Боже, как же тяжело шло прочтение страданий не юного Джербера...

Цикл начал проседать еще на первой книге, но там все же были интересные моменты. А вот вторая книга настолько очевидная и дырявая, что скучно становится почти в самом начале. Повествование неоправданно затянутое. Ружья автор начал развешивать еще в «Доме голосов», но, видимо, чисто для декора, ибо стрелять они не будут. По итогу всю книгу мы ходим вокруг да около, чтобы по сути ни к чему не прийти.

Главный герой по манере поведения напоминает психопата — те тоже очень любят обвинять во всем окружающих. Папа — главгад, вообще виноват во всей несправедливости мира, жена — эка фифа! — ушла, еще и нашла себе этого «парня или жениха» (или как он его там всю книгу называл), Ханна эта появилась тут и намутила воды, ускакав в закат, Бальди не верит ему, когда он, выглядя как бомж, рассказывает ей об орках и злостном Сказочнике, которому кровь из носу надо загипнотизировать всех, чтобы ему, Пьетро, отомстить за папу (и снова этот злодейский папенька!)

Еще в первой книге стало ясно, что Пьетро как психолог опасен для пациентов: он себе-то помочь не может, постоянно рефлексирует в адрес отца, винит окружающих в своих проблемах и теряет семью, буквально растворившись в чужой травме. Это не психолог, это желанный пациент. Во второй книге этот абсурд набирает обороты, что в случае с Ханной, что в истории со Сказочником он полностью теряет контроль над происходящим, постоянно ухудшая собственное положение. И никакого катарсиса не будет — он просто переместится на страницы третьего романа, а затем и четвертого, и все так же будет идти на поводу у разных психбольных и винить во всем папу.

Эмпатии к гг не возникает от слова «совсем». Лично мне уже абсолютно не интересно, что там да к чему. Такому «герою» не хочется сопереживать, его не хочется понимать. Это просто какой-то нестабильный хлюпик, который (к моему ужасу) работает с детьми и вокруг которого происходит какая-то несусветная дичь.

Крайне жирным плюсом считаю сюжетный твист с

Когда книга подошла к концу, в голове остался лишь один вопрос: «Чтобы что?». Ханна в первой книге наворотила весь этот цирк, чтобы что? Бальди вечно утаивает какие-то детали, чтобы что? Бесконечные отсылки к отцу, который за две книги не сделал вообще ничего смертельного, чтобы что? Жена, которая вроде как ушла, но все равно маячит в сюжете, как платье на вешалке, чтобы что? Сказочник решил развернуть всю эту гипновойну, чтобы что? Все происходит просто потому, что происходит. Логики нет, конца тоже, зато есть гипноз на грани волшебства.

Жаль на самом деле, идею можно было реализовать куда лучше, но увы и ах: у нас есть нытик Пьетро и враждебный к нему мир. Почему? Да потому.

Вот уж никогда бы не подумала, что буду с таким напряжением слушать подобную историю! В какой-то момент я за Настеньку начала переживать так, как за себя никогда не пережевала :D

И это тот редкий случай, когда для меня «слитая в сахарную вату» концовка — приемлема чуть больше чем полностью!

Настенька свое счастье заслужила потом и кровью! :D

По мере прослушивания меня стали неистово раздражать слова «минувший», «призраки», «поблекший», «тогдашний», «двойник», «умершие», «ушедшие» и «безмолвно» — они повторялись так часто, что начал дёргаться глаз.