана Ветловская, как художник (иллюстрации к рассказу она рисовала сама), очень детально и ярко описывает внешность героев и окружающий мир. Всё кажется живым и наполненным. Особенно удалось описание сверхъестественного существа и пещеры в финальной сцене.
Внутренний мир Кайсарова описан глубоко и прочувствованно. Это вызывает сопереживание персонажу, несмотря на то, что в некоторых сценах это персонаж попросту неприятен.
Сам сюжет сказочен и одновременно вписан в жанр хоррора. Невероятно ярко воссозданная мистическая атмосфера, живой мир и фактурные персонажи делают историю очень запоминающейся. Некая мрачность, как и полагается жанру, присутствует, что добавляет шарма всей истории.
Если сложить вместе все элементы рассказа, то перед нами современная литературная сказка для взрослых: яркая, живая и мистическая, как раз такая, чтобы добавить несколько разноцветных мазков к жанру русского хоррора.
Николай Романов «Новогодние желания»
У каждого человека есть свои ассоциации с Новым годом. Но неизменно у каждого одно: надежда на то, что его желание, загаданное в новогоднюю ночь непременно сбудутся. Сбудется ли желание у главы семьи, чья семья в праздничную ночь погибла от рук бандитов, а у него, едва живого, есть только одна мысль: отомстить.
Николай Романов из числа тех авторов, которые пишут максимально экстремальные произведения. Но в этом рассказе есть то, что делает его чуть мягче — антураж новогоднего праздника, на фоне которого разворачиваются драматические события.
В какой-то момент чтения происходит удивительное: вместе с ужасающими событиями рассказа, читателя не покидает ощущение праздника, каким мы его помним с самого детства. Автор очень точно описывает психологию главного героя, его воспоминания о празднике, соединяя с состоянием человека, желающего справедливой мести. Эффект от прочтения достигается как раз за счёт соединения этих двух сильных, одинаково мощных для каждого человека стимулов.
Способ мести достаточно нетривиальный и читателя ждёт череда трансформаций человеческого тела, описание которых автору неизменно, из рассказа в рассказ, удаются. Единственно, чего не хватает, так это объяснения превращений персонажей в монстров. Но здесь писатель не стал делать акцент на этом, поскольку разгадка может находиться между строк рассказа и в его названии.
Впрочем, для поклонников жанра ужасов, это не слишком большой недостаток. Удовольствие от прочтения будет получено всё равно. Составляющие повествования плотно подогнаны друг к другу и автор концентрируется на главном — шокировать и вызвать эмоции, а именно это и ценит любой читатель.
Евгений Долматович «Дом смеющихся лиц»
Молодой пройдоха Сашка, мечтающий закадрить богатую красотку и жить припеваючи, попал в серьёзный переплёт. Жить негде, денег нет, не ехать же к матери, у которой он украл деньги? Но тут случай свёл его с одноклассником, который предложил ему пожить в своём пустующем новом доме. Только дом тот полон привидений, но Сашка не принимает слова друга всерьёз. Как оказалось, зря. Жизнь в доме с привидениями далеко не сахар.
Фабула рассказа проста, но лишь на первый взгляд. Несмотря на мистическую атмосферу, которой рассказ переполнен до отказа, он совсем не мрачный. Автор умело, с помощью нелинейной последовательности событий погружает читателя в замороченный мир главного героя.
Возможно, что первая половина рассказа может оставить впечатление пресной истории о доме с привидениями. Но периодически в ней появляются детали, которые увлекают и в результате желание узнать развязку делает невозможным оторваться от чтения.
Финал способен удивить, ведь одно из развешанных ружей выстрелило в самый неожиданный момент, что отразилось положительно на общем впечатлении от рассказа.
Долматович смог рассказать мистическую историю с налётом лёгкого юмора, желая не напугать, а развлечь читателя. Удалось ли это автору — решать каждому читателю самостоятельно. Но то, что стандартная история о доме с привидениями как минимум нестандартна — это факт.b
Александр Дедов «В бессарабской степи»
Время действия — Вторая мировая война. Место действия — район Бессарабии. Отряд советских разведчиков получает задание отбить у немцев ценный груз. Выполнив задачу, разведчики обнаружили, что груз имеет инфернальную природу и к материальному миру имеет очень слабое отношение.
О вампирах написано бесчисленное количество произведений. Но в последние годы, этот поджанр хоррора претерпел сильные измения и, благодаря фэнтезийной саге "Сумерки", далеко не в лучшую сторону. Но Александр Дедов, следуя главному принципу хоррора — напугать, не только вернул вампирскому сектору литературы необходимые жанровые элементы, но и снабдил свой рассказ некоторыми любопытными деталями.
Во-первых, славянские вампиры — упыри в рассказе не являются персонификацией зла, с которой неизменно сражаются герои подобных произведений, а показаны как существа, лишь в силу своей неживой-немертвой природы вынужденные поглощать человеческую кровь. И это не так уж часто встречается в тематической литературе.
Во-вторых, тема вампиров в условиях войны тоже нечастый гость на страницах книг. Это придаёт истории неповторимый шарм благодаря нестандартной обстановке. К тому же, героями становятся именно советские воины, которым на себе предстоит ощутить весь ужас от столкновения с инферно.
Ну и главное — в рассказе очень подробно показано мышление существа, превратившегося из человека в вампира. Пожалуй, ещё нигде в деталях не было описано, что чувствует мëртвый живой, находясь между двумя мирами: видимым и невидимым.
Превосходный нестандартный вампирский хоррор, захватывающий с самых первых строк. Автору удалось детально передать психологию инфернального существа и создать атмосферу присутствия, в которой читатель смотрит на мир глазами одного из самых популярных монстров тëмного жанра.b
Пётр Перминов «Тëмные воды, белый сфинкс»
Вторая мировая война оставила свои следы по всей планете, в том числе и в Атлантическом океане. На дне покоятся огромное количество судов, мин и глубинных бомб. И в наше время находятся энтузиасты и охотники за сенсациями, готовые на глубоководном аппарате погрузиться в бездонное океанское чрево, чтобы исследовать труп очередного погибшего корабля. Но то, с чем предстоит столкнуться под океанской толщей двум членам экипажа "Шелфик Эксплорер", ужаснее всех тайн Мирового океана.
Пожалуй, один из лучших рассказов на тему глубоководных ужасов. Автор очень скурупулëзно описывает каждую деталь, как внутри, так и снаружи глубоководного аппарата. Описание океанского дна и давящее ощущение огромной массы воды буквально окутывают читателя, грозя вот-вот вызвать приступ клаустрофобии.
Затем история перетекает в лавкрафтианский хоррор и раскрывает одну тайну страшнее другой. Здесь уже в повествование вплетаются дневниковые записи времён Второй мировой войны, которые полны трансформаций человеческой плоти в нечто непостижимое. Атмосфера произведений Лавкрафта, а именно его мифов Ктулху передана максимально аутентично и бережно. В этом рассказ также очень хорош.
Слабой стороной работы являются описания глубоководных монстров, появляющиеся по ходу действия. Их облик несколько несуразен, но не вызывает страха или похожих эмоций.
Во всём остальном рассказ способен доставить удовольствие любителям хоррора. Атмосферность, вкупе с тематикой, которой автор владеет в полной мере (не так много произведений, где со всеми деталями описано погружение на океанское дно), создают удивительный эффект присутствия. А это очень важно для любого произведения, стремящегося напугать читателя.
Вячеслав Ерлыченков «По кусочку»
У юного Семëна, чьë детство нельзя назвать счастливым, есть "сверхспособность" — в памятных и дорогих ему местах он оставлял часть себя. Причём в буквальном смысле. Как эта особенность отразится на его взрослой жизни? Именно об этом повествует рассказ.
В рассказе Вячеслава Ерлыченкова расхожее выражение "я будто часть себя оставил в этом месте" обретает своё натуральное воплощение. Автор психологически точно описал ощущения ребёнка, который никому не нужен и который всеми силами пытается установить прочный контакт с теми местами, где он чувствует себя защищённым.
Рассказ пугает не сценами отделения кусочков плоти от тела, а именно описаниями психологического портрета человека, выбравшего своей профессией хирургию, где есть возможность всегда находиться рядом с плотью других людей. Из-за небольшого объëма произведения ждать развязки совсем недолго. И финал выглядит довольно оптимистичным, вопреки ожиданиям.
Принадлежность рассказа к хоррору довольно условна. Скорее, это фантазия на тему одиночества и влияния детских впечатлений на взрослую жизнь. Но это не делает его плохим. Скорее, возможно лёгкое разочарование от неоправдавшихся ожиданий.
Дмитрий Костюкевич «Падал грязный снег»
На дворе в самом рзагаре девяностые. Пашка обретался в дворовой компании, где пацаны делали мелкие пакости: поджигали газеты в почтовом ящике или крали жевательную резинку у продавцов-старушек. Выпавший снег предоставил возможность заработать лёгких денег, выталкивая из снежной каши автомобили. Но когда в снегу застрял хэтчбек, Пашка понял, что произошло нечто странное. Странное, ставшее страшным.
Дмитрий Костюкевич — автор, старающийся не только напугать читателя, но и дать пищу для размышлений. В этом рассказе, действие которого происходит в девяностых годах двадцатого века, автор в аллегоричной форме рассказывает о взрослении. Да, в рассказе хватает жутковатых моментов. Это и уродливые пассажиры хэтчбека, преследующие ребят; яркие описания переживаний и страхов главного героя; воспоминания, в которых всплывают страшные детали, связывающие Пашку с происходящими событиями.
Но главным становится то, как происходит трансформация подростка в зрелую личность. Это время буйства гормонов, толкающих порой на безрассудные поступки, о которых впоследствии приходится жалеть. Уколы совести, превратившиеся в рассказе в страшных и жестоких бандитов — это призраки прошлого, всплывающие в разных временных периодах персонажа.
Недаром говорят, что все страхи из детства. Также, как и проблемы в будущей взрослой жизни. В повествовании эти две сюжетно-временные линии сплелись в единый узор, составляющий психологический портрет человека, борющегося с метастазами последствий прошлых деяний и проступков. Как раз на грани между реальным и иррациональным строится повествование в рассказе. И читателю предстоит пройти этот путь вместе с главным героем, вспоминая свою юность.
Хоррор здесь в большей степени строится не на страшных сценах, а на детальном показе внутреннего мира подростка, который часто закрыт для взрослых. Благодаря писательскому таланту автора у читателя появляется шанс вновь погрузиться в свою юность и дать возможность излечиться от какого-нибудь застарелого страха вместе с главным героем.
Герман Шендеров «Кукареку»
Зона — место, где нужно держать ухо востро, если не хочешь стать опущенным. Но Лëха Абзац, мотавший срок ещё по малолетке, зашёл в камеру как надо и этим заслужил уважение братков. Только вот после отсидки в карцере, где Абзац проиграл игру в вопросы неведомому сидельцу, его стали преследовать неудачи и жуткие видения. И без того мрачная жизнь, стала совсем уж беспросветной...
Если вы смотрели хоть один фильм про зону, будь то перестроечный чернушный "Беспредел", или любой российский сериал, где показана жизнь отбывающих срок, то поймёте, что жизнь там больше похожа на преддверие ада. Блатной жаргон и обесценная лексика, жизнь по понятиям, где один неверный шаг может стоить репутации, а то и жизни, вечные бытовые неудобства и скученность — вот удел тех, кто отбывает наказание за преступления. Автор сходу погружает читателя в атмосферу зоновской жизни.
Поначалу вообще кажется, что хоррор будет держаться только лишь на показе внутренней напряжённости главного героя — совершившего не одну ходку Лëхи по кличке Абзац. Но после того, как герой, сидя в карцере, проиграл невидимому сидельцу из соседней камеры (как потом оказалось не существовавшей вовсе), начинается мистический хоррор.
Персонаж атакован мистическими силами, невидимыми для других, приводящими героя к трансформации из уважаемого блатаря в забитого опущенного. Показана вся безысходность и страх перед перспективой лишиться своего статуса. Писатель без сожалений бросает героя из огня да в полымя, а попытки Лëхи вернуть свою статусность лишь усугубляют его незавидное положение. Саспенс держится на том, что герой видит виновника своих бед, но отомстить ему никак не может, поскольку враг имеет инфернальную природу.
Рассказ не для слабонервных. И в данном случае речь идёт не столько о том, что в нём есть кровавые и натуралистичные сцены, хотя без них не обошлось, а больше о беспросветной и гнетущей безысходности, сквозящей чуть ли не в каждом предложении. Антураж, отличная прорисовка характеров и мастерское нагнетание саспенса и загадки — всё это делает рассказ Германа Шендерова запоминающимся и качественным хоррор-развлечением.
Дмитрий Передонов «Пашина любовь»
Вот и встретились два одиночества — два любителя литературы — Паша и Маша. Общие интересы объединили влюблённых. Только жизнь Паши стала полна унижений и похожей на жизнь раба — Маша оказалась жуткой стервой, превратившей любовника в тряпку. И тогда Паша решился на настоящий мужской поступок.
Бытующее мнение, что мужчина и женщина, имеющие общие интересы, будут жить душа в душу, после прочтения рассказа рассыпается, как карточный домик. А Паша и Маша не просто имеют общие интересы, а ещё и являются интеллигентами — они читают умные книги и сыпят цитатами классиков, как из рога изобилия. Тем страшнее становятся описания их совместного быта.
На довольно мерзких подробностях унижений, которые добровольно терпит Паша, построено повествование. Но все они служат тому, чтобы подготовить читателя к развязке.
Помимо прочего, текст можно воспринимать ещё и как сатиру на токсичный феминизм. Говорить о домашнем насилии с женским лицом как-то не принято. Но раз уж мужчины и женщины равны в правах, то почему бы не описать ситуацию в подобном свете?
Бытовой кошмар — это краткая характеристика рассказа. Социальная составляющая также очень сильна, хоть и с лёгким налётом сюрреализма.
Алекс Лоренц «Расстройство»
В провинциальном городке неоткуда взяться сенсации для "жëлтой" газеты. Но одна семья из неблагополучных сообщила редакции, что в антресоли их квартиры завёлся «барабашка». Журналист и его приятель психиатр уверены, что это сообщение — коллективное расстройство психики, которым больны члены семьи. Однако, на всякий случай, журналист организовал эксперимент в квартире, чтобы поймать удачу за хвост и написать захватывающую статью. Сенсация состоялась. Но цена за неё была уплачена слишком высокая.
Рассказ насквозь проникнут духом девяностых. За основу сюжета взята повальная тяга постсоветского общества к чудесам, среди которых проявления полтергейста или по-бытовому "барабашек" занимали особое место. Множество семей, желающих прославиться сообщали о "буйстве духов" в их квартирах. Об одной такой истории и поведает Алекс Лоренц.
Описывая быт люмпенизированной семьи, в подробности жизни которой вынужден был погрузиться главный герой, автор специально делает акцент на то, что ничего сверхъестественного в квартире не происходит. Пьющий отец, забитая мать, дочь-инвалид и сын с признаками психического заболевания — усомниться в реальности проявлена чуда очень легко.
Однако складывающаяся общая картина порционно подкидывает одну загадку за другой. Читатель ждёт развязки и в тот момент, когда версия психического происхождения барабашки не вызывает сомнений, происходит стремительная развязка. А уж затем раскрывается тайна антресоли, которая связана далеко не с одной квартирой...
Примерно до половины рассказа действие кажется затянутым, зато ближе к финалу раскручивается как заведенная пружина. Действие захватывает, а финал оставляет ощущение большого масштаба происходящих событий. Автор раскрыл столь страшную тайну, что к старым домам, в которых есть антресоли, отношение после прочтения ещё долго будет очень насторожëнным.
Алексей Емельянов, Александр Ермолаев комикс «Наследие»
Действие комикса происходит в первой половине 20 века. Мужчина получает в наследство большой дом в дремучих лесах одного из американских штатов. Приехав на место и едва наладив быт, он столкнулся с призраком мертвого волка. В полнолуние герой отправляется в лесную чащу, вооружившись охотничьим ружьём.
Камерный комикс, в котором отсутствует текст. Но это не мешает выстроить сюжетную линию и понять смысл, закладываемый авторами. Готическая история с родовым проклятием, украшенная выразительными чёрно-беыми иллюстрациями.
Следует отметить, что создать сценарий со сложной экспозицией без слов довольно сложно. Но авторам удалось не только рассказать цельную мистико-психологическую историю, но ещё и создать необходимую для подобных произведений атмосферу. Конечно, немалая заслуга в этом и художника Александра Зеленкова — создателя отличного черно-белого комикса ужасов «Чёрный человек из Болвири». Отлично прорисованы не только локации, но и эмоции главного героя.
Интересный экспериментальный хоррор-комикс, в котором многое отдано на откуп читательскому воображению.
В завершении обзора хочется пожелать, чтобы журнал по-прежнему не переставал радовать своими экспериментами с оформлением, а главное с разнообразием всего спектра тёмного жанра. Юбилейный номер показал, что создатели искренне любят своё детище. А это значит, что читательских разочарований не будет и получаемое от чтения удовольствие будет только увеличиваться из номера в номер.