*
КИЕВ-ГОРОД 1923 Г. "уэльсовская АТОМИСТИЧЕСКАЯ БОМБА"
*
... А его фантастика «задержалась» почти вся: при жизни автора до читателя добралась разве что пьеса «Роковые яйца». Впрочем, фантастических произведений у Булгакова не так уж много. Кроме известных всем «Мастера и Маргариты», «Роковых яиц» и «Собачьего сердца», это пьесы «Адам и Ева», «Иван Васильевич», «Сон инженера Рейна» и «Багровый остров», повесть «Луч жизни», отчасти — «Дьяволиада» и некоторые фельетоны. Конечно, основное внимание киноделов привлекал именно роман «Мастер и Маргарита». Перенести такую книгу на экран — «работа сложная, но и честь великая». Однако и помимо него в руках режиссёров побывало ещё четыре произведения.
Красный остров
У пьесы «Багровый остров» история долгая и интересная. Её подзаголовок звучит так: «Генеральная репетиция пьесы гражданина Жюля Верна в театре Геннадия Панфиловича с музыкой, извержением вулкана и английскими матросами». Пьеса впервые была поставлена ещё при жизни автора: за сезон 1928-1929 её сыграли более 60 раз. Правда, после этого запретили и сняли с репертуара.
Считать «Багровый остров» фантастикой можно с натяжкой. Речь в нём идёт о театральных буднях, о работе над новой постановкой. Сама постановка, безусловно, фантастическая, но вот история о том, какова бывает судьба творца в Советской России, с её цензурой и страхом, совершенно реалистична.
Произведение, которое послужило основой для этой «книги в книге», — фельетон, написанный ещё в 1924 году. Это злободневный памфлет, в котором (разумеется, иносказательно) была выведена история обеих революций, гражданской войны, эмиграции и возможной интервенции. Арапы и эфиопы, жители тропического острова, обозначали красных и белых, а европейцев-интервентов символизировали герои Жюля Верна: Паганель, лорд Гленарван, Филеас Фогг и другие.
https://www.mirf.ru/kino/ekranizacii-bulg...
*
Фантастика в театре М. А. Булгакова ("Адам и Ева", "Блаженство", "Иван Васильевич", Зойкина квартира ...)
К ранним примерам сатирической НФ относятся повести — "Дьяволиада. Повесть о том, как близнецы погубили делопроизводителя" (1924) и "Роковые яйца" (1925); объединены в сб. "Дьяволиада" (1925). Первая повесть, написанная в духе фантастики Н.Гоголя и Ф.Кафки (хотя последнего Б., разумеется, в то время читать не мог) и рассказывающая о "маленьком человеке", раздавленном фантасмагорической машиной гос. бюрократии, прошла малозамеченной; зато вторая вызвала шквал обвинений и похвал (тираж сб. был конфискован, а след. изд. состоялось лишь в 1988 г.). Формально это история НФ изобретения и открытия (ускорение роста клеток под влиянием "лучей жизни"), к-рое — из-за подчеркнутого Б. специфического отечественного разгильдяйства и авантюризма (в нем критик А.Воронский прозорливо разглядел "коммунистический эксперимент" вообще) — привело к катастрофе: вместо кур-рекордисток из яиц вылупляются апокалипсические змеи-гиганты (см. Биология, Зоология фантастическая).
Еще большим мастерством и более резкой соц. направленностью отличается написанная в 1925 г. повесть "Собачье сердце" (1987), более 60 лет пребывавшая в "самиздате"; экранизирована (см. "Собачье сердце"). В данном случае внешняя НФ канва — мед. эксперимент по пересадке человеческого гипофиза псу Шарику и быстрая "эволюция" последнего в человека, точнее, в пародию на человека (см. Медицина, Наука) — не скрывает прозрачного саркастического намека на широко пропагандируемые идеи "ускоренного создания нов. человека": фамилия законченного мерзавца и демагога Шарикова, удивительно легко нашедшего "экологическую нишу" в сов. действительности, в конце 1980-х гг. стала нарицательной (см. Социализм). В более широком плане повесть Б. развивает поп. тему НФ об искусственном существе, восставшем против своего создателя.
Гл. произв. Б. и одно из худож. достижений рус. и мир. лит-ры 20 в. — многоплановый филос.-фантаст. роман "Мастер и Маргарита" (сокр. 1966-67; 1973) — создавался в 1929-40 гг. и до публикации был известен лишь узкому кругу близких автору людей; неразмноженная рук. была чудом сохранена (как бы доказывая справедливость булгаковского: "Рукописи не горят!"), а первая публикация романа и оперативные переводы на мн. языки придали тв-ву Б. "мировой резонанс" (М.Чудакова). Жанр романа, его уникальная многослойная структура, делающая книгу доступной для читателей с разл. уровнем культурного багажа (в т.ч. разной степенью знаний в области философии и религии) — эту открытость, принципиальную "неэлитарность" произв. Б. хорошо подметил и обосновал в своих работах критик А.Зеркалов (см. А.Мирер); разбросанные по тексту многочисленные аллюзии, лит., историч. и культурные ассоциации, — вызвали широкий веер интерпретаций (от "иконоборческого" до "христ.-апологетического" и "мистического") и неутихающую по сей день полемику. В романе переплетаются две осн. сюжетные линии: посещение дьяволом со свитой Москвы 1930-х гг. (см. Боги и демоны, Магия, Сверхъестественное) и трагическая, воспринимаемая как автобиогр., история писателя, автора романа об Иисусе Христе (см. История в НФ, Религия); при этом евангельская (точнее, квази-евангельская) линия разработана более тщательно и худож. близка к совершенству, в то время как "моск." страницы иногда грешат фельетонностью (хотя в целом все равно остаются вершиной отечественной сатирической прозы). Роман пронизывает особая авторская концепция гуманизма, Б. размышляет о пределах нравственной стойкости, о вечной загадке любви, о противостоянии художника (в более широком плане — мессии) и об-ва. При всей сложности роман Б. за прошедшие четверть века стал одной из самых поп. и читаемых книг на родине писателя (неоднократные экранизации в ряде стран оказались неудачными).
Б. также предприняты попытки использования фантаст. тем и сюжетов в драматургии (см. Театр НФ), однако его фантаст. пьесы не увидели свет при жизни. Тревожные мысли о грядущем самоуничтожении человечества в мировой войне (см. Последний человек на Земле) составляют фон "Адама и Евы" (рук. 1931; 1971 — Париж; 1987); "пародию на Ж. Верна " (а по сути — на весь "социалистический эксперимент") представляет пьеса "Багровый остров" (рук. 1931; 1971 — Париж; 1987). В двух пьесах Б. — "Блаженство" (рук. 1934; 1966) и "Иван Васильевич" (рук. 1934-36; 1965) — применен прием путешествий во времени: в первой (малоудачной) современники перебрасываются в будущее; во второй — в прошлое (см. История в НФ); вторая повесть экранизирована (см. "Иван Васильевич меняет профессию").
В 1980-е гг. Б. стал одним из самых издаваемых авторов у себя на родине; все его произв. вошли в Собр. соч. в 5 тт. (1989-90).
http://scifi.spb.ru/authors/b/bulgakov.m/...
Литературный и театральный контекст эпохи позволяет понять многие аллюзии, содержащиеся в тексте романа; особое место занимает анализ сценического искусства того времени. Автор связывает замысел романа "Мастер и Маргарита" с событиями русской истории, с коллизиями рассказа "Красная корона" и пьесы "Бег", проводит параллели с евангельскими текстами, освещает поэтику и новаторскую структуру булгаковской драматургии.
Михаил Булгаков. Дьяволиада. Повесть о том, как близнецы погубили делопроизводителя (повесть)
Михаил Булгаков. Похождения Чичикова. (Поэма в 10-ти пунктах с прологом и эпилогом) (рассказ)
Михаил Булгаков. Ханский огонь (рассказ)
Михаил Булгаков. Богема (рассказ)
Михаил Булгаков. Багровый остров. Генеральная репетиция пьесы гражданина Жюля Верна в театре Геннадия Панфиловича с музыкой, извержением вулкана и английскими матросами
Михаил Булгаков. Роковые яйца (повесть)
Михаил Булгаков. Собачье сердце (Чудовищная история) (повесть)
Михаил Булгаков. Трактат о жилище (рассказ)
БУЛГАКОВ: САТИРА И ФАНТАСМАГОРИЯ
Начав с реалистического и во многом автобиографического описания психической изоляции русского интеллигента и разрушения его привычного семейного уклада в эпоху революции и Гражданской войны («Записки юного врача» и «Белая гвардия»), в более поздних текстах Булгаков всё глубже погружается в стихию фантасмагории. В новообразованном советском государстве абсурдистская антиутопия всё больше воплощается в реальность, и Булгаков оказывается одним из самых остроумных её хроникёров: беспомощность частного человека перед бюрократическим макабром в «Дьяволиаде», последствия советского эксперимента по общественному строительству (в «Роковых яйцах») и по созданию нового человека в «Собачьем сердце», сатира на выродившуюся творческую интеллигенцию в «Театральном романе» — в «Мастере и Маргарите» дьявол кажется уже не худшим из зол.
Дьяволиада
МИХАИЛ БУЛГАКОВ1924
Фантасмагорическая история о том, как скромный делопроизводитель Варфоломей Коротков становится случайной жертвой советской бюрократии и сходит с ума. Это повесть о сумбурности и абсурде новой жизни, который выражается даже в макабрических названиях многочисленных учреждений (Спимат, Центроснаб, Начканцуправделснаб), и о беззащитности в этой системе отдельного человека. Булгаков воскрешает гоголевского чиновника и переносит его в советские 1920-е.
Роковые яйца
МИХАИЛ БУЛГАКОВ1925
Прорывное научное открытие профессора Персикова оборачивается нашествием на Москву гигантских змей, крокодилов и страусов. Фантастический сюжет, частично позаимствованный из романа Герберта Уэллса «Пища богов», у Булгакова обретает сатирический и злободневный смысл: когда революционные идеи берут на вооружение проходимцы и глупцы, это ведёт к неминуемой катастрофе, в которой гибнут и глупцы, и проходимцы, и авторы этих идей.
Записки юного врача
МИХАИЛ БУЛГАКОВ1925
Молодой врач, приехав работать в село, ради спасения пациентов отваживается на сложные операции, которых никогда не проводил: ампутирует девушке ногу, разрезает трахею маленькому ребёнку, «поворачивает на ножку» плод при родах. Врачу в основном везёт, но напряжение создаётся нешуточное. Первые свои рассказы, основанные на личном опыте, Булгаков пишет натуралистично, с обилием физиологических подробностей. Герой «Записок» остро ощущает одиночество, он оторван и от цивилизации, и от важнейших событий большой истории, но каждый день самоотверженно сражается за жизнь — как пациентов, так и собственную. По содержанию к циклу примыкает рассказ «Морфий», в котором Булгаков отразил личный опыт морфиновой зависимости.
Собачье сердце
МИХАИЛ БУЛГАКОВ1925
Профессор Преображенский, хирург, делающий операции по омоложению, проводит смелый эксперимент — превращает пса Шарика в человекоподобное существо по имени Полиграф Полиграфович Шариков. С его появлением в профессорский дом проникает разруха, а в гости всё чаще наведываются брутальные люди в кожаных куртках, твердящие об уплотнении квартиры. В России «Собачье сердце» впервые было опубликовано только в 1987 году: в эпоху перестройки в повести увидели не только сатиру на раннесоветскую действительность, но и предчувствие Большого террора. Эксперимент Преображенского — символ рождения новой страны и нового человека. В «Собачьем сердце» это рождение выглядит как непредвиденный результат смелых интеллигентских фантазий.
Белая гвардия
МИХАИЛ БУЛГАКОВ1925
Семейный портрет на фоне бурных событий Гражданской войны на Украине — первый роман Булгакова, на основе которого позднее им была написана пьеса «Дни Турбиных». В полном виде роман вышел только в Париже: в СССР его печатали без последних глав, а в Риге он был опубликован с концовкой, дописанной кем-то другим. «Белую гвардию» и «Дни Турбиных» критиковали с двух сторон: советские критики были недовольны романтизацией классовых врагов, в эмиграции сетовали на чрезмерную лояльность автора большевикам. Но у Булгакова красные и белые, немцы и петлюровцы и их ожесточённая борьба за власть остаются в тени другого, более важного для писателя процесса — в хаосе войны разрушается дом, семья, частное пространство и вместе с ними весь мир русской интеллигенции.
ПОДРОБНЕЕ О КНИГЕ
Бег
МИХАИЛ БУЛГАКОВ1927
Белая армия отступает, высокие чины бегут за границу, к этому побегу присоединяются молодая петербурженка Корзухина и влюблённый в неё приват-доцент Голубков. Булгаков, с одной стороны, показывает белогвардейцев в комическом ключе (Горький считал пьесу «превосходнейшей комедией»), с другой — раскрывает трагедию своих героев, чья жизнь стала похожей на тараканьи бега. Действие помещено в условное пространство сна, реальность происходящего свободно мешается с фантасмагорией. Булгаков писал «Бег» по заказу МХАТа, в театре даже проводились репетиции постановки, но пьесу, несмотря на заступничество Горького, запретили, и при жизни Булгакова она не ставилась.
Театральный роман
МИХАИЛ БУЛГАКОВ1936
Сатира на советскую театральную жизнь, а также ироническая интерпретация Булгаковым собственной карьеры писателя и драматурга. В описываемом театре легко угадывается МХАТ, а в персонажах — реальные люди, в том числе Станиславский и Немирович-Данченко. Текст известен под двумя названиями: «Театральный роман» и «Записки покойника». Историю, написанную от лица писателя Сергея Максудова, предваряет замечание, что автор записок покончил жизнь самоубийством и, кстати, не имел никакого отношения к миру театра. Роман остался неоконченным: за четыре года до смерти Булгаков сосредоточился на работе над «Мастером и Маргаритой».
Мастер и Маргарита
МИХАИЛ БУЛГАКОВ1940
Главный роман Булгакова, принёсший автору посмертную мировую славу. В 1930 году Булгаков сжигает первую версию рукописи (этот эпизод найдёт отражение в «Мастере и Маргарите»), но потом опять возвращается к тексту и работает над ним вплоть до смерти. Книга, изначально задуманная как «роман о дьяволе», выросла в масштабную историю о Мастере и Маргарите с философской частью о Понтии Пилате и Иешуа Га-Ноцри. Впервые роман опубликовали в середине 60-х, в позднем СССР он воспринимался как откровение, «Евангелие от Михаила», и сформировал понятие «булгаковской Москвы». Сегодня «Мастер и Маргарита» — самый популярный русский роман XX века, при этом некоторые считают его самым переоценённым произведением русской классики.