Журнал исполнен добротно как в содержательном отношении, так и в плане оформления. Прекрасная площадка не только для молодых, начинающих авторов, но и для уже состоявшихся, «серьезных» литераторов, желающих двинуться в новом для них идейно-тематическом и жанрово-стилевом направлении — в направлении «страшных рассказов» Алексея Константиновича Толстого, готических ужасов Эдгара Аллана По, Джозефа Шеридана Ле Фаню, Ганса Гейнца Эверса, «южной готики», мистического реализма Н. В. Гоголя и М. А. Булгакова, психологического триллера «с элементами ужасов» в духе Ширли Джексон, Роберта Блоха, лавкрафтовского космического пессимизма и др.

Желаю «Футарку» удачи и процветания.

В тексте отлично прописана философия двоемирия. И здесь прежде всего следует вспомнить принципы символистов. Один из них Вячеслав Иванов формулировал так: per realia ad realiōra — то есть через реалии к более высокой реаль­ности. Иванов писал: «истинный символизм не отрывается от земли; он хочет сочетать корни и звезды и вырастает звездным цветком», «он не подменяет вещей и, говоря о море, разумеет земное море, говоря о высях снеговых, разумеет вершины земных гор».

Автор — с помощью всей палитры доступных ему языковых средств выразительности, — а в этом случае палитра необычайна разнообразна — стремится прорваться в иную реальность, прорвать осязаемую оболочку бытия.

Идея, заложенная автором, имеет отзвук гно­сти­ческого «искажения» божественного замысла. Естественный порядок вещей нарушается с появлением сверхъестественного «реагента», вступающего в химическую реакцию с «фактическим, материальным». Полуодушевленный предмет переступает «сакральные» границы — объединяя две параллельные линии — потустороннюю и посюстороннюю — в одну, закручивая их в тугой, неразрывный узел. Однако подтекст здесь исключительно реалистический, даже моралистический: герой, стремясь познать высшие — фаустовские — сферы, предает живое, любящее сердце, тем самым отрываясь от корней, от земли. В итоге в глубинах человеческого существа происходит тектонический сдвиг. На этот сдвиг автор указывает «опосредованно», полагаясь на читательскую проницательность.

Вообще, рассказ, — его многослойность, многозначность, — требует предварительной — и значительной — читательской подготовки.