Еще существует первое издание 1955г. Оно отличается в незначительных деталях, изменены фамилии некоторых третьестепенных персонажей (Сидоров вместо Таран), нет сцен зверств и издевательств бендеровцев над крестьянами, которые присутствуют, например, в издании 2013г. Вероятно поначалу был написан «мягкий» вариант, разрешенный цензурой, что бы сгладить общественно-политическую обстановку на Украине в середине 50-х годов. Следователь прокуратуры Дубовая на иллюстрации художника Домненко очень напоминает артистку Людмилу Гурченко (образ возможно образ навеян просмотром кинокомедии «Карнавальная ночь» очень популярную в те годы).

Существует еще одно издание данного произведения. Издательство Флокс, Нижний Новгород, 1992г.

Оригинальное художественное оформление всей серии в которую входят еще две книги: Д. Хоран «Нужный образ», А. Хейли «В высших сферах».

О самом романе «Долина кукол» можно сказать кратко: Бродвей, Голливуд, шоу-бизнес, наркотики, психоделика...

В общем, из серии «их нравы».

В 1994г. в Нижнем Новгороде издательство Флокс также выпустило книгу Артура Хейли «В высших сферах». Дизайн серии точно такой же как представленная на данном портале книга Джеймса Д. Хорана «Нужный образ» рассказывающий о макиавеллизме и цене победы в борьбе внутриполитической системы США. Издательство также Флокс 1993г.

А я то думаю, откуда такой сочный и выверенный слог текста... В западных романах очень многое зависит от переводчика. Большая Вам благодарность! Частенько перечитываю данное произведение.

Авторская ирония над идеей «обезьяна — человек — робот — бог» показана также в повести С. Другаля «Язычники». Во времена футуристического кризиса религии робот Ферро (собранный из воро... ой, простие — нестандартных блоков) стал спасением для церковников и Пророка Джона.

Оригинальный рассказ. Впервые проичитан мной в журнале «Смена» в 1990 г. Произвел большое впечатление, в т.ч. рисунками художника Игоря Гончарука, который оставил «месседж» потомкам: номер 1989 кредитной карты (с рисунка №1) совпадает с годом создания иллюстрации к рассказу. Очень уютно и со знанием дела описана «культура пития» чудесного виски Глен-Гранд, абсента, а также другие алкогольные и гастрономические радости, которые дегустирует главный герой. Все это органично сочетается с техническими и кибернетическими описаниями мира будущего.

Очень жаль, что Мак Рейнольдс не создал продолжения плутовских похождений Рэкса Морана. Забавно, что примерно в этот же годы Гаррисон положил начало плеяде приключений «галактических мошенников» Язона дин-Альта и Стальной Крысы.

Возможно теперь становится понятно откуда Алексей Толстой подчерпнул для «Аэлиты» необычную идею и внешний вид марсианских летающих лодок и велосипедов с крыльями... Собираюсь приобрести книгу и превкушаю удовольствия от прочтения.

Поистине, Герберт Уэллс — гениальный писатель-провидец!

Во время Второй мировой войны по произведениям Уэллса и Конан Дойля в Англии был снят черно-белый художественный фильм. Его показывали в СССР в 1990-91гг. Там немцы вторгались на Британские острова в образе трехногих машин, а человек-невидимка был...ну конечно же — нацистским шпионом. А противостоял всем этим ужасам никто иной как Шерлок Холмс :) Смотрелась эта ура-патриотическая компиляция весьма не дурно даже для советского кинозрителя.

В 1990г. злобный иракский диктатор Саддам Хуссейн задумал стереть с лица земли Израиль, для чего приказал постоить супер-пушки стреляющие снарядами с ядерной начинкой. У снарядов гораздо большая, чем у ракет скорость полета и их невозможно перехватить...

Добротный и очень правдоподобный политический детектив как и все у Форсайта. Такое ощущение, что он сидел в кабинах самолетов в момент бомбометания, брел по пустыне и посещал все заседания Комитета штабов Армии США и был вхож в кабинеты директоров ЦРУ и ФБР. Знает все детально, вплоть до расположения на столах кофейных чашек и пультов от телевизоров.

Для сравнения рекомендуется почитать «бульварный» боевик на туже тему. Густо замешан на сценах насилия, крови и сексе.

Автор Жерар де Вилье «Пушки для Багдада» 1993г.

Читается быстро и интересно, но с некоторой запинкой...

Русские показаны как некие лакеи или холуи пытающиеся путем недостойных интриг выбиться в высшие сферы общества. Русским присуща любовь к водке и черному хлебу. Всеобъемлющая власть КГБ как черная свинцовая туча гнетет Советский Союз. О, бедный и несчастный народ Польши! И русские — такие злодеи! Такое ощущение, что рукой Клэнси водил сам Бжезинский. «Красная угроза!». Произведение написано, конечно же на потребу массового западного читателя и обывателя, которого потчуют подобной стряпней с 1950г., со времен «Маккартизма». Очень хорошо о подрывной деятельности Тома Клэнси против СССР рассказано в книге «Изгнанники: Судьбы книг в мире капитала» 1987 г. Серия: Империализм: события, факты, документы; глава №12 «Том Клэнси и его «соавторы»».

Своеобразным антиподом опусу Клэнси на тему покушения на Папу Римского в мае 1981г. является политический детектив Георгия Вачнадзе «Покушение», 1987г. Интриги ЦРУ, подлых турецких националистов, рядящихся в сутаны европейских неофашистов и банкиров, мужественные болгарские служащие, на основе лживых показаний турецкого уголовника и террориста — обвиненные в святотатстве. Про роль КГБ в данной истории — ни слова.

Данное произведение — типичный образец легкого чтива в стиле фэнтези, после трудового дня или в поезде лежа на верхней полке на пути в командировку. Типично «коммерческий» литературный проект, каких, по сути, пруд пруди. Конечно рангом выше, чем комиксы про Бетмена или Супермена, но не такие серьезные как Властелин колец и т.д. Выделяется значительной оригинальностью Главного героя и декором его похождений. Этот герой все тот же супермен, супершпион, супермачо, суперрыцарь, супер... Но и ему свойственно ошибаться, попадать в ловушки, быть беспомощным перед лицом колдовства или женского коварства...иначе было бы просто скучно читать. Разумеется, оценки могут быть разные. За добротность изложения и перевода я поставил бы 7 из 10.

Отдельная благодарность М.Нахмансону за удачные переводы и талантливую адаптацию цикла к рускоязычному восприятию текстов.

Трагедия Джека Лондона как раз и состоит в том, что он сочетал в себе несочетаемые качества — пылкого романтика и циничного ницшеанского прагматика.

Жил и работал на два лагеря, два полюса.

Скепсис с годами, внутренний конфликт личности, ее ослабление привели к неспособности выдержать натиск жестокой реальности капиталлистического мира.

Эксцентричный американский мультимиллионер путешествует по южным морям, творит правый суд и расправу над разного рода пиратами, беглыми каторжниками, мошенниками, алкоголиками, психопатами, туземцами-каннибалами, зарвавшимися самодурами из колониальных администраций.

В его жилах пульсировала горячая кровь англосакса....

У него свой кодекс чести...

Широким жестом он дарит 1000 фунтов на ремонт шхуны неизвестному капитану и дерется за 3 пенса как «бродяга за мятый котелок».

Очень неплохо для приключенческой литературы для юношества.

»...И лишь одна вязанка хвороста отделяет его от зияющей рядом Вечности.»...

Полностью согласен с предыдущим комментарием по теме алкоголизма.

Для сравнения у Виля Липатова есть пронзительный рассказ «Серая мышь» о спивающихся деревенских мужиках и гибели самобытного таланта.

Действие происходит все в том же сибирском колхозе, где «жил» знаменитый участковый милиционер Анискин.

Неприятный рассказ. «Прогрессивный писатель» Джек Лондон вдруг «неудобно» показал русских в роли безудержных завоевателей Аляски, кровавых тиранов, ужасных угнетателей индейцев и эскимосов.

Мало того, Российская Империя 19 века упомянута в неприглядной роли поработителя Польши, от которой чем дальше на Восток, тем «все на каждом шагу становилось все более и более диким».

Развлекательные произведения в стиле «Бондианы». Образец «бульварной литературы», но высокой пробы.

Большая часть цикла создана в эпоху «Холодной войны» и развала «Восточного блока», действие происходит в 1981 — 1995 годы. И это не могло не наложить свой махровый штамп.

Шпионские страсти, много секса, крови, огнестрельного оружия, карате. Действующие лица: благородные герои и мерзавцы, аристократы и коварные подонки, государственные деятели и проститутки, великосветские дамы и нищие служанки, диктаторы, террористы, диверсанты, наемники, мафиози, «хорошие» сотрудники ЦРУ и «плохие» КГБ (сотрудники спецслужб стран «соцлагеря» Кубы, Болгарии, КНДР и др. представлены вообще в виде тупых, похотливых и кровожадных маньяков отравляющих жизнь всем честным людям) и прочая пестрая публика.

По ходу чтения выясняется, что почти все персонажи буквально помешаны на сексе, в каждой главе присутствует эротическая сцена, создается впечатление, что все помыслы и действия продиктованы либо половым вожделением, либо алчностью и извращением. Особенно это проявляется у «плохих» персонажей, которые готовы сорвать выполнение самого головоломного и злодейского мероприятия или наоборот форсировать его выполнение только потому, что им приперло заняться сексом или приспичило совершить изнасилование...

Изощренная фантазия автора в этом направлении поистине не знает границ — создано около 158 романов.

В цикле прославляется суперчеловек «внештатный» агент ЦРУ светлейший австрийский князь Марко Линге и его бурные похождения (...Джеймс Бонд отдыхает на пенсии и оставил после себя достойную замену...).

Возникает вопрос: а почему главный герой произведений именно представитель дворянской фамилии, князь-шпион?

Ну, во-первых, писатель исправил недоработку Яна Флеминга.

Во-вторых, литературное амплуа «князя-шпиона» соответствует восприятию знаменитой «французской легкости».

В-третьих, Вилье учел обкатанную тем же Флемингом специфику целевой «западной» аудитории: среднестатистическому читателю, особенно из США, приятно соприкасаться с миром некой утонченной элитарности, британского аристократизма, шикарной жизни богатых людей и всемогущих «тайных агентов» (со всеми атрибутами, вроде дорогих автомобилей, часов, платиновых зажигалок Zippo, уникального «костюма из альпаки», грозного оружия, ювелирных украшений, алкогольных напитков, доступных женщин благородных кровей и прочего...); а также окутываться атмосферой таинственности, быть причастным к политическим делам «высших сфер» — это всегда тешит самолюбие мещанина и обывателя, который в реальной жизни обделен почестями и по-настоящему острыми ощущениями.

Обильно представлен обязательный коммерческий «продакт плайсмент» — в каждом произведении на грани навязчивости читателю упоминается о стереосистемах «Акай», коньяке «Гастон-де-Лагранж», о таинственном дизайнере интерьеров Клоде Дале и т.д.

У российского читателя будет самое разное восприятие: кому-то эти опусы покажутся «антикоммунистической заразой состряпанной на деньги ЦРУ» (предположение не лишено смысла), кому-то полным бредом, кому-то эротическими триллерами, боевиками, а кому-то просто веселым и легким чтивом.

Возможно под влиянием того, что произведение прочитано в юности, но «Голубой ксилл» стойко ассоциируется с фильмом «ТАСС уполномочен заявить...», который также показывали в СССР по телевидению впервые в июле-августе 1984г. Помню, что весь пионерский лагерь, старшеотрядники особенно, теснился перед телевизором в клубе после программы «Время» и на утреннем повторе — все кто мог сбегали с утренних пионерских мероприятий и чуть ли не контрабандно включали телевизор :) ...Отравление пилота Стефана Микича перекликается с отравлением Ольги Винтер и Лоренса. А вообще, шпионы, глобальное противостояние разведки и контрразведки, коварный резидент ЦРУ, мудрый и мужественный советский сотрудник КГБ, развивающая страна в приморских тропиках (намек на Кубу или Анголу), таинственные приемы карате («о-рей«!) которое еще внезапно запретили к занятию спортом — все перекликается и смешивается в похожий фактурный ряд. Высокое качество писательской работы. Особо отмечу динамичные и захватывающие иллюстрации художника И. Айдарова.

Это готовый академический УЧЕБНИК для современных писателей детективов и фэнтези.

Начинающий графоман, что бы перерасти в нечто большее, просто обязан прочитать это произведение.

Изящный и научный стиль написания...такое ощущение, что писал мудрый и добрый доктор Гаспар Арнери из старого фильма 60-х годов...

Нельзя забывать, что А.Азимов был популяризатором науки. А что это такое в условиях «перегретого» американского книжного рынка 1950-х годов? В условиях диктата издельств, усредненных вкусов читательской аудитории? Тем более, аудитории, мягко говоря, простоватой. Автор подстраивался под эти рамки: кручу-верчу, бах! бом! пиф-паф! яркая картинка, минимум текста, пересказ пересказа, экстракт из пересказа пересказа... почти по Рэю Бредберри. Конечно же это — формат комикса. Кому это будет интересно, кто будет раскупать эти книжки? Популяризовать скучную науку лучше тинейджерам, активным подросткам, а не полуграмотным умудренным тяжелым жизненным опытом усталым фермерам и мизатропам за стойками баров. Не стоит забывать и про разгул «Маккартизма» в США в то время — «Ату красных и розовых!» (1951-1955г. пишите лояльно к государственной политике — поменьше философско-социалистической отсебятины). С развитием космонавтики, освоением космоса новая тема инопланетных приключений и космических вторжений пришельцев или пиратов (космические вестерны!) была очень популярной, достигнув своего апогея к началу 1960-х годов.

Нормально, в духе времени, автор справился так, что и нам, нашим подросткам сейчас тоже интересно :)

При всем уважении к Автору (Ахманову) на мой взгляд — это чисто коммерческое произведение эксплуатирующее светлый образ Язона с целью зарабатывания «кредов». Нечто подобное наблюдается с Ричардом Блейдом в эпопее Дж Ллорда. Уже не смешно.

Этично ли, нравственно ли изменять свое прошлое, настоящее и будущее?

Оправдывает ли цель — счастливое будущее — средства достижения?

Стивен Кинг доказывает, что да, это так. Раз тебе выдался уникальный шанс, так подойди к этому с практической сметкой.

Оставь интеллигентское слюнтяйство, парень — ВСЕ В ТВОИХ РУКАХ!

Рекомендую прочитать также произведение Стивена Кинга «Всемогущий текст-процессор». Такое же до боли щемящее произведение про еще один шанс прожить жизнь по-другому. Мучительное исправление справление слепых ошибок юности, корректировка бытия своими руками.

Кинг убедительно показывает, что формируя счастливое будущее — вполне себе нравственно — уничтожить (DELETE) все терзающее и унижающее тебя в настоящем.

Так все-таки цель оправдывает средства?

Интеллигентный герой идет к этому буквально морально истязая себя, совершает это почти случайно, почти вопреки своему воспитанию, повинуясь уникальным обстоятельствам. Но делает это — и будущее его прекрасно!

В произведении хорошо показана стремительная калейдоскопичная смена событий, пейзажей, городов, земель, буквально смесь самых разных персонажей, характеров, харизм, судеб, костюмов, настроений, чувств, нравов, взглядов, обычаев, научных теорий... Все это настолько органично и стройно переплетается между собой, что для осмысления произведения вцелом требуется довольно-таки длительное время. Роман, как говорится, «не для средних умов» :) Каждый найдет здесь что-то для себя: прагматик — детальные и педантичные описания, почти инструкции; романтик — пылкие и безумно красивые, до накипания слез, мелодраматические сцены; художник — стильные натуры и модели; литератор — почти эталонный стиль написания; психолог — занимательные характеры и судьбы; биолог — описания природы и животных; географ — так вообще целое путешествие по Евразии; историк — ВСЕЛЕННУЮ! и многое, многое другое...

Когда читаю «Плутонию», сцены столкновения русских ученых с племенем неандертальцев, всегда сравниваю их с событиями из рассказа Джека Лондона «В дебрях севера». Произведения повествуют приблизительно об одном и том же периоде времени — начало 20 века. Русские исследователи бережно и предельно гуманно, уважительно обошлись с дикарями, применили огнестрельное оружие в самом крайнем случае, стреляли поверх голов нападающих. И только когда была реальная угроза жизни от стрелы неандертальской девушки, в конце концов случайно (!) легко ранили (!) ее дробью в ногу... Американская геологическая экспедиция профессора Эвери Ван-Бранта вела себя совсем по другому. В сцене нападения бравые янки устроили пальбу из всех стволов, весело положили несколько десятков индейцев. Правда, и сами все погибли при этом в развязанной бойне. Можно допустить, что Джек Лондон руководствовался чисто коммерческой привлекательностью своего рассказа, американским потребителям литературного «фаст-фуда» было куда интереснее читать про кровь и разборки, про тяжкое «бремя белых» просветителей.

Другой рассказ Джека Лондона приходящий на ум для сравнения — это «Пришельцы из Солнечной страны», где аляскинские индейцы из алчных побуждений и по дикарской своей глупости нападают на американское торговое судно. Лучше бы они этого не делали... Писателем показана настоящая кровавая мясорубка устроенная огнестрельным оружием, а также высокий ум «белых людей» победивший первобытную хитрость. Рассказ также прославляет высокий моральный дух янки и подчеркивает беспомощность и бестолковость индейских обычаев в столкновении с американской цивилизацией.

Относительно «бессмысленной жестокости» убийств животных. Как говорится время было такое. В описываемую эпоху просто не было другого способа обмерить и изучить животное, кроме как «завалив» его выстрелом. Не было никаких дротиков с транквилизаторами. А посмотрите на стрелковое поведение герое произведений Густава Эмара (Похитители бриллиантов»), Майн Рида («Затерянные в Гималаях») и других. Вот уж где бойня! Вот уж где образуется мясной ряд ради добычи хорошего бифштекса на ужин для охотников...Современные вегетарианцы в обморок упадут читая такое. У Обручева все гораздо строже и гуманнее.

Далекое советское детство 1984г. Лето, пионерский лагерь «Мирный». Я буквально зачитался этой книгой из лагерной библиотеки.

Помню — хотел «зажилить», но пионерская честность не позволила. Особенно понравилась схватка Ивана Лобова с гангстером-борцом Оуном, а главаря Эйта Линга я почему то представлял с физиономией клоуна Дядюшки Мокуса (из мультика про Поросенка Фунтика)...

А помоему нормальное произведение. Вывереное, в легком стиле. С философскими идеями, балладами «за жизнь». Схематично но зримо показан германский Абвер — некий современный орден рыцарей без страха и упрека, драматичный образ адмирала Канариса — оппозиционера Гитлеру. Недавно случилось поехать в командировку — идеальное чтиво на вокзале и под стук колес на верхней полке. ...Между прочим, Акунин обыграл идею непогрешимости мнения Вождя, то, как можно его легко обмануть и к какой величайшей трагедии это может привести в истории. Ведь действительно так и осталось официально необъясненным почему И.В. Сталин до последнего упорно «невидел зла» и угрозы со стороны гитлеровской Германии (после 22 июня у него случился шок и он чуть ли не до 3 июля не показывался на людях, не выступал официально перед советским народом. Разумеется, так жестоко обманут, такой удар по имеджу непогрешимости...). Да, видимо он был введен в заблуждение, сыгранном на его честолюбии и властолюбии. Но кем, когда, как? Автор представляет нам свою версию.