Меч предназначения. Могу лишь повторить свои же слова, сказанные про первый том — ни одна история не утратила своего очарования, ни один диалог.

Однако, именно здесь становится очевидно, насколько неидеален Геральт, что, вопреки своим представлениям, он не самый умный/мудрый/эрудированный, а характер историй стал более разнообразным — эпический «Предел возможного», меланхоличный «Осколок Льда», авантюрный «Вечный огонь». Во второй половине тома истории становятся более дущещипательными, а финал рассказа «Нечто большее» абсолютно пронзительно и элегантно ставит точку в приключениях Геральта-ведьмака.

Надеюсь, приключения Геральта-отца и защитника, сохранились не хуже.

Также отмечу, что отредактированный перевод явно идет на пользу циклу — поразительно, какое огромное количество банальных помарок перевода переиздавалось годами.

Поначалу увлекло историей «с места в карьер» и сменяющимися POV от первого лица, но к рубежу 2/3 новизна улеглась, события забуксовали в трактире и окрестностях, и как-то стало скучновато. Финал взбодрил магическими перипетиями и трогательным признанием трактирщика, но…. По итогу показалось пустовато — книга прочлась быстро, но послевкусия не оставила. Возможно, когда-нибудь вернусь к ней в оригинале, вдруг впечатление дополнится какими-то прелестями языка.

После третьего прочтения поднял оценку до 10.

Ни одна история не утратила своего очарования, ни один диалог.

Лингвистическая стратификация здесь — мое почтение автору. Из большого фэнтези подобное можно встретить лишь у Толкина, и то, значительная часть там потерялась при переводе с английского на русский. В случае с Сапковским, нам, наоборот, повезло — его лингвистические изыски практически в полной мере перекочевали в перевод на русский, благодаря родственности языков, в то время как в англоязычной версии потерялись полностью.

Отдельное удивление вызывает то, как пану Сапковскому, кратким росчерком пера, удалось даже некоторых третьестепенных персонажей сотворить по-хорошему неоднозначными, без натужных и шаблонных драм на сотни страниц.

Сразу оговорюсь, что о таком явлении как «хилинг-роман» узнал непосредственно перед покупкой книги, так что не могу оценить ее уровень и ценность в рамках жанра.

Что до впечатлений персональных — они довольно неоднозначные.

Стартовая треть книги была умеренно увлекательной, был некий «уютный вайб», но после стремительного разрешения стартового конфликта, эффект начал рассеиваться, а с началом второй истории развеялся в горном воздухе окончательно.

За пределами чувственного восприятия книге особо нечем порадовать читателя — слог максимально простой, возможно даже бедный. Особенно это касается мыслей героини — временами они сформулированы так, словно ей от силы лет 10...

Время от времени, среди схематичного описания действий и мыслей, прорываются натужные «поэтичные» описания, которые положение в целом не спасают, да и выглядят несколько выглядят чужеродно.

За атмосферу Японии в книге отвечает разочаровывающе скромный набор деталей: поклоны, измерение жилплощади в татами, бумажные перегородки, да несколько блюд японской кухни. Во второй части подключается природа, приятно дополняя картину, но это все еще очень тонкий слой, размазанный по тексту.

Отдельный бонус — загадочная логистика, согласно которой героиня то посещает определенные места просто «забежав, выйдя из офиса», то буквально в ту же точку на карте натужно едет исключительно по специальному приглашению раз в несколько месяцев...

Резюмируя, все это очень напоминает дневник, который героиня ведет, просто излагая мысли и события за прошедший день на бумаге, и если воспринимать книгу в таком ракурсе — все вышеуказанные нюансы вполне имеют место быть.

Однако, это не отменяет того, что без эмоционального вовлечения в происходящее, вы останетесь наедине с такой себе «дневниковой прозой».

Сразу оговорюсь, что я: не душусь от «медленного» повествования; не пресыщен эпигонами Толкина(скорее даже избежал их полностью); не читаю книги ради того, чтобы быстрее дочитать и поставить галочку в «прочитанном».

Также для ориентира — отношение к «средневековому» фэнтези, что могу припомнить навскидку:

Нравится- Ведьмак; Рыцарь Семи Королевств; Властелин Колец/Хоббит.

Неоднозначно/читал 15+ лет назад — многотомники Сандерсона; Перумовский цикл про Фесса; серия о Дзирте До’Урдене; Dragonlance, Волкодав.

Не нравится — Первый Закон Аберкромби(скука смертная).

Собственно, к Оку Мира.

Мне очень и очень зашло то, как в книге показаны путешествия. Именно в них герои особенно заметно и по-настоящему взаимодействуют с миром, расширяя рамки банального «остановились, покушали, легли спать вокруг затухающего костра, настало утро». Причем взаимодействие это сильно разнится от персонажа к персонажу, а путешествие под руководством взрослых товарищей драматически отличается от такового без них.

Именно постоянное взаимодействие персонажей с миром и/или другими персонажами, динамика взаимоотношений, мысли и тревоги POV'ов, выходящие за рамки пережевываний трендовых калифорнийских психологических болячек, сделали их для меня куда более живыми и интересными, чем те же Глокта и Логен, которые так и остались безынтересными статистами, несмотря на 1000 страниц «психологически достоверных» страданий на двоих.

(Показательно, что в сериале от Amazon многие герои Колеса прямо со старта обзавелись базовым набором современного драматического багажа — ПТСР, травмирующие родители...)

Иногда, подобные взаимодействия, строго говоря, ни к чему не приводят, но самим своим наличием они внезапно напоминают, что персонажи находятся не в картонных декорациях, предназначенных для камерных диалогов, а в живом окружении, нюансы которого им нужно держать в уме:

Стоит иметь в виду, что Р. Джордан масштабно разыгрывает троп «избранного» — не пытается подвести это под случайную случайность, или же перевернуть/деконструировать, наоборот — избранность тесно вплетена в само местное мироздание, является не роялем из кустов, а неотъемлемой частью, а где-то и двигателем бытия.

Концовка неоднозначная, но по-своему впечатляющая и логично подводящая к событиям второй книги (в отличие от сериальной адаптации...).

Про «ну эт просто та’верен» в финале:

В переводе встречаются мелкие огрехи, создающие логические шероховатости, но в целом это не критично.

Замечал подобное в другом объемном томике — «Рожденный Туманом» Сандерсона, когда бросается в глаза странная конструкция, зачастую внутренне противоречивая логически, открываешь оригинал — а там все четко, просто переводчик в моменте зевнул.

Подводя итог — если у вас нет аллергии на сам факт наличия «избранности», вы не задаетесь целью побыстрее «проглотить» книгу чтобы узнать что там в финале, и не считаете персонажей Аберкромби эталоном — дайте Оку Мира шанс. Возможно, это путешествие придется вам по вкусу.

ВЕЛИКИЙ ФИНАЛ ВЕЛИКОЙ САГИ.

В книге было несколько удачных моментов, но всепоглощающая бутафорность всего и вся не позволяет воспринимать происходящее хоть сколько-нибудь серьезно.

Добротное сторидривен фэнтези с незамысловатым, но приятным миром, и акцентом на магии. Сандерсон ультралайт, если будет угодно современному читателю. Однако, в отличие от Брендона, Ник совсем не заигрывает с «психологизмом» персонажей(и слава Б-гу).

Есть мелкие несостыковки внутри лора, а развязка слегка скомканна, но книга достойная и как самостоятельная история, и как начало цикла Хранителя Мечей. Перечитал спустя лет 20 после первого знакомства, и нисколько не пожалел.

P.S. Слегка утомил оверъюз паттерна «ругательство которое заставило бы покраснеть даже…» и упоминание различных «-филий» в рамках этого же приема.

Не соглашусь с заявлением, что это «всего лишь хорошая коммерческая литература». Для сугубо коммерческой книга очень уж «неровная» — Моэрс не чередует исправно экшен и разговорные главы, аки Пехов, не размазывает лор тончайшим слоем по каждой странице, как Сандерсон, да много чего «коммерческого» не делает, за что ему огромное спасибо.

P.S. На эмоциях от мощного и бескомпромиссного финала накину дополнительный балл, слишком уж в сердечко попала история.

P.P.S. Вынужденно читал в первом(сокращенном) переводе, пробелы восполнял из англоязычного издания. Идеей было, видимо, ускорение середины повествования за счет сокращения атмосферно-лорных эпизодов. Оставлю тут краткую заметку по «вырезанному», вдруг кому еще пригодится. Нумерация в соответствии с перечнем в карточке книги.

Не все рассказы состарились одинаково хорошо, да и, очевидно, не все были одинакового качества, но свой шарм имеется.

So far наибольшее впечатление произвело Радушие по-Ланкмарски, при этом подводящие к нему Снежные женщины читаются весьма неоднозначно, а то и кринжевато.

«Никто не получает то, что заслуживает»

- в унисон говорят нам герои со страниц сего эпоса.

Видимо, мы заслуживали достойного фэнтези-цикла, раз получили это...Читабельно, но едва ли это то, чего ждешь от эпопеи на 2000 страниц, ещё и с таким статусом в медиапространстве.

Идея цикла банальна донельзя — вывернуть жанровые клише на 180 градусов, обильно сдобрив это «психологизмом» персонажей.

Как нетрудно догадаться, это вовсе не делает мир романа живым и реалистичным, отнюдь, он такой же нереалистичный, как в набивших оскомину фэнтези среднего пошиба из 80х, только с инвертированной цветовой гаммой.

А ещё здесь персонажи якобы не вызывают классической симпатии по причине сероморальной сущности(хотя по сути, в рамках происходящего они ведут себя +- как фэнтезийные нормисы, за исключением Глокты, но он, в качестве компенсации, совершает небывалый моральный рывок вверх в самом конце) — вот это фишка, вот это инновации.

В рецензиях и отзывах можно с завидной регулярностью увидеть, что эти персонажи застряли в цикле насилия — они пытаются вырваться, но судьба-злодейка не позволяет.

Также частно можно встретить упоминание ГРАНДИОЗНОГО финала, лучшего в истории дарк фэнтези, разбивающего сердечки читателей вдребезги.

Также персонажи великолепно проработаны психологически, поэтому они как заведенные занимаются саморефлексией в любое время дня и ночи, но строго на одну, заданную каждому в самом начале, тему.

В какой-то момент поймал себя на мысли, что я не вижу в героях северянина, дикую южанку, аристократа! Нет, это философствующий ветеран, пацанка из детдома, избалованный мажор, у которого за душой нет ничего, кроме родительских денег и прилагавшегося к ним статуса в рамках родного города.

Инквизиция — смесь всех видов спецслужб, а также службы исполнения наказаний в одном флаконе. И все эти человечки ведут себя так, как ведут себя их прототипы из сериалов и тв-шоу(работа на телевидении не прошла даром для Джо), никак не согласуясь с возможной внутренней логикой данного вымышленного мира. Но внутренняя логика мира это удел убогих фэнтези про единорогов, а у нас деконструкция жанра. Не говоря уж о том, что за них не стоит никакой реальной силы (это снова к проработке мира).

Нет смысла заострять внимание на том, что в книге в целом нет сколь-либо оригинального мира, языковых особенностей, интертекстуальности, ведь это удел стандартных, шаблонных фэнтези, а мы здесь шаблоны ломаем.

Всё это, однако, не мешает автору подключать сюжетную броню, давать сверхспособности «избранным», или «умным» персонажем совершать абсолютно идиотские поступки просто чтобы всё сошлось как нужно сюжету, ведь даже к банальному финалу нужно как-то приползти.

Как справедливо отметил другой комментатор — переворот штампов не делает книгу интересной само по себе. Равно как и смешивание пачки разномастных элементов, формально дающих «уникальную» комбинацию, не гарантирует вам интересную историю.

Впечатления от первого тома — ни шатко, ни валко. При весьма внушительном объеме в 600 страниц, после прочтения практически нечего вспомнить, и это самое удивительное. Пока что верю заверениям, что «ну во втором-то томе начнется то самое», но поживем-увидим, через силу дочитывать не буду.

Первую книгу также читал не через силу, но впечатление на удивление «пустое» — по объему будто прочитал Братство Кольца/два тома Ведьмака/два тома Волкодава/0.8 тома Колеса Времени, а по сути...

Как уже неоднократно было сказано в других отзывах — тут нет (пока что) оригинального или проработанного мира, нет путешествий, а боевые сцены можно сосчитать на пальцах одной руки (четырехпалой). Зато есть ходьба по ограниченным локациям и разговоры, разговоры, разговоры...

Разговоры, в которых я не обнаружил чего-либо примечательного, ибо все говорят +- одинаково, лингвистическая стратификация присутствует только в своеобразном «субъективном» виде — когда в эпизоде с POV дворянина реплику простолюдина подписывается а-ля «сказал он, со своим неразборчивым простонародным говором».

Можно ли сказать, что кто-то из персонажей сильно раскрылся на протяжении 600 страниц? Опять-таки, не особо — да, мы заучили по одной «уникальной» привычке каждого героя, кратко ознакомились с их предысторией, и, по сути, все. Со спойлерами:

Честно говоря, даже если второй и третий тома окажутся таким откровением, что мне однажды захочется перечитать цикл, ОЧЕНЬ сомневаюсь, что я попросту не скипну первый том за ненадобностью.

Добротное дженерик фэнтези, основная фишка — бОльшая часть внимания уделена гномьей расе и их месту в местной вселенной. Перечитал спустя 10 лет после первого знакомства, и сделал это не без удовольствия.

В плане сюжета Хайц довольно качественно разыгрывает стандартные фэнтези-тропы, перемешивая, взбалтывая и используя их в неожиданных местах.

Местный мир — незамысловатый, компактный, но не абстракт, с самобытной географией и политическим устройством.

Расы стандартные, без деконструкций, эльфы(не иначе как в отместку за долгие страдания гномьей расы) удостоились роли лесных картонных болванчиков в не менее картонных декорациях на задворках истории.

Написано простым языком, с описаниями мира автор не переусердствует, глубинных смыслов также не замечено, а потому читается влёт. Есть несколько мелких странностей стилистически-логического характера, одна из них упомянута здесь в комментариях, однако это могут быть и огрехи перевода.

В целом, быть бы этому роману твердой 6-кой, но за оригинальный ракурс истории и некоторые повороты сюжета хочется накинуть еще балл.

Любопытно, что все отзывы поделились аккурат на два лагеря — свидетели красивого языка VS свидетели глупых сценарных ходов, диалогов и «автор забил про основной сюжет на 2000 страниц и 14 лет в придачу», и лишь в одном отзыве заметил робкое упоминание «ненадежного рассказчика».

А упоминать тут стоит много чего, ведь г-н Ротфусс выдал целый философско-постмодернистский трактат в обертке героического фэнтези. В то время как обычно авторы фэнтези затрагивают одну-две «чувствительных» темы, разбавляя ими стандартную формулу, Патрик превратил буквально КАЖДЫЙ шаг Квоута в проявление той или иной моральной травмы, или высмеивание привычных сюжетных тропов.

Критика токсичной компетентности, рефлексия о цене амбиций и иллюзии контроля, последствия вытесненной боли, деконструкция архетипов «героя-гения» и «идеального мужчины» (учёный, любовник, воин) и многое другое... Даже «лишние» сцены и кажущиеся самоповторы работают на достоверное воспроизведение поведения травмированного человека. Ротфусс лихо и рискованно играет с ожиданиями аудитории. Хотите эпичных битв за судьбу мира? Получите 100 страниц о том, как герой торгуется за лютню.

Патрик сполна использовал свое образование химика, клинического психолога и бакалавра английской словесности, но не ограничился имеющимися знаниями, а дополнил их скрупулезным изучением тем, которые он решил затронуть в романе.

Это однозначно САМЫЙ оригинальный фэнтези-роман из существующих, но впечатление будет разительно зависеть от того, как вы читаете, а также знакомы ли с литературоведением, психоанализом, риторикой, культорологией и т.д. Чем больше знаете — тем больше увидите.