Пухленькая, чуть капризная маленькая Глория привязывается именно к роботу, а не к ровесникам — соседским ребятам, может быть и потому, что зачастую дети злы, сами того не сознавая, а Робби — Робби любит ее, и Глория в ответ рассказывает ему сказки. Отец воспринимает все как есть, он сознает, что нужно дочери. А вот мать хочет избавится от Робби. Отчасти потому, что хочет перестать выглядеть в глазах соседей белой вороной, отчасти, потому что ревнует дочь к роботу, который занял в жизни малышки больше места чем она, еще — миссис Вестон действительно беспокоится за Глорию, хочет, чтобы и она стала «как все» — но вот это в большей степени предлог, повод, нежели причина.

Итог: 10. Очень назидательная история.

Очень сложно, если честно, воспринимать «Поместье-зверинец» отдельно от «Зоопарка в моем багаже», и я каждый раз удивляюсь, соскучившись по этой истории и открывая томик, что книги две.

Тем не менее, здесь тон повествования совершенно иной, бодрее и веселее. Шедевр производственного романа, эта книга к тому же охватывает намного больший промежуток времени, чем первая, и понимаешь это не сразу. Даррелл, по-видимому, действительно в течение пяти лет писал ее, а не собирал в конце концов из черновиков и заметок на полях.

Даррелл как писатель — бытовик настолько честный и точный, что очень хорошо подойдёт ребёнку, который просит у родителей зверушку, для формирования сознательности (вместо нудных лекций). И, хотя существует риск, что по завершении ребенок попросит не собаку, а игуану, это уже детали.

Как и все у Дианы Уинн Джонс, книга хороша. Несмотря на то, что не входит в какой-либо цикл, она поддерживает общую сюжетную идею, которая встречается у автора и в других произведениях: есть множество миров, и немало из них отличаются от нашего более или менее незначительными деталями.

Книга забирает внимание в первую очередь тем, что говорит: люди — добрые и простые, не нужно усложнять; и даже главные злодеи поражают нас не сложностью натуры, мыслей и идей, а именно поступками. Сюжет и — особенно — его хронология могут запросто сломать голову даже человеку, привыкшему к тому, что события идут сильно не по порядку; с этим нужно смириться и получить максимум удовольствия, с более упорядоченной сюжетной линией пропала бы половина красоты повествования.

Особо хочу отметить, что существует любительский перевод, опубликованный в Сети под названием «Колдолесье», и он много, много лучше классического под названием «Зачарованный лес», живее и точнее. Слишком сильно ощутимо, что официальные переводчики работали ради денег и в жестких временных рамках, а не искусства и удовольствия ради.

Не любя Пушкина в целом, некоторые вещи я, тем не менее, перечитываю регулярно и с удовольствием.

Мне нравится его переложение этой сказки, более целомудренное и менее жестокое, чем другие версии. И там, где европейцы нагоняют жути и напряжения, Пушкин обещает: все еще будет хорошо.

Имя Мориты прямо-таки мозолит глаз, пока читаешь самую первую трилогию про Ф'лара и Лессу, и ждешь увидеть какую-то небывалую героиню, а встречаешь... девчонку. Несмотря на то, что ей под сорок, если не за. Не очень-то счастливую, на самом деле, девчонку. Которая совершает подвиги, просто оттого что пришлось.

Существует мнение, что женщины пишут о женщинах и для женщин. Woman only. Часто это действительно так, женщине-писателю нелегко проработать качественный мужской образ, особенно если мы хотим видеть тонкую работу. Однако Маккефри неоднократно делает мужские образы, легкими штрихами выделяя понятные и простые чувства: досаду и усталость Робинтона, мальчишечью, но уже не детскую храбрость Пьемура, восторг Домиса, интерес Сибела и т.д. Хорошая книга для мальчиков и девочек, которые хотели бы поладить друг с другом.

Любопытно, что, используя элементы хронооперы, Маккефри постоянно как бы намекает: история не имеет сослагательного наклонения, все, что было сделано — так и должно быть; то есть несмотря на способность драконов путешествовать во времени мы ни разу не видим парадоксов (кроме технических, когда, например, в первой книге Ф'лар и Лесса видят самих себя) и ни разу не наблюдаем, чтобы события переписывались. Такая тенденция зарождается в первой книге и продолжается в этой; здравый смысл, отсутствием которого изобилует современная фантастика, просто-таки бальзам на душу. Как и то, что автор не губит героев без необходимости: ни плохих, ни хороших.

Грустный такой рассказ, в котором взрослые считают своего сына маленьким: играет в игрушки — так можно одну забрать и дать другую. Они совершенно не понимают, что мальчик уже по-своему взрослый — такая распространенная ошибка многих родителей, и не считаются с его чувствами — ведь у взрослых проблемы гораздо серьезнее, куда там детям с их глупостями. И рассказ заставляет задуматься и оглянуться вокруг — а не слишком ли мы похожи на его героев, считая какие-то переживания других неважными, незначительными по сравнению с нашими.

Итог: 10.

Кто не любит истории Золушки — противопоказано, хотя Нерилка написана не в духе «для наивных дурочек», а вполне себе жизненно. Девочка взрослая, и давно, самостоятельная, разумная. Читать приятно, когда надо придти в себя.

Пожалуй, такого романтизма, как в первых двух книгах трилогии, нет — он немного теряется за бытом, за психологией стремительно взрослеющего подростка — зато есть фирменное британское шило в филейной части, которое неизменно поднимает настроение. И Робинтон, с каждой книгой все ярче: «...талант — это не то, чего хочешь ты, это то, чего хотят от тебя».

Думаешь — цикл про Менолли, ждешь ее, а тут — хопа! — и сплошной Пьемур. Много, вкусно, с умением. Оглядитесь вокруг, и вы увидите внезапно много таких мальчиков, у которых никто вовремя не поинтересовался, каково им живется на самом деле. Очень порадовало то, что Пьемур не стал тенью Менолли или вовсе проходным героем, а приобрел собственное окончательное место.

У Маккерфри в принципе сильна тема загнанной в угол девочки, для которой потом находится спасение — и история Менолли тут одна из ряда: Лесса, Нерилка, Морита, даже Гемма; при этом истории неодинаковы и читаются с удовольствием: кто-то скажет — истории Золушки, но тут нет жалоб на судьбу и упования на одну только добрую фею.

Рассказ дарит незабываемый всплеск чего-то давно забытого, светлого, яркого, радостного. От первого до последнего слова его пронизывает ощущение душевной теплоты и близости. Спасибо автору за бесценное произведение.

Забавно получается читать этот роман после «Белого дракона» и примерно понимать, как оно все будет.

Тем не менее, странно видеть среди имен, потом взятых для названий великих холдов и вейров не только положительных персонажей, но и других

Роман тем более стоит прочтения, что отсылает нас к остальным книгам вселеной федерации.

Действительно стоит читать данную книгу первой, даже если перечитываешь — и, соответственно, знаком с остальными в цикле. И дело не в хронологии книги относительно других произведений, а в формате подачи информации. Читай книгу по хронологии — и она станет казаться неуместной.

Неожиданно, что, уже дописав, казалось бы, основной цикл про Волкодава, Мария Семенова взялась ещё за одну книгу. Возможно, эта книга была написана не только для освещения послекаторжных лет героя — но и в первую очередь для того, чтобы увязать сюжетные линии Волкодава и Бусого (см. цикл «Бусый волк»). Помимо молодого Волкодава интересно раскрывается мать Кендарат — образ получился глубже, чем в других книгах, поскольку она присутствует в повествовании лично и занимает немалую его часть.

Минус балл — за Иригойена. Персонаж прекрасен, он органично вписывается в сюжет — но все-таки он слишком близок Волкодаву для человека, которого тот потом и не вспоминает. Хотя и этот нюанс вполне можно объяснить десятком разных способов.

Вообще, наибольшую ценность книга представляет для тех, кто читал всю серию и также — другие, циклы про Бусого и «Спутников Волкодава». Начинать стоит не с неё.

Я честно не знаю, сколько раз перечитывала именно эту книгу с десяти лет и по сей день. Она особенная для меня — отчасти, потому что это ещё одно путешествие в Бафут (Фон ведь очаровывает, да?), отчасти из-за мечты о собственном зоопарке.

И всё же, наполненной фирменным дарреловским юмором (да, только ленивый его здесь не упомянул), его нежной любовью к бесчисленным повседневным подробностям (какое счастье, что он бытовик, а не сопливый романтик!), этой книге не хватает того Бафута, какой мы видим в «Перегруженном ковчеге». Как будто бы Даррелл торопился, или считал многое уже описанным и оттого очевидным, или просто хотел сфокусироваться не на сборе зверей. Тем не менее книга чудо как хороша хотя бы присутствием Джеки, тем, что все в ней ещё молоды и веселы (включая Фона), и неожиданными деталями, открывающимися при каждом новом прочтении.

Пожалуй, мой любимый короткий рассказ в этом цикле. Трогательный, даже трепетный — и при этом более чем правдоподобный (что вполне понятно, учитывая год рождения сына у Ольги Громыко). Да, фактически лишённый всякой интриги за счёт упоминания в основных книгах, но от этого не менее ламповый.

Книга необыкновенно хороша хотя бы уже тем, что магический дар главной героини ограничивается способностью за несколько часов выдрессировать помоечную крысу. На самом деле, когда после аннотаци ждешь чего-то в духе Гарри Поттера с его змеиным языком, это прекрасно. И на этом все: благодаря своему хорошему вкусу Ольга Куно берет от фэнтези не более, чем потребуется для развития сюжета.

И, если сравнивать с ее же более поздними работами, «Записки фаворитки Его Высочества» пока нравится мне сильнее: он свежее, ярче и легче, хотя и не настолько, чтобы отказаться от прочтения остальных романов.

Роман, безусловно, прекрасен — и, пожалуй, даже недооценен (не то в силу жанровой принадлежности, не то за обилие постельных сцен).

Что касается последних — это отнюдь не болезнь автора, но чётко продуманный ею ход, служащий одновременно демонстрации характеров главных героев и реалий, в которых они взаимодействуют. Вообще, характеры — однозначно сильная сторона Ольги Куно, и в «Графине по вызову» это заметно даже больше, чем в других книгах; яркие, самобытные, с обоснованной и понятной мотивацией, облепленные деталями разве что чуть более, чем это было бы необходимо и достаточно.

Герои симпатичные — чисто по-человечески — и это радует душу.

Да, как уже подметили до меня, роман привлекателен государственными интригами и кардиналом Монтереем (хотя для меня он скорее Капальди, чем Айронс) значительно больше, чем любовной линией, хотя и в ней динамика развития персонажей хороша.

Немного неожиданно читать про Мелиту снова, потому что в первой главе её история кажется вполне завершённой. Тем не менее, это просто необходимо — если не для интереса сюжетного, то хотя бы для того, чтобы увидеть, как героиня выросла над собой прежней. То же самое касается и харрийской принцессы из «Воительницы», чей образ здесь расширяется и обретает грани.

И — о, чудо — в главе появляются намёки на общий итог.

Первая реакция, конечно, примерно такая: «Девчонки и теневое правительство? Серьёзно?!». А потом почему-то вспоминаются японский сериал «Императрица», «Коронация» Акунина и орден Бене Гессерит — тот самый, из «Дюны». И обещание самой себе не воспринимать дамские романы и ближнее к ним всерьёз. Просто потому что.

А вот и фигушки тебе, сказала мне последняя история, резко свернув в себя все намёки на глобальность из предыдущих глав. Важно, кстати, что автор тут не стала брать ни одну из героинь в качестве POVа, иначе бы не вышло ни цельности картины, ни её масштаба.

Заголовок потрясающе точен: в наличии именно такая классически-идеальная настоящая принцесса, передаём привет старику Диснею. Красивая, добрая и т.д. Из недостатков — подслеповата, но ей это только на пользу; и вообще, судя по намёкам,

9 из 10, тот редкий случай любовного романа, который и мужчинам не стыдно показать.

После первого рассказа, несмотря на превью, скорее предполагаешь повествование об адаптации принцесс в новом доме с кратким экскурсом в прошлое, чем историю о том, как они дошли до жизни такой (или не они, а только одна Мажена — посмотрим на будущие главы).

И, хотя это пока только второй рассказ, мне очень-очень нравится умение автора создать личность. Героиню, а не типовой шаблон — со своим стержнем, а не набором опций.

А еще отлично сработана открытая концовка — как правило, авторы дамского фэнтези прикрывают этим названием неумение закончить сюжет — но тут все выглядит очень хорошо и правильно.

Один из самых прелестных циклов авторов. Тетя Сара с Привоза в условиях современной литературы, и, надо, сказать стиль выдержан до конца с трансформациями личности героини в рамках необходимого и достаточного.

«В лихой год и кухарка солдат» — и насколько год лихой, читатель не понимает, пока не припечет, потому что видит сюжет глазами только двух персонажей — попаданки и шилопопого подростка. Приятно, что масштаб сюжета развивается постепенно, в течение обеих книг, композиция построена хорошо. Очевидно, что ректор — один из любимых героев авторов, и тем лучше, что они воздержались от введения его как POVа и показали личность глазами тети Сары, даже полнее вышло.

В цикле не обошлось без авторских клише. Тут и битые мужики, которых пожалеть надо (даже много и неоднократно), и дети (не суть, какого возраста), и глобальная катастрофа с решением бытового уровня, и даже намёк на реинкарнацию.

9 из 10, потому что при повторном прочтении удовольствие не уменьшается, а герои раскрываются по-новому.

Мне здорово нравится эта книга за свистопляску с невестами: как устроить бардак и получить от этого удовольствие. Нравится привычный для автора (хотя и не постоянный) персонаж «младшего братца» (в данном случае пасынка, не суть). И даже мамаша главного героя нравится — если б сама таких в жизни не видела, не поверила бы, что бывают.

Сверхактуальная страшилка для нашего времени государственной оптимизации медицины. Действительно, по настроению напоминает антиутопии Брэдбери — не грубо-остро, как у Кинга, но более мягко и реалистично, для каждого находятся детали, которые он подмечал в окружающей жизни, и от этого более жутко.

Принято считать, что Джонс пишет для детей. С уверенностью скажу, что как минимум эта книга будет полезна в первую очередь взрослым, рядом с которыми есть дети от 2-х до 20-ти лет. И с равной уверенностью — что половина персонажей во время прочтения заслужит фразу «Вот засранец!»

Очень забавное стихотворение — правда, я читала его в переводе И.Гриншпуна, в оригинале пока не довелось. Всем, кто хочет получше узнать Сэма Гэмджи — советую.

С первых строк отчётливо ясно, что от этой книги Роулинг не успела устать, как от цикла ГП: детали проработаны более точно, более чётко и ясно проступают персонажи, нежнее и незатейливее её фирменная простота, сохранённая до конца повествования, несмотря на изобилие сюжетных ходов.

Радует, опять же, и то, что «Икабог» интересен не только ребёнку, но и взрослым — самое то, чтобы почитать вместе, каждый обнаружит что-то своё. Не всегда хорошее — но тут уж, как говорится, извините, «не мы такие, жизнь такая». Например,

P.S. Да, и после ГП здесь весьма заметно, что у автора есть четкий набор любимых образов.

Книга о мире, удивительно схожем с нашим, но иным в то же время. Хотя это лишь кажется — ведь понятия о добре и зле, чести и справедливости, любви, ненависти — они все те же там, что и везде, не так ли? Но прошу простить меня за это лирическое отступление.

Отметить прежде всего хотелось бы две вещи: оригинальную идею деймонов и проработку автором персонажей. Душа, от человека неотделимая и одновременно существующая отдельно — в данном случае отличная находка. Ведь каждый хотя бы раз в жизни боится остаться совсем один, и желает всем сердцем, чтобы это было невозможно. И потом, разве не очаровательно ли пушистое/кожистое/пернатое существо? Кроме того, идея души вещественной, видимой обыкновенным зрением, души материальной, ощутимой всегда привлекала ученых, писателей, поэтов, художников, музыкантов, да и, если задуматься хорошенько, каждого человека. Скажете — нет? Что ж, ваша воля.

О персонажах. Лира — девочка неординарная, смелая, честно говоря, нахальная и где-то высокомерная. Но сердце у нее доброе и верное. Она создана живым персонажем, впрочем, как и остальные, персонажем, в существование которого веришь. Мариса Колтер со своей золотой обезьяной — женщина действительно умная, властная, с огнем в душе, ведьминым огнем, часть которого передала дочери. Но женщина жестокая, и это могло бы восставить читателя против нее — если бы не материнская нежность и любовь к Лире — да, любовь, хоть в это иногда и сложно поверить. Лорда Азриэла мы видим даже позже — после его деймона, величественного и неколебимо спокойного снежного барса — живого воплощения своего хозяина. Это человек на редкость харизматичный и гордый, эгоистичный, дерзкий и расчетливый. Но величие и еще что-то заставляют восхищаться им. Но стоит поставить рядом с ним Джона Фаа, короля цыган, или же Йорека Бирнисона, и понимаешь, что хитростью, обманом, он, может быть, и победил бы их, но не величием души — доброты, всепоглощающей и целительной, их дара дать надежду кому-то, дать жизнь вместо смерти, он лишен. Фадер Корам и Ли Скросби — их объединяет некоторая хитринка, таящаяся улыбкой в душе, знание: выберемся, выживем, что бы не случилось.

Конечно, я коснулась тут, в отзыве, лишь некоторых персонажей, но это вовсе не означает превосходство их исполнения над другими. Теперь о некоторых других моментах.

Безусловно, книга, будучи заявлена детской, отнюдь такой не является. Есть книги, говорящие о куда более страшно-реалистичных и темных вещах, но детские. А «Северному Сиянию» не хватает этой какой-то маленькой частички души, огонька, который заставляет плакать и смеяться вместе с героями раз за разом, перечитывать книгу и смеяться и плакать по-прежнему. Во второй раз с ней как-то не так, более отстраненно смотришь на тот незнакомый, но похожий мир. Но, тем не менее, прочитать ее стоит, может быть, даже не раз — каждый найдет здесь что-то свое, хоть одно, но найдет.

Пишу отзыв после второго прочтения книги, поскольку первое дало слишком противоречивые и сумбурные ощущения.

О сюжете и атмосфере. Динамичный, не оставляет читателя равнодушным, хотя и несколько предсказуем. Получают развитие или закрываются некоторые линии, которым было дано начало в «Северном сиянии». Но, с моей точки зрения, автор, уделив немало внимания нюансам сюжета и развитию персонажей, забывает об описательной части — почти нет пейзажей, чувства героев иногда выражены неясно, или же неправдоподобно. В целом книга создает ощущение мостика-перемычки между началом и концом трилогии, объясняющего происходящее дальше или бывшее до того.

О героях. Очень понравилось раскрытие Серафины Пеккала, как самостоятельного персонажа — до этого она встречалась нам в более коротких эпизодах, диалогах. В этой же части королева клана ведьм проявляется скорее с позиции личности, нежели фигуры, героини. Не менее приятно развитие линии Станислауса Груммана, мнимая голова которого была показана в начале первой части и казалась лишь декорацией к происходящему, не обещая какого-либо продолжения в свою сторону. И, конечно, новый главный герой — Уилл, хранитель ножа. Хотелось бы отметить тот факт, что Пулман вставляет Уилла в повествование, наделяя героя собственной целью, ролью, если хотите — судьбой, прорабатывает эту сторону, из-за чего Уилл не смотрится слабым, невзрачным персонажем рядом с бывшей сорвиголовой Лирой. Исключительно жаль прощаться с полюбившимся мне неунывающим Ли Скросби и его деймоном-зайчихой Эстер. Еще одна новая героиня — Мэри Малоун — любопытный образец женской личности, хорошо вписалась в картину происходящего.

О деталях. Призраки, черепа тридцатипятитысячелетней давности, Пещера, Тени, мулефа, срок в триста лет — эти мелочи явно подводят нас, читателей, к чему-то более масштабному. Такие моменты в повествовании занимают не всегда основную или хотя бы важную роль, но составляют опору, сваи, которые его поддерживают.

Итог: 8.5. Хорошая книга, в общем, на уровне всей трилогии, хотя где-то сильнее или слабее. Перечитав, поняла, что это не вершина творчества автора, но одно из самых выдающихся, ярких и претенциозных произведений в жанре за последние десять лет.

Начали за здравие, закончили почти за упокой.

Цикл весьма недурен, когда надо разгрузить голову и отвлечься. На один раз — второй уже прокатит с трудом, и только если вариантов, кроме как почитать, и кроме как эту книгу, больше нету. Приятно, что нет перегруженности постельными сценами, домашними тиранами и залетами — и некоторыми другими грешками жанра. Есть собственные шаблоны автора — вроде персонажа на роли «младшего братишки», спасенных девушек, букета новых способностей у героини, ее исчезновения к панике героя (но ненадолго), своевременной утраты рабочего места к моменту появления сюжетного. Есть нестыковки — например, героиня якобы очень ценит личные границы, но при этом позволяет разным мужикам и родителям (своим и будущего супруга) их нарушать; потом, героиня жалуется на перегруженность делами — и взваливает на себя новые, не умея отпустить старые даже тогда, когда поручила их кому-то достаточно надежному.

Так вот, к здравию и упокою. Начинается, действительно, очень уютно — с верибельного спора в сети, старого домика и заложенного вороха бытовухи (что, в принципе, украшает жанр — обычно авторы на бытовом аспекте не фокусируются). Но потом... слишком много персонажей, подчас одинаковых, слишком много одежды и ювелирных украшений и — вот уж точно слишком много — свадебных, мать их, подробностей (и ладно бы, отличались...).

8 из 10 по старой памяти.

Вариация попадания на тему китайской дорамы. Без минусов китайской дорамы, когда по затянутости отдыхает даже «Санта-Барбара», без совсем уж острых штампов попадания, когда героиня может вот прям всё, за что ни возьмись, и любят ее прямо все за просто так. То есть, и может, и любят — но, в принципе, не без обоснуя и не без необходимости.

Как обычно у Джейд Дэвлин, радует, что у героини есть профессия и практические навыки, но вот то, что она использует вместо ругательств химпосуду — это уже смотрится нелепо.

До последнего ждала, что

8 из 10

Фантасмагорический пассаж на тему «первый месяц на новой работе» — пожар в дурдоме во время наводнения. С супербукетом возможностей, конечно, у главной героини перебор — ну так а чего ждать от жанра? К тому же этот перебор не просто так, а служит во славу усиления эффекта дурдома, что есть для сюжета хорошо.

И действительно, как писали выше, хороши второстепенные персонажи. В данном случае даже свита играет королеву, то есть они не дают затеряться главной героине за набором жанровых клише.

Лёгкая мэрисьюшность? Да, возможно, но в пределах разумного (которыми книга в принципе выгодно отличается от товарок по жанру). Хорошая, тёплая вещица на пару вечеров глубокой осенью, когда кажется, что руки растут из задницы, мир — зло, в носу насморк, а за окном бздема.

И нет, книга нет только для подростков или экзальтированных девиц. Она и для взрослых тётенек тоже — вспомнить что-то хорошее и давнее.

P. S. Это не «привет Гарри Поттеру», совершенно

P. P. S. Кто смотрел «Ходячий замок» Миядзаки — дерханы в боевой форме ну очень похожи на Хаула в трансформации

Приятно почитать, когда хочется переключить эмоции и разгрузить мозг. Ненавязчивая книга, без претензий на высокую литературу. Очень люблю Завойчинскую за два момента во всех произведениях (и за понимание того, что ее читают во многом девушки, очень восприимчивые к тексту): 1) Скажем твердое «нет» нездоровым отношениям! 2) Предохраняемся — дети не инструмент воздействия и не путь решения проблем. Почитав ее, вчерашние школьницы не побегут искать на женское место приключений.

А конкретно первая книга про Иржину дает нам приятную героиню с легким нравом и крепкой рукой, да))

Ольга Куно стабильно радует наличием у героев критического мышления с точечными, вполне допустимыми по ситуации и необходимыми для развития сюжета, провалами. В принципе, и в тексте в целом логика не нарушается, автор явно помнит отработанные детали и умело ими оперирует. Например,

Ещё одна приятная черта книги — отсутствие белых пальто, когда главные герои вот прямо такие хорошие, что камень кинуть не во что. Вполне живые последовательные характеры, приятно читать. Детектив незатейлив, но не окончательно — и, опять же, это не основной заявленный жанр. Украшенческая эротика к месту и в порнографию не уходит — что безусловно плюс, в чувство меры умеют не все авторы мадамской литературы.

Немного смущает, зачем главу графства звать эрлом, если это слово вполне себе переводится. Но такой стилистический ход вполне можно простить хотя бы за то, что в случае с ним автор придерживается единообразия.

В целом — одна из наиболее ярких и гармоничных работ Ольги Куно.

Как справедливо заметили выше, жанровых шаблонов вагон и ещё тележка, однако автор ими не злоупотребляет, используя всегда строго по назначению. Тем более что жанр романтического фэнтези нынче разросся столь сильно, что избежать штампов довольно сложно.

При всем этом присутствует хорошо поставленная речь, не перегруженный роялями в кустах сюжет и стилистическая грамотность, что в сумме уже неплохо. Роман не поражает воображение настолько, чтобы к нему хотелось непременно вернуться, однако он приятен и не вызывает отторжения. Характеры главных героев прописаны ненавязчиво, но достаточно индивидуализированы.

Что сказать... Проститутки и бандиты здесь весьма оригинальные, за неимением лучшего слова. Шпаны нет, одни робингуды. Журналисты — вроде бы в любую дыру без мыла, но это не раздражает. Мужик — да нормальный мужик, читать приятно. В принципе, и второстепенные, и главные персонажи на своих местах.

Вообще, с композицией у Ольги Куно все хорошо, и не только здесь. Да, она в некотором роде повторяется — страниц этак за двадцать до конца, когда жизнь у героев начинает налаживаться, читатель точно знает, что грядёт еще одна крупная гадость — но не то чтобы это портило удовольствие от прочтения.

Единственное «но» — которое полностью оправдывается тем, что (насколько я знаю) это одна из достаточно ранних работ — в тех местах, где автор хочет сделать акцент на сильных эмоциях, детали кажутся нарочитыми. Но это редко и, в общем-то, простительно на фоне общего качества текста.

В общем и целом цикл имеет целый ряд плюсов: приятный грамотный стиль, интересный сюжет (не сосредоточенный только на одних любовных переживаниях), цельные и разные (и дружные с головой!) персонажи — и даже не слишком регулярные эротические подробности.

Тем не менее, смущает то, что между разными произведениями цикла автор путается в деталях: то ли Ристония, то ли Листония, то ли герцогиня, то ли дючесса и т.д. И стремление женить всех холостых персонажей репродуктивного возраста, да:)

Не вполне ясно, что автор хотела создать изначально (хотя не удивлюсь, если финалка в трактире писалась первой), но вышел вполне занятный калейдоскоп образов, в достаточной мере самостоятельных, но при этом созвучных в своём стремлении к миру.

Девочки получились более чем приятные. Они умны, конструктивны, созидательны. Вопреки обычному чувству при прочтении дамских романов, тут фейспалм нигде даже и не просится. Ну, почти нигде, если быть совсем честной:

И нет, я не согласна с предыдущими комментаторами: теневое правительство не слишком — для героинь в их реалиях и сюжете.

В принципе годное продолжение первой книги, что уже радует — образы героев соблюдены, сюжет закономерен. Не все авторы способны вытянуть серию так, чтобы читать было интересно дальше начала.

И, что еще больше радует в романтическом фэнтези, есть над чем поржать, особенно над

То есть за неумение составить простенькую интригу авторов обругать все же нельзя, хотя изначально хотелось. Учитывая, что я весьма опасалась окончания всех интриг вместе с первой частью, а во второй — просто разгребания сюжетных хвостов, это весьма недурно. И вдвойне недурно отсутствие (почти) роялей в кустах. А как раз в тот момент, когда все перемешивается окончательно, авторы начинают аккуратно пояснять за мотивацию персонажей.

Перебор, пожалуй, только в плане безупречной самоуверенности главной героини — но учитывая целевую аудиторию, можно сказать, что авторы в этом вопросе балансируют на грани. Однако праздничный в меру быстрый финал вполне это прощает.

Читать Джейд Дэвлин можно и нужно с удовольствием: бодрый стиль, грамотная речь и чувство юмора этому способствуют. Но читать с точки зрения матчасти стоит примерно как «Марсианина» — сквозь пальцы, потому что сама она, умело оперируя множеством деталей, эту самую матчасть изучает весьма поверхностно вне зависимости от сложности конкретного вопроса. Что, правда, бросается в глаза только при наличии собственных знаний.

К примеру, в этой серии тонко намекает, что низовой пожар — это не страшно. Или уже традиционно для себя хватается за описание агротехники (хотя бы в этот раз не геологии). Или техники безопасности в туризме, в дороге, на производстве...

Но — повторюсь — за стиль, старательную проработку персонажей и бодрость духа все это легко прощается. В конце концов, не про историческую литературу говорим, а про лёгкую и развлекательную.

Самое важное в именно в «Барышне» для меня то, как автор ухватывает простые повседневные мечты. Например, кто из женщин не мечтает встретить своих близких в другой жизни, или жить так, чтобы все, пусть не без усилий, получалось и зависело от тебя? Так что разогнать осеннюю хандру простой человечностью и ненавязчивыми шутками — в самый раз.

Классика жанра любовного романа: весёлый водевильчик в несколько актов с переодеваниями, укрощениями строптивых и кулуарными приключениями. Что приятно, главные герои в кои-то веки не демонстрируют прискорбное отсутствие критического мышления. Почти.

От фэнтези в тексте два привидения, и те отработали своё задолго до финала. К песне Канцлера Ги, родившей название, книга имеет отношение поверхностное, но это ее совершенно не портит.

Читается легко и с удовольствием, никаких псевдостраданий и ненужной драмы + аккуратно выдержанный стиль, на пару вечеров за чаем.

Красивая сказочка про лечение психотравмы шоковым методом и арт-терапией. Не вполне уверена, что автор сталкивалась с этим всем вживую, но для нежной милой лавстори оно и без надобности. Драконы — декорация, но симпатичная.

Очень хорошо, на самом деле, что первая и вторая главы Мажены не идут друг за другом подряд: главная пара образов в них заметно отличается сама от себя. Наверное, изменившиеся обстоятельства, пять лет времени по сюжету, другое положение... но в одном случае автор писала то, что должно, а в другом — то, чем сердце успокоилось. И момент признания делает их какими-то совсем уж иными, чем до этого; то ли люди в принципе в этом не слишком друг от друга отличаются, то ли я привереда.

Но всё же 8 из 10, вкусно читается.

Рассказ о балансировании скучающей во дворце женщины между «ужас, что за дура!» и «прелесть, какая дурочка!». «Куртизанка» в аннотации немного сбивает с толку, но тем интереснее, когда оказывается, что мадам

P.S. Страх и ужас этого рассказа — примечания. Если вдруг по какому-то недоразумению вы начнёте читать с «Кошечки» — это не болезнь автора, а ход, который позволил ей показать образ мыслей героини, и успешно.

С одной стороны, рассказ не перегружен излишними бытовыми подробностями и мелкими событиями. С другой — в этой компактности как будто бы всё же чего-то не хватает, создавая ощущение неполноты (не путать с незавершённостью, концовка прекрасна).

И, да, об некоторые имена язык сломаешь — хотя колорит автором преподнесён отменно, в том числе и с их помощью.